 | Reverb - Delay Anasounds Le Truand Namm2019 New Product
La Element est une pédale qui reprend l’essence même de la reverb analogique, celle qu...(+) La Element est une pédale qui reprend l’essence même de la reverb analogique, celle qui est obtenue en stimulant physiquement des ressorts grâce au signal de guitare. Tout simplement. Sans artifices. Sans calculs. De la belle mécanique couplée à du traitement analogique du signal. Il s’agit d’une pédale standard, de la même taille que toutes les pédales Anasounds. Vous pouvez l’installer sur votre pedalboard avec du velcro. En plus de ses jacks d’entrée et sortie, elle possède en plus un câble mini jack qui vient se brancher à l’arrière de la pédale. Celui-ci va se connecter de l’autre côté en RCA à une boîte pleine de ressorts que l’on appelle un tank, qui permet de générer un effet de Reverb de manière analogique. Comparé aux autres Spring Reverb qui utilisent des boitiers immenses, le tank est détaché de la pédale, déporté et relié par un câble. Le tank peut être caché sous le pedalboard ou gardé au dessus. Des vis de fixation auto-foreuses sont fournies avec le tank afin de vous permettre de fixer le tank à l’endroit de votre choix sur le pedalboard. 3 modèles de tank • Le Bon, est le plus petit d’entre eux, petit en taille mais plein de ressources. Il est amplement suffisant pour la plupart des utilisations guitare en main et permettra d’économiser de la place au point de le laisser attaché sur le dessus du pedalboard, tout en admirant la beauté des ressorts en mouvement ! • La Brute, c’est le juste milieu, assez costaud pour offrir des shpouing à gogo et rendre fou la plupart des musiciens. Sa taille moyenne permet de l’insérer facilement sous un pedalboard, juste à côté du bloc d’alimentation ou sur la table du clavier, tout en procurant davantage d’harmoniques que son ami Le Bon. • Le Truand, est tout simplement hors concours ! C’est celui qui offre le son le plus riche, du shpouingwingwigouing à n’en plus finir. Une cavité monstrueuse et un coffre hors norme. Il faudra cependant lui trouver une place pas loin de l’ampli ou à côté du pedalboard car il est vraiment hors gabarit. C’est le coup de cœur de l’équipe sur le plan sonore. C’est pour cela qu’on a décidé de la proposer malgré sa taille imposante. Réglages • Mix : un potard permettant de doser la proportion Dry/Wet du signal. Primordial pour doser la quantité de reverb. Au minimum il n’y a pas de reverb (100% dry) et à fond, il y a uniquement de la reverb (100% wet). • Out : un potard de volume agissant uniquement sur la partie Wet. Au minimum il n’y a plus de reverb et à fond la reverb gagne environ +9dB par rapport au signal Dry. +18dB en mode SPRING SATURATION. • Low : un potard jouant sur l’EQ 2 bandes actif, côté basses. Au minimum on enlève complètement les basses, à fond on est à +6dB. Très utile quand on veut des nappes ou juste un peu de reverb. • High : même réglage mais sur les aigus. • Spring Saturation : un switch permettant de faire saturer les ressorts ! En haut le ressort fonctionne de façon classique, le signal passe normalement. En bas, le ressort sature et le niveau de sortie augmente de façon significative. |
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 | Reverb - Delay Anasounds La Brute Namm2019 New Product
La Element est une pédale qui reprend l’essence même de la reverb analogique, celle qu...(+) La Element est une pédale qui reprend l’essence même de la reverb analogique, celle qui est obtenue en stimulant physiquement des ressorts grâce au signal de guitare. Tout simplement. Sans artifices. Sans calculs. De la belle mécanique couplée à du traitement analogique du signal. Il s’agit d’une pédale standard, de la même taille que toutes les pédales Anasounds. Vous pouvez l’installer sur votre pedalboard avec du velcro. En plus de ses jacks d’entrée et sortie, elle possède en plus un câble mini jack qui vient se brancher à l’arrière de la pédale. Celui-ci va se connecter de l’autre côté en RCA à une boîte pleine de ressorts que l’on appelle un tank, qui permet de générer un effet de Reverb de manière analogique. Comparé aux autres Spring Reverb qui utilisent des boitiers immenses, le tank est détaché de la pédale, déporté et relié par un câble. Le tank peut être caché sous le pedalboard ou gardé au dessus. Des vis de fixation auto-foreuses sont fournies avec le tank afin de vous permettre de fixer le tank à l’endroit de votre choix sur le pedalboard. 3 modèles de tank (NON INCLUS) • Le Bon, est le plus petit d’entre eux, petit en taille mais plein de ressources. Il est amplement suffisant pour la plupart des utilisations guitare en main et permettra d’économiser de la place au point de le laisser attaché sur le dessus du pedalboard, tout en admirant la beauté des ressorts en mouvement ! • La Brute, c’est le juste milieu, assez costaud pour offrir des shpouing à gogo et rendre fou la plupart des musiciens. Sa taille moyenne permet de l’insérer facilement sous un pedalboard, juste à côté du bloc d’alimentation ou sur la table du clavier, tout en procurant davantage d’harmoniques que son ami Le Bon. • Le Truand, est tout simplement hors concours ! C’est celui qui offre le son le plus riche, du shpouingwingwigouing à n’en plus finir. Une cavité monstrueuse et un coffre hors norme. Il faudra cependant lui trouver une place pas loin de l’ampli ou à côté du pedalboard car il est vraiment hors gabarit. C’est le coup de cœur de l’équipe sur le plan sonore. C’est pour cela qu’on a décidé de la proposer malgré sa taille imposante. Réglages • Mix : un potard permettant de doser la proportion Dry/Wet du signal. Primordial pour doser la quantité de reverb. Au minimum il n’y a pas de reverb (100% dry) et à fond, il y a uniquement de la reverb (100% wet). • Out : un potard de volume agissant uniquement sur la partie Wet. Au minimum il n’y a plus de reverb et à fond la reverb gagne environ +9dB par rapport au signal Dry. +18dB en mode SPRING SATURATION. • Low : un potard jouant sur l’EQ 2 bandes actif, côté basses. Au minimum on enlève complètement les basses, à fond on est à +6dB. Très utile quand on veut des nappes ou juste un peu de reverb. • High : même réglage mais sur les aigus. • Spring Saturation : un switch permettant de faire saturer les ressorts ! En haut le ressort fonctionne de façon classique, le signal passe normalement. En bas, le ressort sature et le niveau de sortie augmente de façon significative. |
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 | Joyo : JF-317 Space Verb (3 comments)
Pour guitare électrique- Série Ironman- 4 sons de réverbération classiques: Room, Hall...(+) Pour guitare électrique- Série Ironman- 4 sons de réverbération classiques: Room, Hall, Church, Plate- Offre plus de profondeur au son sans changer le timbre- Contrôles: Decay, Tone, Mix, Reverb Mode- LED de statut: Effect On- Commutateur au pied: Effect Bypass- Entrée/sortie sur Jack 6,3 mm- Connexion pour alimentation secteur sur prise cylindrique 2,1 x 5,5 mm, polarité négative à l'intérieur- Aucune possibilité de fonctionnement avec pile- Bloc d'alimentation 9 V DC adapté optionnel non-fourni (N° d'article 409939)- Consommation: 35 mA- True Bypass- Dimensions (LxPxH): 43 x 73 x 50 mm- Poids: 220 g  |
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 | Guitar Preamps Strymon Iridium Amp Ir Cab Ir Loader New Product
Iridium vous offre la réactivité des amplis à lampes, et une émulation HP bas...(+) Iridium vous offre la réactivité des amplis à lampes, et une émulation HP basée sur des réponses impulsionnelles d’un réalisme et d’un naturel sans précédent.Vous pouvez également contrôler la réverbération naturel de la pièce à la volée.Il existe trois types d'amplis, chacun avec trois options d'enceintes différentes qui complètent la signature sonore de chaque l'ampli. Iridium est conçu pour être utiliséavec des niveaux d’entrée instruments et niveau ligne, et dispose d’entrées et de sorties stéréo.Avec L’IRIDIUM vous avez un véritable ampli transportable que vous pouvez utiliser,- Sur un retour d’ampli- Sur un système PA / Sono classique- Sur des enceintes amplifiées- En situation d’enregistrement directement sur votre interface- Chez vous, tranquillement au casque, en voyage ou partout ou vous le souhaitez- La partie pré-amplificatino est totalement désactivable si besoin, tout comme la partie simulation HP.Les différents amplis disponibles couvrent une très large palette de sons.- un mode Round > Fender Deluxe Reverb- un mode Chime > VOX AC30TB- un mode Punch > Marshall PlexiChaque mode bénéficie d’une plage de dynamique différente, de son propre spectre de fréquences et d’une dynamique spécifique.Vous pouvez bien entendu faire évoluer la configuration en chargeant n’importe quelle IR compatible du marché.Les IRs / Le Cab SIMLa Simulation d’HP intégrée à l’IRIDIUM offre un réalisme et une réponse d’une qualité supérieure à tout ce qui se fait actuellement sur le marché. En effet, l’IRIDIUM délivre des réponses impulsionnelles stéréo 24bit 96Khz avec une résolution de 500ms.Vous pouvez donc y charger les meilleure IRs du genre via le logiciel Strymon Impulse Manager qui vous permet de remplacer, éditer, modifier n’importequelle IR chargée dans l’IRIDIUM.  |
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 | Joyo : R-03 Uzi Distortion
Pour guitare électrique- Distorsion classique polyvalente allant des sons crunch aux sons...(+) Pour guitare électrique- Distorsion classique polyvalente allant des sons crunch aux sons gras et intenses- Contrôles: Volume, Gain, Low, Mid, High, Bias- Commutateur On/Off avec LED de statut- 3 modes d'éclairage ambiant LED- Entrée/sortie sur Jack 6,3 mm- Aucune possibilité de fonctionnement avec pile- Nécessite un bloc d'alimentation optionnel non-fourni (N° d'article 409939)- Consommation de courant: 20 mA- Dimensions avec potentiomètres: 109 x 67 x 48 mm- Poids: 248 g |
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 | Joyo : R-20 King of Kings (41 comments)
