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Flute and Piano (3919)
Flute (3402)
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Cello (1970)
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Trumpet (1865)
Cello, Piano (1804)
Clarinet and Piano (1776)
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String Orchestra (1688)
Choral (1534)
Easy Piano (1465)
Alto Saxophone (1446)
Saxophone (1340)
Bassoon, Piano (duet) (1309)
1 Piano, 4 hands (1303)
Ukulele (1269)
Wind ensemble (1245)
Trombone (1232)
Lyrics and Chords (1201)
Soprano voice, Piano (1130)
Choral Unison (1113)
Keyboard (1103)
Viola (1045)
Trumpet, Piano (1044)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (1026)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (1012)
Accordion (996)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (964)
Choral TTBB (939)
Guitare (918)
French horn (905)
Alto Saxophone and Piano (894)
Viola, Piano (888)
Bassoon (801)
Recorder (800)
Harp (745)
Oboe, Piano (duet) (723)
High voice, Piano (716)
Trombone and Piano (700)
Piano Trio: piano, violin, cel… (685)
Tenor Saxophone (682)
All Instruments (678)
Oboe (622)
French Horn and Piano (614)
Music Theory (594)
Chant (593)
Descant (Soprano) Recorder (583)
Medium voice, Piano (565)
Banjo (552)
Opera (538)
Flute and Guitar (537)
Harmonica (531)
Mandolin (530)
Choral SSAA (523)
Double Bass (503)
Tuba and Piano (499)
Mezzo-Soprano voice, Piano (477)
Musical Awakening (464)
C Instruments (451)
Low voice, Piano (447)
Biography (442)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (441)
Soprano voice, Orchestra (434)
2 Pianos, 4 hands (430)
Conducteur (424)
Orchestra, Violin (411)
2 Violins (duet) (408)
2 Guitars (duet) (401)
Piano and Orchestra (398)
Percussion (382)
Parties Orchestrales (352)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (347)
Voice, Guitar (345)
2 Flutes (duet) (340)
Piano, Voice, Guitar tablature… (327)
Children choir (316)
Violin, Basso continuo (314)
Tuba (308)
Saxophone and Piano (302)
Double bass, Piano (duet) (279)
Accordion ensemble (279)
Baritone voice, Piano (277)
String Trio: violin, viola, ce… (257)
Flute, Basso continuo (257)
CD (256)
Partie Séparée (255)
Musical dictation (254)
Bb Instruments (251)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (251)
Ensemble A Vent (250)
Soprano voice (249)
2 Recorders (duet) (243)
Harpsichord (243)
Exemplaire Complet (240)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (236)
DVD concert (232)
Treble (Alto) Recorder (231)
Tenor voice, Piano (231)
Brass Quartet (229)
2 Cellos (duet) (217)
Parties Supplémentaires (212)
Soprano (210)
Mezzo-Soprano voice (209)
2 Clarinets (duet) (208)
School Ensemble (205)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (196)
Tenor Saxophone and Piano (186)
Band Scores (186)
:: (184)
Flute ensemble (182)
2 Saxophones (duet) (180)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (178)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (178)
Piano Accompaniment (177)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (177)
4 Guitars (Quartet) (175)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (175)
Cello, Orchestra (173)
Eb Instruments (171)
Dulcimer (171)
Nursery rhyme (165)
Piano Quartet: piano, violin, … (162)
Violon, Cordes et Basse Contin… (159)
Violin, Cello (duet) (157)
Euphonium, Piano (duet) (150)
Hautbois, Clarinette et Basson… (147)
Trio (147)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (146)
2 Violins and Basso (146)
Choral SSATB (140)
Snare drums (137)
Recorder Quartet (136)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (135)
Violin, Guitar (duet) (134)
Percussion Ensemble (131)
Bassoon, Orchestra (131)
Guitare et Musique de Chambre (130)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (130)
Flute Trio: 3 flutes (127)
Flute Quartet: 4 flutes (127)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (127)
2 Bassoons (duet) (123)
Trumpet, Orchestra (121)
Children choir, Piano (121)
Recorder Ensemble (117)
Baritone Horn and Piano (116)
Violoncello, Basso continuo (114)
Euphonium (114)
Concert band, Choral (113)
Guitar Ensemble (109)
Choral SSAATTBB (109)
Concert Band/Harmonie (108)
Marimba (104)
Clarinet, Orchestra (104)
Recorder, Piano (103)
Violin, Viola (duet) (102)
3 Guitars (trio) (102)
Partition de Poche (102)
Pennywhistle (100)
Organ, Trumpet (duet) (98)
Matériel D'Orchestre (97)
ENS::Ensemble (97)
Quintette à vent et Percussio… (96)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (95)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (95)
Percussion, Piano (duet) (95)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (95)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (94)
Mélodie, Chant Et Piano (94)
Ensemble Mixte (93)
Flute, Orchestra (92)
2 Violins, Piano (91)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (90)
2 Trumpets (duet) (90)
Piano, Guitar (duet) (86)
Brass Quartet: 4 trombones (85)
Travaux Pour Choeurs (84)
Clavecin (84)
Cello, Guitar (duet) (84)
Big band (84)
String Trio: 2 violins, cello (83)
Flûte Traversière, Hautbois,… (81)
Flexible Instrumentation (81)
Treble (Alto) Recorder, Piano (81)
Soli and Orchestra (80)
Choral CD (80)
