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FLUTE
GUITAR
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HARPSICHORD
HORN
LUTE, THEOR…
MANDOLIN
MARCHING BA…
MARIMBA
MUSICAL COU…
NO SCORES
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ORCHESTRA -…
ORCHESTRA P…
ORGAN - ORG…
OTHER INSTR…
OUD
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PEDAL STEEL…
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CLARINET
Soli, Mixted choir and accompaniment
NARROW BY INSTRUMENTATION
NARROW BY INSTRUMENTATION
Piano solo (5475)
Piano, Voice (2965)
Guitar (2267)
Concert band (1916)
Piano, Vocal and Guitar (1891)
Violin and Piano (1191)
String Quartet: 2 violins, vio… (965)
Guitar notes and tablatures (819)
Chamber Orchestra (754)
Marching band (747)
Choral SATB (664)
Flute and Piano (640)
Musical course - Solfege (638)
Orchestra (601)
Violin (514)
Brass ensemble (478)
Organ (464)
1 Piano, 4 hands (358)
Voice solo (346)
Choral (322)
Cello, Piano (319)
Drums (302)
Bass guitar (298)
Flute (284)
Lyrics and Chords (275)
Accordion (268)
Divers (266)
Clarinet (229)
Clarinet and Piano (214)
String Orchestra (204)
Cello (199)
Biography (198)
Piano Trio: piano, violin, cel… (197)
All Instruments (186)
Guitare (181)
Opera (179)
2 Pianos, 4 hands (178)
Trumpet (158)
Saxophone (147)
Harp (146)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (136)
Trumpet, Piano (128)
Choral 3-part (127)
Alto Saxophone (119)
Voice, Guitar (119)
Easy Piano (117)
Viola, Piano (116)
Keyboard (114)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (111)
Ukulele (107)
Trombone (104)
Viola (104)
Alto Saxophone and Piano (101)
Piano, Voice, Guitar tablature… (91)
Soli, Mixted choir and accompa… (89)
Flute and Guitar (86)
Music Theory (86)
Choral 2-part (82)
School Ensemble (78)
C Instruments (77)
Recorder (76)
Oboe, Piano (duet) (76)
2 Guitars (duet) (74)
Piano and Orchestra (73)
Clavecin ou Harpe), 2 Violons … (72)
Jazz Ensemble (71)
Violon, Cordes et Basse Contin… (70)
Children choir (69)
Bassoon, Piano (duet) (68)
Trombone and Piano (66)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (64)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (63)
Saxophone and Piano (63)
French Horn and Piano (62)
2 Violins (duet) (61)
Oboe (59)
Ensemble A Vent (58)
Orchestra, Violin (58)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (55)
Harmonica (55)
Soprano voice, Piano (55)
Musical Awakening (54)
Choral TTBB (54)
String Trio: violin, viola, ce… (53)
High voice, Piano (53)
Percussion, Piano (duet) (52)
Percussion (51)
French horn (49)
Double Bass (49)
2 Cellos (duet) (49)
Violon Principal, 2 Violons, 2… (48)
Matériel D'Orchestre (47)
Trio (47)
Tuba (47)
Medium voice, Piano (46)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (44)
Banjo (43)
Quatuor (43)
Cello, Guitar (duet) (43)
Accordion ensemble (42)
Chant (42)
2 Flutes (duet) (41)
Tenor voice, Piano (41)
Descant (Soprano) Recorder (41)
Cello, Orchestra (38)
Conducteur (38)
Piccolo, Piano (37)
Piano Quartet: piano, violin, … (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (36)
Violin, Basso continuo (36)
Band Scores (36)
Tenor Saxophone (34)
Double bass, Piano (duet) (34)
Harpsichord (33)
Mandolin (33)
Harp, Flute (duet) (32)
Bb Instruments (32)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (31)
DVD concert (31)
Low voice, Piano (30)
Ensemble à Cordes (30)
Trio à Cordes (28)
Bassoon (28)
Nursery rhyme (27)
Treble (Alto) Recorder (27)
Eb Instruments (25)
