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2 Guitars (duet) (111)
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Saxophone and Piano (106)
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Tuba and Piano (86)
Music Theory (86)
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Double bass, Piano (duet) (83)
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Mélodie, Chant Et Piano (78)
Harmonica (77)
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Tenor voice, Piano (72)
Baritone voice, Piano (72)
2 Flutes (duet) (68)
High voice, Piano (68)
Wind ensemble (68)
Mezzo-Soprano voice, Piano (67)
Banjo (67)
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Saxophone Quartet: 4 saxophone… (64)
Oboe (64)
Low voice, Piano (61)
Musical dictation (60)
2 Violins (duet) (59)
Percussion Ensemble (59)
Band Scores (58)
Piano Trio: piano, violin, cel… (58)
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CD (55)
Percussion (55)
Opera (55)
Bassoon (54)
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Tuba (50)
Chamber Orchestra (48)
Piano, Voice, Guitar tablature… (47)
Descant (Soprano) Recorder (45)
Medium voice, Piano (45)
Cornet and Piano (45)
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Tenor Saxophone and Piano (43)
Harp, Flute (duet) (42)
2 Pianos, 4 hands (42)
Musical Awakening (41)
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Conducteur (40)
Children choir (38)
Guitare Electrique (38)
Orchestra, Violin (37)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (36)
String Trio: violin, viola, ce… (36)
Pennywhistle (35)
Recorder, Piano (34)
Soprano voice (34)
Ensemble A Vent (34)
Choral SSAA (33)
2 Cellos (duet) (33)
2 Clarinets (duet) (32)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (31)
Saxophone ensemble (30)
Choral Unison (30)
Piano, Guitar (duet) (29)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (29)
Low voice (28)
Piano Quartet: piano, violin, … (28)
Baritone voice (28)
Clarinet Ensemble (28)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (27)
Bugle (27)
Chant et Guitare (27)
2 Saxophones (duet) (27)
DVD concert (27)
4 Guitars (Quartet) (26)
Saxhorn and Piano (26)
Snare drums (26)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (26)
Nursery rhyme (25)
Concert Band/Harmonie (25)
Violin, Viola (duet) (24)
2 Recorders (duet) (23)
Recorder Ensemble (23)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (23)
3 Guitars (trio) (23)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (22)
Woodwind Quintet (22)
Cello, Orchestra (22)
High voice (21)
Duos (21)
2 French horns, Piano (21)
Piano Accompaniment (21)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (20)
3 Clarinets (trio) (20)
Violin, Guitar (duet) (20)
Livres (20)
Trio à Cordes (20)
Piano and Orchestra (20)
Flute Trio: 3 flutes (20)
Bandoneon, Guitar (20)
2 Euphoniums et Piano (19)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (19)
Quintette (19)
Dulcimer (18)
Lyrics only (18)
:: (18)
2 Saxophones, Piano (18)
Choral SSATTB (18)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
Tenor voice (18)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (18)
Saxophone Ténor et Piano (18)
Bass Trombone and Piano (17)
Euphonium (17)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (17)
2 Flutes, Piano (17)
Piccolo, Piano (17)
Mezzo-Soprano voice (17)
Treble (Alto) Recorder (17)
Guitar Ensemble (17)
Children choir, Piano (17)
Flute Quartet: 4 flutes (17)
Euphonium, Piano (duet) (17)
Brass Quartet (16)
3 Instruments à vent (16)
Bass Clef Instruments (16)
2 Trombones, Piano (16)
2 Tubas et Piano (16)
Tambour (16)
Piano Quintet: piano, violin, … (16)
Brass Quartet: 4 trombones (16)
Clarinet, Orchestra (16)
Ensemble Instrumental Et Petit… (16)
String quintet (15)
Sextuor (15)
Musique Légère (15)
Chamber Music (15)
Symphonic Band (15)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (15)
Cello, Guitar (duet) (15)
Cornet (15)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Electric bass, Drums (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Trio A Cordes (14)
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Xylophone (14)
Big Note Piano (14)
Harpsichord (14)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (13)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (13)
2 Trombones (duet) (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Batterie Fanfare En Sib (13)
Trombone or Euphonium (13)
Flute, Clarinet (duet) (13)
