2. Sonate Op. 132

Die in diesem Band vorliegenden Sonaten sind erstmals in einer Fassung für zwei Klarinetten erschienen. Da sich sich die Klarinette zu Lebzeiten der Komponisten gerade erst in ihrer Erfindungsphase befand, existieren vor allem aus dem Barock kaum Klarinettensonaten. Die Stücke haben einen mittleren Schwierigkeitsgrad, wobei die erste Klarinettenstimme ein wenig anspruchsvoller ist als die zweite Klarinette, die ab und an die Begleitfunktion für die erste Stimme mit einfacherer Rhythmik und Melodik übernimmt. / 2 Clarinettes

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

Huit ans après avoir composé ses deux premières Sonates pour clarinette op. 49, Reger écrivit à une amie qu'il travaillait 'déjà à commettre un nouveau crime à l'égard de l'harmonie et du contrepoint'. L'oeuvre en question était la Sonate pour clarinette et pianoforte op. 107. Reger tenait ici beaucoup à ce que le caractère de musique de chambre ne disparaisse pas sous de trop nombreux ajouts virtuoses - 'Brahms a montré dans ses sonates quel style employer'. Notre édition Urtext propose, hormis les deux sonates, également deux délicieux 'bis': une Tarentelle en sol mineur et un Albumblatt (feuillet d'album) en Mi bémol majeur. La Sonate op. 49,2 contient la partie de clarinette originale en La, mais également une partie séparée transposée pour la clarinette en Si b. Les autres pièces sont destinées à la clarinette en Si bémol. / Clarinette Et Piano / Partition

Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. A complete collection of Beethoven’s Sonatinas and easy Sonatas from all stages of his career. Contents: Zwei Sonatinen: Ahn. 5/1-2 Zwei Sätze einer Sonatine Leichte Sonate op. 49/1 Leichte Sonate op. 49/2 Leichte Sonate WoO 51 Drei Sonaten: WoO 47/1-2-3 / Date parution : 2020-11-23/ Recueil / Piano

Sonates à deux flûtes traversières sans basse. oeuvre huitième. Edition : Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc, 1725.Présentation : Composition, phrasés, agrémentation.Ces six sonates, techniquement assez faciles, permettent d'aborder aisément ce style si particulier qui mêle une écriture d'inspiration italienne à une agrémentation française. C'est une des formes de ce que l'on peut appelé les Goûts Réunis. / 2 Flûtes Traversières / 40 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Tout comme son père, Carl Philipp Emanuel Bach a composé trois sonates pour viole de gambe. Elles datent de sa période passée au service du roi de Prusse Frédéric le Grand et donnèrent l'occasion au brillant gambiste de la chapelle de la cour, de faire étalage de sa virtuosité. Si les deux Sonates Wq 136 et 137 sont écrites avec accompagnement de basse continue, Bach fils suit, dans la Sonate en sol mineur Wq 88, le modèle fourni par son père: dans cette écriture à trois voix traitées d'égale manière, la main droite et la main gauche du clavecin rivalisent avec l'instrument soliste. La tessiture originale de la partie de gambe permet également une exécution à l'alto, une pratique d'exécution déjà documentée par les sources de l'époque. Cette version est adjointe en supplément à notre édition Urtext. / Alto Et Piano

La 'Pathétique' est le premier ouvrage à être publié par Bärenreiter dans le cadre d'une série de sonates pour piano de Beethoven sélectionné. Cette Sonate en ut mineur était son premier travail important dans ce genre et un excellent exemple de la sonate fin du 18e siècle. A ce jour, il reste une source de fascination pour son ardente pathos et la cohérence émotionnelle. Alors que les premières esquisses datent probablement de 1796, Beethoven n'a pas terminé la sonate jusqu'en 1798/99, peu après son trio à cordes en ut mineur, op. 9 de 1797/98. Il a publié des travaux en Décembre 1799 à Vienne.Cette édition Urtext de la célèbre sonate de Beethoven sous la direction de l'expert Jonathan Del Mar reste fidèle aux sources et reflète les dernières recherches. Avec son imprimé clair et pratiques tourne la page, il fera appel à des étudiants avancés de piano, pianistes et professeurs. Il comprend une préface historique, un commentaire critique détaillée ainsi que des notes d'information sur la pratique d'exécution.- Savante critique édition Urtext exécution basé sur la recherche la plus récente- Pour les étudiants avancés de piano, pianistes et professeurs- Optimum page se tourne et les notes sur la pratique d'exécution- Commentaire détaillé avant-propos (Ger / Eng) et critique (Eng) / Piano