Tuba and Piano (25)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timb… (24)
Hautbois (Flûte), Violon, Alt… (24)
Organ, Trumpet (duet) (24)
Partition de Poche (24)
Euphonium, Piano (duet) (23)
Harp, Violin, Violoncello (23)
Cajon (23)
Livres (22)
Baritone voice, Piano (22)
Guitare ou Luth (22)
Piano et Orchestre (22)
Flute ensemble (21)
3 Guitars (trio) (21)
Choral SSAA (21)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (20)
Flute Quartet: 4 flutes (20)
String Quintet: 2 violins, vio… (20)
Concert Band/Harmonie (20)
Marimba (20)
Violin, Viola (duet) (20)
Percussion Ensemble (19)
:: (19)
Conducteur et Poche (19)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (18)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
Pennywhistle (18)
Guitar Ensemble (18)
Dobro (18)
CD (18)
Woodwind Quintet (17)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (17)
2 Clarinets (duet) (17)
Flexible Instrumentation (17)
Flute, Orchestra (17)
Quintette (17)
Soprano voice, Orchestra (17)
4 Guitars (Quartet) (17)
Ensemble (17)
Snare drums (17)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (16)
Brass Quartet (16)
Tenor Saxophone and Piano (16)
Wind Ensemble (16)
Baritone voice (16)
Soprano voice (16)
Recorder, Piano (16)
Violin, Cello (duet) (16)
Musique de chambre (15)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (15)
2 Saxophones (duet) (15)
Piano Accompaniment (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 C… (14)
Flûte Traversière, 2 Violons… (14)
Piano, Guitar (duet) (14)
Concert band, Choral (14)
Mezzo-Soprano voice (14)
String Trio: 2 violins, viola (14)
2 Recorders (duet) (14)
Ensemble d'Altos (13)
Symphonic Band (13)
Mélodie, Chant Et Piano (13)
Book (13)
3 Recorders (trio) (13)
Mezzo-Soprano voice, Piano (13)
Ensemble Mixte (13)
Clarinet Ensemble (13)
Flûte Traversière Hautbois e… (12)
Choeur à 2 Voix (12)
Flute, Basso continuo (12)
Recorder Quartet (12)
Timpani (12)
CD only (12)
Chant et Guitare (12)
Fanfare Band (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Flûte Traversière Violoncell… (12)
String Quintet: 2 violins, vio… (12)
Quintette à vent (12)
2 Flutes, Piano (12)
Electric bass, Drums (12)
Bodhran (12)
Horn and Orchestra (12)
Pocket, Study conductor (12)
2 Violas (duet) (12)
Stationery (11)
Voice, String Quartet (11)
Tenor voice (11)
Clarinet, Orchestra (11)
Flute Trio: 3 flutes (11)
Djembe (11)
Low voice (11)
Guitare Electrique (11)
Orchestre (10)
Bass Clef Instruments (10)
Brass Quartet: 4 trombones (10)
2 Violas, Piano (10)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (10)
Bass Clarinet (10)
Musical dictation (10)
Vibraphone (10)
Saxophone (band part) (10)
Violin, Guitar (duet) (10)
Voice and Orchestra (10)
Choral Unison (10)
Clavier ou Orgue Electronique (9)
2 Trompettes ou Clairons et 2 … (9)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (9)
Trio A Cordes (9)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (9)
Parties Orchestrales (9)
Travaux Pour Choeurs (9)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (9)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (9)
Percussions Diverses (9)
Libretto (9)
String quintet (9)
Guitar, Orchestra (9)
Saxophone Alto et Concert Band… (9)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (9)
Children choir, Piano (9)
Clarinette, Violon, Violoncell… (8)
Harpe, 2 Violons, Alto et Viol… (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (8)
Sextuor (8)
