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ORCHESTRA P…
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CLARINET
Conducteur
NARROW BY INSTRUMENTATION
NARROW BY INSTRUMENTATION
Piano, Vocal and Guitar (3418)
Piano solo (739)
Guitar notes and tablatures (506)
Lyrics and Chords (385)
Piano, Voice (226)
Guitar (189)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (186)
Flute (136)
Ukulele (134)
Clarinet (132)
Easy Piano (132)
Alto Saxophone (128)
Violin (124)
C Instruments (120)
Trumpet (107)
Violin and Piano (103)
Keyboard (93)
Saxophone (82)
Choral SATB (79)
Concert band (78)
Musical course - Solfege (75)
Flute and Piano (69)
Orchestra (63)
Tenor Saxophone (62)
All Instruments (57)
Cello (55)
Voice solo (53)
Divers (45)
Bass guitar (44)
Bb Instruments (43)
String Quartet: 2 violins, vio… (42)
Trombone (42)
Viola (40)
Voice, Guitar (39)
Mezzo-Soprano voice, Piano (31)
Band Scores (30)
Soprano voice, Piano (30)
Recorder (30)
Guitare (29)
French horn (29)
Tenor voice, Piano (29)
Baritone voice, Piano (28)
Organ (28)
1 Piano, 4 hands (23)
Drums (22)
Choral 3-part (21)
Alto Saxophone and Piano (21)
Accordion (20)
Eb Instruments (20)
Chant (20)
Clarinet and Piano (19)
Brass ensemble (18)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
High voice, Piano (18)
Chant et Guitare (18)
Soprano voice (16)
Trumpet, Piano (16)
Banjo (16)
Low voice, Piano (16)
Choral (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Double Bass (13)
Harmonica (13)
Marching band (12)
Low voice (12)
Chamber Orchestra (12)
2 Recorders (duet) (12)
Conducteur (12)
Harp (12)
Cello, Piano (11)
Piano, Guitar (Chords) (11)
String Orchestra (11)
Soli, Mixted choir and accompa… (10)
Flute and Guitar (10)
Pennywhistle (10)
2 Violins (duet) (10)
Big Note Piano (10)
Oboe (10)
Bass Clef Instruments (9)
Piano Accompaniment (9)
Percussion (9)
CD (9)
Viola, Piano (9)
Choral TTBB (9)
Trombone or Euphonium (8)
Baritone voice (8)
Symphonic Band (8)
Saxophone Ténor et Piano (8)
2 Cellos (duet) (7)
Flûte Traversière, Violon, I… (7)
2 Flutes (duet) (7)
Children choir, Piano (7)
Tuba (7)
Tenor voice (7)
Tenor Saxophone and Piano (6)
Fake Book (6)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (6)
Mezzo-Soprano voice (6)
Clavier Electronique et Ligne … (6)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (6)
Saxophone and Piano (6)
Chanson (6)
Mandolin (5)
Solo B et Orchestre (5)
Ocarina (5)
Concert Band/Harmonie (5)
Melody line, Piano (5)
Descant (Soprano) Recorder (5)
Stationery (5)
Medium voice, Piano (5)
2 Guitars (duet) (5)
Violin, Viola (duet) (4)
Trio à Cordes (4)
High voice (4)
Guitar, Orchestra (4)
Percussion Ensemble (4)
Bassoon (4)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (4)
2 Pianos, 4 hands (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (4)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Choral 2-part (4)
Quatuor (4)
Bass Clarinet (4)
Soprano voice, Orchestra (4)
Lyrics only (4)
Violons I et II, Alto ou Violo… (4)
Violin, Guitar (duet) (4)
Piano Quartet: piano, violin, … (4)
Bassoon, Piano (duet) (4)
Piano Quintet: piano, violin, … (4)
Trombone and Piano (4)
Violon, Alto ou Violoncelle (4)
Livret (4)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (4)
Guitare et Voix (4)
Jazz Ensemble (4)
String quintet (3)
Violoncello, Basso continuo (3)
2 Flûtes Traversières, Instr… (3)
Biography (3)
Choeur Mixte Et 8 Instruments … (3)
DVD (3)
3 Violons en Solo et en Groupe… (3)
Soprano (3)
Ensemble A Vent (3)
Double bass, Piano (duet) (3)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (3)
