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Piano solo (14554)
Choral SATB (12272)
Piano, Vocal and Guitar (12196)
Concert band (9944)
Choral 3-part (5067)
String Quartet: 2 violins, vio… (4606)
Guitar notes and tablatures (4463)
Piano, Voice (4329)
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Guitar (3531)
Choral 2-part (2719)
Brass ensemble (2534)
Violin (2446)
Orchestra (1901)
Jazz Ensemble (1794)
Violin and Piano (1776)
Musical course - Solfege (1739)
String Orchestra (1730)
Flute (1678)
Organ (1675)
Chamber Orchestra (1655)
1 Piano, 4 hands (1420)
Clarinet (1296)
Flute and Piano (1292)
Trumpet (1169)
Drums (1141)
Alto Saxophone (986)
Ensemble A Vent (949)
Ukulele (940)
Cello (939)
Bass guitar (903)
Lyrics and Chords (873)
Choral TTBB (867)
Easy Piano (864)
Voice solo (845)
Soli, Mixted choir and accompa… (740)
Clarinet and Piano (715)
Keyboard (678)
Divers (674)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (665)
Saxophone (650)
Recorder (613)
Choral (603)
Trombone (602)
Harp (590)
Choral SSAA (579)
Viola (567)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (537)
Oboe, Piano (duet) (532)
Cello, Piano (529)
Tenor Saxophone (471)
Oboe (450)
All Instruments (447)
French horn (425)
Piano Trio: piano, violin, cel… (415)
Chant (415)
Trumpet, Piano (406)
High voice, Piano (401)
Wind ensemble (400)
Accordion (399)
2 Pianos, 4 hands (392)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (370)
Banjo (369)
Alto Saxophone and Piano (366)
Choral Unison (337)
C Instruments (333)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (325)
Mandolin (305)
Harmonica (299)
Guitare (287)
Viola, Piano (275)
Biography (270)
Opera (270)
Double Bass (240)
Piano and Orchestra (235)
Orchestra, Violin (226)
Descant (Soprano) Recorder (223)
Soprano voice, Piano (222)
Music Theory (216)
Medium voice, Piano (211)
Children choir (202)
2 Violins (duet) (197)
Musical Awakening (189)
Flute and Guitar (186)
Low voice, Piano (185)
French Horn and Piano (180)
Trombone and Piano (174)
Bb Instruments (174)
Accordion ensemble (168)
Choral SSAATTBB (165)
String Trio: violin, viola, ce… (160)
Piano, Voice, Guitar tablature… (158)
Voice, Guitar (156)
2 Guitars (duet) (155)
Treble (Alto) Recorder (143)
Percussion (143)
2 Flutes (duet) (142)
Tuba (139)
School Ensemble (139)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (133)
Recorder Quartet (131)
Baritone voice, Piano (130)
Tenor voice, Piano (129)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (127)
Dulcimer (123)
Saxophone and Piano (121)
Cello, Orchestra (118)
Bassoon (118)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (117)
Conducteur (115)
Band Scores (114)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (114)
2 Recorders (duet) (108)
2 Clarinets (duet) (107)
Piano Accompaniment (106)
Eb Instruments (105)
2 Cellos (duet) (102)
Recorder Ensemble (102)
Bassoon, Piano (duet) (101)
Mezzo-Soprano voice, Piano (100)
Mélodie, Chant Et Piano (100)
2 Saxophones (duet) (99)
Piano Quartet: piano, violin, … (98)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (95)
Brass Quartet (92)
Woodwind Quintet (91)
Harpsichord (87)
Double bass, Piano (duet) (86)
Children choir, Piano (85)
Soprano voice (84)
ENS::Ensemble (84)
Choral CD (82)
Violin, Cello (duet) (81)
Flexible Instrumentation (79)
Partition de Poche (79)
Harp, Flute (duet) (78)
Recorder, Piano (78)
Concert Band/Harmonie (77)
Snare drums (73)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (69)
3 Recorders (trio) (69)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (69)
Big band (69)
Bass Clef Instruments (67)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (67)
Choral SSATB (64)
Flute Quartet: 4 flutes (63)
Percussion Ensemble (61)
Nursery rhyme (60)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (59)
Tenor Saxophone and Piano (59)
A Cappella (59)
Treble (Alto) Recorder, Piano (59)
High voice (57)
Piano Quintet: piano, violin, … (57)
Trio (56)
Chant et Guitare (55)
Guitare Et Musique De Chambre (55)
Tuba and Piano (54)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (54)
Flute Trio: 3 flutes (54)
Pennywhistle (53)
Clarinet, Orchestra (53)
Concert band, Choral (53)
1 Piano, 6 hands (52)
Mezzo-Soprano voice (52)
String Trio: 2 violins, cello (51)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (51)
Big Note Piano (51)
Low voice (50)
Euphonium (49)
Tenor voice (48)
