Par TCHEREPNINE ALEXANDER. After The 2. Act Of The Ballet 'Chota Rostaveli'/ Répertoire / 2 Pianos et Percussions

Par RUDZINSKI ZBIGNIEW. Détails de la formation instrumentale: Schlagzeug I: 3 Tom-Toms, Marimbaphon, Vibraphon, 4 Becken, Glocken, Triangel, Holzblock - Schlagzeug II: große Trommel, Stielkastagnetten, Holzblock, 3 Becken, Glocken - Format: DIN A4 landscape/ Répertoire / 2 Pianos et Percussions

Par SCHLEIERMACHER STEFFEN. Musik Für 2 Pianisten Und 2 Schlagzeuger/ Répertoire / 2 Pianos et 2 Percussions

Par COMBIER JEROME. Se peut-il qu'une oeuvre - une musique - qui contienne en elle - et arbore - une idée du Jeu, et ses intrigues et ses détours, jusqu'à mettre en scène dans leurs déplacements les musiciens qui l'interprètent, se peut-il que cette musique témoigne corrélativement d'un souci plus vaste du monde auquel elle participe inévitablement ? Autrement dit, n'y a-t-il pas dans toute tentative artistique le souci conjugué du jeu et de la conscience du monde ? J'ose penser que oui dans la mesure où l'élaboration d'une forme - et donc d'une certaine qualité de temps musical - porte la gageure d'une expérience d'un temps plus indéfectible. S'il y a tant d'allers-retours dans la musique que j'écris, tant de détours, de pas arrière, d'inserts, c'est que je crois - et veux soutenir - que notre temps quotidien n'est pas linéaire, mais courbe et labyrinthique. Sables de vieux os se divise en 5 parties, chacune étant le 'lieu' d'un tempo multiple de 17, et fait appel à 7 figures d'écriture : arpèges en octave, grappe de doubles croches alternant binaire et ternaire, rythme pointé répété associé à un accord, échelles descendantes en mouvement rapide, petits groupes appogiatures, accords répétés dont la vitesse est associée aux tempi principaux, sons sans plus de rythme - obtenu par divers frottements (peaux, métaux cordes du piano...) / contemporain / Répertoire / 2 Pianos et 2 Percussions

Fantasie über das Rondo aus der Klaviersonate in A-Dur KV 331 von Wolfgang Amadeus Mozart. Par SAY FAZIL / CETINER YUDUM (Arr.). The final movement of the Sonata in A major KV 331 by Wolfgang Amadeus Mozart, the Rondo Alla Turca, is one of the most famous piano pieces of all time. Once only familiar to musical experts, later a universal piece for all piano pupils, its opening melody is now even omnipresent as an alienated sinus tone-like mobile phone ring tone. Fazil Say's arrangement, originally created as an effective encore, follows on from this popularity. After the first eight bars have been presented in original form, typical elements of jazz superimposed on the still recognisable classical foundations can be discovered, such as syncopation of the top notes and ornamentation through chromatic blue notes, embedded in the at times frenzied chains of semiquavers. In the spirit of the work's improvisatory character, Say likes to perfom his Alla Turca Jazz in different combinations, for example accompanied by jazz singers of with orchestra. It may appear strange that Fazil Say, who was born in Turkey and - when not on tour - is still resident in that country, does not bring back Mozart's interpretation of genuine Turkish music closer to its own roots, particularly as many of his compositions such as Black Earth or the Violin Sonata are characterised by a subtle amalgamation of the Classical-Romantic tradition, Turkish folk music and elements of jazz. In a further Mozart arrangement, the ballet music Patara premiered in Vienna in 2006, composed on the basis of the Rococo-like theme from the first movement of the same A-major Sonata (wich enjoys almost as great popularity as the Alla Turca theme), Say utilised the connection which was absent in Alla Turca, albeit in the opposite direction. In the ballet music, the piano symbolises Western culture and the Ney flute Oriental culture, communcated atmosperically by austere percussion instrumentation and soprano vocalisation. / Date parution : 2021-12-09/ Répertoire / 2 Pianos

The 8th volume of Kurtág's outstanding piano miniatures includes 16 of his personal musical notes, messages composed between 1982 and 2005. Just as in the case of the earlier volumes Kurtág dedicates most of these pieces to members of his artistic and intellectual circle of friends, although some of them are homages. Contenu: 1. Flower we are ... (embracing sounds) 2. One more voice from far away 3. Responsorium (Pilinszky: Egy hófehér kar) 4. Hommage a J. S. B. 5. Dirge 6. Study to Pilinszky's 'Hölderlin' (position exercise) 7. Beating - Quarrelling 8. A quiet farewell to Endre Székely 9. Pilinszky János: Waltz - for two pianos 10. Faltering 11. Flowers we are ... for Miyako 12. Flowers we are ... (alio modo) for Miyako 13. In memoriam Sebők György 14. ... tot ziens Jan ... 15. ... a solemn air ... 16. Flowers we are ... - for piano, upright piano and percussion

Par DUCOL BRUNO. / Musique de Chambre / Date parution : 2023-03-21/ Etude / 2 Pianos, Percussion et Dispositif Electroacoustiq