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Piano, Vocal and Guitar (19435)
String Quartet: 2 violins, vio… (19056)
Marching band (11432)
Piano, Voice (11092)
Musical course - Solfege (10571)
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Divers (6399)
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Violin and Piano (6167)
String Orchestra (5315)
Organ (5163)
Flute and Piano (4949)
Violin (4826)
Choral 2-part (4239)
Jazz Ensemble (4133)
Flute (3771)
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Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (2733)
Clarinet (2715)
Trumpet (2251)
Drums (2245)
Clarinet and Piano (2243)
Chamber Orchestra (2222)
Trumpet, Piano (2151)
French Horn and Piano (1918)
Cello, Piano (1909)
Cello (1884)
Exemplaire Complet (1868)
1 Piano, 4 hands (1830)
Bass guitar (1766)
Choral TTBB (1701)
French horn (1686)
Choral (1599)
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Recorder (1567)
Alto Saxophone (1527)
Easy Piano (1474)
Saxophone (1441)
Lyrics and Chords (1438)
Alto Saxophone and Piano (1211)
Piano Trio: piano, violin, cel… (1208)
Keyboard (1163)
String Trio: violin, viola, ce… (1155)
Ukulele (1155)
Trombone (1123)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (1115)
Viola (1050)
Guitare (1049)
Double Bass (1035)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (1012)
Opera (1007)
Choral Unison (978)
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Trombone and Piano (885)
Harp (810)
Oboe, Piano (duet) (808)
Piano and Orchestra (770)
Orchestra, Violin (768)
All Instruments (764)
Music Theory (755)
Wind ensemble (748)
Accordion ensemble (746)
2 Pianos, 4 hands (739)
High voice, Piano (692)
Oboe (692)
Flute and Guitar (657)
Conducteur (632)
Tenor Saxophone (630)
Descant (Soprano) Recorder (583)
Ensemble A Vent (583)
Soprano voice, Piano (552)
Banjo (543)
Bassoon, Piano (duet) (538)
School Ensemble (535)
Harmonica (531)
Saxophone and Piano (531)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (522)
2 Guitars (duet) (519)
Livret (516)
Mandolin (516)
2 Violins (duet) (499)
Biography (496)
Percussion (462)
Musical Awakening (448)
C Instruments (445)
Treble (Alto) Recorder (442)
Chant (441)
Recorder Quartet (439)
2 Recorders (duet) (438)
2 Flutes (duet) (431)
Low voice, Piano (430)
Medium voice, Piano (425)
Double bass, Piano (duet) (419)
Percussion, Piano (duet) (410)
Trio (401)
Violon, Cordes et Basse Contin… (398)
Bassoon (380)
Piano Accompaniment (369)
Piano, Voice, Guitar tablature… (361)
Horn and Orchestra (360)
Cello, Orchestra (355)
:: (348)
Voice, Guitar (339)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (332)
Percussion Ensemble (324)
Cornet and Piano (324)
Recorder Ensemble (323)
Tuba (318)
Matériel D'Orchestre (315)
Violin, Basso continuo (314)
Concert band, Choral (314)
Brass Quartet (304)
CD (301)
2 Clarinets (duet) (298)
Tenor voice, Piano (295)
2 Cellos (duet) (289)
Piano Quartet: piano, violin, … (287)
Children choir (283)
3 Recorders (trio) (282)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (271)
Baritone voice, Piano (270)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (269)
String Trio: 2 violins, cello (264)
Bb Instruments (263)
Partie Séparée (259)
Musical dictation (258)
Flute, Basso continuo (257)
Harpsichord (255)
Tuba and Piano (253)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (251)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (251)
DVD concert (251)
Parties Orchestrales (250)
Trio à Cordes (246)
Ensemble Mixte (246)
Ensemble Instrumental et Petit… (245)
Quatuor (241)
Quintette (239)
Parties Supplémentaires (236)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (236)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (231)
Band Scores (224)
2 Saxophones (duet) (224)
Violin, Cello (duet) (222)
Quintette à Cordes (215)
Nursery rhyme (212)
Horn Ensemble (212)
Mezzo-Soprano voice, Piano (211)
Recorder, Piano (209)
Trompette ou Cornet, Trombone … (204)
Soprano voice (204)
Choral SSAATTBB (203)
Flute Quartet: 4 flutes (197)
Ensemble à Cordes (195)
String Quintet: 2 violins, vio… (191)
Flute ensemble (189)
Travaux Pour Choeurs (188)
Dulcimer (186)
4 Guitars (Quartet) (182)
Piccolo, Piano (179)
Treble (Alto) Recorder, Piano (179)
Snare drums (178)
Book (176)
Tenor Saxophone and Piano (174)
Violin, Viola (duet) (173)
Eb Instruments (172)
Flute Trio: 3 flutes (171)
Violin, Guitar (duet) (170)
Clarinet Ensemble (162)
Pocket, Study conductor (162)
Choral SSATB (153)
Harp, Flute (duet) (152)
Big Band (152)
3 Guitars (trio) (151)
Soprano voice, Orchestra (146)
String quintet (146)
2 Violins and Basso (146)
String Quartet : 4 violas (143)
2 French horns, Piano (142)
Guitar, String Quartet (138)
Concert Band/Harmonie (137)
Flexible Instrumentation (135)
Ensemble (135)
Organ, Trumpet (duet) (133)
ENS::Ensemble (132)
Euphonium (131)
Partition de Poche (130)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (129)
String Trio: 3 violins (126)
Guitar Ensemble (125)
Timpani (124)
Cornet (123)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (122)
Flute, Orchestra (122)
Trio avec Piano (116)
Trio A Cordes (115)
Scores (115)
Piano, Guitar (duet) (114)
Flûte Traversière, Violon et… (114)
Violoncello, Basso continuo (114)
Brass Quartet: 4 trombones (114)
Clarinet, Orchestra (113)
Trumpet, Orchestra (111)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (111)
Stationery (111)
Educatif (109)
2 French horns (duet) (109)
Pennywhistle (108)
Woodwind Quintet (108)
Percussions (108)
Mezzo-Soprano voice (108)
Mélodie, Chant Et Piano (107)
Piano Quintet: piano, violin, … (105)
Etudes (105)
Euphonium, Piano (duet) (105)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (104)
Tenor voice (103)
Guitare Electrique (103)
Children choir, Piano (103)
Voix et Orchestre (102)
Saxophone ensemble (101)
Vocal duet, Piano (101)
2 Violins, Piano (99)
Quintette à vent (99)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (99)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (98)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (96)
3 Clarinets (trio) (96)
Symphonic Band (96)
Chamber Music (96)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (95)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (94)
Accessoire (94)
Guitar, Orchestra (94)
Flute, Clarinet (duet) (94)
Marimba (93)
2 Trumpets (duet) (93)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (93)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (92)
2 Flutes, Piano (92)
Flute, Cello, Piano (trio) (91)
5 Recorders (88)
Partition D'Orchestre (87)
String Quintet: 2 violins, vio… (86)
Bass Clef Instruments (85)
Choral CD (85)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (84)
Piano, Guitar (Chords) (83)
Cor en Fa (83)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (82)
Baritone voice (81)
Vibraphone (81)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (81)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (80)
Fanfare Band (80)
3 Cornets (77)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (77)
Petit Ensemble Contemporain (77)
2 Cornets Et 2 Tubas (77)
Accordéon et Orchestre (76)
Recorder, Guitar (duet) (76)
Cordes et Basse Continue (75)
String quartet: 4 violins (75)
Drum set and Piano (74)
Chant et Guitare (74)
Low voice (73)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (73)
Bass Clarinet (73)
Dobro (73)
Piccolo (73)
Clavecin (73)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Tro… (72)
2 Violas (duet) (72)
Clarinette et Quatuor à Corde… (72)
2 Trombones (duet) (72)
English horn, Piano (72)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (71)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (70)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (69)
Quintette de Cuivres (67)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (66)
Cornet and Orchestra (65)
Mandoline, Cordes et Basse Con… (64)
Livre Musical (64)
Clarinette Et Cordes (63)
String Trio: 3 cellos (63)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Batterie et Percussions (63)
Edition Critique des oeuvres d… (63)
1 Piano, 6 hands (63)
Saxhorn and Piano (62)
2 Violons, Violoncelle et Bass… (62)
Soprano (61)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (60)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (60)
Conga (60)
High voice (60)
Clavecin Et Cordes (59)
Ligne Mélodique/Instruments D… (58)
Voice and Orchestra (58)
3 Saxophones (trio) (57)
Accordion and Orchestra (57)
Trompette ou Cornet à Pistons… (57)
Quintette Avec Piano (57)
Xylophone (57)
Saxophone Ténor et Piano (57)
Flûte Traversière, Hautbois,… (56)
Cello Ensemble (56)
Cordes (56)
Flûte Traversière et Cordes (55)
String Trio: 2 violins, viola (55)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (55)
Violin, Organ (55)
Viola and orchestra (55)
Livres (54)
Recorder, Bass Continuo (54)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (54)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (54)
Choral, Orchestra (54)
2 Cornets et Piano (54)
Lap Steel Guitar (54)
Cor d'Harmonie et Piano (53)
Trombone or Euphonium (53)
Brass Quartet: 4 trumpets (53)
Voix et Piano Réduction (53)
Accordion, String(s) (53)
Big Note Piano (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (52)
Violon Principal, 2 Violons, 2… (52)
Trumpet, Trombone (duet) (52)
Brass Quartet: 4 horns (52)
Viola, Cello (duet) (52)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (51)
Duos (51)
2 Clarinets, Piano (51)
Flûte Traversière, Cordes Et… (51)
Cello, Guitar (duet) (51)
2 Cors en Mib et Piano (51)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (50)
2 Violons, Alto Et Basse Conti… (50)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (50)
Trompette ou Cornet ou Bugle e… (50)
Oboe and Orchestra (50)
Clavecin Et Instruments A Cord… (49)
Handbells (49)
A Cappella (49)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (48)
Cor, 4 Trompettes, 4 Trombones… (48)
Flute and String Quartet (48)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (48)
Quatuor à Cordes et Guitare (48)
Orchestre Scolaire (48)
Trompette ou Cornet, Cor en Mi… (48)
Cor en Mib (48)
Lute (48)
2 Cornets et Piano ou Orgue (47)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (47)
Electric bass, Drums (47)
4 Cellos (47)
Viola da Gamba (47)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (46)
Guitare ou Luth (46)