Batterie et Percussions (3)
Recorder, Piano (3)
2 Saxophones (duet) (3)
Harpsichord (3)
Bagpipe (3)
Wind ensemble (3)
Lyrics & Chords (3)
Saxophone ensemble (3)
Vocal duet, Piano and Guitar c… (3)
Children choir (3)
Melody Line, Lyrics & Chords (2)
Soprano voice, Organ (2)
Percussions (2)
Choral SSATB (2)
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Cor en Fa (2)
Voix Moyenne(s), 3 Clarinettes… (2)
Ensemble (2)
Dulcimer (2)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (2)
Vocal duet (2)
DVD concert (2)
Vocal duet, Piano (2)
Brass Band, Voix d'Enfants, Or… (2)
Jeux de Bâtons (2)
Baritone Saxophone (2)
Clavier (2)
Parties (2)
Recorder (Book and Instrument)… (2)
Piccolo, Piano (2)
Piano and Orchestra (2)
Baryton (2)
E Flat Instruments (2)
Flute, Clarinet (duet) (2)
Trombone/Euphonium (2)
Clarinet, Orchestra (2)
Vibraphone (2)
Violin, Cello (duet) (2)
Voix, piano (2)
Saxophone Baryton (2)
Violin, Basso continuo (2)
Recorder Quartet (2)
Opera (2)
Pocket, Study conductor (2)
Mariachi (2)
Clarinette (2)
Guitare Tablatures Classique (2)
Clavier ou Orgue Electronique (2)
Piano, Guitar (duet) (2)
Oboe, Piano (duet) (2)
Reportage (2)
Choeur de Jeunes et Piano (2)
Saxophone, Clarinet (duet) (2)
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Cello, Orchestra (2)
2 Clarinets (duet) (2)
3 Instrumentistes Au Choix : I… (1)
Paroles et accords (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes… (1)
Musique de chambre (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
Duos (Avec Ou Pour 2 Altos), I… (1)
Recorder Ensemble (1)
3 Flûtes A Bec (SAA) (1)
Quintette De Pianos (1)
Soprano Et Tenor (1)
Contrebasse (Partie séparée)… (1)
Instruments Divers dont L'Alto… (1)
Orgue Sans Pédale (1)
Voix, Flûtes A Bec Et Orff-In… (1)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (1)
Ténor et Quintette avec Piano… (1)
Voix Et Orff-Instruments (1)
Violon Et Instruments Divers A… (1)
Tenor, Piano Et Quatuor A Cord… (1)
Instruments en Clé de Fa (1)
Baryton et Grand Ensemble (1)
Voice, Guitar, Bass guitar, Dr… (1)
Travaux Pour Choeurs (1)
Brass Quartet: 4 trumpets (1)
Saxophone Alto 2 (1)
Instruments Divers Ad Libitum … (1)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (1)
Voix Solo, Choeur Mixte et Orc… (1)
2-6 Flûtes à Bec [Aa/St/Stt/… (1)
Mélodie, Chant et Guitare Tab… (1)
Flûte A Bec Soprano Et Guitar… (1)
3 Flûtes à Bec [S,A,T] (1)
Alto voice, Piano (1)
Choeur Mixte Et Orgue (1)
Voix, Stikking Instruments, Pe… (1)
Ukulélé Tablatures (1)
K7 Vidéo (1)
Trompette ou Baryton TC (1)
3 Sopranos (1)
Choeur (SATB) Et Orgue (1)
Octuor d'Instruments à Vent (1)
1 A 3 Accordéons (1)
1 ou 2 Clarinettes (1)
Mezzo-Soprano, Clarinette, Vio… (1)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (1)
Musique De Chambre Et Airs De … (1)
Violon, Orchestre à Cordes et… (1)
Trompette 3 (1)
Alto Et Quatuor A Cordes (1)
Guitare, Ukulélé, Mandoline … (1)
Cordes Et Percussions (1)
Soprano Et Mezzo-Soprano (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et … (1)
Tuba and Piano (1)
Quatuor Variable (1)
Trombone clé de Fa et clé d… (1)
Vocal et Piano (1)
3 Altos (1)
Violon II (1)
Voix Et Orchestre (1)
Voix De Femme, Clarinette Bass… (1)
Violon Et Clavecin (1)
School Ensemble (1)
Big band (1)
Alto et Orchestre (1)
Baryton-Basse (1)
Flute, Basso continuo (1)
Flûte Traversière et Piccolo… (1)
Instruments Divers Ad Libitum … (1)
Trombone 2 (1)
Paroles et CD (1)
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6 Percussions (1)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (1)