Cornet and Piano (80)
Oboe, Bassoon (duet) (78)
Flûte Traversière, Hautbois,… (78)
Tenor voice (78)
Saxophone ensemble (78)
Dobro (77)
Chanson (77)
Vocal duet, Piano (77)
Bass Clef Instruments (76)
Harp, Flute (duet) (76)
Big Note Piano (75)
Clarinet Ensemble (74)
Low voice (73)
Trio à Cordes (72)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (72)
Ensemble à Cordes (72)
Voix Et Orchestre (72)
3 Recorders (trio) (72)
Soprano ou Ténor et Piano (72)
Baritone voice (72)
Quintette à vent (71)
Drum set and Piano (71)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (70)
High voice (70)
Musique Légère (70)
Bass Trombone and Piano (70)
Guitare Electrique (68)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (68)
3 Saxophones (trio) (68)
Saxhorn and Piano (67)
Euphonium en Do et Piano (66)
Soprano Saxophone and Piano (66)
Saxophone Ténor et Piano (66)
2 Trombones (duet) (65)
Quatuor (65)
Timpani (64)
Flûte Traversière, Violon et… (64)
Trombone and Orchestra (64)
Chant et Guitare (64)
Piano Quintet: piano, violin, … (64)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Soprano Saxophone (63)
Accessoire (62)
Ensemble (62)
Vibraphone (61)
Violin, Organ (61)
2 Flutes, Piano (61)
Pocket, Study conductor (61)
Educatif (60)
Voix et Instruments Divers (60)
Partition D'Orchestre (60)
Scores (60)
Piano, Guitar (Chords) (60)
Bass Clarinet (59)
String Trio: 3 violins (58)
Flûte Traversière Hautbois, … (58)
2 Bassons et Piano ou Orgue (57)
Mélodies (57)
3 Clarinets (trio) (57)
Voix Mixtes (56)
Horn Ensemble (56)
Trio avec Piano (55)
Fanfare Band (54)
Stationery (54)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (54)
2 Bassons et Piano (54)
Quintette de Cuivres (53)
Woodwind Quintet (53)
Chant et Piano (Baryton ou Mez… (53)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (53)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (53)
Flûte Traversière ou Hautboi… (52)
Ensemble Instrumental et Petit… (52)
Flute, Cello, Piano (trio) (51)
Voice and Orchestra (51)
Recorder, Bass Continuo (51)
Livres (51)
Percussions (51)
Ténor ou Soprano (51)
Trompette ou Cornet à Pistons… (51)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (50)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (50)
Soprano, Piano (50)
Flute, Clarinet (duet) (50)
Lap Steel Guitar (50)
Batterie et Percussions (50)
Petit Ensemble Contemporain (50)
Cornet and Orchestra (49)
2 Violas (duet) (49)
Flûte Traversière, Hautbois,… (48)
Trombone or Euphonium (48)
Saxhorn Basse et Piano (48)
3 Bassons (48)
Saxhorn Basse ou Euphonium et … (48)
1 Piano, 6 hands (48)
Quintette (48)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (47)
Cajon (46)
Choral, Orchestra (46)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (46)
Symphonic Band (46)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (45)
Djembe (45)
Electric bass, Drums (45)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
4 Parties Solo Et Orchestre (43)
Oboe, Bassoon and Piano (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (43)
Flûte Traversière, Clarinett… (43)
Flûte à Bec Soprano, Cordes … (43)
Cordes et Basse Continue (43)
Clarinet, Bassoon (duet) (42)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (41)
2 Violons, Violoncelle et Bass… (41)
Cello Ensemble (41)
Cello, String Bass (duet) (41)
Orgue, 2 Flûtes Traversières… (40)
Livret (40)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (40)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (40)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (40)
2 Euphoniums (39)
Trompette, Cordes et Basse Con… (39)
Voix Seule (39)
Soprano, Choeur Mixte (SATB), … (39)
Guitar, Orchestra (39)
2 Recorders, Basso continuo (t… (39)
Piccolo, Piano (39)
Medium Voice (38)
4 Bassons (38)
English horn, Piano (38)
4 Parties Mixtes (38)
Viola da Gamba (37)
Horn and Orchestra (37)
Lecture Chantée/Formation de … (37)
Oboe and Orchestra (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (36)
Trompette, Hautbois D'Amour, V… (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (36)
Quintette avec Piano (36)
Tuba Solo (36)
Chamber Music (36)
Guitare ou Luth (36)
Guitare Tablatures Flatpick et… (36)
Conga (36)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (35)
Soliste, Double Choeur Mixte E… (35)
String Quartet : 4 violas (35)
Quatuor A Cordes Et Orchestre … (35)
2 Hautbois, Cor Anglais et Bas… (35)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (35)
Viola, Cello (duet) (35)
Chorale (35)
Bassoon, Violoncello (35)
Lute (35)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (34)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (34)
Cello, Organ (34)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (34)
2 Violas, Piano (34)
Brass Quartet: 4 trumpets (34)
Voice, String Quartet (33)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (33)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (33)
Flute, Clarinet and Bassoon. (33)
Cor en Fa (33)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (33)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (33)
Ensemble Instrumental (33)
Guitare Flatpick et Plectre (33)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Tim… (32)
Batterie Fanfare En Sib (32)