Batterie et Percussions (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Petit Orchestre: Récitant, So… (8)
Instruments à Cordes et Clave… (8)
Piano Quintet: piano, violin, … (8)
Trio de Cordes (8)
Flute and Strings Trio (8)
Recorder Ensemble (8)
Instruments Acoustiques (8)
Dulcimer (8)
2 Violons, Cordes Et Basse Con… (8)
Harp, Orchestra (8)
Guitare Tablatures Electrique (7)
Flûte Traversière hautbois o… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Vi… (7)
Exemplaire Complet (7)
Harpe et Violon (7)
1 Piano, 6 hands (7)
String Trio: 3 violins (7)
Bagpipe (7)
Vocal duet, Piano (7)
2 Violins, Piano (7)
Ensembles Divers (7)
Clarinette en Sib et Ensemble … (7)
Partie Séparée (7)
4 Cellos (7)
Mandolin, Piano (duet) (7)
Clarinet and Accordion (7)
Violoncello, Basso continuo (7)
Scores (7)
Soli (SATB), Chor (SATB) und K… (6)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (6)
3 Trompettes et Fanfare (6)
2 Clarinets, Piano (6)
Concert Band et Solistes (6)
2 Saxophones et Fanfare (6)
3 Saxophones (trio) (6)
2 Euphoniums (6)
Trio Avec Piano (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
Choral SSAATTBB (6)
Violine und Orchester (6)
Violin, Organ (6)
Euphonium (6)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (6)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (6)
Trombone (band part) (6)
Flûte piccolo et Piano (6)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (6)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (6)
Ensemble de Violons (6)
Saxophone ensemble (6)
Choral, Orchestra (6)
String trio (6)
Cello, String Bass (duet) (6)
Flute, Clarinet (duet) (6)
3 Clarinets (trio) (6)
Ukulele Ensemble (6)
Flûte Et Instruments Divers (6)
High voice (6)
Accessoire (6)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (6)
Violin, Horn and Piano (6)
String Quartet : 4 violas (6)
2 Violons ou Plus (6)
Chanson (6)
Conga (6)
Recorder, Bass Continuo (6)
Choeur De Femmes (6)
Diverses Formations (5)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
1 ou 2 Flûtes Traversières (5)
Piano, Chant et Accords (5)
Harpe et Violon ou Flûte Trav… (5)
1 ou 2 Violoncelles et Piano (5)
Octuor (5)
Musique Légère (5)
Quintette de Cuivres (5)
2 Flûtes Ou Plus (5)
Cello Ensemble (5)
Flute, Cello, Piano (trio) (5)
Harpsichord and Strings (5)
Soprano (5)
2 Violons, Alto, Basses Et Cla… (5)
Percussions (5)
Piano, Guitar (Chords) (5)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (5)
Parties Supplémentaires (5)
Piano Duo (5)
Treble (Alto) Recorder, Piano (5)
Musette (Hurdy Gurdy, Flûte T… (5)
Instrument Cuivre En Sib (5)
Biography book (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
Ensembles Divers De 11 A 20 Mu… (5)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
Ensemble de Flûtes Traversiè… (5)
Lute (5)
Voix Haute (5)
Flûte traversière (5)
ENS::Ensemble d'cole (5)
Guitare Flatpick et Plectre (5)
Voix Et Orff-Instruments (5)
Guitare Country (4)
Trumpet, Orchestra (4)
Basson et Concert Band ou Harm… (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Violon, Violoncelle et Electro… (4)
Flûtes Traversières et Clari… (4)
Flute (band part) (4)
Clarinette (4)
Vibraphone and 2 Marimbas (4)
Quintette à vent et Percussio… (4)
Concert Band / Harmonie (4)
Clarinette ou Violon), Violonc… (4)
Flûtes Traversières ou Flût… (4)
Harp and Piano (4)
Voice, Organ (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 … (4)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (4)
2 Contrebasses et Percussions (4)
