Edition en fac-similé des manuscrits autographes des cantates Italiennes de Haendel, en 6 volumes. Cette publication mettra enfin ces très belles oeuvres à la portée de tous.Présentation de Philippe Lescat : Lecture de la partition - corrections et suggestions - les révisions des cantates - restauration - index de ce recueil. Cantates pour voix seule et basse continue. Fac-similé du manuscrit autographe d'Haendel. Volume II. / Dessus Et Basse Continue, Bas-dessus Ou Basse Continue / 128 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 32

Voici une partition musicale pour Orgue que vous pouvez acquérir pour moins de 10C. Classée dans la catégorie Classique cette partition a pour titre Basse Et Dessus De Trompette Clas N09/Orgue. C'est l'éditeur Leduc sous la référence AL27762 qui a les droits pour éditer cette partition. / Orgue / Partition

Antiphons, psalms and hymn for soloists and double choir. The score is written for 3 Tenor Trombones, 1 Bass Trombone and strings with basso continuo. Edited by Denis Stevens, with piano accompaniment. / Orgue

Par PACHELBEL JOHANN. Arranged for Organ by Nigel Ogden Among the all-time classical favourites and an essential item in any church organist's library of service music, Pachelbel's Canon in D receives a fresh and original makeover in this new arrangement by the celebrated recitalist and radio host Nigel Ogden. Scored by the composer for an ensemble of three violins and bass, the piece adapts beautifully for performance on the organ. Ogden's treatment retains all the soothing, melodious character of the original masterpiece, while falling easily within the range of amateur players who are able to manage a simple pedal part./ Répertoire / Orgue

The Clarinet Quintet in A, K. 581 is Mozart's only completed Clarinet Quintet. It was written in 1789 for the clarinettist of the Viennese Imperial Court Orchestra, Anton Stadler, and is often named after him. Originally written for Basset Clarinet and String quartet, it has been arranged for many different ensembles since. It is one of the composer's most admired works, with its idyllic flowing melodies and sumptuous harmony making it one of the highlights of the classical era. The Larghetto is the second movement, written in sonata form. It has been arranged for Organ by the Henry Coleman (1888-1965), who was organist at Peterborough Cathedral from 1921-1944. Published 1953. / Orgue

Instrument : organ Nombre de Pages : 62 This School of Organ Playing presupposes a certain technical facility on the piano. The pedal exercises at the beginning are rudimentary and should be practiced in all keys, gradually accelerating the tempo. The studies are graded according to their polyphony, beginning with simple two part exercises, followed by those in three and more parts. This acquaintance with the strict principles of polyphonic music, and the introduction to effective part writing, with a knowledge of harmonic form and architectonic values, provide the essential background for the correct performance of polyphonic music, especialle the fugue. The most important musical forms have been used to illustrate the various possibilites of registration and its relationship to style (colourful, individualistic and smooth playing). The studies are so arranged that earlier technical points, etc. are constantly reviewed, through comparison of style and form, in order to fix, or refreshen, the ideas in the student's mind. It is very important that the evolution of organ music from vocal music should be made clear to the student the very beginning, both musically and intellectually. He will be shown the technical evolution of organ music during the centuries and thus prepared for an artistic execution and interpretation of old and new words, especially for the incomparable art of our great Johann Sebastian Bach. Content : Grundlagen des Pedalspiels - T.L. da Vittoria: Bicinium: Bonum erat - A. Zoilo: Bicinium: Quare fremuerunt - Melius illi - W. Dietrich: Übung in e-Moll - G.P. Telemann: Largo - J.K.F. Fischer: Übung d-Moll - G.P. Telemann: Kanon - J. Pachelbel: Magnificat peregrini toni Meine Seele erhebt den Herrn - T.L. da Vittoria: Accedentes principes - J.K.F. Fischer: Übung in g-Moll - W. Dietrich: Pedalübung - S. Scheidt: Vater unser im Himmelreich VI. Versus Choralis in Basi - H.L. Haßler: Crucifixus - J.K.F. Fischer: Praeludium D-Dur - J. Pachelbel: Übung in a-Moll - W. Dietrich: Übung in As-Dur - R. Schwarz-Schilling: Kanon a 2 - Kanon a 3 - G. Aichinger: Stabat mater - J. Pachelbel: Durch Adams Fall ist ganz verderbt - J.K.F. Fischer: Praeludium fis-Moll - H.L. Haßler: Benedictus - J. Pachelbel: Was mein Gott will, das gescheh' allzeit - T.L.da Vittoria: Exclamans Jesus - S.Scheidt: Warum betrübst du dich, mein Herz IX. Versus. Choralis in Basso - D. Zipoli: Pastorale - J. Pachelbel: Vom Himmel hoch - J.S. Bach: Pedal-Exercitium - J.K.F. Fischer: Fuga g-Moll - J. Pachelbel: Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist - J.K.F. Fischer: Praeludium und Fuga cis-Moll - W. Dietrich: Pedalsolo - Übungen für mehrstimmiges Spiel in einer Hand: J.K.F. Fischer: Praeludium und Fuga e-Moll - H.L. Haßler: Da Jesus an dem Kreuze stund - M. Praetorius: Es ist ein Ros entsprungen - S. Scheidt: Vom Himmel hoch - M. Praetorius: Nun bitten wir den heiligen Geist - B. Resinarius: Nun bitten wir den heiligen Geist - S. Scheidt: Psalmus: Da Jesus an dem Kreuze stund - J.K.F. Fischer: Praeludium und Fuga h-Moll - J.S. Bach: Vom Himmel hoch - O Welt ich muß dich lassen - Herzlich tut mich verlangen - D. Buxtehude: Ach Herr, ich armen Sünder - J.S. Bach: Trio c-Moll - W. Dietrich: Pedalsolo/Trillerübung - J.S. Bach: Allein Gott in der Höh' sei Ehr' - J.K.F. Fischer: Praeludium und Fuga e-Moll - J.L. Krebs: Trio für 2 Manuale und Pedal