Quatuor à vent (32)
Ensemble De Bois (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Orchestre D'Harmonie avec Soli… (32)
Harpsichord and Strings (32)
Choeur De Femmes (32)
DVD Opera and Ballets (32)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (32)
Saxophone Baryton (31)
Ensemble Divers (31)
2 Cellos, Piano (31)
Cornet (31)
4 Violons, Cordes et Basse Con… (30)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes … (30)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (30)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (30)
Harp, Violin, Violoncello (30)
Livre Musical (30)
Clavier ou Orgue Electronique (30)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (30)
Tuba en Do et Piano (30)
String Quintet: 2 violins, vio… (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Choeur d'Enfants (30)
Viola and orchestra (30)
Lyrics only (30)
Autoharp (30)
Piccolo (29)
Flûte Traversière, Hautbois … (29)
Recorder, Guitar (duet) (29)
Guitare (Fingerpick) (29)
Voice, Organ (29)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (29)
Solo Flûte à Bec F1, 2 Violo… (28)
Harpe, Violon et Violoncelle A… (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Flûte Traversièreou Piccolo,… (28)
Flûte Traversière Violon et … (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (28)
2 Violons, 2 Altos ou 3 Violon… (28)
Trombone, Organ (28)
Orgue, 2 Hautbois, 2 Violons, … (28)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
2 Clarinettes en Sib et Clarin… (28)
Violon Solo (28)
Trompette Solo (28)
Instruments Acoustiques (28)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (28)
Orchestre Scolaire (27)
Choral SSATTB (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Solo et Accompagnement de Cord… (27)
Violon, Instruments à Cordes … (27)
4 Voix Mixtes (27)
Basse En Bb Et Piano (Orgue) (27)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (27)
Ukulélé Soprano (27)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (26)
Oboe, Basso continuo (26)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (26)
Saxophone Alto Solo (26)
4 Cellos (26)
Diverses Formations (26)
Mezzo-Soprano et Orchestre (26)
4 Bassoons (26)
Alto Solo (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Trombone Solo (25)
Baritone Ukulele (25)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (25)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (25)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (25)
2 Hautbois et Orchestre (25)
Soprano, Basse, Choeur Mixte e… (25)
Xylophone (25)
3 Trombones (trio) (25)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (24)
Flûte Traversière Violoncell… (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (24)
2 Violons, 2 Altos, Violon ou … (24)
Flûte Traversière ou Hautboi… (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Trompette, Instruments à Cord… (24)
Double bass, Orchestra (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et … (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (24)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (24)
Soprano et Quatuor à Cordes (24)
Quintette à Cordes (24)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (24)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (24)
Hautbois solo (24)
Vocal duet (24)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (24)
Soprano, Clarinette Et Piano (24)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (24)
Ocarina (24)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (23)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (23)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 … (23)
Clarinette Solo (23)
Piano, Bass, Drums (trio) (23)
2 Violons, Violoncelle Et Cont… (23)
Guitar, String Quartet (23)
2 Clarinets, Bassoon (23)
Instruments A Vent (23)
Baritone Saxophone (23)
Soprano Et Ensemble (23)
Edition Critique des oeuvres d… (23)
Clavier Electronique et Ligne … (23)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SS… (23)
2 Violons, Basse Et Basse Cont… (23)
3 Trumpets (trio) (23)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (23)
String quintet (23)
Violon, Instruments A Cordes E… (22)
Viola, Guitar (duet) (22)
Libretto (22)
Double Choeur Mixte, Soprano e… (22)
Euphonium and Orchestra (22)
Orchestre (22)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Vio… (22)
Trompette et Concert Band ou H… (22)
Saxophone Soprano (22)
Trumpet, Trombone (duet) (22)
Solo Avec Accompagnement De Co… (22)
Violon, Alto et Basse Continue… (21)
Voix et Orchestre à vent (21)
Trompette Et Orchestre (21)
Duos (21)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (21)
Sextuor (21)
Euphonium Ensemble (21)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (21)
2 French horns (duet) (21)
Hautbois et Basse Continue (21)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (21)
Soprano, Ténor et Piano (21)
Saxhorn en Sib (21)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (21)
Clavecin Et Instruments A Cord… (21)
Saxhorn or Euphonium (21)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (21)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (21)
Flûte à Bec et Piano (21)