Soprano Solo (1)
Alto ou Violoncelle et Piano (1)
Clips (1)
Trio (1)
Voix et Instruments (1)
Accompagnement Piano Pour Viol… (1)
Ensemble Mixte (1)
7 Violoncelles (1)
Soprano, Violon, Violoncelle e… (1)
Voice and Guitar chords (1)
Contralto voice, Piano (1)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (1)
Trompette et Guitare (1)
Archet (1)
Concert band, Choral (1)
Music history book (1)
Lignes Mélodiques/Paroles/Acc… (1)
2 Clarinettes Avec Percussions… (1)
Baryton Basse (1)
Trombone 3 (1)
SAB (1)
1 A 4 Flûte(s) A Bec Soprano … (1)
Ligne Mélodique, Paroles Et A… (1)
Piano, Clavier ou Orgue (1)
HIGH VCE/SOP/TEN::High Voice, … (1)
Cor Français (1)
Voix, Piano Et Guitare (1)
Flûtes A Bec Et Orff-Instrume… (1)
Poèmes (1)
Basse Lyrique (1)
Oud (1)
Banjo Tenor Et Guitare Ad Libi… (1)
Ensemble Instrumental (1)
Treble (Alto) Recorder (1)
TREC::Alto (Treble) Recorder (1)
4 Voix Mixtes Et Percussions (1)
2 Oboes (duet) (1)
Flûte A Bec (Matériel pédag… (1)
Instruments en Do / C (1)
3 Instruments Mélodiques et B… (1)
Conducteur Opéra (1)
Clavecin et Cordes (1)
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Choral Unison (1)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (1)
Slide Guitare (1)
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Soprano, Récitant et Electron… (1)
Voix Moyenne ou Basse et Piano… (1)
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Snare drums, Piano (1)
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Octuor A Vent (1)
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Symphony In B-Flat Major Hob. I:77 (HAYDN FRANZ JOSEF)
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Par HAYDN FRANZ JOSEF. Haydn composed his Symphony No. 77 along with his Symphon...
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Par HAYDN FRANZ JOSEF. Haydn composed his Symphony No. 77 along with his Symphonies Nos. 76 and 78 for a planned journey to England that never took place. Nonetheless, H.C. Robbins Landon calls these works the 'English symphonies” as they are stylistically closely linked to the 'London Bach”, Johann Christian Bach. Haydn himself, in a letter of 1783 to his Parisian publisher Charles-Georges Boyer, described the symphonies as 'Leicht und nicht vil Concertirend”, meaning that they were light in spirit and did not contain extensive solo passages but rather a clear sense of classical form. Continuing the cooperation between Bärenreiter and the G. Henle publisher regarding Haydn's large-scale choral works, operas and symphonies, this edition is based on the G. Henle Complete Edition of the 'Works of Joseph Haydn”. The Bärenreiter catalogue now includes the complete performance material for several 'Sturm und Drang” symphonies as well as all the London and Paris symphonies./ Répertoire / Conducteur
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La Symphonie en Sol majeur exécutée pour la première fois en mars 1792 fait aujourd’hui toujours partie des œuvres les plus populaires de Haydn. Son surnom anglais de «Surprise» lui vient de l’étonnant accord de tutti de l’Andante, auquel le public ne s’attendait certes pas. Haydn avait introduit cet effet consciemment après coup - et se tenait d’ailleurs volontiers prêt à autoriser le surnom donné, après l’effet de surprise, par un musicien londonien. Cette œuvre populaire se répandit rapidement également dans les pays germanophones, où elle occupe une place solide dans le répertoire - sous le nom de «Symphonie au coup de timbale» (Paukenschlag).
