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Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. 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Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Guenièvre la belle Dame de Leonesse fille de Léodegan de Carmélide est ent...
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Guenièvre la belle Dame de Leonesse fille de Léodegan de Carmélide est entrée dans la légende en épousant le célèbre roi Arthur. Bert Appermont nous propose un flamboyant retour au temps des légendes du cycle arthurien. Après une introduction festive un thème majestueux illustre le raffinement de la cour royale. Le second tableau dévoile le charme des paysages anglais à travers une mélodie noble et aérienne.
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Bert Appermont: Leonesse: Fanfare Band: Score
Marching band
Beriato Music
Guenièvre la belle Dame de Leonesse fille de Léodegan de Carmélide est ent...
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Guenièvre la belle Dame de Leonesse fille de Léodegan de Carmélide est entrée dans la légende en épousant le célèbre roi Arthur. Bert Appermont nous propose un flamboyant retour au temps des légendes du cycle arthurien. Après une introduction festive un thème majestueux illustre le raffinement de la cour royale. Le second tableau dévoile le charme des paysages anglais à travers une mélodie noble et aérienne.
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Nigel Hess: New London Pictures: Brass Band: Score and Parts
Brass ensemble
[Sheet music]
Faber Music Limited
New London Pictures represents elements of London in the 21st Century. The Mille...
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New London Pictures represents elements of London in the 21st Century. The Millennium Bridge describes the pedestrian’s journey across this wonderful new landmark bridge over the Thames starting at the imposing Tate Modern crossing the busy river and onwards to St. Paul’s Cathedral with its bells ringing out over the great city. London Eye is an incredibly large ferris wheel situated on the South Bank of the River Thames. This movement depicts a ‘flight’ on this riverside wheel at the top of which the panoramic view of London is breath-taking and the expanse of the music is a suitable depiction ofthe view. As with all modern cities London is over-crowded with motor vehicles. London is the first major city in Europe to adopt a Congestion Charge and this piece (with its stop and go traffic lights) is both racy and comical. Here are Londoners attempting to go about their business in the face of overwhelming odds.....Brass Band Grades 4/5: Premier Youth and 2nd Section Duration: 15 minutes
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Earl Bud Powell: Parisian Thoroughfare: Jazz Ensemble: Score & Parts
Jazz Ensemble
[Score and Parts]
Hal Leonard
Based on the classic version recorded by Clifford Brown this chart opens with a...
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Based on the classic version recorded by Clifford Brown this chart opens with a frantic traffic jam effect before settling into a more relaxed uptempo swing style. The melody is first stated by a combo of tenor trumpet guitar and vibes and joined later by the saxes and ultimately the entire ensemble. A distinctive tutti spot (minus rhythmic section) helps set up the solo section. A terrific show piece for every section of the band.
54.99 GBP - Sold by Musicroom UK
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Katharina Blum (HENZE HANS WERNER)
Chamber Orchestra
[Study Score / Miniature]
Schott
Concert Suite. Par HENZE HANS WERNER. Henze also wrote the music of the successf...
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Concert Suite. Par HENZE HANS WERNER. Henze also wrote the music of the successful film Die verlorene Ehre der Katharina Blum, co-produced by Volker Schlöndorff and Margarethe von Trotta from the novel by Heinrich Böll: 'Böll's novella is about a young woman whose life is ruined because of the persecution and slander of the German yellow press. The story is set in Cologne and its surroundings and casts a light on Germany in the Seventies: estrangement, destruction of the environment, triumph of the middle classes, use of force by the police. The music comments on these circumstances, rather than describing them. Everything that sounds soft and sentimental refers to Katharina and her friend who is pursued by the police and suspected of being a terrorist. Scenes of violence, traffic chaos and, right in the middle, the carnival of Cologne are subjects of the other pieces.'/ Répertoire / Orchestre de Chambre
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W. Schuman: George Washington Bridge: Concert Band: Score
Concert band
[Sheet music]
Schirmer
Score-George Washington Bridge. An impression for Concert Band by William Schuma...
