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Jazz Ensemble (320)
School Ensemble (314)
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Oboe, Piano (duet) (308)
1 Piano, 4 hands (291)
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Saxophone Quartet: 4 saxophone… (265)
Viola (261)
French horn (261)
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Flute and Guitar (227)
Recorder (224)
Viola, Piano (216)
Saxophone and Piano (208)
Soli, Mixted choir and accompa… (208)
Saxophone Ténor et Piano (208)
Guitare (207)
Percussion, Piano (duet) (185)
Bassoon, Piano (duet) (176)
Oboe (171)
Choral TTBB (142)
Piano Trio: piano, violin, cel… (127)
Harmonica (127)
Conducteur (122)
2 Guitars (duet) (121)
Bb Instruments (118)
Livret (116)
Double Bass (116)
Percussion (114)
Musical dictation (114)
2 Pianos, 4 hands (112)
Soprano voice, Piano (111)
Tenor Saxophone and Piano (109)
2 Flutes (duet) (108)
Voice, Guitar (103)
Banjo (102)
High voice, Piano (101)
Double bass, Piano (duet) (100)
Music Theory (99)
Mélodie, Chant Et Piano (96)
Piano and Orchestra (92)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (90)
Percussion Ensemble (89)
Musical Awakening (89)
Ensemble A Vent (87)
Etudes (87)
Accordion ensemble (86)
2 Violins (duet) (83)
Band Scores (80)
Bassoon (80)
Children choir (79)
Descant (Soprano) Recorder (79)
Tenor voice, Piano (79)
Partie Séparée (78)
Chant (78)
Tuba (78)
Parties Supplémentaires (77)
2 Saxophones (duet) (77)
Exemplaire Complet (74)
Tuba and Piano (74)
Mandolin (73)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (72)
Organ, Trumpet (duet) (72)
Soprano ou Ténor et Piano (72)
Medium voice, Piano (72)
String Trio: violin, viola, ce… (65)
Mezzo-Soprano voice, Piano (65)
2 Cellos (duet) (65)
Orchestra, Violin (63)
Musique de film et télévisio… (62)
Eb Instruments (62)
Wind ensemble (62)
Harp, Flute (duet) (60)
Opera (59)
2 Clarinets (duet) (58)
Treble (Alto) Recorder (57)
Low voice, Piano (56)
Concert Band/Harmonie (54)
Recorder, Piano (54)
Trio (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Ténor ou Soprano (51)
Nursery rhyme (51)
DVD concert (51)
2 Saxophones Ténor et Piano (50)
Piccolo, Piano (50)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (50)
Soprano voice (50)
Variétés françaises (48)
2 Recorders (duet) (48)
Timpani (47)
Drum set and Piano (45)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (45)
Choral SSAA (45)
Recorder Quartet (45)
Piano Quartet: piano, violin, … (44)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (44)
2 Saxophones Ténor et Piano o… (43)
Baritone voice, Piano (43)
Guitar Ensemble (43)
Flute ensemble (43)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (41)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et… (41)
Cornet and Piano (41)
Saxophone Alto, Saxophone Tén… (41)
Euphonium (41)
Woodwind Quintet (41)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (40)
Recorder Ensemble (40)
Piano Accompaniment (39)
Flute Quartet: 4 flutes (39)
Flute Trio: 3 flutes (39)
Tenor voice (39)
Harpsichord (39)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (39)
Clarinet Ensemble (36)
Cello, Orchestra (36)
Horn Ensemble (36)
Children choir, Piano (34)
Ténor (34)
CD (34)
Euphonium, Piano (duet) (34)
Batterie Fanfare En Sib (32)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (32)
Saxophone ensemble (32)
Snare drums (31)
Bass Clef Instruments (31)
Violin, Cello (duet) (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Flexible Instrumentation (30)
4 Guitars (Quartet) (30)
Concert band, Choral (30)
3 Clarinets (trio) (30)
Livres (30)
Brass Quartet: 4 trombones (30)
Bugle (29)
Big band (29)
Trio à Cordes (28)
Big Note Piano (27)
Piano, Guitar (duet) (26)
Dulcimer (26)
2 Trombones (duet) (26)
2 Trumpets (duet) (26)
Ensemble à Cordes (26)
3 Guitars (trio) (25)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Cornet (24)
Violin, Basso continuo (24)
Mezzo-Soprano voice (24)
Trio avec Piano (23)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (23)
Ensemble Divers (23)
2 Flutes, Piano (23)
Duos (22)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (22)
Marimba (22)
Pennywhistle (22)
3 Recorders (trio) (22)
Soprano, Ténor et Piano (21)
Voix et Orchestre (21)
Trio A Cordes (21)
Choral Unison (21)
Soprano voice, Orchestra (21)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (20)
Violin, Viola (duet) (20)
Musique Légère (20)
Xylophone (20)
Quintette (20)
Quatuor (20)
Violin, Guitar (duet) (20)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (20)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (20)
Low voice (20)
Soprano Solo, Alto Solo, Téno… (19)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (19)
Voice, String Quartet (19)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (19)
Clavier Electronique et Ligne … (19)
Chant et Guitare (19)
Flute, Basso continuo (19)
3 Saxophones (trio) (19)
Lyrics only (18)
High voice (18)
Tambour (18)
Accessoire (18)
Piano, Bass, Drums (trio) (18)
Flute, Orchestra (18)
Ténor et Orchestre (18)
Djembe (18)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instrume… (17)
Choral SSAATTBB (17)
Ensemble D'Altos (17)
Soli and Orchestra (16)
String Trio: 2 violins, cello (16)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (16)