Symphonic Band (48)
Guitare Electrique (47)
Trio à Cordes (46)
Parties Orchestrales (46)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (45)
Educatif (45)
Flute ensemble (45)
2 Trumpets (duet) (44)
Clavecin Et Instruments A Cord… (44)
Vocal duet, Piano (43)
DVD concert (43)
Baritone voice (43)
Choral, Orchestra (41)
Marimba (41)
Trio A Cordes (40)
Guitar Ensemble (40)
:: (39)
CD (39)
Violin, Basso continuo (37)
Trombone or Euphonium (37)
Dobro (37)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (36)
Voice and Orchestra (36)
Violin, Viola (duet) (36)
Piano, Guitar (Chords) (35)
Clavecin (35)
Fanfare Band (35)
Flute, Basso continuo (35)
Trio avec Piano (34)
Scores (34)
Organ, Trumpet (duet) (34)
Flute, Orchestra (34)
2 Trombones (duet) (33)
Soprano voice, Orchestra (33)
Oboe and Orchestra (32)
Clarinet Ensemble (32)
Accessoire (32)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (31)
Djembe (31)
Quintette (31)
Flute, Clarinet (duet) (30)
Voix Mixtes (30)
Euphonium, Piano (duet) (29)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (29)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (29)
Livret (29)
Vibraphone (29)
Bass Clarinet (29)
Flûte Traversière ou Hautboi… (28)
Violin, Guitar (duet) (28)
Autoharp (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Flute, Cello, Piano (trio) (27)
Ensemble A 4 Parties (27)
Cajon (27)
Violon, Cordes et Basse Contin… (26)
Quatuor (26)
String quintet (26)
Saxophone ensemble (26)
Lap Steel Guitar (26)
Choeur A Cappella (26)
Pocket, Study conductor (26)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (25)
Stationery (25)
Musical dictation (25)
String Trio: 3 violins (25)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Quatuor de Cordes (24)
Musique de chambre (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Trompette, Instruments à Cord… (24)
Quintette à vent (24)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (24)
Clarinette et Quatuor à Corde… (24)
Conga (24)
String Quintet: 2 violins, vio… (24)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (23)
Hautbois, 2 Flûtes Traversiè… (23)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (23)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (23)
Lute (23)
Livres (23)
4 Guitars (Quartet) (23)
Chamber Music (23)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (22)
Quatuor Variable (22)
Ocarina (22)
3 Clarinets (trio) (22)
Violon, Instruments A Cordes E… (22)
Trumpet, Orchestra (22)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (22)
3 Saxophones (trio) (22)
Piano, Guitar (duet) (21)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
3 Guitars (trio) (21)
Sextuor (21)
Chanson (21)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (20)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1… (20)
2 Violas (duet) (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
Violon, Violoncelle Et Orchest… (20)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (20)
Voice, String Quartet (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (20)
Handbells (20)
Quintette de Cuivres (20)
String Quartet : 4 violas (20)
Guitare Tablatures Flatpick et… (20)
Batterie et Percussions (20)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Etudes (19)
Quintette Variable (19)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (19)
5 Recorders (19)
Cello, String Bass (duet) (19)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (19)
Travaux Pour Choeurs (19)
Harpsichord and Strings (19)
Choeur Mixte a Cappella (19)
Orgue Et Orchestre (19)
Timpani (19)
Violoncello, Basso continuo (19)
Ensemble (19)
Children choir, Instruments (18)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (18)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (18)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (18)
Lyrics only (18)
Saxophone Baryton (18)
Saxophone and Orchestra (18)
2 Flutes, Piano (18)
Saxophone Ténor et Piano (18)
Piccolo, Piano (18)
Viola da Gamba (18)
Quintette avec Piano (17)
Clavier Electronique et Ligne … (17)
Medium Voice (17)
Brass Quartet: 4 trumpets (17)
Ensemble Instrumental (17)
Ensemble Mixte (17)
Quatuor à vent (16)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, V… (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (16)
Cor en Fa (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Baritone Saxophone (16)
Ensemble Divers (16)
Instruments A Vent (16)