Solistes, Choeur d'Enfants à … (4)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (4)
Guitar, Harp (4)
Clarinette, Violoncelle et Cla… (4)
Clarinette, Violon et Piano (4)
Ensemble à Cordes et Piano (4)
Flute, Violin, Guitar (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, A… (4)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (4)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (4)
Choeur Pour 2 Voix Inégales (… (4)
Baritone Horn and Piano (4)
Viola, Cello (duet) (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
String Trio: 2 violins, cello (4)
Piano Trio: mixed chamber inst… (4)
Clarinet (band part) (4)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (4)
3 Parties Voix Aigues (SSS) (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Trio à Cordes et Piano (4)
Tenor (4)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (4)
Alto et Orchestre (4)
Hautbois Et Orchestre Ou Ensem… (4)
Voix Moyenne(s) Et Guitare (4)
Consort de Violes de gambe (4)
DVD Show / Broadway (4)
Choral SSATB (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Duos (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (4)
Orchestre de Chambre Spatialis… (4)
Choeur à 1 ou 2 Parties, Viol… (4)
Choeur à 2 Voix Egales (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
2, 3 Ou 4 Violons (4)
Partition D'Etude (4)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (4)
Trio A Vent-Bois (4)
Récitant, Clarinette en Sib, … (4)
Clarinette, Piano, Violon et V… (4)
Trumpet (band part) (4)
2 Trombones (duet) (4)
Trio Flexible à Cordes (4)
Quatuor avec Piano (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Flûte et Basson (4)
Violon, Clarinette, Cor et Sex… (4)
Choeur d'Hommes (TTBB), KCH (S… (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (4)
Trio de Cuivres (4)
Soli and Orchestra (4)
Medium Voice (4)
Trompette Et Orchestre (4)
Violon ou Clarinette, Violonce… (4)
Piano et Quatuor à Cordes (4)
Choeur et Piano Pour Soprani e… (4)
Flûte Et Orchestre Ou Ensembl… (4)
Flûte Traversière et Trio à… (4)
Guitare et Musique de Chambre (4)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (4)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (4)
Multi percussion solo (4)
Choeur Mixte et Orchestre (4)
Lap Steel Guitar (4)
4 Voix Mixtes a Cappella (4)
Livre Musical (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Etudes (4)
Carte Postale (4)
High Voice, Piano Accompanimen… (4)
Voix et Fanfare (4)
Voix, piano (4)
Clarinette en Sib et Trio de C… (4)
ENS::Ensemble (4)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Voice, String quartet, Piano (4)
Piano et Ensemble (4)
Hautbois, Basson, Trompette, T… (4)
Choeur (Duo à 2 Voix Egales) (4)
Tuba, Piccolo et Piano (4)
Alto, Violon et Violoncelle (4)
2 Violons et Orchestre à Cord… (4)
Choral, Organ (4)
Violons et Orchestre à Cordes… (4)
Saxophone Baryton (4)
4 Harpes (4)
Violon et autres Cordes en Sol… (4)
Viola and orchestra (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et … (4)
Guitare (Fingerpick) (4)
Saxophone Ténor et Piano (4)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (4)
Grand Orchestre (4)
Oboe and Orchestra (4)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (4)
2 Harps (duet) (4)
2 Trumpets (duet) (4)
Autoharp (4)
Big Note Piano (3)
Educatif (3)
Choeur (Pour 3 Voix Egales) (3)
Percussions (3)
Violon et Mandoline (3)
2 French horns (duet) (3)
2 Percussions (3)
Harpe et Violon Ad Libitum (3)
Mariachi (3)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (3)