Pour guitare/basse- Délivre des sons chauds d'overdrive, de crunch lourd ou de distorsion...(+) Pour guitare/basse- Délivre des sons chauds d'overdrive, de crunch lourd ou de distorsion vintage- Contrôles : 2 x Volume, 2 x Gain, 2 x Tone- 2 modes d'écrêtage : Diode/circuit Feedback- LED de statut : Effect On- Commutateur au pied : Effect Bypass- Entrée/sortie sur Jack 6, 3 mm- Connexion pour partie alimentation sur le dessus du cylindre 2.1 x 5.5 mm, polarité négative à l'intérieur- Aucune fonction possible avec pile- Bloc d'alimentation 9 V DC adapté optionnel non-fourni (N° d' article 409939)- True Bypass- Dimensions (L x P x H): 130 x 110 x 50 mm- Poids : 425 g |
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 | Speaker Simulator Boss Waza Tube Amp Expander New Product
Rassemblant de nombreux outils sonores professionnels pour la toute première fois, l’Ex...(+) Rassemblant de nombreux outils sonores professionnels pour la toute première fois, l’Expandeur d’ampli à lampes Waza porte l’expérience d’ampli à lampes vers de nouveaux sommets de polyvalence, sur scène et en studio. Ce produit étonnant sait tout faire : boîtier direct Loadbox à réactivité variable, amplification de puissance active analogique, simulation de sonorisation par micro, chargement de réponse impulsionnelle et interface d’enregistrement ; le tout dans un seul boîtier facile d’utilisation et conçu pour les tournées. Grâce à notre approche évoluée Tube Logic, vous êtes désormais capable de pousser votre ampli à son maximum et d’obtenir le son et le feeling que vous adorez tout en maîtrisant le volume. Et grâce à sa connectique complète, ses effets BOSS intégrés, dix configurations entièrement personnalisables et des possibilités de contrôles poussés en temps réel, vous possédez là un centre de commandes créatif pour tous les types de scénarios musicaux. Doté de toutes les meilleures innovations BOSS, l’Expandeur d’ampli à lampes Waza est un compagnon essentiel pour tous les possesseurs d’ampli à lampes.• Un centre de commandes d’ampli à lampes, le premier du genre, doté de l’expertise Waza et de l’approche Tube Logic• Un circuit de charge variable réactif avec composants analogiques discrets, compatible avec les amplis à lampes jusqu’à 150 watts • Le réglage d’impédance par l’utilisateur permet de la faire correspondre à la charge réactive de votre ampli pour préserver son son naturel, ses réactions dynamiques et ses caractéristiques de distorsion• 10 configurations mémorisables pour vos réglages favoris• Des réglages détaillés en temps réel grâce aux footswitches des gammes GA-FC et FS et aux entrées sorties MIDI• Un amplificateur de puissance 100 watts de classe AB intégré, avec design analogique discret et contrôle du volume• Une puissante section DSP avec traitement analogique-numérique AD/DA en virgule flottante 32 bits et fréquence d’échantillonnage à 96 kHz • Des effets stéréo personnalisables à qualité sonore premium : compresseur, Delay, Reverb et quatre égalisations• Vingt-deux émulations de sonorisation par micro, avec le choix de cinq types de micros de proximité et trois micros d’ambiance, plus quatre ports de chargement de réponse impulsionnelle de haut-parleur• Une boucle d’effets externes avec choix de fonctionnement en série ou en parallèle et contrôle de changement de canal d’ampli • Des sorties pour connecter jusqu’à deux haut-parleurs externes en parallèle• Des sorties Line en XLR symétrique (mono et stéréo D-G) pour la connexion à une console de façade, des retours de scène et des enregistreurs• Une sortie casque pour travailler silencieusement avec des sons de lampes poussées au maximum• Un logiciel d’édition dédié (Mac et PC) • Une sortie USB pour l’enregistrement audio direct et la communication avec le logiciel d’éditionL’innovation Waza pour les amoureux des sons d’amplis à lampesConçu grâce à l’expertise Waza et doté de l’approche évolutive Tube Logic, l’Expandeur d’ampli à lampes Waza complète et améliore votre ampli à lampes sans jamais affecter son son et sa réponse uniques. Le concept initial de ce boîtier unique a germé durant le développement de la tête d’ampli Waza, un de nos produits haut de gamme. Pour tester pleinement et affiner le voltage de puissance d’alimentation et le circuit de sortie de l’ampli, l’équipe BOSS a conçu un boîtier direct Loadbox doté de capacités bien supérieures à celles des produits disponibles sur le marché. Cet élément innovant fonctionnait si bien qu’il est devenu le modèle de développement de cet outil de nouvelle génération destiné aux possesseurs d’amplis à lampes. Des sons et sensations d’ampli poussé, à tous les niveaux de volumeEn tant que possesseur d’un ampli à lampes, vous savez qu’il sonne et répond idéalement lorsqu’il est poussé au maximum. Mais vous savez également qu’il est rare de pouvoir avoir le plaisir de pousser suffisamment un tel ampli et de profiter de tout son potentiel. Les boîtiers direct et atténuateurs de volume commandés par la sortie haut-parleur d’un ampli à lampes tentent de résoudre ce problème tenace de volume depuis des années. Mais bien qu’ils diminuent le volume de manière tout à fait acceptable, ils introduisent des modifications de son, de réponse dynamique et de caractéristiques de distorsion, laissant souvent les guitaristes insatisfaits.Grâce à sa section de charge réactivé évoluée, l’Expandeur d’ampli à lampes Waza élimine complètement ces risques d’altérations et vous permet de profiter pleinement du son optimal de votre ampli et de sa réponse tout en maîtrisant le niveau de volume en fonction des situations de jeu. Les contrôleurs de façade Resonance-Z et Presence-Z sont des éléments clés de l’Expandeur : ils optimisent la très importante interaction d’impédance avec le transformateur de sortie de votre ampli. Grâce aux seize réglages disponibles, vous pouvez faire en sorte que votre ampli se comporte et réponde exactement comme s’il était connecté à votre haut-parleur favori. L’Expandeur est compatible avec tous les amplis d’une puissance maximale de 150 watts, des combos vintage aux amplis modernes à haut gain.Un contrôle total du matérielDoté de nombreuses options de contrôle poussé, l’Expandeur d’ampli à lampes Waza est un centre de commandes rêvé pour la scène ou le studio. Dix mémoires de réglage de configuration peuvent être stockées dans l’unité, chacune incluant vos réglages d’effets et d’égalisation, de choix de réponse impulsionnelle, de statut On/Off de la boucle d’effets, de Program Change MIDI (pour le contrôle des effets externes en MIDI) et de canal de l’ampli, si ce dernier est compatible avec la commutation de canal. Ces mémoires de configuration peuvent être rappelées depuis le bouton de façade. D’autres contrôleurs permettent de gérer la Reverb et autres fonctions. Un bouton Write (écrire) permet également de sauvegarder des ajustements mineurs en plein concert.Connecter un contrôleur au pied GA-FC (en option) vous permet de gérer tout cela en laissant vos doigts sur votre instrument. À l’aide d’un simple jack stéréo, vous accédez instantanément à vos 10 configurations mémorisées et contrôlez en direct le Delay, le Tap Tempo, l’égalisation, vous pouvez allumer ou éteindre la boucle d’effets et changer de canal sur l’ampli. Vous pouvez même gérer le volume en connectant au GA-FC des pédales d’expression (en option). L’Expandeur d’ampli à lampes Waza accepte également les footswitches de la gamme FS et les contrôleurs MIDI dans les configurations plus évoluées.Des effets à leur maximum Grâce à son générateur d’effets intégré et sa boucle d’effets externes, l’Expandeur d’ampli à lampes Waza apporte toute une gamme de nouveaux sons à votre ampli à lampes, notamment s’il s’agit d’un modèle vintage sans boucle d’effets. Le DSP intégré permet d’obtenir une qualité de son premium et un fonctionnement véritablement stéréo grâce à un traitement en virgule flottante 32 bits analogique-numérique haut de gamme, et une fréquence d’échantillonnage de 96 kHz. Compresseur, Delay et Reverb sont à disposition, avec de nombreux réglages personnalisables à partir du logiciel d’édition dédié. Quatre égalisations différentes sont disponibles pour modeler stratégiquement votre son en différents points du chemin du signal. Il est même possible d’utiliser l’une des égalisations comme boost commutable pour les solos. La boucle d’effets externes permet un fonctionnement en série ou en parallèle. Elle est compatible à la fois avec les produits à sortie de type Line et les effets stompbox standards.Pour alimenter à la fois des haut-parleurs, tables de mixage, enregistreurs et casques audioUne fois que vous avez réglé votre ampli dans tous ses détails, l’Expandeur d’ampli à lampes Waza vous permet d’envoyer ce son sublime vers de nombreux types de destinations. Grâce aux sorties parallèles pour haut-parleurs, vous pouvez alimenter deux haut-parleurs de scène à partir de la section de puissance analogique 100 watts de classe AB intégrée. En plus de procurer un contrôle de volume linéaire et fluide pour tout ampli connecté, cette section de puissance robuste vous permet également de booster un ampli de faible puissance pour pouvoir l’utiliser sur scène. Les sorties Line symétriques mono et stéréo proposent une émulation de micro de sonorisation et un réglage de réponse impulsionnelle pour sculpter davantage le son, et fournissent des signaux directs pour une table de mixage, des retours de scène ou un enregistreur. Une sortie USB est également présente et propose une autre sortie directe à destination de votre logiciel d’enregistrement préféré. Et grâce à la sortie casque, vous pouvez profiter de votre son d’ampli à lampes sans déranger personne aux alentours.Personnalisation pousséeL’Expandeur d’ampli à lampes Waza fonctionne parfaitement dès que vous le sortez de son emballage, mais le connecter en USB à son logiciel d’édition dédié vous offre encore plus de possibilités. Tout d’abord, vous pouvez modifier les effets et les EQs dans leurs plus infimes détails. Ensuite, vous pouvez choisir l’une des 22 émulations de micro de sonorisation pour les sorties directes, composées chacune de votre choix d’un des cinq micros de proximité et trois micros d’ambiance, disponibles pour ajouter profondeur et richesse à votre son. Quatre ports utilisateur vous permettent de charger vos réponses impulsionnelles de haut-parleur si besoin. D’autres réglages sont également disponibles, dont les paramètres système MIDI et un Loudness pour obtenir du volume sonore à faible niveaux. Vos configurations favorites peuvent être sauvegardées dans votre ordinateur et organisées en Live Sets pour vos différents concerts et vos multiples séances d’enregistrement.  |