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Début février 1794, Haydn se rendit à Londres pour son deuxième séjour en Angleterre. La Symphonie en Mi bémol majeur Hob.I:99 était déjà terminée à ce moment-là, et fut déjà créée le 10 février. Le public et la presse furent enthousiastes, ce que confirma une recension du lendemain: «Il s’agit là d’un des plus grands évènements artistiques auxquels nous ayons jamais assisté [...] - Il fut accueilli par un tonnerre d’applaudissements.» Une œuvre exceptionnelle donc, dans tous les domaines, ne serait-ce déjà que par l’introduction, pour la première fois, de clarinettes dans une symphonie de Haydn, mais aussi par la finesse de la réalisation contrapuntique du mouvement final.
Tous ceux qui souhaitent mieux connaître cette symphonie auront à cœur de se procurer cette édition d’étude bon marché - accompagnée de textes fiables consacrés à la naissance de l’œuvre, à ses sources et à l’édition elle-même, et comportant le texte musical irréprochable de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La Symphonie en Mi bémol majeur n° 103 fut conçue en 1795, en tant qu’avant-dernière des «Symphonies londoniennes». Elle doit son surnom à son début original: c’est la timbale qui, en solo, ouvre la lente introduction par un roulement. Cette mesure introductive, appelée «Intrada» par Haydn et surmontée d’un point d’orgue, va même jusqu’à inspirer parfois à certains de ses interprètes une brève improvisation de timbales. L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. Remplie d’énergie, la Symphonie en Si bémol majeur n° 102 fait partie du groupe des trois dernières symphonies qui furent créées au printemps 1795. Haydn renonce ici exceptionnellement aux clarinettes, qui se trouvent en revanche présentes dans toutes les autres dernières symphonies. Exceptionnelle est aussi l’instrumentation de l’Adagio, dans lequel Haydn introduit des trompettes et des timbales, toutes deux avec sourdines. L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Joseph Haydn
Symphonie en Si bémol majeur Hob. I:98
Robert v. Zahn (E...
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Joseph Haydn
Symphonie en Si bémol majeur Hob. I:98
Robert v. Zahn (Editeur)
Friederike Mühle (Préface)
Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La première audition de la Symphonie en Si bémol majeur n° 98, en 1792, fut couronnée d’un tel succès que les premier et dernier mouvements, allegro, durent même être bissés. Haydn était au pupitre de cette exécution - comme c’était alors l’usage - depuis son clavier, avec lequel il soutenait convenablement l’orchestre. Dans le Finale de cette symphonie, le compositeur se réserva, exceptionnellement, l’occasion d’un petit solo personnel d’accords arpégés, qui ne manqua pas de produire son effet sur le public.
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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HAYDN JOSEPH - SYMPHONIE EN UT MAJEUR Hob. I:97 - SCORE
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G. Henle
Joseph Haydn
Symphonie en Ut majeur Hob. I:97
Robert v. Zahn (Editeur)...
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Joseph Haydn
Symphonie en Ut majeur Hob. I:97
Robert v. Zahn (Editeur)
Friederike Mühle (Préface)
Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. Dans sa Symphonie en Ut majeur, jouée pour la première fois en mai 1792, Haydn témoigna d’un bel hommage envers l’impresario Salomon, qui était également premier violon solo de l’orchestre: à la fin du Menuet, il nota à son intention un court solo à l’octave aigüe, par lequel Salomon, au sens propre du terme, se «détachait» du reste des cordes.