Djembe (46)
Sextuor à Cordes (45)
Choeur Mixte et Orchestre (45)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (45)
Trio De Cuivres (45)
Cajon (45)
Libretto (45)
Violin, Horn and Piano (45)
Saxhorn or Euphonium (45)
Flûte Traversière, 2 Violons… (44)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (44)
Flûte Traversière, Instrumen… (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
Clavier ou Orgue Electronique (44)
Hautbois Et Cordes (44)
Violon, Instruments à Cordes … (44)
Voice, Organ (44)
Flûte à Bec Soprano, Cordes … (43)
Trombone et Cordes (43)
2 Cors et Piano ou Orgue (42)
Choeur SATB et Basse Continue (42)
2 Cornets, Cor En Eb Et Tuba (42)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgu… (41)
Voice, String Quartet (41)
Cornet en Mib et Piano (41)
Ensemble Instrumental (41)
Flute and Strings Trio (41)
Cor Des Alpes Et Piano (41)
Medium Voice (41)
4 Instruments à Cordes (4 Boi… (40)
Piano et Quatuor à Cordes (40)
Soli and Orchestra (40)
2 Trompettes, Cor et 2 Trombon… (40)
5 Voix (SSATB) Et Basse Contin… (40)
Hautbois, Cordes et Basse Cont… (39)
Saxhorn en Sib Basse Continue (39)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (39)
2 Recorders, Basso continuo (t… (39)
3 Trombones (trio) (39)
Harpsichord and Strings (39)
Lyrics only (39)
Flûte à Bec Alto, Cordes et … (38)
Guitare Flatpick et Plectre (38)
Chanson (38)
4 Violons, Cordes et Basse Con… (37)
2 Cellos, Piano (37)
Choeur SATTB et Basse Continue… (37)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (37)
Orchestre à Cordes et Basse C… (37)
Guitare Tablatures Flatpick et… (37)
Chorale (37)
Voix Mixtes (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (36)
Violon Principal, 2 Violons, A… (36)
Ensembles de Cordes et Piano (36)
Snare drums, Piano (36)
Ensemble Divers (36)
Quatuor avec Piano (36)
Réduction Piano (36)
2 Violons, Cordes et Basse Con… (36)
Flûte Traversière et Quatuor… (36)
Percussions Diverses (36)
Quatuor A Cordes Et Orchestre … (35)
Bass Trombone and Piano (35)
2 Hautbois, Cor Anglais et Bas… (35)
Soprano, Piano (35)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (35)
Soprano Saxophone and Piano (35)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (35)
3 Trumpets (trio) (35)
Guitare et Musique de Chambre (34)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (34)
Orchestre (34)
Trombone ou Tuba (34)
Cello, String Bass (duet) (34)
ENS::Ensemble d'cole (34)
Bugle (34)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (34)
8 Voix (SATB Et SATB) Et Basse… (33)
String trio (33)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, V… (33)
Saxophone Baryton (33)
Trompette et Cordes (33)
Combo (33)
2 Trompettes ou Cornets et Tub… (33)
4 Trompettes, Cor, 4 Trombones… (33)
2 Flûtes Traversières, 2 Cor… (32)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (32)
Hautbois et Quatuor à Cordes (32)
2 Flûtes Traversières ou 2 F… (32)
Trompette, Cor et Piano ou Org… (32)
Flûte Traversièreou Piccolo,… (32)
Choeur en 8 Parties (SATB-SATB… (32)
Hautbois, Clarinette et Basson… (32)
Batterie Fanfare En Sib (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Trompette et Quatuor à Cordes… (32)
Trompette en Mib, Cor, Trombon… (32)
2 Trompettes (duo) (32)
Trompette et Concert Band ou H… (32)
Flûte Traversière et Piccolo… (32)
Fac-similé (32)
Clarinette, Cor Et Piano (31)
2 Violas, Piano (31)
Clavier Ou Piano (31)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (31)
Xylophone, Piano (31)
Choeur De Femmes (31)
Orchestre De Chambre (30)
Trompette Et Orchestre (30)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (30)
Tuba en Do et Piano (30)
Quatuor de Cuivres et Orgue (30)
Sextuor (30)
Saxophone and Orchestra (30)
Clarinette, Viola and Piano (t… (30)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (30)
Cornet et Brass Band (30)
Cor en Mib et Brass Band (30)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Trumpet ensemble (30)
Flûte Traversière, Hautbois,… (29)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (29)
Choeur SATB/SATB, (Basse Conti… (29)
Flûte Traversière et Trio à… (29)
Violon 2 (29)
Voix Et Instruments Divers (29)
Violon 1 (29)
2 Percussions (29)
2 Violons Et Orchestre (29)
Solo Flûte à Bec F1, 2 Violo… (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (28)
Flûte Traversière Violon et … (28)
Musique de chambre (28)
Cor, Euphonium et Piano ou Org… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (28)
Alto, Cordes Et Basse Continue… (28)
Madrigaux (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Flûte Traversière, Clarinett… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Cor et Orgue (28)
Trombone and Orchestra (28)
Guitare (Fingerpick) (28)
2 Bassoons (duet) (28)
3 French horns (trio) (28)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (28)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (28)
2 Cornets (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Cornet ou Trompette et Brass B… (27)
3 Percussions (27)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (27)
Autoharp (27)
Flûte Et Instruments Divers (27)
Choeur a Cappella (27)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (27)
Saxophone Alto et Concert Band… (27)
Clarinet and Strings (27)
Instruments Acoustiques (27)
Bassoon, Orchestra (27)
Trompette, Cor Et Piano (27)
Solo et Accompagnement de Cord… (27)
2 Flûtes Traversières Et Bas… (27)
Clarinette, Alto et Piano (26)
2 Flûtes Traversières, Corde… (26)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (26)
2 Violons, Alto, Violoncelle (26)
Flûte Traversière Hautbois, … (26)
Violin, Viola and Orchestra (26)
Violoncelle, Cordes et Basse C… (26)
Orchestres à Vent (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Oboe, Basso continuo (26)
Tambour (26)
Flûte à Bec et Piano (26)
2 Saxophones, Piano (26)
3 Tubas (26)
Trompette en Sib, Cor, Trombon… (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (25)
Soprano, Choeur Mixte (SATB), … (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (25)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (25)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (25)
Flûte Traversière Hautbois, … (25)
Flûte Traversière ou Flûte … (25)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (25)
Choeur Mixte, Cordes et Orgue (25)
Ukulélé Soprano (25)
Voix, Flûte à Bec et Basse C… (25)
Hautbois et Basse Continue (25)
Trombone en Sib Basse Continue… (25)
Cor, Trombone et Piano ou Orgu… (24)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Marches de concert (24)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timb… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
Quatuor de Cordes (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Flûte à Bec F2, 2 Violons et… (24)
Trompette, Instruments à Cord… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons … (24)
Soprano et Quatuor à Cordes (24)
Ensemble de Cors (24)
Ensemble D'Altos (24)
Hautbois, Instruments à Corde… (24)
Balalaïka Et Piano (24)
Soprano Saxophone (24)
2 Oboes (duet) (24)
Tout Instrument (24)
Ensemble de Cordes (24)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (24)
2 Recorders, Piano (24)
Opéra (24)
Flûte Traversière Et Orchest… (24)
Edition Complète (23)
2 Violons, Basse et Basse Cont… (23)
Trompette, Cor Et Trombone (23)
Ocarina (23)
Clarinette, Violon et Piano (23)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (23)
Clarinette et Orchestre (23)
Cello, Organ (23)
Ochestre à Cordes (23)
Baritone Ukulele (23)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 … (23)
Opéra Full Score (23)
Quatuor à Cordes et Piano (23)
Vibraphone, Piano (23)
Flûte Traversière Violon, Vi… (23)
DVD Opera and Ballets (23)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnem… (23)
Musique Légère (23)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (23)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (23)
2 Accordéons (22)
Double bass, Orchestra (22)
Violon, Instruments A Cordes E… (22)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (22)
Solo Avec Accompagnement De Co… (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (22)
Bass Clarinet, Piano (22)
Choral, Organ (22)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (22)
Bagpipe (22)
Cornet en Mib (22)
Quatuor Variable (22)
Flûte Traversière, Hautbois,… (21)
Violon, Alto et Basse Continue… (21)
Instruments A Vent, Cordes Et … (21)
Solistes SS et Basse Continue (21)
Flûte Traversière, Hautbois … (21)
2 Clavecins Et Cordes (21)
Flute, Viola and harp (21)
Clarinette et Orchestre à Cor… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
Flûte Traversière Violoncell… (21)
Ondes Martenot (21)
Drums-Marching band (21)
Flute, Violin, Piano (21)
Guitare Tablatures Electrique (21)
Flûte à Bec et Guitare (21)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (21)
Baritone Saxophone (21)
Harmonium (21)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (21)
Euphonium Ensemble (21)
Violon, Cor Et Piano (21)
Bassoon, Violoncello (21)
Choeur SSATB et Basse Continue… (21)
Organ, Piano (duet) (21)
CD only (21)
Flûte Traversière et Orchest… (21)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (21)
Flûte Traversière ou Violon)… (20)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) … (20)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (20)
Choeur à L'Unisson et Orgue (20)
Clarinette et Trio à Cordes (20)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (20)
4 Violons, Violoncelle Et Cord… (20)
2 Violons ou 2 Hautbois, Alto,… (20)
Trompette, Instruments à Cord… (20)
Vocal duet (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle E… (20)
2, 3 Ou 4 Violons (20)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (20)
2 Oboes and English horn (20)
Trio ou Quatuor à Cordes (20)
Clarinet and Accordion (20)
Accordion, Piano (20)
Mandoline et Orchestre à Cord… (20)
Cor Des Alpes Et Orchestre A v… (20)
Trombone et Basse Continue (20)
Flute, Clarinet and Bassoon. (20)
Trompette ou Cornet et Piano (20)
4 Parties Mixtes, Instruments … (20)
4 Voix Mixtes (20)
2 English horns and Pianoforte… (20)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (20)
Piano, Bass, Drums (trio) (20)
Children choir, Instruments (20)
Viola da Gamba, Basso continuo… (20)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, … (19)