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 | Rupert Neve Designs Shelford 5051 Inductor Eq Compressor
The 5051 combines a classic three band EQ based on Rupert’s vintage designs with the pow...(+) The 5051 combines a classic three band EQ based on Rupert’s vintage designs with the power and flexibility of the Portico II compressor. Utilizing a fully-discrete, class-A signal path and high performance input and output transformers, the 5051 delivers the performance and musicality expected from a Rupert Neve Design.The EqualizerThe EQ design on the 5051 evokes sonic similarities with some of Rupert’s classic EQs. The 5051 uses a custom tapped inductor with selected capacitors to form the mid range equalizer band, and the shelf curves are based on Rupert’s vintage modules, including very similar frequency choices. Each EQ section also uses low feedback class-A discrete electronics to prevent low level artifacts and harshness from detracting from the tonal shaping. The EQ, however, is a modern design with advantages offered by techniques that were not possible 35 years ago along with improvements in electronic components currently available, and should not be considered a clone – it just has heritage.Both the High and Low Band can be switched from Shelf to Peak curves and offer 15 dB of boost or cut. The High can be switched from 8 kHz to 16 kHz and the Low Band selected at 35 Hz, 60 Hz, 100 Hz or 220 Hz. The inductor based Mid Band offers 6 center frequencies; 200 Hz, 350 Hz, 700 Hz, 1.5 kHz, 3 kHz and 6 kHz. The Mid Band also has a High Peak switch to narrow the bandwidth or increase the Q of the filter. The 5051 includes an 18 dB/octave High Pass Filter with two corner frequencies on a lit button that toggles through “OFF, 60 Hz then 120 Hz indicated by a blue or red LED respectively. Additionally, the EQ can be switched Pre or Post the compressor. Normally the EQ precedes the compressor but the order can be selected so that the EQ follows after the Compressor. The 5051 also has two XLR balanced inputs that can be switched from the front panel. This allows the user, for example, to have a mic preamplifier and line input from a DAW to be pre-patched and easily selectable.The CompressorThe 5051 Compressor also features a discrete class A signal path proven used in the Portico Series, withindividually controllable threshold, attack, release, makeup gain, ratio, side chain HPF, Feed-Forward / Feed-back selection and Peak/RMS detection modes. With the compressor inactive, the 5051 may be used as a transformer-coupled, high-performance line amplifier, and two 5051′s may be linked for stereo operation as well.How the Compressor WorksIn order to control gain, a V.C.A. or Voltage Controlled Amplifier (or Attenuator) is used. There are many types of V.C. including the use of tubes, discrete and integrated solid state circuits and naturally non-linear devices, each one having its characteristic behavior that reflects sonically on the final performance, and gives it a character or signature that can be musically attractive or not! The Portico 5051 compressor makes use of a very accurate, low noise, low distortion V.C.A. having, essentially, no signature of its own.A part of the audio signal is rectified and smoothed to produce a suitable control voltage for the V.C.A. which has to respond very quickly and have low distortion. If the response is too fast, low frequency signals will themselves, be gain controlled! If the response is too slow, the signal will overshoot and the first few cycles will not get compressed. The speed and accuracy of the response, known as the “attack”, and the time frame that gain remains under the initial control, known as “release” or “recovery” and plays a large part in the way a compressor sounds.Feed-Forward or Feed-Back The 5051 also has the ability to switch between feed-forward and feed-back modes. If the V.C.A. Control voltage is taken from the 5051 output, (i.e. after the V.C.A.) it cannot act immediately on the V.C.A. because it has already been modified by settings of the V.C.A. and circuits through which it has passed. This is known as a “Feed-Back” compressor. The two compression characteristics are quite different; there is more “Overshoot” and both the attack and recovery ramps are changed, providing the user with powerful choices. In most of Mr. Rupert Neve earliest designs, feed-back detection controlling the VCA with a rectified voltage from the unit output was intrinsic to the musical dynamic response. However, the very nature of a feedback compressor limits the attack time of the compression circuit. To offer faster, more technically accurate response times, feed-forward detection was implemented on Mr. Rupert Neve’s more modern designs. With the FF / FB switch, both classic and modern VCA responses are available. Ratio and ThresholdAbove a given “THRESHOLD” signals are reduced by an adjustable amount ranging from 1:1, (which is linear, or no reduction at all), to more than 40:1 which is a very high ratio, equivalent to that of a Limiter. RATIO is sometimes referred to as “Slope” because when depicted on a graph, the slope of the graph representing Output versus Input, is what changes.Ratio and Threshold are closely inter-dependent. If a RATIO as high as 40:1 has been set, then if the THRESHOLD is set at 0 dBu, even when a massive signal of +40 dBu (unlikely!) is presented to the input, the output signal will only be +1 dBu. RATIOS as high as this would normally be set somewhere above 0 dBu – say at +14 dBu, in order to prevent the output signal level exceeding just over +14 dBu to protect, for example, a digital recorder. Similarly, if a RATIO of 5:1 has been set, an input signal which is 10dB above THRESHOLD will only rise by 2dB above that THRESHOLD at the output.THRESHOLD control covers the Range from below -30dB to +22dBu. When THRESHOLD set at a low level, with a fairly high RATIO the amount of gain reduction will be considerable and it may be necessary to use some GAIN after the compressor to restore the apparent signal level.Attack TimeThe ATTACK time is the time taken for the compression circuits to start compressing. A long ATTACK time allows short duration peaks to “escape” and go through uncompressed. This may cause overload on subsequent digital circuits. A very short attack time sounds un-natural and robs the signal of “life” by removing transients. Some transients are extremely fast and have little effect on the sound quality. Setting a long attack time often means that almost no gain reduction occurs because the transient is history (!) before compression has had time to operate. However, even the fastest circuits take time to operate which means that there is always some “Overshoot”. Small amounts of “Overshoot” are musically desirable – there are exceptions, of course.Setting the right values of RELEASE and ATTACK is what compression is all about! Once the principles are understood a Compressor-Limiter such as the 5051 provides a powerful tool that actually appears to enhance the dynamic range of a recording and so provide greater musical enjoyment.Release / RecoveryThe notes above explain how the 5051 handles signals of constant amplitude such as pure tones. Real program signals, however, are continually changing in level. The way in which a compressor deals with actual program material depends upon the magnitude and duration of peaks in the program level.If the RELEASE TIME is set to be very short, a short duration signal will be compressed but the gain will return to normal very quickly, giving a fluctuating and un-natural sound known as “Pumping” when the background, or other signals, are forced up and down. The gain will also tend to follow the wave form of low frequency signals. RELEASE TIME should be set long enough for the gain to remain reasonably constant between each bass note or between speech syllables.The Power SupplyThe 5051 is intended for 5088 consoles or 5285 vertical frames. There are two +/- 24V power supply options; The 5-way supply is designed to sit in the bottom of a rack, and the 25-way supply is a 2U enclosure. The external +/- 24V supply provides exceptionally clean power, and reduces heat build-up within modules associated with DC-DC up-conversion.  |
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 | Groovebox Groove Station Elektron Modelsamples Model Samples New Product
Découvrez le MODEL:SAMPLES à six pistes offrant un son impressionnant dans un format com...(+) Découvrez le MODEL:SAMPLES à six pistes offrant un son impressionnant dans un format compact. Vous obtenez à peu près tous les superpuissances Elektron dans un boîtier élégant, léger et accessible. Charges de préréglages utiles et beaucoup d'espace pour vos propres sons. Les commandes sont à portée de main. Un véritable paquet de joie plug-and-play! Caractéristiques - 6 pistes audio (toutes pouvant également être utilisées comme pistes MIDI) - 6 × pads sensibles à la vélocité - 96 projets - 96 modèles par projet - 1 × moteur de lecture d'échantillon par piste - 1 × filtre multimode résonant par piste - 1 × LFO assignable par piste - Retard et réverbération FX - Séquenceur Elektron jusqu'à 64 étapes avec des réglages uniques de longueur et d'échelle par piste - Enregistrement en temps réel ou sur grille de notes et de paramètres - 64 Mo de mémoire d'échantillon - 1 Go de stockage - Audio 2.0 USB conforme à la classe - Sortie casque 1 × 1/4 - 2 × 1/4sorties principales symétriques - 1 × port USB 2.0 haute vitesse (micro) - Minijack audio standard (TRS) 1 × 3,5 mm pour entrée MIDI - Minijack audio standard (TRS) 1 × 3,5 mm pour MIDI Out / Thru - 2 × emplacements pour la fixation de Powerhandle BP-1 (le bloc batterie doit être libéré ultérieurement) - Dimensions (L x H x P): 270 x 180 x 38 mm - Poids: 0.82 kg  |