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Coffret Scores (BEATLES THE)
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[Sheet music]
-
Intermediate
Novello & Co Ltd.
Par BEATLES THE. In over one thousand pages, the complete music and lyrics, in f...
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Par BEATLES THE. In over one thousand pages, the complete music and lyrics, in full 'rock score' transcriptions, of all the 203 songs they wrote and recorded as The Beatles, plus nine by others which they covered on their early albums. All transcribed with separate staves for vocals, each guitar (in tab and standard notation) and all other instruments...the essential Beatles collection. / Niveau : Intermédiaire / Rép International / Recueil / Conducteur
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MURAIL TRISTAN - LA VALLEE CLOSE - CONDUCTEUR
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Lemoine, Henry
Le point de départ : une sorte de triangulation, toute personnelle, et spatio-t...
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Le point de départ : une sorte de triangulation, toute personnelle, et spatio-temporelle : Pétrarque, Liszt, Fontaine-de-Vaucluse. Je m'explique : trois pièces des Années de pèlerinage de Liszt sont inspirées de 3 Sonnets de Pétrarque - trois pièces merveilleuses, parmi mes favorites dans ce recueil. Pétrarque vécut de longues années à Fontaine-de-Vaucluse, tourmenté par son amour impossible pour Laure, qui lui inspira son monumental Canzaniere, recueil de 366 poèmes, dont les sonnets choisis par Liszt.
Fontaine-de-Vaucluse se trouve à une vingtaine de minutes de voiture de ma résidence actuelle. C'est là que prend source la Sorgue (René Char, Boulez...) dans une résurgence spectaculaire, au fond d'un val fermé par la montagne : la vallée close, vallis clausa en latin, en provençal vau-clusa (fontaine étant à prendre dans son sens étymologique de source, fons en latin).
Pétrarque et Liszt, dans leur domaines et époques respectifs, furent de grands innovateurs. La poésie de Pétrarque surprend par son romantisme et l'expression, parfois paroxystique, des sentiments, le piano de Liszt surprend par son audace timbrale et harmonique - et le bouillonnement de la Sorgue à sa résurgence surprend dans un paysage provençal accoutumé à plus de calme et moins d'humidité...
Les textes de la pièce sont donc tirés des trois sonnets choisis par Liszt : numéros 47 (Benedetto sia 'I giorno...), 104 (Pace non trovo...), et 123 (I' vidi in terra...). Mais les textes sont entremêlés jusqu'à un certain point, et quelques strophes n'ont pas été utilisées (voir les textes en annexe). Les poèmes sont en toscan ancien, qui diffère légèrement de l'italien moderne. lls sont écrits en vers endécasyllabes, qui s'articulent sur les accents toniques de la langue italienne (ou toscane). Ce qui entraîne quelques conséquences pour la prosodie, et donc le rythme (par exemple, si un mot terminé par une voyelle - ce qui est généralement le cas en italien, sauf s'il y a élision - est suivi d'un mot commençant par une voyelle, les deux syllabes sont réunies et comptent pour un seul pied). Je me suis efforcé, sans systématisme, de tenir compte de ces particularités dans l'écriture vocale.
ll n'y a pas de référence musicale précise aux pièces de Liszt, mise à part l'introduction rythmique des cordes dans les sections basées sur Pace non trovo, qui pourrait rappeler les mesures introductives du 104ème Sonnet.
Tristan Murail / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / LEMOINE
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Symetrie SAINT-SAENS - CHOEUR DE SYLPHES - VOCAL SCORE
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Symetrie
Bien loin de constituer un ouvrage isolé dans l’œuvre de Camille Saint-Saën...
