Par BACH JOHANN SEBASTIAN. 'Cette transcription a été faite d’après le manuscrit original « Sei Solo a violino Senza Basso accompagnato », plus communément connues comme les sonates et partitas pour violon seul, ma source étant la version copiée par Anna Magdalena Bach. Les nuances et articulations proposées sont fidèles au manuscrit, autant que possible. Je n’en ai ajouté aucune, afin de donner toute la liberté nécessaire à l’interprétation de cette musique si riche. Les articulations du manuscrit guident les violonistes dans le choix des coups d’archet, à vous de vous en inspirer ou de les modifier à votre guise. Les double-cordes, de même que les accords (joués ‘en arpèges’ par les violonistes), sont reproduites avec des notes en appoggiature ou en arpèges. Volontairement, je n’ai pas retranscrit toutes les notes de manière systématique, pour ne pas surcharger le jeu. Par exemple, vous pourrez explorer comment faire ressortir la seconde voix en dosant les appoggiatures dans le phrasé. Je suis conscient que, pour la plupart des clarinettistes, le fait de jouer sur une partition exempte d’indication de tempi, nuances, articulations, respirations, est quelque peu déroutant. C’est justement, selon moi, toute la richesse de cette version proche de l’original. Vous pourrez explorer cette oeuvre fabuleuse, affiner votre technique de jeu (certains passages sont particulièrement difficiles) et développer votre propre interprétation. Je vous encourage à écouter des violonistes virtuoses interpréter ces fantastiques pièces, vous trouverez l’inspiration et quantité d’idées. J’espère que vous prendrez autant de plaisir que moi à les jouer !' Frédéric Matagne/ Répertoire / Clarinette Bb et A

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. 'Cette transcription a été faite d’après le manuscrit original « Sei Solo a violino Senza Basso accompagnato », plus communément connues comme les sonates et partitas pour violon seul, ma source étant la version copiée par Anna Magdalena Bach. Les nuances et articulations proposées sont fidèles au manuscrit, autant que possible. Je n’en ai ajouté aucune, afin de donner toute la liberté nécessaire à l’interprétation de cette musique si riche. Les articulations du manuscrit guident les violonistes dans le choix des coups d’archet, à vous de vous en inspirer ou de les modifier à votre guise. Les double-cordes, de même que les accords (joués ‘en arpèges’ par les violonistes), sont reproduites avec des notes en appoggiature ou en arpèges. Je suis conscient que, pour la plupart des clarinettistes, le fait de jouer sur une partition exempte d’indication de tempi, nuances, articulations, respirations, est quelque peu déroutant. C’est justement, selon moi, toute la richesse de cette version proche de l’original. Vous pourrez explorer cette œuvre fabuleuse, affiner votre technique de jeu (certains passages sont particulièrement difficiles) et développer votre propre interprétation. Je vous encourage à écouter des violonistes virtuoses interpréter ces fantastiques pièces, vous trouverez l’inspiration et quantité d’idées. J’espère que vous prendrez autant de plaisir que moi à les jouer !' Frédéric Matagne/ Répertoire / Clarinette Bb et A

Tattoo For Four - A drill for Clarinet in Bb Violin Violoncello & Piano (2017).  Dedicated to Ensemble Nordlys. Parts are available: WH32974A Programme note TATTOO FOR FOUR is in reality the same piece as TATTOO FORTHREE from 1984 but with a fourth voice - for violin - added. Forperformances of the older piece just omit the violin part. The'hidden' 1984 piece has been slightly revised so the originalperforming material is now obsolete. The first piece in the TATTOO series was TATTOO FOR ONE for solo clarinet also written in  1984. Reaching back to its 1984 origins TATTOOFOR FOUR follows standard accidental procedure.(Poul Ruders)

Out Of The Cradle Endlessly Rocking 'Wave Music' (2007-08) by Per Nørgård. Scored for Clarinet Violin Cello and Piano. Parts available: WH30883A Programme note The work was commissioned by the Ebb and Flow Ensemble for premiere at the Maui Arts and Cultural Center Kahului Hawaii 23 November 2008. The premiere performers will be (as of 241108: were) Scott Anderson clarinet Ignace Jang violin Mark Votapek cello and Robert Pollock piano.The title is borrowed from the first line of American poet Walt Whitman’s magnificent poem SEADRIFT a tribute to the sea. The poem forms part of Whitman’s magnum opus LEAVES OF GRASS which he revised extended and worked on practically all his writing life.I had previously drawn some lines from the poem SEADRIFT for another work of mine a work likewise entitled SEADRIFT (1978) for soprano and ensemble.In this present new piece I did not set out to depict in music ‘the soul of the sea’ or anything like that. I did however have an intention of making the piece a sort of outstretched hand from one small country with a multitude of islands and – necessarily – a lot of water around it (I am referring of course to my native Denmark) to another country with many islands: Hawaii with its far-away exotic appeal (at least for a Scandinavian) and its remoteness thousands and thousands of nautical miles away. Folkloristic Hawaiian chant (alluring samples of which were kindly forwarded to me from the commissioner of the work) fascinated and impressed me so much that my melodic repertoire in the new piece sometimes echo a Hawaiian Melodybrother.A latent wave-character is characteristic of the piece. You will hear a simultaneity of different ‘wavelengths’ and often a dense and complex melodic and rhythmic

for Clarinet Violin and Piano-Soldier's Tale Suite for Clarinet Violin and Piano.

Score and parts for Thea Musgrave's Pierrot arranged for Violin Clarinet and Piano. Duration 17 minutes.

Work for Clarinet Violin Cello and Piano. The composer writes: VOIX INTERIEURES (1990-92). The title has a double reference: to the ’inner voices’ of the mind expressing our (hardly conscious) impulses feelings dreams and to the ’inner voices’ of the music in the sense of internal parts and relations. Thus the title points to the obscure reflections of the ones in the others. During the piece there is a gradual transformation of the internal parts such as interval patterns sonorities and dynamics - running alongside the easily perceptible expansion of register. The music is so to say ’turned inside out’.

The Trio 'Vox in Rama' for clarinet amplified violin and piano was commissioned by The Danish Academy of Fine Arts in 1983.

Blue-Green Hill by Judith Weir was commissioned by Boston Musica Viva (Richard Pittman Music Director) with support from the Ernst von Siemens Foundation for Music and members of the Boston Musica VivaCommission Circle:Ridgely DuvallMarilyn Bone KlossJohn and Elizabeth LoderFirst performance on 24th March 2013 at the Tsai Performance Center Boston Massachusetts by Boston Musica Viva conducted by RichardPittman.Parts for flute clarinet violin and cello.

Par CONNOLLY JUSTIN. Triad V was commissioned by the Extra-mural Department of Birmingham University, and performed for the first time on February 5, 1971, in the theatre of the Barber Institute of Fine Arts, by Antony Pay, clarinet, Jürgen Hess, violin, and Jennifer Ward-Clarke, violoncello. / Date parution : 2022-04-26/ Répertoire / Clarinette, Violon et Violoncelle

Letter in April by Britta Byström   for Clarinet Violin Cello and Piano (2011). Parts are available: WH31345A

Sunleif Rasmussen's Partita for Clarinet Violin Cello and Piano dating from 2008. Parts: WH31371A