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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, Mixted choir and accompaniment
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Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à -dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel Royal. ?As pants the hart? his fifth setting of this Psalm text was written in March 1738 for performance at a benefit concert for the King?s Theatre in the Haymarket. Until just before Handel?s first visit to England the only instrument permitted to accompany the service in the Chapel Royal was the Organ.These four works (O sing unto the Lord HWV 249a I will magnify thee HWV 250b As pants the hart HWV 251e Let God arise HWV 256b) with their orchestral accompaniments thus represent something akin to a new genre in English church music.The four anthems arepresented in clearly laid out Vocal scores with easy-to-play Piano reductions based on the Urtext from the ?Halle Handel Edition?. Their winningly varied and self-sufficient orchestral writing provides a suitable framework for the festive chorus and the equally festive solo numbers. Today they sound as splendid as ever before. The full scores and Vocal scores also contain a German translation along with the original English.Scoring:- HWV 249a: soloists (AB) chorus (SATB) Flute 2 Oboes 2 Trumpets Strings Continuo.- HWV 250b: soloists (SATB) chorus (SATB) Oboe Strings Continuo.- HWV 251e: soloists (SAATBB) chorus (SAATBB) 2 Oboes Strings Continuo.- HWV 256b: soloists (AB) chorus (SATB) Oboe Strings Continuo.- Urtext from the ?Halle Handel Edition? at the forefront of musical scholarship.- First separate editions for performance purposes.- Clear and easy-to-play Piano reductions.- Original English text with underlaid German translation.- Full scores vocal scores and performance material available for sale.
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Anthems for the Chapel RoyalO sing unto the Lord a new song HWV 249a for Soloists (AB) Chorus (SATB) Flute 2 Oboes 2 Trumpets Strings Continuo BA 4263I will magnify thee HWV 250b for Soloists (SATB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4264As pants the hart HWV 251e for Soloists (SAATBB) Chorus (SAATB) 2 Oboes Strings Continuo BA 4265Let God Arise HWV 256b for Soloists (AB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4266Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel Royal. ?As pants the hart? his fifth setting of this Psalm text waswritten in March 1738 for performance at a benefit concert for the King?s Theatre in the Haymarket.Until just before Handel?s first visit to England the only instrument permitted to accompany the service in the Chapel Royal was the organ. These four works with their orchestral accompaniments thus represent something akin to a new genre in English church music.The four anthems are presented in clearly laid out vocal scores with straightforward piano reductions based on the Urtext from the Halle Handel Edition. Their enticingly varied and self-sufficient orchestral writing provides a suitable framework for the festive chorus and equally festive solo numbers. Today they sound as splendid as ever!The full scores and vocal scores also contain a German translation along with the original English text.
12.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Pergolesi’s famous Stabat mater a work for two soloists strings and continuo quickly became a success throughout Europe. However there are numerous indications that it was also performed by choirs from very early on. Particular movements were very probably sung by a two-part choir whilst the arias were kept for the soloists. In this edition the outer movements and no. 8 are now scored for three-part choir (Sop MezSop Alto) in contrast to the solo aria movements. Three further movements are set as trios for three solo voices. The added parts are derived from the existing musical material. These lend this well-known work a completely new charmand provide a welcome addition to the repertoire for choral concerts. For performance material use original edition BA7679. Arrangement for female choir (Sop MezSop Alto) based on the Bärenreiter Urtext edition of the original work Clear straightforward piano reduction The arranger Malcolm Bruno is the editor of the Urtext edition of the Stabat Mater (BA 7679) and a renowned expert in 18th century Italian music.
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The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He composed it between 1863 and 1864 at the age of 71 as a commission for Countess Louise Pillet-Will for the consecration of her private chapel where the work received its first performance in March 1864. Together with the ?Stabat mater? the mass is one of the composer?s most important sacred works.The unusual instrumentation with two Pianos and Harmonium is entirely in keeping with the Neapolitan Keyboard tradition of the 18th century which was cultivated in France in Rossini?s day. It forms a distinct contrast to the style of large-scale sacred compositionsas written by for example Liszt and Bruckner. Rossini explained that he wrote the later Orchestral version of the work dating from 1867 out of concern that if he did not do this other composers might orchestrate the mass too heavily in later arrangements.The Piano reduction by Andreas Köhs is extremely idiomatic and largely preserves the charming character of the unusual instrumentation.- Based on the Urtext of the series ?Works of Gioachino Rossini?.- Foreword in two languages (Eng/Ger).- With a separate Harmonium part and one part for Pianos I and II.
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Gioachino Rossini: Petite Messe Solennelle: Mixed Choir: Score
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Barenreiter
The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He com...