Timpani (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (12)
2 Oboes, Piano (12)
Fanfare Band (12)
Bass Clarinet (12)
Drum set and Piano (12)
Quatuor (12)
Piccolo (12)
Soli and Orchestra (12)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (11)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (11)
Batterie et Percussions (11)
2 Clarinets, Piano (11)
2 Violins, Piano (11)
Gemischter Chor (SSAATBB) und … (11)
Piano, Guitar (Chords) (11)
Timbales (11)
1 ou 2 Pianos (10)
Vocal duet (10)
2 Cellos, Piano (10)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (10)
Viola, Cello (duet) (10)
Violin, Cello (duet) (10)
Flute ensemble (10)
Harpe Et Instruments Divers (10)
Guitare ou Luth (10)
String Trio: 2 violins, cello (10)
Choral SSAATTBB (10)
Chanson (10)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (9)
Guitar, Orchestra (9)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (9)
2 Trompettes (duo) (9)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (9)
Fac-similé (9)
Scores (9)
2 Trumpets (duet) (9)
Solistes SATTBarB, Choeur SATB… (9)
Instruments Acoustiques (9)
2 Cornets et Piano (9)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (9)
Ensemble (9)
3 Recorders (trio) (9)
Vibraphone (9)
Trumpet, Orchestra (8)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (8)
2 Bassons et Piano (8)
2 Flutes, Violoncello (8)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (8)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Bandonéon, Guitare et Quintet… (8)
Saxophone Baryton (8)
Clavier Electronique et Ligne … (8)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (8)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (8)
Flute and Strings Trio (8)
Ocarina (8)
Treble (Alto) Recorder, Piano (8)
Big band (8)
Soprano voice, Orchestra (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (8)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (8)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
Conga (8)
Baritone Saxophone (8)
Recorder Quartet (8)
3 French horns (trio) (7)
Trombone Alto et Piano (7)
Ensemble De Contrebasse (7)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (7)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (7)
Choral SSATB (7)
Clarinette, 2 Violons, Viole e… (7)
Octuor (7)
Snare drums, Piano (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (7)
Choral, Orchestra (7)
Soprano (7)
2 Harps (duet) (7)
Bagpipe (7)
String Trio: 3 violins (7)
Marimba (7)
Soprano Saxophone and Piano (7)
Oboe and Orchestra (7)
Libretto (7)
Percussions (6)
Orchester (6)
Concert Band et Solistes (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A… (6)
Flute, Cello, Piano (trio) (6)
Cornet en Mib et Piano (6)
ENS::Ensemble (6)
2 Saxophones Ténor et Piano (6)
Ballets Sans Chant (6)
2 Bassoons (duet) (6)
Concert Band / Harmonie (6)
Clarinet, Bassoon (duet) (6)
Clavecin et Cordes (6)
2 Trombones Basse et Piano (6)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (6)
2 Percussions (6)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (6)
Ondes Martenot (6)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (6)
String Quartet : 4 violas (6)
Viola and orchestra (6)
3 Trombones (trio) (6)
Reportage (6)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (6)
Violoncello, Basso continuo (6)
Guitare et Voix (6)
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Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (5)
Solo à (Ms), 2 Violons, Alto … (5)
2 Flûtes Traversières, Instr… (5)
Lap Steel Guitar (5)
Solistes, Div. Instruments à … (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Flute, Organ (duet) (5)
2 Violas (duet) (5)
2 Flûtes Traversières, Instr… (5)
Cello, Organ (5)
Voix D'Enfants A Cappella (5)
English horn, Piano (5)
Danses Folkloriques Etrangère… (5)
Choral SSAATBB, Organ (5)
Guitare Flatpick et Plectre (5)
Djembe (5)
Melody line, Piano (5)
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Guitare Tablatures Flatpick et… (5)
Harmonium (5)
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Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (5)
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Viola da Gamba, Basso continuo… (5)
Bombard and Organ (5)
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Guitare Et Musique De Chambre (5)
Viola da Gamba (5)
Guitare, Flûte Ad Libitum et … (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Ha… (4)
Basson et Concert Band ou Harm… (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Clarinette et Quatuor à Corde… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Clavier et Clavier Electroniqu… (4)