Trumpet ensemble (21)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (20)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (20)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (20)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Par… (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) … (20)
Choeur à L'Unisson et Orgue (20)
Orchestre Et Orgue (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (20)
Mandoline, Cordes et Basse Con… (20)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (20)
Marching Band et Orchestre à … (20)
Flûte Traversière, Clarinett… (20)
2 Violons, Alto, Basses et Cla… (20)
Flûte Traversière, Viole de … (20)
Percussions Diverses (20)
Choeur d'Enfants SSA, Récitan… (20)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB)… (20)
Flute, Viola and harp (20)
Guitare Tablatures Electrique (20)
Flûte Traversière, Clarinett… (20)
Cornet et Brass Band (20)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (20)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (20)
Soprano Et Orchestre De Chambr… (20)
Guitare Tablatures Classique e… (20)
Reportage (20)
Viola da Gamba, Basso continuo… (20)
Saxophone Soprano et Piano (20)
Violon ou Flûte Traversière … (19)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Tr… (19)
Solo instrument and Organ (19)
4 Tubas (19)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Soprano Solo, Alto Solo, Téno… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 H… (19)
Flûte Traversière Violon et … (19)
A Cappella (19)
2 Clarinettes Et Basson (19)
Quatuor Variable (19)
Voix Et Orchestre A Vent (19)
Mug (19)
Saxophone and Orchestra (19)
Bagpipe (19)
3 Clarinettes Sib et Clarinett… (19)
Bass Clarinet, Piano (19)
Cor en Fa Solo (19)
Tenor Banjo (19)
Soprano voice, Organ (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Basson, Violon, Alto Et Violon… (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (18)
Voice, Clarinet, Piano (18)
2 Trompettes et Saxhorn Basse (18)
2 Flûtes Traversières et Bas… (18)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (18)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (18)
Choeur De Femmes (SS) Et Piano… (18)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (18)
4 Euphoniums (18)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (18)
Flûte Traversière ou Hautboi… (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
2 Violons, Alto, Violoncelle E… (18)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (18)
Cor en Mib et Brass Band (18)
Clarinette, Violon, Violoncell… (18)
Flute, Bassoon (duet) (18)
Hautbois, Basson et Piano (18)
Voix et Instruments (18)
Orchestre De Chambre (18)
Handbells (18)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (18)
Bugle (18)
Instruments Cuivre (18)
DVD Show / Broadway (18)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (17)
Solo S, 2 Flûtes Traversière… (17)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (17)
Violon 1 (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
2 Sopranos et Piano (17)
Musique de chambre (17)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chor… (17)
Instruments miniatures (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (17)
Choeur et Orchestre (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Co… (17)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (17)
2 Oboes (duet) (17)
Madrigaux (17)
Trio De Cuivres (17)
Clarinette et Orchestre (17)
Flûte Traversière et Trio à… (17)
Violon 2 (17)
Piano, Oboe and Bassoon (17)
Vibraphone, Piano (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (17)
Recorder, Violin, Basso contin… (17)
CD only (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
Guitare et Voix (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
Etudes (17)
Guitare Tablatures Classique (17)
Children choir, Instruments (17)
Flûte Traversière, Basson et… (16)
Flûte Traversière, 2 Violons… (16)
Flute and String Quartet (16)
Flûte à Bec ou Alto et Clavi… (16)
Flûte Traversière ou Violon … (16)
Instrument Solo et Orchestre … (16)
Clarinette et Quatuor à Corde… (16)
2 Violons, Violoncelle et Cont… (16)
3 Instruments à vent (16)
Soli (SB), Choeur Mixte (SATB)… (16)
Flûte, Hautbois, Clarinette e… (16)
Flûte Traversière Hautbois, … (16)
Flûte Traversière, Violon, B… (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (16)
Trio de Vents (16)
Clarinette, Basson Et Piano (16)
2 Flûtes à Bec (16)
Flûte à Bec Soprano (Flûte … (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Flûte Traversière, Instrumen… (16)
Clarinette, Basson et Piano ou… (16)
Brass ensemble, Organ (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (16)
Choeur Mixte et Orchestre (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (16)
Accordion and Orchestra (16)
Flute, Bassoon, and Piano (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Cor en Mib (16)
Soprano Et Cordes (16)
Flûte Traversière ou Flûte … (16)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (16)
Basson ou Trombone ou Baryton (16)
Bongos (16)
Alto Et Basse Continue (16)
Soprano, Choeur Mixte et Piano… (16)
String Trio: 2 violins, viola (16)
Flute, Harpsichord (16)
Trio de Cordes (16)
Voix solo - piano (16)
Soprano et Orgue (16)
Soprano Et Mezzo-Soprano (16)
Quatuor De Cuivres Et Orgue (16)
Ukulele Ensemble (16)