Trio de Cordes (16)
Sextuor (16)
Quintette de Cuivres (16)
Guitar, Orchestra (16)
Trombone or Euphonium (16)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (16)
Piano Quintet: piano, violin, … (16)
Brass Quartet: 4 trumpets (16)
Flute, Clarinet (duet) (15)
2 Trompettes (duo) (15)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (15)
Cello, Guitar (duet) (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Conga (15)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quat… (15)
Percussions (14)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (14)
Educatif (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
Vibraphone (14)
2 Violas (duet) (14)
Stationery (14)
Alto, Ténor, Choeur Mixte et … (14)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 … (14)
Symphonic Band (14)
Trumpet, Trombone (duet) (14)
Ensemble (14)
Soprano Saxophone and Piano (14)
Matériel D'Orchestre (14)
Scores (14)
Saxophone Alto et Ténor (13)
Piccolo (13)
Oboe and Orchestra (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (13)
2 French horns (duet) (12)
Tuba Contrebasse en Do ou Tuba… (12)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales,… (12)
Snare drums, Piano (12)
Choeur SSATB, Basson, 2 Trompe… (12)
Fanfare Band (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec So… (12)
Clarinette, Saxophone Alto et … (12)
Piano, Guitar (Chords) (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Brass Quartet (12)
Vocal duet, Piano (12)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (12)
1 Piano, 6 hands (12)
Ensembles Divers (12)
Cor en Fa (12)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (12)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (12)
Batterie et Percussions (12)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (12)
Vents (12)
2 Clarinets, Piano (12)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (12)
Cajon (12)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (12)
Solistes, Div. Instruments à … (11)
Soprano ou Ténor, Clarinette … (11)
3 Saxophones (Alto, Ténor) (11)
Ocarina (11)
Choral CD (11)
Solistes SATB (Solo T, Auswahl… (11)
Saxophone Soprano ou Ténor et… (11)
Solo T et Orchestre (11)
Solo ou Choeur S (T), 2 Trompe… (11)
Trumpet ensemble (11)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (11)
Saxhorn or Euphonium (11)
Guitare et Musique de Chambre (11)
Harpe Et Instruments Divers (11)
3 Trombones (trio) (11)
Clavier ou Orgue Electronique (11)
Bass Clarinet (11)
Chanson (11)
Choeur Mixte (SATB) ou Choeur … (10)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A … (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Solo T, 2 Violons et Basse Con… (10)
Quatuor D'Anches (10)
Saxophone Soprano, 2 Saxophone… (10)
Baritone voice (10)
Saxophone Baryton (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (10)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (10)
2 Harps (duet) (10)
Ensembles à Vent (10)
Saxophone (band part) (10)
Choral SSATB (10)
Septuor (10)
Trompette ou Cornet et Piano (10)
Cello, String Bass (duet) (10)
Timbales (10)
Guitare (Fingerpick) (10)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (10)
Trumpet, Orchestra (9)
Melody line, Piano (9)
ATB S, S, T, T, Choeur Mixte (… (9)
Ensemble Instrumental (9)
2 Trompettes ou Clairons et 2 … (9)
Solo T, Choeur SATB, Hautbois,… (9)
Solo S (T) et Orgue (9)
Solistes SSATTB, 2 Trompettes,… (9)
Harp and Piano (9)
2 French horns, Piano (9)
Ondes Martenot (9)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (9)
Choeur SATB, 2 Litui (2 Cors),… (9)
Solistes SST, Choeur SATB, 2 F… (9)
Ténor ou Baryton et Piano (9)
Ténor ou Soprano et Piano (9)
Tenor Banjo (9)
Choeur A Cappella (9)
Clarinet, Orchestra (9)
2 Percussions (9)
Vocal duet (9)
Clarinette, Violon, Violoncell… (9)
Saxophone Alto et Concert Band… (9)
Cello Ensemble (9)
Viola, Cello (duet) (9)
Instruments Acoustiques (9)
Tenor (9)
Banjo Ténor (9)
String quartet: 4 violins (9)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (9)
Solistes (SA (T) TBarB), Grand… (8)
Solo (S Ou T), Choeur D'Hommes… (8)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
Marimba, Piano (duet) (8)
Violoncello, Basso continuo (8)
3 French horns (trio) (8)
Violin, Organ (8)
Solistes, Div. Instruments à … (8)
Percussions Scolaires (8)
S, A, (T, B Du Choeur), Choeur… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (8)
Livre Musical (8)
Solo ST (T) B, Choeur SATB, Ha… (8)
S, S, A, T, B, 5 Parties Mixte… (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
Concert Band et Solistes (8)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (8)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (8)
Recorder, Guitar (duet) (8)
Musique De Chambre, Voix Et Ba… (8)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (8)
Horn and Orchestra (8)
English horn, Piano (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Fac-similé (8)
Xylophone, Piano (8)
S, A, T, B Du Choeur Ad Libitu… (8)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (8)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (8)
Ensemble De Violons (8)
String Quartet : 4 violas (8)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (8)
Quartette Pour Flûtes Travers… (8)
Consort de Violes de gambe (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (8)