Flûtes Traversières ou Flût… (4)
Bandoneon, String quartet (4)
Brass Quartet: 4 trumpets (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (4)
Ensemble De Cuivres Et Voix (4)
String Quintet: 2 violins, vio… (4)
Clarinette, Violon et Piano (4)
Violon, Bandonéon, Guitare et… (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, A… (4)
Donde va mi Paloma (Chile) - S… (4)
Cajon (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Clarinette, Violon, Violoncell… (4)
String trio (4)
Violoncelle, Contrebasse, Bass… (4)
Flûte Et Instruments Divers (4)
Clarinette, Flûte Traversièr… (4)
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Oboe, Organ (4)
Clarinette et Orchestre à Cor… (4)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (4)
Flûte Traversière Violoncell… (4)
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Duo de Cordes (4)
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Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Harmonie (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Ensemble De Trombones (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Flûte et Basson (4)
Violon, Clarinette, Cor et Sex… (4)
Alto, Bandonéon, Guitare, Pia… (4)
Guitar, String Quartet (4)
Violon ou Clarinette, Violonce… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Bass Clarinet, Piano (4)
Recorder, Bass Continuo (4)
Baryton ou Tuba et Brass Band (4)
2 Flûtes à Bec Soprano, Flû… (4)
Flûte Traversière et Trio à… (4)
Cor en Mib et Brass Band (4)
Livre Musical (4)
Violons I et II, Alto ou Violo… (4)
Basse (4)
Rythmique Et Mouvements Gymniq… (4)
Hautbois, Clarinette en A, Bas… (4)
Guitare (Fingerpick) (4)
Quintette avec Piano (4)
Guitar, Bass, Drums (trio) (4)
Voix et Fanfare (4)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (4)
Bandonéon, Violon, Piano et C… (4)
Pocket, Study conductor (4)
2 Violons, Violoncelle (Obliga… (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
Mélodies (4)
Guitare, Bandonéon et Violonc… (4)
Violon, Alto ou Violoncelle (4)
Clavier ou Piano (4)
Trombone, Organ (4)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (4)
Quatuor à Cordes et Violoncel… (4)
Accordion and Orchestra (4)
Flûte à Bec, Guitare et Tamb… (4)
Clarinette, Alto et Piano (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Pe… (4)
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2 Hautbois, 2 Clarinettes Sib,… (4)
Bass Trombone (4)
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Saxhorn or Euphonium (4)
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Trombone et Brass Band (4)
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Descant (Soprano) Recorder, Ba… (3)
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Trompette Solo, Cordes Et Bass… (3)
Bass Saxhorn (3)
Clarinet, Trumpet (duet) (3)
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2 Double basses (duet) (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (3)
Clarinette et Orchestre à Ven… (3)
Soprano, Baryton et Piano (3)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds… (3)
Batterie Fanfare En Mib (3)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (3)
Quatuor de Cuivres graves et O… (3)
Quatuor D'Anches (3)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (3)
Trombone and Orchestra (3)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (3)
Choeur Mixte Et 8 Instruments … (3)
Cor et Orchestre à Vent (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte T… (3)
4 Euphoniums (3)
Flute, Orchestra (3)
2 Voix (3)
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Voix, Ensemble et Electronique… (3)
Flûte Ou Violon Et Guitare (3)
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Piano Et Orgue (3)
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Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
4 Trombones Ou 4 Cors Et Tuba … (3)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (3)
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Clarinet, Harp (duet) (3)
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Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (3)
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Flute, Oboe, Clarinet (trio) (3)
Voix, Violon et Piano (3)
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Flute, Bassoon, and Piano (3)
Violin, Basso continuo (3)
Violin and Percussion (3)
Choeur Et Instruments Divers (3)