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 | Reverb - Delay Strymon Nightsky Reverb
Pédale d\'effets Strymon NightskyRéverbère à distorsion temporelle.Créez de vastes pa...(+) Pédale d\'effets Strymon NightskyRéverbère à distorsion temporelle.Créez de vastes paysages sonores avec seulement quelques notes de votre instrument. Appliquez des manipulations de hauteur et d\'harmoniques hallucinantes à vos queues de réverbération, avec des balayages de filtres de type synthé. Entrez dans un monde de nouveaux sons qui repoussent les limites de ce qui est possible avec la réverbération. En pensant aux pionniers et aux explorateurs sonores aventureux, nous avons créé une pédale de réverbération qui peut aller là où personne n\'est allé auparavant.Machine de synthèse réverbérante.NightSky est une station de travail de synthèse réverbérante, et une plateforme de conception sonore expérimentale puissante et pratique. NightSky vous offre un contrôle continu en temps réel de la hauteur de la réverbération, de la vitesse de traitement, de la taille du noyau, des harmoniques et même d\'un filtre résonant de type synthé avec plusieurs formes d\'ondes de modulation, ainsi qu\'un séquenceur à pas avec un glide variable. Vous n\'avez jamais entendu une pédale comme celle-ci auparavant.Les règles de l\'espace et du temps ont été réécrites.Un nouveau territoire sonique.NightSky est une pédale de réverbération sur laquelle vous allez vouloir mettre la main. La manipulation profonde et puissante des sons, le réglage instantané des boutons et l\'absence de menu constituent un nouveau standard dans la conception expérimentale des sons de réverbération.Réverbération Warp Core.NightSky obtient certains de ses sons les plus étonnants en utilisant un taux de traitement variable pour son noyau de réverbération, ce qui vous permet de changer simultanément la taille de la réverbération ainsi que la hauteur. Ce changement de hauteur peut être complètement lisse, ou quantifié sur une variété de gammes musicales. Et il peut être séquencé.Harmonic Sculpture Machine.Utilisez Shimmer pour déplacer la structure harmonique selon des intervalles musicaux sélectionnables. Ajoutez Glimmer pour renforcer dynamiquement le spectre harmonique. Augmentez le Drive pour générer des harmoniques saturées et suralimentées. Sculptez ensuite le signal résultant avec le filtre passe-bas à résonance variable de NightSky.Défiez les conventions.NightSky est né du désir de repousser les limites et de défier les conventions de la réverbération traditionnelle tout en rendant hommage aux sons réverbérants expérimentaux des décennies passées.Tout a commencé avec le noyau à taux variable. Une fois que nous l\'avons mis au point, nous savions que nous devions le compléter avec un ensemble de fonctions de façonnage du son qui pourraient tirer pleinement parti des possibilités uniques et les étendre de manière exponentielle. Cela nous a conduit à une section de modulation complète, un filtre résonant à 4 pôles et une section Voice unique pour contrôler la structure harmonique de la réverbération.Trois textures de réverbération : Sparse, Dense, et Diffuse.NightSky vous offre le choix entre trois textures de réverbération distinctes : Sparse, Dense et Diffuse.La réverbération Sparse crée des réflexions qui sont suffisamment éloignées les unes des autres pour être audiblement distinctes.Les notes legato créent un champ sonore luxuriant mais agréablement propre, tandis que les notes staccato révèlent les échos individuels d\'une manière qui convient bien à la conception sonore et aux effets spéciaux.La texture de réverbération Dense est une réverbération à réponse immédiate avec un champ sonore lisse, présentant des caractéristiques sonores similaires à une plaque.La réverbération Diffuse crée un lavis atmosphérique à construction lente qui excelle dans les textures d\'ambiance, de houle et même d\'inversion. La réverbération Diffuse déconstruit et étale les transitoires dans le temps pour obtenir un effet de type bloom.Voyagez à la vitesse de la lumière.NightSky abandonne la tradition et ouvre un nouvel univers de possibilités en utilisant un processus à taux variable pour étendre et contracter la taille du noyau de la réverbération.Cela modifie la densité de réflexion et la réponse de la réverbération tout en conservant l\'intégrité de l\'audio dans la réverbération.Le résultat est un signal réverbéré qui peut être transposé, séquencé et modulé en hauteur pour une approbation interplanétaire.Repitching de la réverbération d\'une grande beauté sonore.Inspirée des effets classiques de chatoiement créés dans les années 80 à l\'aide de réverbérations numériques et de pitch shifters, la voix Shimmer de NightSky est soigneusement créée à partir du signal réverbéré lui-même pour générer un maximum d\'éclat et de beauté.Faites appel à des sections de cordes d\'ambiance graves et profondes avec le réglage d\'octave inférieur, ou à des textures éthérées et spatiales avec le réglage d\'octave supérieur.Entre les octaves, plusieurs intervalles musicalement intéressants sont disponibles pour modifier la structure harmonique de la réverbération.Le traitement Shimmer peut être appliqué à l\'entrée de la réverbération uniquement, ou peut se régénérer dans le noyau de la réverbération pour des hauteurs qui montent ou descendent au fur et à mesure que la réverbération se désintègre.Spectre harmonique personnalisé.Glimmer crée un spectre harmonique amélioré à l\'aide d\'un réseau résonant dynamique réglé de manière optimale.Son réglage élevé accentue les harmoniques de haute fréquence, créant ainsi un haut de gamme ambiant, rêveur et flou.Avec le réglage bas de Glimmer, les harmoniques de basse fréquence sont renforcées pour modifier la structure harmonique perçue et créer des textures mystérieuses de type synthé.Des explosions dans le NightSky.La fonction Drive de NightSky génère des harmoniques saturées qui peuvent soit réagir au signal entrant dans le noyau de la réverbération, soit déformer dynamiquement la sortie de la réverbération de manière très interactive.Lorsque le Drive est appliqué à l\'entrée de la réverbération, l\'enfoncement génère des harmoniques plus distordues, de sorte que vous pouvezjouerdynamiquement la distorsion qui entre dans le noyau de la réverbération.Placé à la sortie de la réverbération, Drive agit comme un limiteur à écrêtage doux, réagissant dynamiquement aux complexités de la décroissance de la réverbération.Cela peut produire d\'intéressants effets de panoramique stéréo distordu, car les réflexions de chaque côté de l\'image stéréo dépassent ou s\'éloignent en dessous de l\'amplitude nécessaire pour générer une distorsion notable.La complexité harmonique créée par le bloc Drive est parfaitement adaptée à la sculpture sonore via le filtre passe-bas de NightSky.Filtre passe-bas de type synthétique et plus encore.NightSky dispose d\'un filtre passe-bas à 4 pôles de 24dB/octave avec une quantité de résonance sélectionnable par l\'utilisateur pour de superbes balayages synthétiques de la sortie de la réverbération.Le filtre passe-bas est particulièrement efficace pour modeler les produits de distorsion de la section Drive.Lorsqu\'il est utilisé avec la section Modulation de NightSky, ce filtre révèle la puissance inspirante de la synthèse réverbérante soustractive.Le filtre passe-bas peut également être remplacé par un filtre coupe-haut qui élimine les hautes fréquences du noyau de réverbération régénéré pour créer une réverbération qui devient plus sombre au fur et à mesure qu\'elle se désintègre.La section TONE de NightSky comprend également un filtre coupe-bas qui supprime les basses fréquences à la fois à la sortie et dans le noyau de la réverbération.Puissantes capacités de modulation.Ajoutez du mouvement à vos sons avec la section Modulation de NightSky.Créez des textures éthérées qui évoluent lentement, ou repoussez les limites de la conception sonore expérimentale.Des formes d\'ondes triangulaires, carrées, en rampe, en scie, aléatoires et en enveloppe peuvent être utilisées pour moduler les cibles de votre choix :Modulez les lignes de retard dans le noyau de réverbération qui se régénère, ou modulez la taille/le pitch (taux de traitement) du noyau de réverbération.Ou, pour des sons très synthétiques, moduler le filtre passe-bas résonant.Débloquez la puissance de Morph.La fonction Morph de NightSky vous permet de passer de manière transparente d\'un ensemble de positions de boutons à un autre en appuyant sur un commutateur au pied, à la vitesse Morph de votre choix.Utilisez-la pour faire varier progressivement la vitesse et la profondeur de modulation, ou pour passer d\'une réverbération subtile à court terme à une réverbération à long terme modulée, énorme et mystérieuse.Vous pouvez passer d\'un réglage de taille et de hauteur à un autre, ou même passer d\'un intervalle de shimmer à un autre.Augmentez la résonance du filtre passe-bas et utilisez le Morph pour balayer la fréquence centrale du filtre, en balayant les harmoniques audibles au fur et à mesure.Les réglages de Morph sont sauvegardés par préréglage, ce qui en fait un puissant outil de performance en direct.Séquencez votre réverbération.NightSky dispose d\'un séquenceur à huit pas puissant et facile à utiliser.Chaque pas modifie effectivement le paramètre SIZE/PITCH et peut être facilement réglé par incréments d\'un demi-pas ou sur les notes de la gamme musicale de votre choix, ou peut être réglé librement sans quantification de la hauteur.Le séquenceur peut être réglé pour avancer d\'un pas chaque fois que vous appuyez sur une pédale, ou peut fonctionner automatiquement à un tempo tapé.Les pas individuels peuvent être instantanément activés ou désactivés pendant le déroulement de la séquence, et vous pouvez définir un temps de glissement variable pour des transitions de hauteur en douceur entre les pas.Les séquences sont sauvegardées par présélection.Infinite Sky.Le footswitch INFINITE de NightSky gèle l\'audio à l\'entrée du noyau de réverbération, et tout nouvel audio peut toujours être traité par la réverbération par-dessus l\'audio gelé.Cela vous permet