Solistes s TB, Choeur SATB, Pi… (19)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Tr… (19)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Septuor De Cuivres (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (19)
Flügelhorn (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (19)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (19)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (19)
Tenor (19)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (19)
Ensemble De Cuivres Et Timbale… (19)
Cor Des Alpes (19)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (19)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (19)
Flûte Traversière Alto et Gu… (19)
Cor en Fa Solo (19)
4 Cors En Fa (19)
Brass ensemble, Percussion (19)
Alto et Orchestre (19)
Trombone et Brass Band (19)
Harmonie (19)
Flute, Violoncello (19)
Choeur Mixte et Basse Continue… (19)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (19)
Concertina (19)
Harp, Orchestra (19)
Flûte Traversière ou Hautboi… (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Alto… (18)
Quintette de Bois (18)
3 Bassons (18)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (18)
Cor, Trombone et Piano (18)
3 Clavecins Et Cordes (18)
Oboe and String quartet (18)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (18)
Voice, Clarinet, Piano (18)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (18)
Violon, Violoncelle Et Orchest… (18)
Ensemble De Violons (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (18)
Flûte Traversière, Violon, A… (18)
Saxhorn en Sib (18)
Alto Et Basse Continue (18)
Voix Haute (18)
Mug (18)
Piano Trio: mixed chamber inst… (18)
Sextuor A Cordes (18)
Flûte Traversière, Clarinett… (18)
Viola, Guitar (duet) (18)
Petit Orchestre (18)
2 Harps (duet) (18)
Choeur et Orchestre (18)
CD Harmonie (18)
Choeur De Femmes (SSA) Et Pian… (18)
Timbales (18)
Clavier Electronique et Ligne … (18)
Conducteur et Poche (18)
Guitare Tablatures Classique e… (18)
Instruments A Vent (18)
Voix et Ensemble Mixte (18)
Trombone Alto et Cordes (17)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (17)
Guitare Country (17)
Solo S, 2 Flûtes Traversière… (17)
Clarinet, Guitar (duet) (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
Choeur à 2 Voix (17)
Flute, Violin, Violoncello and… (17)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (17)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (17)
4 Bassons (17)
Brass ensemble, Organ (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Co… (17)
Reportage (17)
Violoncelle Et Cordes (17)
Trio de Cordes (17)
Septuor (17)
2 Hautbois Et Cor Anglais (17)
2 Tubas et Piano (17)
5 Clarinettes (17)
2 Double basses (duet) (17)
Clarinet, Bassoon (duet) (17)
Violon Et Cordes (17)
Solo instrument and Organ (17)
Recorder, Violin, Basso contin… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
2 Trompettes, Cor et Trombone (17)
Set de Cordes (17)
4 Trompettes, 2 Cors, 3 Trombo… (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
Organ, Voice (17)
Instruments miniatures (17)
4 Percussions (17)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (17)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (17)
5 Harps (17)
Bodhran (17)
Cor Anglais (17)
Cor (2 Cors) Et Piano (17)
4 Cornets (17)
Choeur Mixte et Ensemble de Ch… (16)
Choeur Mixte et Cordes (16)
Chant, Accords Et Piano (16)
2 Euphoniums et Piano (16)
2 Violons, Violoncelle et Orgu… (16)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (16)
Violon, Hautbois ou Violon) et… (16)
Instrument Solo et Orchestre … (16)
3 Instruments à vent (16)
Flûte Traversière, Violon, B… (16)
Violoncelle et Quatuor à Cord… (16)
Pop music (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Flûte Traversière, Hautbois … (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Piano ou Clavecin et Instrumen… (16)
Cor, 2 Violons et Basse Contin… (16)
Ligne Mélodique et Instrument… (16)
Trumpet, Horn and Piano (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (16)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Vo… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Flûte Traversière, Hautbois,… (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Cor et Quatuor à Cordes (16)
Soprano Et Cordes (16)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (16)
Flûte Traversière ou Flûte … (16)
Flûte Traversière, Alto et H… (16)
Orchestre d'Harmonie 4 Voix et… (16)
Guitare Tablatures Classique (16)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (16)
DVD Show / Broadway (16)
Basse (16)
Musique de film et télévisio… (16)
Accordéon et Quatuor à Corde… (16)
String Quintet : 2 Violins, Vi… (16)
Flute, Oboe, Piano (trio) (16)
3 Recorders, Piano (16)
Tenor Banjo (16)
SATB + Accompagnement (16)
Ukulele Ensemble (16)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (16)
1 Ou Plusieurs Flûte(s) A Bec… (16)
2 Flutes, Basso continuo (16)
Flûte Traversière, Violon, A… (16)
Trompette en Sib ou Do, ou Cor… (16)
Clarinette et Orchestre à Ven… (16)
Percussions et Piano (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Cor Des Alpes Et Brass Band (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Ha… (15)
Cor Anglais ou Hautbois et Pia… (15)
2 Hautbois, 2 Cors et Basson (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (15)
Orchestre Scolaire (Piano Ad L… (15)
Concert Band et Solistes (15)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (15)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, … (15)
Cor, Trombone et Tuba (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Co… (15)
Flûte Traversière, Hautbois … (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
Hautbois Et Orchestre A Cordes… (15)
Choeur SSATB, 2 Violons et Bas… (15)
Choeur de Femmes (SA) et Piano… (15)
Piano, Oboe and Bassoon (15)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (15)
Voix (Ou Récitant) Et Piano (15)
Music Theory Et Resources (15)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quat… (15)
8 Instruments (15)
Baryton ou Tuba et Brass Band (15)
Méthodes Diverses (15)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (15)
Guitare Tablatures Flatpick et… (15)
3 Trombones et Fanfare (15)
Cornet en Mib et Piano ou Orgu… (15)
Mezzo-Soprano et Orchestre (15)
Partition Complète / Full Sco… (15)
Horn and String Quartet (Quint… (15)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (15)
Euphonium et Brass Band (15)
4 Tubas (15)
Instrument A Cordes (15)
Male Voices, Piano (15)
Ensemble de Bois (15)
Choral SSATBB (15)
Trombone ensemble (15)
2 Accordions (15)
Cors Et Autres Instruments (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Bongos (15)
Basson, Cordes Et Basse Contin… (15)
3 Cors (15)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Viol… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
3 Cors, 2 Violons, Alto, Violo… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 C… (14)
2 Cors En Mib (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Trompette Solo, Orchestre à C… (14)
Choeur D'Enfants (Ou De Jeunes… (14)
Soprano voice, Organ (14)
3 Violons et Basse Continue (14)
3 Violons, Basse Viol et Basse… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Flûte Traversière Clarinette… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Flûte Traversière Hautbois, … (14)
Ensembles de Cordes (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Solistes ST, Choeur SSATB/SSAT… (14)
Solistes SSA (TTB), Choeur SAT… (14)
Cor Des Alpes Et Orgue (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Guitare Classique et Fingerpic… (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (14)
Solistes SB, Choeur SSATB, 2 T… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (14)
Voix et Instruments Variés (14)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB)… (14)
OPERA::Op‚ra (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Bas… (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse… (14)
2 Flûtes Traversières et Gui… (14)
Cor, Trombone et Cordes (14)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (14)
Octuor De Cuivres (14)
2 Trompettes, Cor, Trombone, T… (14)
Instruments Divers (14)
Melody line, Piano (14)
2 Flûtes à Bec Alto et Basse… (14)
2 Hautbois, 2 Cors Et 2 Basson… (14)
Marimba, Piano (duet) (14)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (14)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (14)
Violon, Basse de Viole et Bass… (14)
Choral SATTB (14)
Voix et Piano Accompagnement (14)
Percussions et Concert Band ou… (14)
Guitare et Voix (14)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (14)
Instruments à Vent (14)
Piano et Orchestre à Cordes (14)
2 Flûtes à Bec (14)
Accordéons, Clarinette Basse … (14)
Bass Trombone (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Solistes SATTBB, Choeur SATB/S… (13)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (13)
Choeur SATB/SATB (2 Hautbois, … (13)
Solistes, Div. Instruments à … (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bass… (13)
Trompette Sib, Cor, Trombone e… (13)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Bass… (13)
Choeur D'Hommes Et Guitare (13)
2 Violons, Violoncelle Obligat… (13)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (13)
Voice Soprano, Cello (13)
Solo B, Choeur SATB /2 Hautboi… (13)
1 ou 2 Hautbois (13)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (13)
Orff-Instruments (13)
SATB, (4 InstrumentS Basse et … (13)
Clarinette, Violon, Violoncell… (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
2 Cors, 2 Trompettes, Timbales… (13)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (13)
Flute, Bassoon, and Piano (13)
Flûte Traversière, Hautbois … (13)
3 Hautbois et Cor Anglais (13)
4 Euphoniums (13)
Flute, Organ (duet) (13)
Partition D'etude (13)
Violon, Cordes Et Orgue (13)
Violoncelle, Cordes Et Claveci… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornet… (13)
2 Cors et Cordes (13)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (13)
Trompette (Ou Cornet), Trombon… (13)
2 Pianos, 8 hands (13)
Violon, Orchestre à Cordes et… (13)
Méthode (13)
Guitare Acoustique (13)
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...Le Ciel, Tout A L'Heure Encore Si Limpide, Soudain Se Trouble Horriblement... (JARRELL MICHAEL)
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[Sheet music]
Lemoine, Henry
Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, e...