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Sextuor (3 Trompettes Et 3 Tro… (3)
Violon 2 (3)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (3)
4 Bassoons (3)
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Euphonium en Clé de Fa Do ou … (3)
Trombone ou Tuba (3)
Percussions Diverses (3)
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3 Parties Voix Aigües (SSA) e… (3)
Violon 1 (3)
Guitare Tablatures Flatpick et… (3)
Vocal duet, Piano and Guitar c… (3)
Trombone 2 (3)
Voix Et Instruments Divers (3)
Flûte Traversière et Piccolo… (3)
Ensemble à instrumentation va… (3)
Chorale (3)
Voix Et Orchestre (3)
Choeur De Femmes (3)
Petit Ensemble Contemporain (3)
Guitare acoustique (3)
5 Guitares (2)
Melody Line, Lyrics & Chords (2)
Clarinette Ou Trompette Et Pia… (2)
Vibraphone and 2 Marimbas (2)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (2)
Alto Et Ensemble Instrumental (2)
Orgue Et Instruments Divers (2)
Soprano voice, Organ (2)
2 Voix Sans Accompagnement (2)
Guitare, Bandonéon et Orchest… (2)
Autoharp (2)
Clarinette et Orgue (2)
Tuba et Brass Band (2)
Choeur SSA Et Percussions (2)
Voix, 3 Trompettes, Orgue Et T… (2)
Tambours (2)
Cor en Fa (2)
Soprano Et Tenor (2)
Guitare Et Instruments Divers (2)
Cor et Concert Band ou Harmoni… (2)
Oboe, Percussion (2)
Basson et Concert Band/Harmoni… (2)
Horn and Orchestra (2)
Clarinette En Sib, Piano Et En… (2)
Voix Et Orff-Instruments (2)
Concertina (2)
Ensemble De Flûtes Traversiè… (2)
Bassoon, Orchestra (2)
Flûte A Bec Soprano (Solo Ou … (2)
Xylophone, Piano (2)
VLN/VLC/PF DUET::Violon, Violo… (2)
Quintette En Mi (2)
Voix Basse(s) Et Piano (2)
Contralto (Ou Basse) Et Piano (2)
Guitar, Keyboard (duet) (2)
Brass Band, Voix d'Enfants, Or… (2)
3 Guitares ou plus (2)
Chant/Vocal/Choeur (2)
Flûtes A Bec Alto Et Tenor (2)
Choeur (SATB) et Concert Band,… (2)
Orchestre à Cordes et Basse C… (2)
Saxophone et Guitare (2)
Jeux de Bâtons (2)
Ensembles De Harpes (2)
Alto (2)
4 Clarinettes en Do, 2 Hautboi… (2)
BAR/STR QUARTET::Baryton, Quat… (2)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (2)
Duo de marimbas. (2)
Clarinette Bb et A (2)
Piano et Trompette (2)
1 ou 2 Harpes (2)
Ukulélé Tablatures Soprano (2)
Flute, Basso continuo (2)
Basse, Guitare, Percussions, C… (2)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (2)
Organ, Piano (duet) (2)
Trombone / Euphonium / Basson (2)
Recorder (Book and Instrument)… (2)
Alto et Violon 3 (2)
Choeur (SATB) et Brass Band (2)
Voice/Piano Accompaniment (2)
Baritone Horn and Piano (2)
Ensemble De Batterie (2)
Soli/Choeurs d'Enfants et Orch… (2)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (2)
Saxophone Et Percussions (2)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (2)
Soprano, Baryton Soli, 2 Réci… (2)
Trombone 3 (2)
Piano, Voice, Guitar (2)
4 Voix D'Hommes Sans Accompagn… (2)
Flute and percussion (2)
Ensemble D'Instruments A Vent (2)
Flute and Vibraphone (2)
Orchestre d´Harmonie (2)
5 Instruments divers et Piano … (2)
Soprano Et Mezzo-Soprano (2)
Baryton (2)
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2 Flutes and Harp (2)
Accordéon Avec 2 Voix Ad Libi… (2)
Piano (band part) (2)
Voix Egales (1 A 2 Partie(s) C… (2)
Violin, Organ (2)
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Voice and Orchestra (2)
Cornemuse (2)
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Flûte Traversière (Ou Hautbo… (2)
Ch?ur d'Enfants, Piano et Per… (2)
Violin, Double bass (duet) (2)
Flûte à Bec Alto et 4 Percus… (2)
Ensemble A Vent Et Instruments… (2)
Violin and Marimba (2)
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Voix, piano (2)
Voix, Instruments (2)
Clips (2)
Flûte A Bec Et Percussions (2)
Choeur D'Enfants Et Piano (Org… (2)
Trombone or Tuba or Euphonium (2)
Contralto, Ténor et Piano (2)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (2)
CHAM/5TET/CLT::Chamber Group, … (2)
Guitare (Slide Ou Bottleneck) (2)
Voice and Guitar chords (2)
Contralto voice, Piano (2)
Choeur d'Enfants à 2 Voix et … (2)
Ensemble D'Altos (2)
Quintette de Cuivres (2)
Soprano, Piano (2)
Grand Ensemble A Vent (2)
Voix Haute (2)
4 Trompettes, Cor, 4 Trombones… (2)
Choeur SATTB (2)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (2)
Ligne Mélodique et Accords (2)
Tuba and Orchestra (2)
Brass Quartet (2 Trumpets, Ho… (2)
Violon Et Piano Ou Orgue (2)
2 sopranos, alto, ténor et b… (2)
3 Saxophones et Concert Band o… (2)
Handbells (2)
Voice, Organ (2)
TREC::Alto (Treble) Recorder (2)
Violoncelle et Basse (2)