non seulement de créer un lit d\'ambiance luxuriant sur lequel jouer, mais offre également un tout nouveau monde de possibilités lorsqu\'il est utilisé en conjonction avec le séquenceur de NightSky.Vous pouvez maintenant repiquer l\'audio gelé par intervalles prédéterminés stockés dans votre séquence, créant ainsi des changements d\'accords à la demande pour jouer dessus, ou des séquences de notes uniques pour créer un groove.Caractéristiques : Accès instantané à 16 présélections.NightSky vous donne un accès instantané en façade à 16 presets.Bien sûr, si 16 ne suffisent pas, 300 emplacements de presets sont disponibles via MIDI.Le c ur de votre système MIDI.Avec un contrôle MIDI complet de chaque paramètre et 300 emplacements de presets, NightSky est conçu pour être le centre de l\'expressivité sonore de votre pédalier MIDI.Contrôlez le tempo et la hauteur du séquenceur via MIDI. Modulez le filtre de NightSky avec des enveloppes de modulation synchronisées avec le rythme de votre DAW.Laissez NightSky fournir l\'inspiration, et les possibilités sont aussi illimitées que votre imagination.NightSky transmet et reçoit des signaux MIDI par l\'intermédiaire d\'un connecteur DIN à 5 broches, d\'un port USB et même d\'une prise d\'expression (via notre câble MIDI EXP) - parfait pour votre pédalier ou votre studio.Contrôle d\'expression morphing.Connectez une pédale d\'expression et profitez d\'un tout nouveau niveau de contrôle instantané et continu.Réglez autant de boutons que vous le souhaitez pour la position de talon et la position de pointe de votre pédale d\'expression, et tous les réglages seront simultanément morphés sur toute la plage de la pédale d\'expression.Commutateur de niveau d\'entrée dédié aux instruments/lignes.NightSky offre un commutateur de niveau d\'entrée pour fonctionner parfaitement avec une variété de sources d\'entrée.Réglez le commutateur sur la position INST lorsque vous utilisez une entrée de niveau de guitare.Réglez-le sur la position LINE lorsque vous utilisez NightSky dans la boucle d\'effets d\'un ampli de guitare, ou lorsque vous pilotez NightSky avec une sortie chaude d\'un synthé ou d\'un insert de mixeur.Le mode d\'entrée LINE vous donne un supplément de 10dB de headroom propre, et est également parfait pour utiliser NightSky comme un effet d\'envoi ou d\'insertion dans le studio.Contrôle supplémentaire avec MultiSwitch Plus.Connectez le MultiSwitch Plus à la prise de la pédale d\'expression du NightSky pour un contrôle supplémentaire au pied.Utilisez le MultiSwitch Plus pour choisir instantanément entre trois présélections, ou pour faire défiler les 16 présélections intégrées et engager ou contourner la présélection que vous avez choisie.Vous pouvez également régler le MultiSwitch Plus pour engager ou contourner individuellement les sections MOD, TONE ou VOICE de NightSky.Spécifications : Conception sonoreTrois types de réverbération sélectionnables offrent une grande variété de textures ambiantes.Section MOD avec diverses formes d\'onde pour moduler la réverbération ou les filtres de tonalité.La section TONE permet de sculpter l\'égalisation des aigus et des graves de la réverbération.Section VOICE pour améliorer le spectre sonore de la réverbération.SHIMMER réglable pour ajouter un décalage de hauteur de +/- 1 octave à la réverbération.GLIMMER pour améliorer dynamiquement les harmoniques de haute ou de basse fréquence pour des textures de type synthé.Pre ou Post DRIVE pour ajouter des harmoniques saturées à la réverbération.Taille du noyau de la réverbération réglable pour augmenter ou réduire l\'espace de réflexion.Réglages indépendants des niveaux de REVERB et de DRYSéquenceur à pas pour programmer des variations de hauteur rythmique de la réverbérationAccès à 16 presets depuis le panneau avant et à 300 presets via MIDIEntrées et sortiesEntrées stéréo du préamplificateur JFET discret de classe A à haute impédance et à très faible bruit.Sorties stéréo à faible impédanceCommutateur de niveau d\'entrée permettant d\'utiliser des signaux de niveau instrument et de niveau ligne.Commandes au pied On, Favorite et Infinite.L\'entrée pour pédale d\'expression permet de connecter une pédale d\'expression, un MultiSwitch Plus ou un câble 1/4vers MIDI.Entrée/sortie MIDI complète prenant en charge les CC MIDI, les changements de programme, la synchronisation de l\'horloge MIDI, etc.Prise USB pour le contrôle via MIDI à partir d\'un ordinateur ou pour effectuer des mises à jour du micrologiciel.Qualité de l\'audioChemin sec analogique pour un signal sec sans latence qui n\'est jamais converti en numérique.Front-end analogique JFET haut de gammeConvertisseurs A/N et N/A 24 bits 96 kHz à très faible bruit et hautes performances pour une qualité audio sans compromis.DSP SHARC super haute performanceTraitement en virgule flottante 32 bitsRéponse en fréquence de 20 Hz à 20 kHzImpédance d\'entrée audio : 1M OhmImpédance de sortie audio : 100 OhmProcesseurDSP de très haute performance dans un format compactTraitement en virgule flottante 32 bitsNoyau de processeur SIMD SHARC à 366 MHz, capable de performances de pointe de 2,4 gigaflops.Plus d\'informations Bypass réel (commutation par relais électromécanique) ou bypass analogique transparent sélectionnable.Châssis solide et léger en aluminium anodisé bleu foncéAlimentation 9V DC incluseAlimentation requise : 9 volts CC maximum centre-négatif, avec un minimum de 300mA de courant.Dimensions : 114,3 mm de profondeur x 177,3 mm de largeur x 44,5 mm de hauteur.Conçu et fabriqué aux États-Unis |
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 | Presonus Hd10 Bt Wireless Headphone Bluetooth Noise Canceling Hd 10 New Product
Un son Studio où que vous soyez Les musiciens professionnels et les ingénieurs du son co...(+) Un son Studio où que vous soyez Les musiciens professionnels et les ingénieurs du son comptent sur des écouteurs de haute qualité en studio pour pouvoir entendre tous les détails sonores. Les écouteurs PreSonus® Eris HD10BT offrent des performances audio de qualité studio avec la mobilité et la liberté de la connectivité Bluetooth. La suppression active du bruit (ANC) réduit les sons ambiants de 18 dB maximum. Vous pouvez donc écouter votre musique, vos podcasts ou vos séries télévisées préférés en vous promenant dans une rue animée ou assis au milieu de votre siège. dans la fidélité sonore. Performances professionnelles Les casques Eris HD10BT sont conçus avec des pilotes de 40 mm (1,57 pouce) qui offrent une clarté et un confort supérieurs des casques de studio professionnels. Le design sur-auriculaire assure une isolation sonore optimale si vous réalisez votre prochain disque ou écoutez la dernière version de votre artiste préféré. Connectivité flexible Conçu pour être utilisé sans fil, le casque Eris HD10BT vous fournit un appareil sans fil, permet de démarrer et d'arrêter l'audio sans fil, de régler le volume et de naviguer vers votre piste préférée. Avec une autonomie pouvant atteindre 16 heures, le casque Eris HD10BT vous permettra d'écouter confortablement toute la journée. Le câble fourni vous permet de connecter votre casque Eris HD10BT à votre interface audio, votre table de mixage ou votre ordinateur. Un microphone intégré et une fonction d'appel de base vous permettent même de répondre au téléphone sans perdre de temps. Obtenez un espace personnel dans une foule Les longs déplacements et les trajets en avion sont le moment idéal pour rattraper son retard sur les livres audio, les podcasts et votre liste de surveillance, mais vous pouvez avoir du mal à profiter de votre temps libre. La suppression active du bruit transforme votre casque Eris HD10BT en votre propre environnement d'écoute privé. ANC peut être activé avec ou sans Bluetooth, vous pouvez donc l'utiliser quand et où vous en avez besoin. L'étui rigide fourni contient votre Eris HD10BT ainsi que ses câbles et adaptateurs fournis. Votre casque est ainsi prêt à recevoir le son de votre studio, votre sac à main ou votre sac à dos, où que vous soyez. Caractéristiques :- Bluetooth 5.0- Design acoustique : fermé, dynamique, circumaural- Driver : aimant néodymium 45 mm- Réponse en fréquence : 10 Hz - 28 kHz- Sensibilité : 96 dB (±3 dB)- Puissance maximum : 1,800 mW (900 mW par canal)- Impédance : 40Ω- Câble : droit, 3 m sur jack 3,5 mm plaqué or avec adaptateur 6,35 mm vissant  |
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 | Vox - Mvo Adio-air-bs - Enceinte Active Basse 2x25w + Bt New Product
Adio Air GT Un ampli de 50W qui surpasse sa taille Bien qu’il soit compact et léger, ...(+) Adio Air GT Un ampli de 50W qui surpasse sa taille Bien qu’il soit compact et léger, l’Adio est équipé d’un amplificateur de puissance haute puissance avec une sortie stéréo de 50 W. Il offre une sensation de volume surprenante qui surpasse les autres amplis de sa catégorie.. Le système de haut-parleurs stéréo 2 x 3 ”offre une expérience de jeu et d'écoute incroyable. Parce qu’il est capable de produire une telle puissance, l’Adio est aussi efficace en tant qu’amplificateur de pratique à domicile qu’en tant qu’ampli performant à part entière. La conception exclusive du châssis garantit un son puissant et clair Adio offre à la fois la résonance percutante d'un ampli guitare / basse et la haute fidélité des haut-parleurs audio domestiques.. Grâce aux nouveaux concepts utilisés dans la structure de son armoire, le multi-usage Adio excelle dans les deux scénarios. Il présente une structure bass-reflex offrant une densité sonore bien supérieure à la taille de l'unité, ainsi qu'un boîtier intérieur qui dégage le sens de la spatialité et de la profondeur que vous attendez des haut-parleurs stéréo.. Les haut-parleurs sont intégrés dans un design incliné sophistiqué, créant un son puissant et de haute qualité, brillant à la fois pour la performance et pour l’écoute. Un design de cabinet divisé Pour éviter toute résonance indésirable de l’enceinte, le boîtier interne qui fixe les haut-parleurs est complètement séparé de l’enceinte arrière.. De plus, la boîte intérieure sépare les côtés gauche et droit en espaces indépendants pour produire une lecture stéréo avec un sens