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violon Tibor Varga - Orchestre de Chambre de Lausanne Commanditaire Concours International de violon Tibor Varga Notice Le futurisme italien fut, au début du XXe siècle, le premier véritable mouvement d'avant-garde qui, en Europe, refusa l'art dans sa totalité, décréta l'abolition du passé et prétendit rénover tous les aspects de la vie humaine en cherchant à exprimer la nature et les problèmes du monde moderne. Le mouvement fut inauguré par Marinetti en 1909, suivi un an plus tard du manifeste de la peinture futuriste signé par Giacomo Balla, Carlo Carrà, Umberto Boccioni et Luigi Russolo. La bataille futuriste, qui mobilisa le vif de l'art italien de 1910 à 1916, naquit d'une violente polémique contre la tradition figurative et la conception de l'image-spectacle. La philosophie futuriste, nourrie d'élan vital, d'utopie machiniste et d'ardeur dionysiaque entendait dynamiter la culture antiquaire de l'Italie officielle. Marinetti exalte la vitesse, le mouvement, le bruit, la guerre. Mais aussi la pulsion, la déraison, la transgression, le débridement des ambitions et des désirs humains. Le caractère novateur et visionnaire du futurisme italien fut toutefois passablement terni par ses imprécations et ses fourvoiements politiques. Laissant de côté l'orientation réactionnaire du mouvement et son esprit de clocher extrémiste, on retiendra, parmi les traits les plus originaux du futurisme pictural, la recherche de la représentation du mouvement, avant l'invention du cinéma et avant l'art cinétique. S'inspirant des séquences photographiques d'Eadward Muybridge et de la chronophotographie d'Etienne-Jules Marey, les futuristes italiens sont parvenus à un incontestable degré de réussite dans le domaine proprement plastique. Le processus du devenir est représenté comme tel, et se déploie selon des lignes de force et des formes en croissance. La couleur est également saisie dans son dynamisme, avec ses foyers et ses aires de diffusion. Dans Le mani del violinista, une huile sur toile de 1912 aujourd'hui à Londres, Giacomo Balla s'est également livré à un exercice de synesthésie, cherchant à transposer en images un processus qui fait appel à d'autres modalités sensorielles. Le geste du violoniste, le placement de l'instrument à hauteur d'épaule, les mouvements combinés de la main et du bras, l'écartement et l'échelle d'appui des doigts de la main gauche, la mise en vibration des cordes, l'élan et le rebondissement de l'archet, sa vivacité et son exactitude, tous ces facteurs qui d'ordinaire demeurent imperceptibles et indissociables sont ainsi décomposés, puis réunis et rendus en une impression unique. Les mouvements successifs de la main et les morsures d'archet se séparent selon des procédés pointillistes, puis s'assemblent en une séquence accélérée et se lient dans le même fondu qui restitue l'unité et les inflexions de la tension musculaire. Ce qui est donné à voir n'est pas une illustration réaliste ni une nomenclature des possibilités instrumentales mais un condensé des allures de l'exécution transcendante, montrant les réflexes d'une main rompue au mécanisme de son instrument. Ma propre version musicale de la toile de Giacomo Balla s'inspire des caractères de cette vision futuriste de l'art. La virtuosité même de l'instrumentiste, son habileté d'exécutant, est ici expressément représentée comme un art de l'art. La partition porte une attention aigüe à la technique spécifique de l'effet sonore, à la justesse du geste instrumental dans la dépense de l'archet et la souplesse des déplacements. La grande école des violonistes consistait à faire disparaître le manteau rugueux des aspérités naturelles de l'instrument sous une surface lisse et parfaite de sonorités épurées. Ce grand art évolue aujourd'hui sous la pression d'une esthétique contemporaine plus sensible au grain, aux effets de texture voire aux effets raboteux de l'archet. Un autre type de virtuosité se fait jour, qui intègre les coups d'archets, les accents, les sons dénaturés, dans une sorte de formalisme instrumental pris au second degré. Les interférences entre les différents modes de jeu importent plus désormais que leur intégration dans une sonorité optimale. Cet art insatiable ne recherche plus la magnificence mais l'épreuve. La partition se divise en trois grandes parties. La première est une cadence confiée au soliste, centrée sur les accords, la rythmique et les enjambements d'une articulation qui ne se plie pas aux divisions métriques de la mesure. La seconde partie est l'enfer des violonistes et met aux prises, parmi toutes les cordes de l'orchestre, des figures contrapuntiques hachées, heurtées et contrastées. La troisième partie est davantage tournée vers des études d'équilibre de sonorités, dont la cohérence est délicate à obtenir car les notes se situent dans des registres extrêmes ou paradoxaux. Le soliste est confronté à un type nouveau de virtuosité, celui des sons harmoniques - groupes d'harmoniques naturels ou artificiels. Commande du Concours International de Violon Tibor Varga Sion Valais, la partition est écrite pour l'Edition 2015 de ce Concours. L'oeuvre est dédiée à Enzo Restagno. Hugues Dufourt
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Luigi Nono: Prometeo: Orchestra: Score
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Nuova edizione a cura di André Richard e Marco Mazzolini. The new edition of Luigi Nono?s Prometeo serves a twofold objective. First, it proposes to document the musical text as defined through the experience of the performances in which Nono took part. Second, it aims to provide performers and scholars with the necessary information relating to the performance practice of the voices, instruments, and electronics (data, programming schemes, instructions for the implementation of sonic treatments). The technical and performance-related material is preceded by an essay which illustrates the philosophical background of the work, as closely linked to its formal aspects. The edition avails itself of the text of the second, final version of Prometeo, performed for the first time in Milan at the Stabilimento Ansaldo (September-October 1985) and reprised in Frankfurt (Alte Oper, August 1987), Paris (Théâtre National de Chaillot, October 1987) and Berlin (Kammermusiksaal of the Philharmonie, August 1988), with Nono at the Sound Direction. While the purpose of the edition is eminently practical, the specific nature of the work, combined with Nono?s own compositional approach, has made it necessary for the editors to access a number of sources, in order to accurately define the musical text. These include the autograph score supplied to the publisher and the printed copy that Nono used in all of the performances he took part in, the scores and parts used by the performers who worked with the composer, the work protocols of the Experimentalstudio of Freiburg (where Nono realized the live electronics part for Prometeo), the radio broadcast recordings of the performances in which Nono was directly involved. The concept of the edition owes much to André Richard?s extended experience realizing Prometeo, from the premieres of Venice (1984) and Milan (1985) up until 2015. He assumed a variety of roles in his plurennial involvement, from preparing the chorus and vocal soloists to leading the Sound Direction, to the design of the sonic space. As to the notation for the electronics of Prometeo, particular attention was devoted to solving the problem posed by the absence of a reference standard, as well as of specific indications in the autograph score. Based on the work protocols of the Experimentalstudio of Freiburg, the editors have developed a semiographic code that is coherent and expressive enough to avert stylistic ambiguities and, at the same time, open and flexible enough to allow for the exercise of interpretative freedom in a constantly evolving technological context.