Wie bereits in seiner Jazz-Partita über Lobe den Herren (Schott, ED 21913) kombiniert Peter Wittrich auch in dieser Komposition wieder Jazz-Elemente mit traditioneller Orgelschreibweise. Nun danket all ist mit seinem gemäßigten Schwierigkeitsgrad gleichermaßen für das Konzert und für den liturgischen Einsatz geeignet. Das Rock-Prélude und die Toccata in ?Funk', als erster und letzter Satz, sind typische Eingangs- bzw. Auszugssätze, mit denen ein feierlicher Rahmen gesetzt werden kann. Kontrastierend und eher meditativ in ihrer Grundstimmung verhalten sich der 2. Satz mit typischem Walking-Bass und Blues-Elementen sowie der 4. Satz, im typischen Groove des Jazz-Waltz auf einem Orgelpunkt über g. / Orgue

 Ces trois études abordent différents aspects de mon écriture pour orgue, Leurs structures propres, leurs contrastes, ou leurs éléments communs les réunissent dans un triptyque pouvant rappeler l'organisation des concertos baroques,La première établit un jeu entre une basse, ostinato assez véloce traversant un large spectre, et des blocs harmoniques, tantôt à l'état brut, tantôt habillés de lignes de contrepoint,La deuxième, stratiforme, lente, s'attache à découvrir un jeu de timbres donnant un relief à des nuées sonores en imperceptible mouvement,La troisième met en oeuvre une longue série d'accords extrêmement brefs dans un tempo rapide, Quelques respirations, rappel des éléments stratiformes de la deuxième étude, viennent rompre le discours,Patrick Choquet Collection Organ Prestige / Orgue

Célèbre joueur d'orgue Rock David Bennett Cohen, avec son groupe, vous donner les secrets pour rendre votre Hammond wail et rock ! En collaboration avec le Hammond B-3, Cohen vous montre comment adapter les contrôles de l'orgue et vraiment obtenir le rainurage d'instrument. Vous découvrirez les riffs les plus chaudes, licks, lignes de basse et de revirements pour éclairer tout de couper fois à rainures de Funk et de ballades de Blues. Cohen vous donne également un guide détaillé les présélections, dessiner des bars, des comprimés de percussions, commutateurs de vibrato et autres dispositifs qui contribuera à vous boogies prennent vie avec la couleur et du ton. / Piano (Ou Clavier)

Avec ses symphonies de l'orgue, le compositeur acteur Schneider (né en 1950) de Munich a été une profonde sensation dans ces dernières années et vu les premières mondiales lors d'événements majeurs organe européen. L'orgue Symphonie #6 'Te Deum' (première à St. Florian de Bruckner ci-dessus tombe de Bruckner y 2008 et enregistrée sur CD) adopte la structure de cinq parties et plusieurs motifs de 'Te Deum' de Bruckner, devenant ainsi un travail compact énergique sont envahi par le Gotteslob. 1: ' Te Deum ' est basé sur la figuration de Bruckner originale des quintes et huitièmes qui est connectée avec le Latin Te Deum - 2: Te Ergo est un ' preghiera ' avec la plaidoirie et en priant les gestes - 3: ' Aeterna fac ' est un virtuose extrêmement perpetuum mobile - 4: ' Salvum Fac ' un ostinato de basso et, enfin, 5: 'In te, Domine speravi' une toccata qui, après avoir pris de nombreux détours, mène inévitablement à la major C. / Orgue