Harp, Violin, Violoncello (8)
Choeur à 1 Partie, Choeur SAM… (8)
2 Bassoons (duet) (8)
Trio de Vents (8)
String Trio: 2 violins, viola (8)
Solo T et 6 Instruments, (Choe… (8)
Alto et Trio Pour Cordes (8)
Solo S (T), Choeur SATB, Flût… (8)
Soprano ou Ténor, Soprano ou … (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
S, T, 4 Parties Mixtes Instrum… (8)
Instruments à Cordes et Clave… (8)
Voix Ténor et Piano (8)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (8)
Voix Et Instruments Divers (8)
Flûte Et Instruments Divers (8)
Saxophone Alto ou Ténor et Pi… (8)
Soprano (8)
Guitare Tablatures Flatpick et… (8)
Bagpipe (8)
Saxophone, Clarinet (duet) (8)
3 Trumpets (trio) (8)
Reportage (8)
Ukulele Ensemble (8)
Flûte à Bec et Piano (8)
Medium Voice (8)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (8)
S, A, T, B, Choeur Mixte A 4 V… (7)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
Trombone ensemble (7)
Solo A, 2 Violons, 2 Altos et … (7)
Solo T, Trombone Alto ou Alto,… (7)
Voix Mixtes (7)
Ténor, Basse (A, B), Solistes… (7)
Solo T, 2 Hautbois, 2 Bassons,… (7)
5 Harps (7)
Treble (Alto) Recorder, Piano (7)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (7)
Lap Steel Guitar (7)
Voix Ténor (7)
Combo (7)
Music Theory Et Resources (7)
Quintette à vent Variable ave… (7)
4 Parties Similaires Et Orches… (7)
Solo T (S), 2 Trompettes, 2 Vi… (7)
Clavier (7)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (7)
Guitare Flatpick et Plectre (7)
T, B, Hautbois, Instruments A … (7)
Lute (7)
Flûte et Basson (7)
Déchant et Flûte à Bec Tén… (7)
Instruments A Vent (7)
Choeur Mixte (SATB), Flûte A … (7)
Recorder, Bass Continuo (7)
Orchestre, Orchestre A Cordes … (7)
Partition De Poche (7)
Flûte à Bec et Guitare (7)
Hautbois, Violon, Alto, Violon… (7)
2 Violins, Piano (7)
Soprano Saxophone (7)
Guitare Electrique (7)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (7)
Trombone Ténor (7)
Saxophone and Organ (7)
4 Cellos (7)
Solo Ms, Flûte à Bec F1, 2 V… (6)
Voice and Orchestra (6)
Mélodie 2 Partie de Saxophone… (6)
Solistes HeldenTénor, Soprano… (6)
Solo T, Solistes ou AuswahlCho… (6)
Solo T, 2 Flûtes à Bec, 2 Fl… (6)
Solo S, Choeur SATB, 2 Violons… (6)
3 Trompettes et Fanfare (6)
Mélodie 3 Partie de Saxophone… (6)
Solo S (T), Viola da braccio (… (6)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (6)
Flute and Strings Trio (6)
Solo S (T), Solo Ms (A ou Bar)… (6)
Choeurs A 2 Voix De Femmes (6)
2 Saxophones et Fanfare (6)
Solo S (T), 2 ViolonS Basse Co… (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A… (6)
Quintette Variable (6)
Musique De Chambre Avec Tuba (6)
2 Violas, Piano (6)
2 Sopranos Solo, 2 Altos Solo,… (6)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (6)
Choeur D'Hommes (TTBB), Solo (… (6)
Flute, Cello, Piano (trio) (6)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (6)
String quintet (6)
SSA (6)
Tuba Ténor ou Tuba Basse (6)
Solo T, Flûte Traversière ou… (6)
Piano Et Orgue (6)
4 Euphoniums ou Saxhorns et Ba… (6)
Ballets Sans Chant (6)
T-shirt (6)
Organ, Piano (duet) (6)
Fake Book (6)
Voice, Organ (6)
S, S, A, T, Basse (Aussi Chora… (6)
Baryton ou Euphonium et Piano (6)
Trombone (band part) (6)
Solo T, Trompette, 2 Violons, … (6)
Flûte piccolo et Piano (6)
4 Voix (Ténor, Flûte à Bec … (6)
Solo Soprano (Ténor), Figural… (6)
Ténor, Basse, Choeur Mixte et… (6)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (6)
Synthétiseur (6)
Guitare Tablatures Electrique (6)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (6)
ENS::Ensemble (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
Electric bass, Drums (6)
Clavecin (6)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (6)
Violon 1 (6)
Ensembles Divers De 11 A 20 Mu… (6)
Saxophone Alto ou Ténor (6)
Percussions Diverses (6)
Ensemble Instrumental et Petit… (6)
Concert Band / Harmonie (6)
Viola da Gamba (6)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (5)
2 Violins and Basso (5)
Soprano, Ténor, Choeur Mixte … (5)
String trio (5)
Cello, Organ (5)
4 Parties Mixtes (5)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (5)
Choeurs Pour Noël A 4 Voix Eg… (5)
Musique de chambre (5)
Choeur Mixte, Flûte A Bec (S/… (5)
Bass Trombone and Piano (5)
Choeur De Femmes (5)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (5)
Clarinette et Orchestre (5)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (5)
Maître De Chapelle (Tenor Et … (5)
Soprano Et Tenor (5)
Solistes, Div. Instruments à … (5)
Orff-Instruments (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Soli Et Choeur SATB Sans Accom… (5)
Flûte Et Orchestre Ou Ensembl… (5)
Piano Et Orchestre A Cordes Av… (5)
Mezzo-Soprano, Ténor et Piano… (5)
Flute, Organ (duet) (5)
Solo à (S ou T), Choeur SATB,… (5)
Solo T, Flûte Traversière, V… (5)
Solo T, Violon, 2 Trombones et… (5)
Wood Block Et Piano (5)
Hautbois Et Orchestre Ou Ensem… (5)
Solo S (T), 2 Violons et Orgue… (5)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (5)
Solo instrument and Organ (5)
Basse (5)
Voix D'Enfants A Cappella (5)
2 Violons, Alto, Basses Et Cla… (5)
Guitare Tablatures Country - S… (5)
3 Flûtes A Bec (S,A Et T) (5)
Choeur d'Hommes (TTBB) et Inst… (5)
Danses Folkloriques Etrangère… (5)
Cornet et Brass Band (5)
Quintette Avec Piano (5)