accru de la spatialité.. La rigidité est améliorée par la conception du châssis qui minimise les surfaces parallèles et supprime les vibrations indésirables qui pourraient nuire à la qualité du son. Cadre d'enceinte en nid d'abeille La grille avant utilise une structure en nid d'abeille qui perfore la zone des haut-parleurs avec un jeu d'hexagones. Cela maintient efficacement la force, tout en garantissant un espace maximum. Le rapport d'ouverture élevé signifie que le haut-parleur n'est pas obstrué, ce qui permet au son d'être clair et direct. La conception par port améliore encore la lecture basse fréquence La section bass reflex utilise un composant Flair qui crée un élargissement en douceur à l'entrée et à la sortie du port de l'armoire.. Cela minimise les bruits indésirables et améliore également l'efficacité du réflexe des basses pour renforcer davantage la lecture à basses fréquences. La forme unique permet une expérience d'écoute améliorée La conception inclinée unique de l'Adio vous permet de la positionner avec les enceintes orientées en diagonale vers le haut, de sorte que le son parvienne directement à vos oreilles, même à courte distance.. Cela signifie que vous pouvez toujours jouer ou écouter dans le bon endroit. Le châssis est conçu pour minimiser les surfaces parallèles, en produisant un son doux qui supprime les résonances internes. Une poignée intégrée au meuble Avec une fente encastrée intégrée à l'arrière de l'armoire, l'Adio associe un aspect élégant à une portabilité pratique. Alimenté par batterie avec huit heures de fonctionnement continu Le corps léger pèse seulement 2,9 kg / 6,39 lb Malgré sa puissance de sortie élevée, l’Adio peut également fonctionner sur piles. Huit piles AA permettent jusqu'à huit heures de fonctionnement continu. Que plus 2,9 kg / 6,39 lb. En poids, l'Adio est également très portable. Vous pouvez l'emporter avec vous pour pouvoir jouer ou écouter n'importe où. La technologie de modélisation brevetée VET (Virtual Element Technology) de VOX Adio utilise la technologie VET (Virtual Elements Technology). Au lieu d'imiter simplement le son de sortie de l'amplificateur d'origine, VET modélise méticuleusement même ses composants et la conception de ses circuits.. Sans s’appuyer sur les oreilles de chaque ingénieur et sans être influencé par l’état d’une unité d’ampli spécifique, VET reproduit parfaitement les caractéristiques de l’ampli original.. Et il est équipé d'un DSP haute performance pour garantir une qualité sonore élevée. En outre, les algorithmes de distorsion de l'Adio Air GT ont été affinés, vous permettant ainsi de bénéficier d'une réponse au toucher ultime qui reflète vos nuances de sélection les plus fines sans les masquer. Jusqu'à 23 types de modèles d'ampli réalistes et variés Le total de 11 modèles d’amplis intégrés comprend le légendaire AC30 de VOX ainsi qu’une variété d’amplis à gain élevé et propres.. Les modèles ont été soigneusement réglés pour tirer pleinement parti du potentiel du compact Adio, de sorte qu'ils constituent tous des modèles d'amplis réellement utilisables de haute qualité.. En utilisant le logiciel Tone Room, vous pouvez choisir parmi un total de 23 types de modèles d’amplis.. Avec cette seule unité, vous pouvez profiter d'une variété de sons d'amplis allant des amplis classiques classiques aux amplis de boutique coûteux. Un ensemble complet d'effets est également fourni: quatre effets de type modulation, tels que le chorus et le tremolo (FX1) et quatre effets de type ambiance, tels que le retard et la réverbération (FX2), sont intégrés. Conçu spécialement pour l'Adio avec ses haut-parleurs stéréo, il est également équipé d'effets stéréo de haute qualité et vous pouvez utiliser simultanément trois effets au total, y compris la réduction du bruit.. Comme avec les modèles d'amplis, l'utilisation du logiciel Tone Room vous permet de choisir parmi 19 types d'effets: 11 pour FX1 et 8 pour FX2. Via Bluetooth, via USB Le logiciel Tone Room tire l’essence de l’Adio Un logiciel de bibliothèque / éditeur Tone Room est fourni, qui vous permet de choisir parmi une sélection encore plus riche de modèles d'amplis et d'effets, et vous permet également de tirer pleinement parti du potentiel d'Adio en personnalisant les paramètres détaillés et les paramètres d'égalisation audio.. Jusqu'à huit amplis et effets personnalisés peuvent être sauvegardés dans l'Adio. Tone Room fonctionne sur plusieurs plates-formes: Windows, Mac, iOS et Android. En outre, l’Adio Air prend en charge le Bluetooth MIDI afin que vous puissiez contrôler les paramètres sans fil, ce qui vous permet de concevoir votre son sans effort avec votre appareil préféré. Via Bluetooth, via AUX Superbe performance en tant que haut-parleur pour écouter L’Adio est aussi performant qu’un haut-parleur audio, offrant un son de qualité analogique pure. Avec une puissance élevée de 50W, l’Adio vous offre un son extrêmement clair, bien équilibré des gammes basses aux gammes hautes. L'Adio Air prend également en charge l'audio Bluetooth. Vous pouvez le connecter à votre ordinateur ou à votre smartphone via Bluetooth et l'utiliser pour lire votre musique préférée à partir de l'un ou l'autre des appareils.. Que ce soit pour votre plaisir personnel dans votre salon ou votre chambre à coucher, pour jouer de la musique d’arrière-plan dans un magasin ou pour une utilisation en extérieur, vous pouvez profiter d’une expérience d’écoute ultime dans une variété de situations qui tirent parti de la puissance de sortie élevée de cet appareil, de son fonctionnement sur piles format compact. Bien sûr, une prise d'entrée AUX est également fournie. C'est un moyen pratique de profiter des jam sessions tout en écoutant vos chansons préférées. Découvrez le surround virtuel avec Acoustage L'Adio est équipé de la technologie Surround virtuelleAcoustage. En activant cette fonction, vous obtiendrez un effet stéréo étonnamment large.. Cette fonction est particulièrement impressionnante lorsqu’elle est utilisée avec un effet stéréo. Elle vous donne un ampli guitare / basse qui vous donne l’impression d’être sur une large scène ou de vivre un espace surround inégalé comme si vous étiez dans un somptueux multi configuration des haut-parleurs audio. * Qu'est-ce que Acoustage (technologie Virtual Surround de KORG) Cette technologie révolutionnaire de virtual surround développée par KORG permet de créer un espace acoustique personnel unique.. En utilisant uniquement des haut-parleurs stéréo avant, il peut produire une expérience acoustique tridimensionnelle sans précédent. Il fournit le meilleur résultat possible car il effectue une analyse acoustique du système de lecture actuel et optimise en conséquence divers aspects du système. Plusieurs fonctions pour supporter le joueur Égaliseur audio L'unité fournit quatre réglages d'égaliseur préréglés que vous pouvez sélectionner comme vous le souhaitez.. De plus, vous pouvez utiliser le logiciel Tone Room pour effectuer des réglages détaillés sur chaque bande de fréquence de l’égaliseur paramétrique.. De plus, vous pouvez utiliser Tone Room pour effectuer les réglages du circuitBassilatord'origine de VOX, qui couvre la plage des basses fréquences non atteinte par l'égaliseur, vous permettant ainsi de bénéficier de sons ultra-bas inattendus par une unité de cette taille.. Jusqu'à quatre des réglages d'égalisation que vous avez effectués peuvent être stockés à bord. Réduction de bruit Une fonction de réduction de bruit est fournie pour réduire les bruits indésirables lors de l’utilisation de sons à gain élevé. Ceci peut être ajusté en cinq étapes. Auto tuner qui prend également en charge les accordages supprimés L’Adio propose également une fonction d’accord indispensable au jeu de la guitare / basse. Le syntoniseur prend également en charge le mode de syntonisation demi-basse Interface audio USB Étant donné que l'Adio est équipé d'un port USB, vous pouvez le connecter à votre ordinateur ou à votre tablette et utiliser le logiciel Tone Room, ou utiliser l'Adio comme interface audio USB pour enregistrer et reproduire votre performance.. Le logiciel Tone Room vous permet de basculer entre trois types de routage: enregistrement monaural / stéréo ou réamplification. Le logiciel de modélisation JamVOX III est fourni Le logiciel de modélisation JamVOX III étant fourni en kit, vous pouvez facilement jouer de la guitare sur votre PC.. Vous pouvez tirer parti de la fonction GXT qui vous permet d’annuler ou d’extraire / accentuer une partie spécifique d’une chanson existante; vous pouvez également utiliser la fonction de lecteur de musique pour lire une boucle d'une chanson que vous apprenez ou pratiquez, et même pour en modifier le tempo. Les pilotes ASIO étant pris en charge, vous pouvez également enregistrer et lire à l'aide d'un logiciel autre que JamVOX III, tel qu'un logiciel de simulation audio ou un simulateur d'ampli guitare. Nombre de modèles d'amplis 11 (23 lors de l'utilisation de Tone Room) Nombre d'effets Effets 1 types Modulation: 4 (11 lors de l'utilisation de Tone Room) Effets 2 types Delay / Reverb: 4 (8 lors de l’utilisation de Tone Room) Nombre de programmes utilisateur 8 (deux banques x quatre programmes) Effet stéréo large (Surround virtuel) Éteint allumé Réduction de bruit Off, 1 - 4 étapes Égaliseur Audio Off, Fort, Accentuation de la basse, Accentuation du médium, Accentuation des aigus Jacks d'entrée / sortie Prise INPUT, Prise AUX IN, Prise PHONES, Port USB (Type B) Méthode sans fil Bluetooth (récepteur A2DP) Bluetooth basse énergie (MIDI) Puissance de sortie Maximum approx. 25 W x 2 RMS à 8 ohms Lorsque vous utilisez des piles: Maximum environ. 2,5 W x 2 @ 8 ohms Haut-parleurs 3, 8 ohms x 2 Traitement de signal Fréquence d'échantillonnage: 44,1 kHz Conversion A / N: 24 bits Conversion D / A: 24 bits Source de courant Piles AA (piles alcalines ou piles au nickel-hydrure): 8 piles Ou l'adaptateur secteur fourni (DC 19V) Consommation de courant 3,42 A Lorsque vous utilisez des piles: 200 mA Vie de la batterie Maximum 8 heures (avec des piles alcalines) Dimensions (L x P x H) 360 x 165 x 163 mm / 14.17x 6.50x 6.42 Poids 2,9 kg / 6,39 lb. (hors piles) Articles inclus Adaptateur secteur, cordon d'alimentation, carte de téléchargement JamVOX III Modèles d'amplis (total 23 types) Utilisation seule (11 types): DELUXE CL (NORMAL), AC30, BOUTIQUE CL, AC30TB, BOUTIQUE OD, TEXAS LEAD, BRIT 1959 (NORMAL), BRIT 800, BRIT VERB, DOUBLE REC, FLAT. Utilisation de la salle à sons (12 types ajoutés): DELUXE CL VIBRATO, TWEED 4x10 BRIGHT, TWEED 4x10, BRIT 1959 TREBLE, BRIT VM, SL-OD, CALI ELATION, ERUPT III CH2, ERUPT III CH3, BOUTIQUE METAL, ORIGINAL CL, ACOUSTIC SIMULATEUR Effet 1 Types Modulation (Total 11 types) Lorsque vous utilisez seul (4 types): CHORUS (STÉRÉO CHORUS), FLANGER (FLANGER NOIR), PHASER (PHASER ORG 1), TREMOLO (TWIN TREM) Utilisation de la salle à sons (7 types ajoutés): CHORUS CE, FLANGER STÉRÉO, PHASER ORG 2, PETIT PHASE, DUO PHASE (GRATUIT), DUO PHASE (SYNC), HARMONIC TREM Effet 2 types Delay / Reverb (Total 8 types) Utilisation seule (4 types): RETARD ANALOGIQUE, RETARD LARGE, PRINTEMPS, HALL Lors de l’utilisation de la pièce tonale (4 types ajoutés): TAPE, RETARD CROISÉ, SALLE, PLAQUE * Bluetooth est une marque déposée de Bluetooth SIG, Inc. * Apple, Mac, iPad, iPhone, iPod touch, iTunes et Mac sont des marques déposées de Apple Inc. * Android et Google Play sont des marques déposées de Google Inc. * Tous les noms de produits, de sociétés et de normes sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs détenteurs respectifs. * L'apparence et les spécifications des produits sont sujettes à modification sans préavis.  |