Trompette en Ut (ou en Sib ou… (2)
Concert Band ou Harmonie et Op… (2)
Percussions Scolaires Et Flût… (2)
5 Voix (2)
Cornet et Brass Band (2)
3 Voix Mixtes Sans Accompagnem… (2)
Mezzo-Soprano Et Quatuor A Cor… (2)
Percussions à Mailloches (2)
Bassoon, Violoncello (2)
Solistes (Soprano, Mezzo-Sopra… (2)
2 Flutes, Basso continuo (2)
Choral, Organ (2)
Saxophone Alto 2 (2)
Choeur Mixte Et Orgue (2)
Autres cordes pincées (2)
Alto ou 2 Violes et Piano (2)
Conducteur Opéra (2)
Accordion, Percussion (2)
Soprano, SATB et Orchestre (2)
MAR::Marimba (2)
Fanfare Band, SATB + combo (2)
Choral SAATTBB A Cappella (2)
3 Accordéons (2)
Flute, Violoncello (2)
Viola, Guitar (duet) (2)
Viola, Organ (2)
4 Timbales (2)
Clarinette (2)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (2)
Mariachi (2)
Voix et Instruments (2)
Guitare Classique et Orchestre… (2)
Piano/Vocal/Guitare (PVG)(Avec… (2)
Flûte Et Orgue (2)
Mandoline et Violon (2)
Violoncelle, Choeur D'enfants … (2)
Guitar and Percussion (2)
Solo and Duet Guitar (2)
Ensemble A Vent Symphonique (2)
Voix Moyenne et Elevée et Pia… (2)
2 Parties Voix Aigües (SA) et… (2)
2 ou Plusieurs Flûtes à Bec (2)
Flute/Piccolo, Hautbois, Clar… (2)
Batterie-Fanfare (2)
Flûte à Bec et Piano (2)
Bandoneon (2)
Orchestre d'Harmonie et Harpe … (2)
Instruments en Clé de Fa (2)
Clarinette Bb (2)
Orchestre D'Harmonie Ou/Et Cor… (2)
Diverses Formations (2)
Choeurs A 2 Voix D'Hommes (2)
Alto et Percussions (2)
Flûte Traversière, Clarinett… (2)
Ensemble (3 ou plus instrument… (2)
Flute, Violin, Guitar (2)
3 Voix STB Sans Accompagnement… (2)
Guitare Tablatures Classique e… (2)
Flûte Traversière et Orchest… (2)
Ensemble Flexible 4 Parties (2)
Chant Et Orgue Et/Ou Autres In… (2)
Flexible Instrumentation (2)
Flûte Et Violon (2)
Travaux Pour Choeurs (2)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (2)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (2)
Fiddle (2)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Soprano… (2)
Clavecin (2)
Violin ensemble (2)
2 Hautbois, 2 Bassons, 2 Cors … (2)
Soliste, Choeur et Opéra Orch… (2)
Choeur Mixte A Cappella (Satb)… (2)
Trompette 3 (2)
Ténor, Alto ou Baryton et Orc… (2)
5 Part Ensemble (2)
Percussions Scolaires (2)
2 Flûtes Traversières Et Bas… (2)
Tous instruments (2)
Opéra (2)
Saxophone alto (ou soprano ou… (2)
Flûte et Percussion (2)
Instrument Cuivre En Sib (2)
Ensemble de Percussions à Cla… (1)
Flûte Traversière ou Hautboi… (1)
Flûte A Bec Et Orff-Instrumen… (1)
Solistes, Choeur (SATB) Et Orc… (1)
Chant La De Voix (1)
Violine, Flöte, Akkordeon, a… (1)
Trompette En Do Et Orgue (1)
Voix De Femme Soliste, Choeur … (1)
Saxophone Ténor ou Soprano et… (1)
2 Clarinettes Ou 2 Trompettes … (1)
Vibraphone, Piano (1)
Orchestre Juniors (1)
Choeur Unisson Et Piano (1)
Voix et Ensemble Mixte (1)
3 Instrumentistes Au Choix : I… (1)
Soprano Dramatique (1)
Educatif (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes… (1)
Théorie Musicale (1)
Soprano, Mezzo-Soprano, Baryto… (1)
Tout Instrument Ou Voix (1)
Sextuor En Ré (1)
Clarinette Solo (1)
2 Instruments Cuivre (1)
Haute-Contre (Mezzo-Soprano) E… (1)
2 Pièces (1)
Orgue 4 Mains (1)
6 Instruments (1)
Flûte (ou Violon) et Piano (1)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (1)
Trompette Et Percussions (1)
Violoncelle, Basse et Accompag… (1)
Triangle Et Piano (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
Voix (haute ou moyenne), Viol… (1)
3 Trompettes Et Orgue (1)
Saxophone en Sib (ou Saxophon… (1)
Choeur De Femmes Et Flûte (Ou… (1)
Orchestre, Choeur et Electroni… (1)
Diverses Formations Au Choix (1)
Flûte, Hautbois Et Piano (1)
Mezzo-Soprano ou Baryton (1)
Instrument Cuivre En Mib (1)
4 Voix Mixtes Et Piano (1)
Solistes [SSTTB], STTB et Orgu… (1)
Plusieurs Flûtes (1)
Balafon (1)
2 Voix Egales Sans Accompagnem… (1)
Flûte à Bec Soprano et Guita… (1)
Quintette De Pianos (1)
2 Piccolos and Piano (1)
2 Flûtes à Bec (1)
Percussion Et Electronique Enr… (1)
Tenor Et 14 Instruments (1)
Flûte Et Alto (1)
Chant et 15 Instruments (1)
6 Voix Femmes, Baryton Et Ense… (1)
Choeur de Chambre (1)
Baryton et Ensemble De Chambre… (1)
Contrebasse (Partie séparée)… (1)
Piano et 2 Violons (1)
Violoncelle et Réduction Pian… (1)
Instruments Divers dont L'Alto… (1)
Tenor, Piano (1)
Saxophone Alto 1 (1)
2 Percussions et Ensemble (1)
Orgue Sans Pédale (1)
Voix Elevées, Flûte à Bec A… (1)
Cornet ou Trompette et Brass B… (1)
Percussions et Ensemble (1)
Orff-Instruments (1)
Motets Pour Voix d'Hommes (1)
2 Accordions (1)