3 Percussions (5)
Entraînement Auditif (5)
Saxhorn and Piano (5)
Flûte à Bec Ténor (5)
Hautbois solo (5)
Quatuor Variable (5)
Paroles et CD (5)
Soli Et Choeur Mixte Sans Acco… (5)
Vibraphone Solo (5)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (5)
Harmonium (5)
1 Et 2 Flûtes A Bec Soprano E… (5)
Sextuor (3 Trompettes Et 3 Tro… (5)
Solo S (T), 2 Violons et Basse… (5)
CD only (5)
Choeur divers (5)
Solistes SB, Choeur SAM, 2 Vio… (5)
Saxophone Ténor et Orchestre … (5)
Ukulélé Soprano (5)
Clarinette, Alto et Piano (5)
Guitare et Voix (5)
Viola and orchestra (5)
2 Flûtes A bec Et Guitare (5)
Violon 2 (5)
Guitare Tablatures Classique (5)
:: (5)
Children choir, Instruments (5)
Saxophone Tenor Ou Soprano (5)
4 Trombones Ténor 1 Piano 1 C… (4)
Mezzo-Soprano Et Orchestre (4)
Quatuor de Saxophones et Percu… (4)
S, T, 2 Violons Et Violoncelle… (4)
Basson et Concert Band ou Harm… (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Flûtes Traversières et Clari… (4)
4 Bassons (4)
Violon, Saxophone Ténor ou So… (4)
2 Saxophones Ténor (4)
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Instrument Solo et Orchestre Ã… (4)
Guitare, Violon, Mandoline, ba… (4)
3 Bassons (4)
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Clarinette Solo (4)
Guitare Classique et Orchestre… (4)
Harmonie (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
2 Double basses (duet) (4)
Quintette Mixte, Alto et Téno… (4)
Tuba et Brass Band (4)
Solo S (T), Flûte à Bec F1 (… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Clarinette, Violoncelle, Percu… (4)
Ensemble De Cuivres Et Voix (4)
2 Flûtes à Bec (4)
Solistes, Choeur d'Enfants à … (4)
Solo S (T), 2 ViolonS Basse Co… (4)
Ensemble Mixte (4)
2 Violoncelles et 3 Guitares (4)
Quatuor à Cordes et Piano (4)
String Quintet: 2 violins, vio… (4)
Soprano et Ensemble (4)
Clarinette, Violoncelle et Cla… (4)
Solo T (S), Flûte à Bec F1, … (4)
4 Voix Sans Accompagnement (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte T… (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, A… (4)
Donde va mi Paloma (Chile) - S… (4)
Trombone, Organ (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
Flûte Traversière Alto, 2 Fl… (4)
Solo T, Flûte Traversière ou… (4)
Choeur D'Hommes Sans Accompagn… (4)
Clarinet (band part) (4)
Solistes SSMsAA (SATBarB), Cho… (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Flûte, Hautbois, Basson ou Cl… (4)
2 Sopranos, Alto, Ténor, Bass… (4)
Choeurs A 4 Voix Egales Et plu… (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Cor Solo (4)
Flûte à Bec Alto, Flûte à … (4)
Piano (band part) (4)
Trompette et Réduction pour P… (4)
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Soprano et Ténor (4)
Violon, Alto, Violoncelle et O… (4)
Saxophone Alto et Saxophone TÃ… (4)
2 Flûtes Traversières et Gui… (4)
Flûte à Bec Alto, Viole de G… (4)
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Trumpet (band part) (4)
Trompette, Clarinette ou Saxop… (4)
Trombone, Tuba (duet) (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
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Soprano, Choeur Mixte (SATB) E… (4)
Saxophone Soprano, Saxophone T… (4)
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PEPIN CAMILLE - LANIAKEA - CONDUCTEUR
Conducteur
JOBERT
Création
16/05/2019 - Echirolles, La Rampe - Orchestre National de L...
(+)
Création
16/05/2019 - Echirolles, La Rampe - Orchestre National de Lyon, Leonard Slatkin (direction)
Commanditaire
Orchestre National de Lyon
Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la série Roulement de timbales , j'ai immédiatement eu à l'esprit quelque chose de vaste et puissant. J'ai alors pensé à la récente découverte de Laniakea, ce superamas de galaxies comptant parmi les plus grandes structures de l'Univers. Découvert en 2014 par Hélène Courtois (1), Laniakea signifie paradis céleste incommensurable en hawaïen. A l'intérieur de ce superamas, les galaxies sont en mouvement et convergent vers un même point appelé le Grand Attracteur. Il faut imaginer des courants de galaxies dont toute la matière se déverse au même endroit - comme au coeur d'une vallée - à une vitesse folle de 630 km/s.
Immensité, mouvement, vitesse, lumière... ont été les mots qui m'ont guidée en composant. Ce scénario d'un horizon céleste si grand est une source d'inspiration foisonnante de couleurs pour mon imaginaire d'orchestratrice ! J'ai donc eu l'envie de trouver des résonances musicales à ce monde fascinant de l'infiniment grand.
Comme la Symphonie n°103 de Haydn, Laniakea s'ouvre sur un roulement de timbales. Il reviendra durant la pièce sous différents formes : parfois à nu , parfois en fond sonore ou encore en relais avec la grosse caisse.
Laniakea se présente comme une fresque cosmique articulée en trois épisodes précédés d'une introduction et achevés par une coda.
Puissante et majestueuse, l'introduction présente un thème aux cuivres et aux cloches sur un roulement de timbales. Les cordes constituent un mur du son résonnant et vibrant. La matière se transforme progressivement. Les bois se fondent dans les cordes et deviennent liquides. Le thème de cuivres se déployant sur cette texture miroitante devient de plus en plus doux, finit par se dissoudre et laisse place à la lumière.