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 | Roland V-accordion Fr-1xb Rd
Compact et léger avec des fonctions de pointe Les V-Accordéons ont révolutionné le mon...(+) Compact et léger avec des fonctions de pointe Les V-Accordéons ont révolutionné le monde de la musique et Roland s’est engagé à fond dans le développement de ces incroyables instruments. Le FR-1x est la dernière mouture de la fameuse famille des V-Accordéons. Ces modèles compacts et légers offrent la même flexibilité que leurs populaires prédécesseurs, les FR-1, mais y ajoutent d’importantes caractéristiques comme la compatibilité USB et un nouveau capteur de détection du soufflet, d’une sensibilité et d’une précision accrues. Avec des haut-parleurs de dernière génération et un affichage de 3 caractères à 7 segments, les FR-1x de type piano ou à boutons placent la barre extrêmement haut pour un accordéon si petit et si léger. - FR-1x à clavier main droite de type piano ou à boutons avec haut-parleurs stéréo - Prise pour clé USB : lecture de fichiers WAV/MP3, téléchargement de nouveaux sons, chargement et sauvegarde de données - Look professionnel et interface utilisateur simple avec affichage à diodes - Modes standard et basses chromatiques - 16 sets d’accordéon, 16 sons d’orchestre, 4 presets d’orgue à roues phoniques virtuelles, 8 programmes utilisateur - Disponible en noir ou en rouge Idéal pour élèves et musiciens professionnels Petit et léger, le FR-1x est idéal pour les jeunes musiciens et les écoles. Poids plume de la famille V-Accordion, il ne lésine cependant pas sur la qualité sonore, loin s’en faut ! C’est pourquoi cet instrument séduit également les accordéonistes professionnels et les musiciens de scène L’alimentation par piles du FR-1x et ses haut-parleurs intégrés en font un instrument de choix pour le musicien qui aime bouger. Le FR-1x est un superbe instrument pour les musiciens folk, rock, roots-rock, blues, cajun etc. Jouez quand voulez, où vous voulez Profitez instantanément des superbes sonorités de votre instrument ou jouez en toute discrétion avec des oreillettes ou un casque (disponible séparément). Le FR-1x est également un merveilleux instrument de voyage. Sa taille compacte lui permet d’entrer dans les compartiments de bagages à main de la plupart des avions de ligne. Expressivité musicale débridée Le FR-1x vous permet d’accéder directement à plus d’une quinzaine de sons d’accordéons. A ceux-ci s’ajoutent des sons d’instruments d’orchestre et d’orgues à roues phoniques virtuelles avec effet de haut-parleurs rotatifs. Plue encore, le FR-1x propose aussi des sons de batterie et de percussion pouvant être pilotés avec les boutons de basses et d’accords.Keyboard, Bass & Bellows- Right Hand FR-1x piano type: 26 Keys velocity sensitive (starting at B key), FR-1x button type: 62 buttons velocity sensitive - Left Hand FR-1x piano type/button type 72 bass buttons velocity sensitive - Treble Mode (only FR-1x button) C Griff Europe, C Griff 2, B Griff Bajan, B Griff Fin, D Griff 1, D Griff 2 - Bass & Chord Modes 2 Bs Rows, 3 Bs Rows A-7th, 3 Bs Rows A-5dim, 3 Bs Rows B-7th, 3 Bs Rows B-5dim, 3 Bs Rows Bx-7th, 3 Bs Rows Belgium - Free Bass Modes Minor 3rd (37 notes Eb – Eb), Bajan (37 notes D – D), Fifth (36 notes C – C), North Europe (37 notes D – C#) , Finnish (37 notes D – D) - Bellows New pressure sensor for better sensitivity and Advanced Physical Behavior Modeling such as detection of bellows opening/closing, Bellows Resistant Regulator wheel with fine adjustment - Bellowscurve Fixed Low, Fixed Med, Fixed High, X-Light, Light, Standard, Heavy, X-Heavy Sound source - Maxpolyphony 128 voices - Tones (Accordion Set) 16 Accordion Sets (including 4 User Sets), each one including: 14 Treble registers, 7 Bass/Chord registers, 7 Free Bass registers, 7 Orchestra Free Bass registers, 7 Orchestra Bass registers, 7 Orchestra Chord registers - Reed Footages 7 Treble, 5 Bass, 3 Chord, 2 Free Bass- Additional sounds Uploadable from USB memory and saved on 4 User sets - Orchestral sounds Strings, JazzScat1, JazzDoos, Str&Choir, Twin Trump, Trombone, FrenchHorn, Brass, Flute1, Tenor Sax2, Clarinet, Oboe, Ac Piano, Ac Guitar, Mandolin, HarpsStr - Organ sounds Jazz Slow/Fast, Latin Slow/Fast, HousPerc Slow/Fast, Theatre Slow/Fast - Orchestral Bass sounds Acoustic, Fingered, Bowed, Jazz Pedal VTW, Tuba Mix, Tuba, Fretless - Orchestral Chord sounds Strings, JazzDoos, Jazz VTW, R&B VTW, Steel Gtr, Ac Guitar, Ac Piano- Orchestral Free Bass sounds Strings, JazzDoos, Jazz VTW, Clarinet, Ac Guitar, Ac Piano, Oboe PBM (Physical Behavior Modeling)- Noises Stopping-reed growl, Closing valve noise, Left button noise - Individual Reed Simulation Hysteresis threshold, Expression curve, Pressure variant filter, Pressure variant pitch deviation - Switching Reed Sound Wave By bellows acceleration. By note repetition speed - Bellows opening/closing sound change By bellows opening/closing detectionMusette tuning- Micro tuning presets 16 Types: Off, Dry, Classic, F-Folk, American L/H, North Europe, German L/H, D-Folk L/H, Alpine, Italian L/H, French, Scottish Effects- Reverb/Chorus 8 types, 8 types- Rotary for Organ sound Slow/Fast Panel controls- Knob controls & Registers Volume, 4 x Treble/Orchestra/Organ + Set - Other switches Drum On/Off, Orchestra On/Off, Organ On/Off, Free Bass On/Off, Orchestra Bass On/Off, Orchestra Chord/Free Bass On/Off, User Programs On/Off, Wave/MP3 player: Reset/Stop, Play/Pause, Power Operation Mode - User Programs 8 memories - Orchestra/Organ Mode Solo, Dual - Octave Down, 0, Up for Treble, Orchestra/Organ - Metronome On/Off - Bass & Chord withdrum/percussion sounds On/Off for Bass/Orch Bass 2 rows, Chord/Orchestra Chord 4 rows - Audio Player MP3/Wave player from USB memory - Bass to Treble mode On/Off Other - Display 7 segments, 3 characters (LED) - Rated Power Output 2 x 7 W - Speakers 9 cm x 2 - Wave Expansion 2 internal areas (8 MB each) to load new sounds - Power Supply AC adaptor, Batteries (not included): AA-type rechargeable Ni-MH x 8 *Expected battery life under continuous use (using Ni-MH 2000mAh batteries): 5 hours (speaker ON mode), 8 hours (speaker OFF mode) - Onboard Connectors Output jacks (L/Mono (Treble), R/Mono (Bass)): 1/4-inch phone type, Phones jack: 1/4-inch phone type, MIDI OUT connector, USB MEMORY port type A, USB COMPUTER port type B, DC IN connector - Accessories AC Adaptor, Power cord (for connecting the AC adaptor), Owner’s Manual, Reference caps for the bass buttons, Reference caps for the treble buttons (only for FR-1x button type), Straps, Strip for securing the adaptor, MIDI and/or audio cables - Options (sold separately) Accordion soft bag, USB Flash Memory (M-UF-series), Audio-MIDI cable (AMC-3), Music Rest and Throne (AAP-1), Headphones (RH-200, RH-300), AA-type rechargeable Ni-MH from third-party suppliers - Color variation Black, Red - Dimensions Piano type: 405 (H) x 365 (W) x 195 (D) mm; 16 (H) x 14-3/8 (W) x 7-11/16 (D) inches, Button type: 380 (H) x 365 (W) x 195 (D) mm; 15 (H) x 14-3/8 (W) x 7-11/16 (D) inches - Weight (without straps and without optional batteries) Piano type: 6.5 kg; 14 lbs 6 oz, Button type: 6.4 kg; 14 lbs 2 oz* All specifications and appearances are subject to change.  |
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 | Yamaha Psr-ew310 Psrew310 Psr Ew310 Keyboard Arranger 76 Keys New Product
Une vaste bibliothèque de sonorités de grande qualitéLe PSR-EW310 est doté d'un nouvea...(+) Une vaste bibliothèque de sonorités de grande qualitéLe PSR-EW310 est doté d'un nouveau générateur de son LSI qui améliore sensiblement la qualité sonore ainsi que les effets. Grâce à ce nouveau LSI, vous pouvez profiter d'une bibliothèque complète de 622 sonorités d'instruments parfaites pour jouer dans le style de votre choix, ainsi que pour la première fois sur des modèles de cette catégorie, de la technologie Super Articulation Lite qui reproduit les bruit et les effets naturels des instruments à cordes tels que, par exemple, le violoncelle et la mandoline, auparavant difficiles à imiter, avec un réalisme étonnant, pour des performances authentiques.Éprouvez une joie immense en pratiquant la musiqueAvec une gamme d'effets similaires à ceux des modèles haut de gamme et un toucher dynamique qui vous permet d'ajouter des nuances délicates à vos performances, le PSR-EW310 offre des capacités expressives impressionnantes. Ils intègre également une grande variété de styles d’accompagnement, couvrant des genres musicaux du monde entier.Des fonctions pédagogiques pour aider les débutantsUtilisez les fonctions pédagogiques pour apprendre facilement les morceaux intégrés. Cette méthode vous aide à vous exercer avec les morceaux intégrés et à améliorer vos performances de jeu. Les fonctions d'apprentissage sont conçues pour étudier de manière optimale et agréable. Il vous suffit simplement de sélectionner celle qui vous convient afin d’accroître votre niveau de jeu au clavier.Caractéristiques : - 76 touches standard sensibles à la vélocité- 622 sons (22 kits de batterie/SFX, 339 voix XG lite et 20 arpèges incl.)- 205 styles- 154 morceaux internes- Polyphonie 48 voix- Séquenceur 2 pistes / 5 chansons utilisateur- Bouton One Touch Setting par style- Effets: Reverb, Chorus, Master EQ, Harmony- 176 types d'arpèges- Mode Duo- Formats SMF 0 et 1- Mémoire d'enregistrement- Métronome- Mode Transpose- Fonction d'apprentissage Keys to Success- Ecran LCD rétro-éclairé- USB-to-Host (MIDI & Audio)- Entrée Aux sur mini Jack stéréo- Sortie casque- Connexion pour pédale de sustain- Système de haut-parleurs: 2 x 2,5 Watt- Possibilité de fonctionnement avec 6 piles AA (optionnelles non-fournies)- Inclus: Bloc d'alimentation PA-130 et pupitre- Dimensions: 1151 x 369 x 118 mm- Poids: 5,4 kg  |