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Bien loin de constituer un ouvrage isolé dans l’œuvre de Camille Saint-Saëns, le Chœur de sylphes appartient à un petit ensemble réalisé au début de sa carrière dans le contexte particulier du concours pour le prix de Rome. Institué en 1803, supprimé dans la foulée des événements de mai 1968, ce dernier fut pendant plus d’un siècle et demi le plus convoité des prix français de composition musicale. Organisé par l’Institut, il garantissait à ses lauréats, à défaut de l’assurance d’une future carrière sans embûches, du moins l’entrée par la grande porte dans le monde artistique et quelques années de pension en Italie, à la villa Médicis. De fait, bien peu résistèrent à l’attrait de cette récompense susceptible de marquer avec éclat l’aboutissement de longues années d’études. Qu’une personnalité comme Saint-Saëns s’y soit présenté n’a finalement rien d’étonnant. Mais bien qu’appelé à devenir au tournant du siècle l’un des plus illustres représentants de l’art académique, il n’obtint jamais, malgré deux participations, le fameux premier grand prix. Le concours était alors organisé en deux épreuves distinctes : la première, éliminatoire, consistait en la réalisation d’une fugue et d’un chœur avec accompagnement d’orchestre sur un poème donné, la seconde en la composition d’une grande cantate pour trois voix solistes. Saint-Saëns lui-même en écrira deux, Le Retour de Virginie (1852) puis Ivanhoé (1864).
C’est entre le 5 et le 11 juin 1852, pour sa première participation au concours, que Saint-Saëns composa le Chœur de sylphes. Favorablement accueilli, il permit au musicien d’être placé en tête des six candidats admis pour l’épreuve finale. Mais il est vrai qu’objectivement le poème proposé avait tout pour lui permettre de briller. Tiré d’un livret d’Étienne de Jouy et de Nicolas Lefebvre, Zirphile et Fleur de myrte, déjà mis en musique par Charles-Simon Catel (1818), l’extrait choisi (acte I, scène 4) était particulièrement adapté à l’exercice. En quelques pages fermement tracées, Saint-Saëns parvient à transcrire l’atmosphère merveilleuse, toute en légèreté, du monde des esprits de l’air. Sous bien des aspects, le résultat obtenu n’est pas sans rappeler le « Scherzo » du Songe d’une nuit d’été de Mendelssohn (1843), compositeur auquel il vouait un véritable culte. Certes, comme toute œuvre de jeunesse, le Chœur de sylphes fut écrit sous influence. Dans la perspective du prix de Rome, le morceau avait en outre été pensé pour répondre à diverses exigences que d’aucuns dénoncèrent par principe comme passéistes. Au-delà de ces réserves un peu simplistes, l’ouvrage n’en reste pas moins un exemple abouti de la grande tradition académique française et de son idéal d’élégance et de clarté. Derrière son indéniable maîtrise de la forme et de l’écriture, l’auteur nous dévoile un travail qui, sans être révolutionnaire, recèle d’indéniables beautés.
Cyril Bongers
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / Symetrie
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Horn Concerto [No. 2] In Eb Major K. 417 (MOZART WOLFGANG AMADEUS)
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Breitkopf & Härtel
Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Wolfgang Amadeus Mozart's horn concertos: the Mozar...
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Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Wolfgang Amadeus Mozart's horn concertos: the Mozart expert Henrik Wiese edits the central work genre of Viennese classicism according to the current status of international Mozart research. Mozart wrote the Horn Concerto K. 417 - like the other works of this genre as well - for his horn-playing friend Joseph Leutgeb. The jokes which the composer made at Leutgeb's expense are wellknown. For example, he called the dedicatee a 'donkey” in the autograph, and, as Henrik Wiese evidences in his preface, Mozart also occasionally enjoyed a bit of tomfoolery with the soloist in the musical text as well. Otherwise the editor's task was anything but amusing. The main source - the autograph score - is incomplete: missing are the close of Movement I as well as the entire slow middle movement. For these two sections, Wiese used a copy of the score from the archive of the publisher Johann André. The unusual circumstance that Mozart generally left the horn part almost unmarked recurs in the Concerto K. 417 and was deliberately maintained in the Urtext edition./ Répertoire / Conducteur
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The Beatles
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Hal Leonard
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