Traîté (1)
Harpsychord (1)
2 Flûtes à Bec Alto et Piano… (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (1)
Mélodie/Vocal/Piano (MVP) (1)
Choeur Mixte a Cappella (1)
3 Voix et Luth (1)
Comédie Musicale pour École (1)
Piano ou Accordéon et Accords… (1)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (1)
2 ou 3 Percussionnistes (1)
Flûte, Clarinette Sib (ou Sa… (1)
Violoncelle et Piano ou Orgue (1)
SOP/ALTO/PF::Soprano, Alto, Pi… (1)
Basson, 2 Violons, Alto Et Vio… (1)
Ténor et Quintette avec Piano… (1)
Duo multi percussion en deux … (1)
Violon Et Instruments Divers A… (1)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (1)
Choeur et Orchestre (1)
Solo Et Piano (Ou Orgue) (1)
Quintette Variable (1)
Tambourin (1)
Choeur (12 SATB) (1)
Flûte Traversière et 4 Percu… (1)
Instrument en cle de fa (Bass)… (1)
Baryton Et Tuba (1)
CLT/VCE::Clarinette, Voix (1)
Tenor, Piano Et Quatuor A Cord… (1)
Exercices (1)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (1)
Solistes (MezBar), Choeur d'En… (1)
Baryton et Grand Ensemble (1)
Harp and Piano (1)
Choeur A L'Unisson Et Orchestr… (1)
2 Clarinettes Et Plus (1)
VCE/CLT/PF::Voix, Clarinette, … (1)
Double bass, Orchestra (1)
Voice, Guitar, Bass guitar, Dr… (1)
2 Flöten, Streicher und Bass… (1)
Quintette à vent (1)
3 Flûtes A Bec Et 2 Guitares (1)
Octuor De Cuivres (1)
Guitare, Banjo ou Ukulélé (1)
Instruments Divers Ad Libitum … (1)
Voix Solo, Choeur Mixte et Orc… (1)
2-6 Flûtes à Bec [Aa/St/Stt/… (1)
Soprano et Ensemble (1)
Clavier / Keyboard (1)
Harmonica Diatonique (1)
PF/ORCH::Piano, Orchestre (1)
Mezzo-Soprano, Mixed Choir (SA… (1)
Mélodie, Chant et Guitare Tab… (1)
SSATB et Orgue (1)
Trumpet , Piano (1)
Flûte A Bec Soprano Et Guitar… (1)
3 Flûtes à Bec [S,A,T] (1)
2 Recorders, Piano (1)
Trompe de Chasse (1)
Choeur 4 Voix Mixtes Et Accomp… (1)
Choeur D'Hommes (TB, 2o Partie… (1)
Hautbois, Cor Anglais, Clarine… (1)
Soprano Tenor Baryton Sans Acc… (1)
12 Voix, Choeur Mixte, Voix d'… (1)
Choeur SSATB et Orgue (1)
Soprano Saxophone (1)
Alto voice, Piano (1)
Flûte Ou Violon Et Basse Cont… (1)
Alto, Violon 3 et Ensemble (1)
Violon et Harpe ou Piano, Orgu… (1)
Base Musicale (1)
Tuba or Saxhorn (1)
2 Flûtes A Becs (1)
Soprano, Violon ou Flûte Trav… (1)
Horn and Organ (1)
Chant Magyar/4 Voix Mixtes/Par… (1)
Voix, Stikking Instruments, Pe… (1)
Déchant et Flûte à Bec Alto… (1)
Saxophone Ténor ou Soprano et… (1)
Ukulélé Tablatures (1)
TBN/EUPH/BSN::Trombone/Euphoni… (1)
10 mélodies pour soprano ou … (1)
Choeur D'Hommes (TTBarB) (1)
6 Solistes et Orchestre (1)
Flûte Ou Violon Et Piano (1)
Choeur Mixte (SSAB) (1)
Trompette ou Baryton TC (1)
3 Sopranos (1)
Choral SSATBB (1)
Violon ou 2 Violons, Guitare A… (1)
2 Voix Egales Sans Accompagnem… (1)
Guitare Ou Guitare Classique (1)
3 à 11 instruments en clé d… (1)
2 Hautbois Et Cor Anglais (1)
Choeur (SATB) Et Orgue (1)
Trio De Flûtes A Bec (SAA) (1)
Trombone Et Orgue (1)
3 Voix D'Enfants (1)
2 Violons, Alto, Basse et 2 C… (1)
CLT/HN/PFC/VLN/VLA/VLC::Clarin… (1)
Trio De Cuivres (1)
Flûte Ou Saxophone En Mib Et … (1)
Oboe, Basso continuo (1)
Viole (1)
Basse (Baryton) Et Piano (1)
Piano et 3 Percussions (1)
5 Timbales, Cymbale chinoise,… (1)
Octuor d'Instruments à Vent (1)
1 A 3 Accordéons (1)
1 ou 2 Clarinettes (1)
BASS CLT/PERC::Clarinette Bass… (1)
Ensemble De Bois (1)
8 Voix et Percussions (1)
Harp, Violin (duet) (1)
2 Trompettes En Ut, Cor En Fa,… (1)
Mezzo-Soprano, Clarinette, Vio… (1)
Bongos (1)
Récitant Et Double Choeur Mix… (1)
Soli/Choeur/Orchestre/Orgue (1)
Clarinettes (1)
Musique De Chambre, Voix, Inst… (1)
Flute, Clarinet, Violin, Viola… (1)
Saxhorn et Brass Band (1)
Flûte A Bec Tenor Ou Soprano (1)
6 Flûtes A Bec (SAATTB) (1)
Variable BesetzungC/B/Es - Fo… (1)
Chant Et Piano (Ou Orgue) (1)
ORGA::Organ Accompaniment (1)
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.1
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
(+)
Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
53.10 EUR - Sold by Woodbrass
Pre-shipment lead time:
On order
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.3
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 18 (WSW 24) en do M
Sonata 19 (WSW 25) en sol m
Sonata 20 (WSW 26) en ré M
Sonata 21 (WSW 27) en ré m
Sonata 22 (WSW 28) en mi M
Sonata 23 (WSW 29) en la m
Sonata 24 (WSW 30) en mi M
Sonata 25 (WSW 31) en mi M
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
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«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