Soprano, Alto et Piano (16)
Violoncelle (Partie Séparée)… (16)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (16)
Marimba, Piano (duet) (16)
String quartet: 4 violins (16)
2 Flutes, Basso continuo (16)
Trombone ensemble (16)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (16)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Ha… (15)
2 Hautbois, 2 Cors et Basson (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (15)
Choeur SATBB, 2 Hautbois, 2 Cl… (15)
Choeur SSATB et Basse Continue… (15)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (15)
String Quintet: 2 violins, vio… (15)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (15)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, … (15)
Flûte Traversière, Hautbois … (15)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (15)
Clarinette, Violon et Piano (15)
Choeur SATB, (Basse Continue) (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
Solo Baryton, Choeur SATB/SATB… (15)
Trombone et Piano ou Orgue (15)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (15)
Saxhorn en Sib Basse Continue (15)
Organ, Piano (duet) (15)
2 Trompettes (duo) (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Saxophone en Mib et Piano (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
ENS::Ensemble d'cole (15)
Guitare Tablatures Flatpick et… (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (15)
Choeur a Cappella (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (15)
Septuor (15)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (15)
Violin, Horn and Piano (15)
Basson, Cordes et Basse Contin… (15)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (15)
Violoncelle Solo (15)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (15)
Mezzo-Soprano et Ensemble (15)
Basson et Orchestre à Vent (15)
Orff-Instruments (15)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (15)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnem… (15)
2 Hautbois (15)
Alto et Orchestre (15)
Guitare Country (15)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (15)
Batterie-Fanfare (14)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
Flute, Organ (duet) (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
Trompette Solo, Orchestre à C… (14)
Bass Trombone (14)
Cor Anglais ou Hautbois et Pia… (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Tro… (14)
Mandolin, Guitar (duet) (14)
Ensembles de Cordes (14)
Contrebasse (Partie séparée)… (14)
Solistes ST, Choeur SSATB/SSAT… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Clarinette, 2 Violons, Alto Et… (14)
Musical (14)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (14)
Guitar, Flute, Clarinet (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB)… (14)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
2 Flûtes Traversières et Gui… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Clarinette, Alto et Piano (14)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 … (14)
2 Hautbois, 2 Cors Et 2 Basson… (14)
2 Saxophones Alto (14)
Voix et Piano Réduction (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Violon, Basse de Viole et Bass… (14)
Octuor De Cuivres (14)
Hautbois et Cordes (14)
2 Recorders, Piano (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (14)
Trombone ou Tuba (14)
Choral, Organ (14)
Cor des Alpes et Piano (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (14)
5 Part Ensemble (14)
Soprano Ou Tenor Et Piano (14)
Bodhran (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Guitare Classique et Fingerpic… (14)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Pia… (14)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Soliste, Choeur Mixte, Orgue e… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Choeur SATB/SATB (2 Hautbois, … (13)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (13)
Clarinet, Guitar (duet) (13)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bass… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Violoncelle (Alto, Flûte Trav… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Choeur (Mez/Bar), Narrateurs E… (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Cho… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Solistes AT, Choeur SATB, Trom… (13)
Solo B, Choeur SATB /2 Hautboi… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (13)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (13)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Concertina (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
Oboe, Organ (13)
Tambour (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (13)
Choeur Mixte (SATB), Soli Et O… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornet… (13)
Saxhorn Basse En Sib Et Piano (13)
Choeur à 4 Voix Mixtes et/ou … (13)
Flûte Et Instruments Divers (13)
Basse (13)
Flûte Traversière, Hautbois,… (13)
Soprano, 4 Parties Mixtes 2 Tr… (13)
Cordes (13)
5 Recorders (13)
Choeur à L'Unisson (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hau… (13)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (13)
Voice Soprano, Cello (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (13)
Conducteur et Poche (13)
Brass ensemble, Percussion (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (13)