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The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He composed it between 1863 and 1864 at the age of 71 as a commission for Countess Louise Pillet-Will for the consecration of her private chapel where the work received its first performance in March 1864. Together with the ?Stabat mater? the mass is one of the composer?s most important sacred works.The unusual instrumentation with two Pianos and Harmonium is entirely in keeping with the Neapolitan Keyboard tradition of the 18th century which was cultivated in France in Rossini?s day. It forms a distinct contrast to the style of large-scale sacred compositionsas written by for example Liszt and Bruckner. Rossini explained that he wrote the later Orchestral version of the work dating from 1867 out of concern that if he did not do this other composers might orchestrate the mass too heavily in later arrangements.The Piano reduction by Andreas Köhs is extremely idiomatic and largely preserves the charming character of the unusual instrumentation.- Based on the Urtext of the series ?Works of Gioachino Rossini?.- Foreword in two languages (Eng/Ger).- With a separate Harmonium part and one part for Pianos I and II.
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Christopher Norton: Micromusicals - A Christmas Carol: Mixed Choir: Score
Soli, Mixted choir and accompaniment
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Boosey and Hawkes
Raising the curtain on Christopher Norton’s Micromusicals – exciting...
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Raising the curtain on Christopher Norton’s Micromusicals – exciting and accessible musicals for schools based on popular classroom teaching topics from the creator of the internationally-acclaimed Microjazz series. Designed for children aged 6-12 each production lasts around 30 minutes and can be learned rehearsed and performed in as little as 2 days.Stage a real class act with this comprehensive and flexible resource:* Succinct casting and direction suggestions * Optional props list with a wealth of additional downloadable resources * Straightforward and catchy songs with complete demonstration and backing tracks on an accompanying CD * Voice and piano scoreswith guitar chords * A wide range of flexible easy band and orchestral parts available to download which can be played in conjunction with the backing tracks or as part of an independent live orchestral or band * Photocopiable lyric sheets (also available as downloads for printing or projection) * Wide-ranging cross-curricular teaching and classroom activity suggestions * A customisable poster to publicise performances A Christmas Carol is an English literary classic written by Charles Dickens and was first published in December 1843. The popular novella is studied at Key Stage 2 and 3 as part of the National Curriculum in England as well as at schools and colleges elsewhere in the UK and around the world. In this new Micromusical adaption the abridged story is told through drama and song.TestimonialsThe micro-musicals have enriched our curriculum and have enabled the topics taught in class to come alive. Through the micro-musicals the children have gained a deeper and broader understanding of the curriculum and have developed a bank of rich language which has supported their writing outcomes. The micro-musicals have provided an excellent opportunity to teach music through all areas of the curriculum and we have been able to use music as a platform to learn history science geography and literature. They have been a good value for money and a valuable resource.-Bronwen Chalmers Head Teacher Davies Lane Primary School
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Franz Liszt: Christus: Mixed Choir: Vocal Score
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Oratorio on passages from the Holy Bible and the Catholic liturgy. Franz Liszt&r...
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Oratorio on passages from the Holy Bible and the Catholic liturgy. Franz Liszt’s “Christus” is an attempt to capture in music the life of Christ from his birth to his Passion and Resurrection thereby following in the tradition of Handel’s biblical oratorios. Despite the familiar subject matter Liszt was concerned less with depicting Jesus’s deeds than with producing an object of meditation. To this end he employed a full array of musical devices to create a work abounding in sharp contrasts: symphonic textures alongside simple hymns modal harmonies alongside bold chromaticism and varied combinations of voices and instrumentsalongside purely instrumental groupings. David Friddle’s new edition is the first to publish the original text of “Christus” on the basis of all available sources. His extensive introduction also sheds light on the performance practices of Liszt’s day. Our vocal score contains a German translation of the original Latin as a guide. - First Urtext edition of this work. - Straightforward easy-to-play piano reduction. - Duration: approx. 175 minutes. - Full score (BA7680) and vocal score (BA7680-90) for sale; performance material (BA7680-72) for hire.
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Georg Friedrich Händel: Dettinger Te Deum - HWV 283: Mixed Choir: Part
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HWV 283-Handel's Dettinger Te Deum was composed to celebrate England’s vi...
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HWV 283-Handel's Dettinger Te Deum was composed to celebrate England’s victory over the French at the Battle of Dettingen. This is Handel’s last and most successful setting of the Te Deum and reveals a deep understanding of the English church music tradition.The sound impact of this broadly conceived work is governed by the choirs in an almost theatrical exegesis of the text. Particularly striking are several borrowings from the Messiah which Handel had just completed.This Barenreiter Urtext edition has been edited by the Baroque specialist Amanda Babington and is based on the Urtext from the Halle HandelEdition.First Urtext editionIncludes a Foreword (Eng/Ger)Straight-forward well-presented Piano reduction (Eng)Full score and performance material (BA10706) and vocal score (BA10706-90) available for sale
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Mass in F minor - WAB 28 (BRUCKNER ANTON)
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Par BRUCKNER ANTON. Bruckner?s mighty Mass in F minor is one of his most signifi...