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la série 'Roulement de timbales', j'ai immédiatement eu à l'esprit quelque chose de vaste et puissant. J'ai alors pensé à la récente découverte de Laniakea, ce superamas de galaxies comptant parmi les plus grandes structures de l'Univers. Découvert en 2014 par Hélène Courtois (1), Laniakea signifie 'paradis céleste incommensurable' en hawaïen. A l'intérieur de ce superamas, les galaxies sont en mouvement et convergent vers un même point appelé le Grand Attracteur. Il faut imaginer des courants de galaxies dont toute la matière se déverse au même endroit - comme au coeur d'une vallée - à une vitesse folle de 630 km/s. Immensité, mouvement, vitesse, lumière... ont été les mots qui m'ont guidée en composant. Ce scénario d'un horizon céleste si grand est une source d'inspiration foisonnante de couleurs pour mon imaginaire d'orchestratrice ! J'ai donc eu l'envie de trouver des résonances musicales à ce monde fascinant de l'infiniment grand. Comme la Symphonie n°103 de Haydn, Laniakea s'ouvre sur un roulement de timbales. Il reviendra durant la pièce sous différents formes : parfois 'à nu', parfois en fond sonore ou encore en relais avec la grosse caisse. Laniakea se présente comme une fresque cosmique articulée en trois épisodes précédés d'une introduction et achevés par une coda. Puissante et majestueuse, l'introduction présente un thème aux cuivres et aux cloches sur un roulement de timbales. Les cordes constituent un 'mur du son' résonnant et vibrant. La matière se transforme progressivement. Les bois se fondent dans les cordes et deviennent liquides. Le thème de cuivres se déployant sur cette texture miroitante devient de plus en plus doux, finit par se dissoudre et laisse place à la lumière. La première grande partie commence par un motif de hautbois, glockenspiel et harmoniques de cordes aiguës : autant de particules lumineuses tentant de percer dans ce ciel immense. Le vibraphone et les bois créent une nappe réverbérante et contribuent à donner à ce passage une couleur céleste et scintillante. La texture devient plus rythmique avec la naissance d'un motif tournoyant et répétitif aux altos. Dans cet épisode hypnotique, le thème de l'introduction est rappelé aux cloches et aux cors. Il s'intensifie. La matière se répand. Glockenspiel et harmoniques - touches lumineuses - sont nimbés de vent stellaire avec le roulement de cymbale suspendue. Un thème plus lyrique et envoûtant apparaît aux violoncelles. Il sera présenté avec différentes couleurs en passant aux violons puis aux altos. L'apparition du glissando mib-ré aux trombones est un signal : nous passons progressivement dans la seconde partie. Le motif rythmique s'éteint et la matière devient de plus en plus nébuleuse. Dans cette partie plus sombre, ce demi-ton est omniprésent : glissé aux cors, en harmoniques chez les cordes, plaintif chez les bois. Ici, j'ai voulu exprimer le mystère de ce Grand Attracteur, de ce glissement vertigineux de matière happée par le vide. Les amas en apesanteur deviennent de plus en plus épais et s'enrichissent. La matière finit par gronder et donne naissance à un passage flottant, brumeux et plus lyrique. Une quinte grave et mystérieuse aux trombones annonce la fin de cette partie. Les trompettes nous rappellent le thème de cuivres de l'introduction. A leurs impulsions correspondent des échos dans les bois - comme la queue d'une étoile filante qui brille encore après son passage. Le dernier épisode est une danse cosmique lumineuse et festive, teintée de couleurs célestes. J'ai imaginé un ballet hypnotique de nuées d'étoiles nimbées de poussière stellaire. Pour créer ce halo lumineux, j'ai animé les fonds par des croches répétées en guise de tenues et de légers soufflets pour leur donner de la vie. En composant, j'ai également eu à l'esprit certaines textures des jeux d'orgue. Cette danse est basée sur un motif rythmique en boucle qui voyage entre les groupes : un ballet étourdissant et hypnotique d'étoiles se déplaçant à des vitesses hallucinantes. Il aboutit à un premier climax lyrique et flamboyant. Un dernier pas de deux d'étoiles se poursuit et exulte en s'embrasant dans un grand crescendo de lumière. Un roulement de timbales soudain nous ramène à l'immensité et la puissance initiales. Cette grande coda nous rappelle que Laniakea est un horizon céleste immense que nous ne pouvons appréhender. Au loin, la lumière s'éteint progressivement. La matière se désagrège et finit par se perdre dans l'espace. Camille Pepin / Date parution : 2020-08-21/ Répertoire / Orchestre
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The Bohuslav Martinu Complete Edition III/1/5. Par MARTINU BOHUSLAV. “Incarnation” (1956), Bohuslav Martinu’s fourth piano concerto, follows an atypical two-movement structure. It was composed for Martinu’s friend Rudolf Firkušný, who played from a copy of the autograph until 1970, when the composition was first put into print. The next work, “Concerto in B flat major for Piano and Orchestra”, known under the name “Fantasia Concertante”, was to be Martinu’s very last concert work. The concerto in three movements, composed at the request of Swiss pianist Margrit Weber, is quite different from the previous work in terms of its compositional means. In this case, Martinu strongly influenced the edition of the work. The present volume of the Complete Edition of works by Bohuslav Martinu is based mainly on contemporary copies containing the composer’s own modifications. The edition presents numerous new findings about the genesis of both works./ Recueil / Orchestre
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Le Complete Vocal Works Johann Pachelbel est connu aujourd'hui comme un compositeur de musique d'orgue et d'un célèbre canon instrumental qui comporte fréquemment dans les programmes de concert et des catalogues d'enregistrement. Cependant, la même chose peut être dite de seulement quelques-uns de ses compositions vocales. Tout au plus, les motets apparaissent parfois dans la musique d'église répertoire. Les arias de Pachelbel , des concertos vocales et magnificat à grande échelle ont reCu peu d'attention jusqu'à présent .Musiciens d'église et musicologues ont longtemps souhaité une édition critique de ces travaux importants , qui survivent dans le manuscrit de Pachelbel et ont été en grande partie composé de ses principaux lieux de travail , Erfurt et Nuremberg. Comme toujours avec ces entreprises , de nouvelles découvertes sont à prévoir en ce qui concerne le corpus d'oeuvres , du matériel source et le contexte des travaux. Cela concerne non seulement la belle musique, mais plutôt un approfondissement de notre compréhension de Pachelbel comme un personnage clé entre traditions méridionales et centrales allemandes , et la reconnaissance d'une oeuvre qui a tous été trop souvent poussé dans l'ombre par le puissant Bach. / Orchestre
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Les Achachilas sont les esprits protecteurs, ancêtres, du peuple Aymara. Ils sont représentés sur terre par les montagnes et monts qui entourent ces peuples.Après la naissance de ma fille, j'ai senti le besoin de regarder de plus près la terre de mes ancêtres. Ce travail de mémoire a guidé toute cette oeuvre.Cette pièce 'est une succession d'états dont chacun annonce ce qui suit et contient ce qui précède. ...Tandis que je les éprouvais, ils étaient si solidement organisés, si profondément animés d'une vie commune, que je n'aurais su dire où l'un quelconque d'entre eux finit, où l'autre commence. En réalité, aucun d'eux ne commence ni ne finit mais tous ces prolongent les uns dans les autres'. La pensée et le mouvant Bergson.Ce présent qui dure, ce passé qui fait corps avec le présent, correspondent à un non-développement, à un non-déterminisme - chaque acte est un 'jaillissement ininterrompu de création', dans lequel il n'y a jamais deux moments identiques.Dans mon travail, l'oeuvre n'est jamais préconstruite, il n'y a pas d'esquisses préparatoires, et reste par conséquent totalement imprévisible. Composer devient alors une véritable aventure, totalement libre.Seule la mémoire, conscience du passé qui fait corps avec le présent, donne cohérence à ma musique.Cette oeuvre est dédiée à ma fille Millaray, en espérant que ces Achachilas se penchent sur elle.Marco-Antonio Perez-Raminez / Orchestre
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Jon Lord: Sarabande: Orchestra: Score
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Suite for Group and Orchestra (1975)-Full Score and Study Score of this work are available for sale.A set of individual parts are for rental only not for sale.Prices and conditions are available on request.Please contact: Hal Leonard Europe Distribution BV - RentaldepartmentE-Mail: rental@halleonardeurope.nl Sarabande de Jon Lord fut compos? en 1975 et sorti comme disque solo l?ann?e d?apr?s. Cette nouvelle ?dition r?vis?e bas?e sur la version deconcert du compositeur de 2010 est la toute premi?re version publi?e de l??uvre. Lord l?avait con?ue pour accompagner son Concerto for Group and Orchestra lors d?interpr?tations en direct. Un morceau virtuose qui combine les forces de groupede rock et d?orchestre inspir? par les suites pour clavier de Jean-S?bastien Bach. Cette nouvelle ?dition compl?te est ?dit?e par le chef d?orchestre Paul Mann collaborateur musical de Jon Lord depuis longtemps. Elle se repose sur de nombreusessources qui ?taient indisponibles auparavant comme le manuscrit de la version originale ainsi qu?une copie de la partition corrig?e en consultation avec le compositeur apr?s la premi?re de 2010. Par cons?quent cette ?dition est sans doute unerepr?sentation aussi pr?cise que possible des derni?res r?flexions de Jon Lord sur cette ?uvre.