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Score-George Washington Bridge. An impression for Concert Band by William Schuman.'There are few days in the year when I do not see the George Washington Bridge. I pass it on my way to work as Idrive along the Henry Hudson parkway on the New York shore. Ever since my student days when I watched the progress of its construction this bridge has had for me an almost human personality and this personality is astonishinglyvaried assuming different moods depending on the time of day or night the weather the traffic and of course my own mood as I pass by.I have walked across it late at night when it was shrouded in fog and during thebrilliant sunshine hours of midday. I have driven over it countless times and passed under it on boats. Coming to New York City by air sometimes I have been lucky enough to fly right over it. It is difficult to imagine a moregracious welcome or dramatic entry to the great metropolis'. - William Schuman
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Gilbert Tinner: Ducks on the Road: Concert Band: Score & Parts
Concert band
[Score and Parts]
Mitropa Music
Composed for the YAMAHA-BläserKlassen-Kongress 2015-Attention drivers and cycli...
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Composed for the YAMAHA-BläserKlassen-Kongress 2015-Attention drivers and cyclists theres something happening on the road - the ducks are on the move! Quacking and waddling along the street they dominate the traffic scene. To the left to the right in their own good time! Its not so far to thenext pond after all...As entertaining as its story is this new piece by the renown Swiss composer Gilbert Tinner that he dedicated to the 2015 YAMAHA BläserKlassenkongress. Designed for the needs of a German BläserKlasse it is suitable for any youth concert band. Therock style and some funny special effects make this grade 1 5 composition attractive to any audience!
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Nigel Hess: Congestion Charge: Brass Band: Score and Parts
Brass ensemble
[Sheet music]
Faber Music Limited
This is the third movement of Nigel Hess’s New London Pictures As with all...
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This is the third movement of Nigel Hess’s New London Pictures As with all modern cities London is over-crowded with motor vehicles. London was the first major city in Europe to adopt a Congestion Charge and this lighthearted work includes musical images of frustrated rush hour traffic leading to a freer flowing galop. Brass Band Grade 5: 1st Section Duration: 7 minutes.
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Yamanobe No Michi (SAKAI ITARU)
Concert band
[Score and Parts]
-
Intermediate/advanced
De Haske Publications
Par SAKAI ITARU. “Yamanobe no Michi” (road at the foot of a mountain) is loc...
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Par SAKAI ITARU. “Yamanobe no Michi” (road at the foot of a mountain) is located east of the Yamato basin. It is the oldest road in Japan and is about 35km (21. 5 miles) long. The oldest market and positions used for trading merchandise over the centuries are found along this road. While composing this work the composer visualised the activity along “Yamanobe no Michi” imagining the solemn procession of the aristocracy, as well as the chaos that traffic often presents. He also kept in mind the tumultuous history that this road has seen and still represents today. / Niveau : 5 / Marche / Répertoire / Concert Band ou Harmonie
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Itaru Sakai: Yamanobe no Michi: Concert Band: Score & Parts
Concert band
De Haske Publications
?Yamanobe no Michi? (road at the foot of a mountain) is located east of the Yama...
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?Yamanobe no Michi? (road at the foot of a mountain) is located east of the Yamato basin. It is the oldest road in Japan and is about 35km (21.5 miles) long. The oldest market and positions used for trading merchandise over the centuries are found along this road. While composing this work the composer visualised the activity along ?Yamanobe no Michi? imagining the solemn procession of the aristocracy as well as the chaos that traffic often presents. He also kept in mind the tumultuous history that this road has seen and still represents today.
96.99 GBP - Sold by Musicroom UK
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Gilbert Tinner: Ducks on the Road: Concert Band: Score
Concert band
Mitropa Music
Attention drivers and cyclists theres something happening on the road - the duc...
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Attention drivers and cyclists theres something happening on the road - the ducks are on the move! Quacking and waddling along the street they dominate the traffic scene. To the left to the right in their own good time! Its not so far to thenext pond after all...As entertaining as its story is this new piece by the renown Swiss composer Gilbert Tinner that he dedicated to the 2015 YAMAHA BläserKlassenkongress. Designed for the needs of a German BläserKlasse it is suitable for any youth concert band. Therock style and some funny special effects make this grade 1 5 composition attractive to any audience!
10.99 GBP - Sold by Musicroom UK
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