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Par LE GARS MARC. Dans la continuité des Paysages Celtiques, cette série de recueils vous propose, cette fois, en duo de guitares, d'autres voyages en pays celtes. De thèmes traditionnels tirés de chansons, ballades ou airs de danse aux pièces originales illustrant terres de légendes, historiettes et autres souvenirs d'enfance, ces pages vous invitent à un voyage musical, des pays de Bretagne en Galice, de Cornouailles en Ecosse et du pays de Galles en Irlande... Kanaouenn da luskellat Ce thème est en réalité celui de Jan-Petit qui danse, emprunté à une ronde occitane (!) En 1643 Jan-Petit prend la tête d'une révolte de miséreux et finit roué en place publique... De là à en faire une berceuse il n'y avait qu'un pas... de danse. Spancill Hill Comme beaucoup d'émigrants partis en Californie lors de la ruée vers l'or de 1848, le héros de cette chanson revient en rêve à Spancill Hill, en Irlande, là où il a laissé fiancée, parents, maison et amis... I dreamt I held and kissed her as in the days of yore She said: Johnny you're only joking like many's the time before The cock he crew in the morning he crew both loud and shrill And I awoke in Calivornia, many miles from Spancill Hill... (J'ai rêvé que je l'appelais et l'embrassais comme au temps jadis Elle disait : Johnny tu es encore en train de plaisanter, comme d'habitude ! Le coq chante à l'aurore, il chante haut et fort et je m'éveille en Californie à des lieues de Spancill Hill...) Law ar lan y môr Un garçon rencontre une jeune fille en bas, sur le rivage... I met a fair young maid, down by the seashore I asked for a little kiss, down by the seashore I got a little kiss, down by the seashore One day I shall marry her, down by the seashor... (J'ai rencontré une jeune fille en bas sur le rivage Je lui ai demandé un baiser, en bas sur le rivage J'ai eu un petit baiser, en bas sur le rivage Un jour je l'épouserai, en bas sur le rivage...) An Alar'ch Entre 1341 et 1364, la Bretagne connaît une période sanglante lors des guerres de succession. Cette chanson populaire tirée du Barzaz-Breizh (recueil de chants bretons publié au XIXe siècle par Théodore Hersart de La Villemarqué) raconte l'arrivée triomphale du Duc Jean de Monfort et la reconquête du trône de Bretagne... Eicho de dar queridiña En Galice, la formation traditionnelle rassemble gaïtas (cornemuses), zanfonas (vielles à roue), pandeiras (sorte de grand tambour de basque) et bombos (grosses caisses). J'ai été séduit par le caractère original et malicieux de cette petite pièce populaire en forme de valse... Marée noire Voici une évocation de la première marée noire qui atteint les Côtes d'Armor à la fin des années 60 avec le naufrage du 'Torrey Canyon'. J'avais 13 ans et nous lancions des pierres aux oiseaux pour les empêcher de se poser.. Pen ar Stang (ou 'Penn ar stank' le bout de l'étang en breton) C'est le nom d'une rue près du site de Brélévenez à Lannion, la rue du collège, des copains et des randonnées à vélo... Les Sept Îles Situées au large de Perros-Guirec, les sept îles représentent la plus importante réserve d'oiseaux du littoral français, une colonie de phoques gris y a élu domicile - avec un peu de chance on peut les voir se prélasser au soleil... Le Pardon de Guingamp Après la procession et les rites religieux, voici le concours de danses traditionnelles et les bagads : la musique des bombardes et des binious sur fond de fête foraine, peine à couvrir le bruit des pas de danse sur les planches de l'estrade... / classique / Répertoire / 2 Guitares
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Du répertoire tous styles en tablatures pour guitare permettant de passer du jazz à la variété, de la variété au classique, en passant par les airs traditionnels du monde entier ou la musique de film. Chaque pièce est accompagnée de commentaires techniques, biographiques et historiques. Livre CD Autres volumes disponibles dans la collection : 2A, 1A. Existe aussi pour le saxophone, la clarinette, le piano, la flûte traversière, le violon et l'accordéon. Ship to my Lou, Bibbidi-bobbidi-boo, Le temps des cerises, Menuet, Fanny, Choral, Pour faire peur à mon chat, Duos complémentaires, Vidalita, Little april Shower, Andantino, When the saints, Le petit âne gris, Torneo, Katioucha, Les chariots de feu, Dans la halle du Roi des montagnes, Béla, Natacha, Ecossaise, El Noy de la mare, Ländler, Air de Julie, Hymne à la joie, Amazing Grace, Norwegian Wood, Confidentiel, Linda Amiga, La marche de Sacco et Vanzetti, Song, Heigh-ho, Etude n°1-Opus 314, Bookends, Rock around the clock, Adagio, Ruelle obscure, Tri, Martolod, Valse, Alouette, Intermezzo, Broken string, Andantino, A whiter shade of pale, A Thumb of Nose, Bourrée divertimento, Ballade des, Dames du Temps Jadis, Melancholy, Yesterday, Marche Turque, Crossroads, Ländler, Allegretto Opus 69, Etude en La, Scherzo, Balade avec Anatole, Valse, Bourrée catablues, Greensleves, Les feuilles mortes, Lady Madonna, Aria , Education sentimentale, Cest si bon