La première grande partie commence par un motif de hautbois, glockenspiel et harmoniques de cordes aiguës : autant de particules lumineuses tentant de percer dans ce ciel immense. Le vibraphone et les bois créent une nappe réverbérante et contribuent à donner à ce passage une couleur céleste et scintillante.
La texture devient plus rythmique avec la naissance d'un motif tournoyant et répétitif aux altos. Dans cet épisode hypnotique, le thème de l'introduction est rappelé aux cloches et aux cors. Il s'intensifie. La matière se répand. Glockenspiel et harmoniques - touches lumineuses - sont nimbés de vent stellaire avec le roulement de cymbale suspendue. Un thème plus lyrique et envoûtant apparaît aux violoncelles. Il sera présenté avec différentes couleurs en passant aux violons puis aux altos. L'apparition du glissando mib-ré aux trombones est un signal : nous passons progressivement dans la seconde partie. Le motif rythmique s'éteint et la matière devient de plus en plus nébuleuse.
Dans cette partie plus sombre, ce demi-ton est omniprésent : glissé aux cors, en harmoniques chez les cordes, plaintif chez les bois. Ici, j'ai voulu exprimer le mystère de ce Grand Attracteur, de ce glissement vertigineux de matière happée par le vide. Les amas en apesanteur deviennent de plus en plus épais et s'enrichissent. La matière finit par gronder et donne naissance à un passage flottant, brumeux et plus lyrique. Une quinte grave et mystérieuse aux trombones annonce la fin de cette partie. Les trompettes nous rappellent le thème de cuivres de l'introduction. A leurs impulsions correspondent des échos dans les bois - comme la queue d'une étoile filante qui brille encore après son passage.
Le dernier épisode est une danse cosmique lumineuse et festive, teintée de couleurs célestes. J'ai imaginé un ballet hypnotique de nuées d'étoiles nimbées de poussière stellaire. Pour créer ce halo lumineux, j'ai animé les fonds par des croches répétées en guise de tenues et de légers soufflets pour leur donner de la vie. En composant, j'ai également eu à l'esprit certaines textures des jeux d'orgue. Cette danse est basée sur un motif rythmique en boucle qui voyage entre les groupes : un ballet étourdissant et hypnotique d'étoiles se déplaçant à des vitesses hallucinantes. Il aboutit à un premier climax lyrique et flamboyant. Un dernier pas de deux d'étoiles se poursuit et exulte en s'embrasant dans un grand crescendo de lumière.
Un roulement de timbales soudain nous ramène à l'immensité et la puissance initiales. Cette grande coda nous rappelle que Laniakea est un horizon céleste immense que nous ne pouvons appréhender. Au loin, la lumière s'éteint progressivement. La matière se désagrège et finit par se perdre dans l'espace.
Camille Pepin
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Création du 25 août 2019, à l’abbaye de Silvacane dans le cadre du Festival de Quatuors du Lubéron, par le Quatuor Auryn.
Feuilles d’eau de Silvacane est une œuvre pour quatuor à cordes dédiée au Quatuor Auryn.
Créée durant l’été 2019 à l’Abbaye de Silvacane dans le sud de la France, la pièce fait tout d’abord écho aux motifs ornementaux typiques des abbayes cisterciennes du XIIè siècle appelés les « feuilles d’eau ». Il s’agit de feuilles qui s’évasent et se replient en volutes, décorant les chapiteaux de colonnes qui portent les retombées des voûtes. Ces sobres motifs m’inspiraient déjà un matériau musical à transformer durant toute la pièce.
Mais le titre fait aussi référence au magnifique travail de Fabienne Verdier [1] dans ses Feuilles d’eau de Silvacane (2004) : une série de six toiles de 46 x 27,5cm réalisées avec de l’encre, des pigments et du vernis. Elle représente six feuilles d’eau à l’encre noire diluée sur fond gris (la pierre de Silvacane). Un petit carré rouge représente l’alchimie - le feu intérieur menant à la transcendance - sur chacune des toiles. Pour la coloriste et l’amoureuse des textures instrumentales que je suis, la technique de Fabienne Verdier est fascinante. Elle s’inspire du style calligraphique chinois intitulé l’herbe folle : impression fugitive, improvisation extravagante née d’une pulsion intérieure. Cette démarche artistique trouve résonance en moi car le « déclic » amenant l’idée qui va irriguer toute une pièce se fait toujours de manière surprenante. Je ne sais jamais véritablement comment cette idée abstraite a soudain pu devenir concrète et couchée sur le papier !
Pendant l’écriture de cette pièce, j’avais donc à l’esprit cette sobriété des abbayes cisterciennes et les images de cette encre diluée, liquide et diaphane, sur les toiles de Verdier. Mais j’ai bien sûr pensé à la feuille de la nature elle-même ! J’ai cherché diverses palettes de couleurs et de grains pour habiller la sonorité du quatuor à cordes et nourrir la matière comme la sève nourrit une plante. J’ai utilisé un matériau organique se régénérant et se renouvelant sans cesse. Il inonde toute la pièce au fil des images que j’avais.
Tout d’abord, celle de l’aube fraîche et brumeuse et des gouttes de rosée qui perlent sur les feuilles (pizzicati du début) ; des reflets irisés du soleil naissant sur les feuilles ; des rayons de lumière faibles et instables qui tentent de percer à travers les feuillages (trémolos d’harmoniques). Ces derniers se font de plus en plus insistants pour émerger de ces aplats fondus à la texture bruissante et dont le reprises d’archet sont imperceptibles. Le grain change (sur le chevalet, sur la touche, flautando, ricochets) comme la lumière varie de couleur et d’intensité au cours d’une journée. Ce sont autant de touches impressionnistes qui se fondent et se diluent dans la matière. Elles laissent place à une partie centrale brillante et dansante à la pulse inépuisable, célébrant ainsi la force mystérieuse et vitale de la matière végétale toujours en transformation. La pièce se termine par l’éclat de la lune se levant sur les jardins de Silvacane, baignant ainsi les feuilles d’eau de cette lueur crépusculaire.
