La référence AL27062 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Charpentier J., qui a pour titre Sambas Pour 6 Percussionnistes Samba N06 Partition Et Parties, a été écrite et composée pour Percussions et plus particulièrement pour 6 Percussions. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / 6 Percussions / Partition

La référence AL27058 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Charpentier J., qui a pour titre Sambas Pour 6 Percussionnistes Samba N02 Partition Et Parties, a été écrite et composée pour Percussions et plus particulièrement pour 6 Percussions. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / 6 Percussions / Partition

Par CHARPENTIER RAPHAEL. / Niveau : Facile / Répertoire / Vibraphone et Trombone

Par PAUSET BRICE. 'Il m'est difficile de départager actuellement les raisons premières qui m'ont conduites à penser cette oeuvre un peu inhabituelle dans ma production. Raisons esthétiques d'abord: j'ai été frappé par les similarités sensibles et observables entre le répertoire pour mridangam d'Inde du sud d'une part, et par la musique du Codex Chantilly, et en particulier la célèbre 'Harpe de Mellodie' de Jacques Senlèche d'autre part. Dans les deux cas, j'entends une musique qui se mesure à ses propres codes, qui compose son propre vocabulaire en même temps qu'elle s'exprime avec ce même vocabulaire. J'entends une mise en crise du rapport entre vocalité et instrumentalité sous la forme d'une circulation permanente entre signifié et signifiant. J'y entends surtout une critique active des faux antagonismes entre science et plaisir. (...) Raisons politiques aussi: il me semble urgent de clairement définir les échanges et les dialogues entre les cultures sous l'angle de la similarité, et non de la différence, différence dont l'idéologie constitue une matrice de certitudes mortifères, de clivages artificiels. Le sujet principal du morceau, la répétition, loin de représenter un quelconque acte de vassalité à l''air du temps', ou pire, une marque de fabrique infantilisante et indéfiniment réitérée, constituerait le moteur même de l'inachèvement en acte, un inachèvement consubstantiel à toute velléité d'identité désireuse, néanmoins, de rester humaine et donc critiquable. Contre la liturgie du 'copy-paste', donc, un animisme du devenir. (...)' Brice Pauset / contemporain / Date parution : 2008-03-11/ Répertoire / 2 Percussions et Ensemble

Par LIANG LEI. In traditional Asian landscape paintings, we often discuss two complimentary aspects: brush and ink. Piano, in this composition, serves as the 'brush', and the percussion quartet, the 'ink'. Following earlier works such as Brush-Stroke, Aural Hypothesis and Harp Concerto, Inkscape continues to explore the relationship between ink painting, calligraphy and composition. Lei Liang/ Répertoire / Quatuor de Percussions et Piano

For the Xylophone Marimba, Vibraphone, Vibraharp. Par STONE LAWRENCE GEORGE. Pour le contrôle de Mallet Xylophone (Marimba, Vibraphone, Vibraharp) a des similitudes avec le contrôle de bâton classique de Pierre dans son attention sur le contrôle, la coordination et la flexibilité et comprend des travaux d'amélioration de la main plus faible. Exercices comprennent strokes uniques, rouleaux beat unique, échelle diatonique progressions et des progressions de gamme chromatique. Pages supplémentaires comprennent des exercices pour traverser maillets, double notes, à des intervalles et triplets. Cet ouvrage fournit un groupe complet des modes de pratique à l'usage des étudiants et des professionnels. / Méthode / Etude / Vibraphone, Marimba et Xylophone

Duo pour hautbois et percussions : marimba et trois wood blocks.Techniquement accessible dès la fin du premier cycle d'enseignement musical.' La vision première de l'oeuvre est sonore, fugace, violente et définitive. Et puis... et puis vient le temps de l'écriture...une errance chargée d'encre et de papier, tentative d'écrire dans sa propre langue ce qu'on ne sait pas encore écrire 'Né en 1960 à Perpignan, Bruno Giner commence ses études musicales à Toulouse, puis dans sa ville natale et à Barcelone. A Paris, il suit régulièrement les cours de Pierre Boulez au Collège de France et travaille la composition (électroacoustique et instrumentale) successivement avec Luis de Pablo, Ivo Malec et Brian Ferneyhough.Aujourd'hui, ses oeuvres sont jouées dans de nombreux festivals français et internationaux, et sont interprétées par différents ensembles de musique contemporaine (Aleph, Sic, Fa, L'instant donné, Grame, Nomos, Motus, Intercontemporain, Quatuor Arditti, Klangheimlich, Frullato, Xasax, Ars Nova Nürnberg, Ixtla, Slowind). ' Ce n'est pas la moindre qualité de la musique de Bruno Giner que de nous permettre de mesurer l'étendue de nos préjugés (enfin, je parle pour moi), a écrit Bertrand Dubedout. Restons à l'écoute. Ce compositeur, dont la réflexion et la démarche se nourrissent aussi bien de Boulez ou Ferneyhough, que de Schaeffer ou de Malec, et qu'une insatiable curiosité conduit aussi bien chez Schumann ou Machaut que chez les Pygmées, nous réserve encore bien des surprises, nous mijote bien des émerveillements 'Son catalogue comporte des pièces pour solistes, des partitions de musique de chambre, de la musique vocale, orchestrale, des oeuvres pour l'apprentissage, etc. Sa musique révèle un caractère charnel, parfois virtuose, une énergie canalisée par la formalisation d'une écriture rigoureuse qui n'empêche pas un travail plus empirique sur la morphologie et la matière sonore.En 1998, Bruno Giner reçoit le Prix Hervé Dugardin décerné par la SACEM pour l'ensemble de son oeuvre.Parmi ses dernières compositions, citons Paraphrase sur ' Guernica ' de Paul Dessau pour clarinette, violoncelle, piano et percussions (2003), TCP 17 pour harpe, guitare et mandoline (2005), Clameurs, concertino pour deux percussions et ensemble à vents (2006), Charlie opéra de chambre d'après Matin brun de Franck Pavloff (2007), Extra pour huit violoncelles (2007-2008), Quatuor #3 pour quatuor à cordes et percussion (2008). Parallèlement à ses activités compositionnelles, Bruno Giner a régulièrement collaboré à différentes revues musicales, encyclopédies ou labels discographiques (The New Grove, La Lettre du Musicien, Les cahiers du CIREM, Musica falsa, Motus, etc). Par ailleurs, il signe trois livres : Musique contemporaine : le second vingtième siècle (Editions Durand, 2000), Toute la musique ? (Editions Autrement Junior, 2003), De Weimar à Térézine 1933-1945 : l'épuration musicale (Editions Van de Velde, 2006). / Hautbois Et Percussions