2 Violins and Basso (16)
Percussion, Piano (duet) (16)
Recorder, Guitar (duet) (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Violoncelle (Partie Séparée)… (15)
Piano, Bass, Drums (trio) (15)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (15)
Bassoon, Orchestra (15)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (15)
Electric bass, Drums (15)
Flute, Viola and harp (15)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (15)
Trumpet, Trombone (duet) (15)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (15)
Xylophone (15)
Cornet and Piano (15)
Brass ensemble, Organ (15)
Cornet (15)
Hautbois Et Orchestre A Cordes… (15)
Recorder, Bass Continuo (15)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (14)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (14)
Flûte A Bec, Chant Et Percuss… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Choeur SSATB et Basse Continue… (14)
Solistes et Choeur SATB/SATB, … (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (14)
Flûte Traversière Hautbois, … (14)
Voix Et Instruments Divers (14)
Soprano, Piano (14)
Organ, Piano (duet) (14)
Soli and Orchestra (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Brass Quartet: 4 trombones (14)
String Quintet: 2 violins, vio… (14)
Horn and Orchestra (14)
Violin, Horn and Piano (14)
2 Violins, Piano (14)
Viola and orchestra (14)
English horn, Piano (14)
Clavier ou Orgue Electronique (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Livre Musical (13)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Trompette et Concert Band ou H… (13)
Bagpipe (13)
Libretto (13)
Contrebasse (Partie séparée)… (13)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (13)
Baritone Ukulele (13)
Harp and Piano (13)
Ensemble D'Altos (13)
Flûtes A Bec (SSATB), Cordes,… (12)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (12)
Violin, Organ (12)
Cello, Organ (12)
Flûte Traversière, Hautbois,… (12)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbo… (12)
Chorale (12)
2 Flûtes A Bec (SA) Et Piano (12)
3 Hautbois, 2 Violons, Alto et… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (12)
Cello Ensemble (12)
3 Parties Voix Aigues (SSA) A … (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Clarinette, Violon, Violoncell… (12)
Flûte Traversière, Clarinett… (12)
Partition D'Orchestre (12)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (12)
Flûte Traversière, Violon et… (12)
Choeur SATB, 2 Violons, Violon… (12)
Violon 2 (12)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (12)
Guitar, String Quartet (12)
Cello, Guitar (duet) (12)
Choral SSAB, Piano (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (11)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (11)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 … (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (11)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (11)
Flute and Strings Trio (11)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (11)
Choeur De Femmes (SSA) Et Pian… (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Voix Mixtes SAB et Piano (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
Quatuor A Vent (11)
Vocal duet (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (11)
Sextuor A Cordes (11)
Choeur SATB/SATB, (2 HautboiSB… (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (11)
2 Pianos, 8 hands (11)
Choeur SATB/SATB, 2 Hautbois, … (11)
Soprano Saxophone and Piano (11)
Flûte Traversière, Hautbois … (11)
SATBasse (2 Grands Choeurs Mix… (11)
Saxophone (band part) (11)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (11)
Harp, Violin, Violoncello (11)
Violon II (11)
Flute, Clarinet and Bassoon. (11)
String trio (11)
Flûte Traversière, Violon et… (11)
Saxophone, Clarinet (duet) (11)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (11)
Harmonie (11)
Flûte A Bec Soprano (Flûte T… (11)
Matériel D'Orchestre (11)
Ukulele Ensemble (11)
Flûte Traversière Hautbois, … (11)
Septuor De Cuivres (11)
Choeur De Femmes (SSA) A Cappe… (11)
Guitare Fingerpicking (11)
Percussions Diverses (11)
Violon 1 (11)
Harpe Et Instruments Divers (11)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A … (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Solistes SST, Choeur SSAATB, 2… (10)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (10)
Bass Trombone and Piano (10)
Solistes (STB), Choeur Mixte (… (10)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (10)