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Création
20/07/2016 - Paris, Archives nationales, Festival Jeunes Talents - Marie-Laure Garnier (soprano), Anna Besson (flûte), Augustin Gorisse (cor anglais), Louise Lapierre (basson), Guillaume Sigier (piano)
Commanditaire
Festival Jeunes Talents 2016
Notice
Textes de Charles Baudelaire (in Les Fleurs du mal)
A une époque où foisonnent de nombreuses et pourtant si diverses esthétiques musicales, aucune direction ne semble réellement s'imposer. Si l'on associe au XXème siècle une période de bouleversements idéologiques, on l'associe également avec des phénomènes de ruptures. Pourtant, Henri Dutilleux, traverse ce siècle avec une grande sérénité. Sans jamais dévier du chemin unique qu'il se trace, il enchaîne les compositions à la fois sublimes et personnelles...
Ses univers poétiques - dont je me sens très proche - se renouvellent sans cesse : nocturnes (La Nuit Etoilée, Ainsi la Nuit, l'Arbre des Songes...), rituels (Incantatoire et Obsessionnel dans ses Métaboles), ou encore son travail sur la lumière (ses magnifiques Shadows of Time). Sa conception coloriste de l'harmonie et la liberté avec il l'emploie, son orchestre foisonnant, ces nappes vibrantes, ce travail si riche sur le timbre et l'espace ou encore ce lyrisme intense mais toujours contenu, participent à l'élaboration d'un langage profondément personnel et prégnant qui traverse l'intégralité de son oeuvre.
La vraie leçon de Dutilleux pour les jeunes compositeurs, c'est - comme Debussy avant lui, ou Thierry Escaich aujourd'hui - la singularité. Ce qui me fascine littéralement chez Henri Dutilleux, c'est la façon dont il s'approprie un héritage musical fort, à la fois par sa sensibilité et au moyen d'un artisanat méticuleux. Et si Dutilleux est un compositeur singulier, il s'agit d'une singularité intemporelle.
Lui rendre hommage est à la fois un honneur, un plaisir immense, mais également l'occasion de rendre hommage à la voie qu'il a ouverte et à l'exemple qu'il représente pour nous aujourd'hui - hommage que je suis ravie de partager avec quatre autres compositeurs.
C'est tout naturellement que je me suis tournée vers la littérature de Charles Baudelaire, correspondant à la fois mon univers et à celui onirique d'Henri Dutilleux.
Mes sonnets sont écrits pour quintette (soprano, flûte alto, cor anglais, basson et piano). La formation instrumentale imposant la famille des bois m'a orientée vers la nature avec La Géante. La Cloche fêlée m'inspirait par son sens et Le Flambeau vivant par son caractère incantatoire.
Les sonnets expriment des visions différentes : la première plutôt fantastique - celle d'une géante magnifique dans la Nature ; la seconde mystique et processionnelle ; et enfin, le spleen intérieur par la métaphore d'une cloche ébréchée. Cependant, je les ai conçus de la même manière : tous trois travaillent ainsi le phénomène de nappes sonores vibrantes et entêtantes. Cela confère à l'ensemble son côté hypnotique, sensation intense que je retrouve à la lecture des sonnets baudelairiens, comme à celle de la musique de Dutilleux.
Camille Pépin (mai 2016) / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / JOBERT
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Une de mes premières pièces pour orchestre s'intitulait Altitude 8000. J'avais eu, alors, l'occasion de survoler les Alpes un matin d'hiver, entre Paris et Nice, et j'avais été fasciné par le spectacle des montagnes enneigées, rosies par le soleil matinal. Le mouvement lisse de l'avion contrastait avec les sommets tourmentés et déchiquetés. Toutes ces sensations devinrent les textures musicales d'Altitude 8000 (8000 se référait bien sûr à l'altitude de vol de l'avion). Cette pièce était la pièce un peu maladroite d'un étudiant en composition musicale... mais j’ai aimé revenir sur ce sujet, et essayer de célébrer à nouveau la vision des glaciers et neiges éternelles.
Hélas, depuis l'époque où Altitude 8000 fut écrite, neiges et glaciers ont commencé à fondre... Je pense par exemple au glacier de La Meije (que Messiaen aimait tant, et que j'ai souvent contemplé) : il a régressé de plusieurs centaines de mètres, on voit encore son ancienne trace parmi les rochers.
Mais où sont les neiges d’antan ? s’interroge François Villon au XVème siècle, dans un vers devenu célèbre et souvent répété, utilisé de maintes façons. La question de Villon était rhétorique, mais on peut l’interpréter aujourd’hui de manière très littérale... où sont donc en effet les neiges d’antan ?
Les images sonores de la pièce : grands espaces, tintements de la transhumance (grâce à l’analyse spectrale des tintements multiples et rythmés des cloches des troupeaux de vaches), brillance des altitudes, mais, en contraste, dégels et effondrements...