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RSL Classical Guitar Debut (2022)
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Par . Le nouveau programme de guitare classique RSL vise à prendre en compte les goûts de plus en plus variés des jeunes en intégrant le travail de compositeurs confirmés et émergents, et en se positionnant à l\'avant-garde d\'un vaste et riche patrimoine musical allant de la période baroque à l\'époque contemporaine. Le répertoire se fonde sur quatre principes clés : des compositeurs issus d\'ethnies diverses, la représentation équitable des genres, la reconnaissance de l\'histoire et de la tradition de la pédagogie de la guitare, et la possibilité pour les élèves de se sentir à l\'aise dans l\'étude de la musique dans un environnement populaire et classique. Les recueils RSL Classical Guitar contiennent tout ce dont un élève a besoin pour se préparer à un examen : dix morceaux de répertoire variés de différents compositeurs, des exercices techniques et des exemples de tests de base, notamment la lecture à vue (ou des tests facultatifs d\'improvisation et d\'interprétation), des tests d\'écoute et des questions générales sur la musicalité. / Date parution : 2022-09-14/ Recueil / Guitare
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This book contains a selection of ten pieces for Trinity Classical Guitar Grade 4 exams, carefully chosen, graded and edited for the 2020?2023 syllabus by a panel of experts. Encompassing a wide range of styles and including duets up to Grade 5, our progressive series offers teachers and learners a wealth of engaging repertoire, whether working towards Trinity exams or studying with other guitar methods.
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Le guitariste débutant a été né de 20 ans d'expérience dans l'enseignement. Bien que spécifiquement conçues comme des aides de l'enseignant, il peut également être utilisé pour une étude indépendante.Des thèmes tels que la posture, la mise au point et le phrasé sont pas prescrits, étant laissé à l'appréciation de l'enseignant. À l'exception des conseils doigté droite et à gauche, cette approche est utilisée tout au long de la série. L'ensemble de la série a pour but d'être un tuteur mesurée et progressive. Les idées sont généralement introduits un à la fois pour éviter de surcharger l'élève.Base droite technique est à la base de la première partie du Livre premier. La capacité de frapper la corde de manière efficace et produire un son clair est primordiale. Gauche technique est ensuite abordé avec des notes sur les trois cordes aiguës en première position. Utilisation du pouce est également couvert brièvement. Léger relief se présente sous la forme de petites quantités de travail glissando et percussion. Dynamics sont ensuite introduits sur une base stable de notes, suivie par des altérations (clé de sol).Le livre est complété par des accords et arpèges, donnant à l'élève une chance de 'sièges échanger' avec l'enseignant et jouer le rôle d'accompagnateur. Ailleurs, l'enseignant peut accompagner l'élève avec les accords proposés, soit en jouant la note fondamentale ou les voicings complets que notée. Une séance pratique quotidienne pour la réalisation du premier livre, répertoire supplémentaire et d'autres informations utiles sont disponibles.À propos de l'auteur: Nigel Tuffs est un professeur instrumental avec plus de 20 années d'expérience dans tous les domaines de l'enseignement guitare. A l'origine un membre de plusieurs groupes de rock il a complété un baccalauréat spécialisé de l'Institut Colchester, spécialisée dans la composition et la performance, et a depuis travaillé comme musicien de chambre, ensembles de guitares en, en tant qu'accompagnateur et aussi en tant qu'éducateur. / Guitare Classique
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