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 | Yamaha Psr-e373 Psre373 Psr E373 Keyboard Arranger 61 Keys New Product
Une vaste bibliothèque de sonorités de grande qualitéLe PSR-E373 est doté d'un nouveau...(+) Une vaste bibliothèque de sonorités de grande qualitéLe PSR-E373 est doté d'un nouveau générateur de son LSI qui améliore sensiblement la qualité sonore ainsi que les effets. Grâce à ce nouveau LSI, vous pouvez profiter d'une bibliothèque complète de 622 sonorités d'instruments parfaites pour jouer dans le style de votre choix, ainsi que pour la première fois sur des modèles de cette catégorie, de la technologie Super Articulation Lite qui reproduit les bruit et les effets naturels des instruments à cordes tels que, par exemple, le violoncelle et la mandoline, auparavant difficiles à imiter, avec un réalisme étonnant, pour des performances authentiques.Éprouvez une joie immense en pratiquant la musiqueAvec une gamme d'effets similaires à ceux des modèles haut de gamme et un toucher dynamique qui vous permet d'ajouter des nuances délicates à vos performances, le PSR-E373 offre des capacités expressives impressionnantes. Ils intègre également une grande variété de styles d’accompagnement, couvrant des genres musicaux du monde entier.Des fonctions pédagogiques pour aider les débutantsUtilisez les fonctions pédagogiques pour apprendre facilement les morceaux intégrés. Cette méthode vous aide à vous exercer avec les morceaux intégrés et à améliorer vos performances de jeu. Les fonctions d'apprentissage sont conçues pour étudier de manière optimale et agréable. Il vous suffit simplement de sélectionner celle qui vous convient afin d’accroître votre niveau de jeu au clavier.Caractéristiques : - 61 touches sensibles à la vélocité- 622 sons (dont 22 kits de batterie/SFX, 339 XG lite et 20 arpèges)- 205 modèles- 154 chansons internes- Polyphonie 48 voix- Séquenceur 2 pistes / 5 morceaux utilisateur- 1 réglage une touche par style- Effets: Reverb, Chorus, Master EQ, Harmony- Arpèges 176 types- Mode Duo- Format SMF 0 et 1- Mémoire d'enregistrement- Métronome- Transposition- Comprend la fonction d'apprentissage des clés du succès- Écran LCD rétroéclairé- USB vers hôte (Midi et audio)- AUX In (mini stéréo)- Prise casque- Connexion pour pédale de sustain- Système de haut-parleurs: 2x 2,5 watts- Fonctionnement sur batterie possible- Inclus: une alimentation PA-130 et un support de musique- Dimensions (L x P x H): 945 x 369 x 118 mm- Poids: 4,6 kg |
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 | Rupert Neve Designs 543 Compressor Limiter Mono 500 Format
Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche. |
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 | Vox - Mvo Adio-air-gt - Enceinte Active Guitare 2x25w Bt New Product
Bien sous tous rapports. Le compagnon préféré du guitariste ! L’ampli combo Vox Adio ...(+) Bien sous tous rapports. Le compagnon préféré du guitariste ! L’ampli combo Vox Adio Air GT est, entre autres, équipé du Bluetooth qui lui procure une connectivité maximale vers le monde extérieur. Pour honorer fièrement ses 50 watts, ce combo compact dispose de deux haut-parleurs de 3 pouces. L’Adio Air GT devient ainsi une superbe plate-forme de lecture pour vos appareils portables grâce à Bluetooth. Il est même possible de contrôler l’ampli à distance depuis vos appareils via Bluetooth Midi. Modèles non réduits.* L’Adio Air GT a été conçu de telle sorte qu’il maximise l’intégrité sonore — non content d’avoir le grain du modèle AC30, il en reprend la réponse et la dynamique. Des médiums rauques aux overdrives mordantes, en passant par les sons blues, ou encore la précision et l’agressivité des sons modernes High Gain, sa palette sonore est bluffante. Effets hauts en couleur. Un assortiment complet d’effets a été prévu : quatre modulations (chorus et trémolo — FX1) et quatre effets de type ambiance (délais et réverbes — FX2). L’Adio Air GT est également équipé d’effets stéréo de qualité studio qu’il est possible d’utiliser simultanément par trois, y compris le réducteur de bruit. À l’instar des modèles d’amplis, l’utilisation du logiciel Tone Room permet de choisir parmi 19 types d’effets. Un baffle aux multiples facettes. Pour éviter les résonances indésirables de l’enceinte, la structure intérieure est désolidarisée de l’arrière. En effet, la structure interne isole les haut-parleurs en zones indépendantes, ce qui a pour effet de générer une spatialisation stéréo optimisée. La grille en « nid d’abeille » offre une excellemment diffusion et une belle ouverture. De plus, le principe bass-reflex de l’enceinte de l’Adio confère rondeur et profondeur dans la restitution des graves. Un cœur grand comme ça !** La technologie Surround Acoustage permet de magnifier l’image stéréo en la rendant encore plus « spatiale ». Avec un effet stéréo, cela procure une étonnante sensation d’espace et de densité sonore, à l’image d’un « mur d’amplis » joué sur une scène énorme.Tone Room : l’esprit de l’AdioLe logiciel Tone Room Editor est fourni avec l’Adio Air, vous permettant dès lors d’accroître la sélection de modélisations et d'effets offertes et de tirer ainsi parti de tout le potentiel de l'Adio Air. Jusqu'à 8 amplis customisés et effets peuvent être enregistrés dans l’Adio. Tone Room est compatible avec les systèmes d’exploitation Windows, Mac, iOS et Android.Une structure d’enceinte innovantePour éviter les résonances indésirables du baffle, la structure intérieure (qui maintient les haut-parleurs) est séparée de la partie arrière. De plus, la disposition interne isole les h.p. en espaces indépendants pour produire une diffusion stéréo à la spatialisation optimisée. La grille avant en nid d’abeille offre un ratio élevé d’ouverture : le haut-parleur n’est pas obstrué et le son devient clair et direct.La section Bass reflex exploite un procédé qui minimise les bruits parasites et améliore la tenue des basses fréquences. La conception inclinée unique de l’Adio Air vous permet de positionner les haut-parleurs en diagonale vers le haut afin que le son parvienne directement à vos oreilles, même à courte distance. De la même façon, le châssis est conçu pour minimiser les surfaces parallèles, et déploie un son doux qui supprime toute résonance interne.La technologie Acoustage (Virtual Surround Technology développé par Korg)L'Adio exploite la technologie surround Acoustage, un procédé qui diffuse un effet stéréo exceptionnellement large. Utilisée conjointement à un effet stéréo, cette fonction se montre impressionnante par sa spatialisation et son étendue panoramique hors du commun, vous donnant ainsi la sensation d’un mur d’amplis sur une scène XXL.Grâce au Bluetooth, tous les paramétrages de l’ampli ainsi que les commandes peuvent être effectués à distance, vous permettant ainsi de profiter d’une diffusion audio de haute qualité quel que soit l’environnement. L’Adio Air dispose par ailleurs d’une interface audio USB pour Mac et PC.L’Adio Air convient aussi bien à une salle privée qu’à un studio, dans un espace de type club ou pour de petits spectacles en extérieur : la musique nomade ne connaît plus de limite.L’Adio Air est un amplificateur instrument (guitare ou basse selon le modèle) à modélisation ET une station d’écoute Vox qui bénéficie des toutes dernières évolutions technologiques. Il délivre un son ample et riche grâce à 2 haut-parleurs alimentés par un amplification de 50 W. - Modèles d’amplis : 11 (23 accessibles via le logiciel Tone Room)- Effets 1 (modulation) : 4 (11 accessibles via le logiciel Tone Room)- Effets 1 (délai/réverbe) : 4 (8 accessibles via le logiciel Tone Room)- Programmes : 8 (2 banques de 4 patches)- Effet Wide Stereo (Virtual Surround) : on/off- Réducteur de bruit : off, 1 - 4 niveaux- Égaliseur :off, loud, bass boost, mid boost, treble boost- Entrées/Sorties : entrée jack, entrée jack Aux, entrée casque jack, port USB (type B)- Sans fil : Bluetooth & Bluetooth low energy (Midi)- Amplification : maximum approx. 25 W x 2 RMS @ 8 ohms (avec piles : maximum approx. 2,5 W x 2 @ 8 ohms)- h.p. : 2 x 3, 8 ohms- Inclus : bloc d’alimentation + câble, code JamVox III- Alimentation : 8 piles AA (8 heures avec des alcalines) ou l’adaptateur secteur AC (DC 19 V) inclus- Consommation électrique : 3,42 A (sur piles 200 mA)- Dimensions : 360 x 165 x 163 mm- Poids : 2,9 kgModèles d’amplis : Deluxe CL (normal), AC30, Boutique CL, AC30TB, Boutique OD, Texas Lead, Brit 1959 (normal), Brit 800, Brit VERB, Double Rec, FlatAvec Tone Room : Deluxe CL vibrato, Tweed 4 x 10 bright, Tweed 4 x 10, Brit 1959 treble, Brit VM, SL-OD, Cali Elation, Erupt III CH2, Erupt III CH3, Boutique métal, Original CL, Acoustic simulatorEffets 1 : chorus (Stereo Chorus), flanger (Black Flanger), phaser (Org Phaser 1), trémolo (Twin Trem)Avec Tone Room : CE Chorus, STEREO Flanger, Org Phaser 2, Small Phase, Duo Phase (Free), Duo Phase (Sync), Harmonic TremEffets 2 : Analog Delay, Wide Delay, Spring, HallAvec Tone Room : Tape, Cross Delay, Room, Plate |
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