Tristan Murail / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / LEMOINE
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Giovanni Benedetto Platti (vers 1690 ou1696 ?-1763) fut musicien de la cour à Würzburg et Bamberg de 1722 jusqu'à samort. Il fait partie des musiciens dont l'oeuvreest documentée par des extraits dans ' Monumentsde l'Art Musical en Bavière '. Levolume propose à chaque fois six concertospour violoncelle et six sonates pour trio danslesquelles, aux côtés du violon, le violoncelleressort clairement comme soliste. Le critèrede sélection - 28 concertos pour violoncelleet 20 sonates en trio de Platti nous sont parvenusà travers les âges - a été pour cetteoccasion de prendre des oeuvres qui n'ont jamaisété publiées jusqu'à présent. Ce volumene comporte donc que des éditions princeps. / Conducteur
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Par BENJAMIN GEORGE. Figures piano a été conçu pour les mains des jeunes pianistes. La plupart des mouvements courts twn ne présente pas de grands défis techniques, bien que quelques exigent un degré de virtuosité. A toutes les époques, cependant, désir du compositeur était aux idées de l'Etat et les humeurs de capture la manière la plus directe et econimical possible. Les Figures piano a été commandé par la Philharmonie Luxembourg, et la première représentation a il y a été donnée par Pierre-Laurent Aimard le 18 mai 2006./ Répertoire / Conducteur
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Bien loin de constituer un ouvrage isolé dans l’œuvre de Camille Saint-Saëns, le Chœur de sylphes appartient à un petit ensemble réalisé au début de sa carrière dans le contexte particulier du concours pour le prix de Rome. Institué en 1803, supprimé dans la foulée des événements de mai 1968, ce dernier fut pendant plus d’un siècle et demi le plus convoité des prix français de composition musicale. Organisé par l’Institut, il garantissait à ses lauréats, à défaut de l’assurance d’une future carrière sans embûches, du moins l’entrée par la grande porte dans le monde artistique et quelques années de pension en Italie, à la villa Médicis. De fait, bien peu résistèrent à l’attrait de cette récompense susceptible de marquer avec éclat l’aboutissement de longues années d’études. Qu’une personnalité comme Saint-Saëns s’y soit présenté n’a finalement rien d’étonnant. Mais bien qu’appelé à devenir au tournant du siècle l’un des plus illustres représentants de l’art académique, il n’obtint jamais, malgré deux participations, le fameux premier grand prix. Le concours était alors organisé en deux épreuves distinctes : la première, éliminatoire, consistait en la réalisation d’une fugue et d’un chœur avec accompagnement d’orchestre sur un poème donné, la seconde en la composition d’une grande cantate pour trois voix solistes. Saint-Saëns lui-même en écrira deux, Le Retour de Virginie (1852) puis Ivanhoé (1864).
C’est entre le 5 et le 11 juin 1852, pour sa première participation au concours, que Saint-Saëns composa le Chœur de sylphes. Favorablement accueilli, il permit au musicien d’être placé en tête des six candidats admis pour l’épreuve finale. Mais il est vrai qu’objectivement le poème proposé avait tout pour lui permettre de briller. Tiré d’un livret d’Étienne de Jouy et de Nicolas Lefebvre, Zirphile et Fleur de myrte, déjà mis en musique par Charles-Simon Catel (1818), l’extrait choisi (acte I, scène 4) était particulièrement adapté à l’exercice. En quelques pages fermement tracées, Saint-Saëns parvient à transcrire l’atmosphère merveilleuse, toute en légèreté, du monde des esprits de l’air. Sous bien des aspects, le résultat obtenu n’est pas sans rappeler le « Scherzo » du Songe d’une nuit d’été de Mendelssohn (1843), compositeur auquel il vouait un véritable culte. Certes, comme toute œuvre de jeunesse, le Chœur de sylphes fut écrit sous influence. Dans la perspective du prix de Rome, le morceau avait en outre été pensé pour répondre à diverses exigences que d’aucuns dénoncèrent par principe comme passéistes. Au-delà de ces réserves un peu simplistes, l’ouvrage n’en reste pas moins un exemple abouti de la grande tradition académique française et de son idéal d’élégance et de clarté. Derrière son indéniable maîtrise de la forme et de l’écriture, l’auteur nous dévoile un travail qui, sans être révolutionnaire, recèle d’indéniables beautés.
Cyril Bongers
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / Symetrie
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Dans sa Fantaisie Ballade pour harpe à pédales, unique œuvre connue de l’auteur pour la harpe Érard solo, La Tombelle n’emprunte pas directement son thème principal à un chant traditionnel précis, mais nous joue l’artifice d’écrire une musique dans l’esprit des ballades anciennes. Le sens de ballade à privilégier dans cette partition est celui de la vision qu’en donne le xixe siècle avec une forme plutôt libre (ce qu’accentue le terme « fantaisie ») et aux accents parfois mélancoliques. Bien que la mélodie principale de cette pièce soit formée de trois phrases musicales, comme le nombre de strophes de certaines ballades médiévales, il manque ici un envoi récurrent qui pourrait démontrer un hommage explicite à la forme poétique prisée par Machaut ou Villon.
La présente édition se fonde sur un brouillon autographe non daté, sauvé de sa lente mais certaine destruction dans un sombre grenier, demeure de colombidae plus amateurs de roucoulements que de musique, pour être placé aux archives du diocèse de Périgueux et Sarlat. Le manuscrit, malgré l’écriture claire de La Tombelle, possède un certain nombre de repentirs ainsi que des indications sur le fonctionnement de la harpe à pédales. Quelques oublis ont été corrigés ainsi que certaines précisions concernant les changements de pédales. Concernant les deux glissandos que comporte la pièce (mesures 92 et 151), le compositeur a noté sous la portée les « sons homophones ». Le premier correspond donc à une septième diminuée (la-si #-do-ré #-mi b-fa #-sol b) et le second terminant l’œuvre, à une échelle pentatonique (sol-la-si-do b-ré-mi-fa b).