Petit Choeur SMsB, 2 Violons, … (10)
Quatuor D'Anches (10)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (10)
4 Clavecins Et Cordes (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 4 F… (10)
Clavecin, 2 Flûtes A Bec Et I… (10)
Solistes et Choeur SSATTB, 2 V… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (10)
2 French horns (duet) (10)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Tromp… (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Orgue, 2 Violons, 2 Altos, 2 V… (10)
Trio De Cuivres (10)
3 Trombones (trio) (10)
Choeur Mixte (SATB) Et 4 Instr… (10)
Choeur De Femmes A 1 A 5 Voix,… (10)
Voix Et Orchestre (10)
Choeur SSAATTBB, 2 Cornetti, 3… (10)
Melody line, Piano (10)
Soprano Saxophone (10)
Guitar, Orchestra (10)
3 Flûtes A Bec Alto (10)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (10)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SS… (10)
Clavier (10)
Guitare Tablatures Classique e… (10)
Voix et Piano Réduction (10)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (10)
Choral SAATTBB A Cappella (10)
Septuor (10)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Pia… (10)
Brass Quartet: 4 horns (10)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano… (10)
Flûte à Bec et Piano (10)
2 Harps (duet) (10)
Tout Instrument (10)
Choral SSATBB (10)
Flute and String Quartet (9)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (9)
Choeur De Jeunes (Mez/SMezA) A… (9)
Piano, Guitar, Bass (9)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB… (9)
Baryton ou Tuba Basse Continue… (9)
Choeur SAM, 2 Flûtes Traversi… (9)
2 Oboes and English horn (9)
Soprano voice, Organ (9)
2 Violons Solo, 2 Violons, Alt… (9)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (9)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (9)
Clavecin, Flûte Traversière,… (9)
2 Violons, Instruments A Corde… (9)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solo … (9)
Solistes, Choeur SATB, 2 Flût… (9)
Voice and Big Band (9)
Solo A, Choeur SATB, Timbales,… (9)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbo… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (9)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (9)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Tuba en Do et Piano (9)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (9)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (9)
Solistes S (A) TB, Choeur SATB… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Choeur De Chapelle, Choeur Mix… (9)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (9)
Violon, Ensembles de Cordes et… (9)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (9)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chor… (9)
Choeur D'Enfants (SSA) Et Pian… (9)
Tenor Banjo (9)
Violon, Instruments à Cordes … (9)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (9)
Orchestre: Choeur SSA, Flûte … (9)
Clarinet and Strings (9)
2 Violons Et Instrument(s) A C… (9)
Chants Minés, Saynétes et Ba… (9)
Viola, Organ (9)
Choeur SATB, 2 Cors, 2 Violons… (9)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (9)
5 A 9 Instruments A Vent (9)
Cornet et Brass Band (9)
Saxhorn and Piano (9)
Euphonium Ensemble (9)
Orchestre De Chambre (9)
Hautbois et Cordes (9)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (9)
Fake Book (9)
Organ, Voice (9)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte T… (9)
Bodhran (9)
2 Oboes (duet) (9)
Harpe Et Autres Instrument A C… (9)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (9)
Violon I (9)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (9)
String quartet: 4 violins (9)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (9)
Guitare (Fingerpick) (9)
Horn Ensemble (9)
2 Flûtes Traversièresou Picc… (8)
Quatuor à Cordes et Piano (8)
Hautbois et Quatuor à Cordes (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (8)
Ensemble de Bois (8)
4 Parties Mixtes, Instruments … (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
Hautbois D'Amour, Cordes et Ba… (8)
Flûte Traversière Et Orchest… (8)
Petit Choeur SSB, Violon, Corn… (8)
Bass Trombone (8)
Choeur SATB, 2 Cors, Violon So… (8)
Choeur Mixte (Voix SAM), Flût… (8)
Solistes SS, 2 Altos, 2 Violon… (8)
Flûte Traversière (Ou Hautbo… (8)
Violoncelle ou 2 Violoncelles … (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Piano… (8)