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Carl Maria von Weber's fame rests mainly on ?Der Freischütz'. The unprecedented success of this opera overshadowed all his other works and contributed to their increasing fall into oblivion. Certain works such as ?Preciosa', ?Oberon', and ?Euryanthe', the overtures, solo concertos and piano sonatas, the lieder and chamber works enjoyed great popularity and were widely known in Germany and abroad as late as the second half of the 19th century. However, any chance of a revival of Weber's influential and substantial oeuvre was wasted in the 1920s, when a complete edition - begun by Hans Joachim Moser and with potential contributors including Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein and Richard Strauss - failed after the third volume.Ever since there have been numerous attempts to restart a complete edition of Weber's works, but as this kind of project would have required the co-operation of scholars from both sides of the inter-German border, the political situation after 1945 was not conducive to any such enterprise. Careful negotiations led to the first tangible steps in the 1980s. The intention, right from the beginning, was to place Weber's work in context, and not to separate his musical output from his influential work as a writer, critic and organiser in the musical field, but to publish his compositions together with his letters, diaries and other literary output as the best way to document the cross-fertilisation between his musical, literary and practical activities.Since the German re-unification both working-parties concerned - at the Staatsbibliothek zu Berlin, and at the Musikwissenschaftliches Seminar, Detmold/Paderborn - have co-operated on the complete edition of the musical works (c. 45 volumes in 10 series: sacred music - cantatas, odes and other occasional works - stage works - lieder and vocal works - orchestral works - chamber music - music for piano - piano reductions - miscellanea, arrangements and orchestrations - works of doubtful attribution). The diaries (6-8 vols.) are edited in Berlin and the letters (8-10 vols.) and other writings (2 vols.) in Detmold. This complete edition aims to be a reliable basis of scholarly debate as well as for the authentic performance practice of Carl Maria von Weber's music. Conforming to the standards of recent historico-critical editions, the textual material will be based on all available authentic sources, accompanied by a detailed documentation of the genesis and a list of variants for each work. The musicological importance of the works will be evaluated by placing them in their historical context, the presentation of their genesis, history and Critical Commentaries. The letters, writings and diaries will be treated as inter-related and relevant to each other in the commentaries, therefore readers should benefit from a wealth of concise information and cross-references. / Score
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Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter un orchestre symphonique avec la lutherie électronique, j'ai tout de suite accepté ce défi sachant qu'il me faudrait rapidement fixer des contraintes très fortes, tant le champ des possibles, qu'il soit instrumental ou électroacoustique, était infini. Mon idée initiale était d'utiliser pour la première fois des transformations en temps réel, afin d'assouplir les rapports de verticalité et d'utiliser l'informatique comme un moyen d'orchestration. Celle de Frank était de se demander comment l'électronique pouvait créer l'illusion d'un orchestre déployé dans l'espace, entourant le public, et créant des configurations acoustiques inouïes. Afin de travailler sur cette problématique, j'ai décidé d'utiliser une formation orchestrale défective, ou certains instruments (notamment ceux qui étaient les moins localisables à l'écoute, comme le basson ou le cor) seraient absents et 'remplacés' dans la texture générale par l'ordinateur. Qui dit 'illusion' dit aussi 'surprise', et j'avais besoin, pour élaborer la forme de l'oeuvre, de prendre comme point de départ une source qui ait à la fois une grande diversité interne (une succession d'instants pourraient être traduits musicalement par autant de configurations acoustiques) et une cohérence. Rapidement, il m'est apparu que mes recherches étaient finalement très similaires à celles de l'immense chef espagnol Ferran Adrià, dont la cuisine joue en permanence sur le conflit entre connu et inconnu, entre référence et invention abstraite, et dont les menus sont 'composés' avec un sens de la forme absolument saisissant. Très régulièrement, je tente d'établir des liens entre la musique et les arts de la bouche (gastronomie, oenologie), par l'improvisation au piano sur des vins ou des mets, et par l'écriture (notamment d'un duo pour alto et piano, Quelques effervescences, qui s'inspire de vins pétillants du monde). Les deux univers me semblent intimement liés, dans l'immédiateté de la réception, et dans le parallélisme entre les sensations éprouvées (de nombreux musiciens font appel à des métaphores gustatives pour parler de leur travail : un accord 'épicé', une sonorité 'grasse', une orchestration 'acide'...). Le menu que j'ai eu l'honneur de déguster en 2007 au restaurant 'El Bulli' s'articulait autour de 35 plats que j'ai utilisés chronologiquement, tant l'articulation entre le salé et le sucré, les mets marins et terriens, le végétal et l'animal était, en soi, une dramaturgie parfaite. L'illusion était présente dès le premier instant. Ainsi, 'l'olive sphérique' qui débutait ce repas jouait sur le contraste entre un objet visuellement identifiable (une olive) et son 'interprétation' surprenante (il s'agissait en fait d'une reconstruction visuelle de l'olive, mais qui n'était autre que de l'huile d'olive emprisonnée dans une fine couche gélatineuse verte : aspect et goût étaient en phase, mais la texture, elle, était inouïe). Musicalement, la traduction de ce plat était assez évidente : un impact reprenant l'explosion de cet met en bouche débute la pièce, et une texture plus continue vient évoquer le déploiement de l'huile dans la bouche. Certains plats sont assez unitaires, d'autres contiennent en eux un parcours que j'ai fidèlement reproduit (par exemple la 'framboise au wasabi', qui se déguste en trois temps successifs). J'ai aussi mis en relation certains plats entre eux, afin de créer des 'retours' qui permettent à la structure musicale de sortir d'une logique de catalogue (par exemple, une fleur de capucine, dégustée avant les desserts, renvoie gustativement, et donc musicalement, à une amande fraîche qui, elle, est présente dans le premier quart du repas). Ce 'livre' s'achève sur la texture aérienne d'un papier effervescent au cassis qui conclut de façon suspensive une pièce particulièrement animée, où les masses sonores s'opposent de façon frontale, et viennent occuper tout l'espace de la salle de concert. Commande de l'Orchestre de Paris et de l'Ircam, le Livre des illusions (hommage à Ferran Adrià) est dédié à Marie Linden et Grégoire Biasini. Cette oeuvre a été créée à la salle Pleyel le 11 juin 2009 sous la direction de Jean Deroyer. Bruno Mantovani Liste des plats au menu du restaurant 'El Bulli' de Ferran Adrià, illustrés dans l'oeuvre de Bruno Mantovani: - Olives sphériques - Gin Fizz - Chocolat sans chocolat #1 (pistache) - Snack doré - Mercedes - Frites d'ananas lyophilisé - Chocolat sans chocolat #2 (ananas) - Meringue de betterave au yaourt - Boule de cacao amer - Chocolat sans chocolat #3 (cassis) - G.P. - Galette curry/cacahuètes - Meringue à la pistache avec espuma de yaourt - Eponge de sésame - Dacquoise de pignons - Framboise au wasabi - Fleur de horchata - Amande fraîche et huile d'amande - Haricot géant à l'ail japonais - Meringue au Schweppes avec fraises lyophilisées - Anchois à la fleur de basilic - Assiette italienne - Risotto de pamplemousse - Gnocchi de polenta - Ravioles de graines de pimientos del Padron - Couteaux aux algues - Caviar d'escargots - Concombres de mer avec cannelloni d'algues - Anguille à la moelle/fleur de capucine/concombre - Barbe à papa, glace à la banane - Mûres à la liqueur de mûre - Dessert blanc - Fraises au vinaigre de Jerez - Sablés mandarine/thé vert/menthe - Papier effervescent au cassis / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Malcolm Arnold's one act ballet score Homage To The Queen was commissioned in 1953 by the Royal Opera House Covent Garden to celebrate the coronation of Her Majesty Queen Elizabeth II. The ballet was conceived and choreographed by Frederick Ashton with designs by Oliver Messel and was danced by the full company of the Sadler's Wells Ballet with an illustrious cast that comprised Nadia Nerina as Queen of the Earth Violetta Elvin as Queen of the Waters Beryl Grey as Queen of Fire and Margot Fonteyn as Queen of the Air. The conductor of the ROH orchestra was Robert Irving. Homage to the Queen was first performed on the night of the coronation 2June1953.One of the towering musical figures of the 20th century Sir Malcolm Arnold has a remarkable catalogue of major concert works to his credit including nine symphonies seven ballets two operas one musical over twenty concertos two string quartets and music for brass band and wind band. He has also written over 132 film scores and among these are some of the finest works ever composed for the medium: Bridge On The River Kwai Inn Of The Sixth Happiness Hobson's Choice Whistle Down The Wind and David Copperfield.