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / Symetrie
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Par BLAKE HOWARD. Histoire de Noël charmant Raymond Briggs du garçon qui a construit un bonhomme de neige qui vient à la vie et leurs aventures ensemble, est devenue classique pour les enfants. Sa popularité a été rehaussée par des émissions de télévision fréquentes de la caricature film de primé le bonhomme de neige. La pleine version de score (durée de 26 minutes) inclut la musique et les mots pour l'histoire tellement chantant et narration est possible. La musique se compose de la danse du Bonhomme de neige, marchant dans l'Air et de la danse de la boîte à musique./ Répertoire / Conducteur
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La musique d’Alexander Zemlinsky est longtemps injustement restée dans l’ombre de la deuxième École de Vienne, considérée comme «plus progressiste». Certes, Zemlinsky était amicalement très proche de l’une des personnalités les plus en vue de cette école, Arnold Schönberg, mais il n’a jamais franchi le pas de la radicalité dodécaphonique. Il n’en composa pas pour autant des œuvres moins originales ou moins personnelles. Et c’est justement son deuxième Quatuor à cordes, élaboré dans les années 1913-1915, qui conduisit la forme et la tonalité, telles qu’on se les représentait alors, jusqu’à leurs dernières limites. L’œuvre, en un seul mouvement, mais qui comprend plus de 1200 mesures, est d’une grande diversité, et fait partie des contributions les plus frappantes de son époque; elle avait depuis longtemps besoin d’une nouvelle édition critique.
L’édition Urtext de la maison Henle corrige un grand nombre de fautes et d’imprécisions figurant dans l’édition originale, qui apparurent lors de la comparaison minutieuse faite avec les sources manuscrites autographes de Vienne et de Washington. Même les indications métronomiques transmises par Zemlinsky dans une seule correspondance épistolaire ont été pour la première fois prises en considération. Ces travaux éditoriaux ont été aimablement soutenus par le Fonds Alexander Zemlinsky de Vienne. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Par HINDSON MATTHEW. Whitewater, comme son nom l'indique, est inspiré de l'eau dans les ruisseaux, les rivières et les ruisseaux autour de roches et d'autres obstacles. Le travail a été vaguement structuré autour de la progression d'une rivière - torsion, tournant - il y a parfois des articles comme les autres, d'autres sont apparemment totalement différent, pourtant toujours partie de l'entité. Il y a trois sections principales dans cette pièce surtout rapide. Chacun de ces contiennent solo virtuose jouant comme écriture tutti. Whitewater était une Commission du millénaire de Faber Music. Matthew Hindson a été nommé par Carl Vine./ Répertoire / Conducteur
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L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La Symphonie en Sol majeur exécutée pour la première fois en mars 1792 fait aujourd’hui toujours partie des œuvres les plus populaires de Haydn. Son surnom anglais de «Surprise» lui vient de l’étonnant accord de tutti de l’Andante, auquel le public ne s’attendait certes pas. Haydn avait introduit cet effet consciemment après coup - et se tenait d’ailleurs volontiers prêt à autoriser le surnom donné, après l’effet de surprise, par un musicien londonien. Cette œuvre populaire se répandit rapidement également dans les pays germanophones, où elle occupe une place solide dans le répertoire - sous le nom de «Symphonie au coup de timbale» (Paukenschlag).
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Le point de départ : une sorte de triangulation, toute personnelle, et spatio-temporelle : Pétrarque, Liszt, Fontaine-de-Vaucluse. Je m'explique : trois pièces des Années de pèlerinage de Liszt sont inspirées de 3 Sonnets de Pétrarque - trois pièces merveilleuses, parmi mes favorites dans ce recueil. Pétrarque vécut de longues années à Fontaine-de-Vaucluse, tourmenté par son amour impossible pour Laure, qui lui inspira son monumental Canzaniere, recueil de 366 poèmes, dont les sonnets choisis par Liszt.
Fontaine-de-Vaucluse se trouve à une vingtaine de minutes de voiture de ma résidence actuelle. C'est là que prend source la Sorgue (René Char, Boulez...) dans une résurgence spectaculaire, au fond d'un val fermé par la montagne : la vallée close, vallis clausa en latin, en provençal vau-clusa (fontaine étant à prendre dans son sens étymologique de source, fons en latin).
Pétrarque et Liszt, dans leur domaines et époques respectifs, furent de grands innovateurs. La poésie de Pétrarque surprend par son romantisme et l'expression, parfois paroxystique, des sentiments, le piano de Liszt surprend par son audace timbrale et harmonique - et le bouillonnement de la Sorgue à sa résurgence surprend dans un paysage provençal accoutumé à plus de calme et moins d'humidité...
Les textes de la pièce sont donc tirés des trois sonnets choisis par Liszt : numéros 47 (Benedetto sia 'I giorno...), 104 (Pace non trovo...), et 123 (I' vidi in terra...). Mais les textes sont entremêlés jusqu'à un certain point, et quelques strophes n'ont pas été utilisées (voir les textes en annexe). Les poèmes sont en toscan ancien, qui diffère légèrement de l'italien moderne. lls sont écrits en vers endécasyllabes, qui s'articulent sur les accents toniques de la langue italienne (ou toscane). Ce qui entraîne quelques conséquences pour la prosodie, et donc le rythme (par exemple, si un mot terminé par une voyelle - ce qui est généralement le cas en italien, sauf s'il y a élision - est suivi d'un mot commençant par une voyelle, les deux syllabes sont réunies et comptent pour un seul pied). Je me suis efforcé, sans systématisme, de tenir compte de ces particularités dans l'écriture vocale.
ll n'y a pas de référence musicale précise aux pièces de Liszt, mise à part l'introduction rythmique des cordes dans les sections basées sur Pace non trovo, qui pourrait rappeler les mesures introductives du 104ème Sonnet.
Tristan Murail / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / LEMOINE
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