Hautbois, Violon, Instruments … (8)
2 Flûtes à Bec ou Traversiè… (8)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (8)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (8)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (8)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Tr… (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (8)
Solistes STB, STB et Orgue, Vi… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (8)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 H… (8)
Flûte Traversière ou Hautboi… (8)
Trompette 2 (8)
Solo A, Timbales, Percussions … (8)
Solistes SATB, 2 Cors, 2 Violo… (8)
S, A, T, B Du Choeur Ad Libitu… (8)
Double bass, Orchestra (8)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (8)
Choeur De Jeunes (Mez/SMezA) A… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
String Quartet (8)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (8)
Défilé et parade (8)
Set de Cordes (8)
Trompette et Quatuor à Cordes… (8)
Choeur D'Enfants (Mez) Avec Ch… (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (8)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (8)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (8)
Hautbois, Instruments à Corde… (8)
Violine und Orchester (8)
Viola, Cello (duet) (8)
Trio de Vents (8)
Alto et Trio Pour Cordes (8)
Ensemble Flexible (8)
6 Instruments (8)
Choeur SSATB, 2 Hautbois, 2 Vi… (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Quintette à Cordes (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (8)
4 Cellos (8)
Organ and Brass Quartet (8)
Choeur SSA, 2 Flûtes Traversi… (8)
Petit Orchestre: Récitant, So… (8)
Flûte Traversière et Quatuor… (8)
Partie Séparée (8)
Soprano (8)
Orgue (Ou Harpe), 2 Flûtes Tr… (8)
Viola, Guitar (duet) (8)
Voix et Piano ou Guitare (8)
Baryton ou Tuba et Brass Band (8)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
Musique De Chambre, Voix Et Ba… (8)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (8)
2 Recorders, Basso continuo (t… (8)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (8)
Guitare Classique et Fingerpic… (8)
Flûte à Bec ou Alto et Clavi… (8)
Guitare Tablatures Flatpick et… (8)
Bongos (8)
OPERA::Op‚ra (8)
S, A, (T, B Du Choeur), Choeur… (8)
3 Parties Voix Aigües (SSA) (8)
Flute, Violoncello (8)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (8)
Guitare Tablatures Classique (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
6 Instruments A Cordes (Ou A V… (8)
Guitare Flatpick et Plectre (8)
Piccolo (8)
Ukulélé Soprano (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
Mezzo-Soprano Et Orchestre (7)
Flûtes A Bec (SAT), Percussio… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (7)
Solo A, 2 Violons, 2 Altos et … (7)
Flûte Traversière, Violon, A… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, (a… (7)
Parties Haute et Basse-Contre,… (7)
Choeur Mixte (SATB) Et Instrum… (7)
3 Parties Mixtes, Flûte A Bec… (7)
Soli (SB), Choeur Mixte (SATB)… (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (7)
Choeur et Instruments Divers (7)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (7)
Orchester (7)
Quintette à Cordes et Basse C… (7)
6 Flûtes A Bec (SSATTB) (7)
Solistes SSA, Choeur SSA, 2 Vi… (7)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (7)
Octuor (7)
Opéra (7)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (7)
Solo S, 2 Violons, Viole de Ga… (7)
Clarinette, Violon et Piano (7)
Trompette En Sib (7)
Violon 3 (Partie Séparée) (7)
Choeur SATB, Hautbois, 2 Violo… (7)
Solistes TT, 2 Violons, 2 Alto… (7)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (7)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre … (7)
Concert Band et Solistes (7)
Orchestre A Cordes, 2 Hautbois… (7)
2 Flûtes à Bec Alto, 2 Hautb… (7)
Quintette à vent Variable ave… (7)
Choral, Organ (7)
Clarinette Et Cordes (7)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (7)
Music Theory Et Resources (7)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (7)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (7)
2 Cors, 2 Flûtes Traversière… (7)
Soli (SATB), Chor (SATB/SATB) … (7)
T, B, Hautbois, Instruments A … (7)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB)… (7)
Choeur SSATB, 2 Cornets à Bou… (7)
3 Parties Similaires, Flûte A… (7)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (7)
Choeur Mixte (SATB), Flûte A … (7)
Trompette Ou Cornet (7)