Trombone Solo (3)
Flûte, Clarinette, Piano, Vio… (3)
Soprano Saxophone and Piano (3)
Quatuor de Cuivres graves et O… (3)
Concertina (3)
Base Musicale (3)
Flûte, Clarinette, Basson Et … (3)
Orchestre De Chambre (3)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (3)
Percussions Et Cordes (3)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (3)
Clavecin (3)
Baryton, Choeur Mixte A 4 Voix… (3)
Chant et Piano (Quatuor Vocal … (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Vocal duet (3)
Melody line, Piano (3)
Voix Et Instruments Divers (3)
Piccolo (3)
Big band (3)
Littérature Musicale (3)
Alto voice, Piano (3)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (3)
Alto (3)
Saxhorn en Sib Basse Continue (3)
Flûte ou Saxophone Alto et Or… (3)
Voix De Femme Et Piano (3)
Flûte, Cordes Et Basse Contin… (3)
Voix, Ensemble et Electronique… (3)
Solistes, Choeur, Quatuor A Co… (3)
Saxhorn and Piano (3)
Instrument Cuivre En Mib Et Pi… (3)
Violon 1 (3)
Ensemble Instrumental Et Petit… (3)
Soliste, Flûte Traversière, … (3)
Concert Band ou Harmonie et 2 … (3)
Tuba et Percussions (3)
Guitare Et Accompagnement Guit… (3)
1 ou 2 Hautbois (3)
Voix Et Choeur Et Orchestre (3)
Cantates, Messes, Motets, Orat… (3)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (3)
Clarinette et Orchestre (3)
Instruments A Vent (3)
Brass ensemble, Percussion (3)
3 Pianos (3)
Cours Complets (3)
Baryton / Euphonium / Saxhorn … (3)
Trompette et Concert Band ou H… (3)
Livres Education (3)
Tuba en Sib en Clé de Sol (3)
Tuba en Sib Basse Continue (3)
2 Saxophones Alto (3)
Chamber Music (3)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (3)
Quatuor Variable (3)
Music movie (3)
Flûte Traversière et Harpe o… (3)
Paroles Et Accords (3)
Trombone en Sib Basse Continue… (3)
Violoncelle Et Basse (3)
SingSt, Klavier (3)
Pin's (3)
Orchestre A Cordes Ou Quatuor … (3)
Unisson, Congregation Et Instr… (3)
12 Violoncelles (3)
Chant et Piano (Baryton ou Mez… (3)
Balalaika (3)
Voix et Instruments (3)
Saxhorn en Sib (3)
3 Parties Voix Aigües (SSA) (3)
Choeur Mixte (SSATBB), Narrate… (3)
Choeur à 4 Voix Inégales (3)
English horn, Piano (3)
2 percussionnistes (3)
Violoncelle, Cors Et Cordes (3)
Violoncelle, Hautbois, Cors Et… (3)
Hautbois, Violon ou 2 Violons … (3)
2 à 4 Parties Voix Aigües et… (3)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (3)
Tuba et Concert Band ou Harmon… (3)
Choeur Mixte (SSATB), Cordes E… (3)
Nonets (3)
DVD Opera and Ballets (3)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (3)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (3)
Violin, Viola and Orchestra (3)
Trombone ensemble (3)
2 Oboes (duet) (3)
Trombone en Sib (3)
Cordes Et Instruments A Vent (3)
Saxophone en Mib et Piano (3)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (3)
Mezzo-Soprano et Orchestre (3)
Ukulélé Soprano (3)
2 Bassoons (duet) (3)
Violon 2 (3)
Clarinette Et Instruments Dive… (3)
Solistes Et Clavier (3)
Voice, Clarinet, Guitar (3)
Tout Instrument (3)
Streichorchester (3)
Chant et Piano (Pour 2 Voix de… (3)
Voix Et Orchestre (3)
Viola da Gamba (3)
Guitare ou Ukulélé ou Mandol… (2)
Clarinet, Guitar (duet) (2)
Voix D'Homme(s) Et Piano (2)
Ensemble Instrumental (2)
Clarinette Ou Trompette Et Pia… (2)
2 Accordéons (2)
SSA (2)
3 Trompettes et Concert Band o… (2)
Violoncelle (Partie Séparée)… (2)
Darbouka (2)
Orgue À 4 Mains (2)
Solo instrument and Organ (2)
Solistes SS, Flûte Traversiè… (2)
Flute, Violin and Violoncello (2)