Flûte Traversière, Hautbois … (13)
Flûte Traversière Solo (13)
Timbales (13)
Trompette et Cordes (13)
Mezzo-Soprano, Baryton Et Pian… (13)
Oboe, Guitar (duet) (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (13)
Soprano, Baryton et Piano (13)
Book (13)
Harp, Voice (13)
Melody line, Piano (13)
Guitare, Violon, Alto (12)
Soli (SSTB) Et Orchestre Choeu… (12)
Solo Flûte Traversière, 2 Vi… (12)
Musique originale (12)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (12)
Solistes AT, Choeur SATB, Cor … (12)
Solistes SMSATB, Choeur SATB, … (12)
Flûte Traversière Hautbois e… (12)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Tr… (12)
Violon, Hautbois ou Violon) et… (12)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (12)
Flûte Traversière Violoncell… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (12)
Quatuor à Vents (12)
Ensemble à vent et Piano (12)
Choeur D'Enfants, Flûte Trave… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales,… (12)
5 Instruments à Cordes et Bas… (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (12)
Flûte Traversière, 2 Clarine… (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Flûte Traversière, Violon, A… (12)
Choeur SSATB, Basson, 2 Trompe… (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateu… (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec So… (12)
2 Violons, 2 Violes, Violoncel… (12)
Soprano Et Tenor (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (12)
Hautbois, Violon et Basse Cont… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (12)
Flûte Traversière Cymbales e… (12)
Solistes STB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Voix Et Orff-Instruments (12)
Solistes (Choeur soli) SSATB, … (12)
Flügelhorn (12)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cor… (12)
2 Violons, Basson et Basse Con… (12)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (12)
Choeur (SATB) et Brass Band (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Fl… (12)
Voix à L'Unisson et Piano (12)
Flute, Violin (12)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (12)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Tro… (12)
2 Violons, Alto, 2 Hautbois, 2… (12)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Trombone Basse (12)
Flûte à Bec Solo (12)
Solo S, Choeur d'Enfants SSA, … (12)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (12)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB… (12)
Flûte-Piccolo, Cordes et Bass… (12)
Soliste, Choeur et Opéra Orch… (12)
Flûte Traversière, Viole de … (12)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (12)
Trompette ou Cornet, Trombone … (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (12)
Violin, Viola and Orchestra (12)
Tuba en Sib en Clé de Sol (12)
Drums-Marching band (12)
Soli (SSAATB), Choeur Mixte (S… (12)
Baryton ou Tuba et Fanfare (12)
3 Flûtes A Bec Alto (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Co… (12)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (12)
2 Oboes, 2 Horns and 2 Bassoon… (12)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (12)
Soprano, Trompette, 2 Violons,… (12)
Harpe et Violon (12)
Tuba and Orchestra (12)
Trompette En Sib (12)
Chant, Accords Et Piano (12)
2 Clarinets, Piano (12)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (12)
Ensembles Divers (12)
Choeur de Femmes (SSA) et Pian… (12)
Choeur Mixte a Cappella (12)
Euphonium et Brass Band (12)
8 Instruments (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (12)
Harp, Violin (duet) (12)
Voix Haute (12)
Instruments à Vent (12)
Flute, Violin, Violoncello and… (12)
Flûte Et Clavecin (12)
Soprano Et Choeur Mixte (SATB)… (12)
Ensembles à Vent (12)
Contrebasse Solo (12)
Fac-similé (12)
Septuor De Cuivres (12)
Opéra (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (11)
2 Flûtes Traversières ou Fl… (11)
Ensemble à Cordes et Piano (11)
2 Violons et 2 Cornets (et Bas… (11)
Solistes, Div. Instruments à … (11)
4 Violons, Violoncelle Et Orch… (11)
Soprano ou Ténor, Clarinette … (11)
Instrument Soliste et Orchestr… (11)
Orchestre à Cordes, Sextuor … (11)
Choeur SATTB (11)
2 Hautbois, Basson, Cordes Et … (11)
String Trio: 3 cellos (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (11)
Solo S, Choeur SATB, 2 Trompet… (11)
2 Pianos, 8 hands (11)
Choeur De Femmes (SA) Avec Alt… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (11)
Solistes SATB (Solo T, Auswahl… (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Solo SA, Flûte Traversière, … (11)
Solo à (Choeur A), 2 Trompett… (11)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (11)
Flûte à Bec Alto, Violon ou … (11)
Solo T et Orchestre (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Solo ou Choeur S (T), 2 Trompe… (11)
Guitare Tablatures Country - S… (11)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (11)
Trompette et Piano ou Orgue (11)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (11)
Trompette ou Cornet et Piano (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (11)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Flûte Traversière, Viole de … (11)
Flûte Traversière et Piccolo… (11)