Pièces pour orgue (transcription : Olivier Miquel) . Par DU MONT HENRI. Les transcriptions pour orgue proposées ici ne sont pas fortuites, Du Mont lui-même en est l’instigateur, par le simple fait qu’il mentionne sans équivoque, dans la préface de ses Meslanges imprimés en 1657 : « (...) On trouvera outre lesdites pièces, plusieurs Preludes en façon d’Allemandes à deux parties, pour la Basse et le Dessus de Violle, lesquelles se pourront se jouer seules ou avec la Basse-continue si l’on veut (...). Ces Preludes serviront aussi pour les Dames Religieuses qui touchent l’Orgue en façon de Duo : j’ay marqué ceux qui sont propres pour l’Orgue, ils n’auront qu’à les transcrire pour les jouer avec plus de facilité. » Mais, il était tentant de ne pas se cantonner à cette indication, et ce recueil propose l’intégralité des 20 Preludes. En 1661, Du Mont fait paraître un livret contenant une « Troisième partie ajoutées aux Preludes des Meslanges, pour un Dessus ou une Taille de Viole ». Il précise : « pour faire plus grande harmonie ». Ces préludes, en trios, ont été transcrits ici sous cette forme. Dans le recueil des Cantica sacra paru en 1652, on trouve cinq pièces instrumentales indépendantes, Ces pièces, notées pour trois ou quatre violes et basse continue, ouvrent cet ouvrage. Olivier Miquel ? Henri Du Mont : né en 1610 dans le diocèse de Liège, Henry Du Mont étudie la musique à Maastricht, où il devient organiste à l’âge de 19 ans. Les troubles politiques de cette région convainquent certainement Du Mont de tenter sa chance à Paris. Il y arrive dès 1638, sous le règne de Louis XIII, et on le retrouve, en 1643, titulaire de l’orgue de l’église Saint-Paul dans le Marais (église détruite à la Révolution), poste qu’il honorera jusqu’à sa mort en 1684./ Recueil / Orgue

Recit De Voix Humaine - Basse De Trompette - Tierce En Taille - Chaconne - Menuet - Plein Jeu. Par MAFART PIERRE. Recit De Voix Humaine - Basse De Trompette - Tierce En Taille - Chaconne - Menuet - Plein Jeu/ Répertoire / Orgue

 Procession 1'Duo 1'30''Flutes 2'30''Basse de Trompette 2'Musette 3'Sortie Joyeuse 5'30'' / Orgue

Beaucoup de chants populaires de Bretagne, de Provence ou d'autres contrées de France ont été remarqués par d'éminents compositeurs qui en ont fait de charmantes et délicieuses paraphrases, comme Jean LANGLAIS, avec ses huit chants de Bretagne, ou Jean BOUVARD, avec ses variations exquises sur les Noëls des provinces, A l'instar de ces auteurs, je voulais, à mon tour, faire découvrir le patrimoine des chants religieux basques et, en particulier, ceux d'entre eux qui possèdent une si singulière couleur, dans des tons mineurs,Ces mélodies s'enracinent dans mes souvenirs d'enfance à Saint-Jean-Pied-du-Port (Basse-Navarre) où je tenais, à l'âge de quinze ans, l'orgue de l'église Notre-Dame,Le cantique 'Hor zaude, Jesus' (Vous êtes là, Jésus) à la base de cette Evocation est originaire de la province du Guipuzcoa où il voit le jour au début du 20e siècle pour se répandre ensuite dans toutes les églises du Pays basque, / Orgue

 Cette oeuvre débute sur un Tutti énergique au rythme entraînant, utilisant de subtiles prolongations harmoniques,La Toccata se poursuit dans une tessiture claire jusqu'à un accord final abrupte qui amène directement la fugue,Celle-ci, à 4 voix, s'articule sur le thème exposé à la basse, d'un caractère lyrique, Le développement se poursuit, plus calme et méditatif, Après un crescendo où le sujet est traité en augmentation, la fugue s'achève sur un tutti puissant et majestueux, / Orgue