Divertimenti 4-8 (E-Dur Wv 32, C-Dur Wv 64, B-Dur Wv 80). Par WAGENSEIL GEORG CHRISTOPH. Die 1753 erschienene Sammlung ist der Erzherzogin Maria Anna von Österreich (1738 1789) gewidmet. Das pädagogische Moment steht im Vordergrund. Die Divertimenti führen in ihrer formalen und thematischen Anlage geradewegs zu den Sonaten Haydns und Mozart ... / Niveau : Assez Facile / Répertoire / Clavecin

Par NYMAN MICHAEL. Ces trois morceaux solos de clavecin sont une collection de compositions récentes, chacune avec un thème et une idée individuels. Le premier, The convertibility of Lute Strings, a été exécuté la première fois à la salle de Purcell, Londres en 1992. La seconde, Tango for Tim a été écrite dans la mémoire d'un ami et d'un compositeur Tim Souster, et a été composée et exécutée pour la première fois en 1994. Le troisième morceau, Elisabeth Gets Her Way, est une version prolongée de la cadence qu' Elisabeth Chojnacka a persuadé Michael Nyman d'ajouter à son concert de clavecin, qui inclut le matériel des deux premiers morceaux dans cet album. / Rép Classique / Répertoire / Clavecin

Par FORQUERAY / TILNEY. This edition of Harpsichord Work by Antoine Forqueray has been reviewed and edited by Colin Tilney. Dedicated to ; Madame la Dauphine (i. e. The King's daughter, here, the daughter of Louis XV), this volume includes six suites for a total of 32 pieces. Each of these pieces is actually named after the Courtesans of the Dauphine. With different degrees of complexity, these pieces would fit the skills of players with an upper intermediate level and above. The mark-ups in this edition are quite close to those used on Rameau, his pieces being popular and well commented. AntoineForqueray was a harpsichordist under the King Louis XV period. Professor of the Dauphine Henriette-Anne, he dedicated this piece to her./ Répertoire / Clavecin

Par TAKAHASHI YUJI. Elec Harpsichord, Cello (Amp), Bass Drum, Castanets - Durée: 7 min / Contemporain / Répertoire / Clavecin

Ed. Critica E. Fadini - M. Moiraghi-This critical edition of all the sonatas of Domenico Scarlatti is justified by the necessity of offering performers and scholars a text which is philologically faithful to the author’s intentions (in so far as this can be reconstructed through acomparative study of the surviving printed and manuscript sources) and which is presented as authentically as possible free from editorial interference or suggestions for performance or interpretation.