Violon, Violoncelle, Hautbois,… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (11)
Voix, Flûte A Bec Soprano Et … (11)
SATBasse (2 Grands Choeurs Mix… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
3 Flûtes A Bec Soprano (11)
Flûte à Bec et Guitare (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (11)
2 Violons, Alto, Violoncelle E… (11)
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Details
Details
Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
(+)
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Set of Wind Parts-We know that Mozart held his Vespers in high regard since he once asked his father in a letter dated 12 March 1783 to send the two works to him in Vienna so that he could show them to Baron Gottfried van Swieten. The Office hymns designated as Vesperae de Dominica K. 321 and Vesperae Solennes De Confessore K. 339 both call for four Vocal parts two Violins two Clarini Kettledrums Basses (Violoncello Double Bass and Bassoon) three Trombones and Organ.They contain settings of Psalms 109 (Dixit) 110 (Confitebor) 111 (Beatus vir) 112 (Laudate pueri) 116 (Laudate Dominum) and of the Magnificat canticle. Each of the Psalms forms anautonomous unit; the Doxology at the end is derived from the themes of the various Psalms.Urtext of the New Mozart EditionPerformance material (BA4894) vocal score (BA4894-90) available for sale
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Johann Pachelbel: Christ lay in grim deaths prison: Mixed Choir: Score
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Barenreiter
Easter Cantata-Christ lag in Todesbanden (Christ lay in grim death's prison)East...
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Easter Cantata-Christ lag in Todesbanden (Christ lay in grim death's prison)Easter CantataIn recent years the demand for making available a larger number of choral works by Johann Pachelbel (1653-1706) has made itself felt more strongly than ever before. Within the past few years the search for unpublished manuscripts of choral compositions written by Johann Pachelbel has been taken up again and not in vain. Approximately twenty instrumentally accompanied arias and thirty elaborate choral works intended for services of worship have recently been found. These date from the days when Pachelbel was an active church musician in Erfurt and Nuremberg and include compositionsof various categories e.g. motets cantatas magnificats and masses.The excellency of Pachelbel's choral works may be attributed in large part to the magnificence and splendour of their tonal character. They are unusually vocal choral and singable. In the very best sense of the term they are what the Germans call 'Gebrauchsmusik' that is to say they are functional music written for specific use in the church service. They are not music written for its own sake.Full score performance material (BA2875) choral score (BA2875-91) available for sale
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Wolfgang Amadeus Mozart: Missa longa In C Major K.262: Voice: Vocal Score
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The Mass K.262 (246a) is known as Missa longa. Leopold Mozart designated it so ...
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The Mass K.262 (246a) is known as Missa longa. Leopold Mozart designated it so next to the incipit on the cover of the autograph collection of five masses in C major by his son. Mozart literature gives the year of origin as 1776 without mentioning the speculative nature of this claim.The monumentality of the Missa longa suggests that the work was written for a particularly solemn occasion. When scanning for outstanding ecclesiastical events in the 1770?s one cannot ignore the consecration of Ignaz Josef Count Spaur coadjutor and administrator of the diocese of Brixen as titular bishop of Chrysopel on 17 November 1776 in the Salzburg cathedral. Erich Schenk claimsthat Leopold Mozart?s mention of Wolfgang?s ?Spaur Mass? in a letter of 28 May 1778 was in reference to the consecration of Ignaz Josef Spaur an old friend of the Mozart family. Mozart?s work would then have to be seen as an homage of a truly personal nature. The Missa longa is the only setting of the Ordinary from this period which is appropriate to such a highly solemn event.Urtext of the ?New Mozart Edition? Ideal for church services and concert performances Full score & performance material (BA4853) and vocal score (BA4853-90) for sale
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3 Uncharacteristic Pieces
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Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...
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Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio?), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition?.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition?- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Orchestre
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Giovanni Battista Pergolesi: Stabat Mater: Upper Voices: Vocal Score
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Barenreiter
Pergolesi’s famous Stabat mater a work for two soloists strings and cont...