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o.Op. 82 TrV 133- We are grateful to the University of Edinburgh Library Centre for Research Collections for providing us with access to a manuscript of this work. At shelf-mark Mus.M.645 is a set of parts in the hand of an unknown copyist annotated by John Parr (the bassoonist of Sheffield) who also wrote a full score and second copies of the bassoon and bass parts. The score is dated 1930 and the bassoon part 1934. It is here entitled merely 'duet for flute and bassoon with orchestra' and ascribed to R. Strauss. We are also grateful for advice from Dr Christian Wolf of the Richard-Strauss-Institut in Munich whohave access to a copy of 'der Zweikampf' made by Cl. Schubert but the Richard-Strauss-Archiv in Garmisch-Partenkirchen will not permit them to make a complete copy for us but has permitted sample pages to be copied confirming the identity of the music. They also affirm the considerable doubt as to Richard Strauss being the composer however no other composer has been suggested in his stead. In the Strauss bibliography a date of composition of 1884 is given when he was twenty years old. We would also like to acknowledge with thanks the help of Drs Jenny Nex and Lance Whitehead of Edinburgh in deciphering the manuscript and advising on the piano reduction. In editing the work we have corrected a few evident errors and made the dynamics consistent. There was no given tempo indication in some of the parts but Parr added 'allegro moderato' which is also the tempo indication in the Munich manuscript. He also suggested the bass pizzicato in most of the polacca but perhaps this was intended only for the double bass should one be present. There are some discrepancies between the Edinburgh score and parts which we have resolved somewhat arbitrarily on musical grounds. The differences between the Munich and Edinburgh versions are mostly small as far as we can discern; the
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Considéré par beaucoup comme Ives oeuvre la plus ambitieuse terminée, Symphonie n o 4 est disponible pour la première fois dans une vingtaine édition critique complète. Cette édition fait autorité magistrale des Ives plus accessible aux conducteurs, des universitaires, des bibliothécaires, et les amateurs de Ives. Comprend: une préface générale et préface de chaque billet Programme mouvement - de la Premiere 1927 partiel Remarque - Conducteur d'Ives à la Second Movement - Score édition critique complète de tous les quatre mouvements et une gravure du Manuscrit Score Mouvement Quatrième révisée - listes détaillées de - Sources Commentaire éditorial critiques - et une liste détaillée des CD-ROM Contenu.Le CD-ROM contient: fac-similés des manuscrits de Les Papiers Charles Ives (courtoisie de la Bibliothèque Irving S. Gilmore Musique de l'Université de Yale) - Pages de l'édition critique de l'étude à un plus fort grossissement - Analyse et devis code couleur mettant en valeur la comédie musicale 'emprunts 'des airs de Symphonie n o 4. / Orchestre
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Premiered by The New York Philharmonic conducted by Lorin Maazel at Avery Fisher Hall Lincoln Center New York City 10th June 2004. Orchestration 3 Flutes 3rd dbl. Piccolo2 Oboes1 English Horn in F3 Clarinets in Bb 3rd dbl. Bas Clarinet in Bb2 Bassoons1 Contra Bassoon4 Horns in F3 Trumpets in Bb3 Trombones1 Tuba1 (set of) Timpani2 Percussion (two players)1: Bass Drum (large) Chinese Cymbal Mark Tree2: TamTam (large) Vibraphone Antique Cymbal1 Harp1 Piano dbl. CelestaStringsAll non-octave transposing instruments are notated in their relevanttranspositions.Horns notated in bass clef sound a fourth above the notated pitch.All accidentals apply to each single note only except tied notes. Naturals for 'safety'. Programme Note This piece marks the conclusion of what could now be called 'The Nightshade Trilogy' three pieces which explore the contrasting worlds of Light and Darkness. As opposed to the earlier chamber work Nightshade which dealt with extremes of high and low pitches and the chamber orchestra composition Second Nightshade a two-fold piece contrasting darkness/anxiety and light/calm Final Nightshade for full symphony orchestra takes us on a journey in which the forces of dark and light struggle - and co-exist - in a predominantly polyphonic web with brooding undertones. The melodic point-of-departure is not surprisingly to be found in either of the two preceding pieces of the Trilogy but in an older piece Corpus Cum Figuris from 1985. Over the ensuing years I've dreamt on and off of 'doing something' with the opening measures of this older work perhaps even building a new composition on that very simple inward-looking time was ripe and there's a nice nostalgia angle to the idea: Corpus Cum Figuris was the first piece of mine to be
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Nicolas Bacri: Concerto Amoroso 'Le printemps' (2005) opus 80/2
Français
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Chant du Monde
Solo for Oboe or Violin-'The title only appears frivolous to those who have live...
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Solo for Oboe or Violin-'The title only appears frivolous to those who have lived little. With the passage of time the seasons that pass the differences in quantity and quality of light of temperature and weather become of ever greater importance in the meaning of our individual existence. This transformation follows the path of our lives and often mimes in front of our very own eyes incredulous and wondrous events that we can only experience once in a lifetime: our birth our blossoming our aging and our death. Such a subject could well take up ten years of my life. This was the case. Nevertheless everything started very innocently with a proposition from my friend François Leleux to write him a double concerto that he could play with Natalia Gutman initially named ‘Musica Concertante’. It was with this second proposition from François for another double concerto this time with Lisa Batiashvili that the idea came to me for a cycle of four concertos with each time a different instrument from the string quartet to join the oboe. The automnal colours of the cello are a perfect match for the retrospective nature of the first completed concerto in the cycle. ‘concerto nostalgico l’automne’ whilst the love and the first child of the Leleux-Batiashvili couple could only bring Spring to mind hence the ‘Concerto amoroso le printemps’ was born. When Jean-Marc Bador asked me to be an associate of the Ensemble Orchestral de Paris for two years it was quite naturally that I thought of completing this cycle for François Leleux with winter ‘Concerto tenebroso’ created in January 2010 with Lise berthaud playing the viola. All that remained was for me to conclude with a work that reunited all four protagonsits. It was summer the ‘Concerto luminoso’ which took on this role’.
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Thea Musgrave: Points Of View: Chamber Ensemble: Score
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Novello & Co Ltd.
For Chamber Orchestra (Flute Oboe Cor Anglais Basson Horn in F Trumpet in C...
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For Chamber Orchestra (Flute Oboe Cor Anglais Basson Horn in F Trumpet in C Strings: [5.4.3.2.1])Composer's Programme Note:Points of View is a work about the different musical elements which arepersonified by soloists from the orchestra all unifying at the end in a passionateclimax.The first section ‘Mysterious’ features a solo horn and also establishes tonality [Bflat] texture and harmony. The harmonies are often chordal 6-note clusters andthey are an important binding articulating and textual element throughout thework.A solo trumpet joins the solo horn and as the chordal clusters disappearintothe stratosphere initiates the rhythm of a light-hearted scherzo ‘Lively’. Thetrumpet’s rhythmic figure is echoed and developed by the winds.The solo oboe and cor anglais now introduce a very lyrical melody in fallingthirds ‘Sensuous’. The chordal clusters as well as the trumpet’s rhythmic figureeventually reappear to accompany this melodic theme and then the violinspassionately respond by taking it over ‘Passionato’. All the elements thusunifying to culminate in the coda.These elements could also perhaps be described in non-musical terms as‘imagination’ [solo horn] ‘action’ [solo trumpet] ‘emotion’ [solo oboe and coranglais] which eventually combine in the climax [violins].
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Simon Holt: A Table Of Noises (Full Score): Orchestra: Score
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Chester
Commissioned jointly for Colin Currie by the City of Birmingham Symphony Orchest...
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Commissioned jointly for Colin Currie by the City of Birmingham Symphony Orchestra and the Borletti-Buitoni Trust. First performance on 14th May 2008 at Symphony Hall Birmingham by Colin Currie (percussion) and the City ofBirmingham Symphony Orchestra conducted by Martyn Brabbins.NOTE FOR PERFORMANCEIn table top the unpitched solo percussion part in the 9th movement the scoring was initially left open. The present full score showsa suggested instrumentation which was devised by Colin Currie in conjunction with the composer. Soloists should attempt to match the timbres used but should not feel constrained by the exact choice ofinstruments.COMPOSER’S NOTEThe percussion instruments used in a table of noises in some ways represent the odd things that were on my great uncle Ash’s parlour table that fascinated me as a child. There is even abottle; there was always a milk bottle with the silver top pushed in surrounded by other essentials for his life. From birth he was quite severely handicapped in one of his legs and couldn’t walk too far without his trusty crutch.He kept everything he needed within arm’s length. In the list of instruments for the solo part there’s everything from deep log drum sounds to very high metallic chime sounds. Wood glass metal and a whistle. Mostlysmall-scale things with a large gong behind used sparingly. I think that we managed to keep below 30 instruments in all which I was keen to do. I didn’t want scores of things that are only played once they have to earn theirkeep. I didn’t want to use a marimba but thought that trying to make the xylophone sound in a more expressive way would be more of a challenge. The percussionist sits for much of the time on a Cajon a flamenco instrument which isessentially a wooden box. The player hits the front of the box in various ways rather as you play a conga. There are guitar strings inside and bells to add to the overall colour. I would like to thank Colin Currie for the
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Cobalt, Scarlet (FRANCESCONI LUCA)
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Two Colours Of Dawn, Per Grande Orchestra - Partitura. Par FRANCESCONI LUCA. Lan...
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Two Colours Of Dawn, Per Grande Orchestra - Partitura. Par FRANCESCONI LUCA. Langue: English(US)/Deutsch/Français/Nederlands/Nihongo / Musique contemporaine / Date parution : 1905-06-30/ Répertoire / Orchestre
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4 Scottish Dances - Study Score
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Malcolm Arnold's ever popular set of by turn lusty and lyrical reels and strathspeys, now in study score format, newly engraved and corrected for the first time since its publication in 1957. / Orchestre
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Gaetano Donizetti: La fille du régiment: Orchestra: Score
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Edizione critica a cura di Claudio Toscani (testi in italiano e inglese). La fil...
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Edizione critica a cura di Claudio Toscani (testi in italiano e inglese). La fille du régiment, always one of Donizetti?s most popular stage works, was first performed at the Théâtre de l?Opéra-Comique in Paris on 11 February 1840. It was composed by Donizetti, to a libretto by Saint-Georges and Bayard, in 1839, for the French debut of soprano Juliette Bourgeois. Later on, Donizetti prepared an Italian version as well, using a libretto adaptation by Calisto Bassi, and making several alterations to the French version of the score (the premiere of the new version, entitled La figlia del reggimento, took place at La Scala Theatre in Milano on 3 October 1840). The opera enjoyed tremendous success ? at the Opéra-Comique alone, more than one thousand performances were given between 1840 and 1917 ?, and was widely staged in the major European and American opera houses. Owing to the lack of available autograph music sources ? only a few score sketches and fragments survive, kept at the Bibliothèque Nationale de France ?, the principal source for this edition is the printed score prepared by the Parisian publisher Georges Schonenberger during the spring of 1840. Together with the full score, Schonenberger also engraved and printed the orchestral parts. Previously, the publishing house had printed the piano vocal score of several selected numbers from La fille du régiment, as well as the complete score reduction of the work. The Schonenberger edition constitutes, however, a problematical source. The engravers had to work under great pressure - the score was assembled in less than a month -, and the final product turned out to be of mediocre quality, abounding in imperfections, errors, and inconsistencies affecting both the literary and the musical texts. This critical edition has therefore been realized, first of all, through a careful reconstruction process: the text handed down by tradition was compared with a number of sources (including the manuscript scores of the Italian version) that have enabled the editor to address the multiple problems posed by the principal source. The spoken dialogues, missing in the printed music sources, are derived from the libretto used for the première. The critical edition of La fille du régiment reinstates Tonio?s romance «Pour me rapprocher de Marie» from Act Two, included in the original libretto and actually sung at the première, but expunged from the Schonenberger edition of the score. Donizetti himself cut the romance soon after the première, possibly because of the tenor?s poor performance - as a result, the omission became customary. The appendices to this critical edition present, additionally, two unpublished variants, handed down in form of complete and autograph score: these pieces, crossed out or modified through the compositional process, add fresh new possibilities to current performance practices. The first one is a duet for Marie and Tonio that Donizetti had originally devised for Act Two, but later deleted from the score. The second one is a preliminary draft of the Act Two Finale, later expunged and replaced, in both music and literary text, by the final version.
