Work dating from 1952-58. Programme note: The spectrum of sound the gesticulation in short the very nature of the strings has always had a central place in my output demonstrated by the numbers of string quartets concertos with string soloist chamber and solo works. The interest dates back to my school years when I was fortunate to be able to compose for a cello-playing schoolmate and to accompany him on the piano. I discovered then the innumerable nuances of sound and playing varieties offered by just one bow four strings and five fingers.. My second string quartet Quartetto Brioso has a firm root in the Nordic traditionand is strongly inspired by Jean Sibelius (1865-1957) and my teacher Vagn Holmboe (1909-96). Per Nørgård

La musique de chambre est un élément essentiel d'apprendre à jouer d'un instrument, et ces quatuors polyvalents sont écrits de sorte qu'ils peuvent être effectuées par n'importe quelle combinaison de quatre instruments à cordes. Organisé par l'éminent pédagogue chaîne Doris Gazda, ces pièces se fera entendre pleine et satisfaisante avec seulement quatre joueurs tout le chemin jusqu'à un orchestre à cordes.La sélection de la musique dans cette collection couvre une grande variété de styles musicaux qui offrent des heures de plaisir et de la performance des options. Progressivement organisé par niveau de difficulté que l'avance les artistes dans leurs compétences, ces quatuors sont un ajout bienvenu au répertoire de tous les instrumentistes à cordes. / Violon

PrefaceThe three movements of the quartet may be perceived as three different expressions of an unstable core: an inherent unrest leads to frequent changes of direction. The first movement is full of dramatic contrasts; it is followed by a second movement whose basic mood of meditative rest is challenged by occasional centrifugal utbursts while the third movement takes the inherent conflicts to a higher level contrasting material of introspective lyricism with excessively pathetic moods.The final ?way out? is a retrograde one (back) ?into the source?: through a constant accelerando-diminuendo the piece disappears into a vanishing point. The ?into thesource? of the title may be visualized as a reversed fountain-action: the broad fan-like spread of the first movement a more coherent-solid second movement and finally - in the third movement - a return-run ever more vehemently like a suction into the spring itself ?The musical motifs are varied; there are traffic-situations (which I heard!) with stomping and machine-like rhythms in different but simultaneous tempi and there are more abstract upwards and downwards half-tone-scales with changing accents creating glimpses of melodies.INTO THE SOURCE String Quartet No. 9 was composed on a double-commission from the Orion Quartet and the Vertavo Quartet. The premiere performances took places in Santa Fé in 2002 and in Oslo in 2003.Per Nørgård

Par MANTOVANI BRUNO. Par le poids de sa riche histoire et l'immensité de son répertoire, le quatuor à cordes est devenu, au cours des temps, une formation mythique, abordée par les compositeurs avec un mélange d'enthousiasme et de méfiance. Mozart, Haydn, Beethoven, Schumann, Bartok, Shostakovitch, et tant d'autres ont écrit d'innombrables chefs d'oeuvre pour cet instrumentarium qui, parce qu'il réunit intimité, homogénéité, et virtuosité, est propice à l'expérimentation. Ecrire pour quatuor est aujourd'hui un exercice très délicat, et ce n'est pas sans crainte que j'ai décidé d'aborder le genre en 2000. Un cycle a commencé à naître à cette période, cycle toujours incomplet en 2005. Bleu (2002) est une courte pièce énergique, jouant sur une disposition spatiale singulière des musiciens (les instrumentistes se faisant face). Du déferlement au jeu d'échos, ce mouvement repose sur une conception 'démocratique' de l'ensemble, la matière musicale étant plus fondée sur un flux cohérent que sur la hiérarchie entre un soliste et des accompagnateurs. Les fées (2004, création mondiale): il s'agit là d'un véritable scherzo, laissant la part belle à une écriture procédurale. J'ai commencé à m'intéresser depuis peu à cette dimension de l'écriture (avec Le cycle des gris pour orchestre baroque, ou avec Da Roma pour trio), afin de sortir d'une conception du langage fondée systématiquement sur le conflit entre des idées contrastées. La transformation progressive d'un élément en un autre est ici le maître mot, alors que la matière musicale subit ou des procédés d'accumulation, ou de raréfaction. L'ivresse (2003): il s'agit d'une musique de ballet, violemment contrastée, aride, virtuose. Le discours s'articule autour de quelques idées facilement repérables à l'écoute (unisson dans l'aigu, homorythmies...). Au milieu de cet océan d'incertitude et d'imprévisibilité, une séquence plus procédurale vient établir une continuité, toujours dans l'énergie, qui donne à la matière un caractère encore plus abrupt. BWV 1007 (2001): première pièce du cycle sur le plan chronologique, ce mouvement est un hommage à la Première suite de violoncelle de Jean-Sébastien Bach. Le modèle est ici toujours présent, mais sans cesse déformé, développé, si bien qu'il est pratiquement impossible de le reconnaître. Ici, le quatuor est traité de façon plus orchestrale, non dans la masse sonore, mais dans les hiérarchies, chacun des instruments prenant à tour de rôle la parole de façon soliste. Malgré la présence permanente dans mon esprit des grands modèles de l'histoire, j'ai essayé de conserver une certaine spontanéité dans mon écriture. C'est l'intuition qui a élaboré le discours, non la prédétermination. La matière a pris l'ascendant sur l'artisanat, s'exprimant malgré moi, de façon quasi-autonome. Bruno Mantovani, novembre 2004 / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes

20 Easy to Intermediate Pieces from four Centuries. Par NEUMANN EVA-MARIA (Arr.). Making music in a quartet uniquely nurtures young string players’ musical development, ensemble playing, listening to each other, and intonation. So, what could be more obvious than introducing the scoring of this genre, often referred to as chamber music’s supreme discipline, as early as possible. Indeed, composers have all along advised the classical string quartet’s outstanding compositions, but they are hardly easy to play for beginners. Here, with the present collection, is where Eva-Maria Neumann comes in. The two volumes include A total of 20 easy to intermediate arrangements of pieces from Bach to Bartók, together with specifically composed ones in string-quartet friendly keys - Reading scores and individual parts - additionally, individual part for violin III instead of viola - Tips on warming up, intonation, bowing, fingering, tempos, dynamics, and playing musically - Specific instructions for the individual pieces - Lists of supplementary original literature The pieces are also effective as scored for chorus./ Recueil / Quatuor à Cordes

60 Works From Bach To Debussy-Unique and comprehensive this fantastic collection features a tremendous variety of slow movements for keyboard players. Highlights of these evocative selections come from masterpieces including sonatas of Haydn and Mozart Chopin preludes and classics such as the opening movement of Beethoven's 'Moonlight' Sonata Bach's Sinfonia in F Minor and Debussy's Clair De Lune.

String Quartet in C-sharp minor op. 131. Many anecdotes surround String Quartet op. 131: Beethoven is said to have considered it to be his finest quartet and of his late period works, the one dearest to his heart. It is also believed that the composer invested so much of himself in it: his ailing health, the social isolation brought about by his deafness and the suicide attempt of his nephew Karl. In addition it was reported that Franz Schubert asked to hear this piece once more on his deathbed. Even if these anecdotes are not all true, they reveal what generations of musicians felt they heard in this quartet: Beethoven?s most personal musical idiom and a vulnerable message from the final period of his life. This new edition by Jonathan Del Mar represents a thorough revision of this highly complex work. Meticulously incorporated are Beethoven?s pencil markings that were previously almost completely ignored.