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Pergolesi’s famous Stabat mater a work for two soloists strings and continuo quickly became a success throughout Europe. However there are numerous indications that it was also performed by choirs from very early on. Particular movements were very probably sung by a two-part choir whilst the arias were kept for the soloists. In this edition the outer movements and no. 8 are now scored for three-part choir (Sop MezSop Alto) in contrast to the solo aria movements. Three further movements are set as trios for three solo voices. The added parts are derived from the existing musical material. These lend this well-known work a completely new charmand provide a welcome addition to the repertoire for choral concerts. For performance material use original edition BA7679. Arrangement for female choir (Sop MezSop Alto) based on the Bärenreiter Urtext edition of the original work Clear straightforward piano reduction The arranger Malcolm Bruno is the editor of the Urtext edition of the Stabat Mater (BA 7679) and a renowned expert in 18th century Italian music.
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La Grande-Duchesse De Gérolstein Vol.1 (1Er Et 2ème Actes)
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Après les succès extraordinaires de Belle Hélène (1864) et Vie parisienne (1...
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Après les succès extraordinaires de Belle Hélène (1864) et Vie parisienne (1866), le triumvirat Offenbach / Meilhac / Halévy a atteint le zénith de sa gloire en 1867 avec son Grand-Duché de Gérolstein - mais seulement après des suppressions drastiques et des révisions. Aucune autre Offenbachiade tant souffert de coupures faites dans le but d'accueillir le goût populaire de l'époque. En conséquence, la grande romantique opéra-bouffe plein de gouffres et doubles sens mutées dans la parodie militaire dont il était connu jusqu'à ce que la redécouverte en 2004 de la version originale à la parisienne du Théâtre du Châlet avec les Musiciens du Louvre sous la direction de Marc Minkowski, et Felicity Lott dans le rôle titre. Le 'original' Grande Duchesse de Gérolstein, comme initialement conçu par Offenbach et ses librettistes, a été publié dans son intégralité pour la première fois dans le cadre de l'OEK critique pratique Offenbach Edition, et est également désormais disponible, après avoir résisté à l'épreuve dans de nombreuses productions scéniques, dans une partition de piano imprimé. Il documente non seulement la version de la partition autographe, mais en outre également des versions faites par Offenbach pour les premières suivantes à Vienne et à Berlin, avec toutes les modifications en termes de forme et de la musique. Tous les quatre versions livret pertinentes sont documentés dans l'annexe. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Après les succès extraordinaires de Belle Hélène (1864) et Vie parisienne (1866), le triumvirat Offenbach / Meilhac / Halévy a atteint le zénith de sa gloire en 1867 avec son Grand-Duché de Gérolstein - mais seulement après des suppressions drastiques et des révisions. Aucune autre Offenbachiade tant souffert de coupures faites dans le but d'accueillir le goût populaire de l'époque. En conséquence, la grande romantique opéra-bouffe plein de gouffres et doubles sens mutées dans la parodie militaire dont il était connu jusqu'à ce que la redécouverte en 2004 de la version originale à la parisienne du Théâtre du Châlet avec les Musiciens du Louvre sous la direction de Marc Minkowski, et Felicity Lott dans le rôle titre. Le 'original' Grande Duchesse de Gérolstein, comme initialement conçu par Offenbach et ses librettistes, a été publié dans son intégralité pour la première fois dans le cadre de l'OEK critique pratique Offenbach Edition, et est également désormais disponible, après avoir résisté à l'épreuve dans de nombreuses productions scéniques, dans une partition de piano imprimé. Il documente non seulement la version de la partition autographe, mais en outre également des versions faites par Offenbach pour les premières suivantes à Vienne et à Berlin, avec toutes les modifications en termes de forme et de la musique. Tous les quatre versions livret pertinentes sont documentés dans l'annexe. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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The Mass K.262 (246a) is known as Missa longa. Leopold Mozart designated it so next to the incipit on the cover of the autograph collection of five masses in C major by his son. Mozart literature gives the year of origin as 1776 without mentioning the speculative nature of this claim.The monumentality of the Missa longa suggests that the work was written for a particularly solemn occasion. When scanning for outstanding ecclesiastical events in the 1770?s one cannot ignore the consecration of Ignaz Josef Count Spaur coadjutor and administrator of the diocese of Brixen as titular bishop of Chrysopel on 17 November 1776 in the Salzburg cathedral. Erich Schenk claimsthat Leopold Mozart?s mention of Wolfgang?s ?Spaur Mass? in a letter of 28 May 1778 was in reference to the consecration of Ignaz Josef Spaur an old friend of the Mozart family. Mozart?s work would then have to be seen as an homage of a truly personal nature. The Missa longa is the only setting of the Ordinary from this period which is appropriate to such a highly solemn event.Urtext of the ?New Mozart Edition? Ideal for church services and concert performances Full score & performance material (BA4853) and vocal score (BA4853-90) for sale
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41.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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