Flûte piccolo, piano (2)
Chœur SAA et Piano (2)
Music Courses : Practice books… (2)
Basson Et Trio A Cordes (2)
Mandolin, Guitar (duet) (2)
2 Parties Voix Aigües (SA) et… (2)
Violon, Cordes Et Clavecin (2)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (2)
Choeur Mixte et Orgue, Concert… (2)
Récitant(E) Et 9 Musiciens (F… (2)
Soprano, Flûte Traversière e… (2)
3 voix de femmes ou d'enfants… (2)
Cor et Concert Band ou Harmoni… (2)
Oboe, Percussion (2)
Basson et Concert Band/Harmoni… (2)
Harpe ou Guitare et Orchestre (2)
Hautbois et Concert Band ou Ha… (2)
FLT/OB/CLT/BASS CLT/BSN/HN::Fl… (2)
Marimba, Saxophone (duet) (2)
Choeur D'Hommes Sans Accompagn… (2)
Percussion (band part) (2)
Choeur Mixte (SATB) ou Choeur … (2)
Voix Et Piano (Ou Harpe Celtiq… (2)
Quartet Mixed Instruments (2)
Bois (2)
Hautbois, Guitare Et Violoncel… (2)
Flûte à Bec Alto et Piano ou… (2)
Tambour (2)
Children choir, Instruments (2)
Soprano et Ensemble (2)
Batterie Fanfare En Mib (2)
Choeur D'Hommes (TBarB) (2)
Choeur Mixte Satb (2)
Balalaïka Et Piano (2)
Choeur d'Enfants (SA) ou Choeu… (2)
Choeur De Femmes (Ou D'Hommes)… (2)
Choeur D'Enfants, Choeur Mixte… (2)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (2)
Piano (band part) (2)
2 Parties Voix Aigües (SS), P… (2)
Violoncelle et Guitare (2)
Trompette et Percussions (2)
Cor en Mib (2)
2 Parties Voix Aigues (SA) (2)
Djembé et Doundoun (2)
Choeur A 2 Voix Egales (2)
Clarinette Bb et A (2)
4 Parties flexibles (2)
2 Clarinets, Bassoon (2)
Clavier (2)
Viola, French horn Piano (2)
Orff-Instruments, Petites Perc… (2)
Trombone / Euphonium / Basson (2)
Flute, Oboe, and Cello (2)
5 Timbales, Cymbale chinoise,… (2)
5 Violoncelles (2)
Harmonie (2)
Clavier et Guitare (2)
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n° 1 : Xylophone, Tom-Tom gr… (2)
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. 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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Par JARRELL MICHAEL. Traditionnellement, on voit en Bérénice une femme aimante, la seule qui aime d'un amour pur et qui est trahie par un Titus prisonnier de son ambition et de son sens du devoir. C'est en réalité beaucoup plus complexe. Titus est peut-être lui aussi un homme aimant, mais il est pris dans un jeu de pouvoir. Sa relation avec Bérénice change au moment où son père meurt : voilà que celui qui avait mauvaise réputation, qui n'était jusqu'alors qu'un guerrier fêtard devient empereur, l'un des plus justes et des plus considérés. Officiellement, il n'aura plus d'histoires galantes, ne mènera plus de guerre et fera plusieurs réformes importantes pour la société romaine. Quant à Bérénice, au moment où cette histoire commence, elle a déjà une cinquantaine d'années. Elle n'est pas une jeune princesse qui serait venue à Rome épouser l'homme qu'elle aime. Son mariage avec Titus aurait été son quatrième mariage. Elle est une femme politique née à la cour. Elle est seule, isolée. Elle a laissé Titus détruire le temple de Jérusalem, scellant le destin de l'Etat hébreu. Elle vit dans une république qui voit d'un fort mauvais oeil cette reine juive - comme le rappelle Phénice : 'Rome hait tous les rois, et Bérénice est reine.' Titus est son dernier allié, son dernier recours. Elle veut croire en cet amour. / Contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Waisenhausmesse. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Bei Mozarts Missa in c-Moll KV 139...