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Beethoven L. (van) - The Nine Symphonies - Coffret De 9 Conducteurs
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Barenreiter
Between 1996 and 2000 Bärenreiter published scholarly-critical editions of Beet...
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Between 1996 and 2000 Bärenreiter published scholarly-critical editions of Beethoven's Nine Symphonies edited by the first class musicologist Jonathan Del Mar. The editorial process was a huge undertaking because of the complex source situation regarding Beethoven's Symphonies culminating in the Choral Symphony which came down to us in nearly 20 different sources. So it was not surprising that Bärenreiter's new Urtext edition caused a considerable stir in the music world. Since publication, Del Mar's edition enjoys the unabashed praise of conductors, performers and critics alike and has become the most widely used publication of the Beethoven Symphonies which can be heard not only every day in concert halls, but also on CD recordings by John Eliot Gardiner, David Zinman, Jos van Immerseel and Claudio Abbado. - A new reference set of Beethoven?s Symphonies for students, conductors and libraries Edition no.: BA 9000 ISMN: 9790006540952 Editor: Del Mar, Jonathan Language(s) of text: German, English Product format: Score, Anthology, Urtext edition Includes the following individual parts: Orchestra Binding: in a slipcase Pages / Format: 1186 S. - 32,2 x 25,0 cm
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Diverse: Celtic: Flexible Band: Score
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Universal Edition
Leichte Ensembleliteratur Für Den Unterricht-Martin Tourish is an accordionist ...
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Leichte Ensembleliteratur Für Den Unterricht-Martin Tourish is an accordionist composer and musicologist from Co. Donegal now based in Dublin. Celtic music is in his blood for his ancestors were noted collectors of dance music manuscripts dating back to the 19th century. With many recordings to his credit he now offers his expertise to performers wishing to explore the rich culture of Irish and other Celtic music on a variety of instruments.?World Music Celtic? presents material from the Irish Scottish Welsh Cornish and Breton traditions. It makes no great technical demands on the players but Tourish points out that notation of this music is often ?skeletal? hence it is important to gain a knowledge ofthe individual traditions in question and naturally he offers plenty of information on performance practice.The collection spans three centuries from the blind bardic harpists of the 18th century to the international performers of the present day. Tourish accepts that this volume can only scratch the surface of a multi-faceted genre but hopes you will see it as a stepping stone to delve deeper into recordings festivals and the very communities whence this music comes. ?World Music Celtic? is available in four formats each with complete recordings and backing tracks on CD: as solo versions for violin flute or saxophone (with piano) and in an ensemble version for two melodic instruments (C Bb or Eb) piano guitar bass and bodhrán.
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Ínguesu
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Bote and Bock
Enrico Chapela (* 1974), l'un des plus fascinants jeunes talents de la musique c...
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Enrico Chapela (* 1974), l'un des plus fascinants jeunes talents de la musique contemporaine de l'Amérique latine, confronte et regroupe dans ses oeuvres des techniques d'avant-garde avec des influences de la musique de jazz et de roche ainsi que de la tradition de l'Amérique latine. Ínguesu, réalisée pour la première fois en 2003, est son morceau connu jusqu'ici, en utilisant les Cris de la bataille de fans lors du dernier match de la FIFA confédérations coupe 1999 entre le Mexique et le Brésil comme matériau thématique et rythmique et traduisant en un score rythmique virtuose qui explosent en couleur. Ínguesu a gagné plusieurs prix, comme le premier prix du concours de Composition Alexander Zemlinsky International et a été interprétée par l'Orchestre philharmonique des Amériques sur leur tournée nord américaine. / Orchestre
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Malcolm Arnold: Four Welsh Dances Op.138 (Full Score): Orchestra: Score
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One of the towering musical figures of the 20th century Sir Malcolm Arnold has ...
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One of the towering musical figures of the 20th century Sir Malcolm Arnold has a remarkable catalogue of major concert works to his credit including nine symphonies seven ballets two operas one musical over twenty concertos two string quartets and music for brass-band and wind-band He has also written 132 film scores and among these are some of the finest works ever composed for the medium: Bridge on the River Kwai Inn of the Sixth Happiness Hobson's Choice; Whistle down the Wind and David Copperfield.
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Tam O'shanter Overture Op. 51 (Study Score)
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The study score of Malcolm Arnold's 1955 concert masterpiece in a new engraving ...
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The study score of Malcolm Arnold's 1955 concert masterpiece in a new engraving and edition. / Orchestre
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Antonio Vivaldi: Il Teuzzone RV 736: Orchestra: Score
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Edizione critica a cura di Alessandro Borin - Antonio Moccia (testi in italiano ...
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Edizione critica a cura di Alessandro Borin - Antonio Moccia (testi in italiano e inglese). With Il Teuzzone, RV 736, the collected edition of operas by Antonio Vivaldi gains a new volume that brings to completion the pair of operas written by the ?Red Priest? for Mantua. Premiered during the last days of 1718, the opera preceded by a few months the production of Tito Manlio, RV 738 (PR 1411). This edition of Teuzzone, the first in modern times, is based on the two complete sources to have survived: a copy originating from the composer?s own archive (Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino, Raccolta Mauro Fo 33) and the one today housed in Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin Preussischer Kulturbesitz, Musikabteilung, N. Mus, ms. 125), which was made for the Mantuan production. Additionally, numerous secondary sources have been collated. An appendix to the volume contains the musical materials discarded by Vivaldi during the period preceding the opera?s premiere. The supporting texts for the edition report on new findings that have emerged from archival and documentary research. It has been established, for instance, that the aria Tu, mio vezzoso (I.03) is a borrowing from Alessandro Severo by Antonio Lotti, while the aria Tornerò, pupille belle (II.02) is a reworking of Nelle mie selve natie, an aria in Scanderbeg, RV 732. These examples reveal the pasticcio-like nature of this Vivaldi opera. In the section concerned with the description of the sources, which includes a meticulous codicological examination of the source in Turin, a bold attempt has been made to reconstruct the phases that the composition of Vivaldi?s opera underwent, an operation that sheds light on the inner workings of Vivaldi?s atelier. In addition, the close relationship of this score to a work with the same title staged in Turin with music by G. Casanova and A. S. Fiorè is analysed.
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Bryce Dessner: Quilting: Orchestra: Score
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Chester
Composer's Note: Quilting co-commissioned by the BBC Symphony Orchestra and th...
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Composer's Note: Quilting co-commissioned by the BBC Symphony Orchestra and the Los Angeles Philharmonic is my first stand alone work fororchestra and is loosely inspired by the American tradition of quilt making. I composed Quilting while living most of last year in Paris. During my time there I thought a lot about what it means to compose symphonic music as ayoung American in the 21st century when so many of the many masterworks which are programmed year in and out by orchestras across the country are European. I considered which artistic traditions defined the American 19th-century.I began to think of the American crafts-tradition of quilting as a foil to the high-art tradition of European orchestral composition. As the score for my new work began to take shape I started thinking about themanuscript itself as an object its vertical and horizontal planes create a kind of patterned geometry of their own. Visually the way a musical score is woven together like patchwork brought to mind quilts and the great Americantradition of quilting. I imagined about how conducting an orchestra can feel like stitching a piece together or sewing together a large number of musical ideas and musicians into a coherent and transcendent whole. Quilting was an integral part of American vernacular in the 18th and 19th centuries the African-American quilting tradition is especially fascinating and the quilts tell the stories of the women and communities who made them.The names of the quilt patterns themselves can have their own sense of narrative: 'jacobs ladder' 'drunkards path' 'solomon's puzzle' and (my favorite for its relevance to this piece) 'the road to California.' -Bryce Dessner
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Malcolm Arnold: Whistle Down The Wind (Full Score): Orchestra: Score
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Whistle Down The Wind Small Suite For Small Orchestra is three-movement suite ...
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Whistle Down The Wind Small Suite For Small Orchestra is three-movement suite Prelude The Three Kings Finale played as one continuous piece. Its melodic charm and instrumentation including vibraphone glockenspiel and chimes effectively evokes the innocence of the main characters of the film. Malcolm Arnold was a British composer who earned an international reputation both as a composer of serious works including nine symphonies and as a composer of light music. He composed more than one hundred film scores among them the Oscar-winning music for The Bridge on the River Kwai the award-winning music for The Inn of the Sixth Happiness and Hobson’s Choice. Malcolm said that his favourite film composition however was the one for Whistle Down the Wind.
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A Grand, Grand Festival Overture Op. 57 (Study Score)
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The first published edition of Malcolm Arnold's playful 1956 overture written for the Gerald Hoffnung Festival. The orchestral score includes parts for three vacuum cleaners, an electric polisher and four rifles. / Orchestre
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