Piccolo, 2 Flûtes Traversièr… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (7)
Clarinette et Orchestre (7)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (7)
Quatuor A Cordes Et Piano (7)
Choeur Mixte (SAB), Flûte A B… (7)
5 Harps (7)
Quatuor de Cuivres, Orgue et V… (7)
Bass Clarinet, Piano (7)
Voice, Clarinet, Piano (7)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (7)
4 Bassoons (7)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
Clarinette, 2 Violons, Viole e… (7)
Violon 1, Violon 2, Alto, Viol… (7)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (7)
Cordes Et Basse Continue (7)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (7)
Tambour (7)
Clarinette Alto (7)
Horn and String Quartet (Quint… (7)
Choral SSAB a cappella (7)
Streichorchester (7)
Voice, Organ (7)
Flute, Violin, Violoncello and… (7)
Percussions (7)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (7)
Flute, Harpsichord (7)
Guitare Tablatures Electrique (7)
Fiddle (7)
Instruments A Vent Et Percussi… (7)
Ensemble De Violons (7)
Saxhorn or Euphonium (7)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (7)
Voix Et Orff-Instruments (7)
Choeur d'Enfants et Piano (7)
2 Voix (7)
Harp, Voice (7)
Choeur SA Et Piano (7)
Solo Ms, Flûte à Bec F1, 2 V… (6)
Violon, Clavecin Obligatoire E… (6)
Clavecin, Hautbois Obligatoire… (6)
Clarinette (6)
Soli (SATB), Chor (SATB) und K… (6)
Choeur De Jeunes (SMezA) Avec … (6)
Klavier und Orchester (6)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (6)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (6)
2 French horns, Piano (6)
Saxhorn en Sib (6)
String Trio: 2 violins, viola (6)
Solo S (T), Solo Ms (A ou Bar)… (6)
3 French horns (trio) (6)
4 Flûtes A Bec Ou 4 Cordes Vo… (6)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (6)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (6)
Solo S (T), 2 ViolonS Basse Co… (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A… (6)
Viole, Instruments A Cordes Et… (6)
Solistes, Div. Instruments à … (6)
Solo A, Violon, 4 Violes de Ga… (6)
Guitar, Flute, Clarinet (6)
Orchestre A Cordes, 2 Hautbois… (6)
Flute, Organ (duet) (6)
Voix et Instruments (6)
Guitare Tablatures Country - S… (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol (6)
Solo A, 2 Flûtes Traversière… (6)
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Sextuor à Cordes (6)
2 Flûtes A Bec, Hautbois, Vio… (6)
Organ and Orchestra (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, Pa… (6)
Flûte à Bec F1, 2 Violons et… (6)
Saxhorn en Sib Basse Continue (6)
3 Trombones et Fanfare (6)
Marimba and Orchestra (6)
2 Flûtes Traversières, Instr… (6)
Choeur Mixte A 4 Voix, 2 Violo… (6)
Baryton / Tuba / Clarinette Ba… (6)
Basse (6)
Clarinette Et Orchestre A Cord… (6)
Solistes STB, Choeur SATB, (Ba… (6)
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Petit Ensemble Contemporain (6)
Baryton ou Tuba, Cor et Fanfar… (6)
Solistes SS, Choeur SATB, 2 Vi… (6)
Gemischter Chor (SATB/CantoATB… (6)
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Trompette 3 (6)
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Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (6)
Quintette A Cordes (5)
Quatuor De Cuivres Et Orgue (5)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (5)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (5)
Hautbois, Cordes et Basse Cont… (5)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Alto… (5)
Ensemble d'Instruments à Vent… (5)
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Petit Orchestre (5)
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Choeur Mixte, Flûte A Bec (S/… (5)
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4 Instruments A Cordes (2 Viol… (5)
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
42.90 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.1
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
53.10 EUR - Sold by Woodbrass
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.3
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Sonata 18 (WSW 24) en do M
Sonata 19 (WSW 25) en sol m
Sonata 20 (WSW 26) en ré M
Sonata 21 (WSW 27) en ré m
Sonata 22 (WSW 28) en mi M
Sonata 23 (WSW 29) en la m
Sonata 24 (WSW 30) en mi M
Sonata 25 (WSW 31) en mi M
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55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
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