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Waisenhausmesse. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Bei Mozarts Missa in c-Moll KV 139 [114a] von 1768/69, der sog. Waisenhausmesse, handelt es sich sehr wahrscheinlich um den ersten Beitrag des Komponisten im Genre der Missa solemnis [mit Blechbläser], wie sie für kirchliche Hochfeste und andere besonders repräsentative geistliche Anlässe gepflegt wurde. Wie die Nähe von Kyrie und Agnus etwa zu Glucks 1762 in Wien uraufgeführter Oper 'Orfeo' [Furienszene, Eingangschor] zeigt, greift der junge Mozart in diesen Teilen der Messe unmittelbar auf bühnendramatische Ausdrucksmittel zurück. So besticht die Messe gerade durch ihre Kühnheit und lebhaften Kontraste, die Mozart in seinen späteren Messen eher vermeidet. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinet
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Waisenhausmesse. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Bei Mozarts Missa in c-Moll KV 139...
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J'ai toujours été attiré par les grands textes sacrés et les ouvrages philosophiques, Si j'ai choisi d'écrire une messe de Requiem, ce n'est surtout pas pour satisfaire une curiosité morbide, que l'on peut trouver chez quelques romantiques déprimés ou certains théologiens aux idées masochistes des temps anciens, absurdes moralistes de l'Inquisition confondant la vie avec la souffrance,J'ai avant tout cherché un moyen de me rapprocher de ma foi par un pèlerinage intérieur, une quête évidente et indispensable, Je pense que la musique est avant tout spirituelle, C'est par elle que j'ai puisé mon besoin de Dieu, et qui a donné un sens à ma vie, Que dire du sentiment réconfortant à écouter les grandes oeuvres prophétiques de Jean-Sébastien Bach ?Ecrire un Requiem, c'est d'abord écrire une oeuvre monumentale pour la vie, Que ce soit pour nos défunts, pour qui nous espérons une renaissance éternelle, ou pour le réconfort des vivants et leur accompagnement dans une recherche de l'absolu, A travers ma musique, je livre ainsi un voyage intérieur, souvent conflictuel, allant de mes doutes à mes convictions, et qui me permettrait de me débarrasser des futilités temporelles, pour ne garder que l'illumination, préparation intérieure à l'éclosion, recherche de la légèreté, libération, vibration cosmique et universelle,Frédéric Ledroit ' Je considère le Requiem de Frédéric LEDROIT comme l'équivalent, à leur époque, de ceux de Fauré et de Duruflé, Très inspiré, il traduit parfaitement la force, la puissance, mais aussi la poésie et la sérénité qu'on retrouve chez ses aînés, Frédéric LEDROIT n'est pas homme de concession et son oeuvre, une gifle aux péchés de l'Homme et l'entrée dans l'Eternité, a mûri pendant plusieurs années de façon à ce qu'il en soit extrait tout le suc de sa spiritualité, Cet enfantement est une magnifique preuve d'Amour à Dieu, Ayant eu le privilège d'être parmi les quelques interprètes (ou plutôt ' acteurs ') de sa première audition en l'église de la Madeleine à Paris, le dimanche 24 juin 2012, je n'oublierai jamais l'émotion qui m'envahit lors de ce grand moment d'intense communion et de grâce, un moment rare, 'François-Henri Houbart, organiste des grandes orgues de la Madeleine, Paris Prélude 2'54Introït 7'55Kyrie 2'56Dies irae 2'27Tuba mirum 2'55Domine Jesu 3'43Hostias 3'28Sanctus 4'05Pie Jesu 2'35Agnus Dei 6'14Ave Maria 2'32Lux aeterna 3'40Libera me 5'31In paradisum 3'32 / Choeur Mixte
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