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Par BRUCKNER ANTON. Bruckner?s mighty Mass in F minor is one of his most significant creations and one of the great 19th-century choral works. The composer uniquely succeeds in exploring faith through the lens of music. In doing so, he ventures into extreme forms of expression, which caused some disgruntlement among the musicians at rehearsals for the premiere in November 1868. In subsequent years, however, the work has gradually become more accepted, and today presents a highly appealing challenge to advanced choirs. The Carus edition presents the Mass in F minor as the final 1893 version based on the autograph and the surviving copies from the copyist. As an Urtext edition it follows the latest scholarly standards ready for the Bruckner anniversary year in 2024! / Date parution : 2023-06-01/ Répertoire / Solistes [SATB], Double Choir et Piano
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César Franck: Die Sieben Worte: Mixed Choir: Vocal Score
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Jesu am Kreuz-Franck's Die Sieben Worte for SATB.Unlike the well-known settings ...
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Jesu am Kreuz-Franck's Die Sieben Worte for SATB.Unlike the well-known settings of the 'Seven Last Words' by Schütz or Haydn in his opulently scored composition Franck provides commentary to the words of Jesus with excerpts from the Old and New Testaments as well as from portions of the 'Stabat Mater'. In his transposition of the Latin text into music Franck reveals a rich palette of compositional parameters: ?different-sized ensembles exciting orchestration formal variety and sophisticated harmony. Laments simple passages for the choir in unison passages with great drama melodic shapes filled with sweetness convey to the listener a multi-layered impression of acomposition stamped by a strongly personal will to expression.? Württembergische Blätter für Kirchenmusik 1/1991
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Georg Friedrich Händel: Judas Maccabeus: Mixed Choir: Vocal Score
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George Frideric Handel's Judas Maccabeus composed for SATB choir and Piano acc...
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George Frideric Handel's Judas Maccabeus composed for SATB choir and Piano accompaniment.
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Charles Gounod: Messe Solennelle - Sainte Cécile: Mixed Choir: Vocal Score
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Ste Cécile-Sacred works occupy a large part of Charles Gounod?s oeuvre. It was ...
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Ste Cécile-Sacred works occupy a large part of Charles Gounod?s oeuvre. It was the Messe solennelle en l?honneur de Sainte Cécile that established his fame as a church composer. Its melodic invention and effective handling of the orchestra reveal a close proximity to opera.This Urtext edition is based not only on the original print of 1856 but also on copyists? manuscripts and autograph sources. Rounding off this well-researched Urtext edition are an informative Introduction and a detailed Critical Commentary. The edition is being published to celebrate the 200th anniversary of Gounod?s birth.Gounod?s well-known mass in a new Urtext editionBilingualForeword (Ger/Eng) and Critical Commentary (Eng)Idiomatic piano reductionIn preparation for the Gounod bicentenary year 2018
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Johann Sebastian Bach: Cantata BWV 6 Bleib Bei Uns: Mixed Choir: Vocal Score
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Barenreiter
Bleib Bei Uns Denn Es Will Abend Werden BWV 6Cantata for Easter Monday- Full sc...
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Bleib Bei Uns Denn Es Will Abend Werden BWV 6Cantata for Easter Monday- Full score & performance material (BA10006) vocal score (BA10006-90) available for saleBarenreiter's editions of Bach's Cantatas offer the authoritative text of the New Bach Edition meeting Bärenreiter Urtext standards. No group of works in Johann Sebastian Bach?s output is as wide-ranging as the cantatas. This is hardly surprising considering that for over five years Bach was required to compose a work or at least re-work an existing one for every Sunday and festival of the church year as well as for numerous secular occasions such ascouncil inaugurations school and university celebrations and royal birthdays.Unfortunately not all cantatas have survived. However over 200 sacred and secular works exist and form a corpus of works suitable for all possible occasions. This rich musical heritage is still as relevant today as it was then.
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Litaniae De Venerabili Altaris Sacramento (MOZART WOLFGANG AMADEUS)
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Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Ausgaben Für Die Praxis Nach Der Neuen Mozart-Ausg...
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Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Ausgaben Für Die Praxis Nach Der Neuen Mozart-Ausgabe. Urtext/ Répertoire / Solistes (SATB), Choeur Mixte (SATB), Orchestre et
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Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Ausgaben Für Die Praxis Nach Der Neuen Mozart-Ausg...
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Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Ausgaben Für Die Praxis Nach Der Neuen Mozart-Ausgabe. Urtext/ Répertoire / SATB, Choeur Mixte à 4 Voix, Orchestre et Orgue
15.80 EUR - Sold by LMI-partitions
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Franz Joseph Haydn: The Seasons Hob.XXI: Mixed Choir: Vocal Score
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Joseph Haydn’s oratorio ‘The Seasons’ was composed directly ...
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Joseph Haydn’s oratorio ‘The Seasons’ was composed directly after the first successful performances of ‘The Creation’.‘The Seasons’ has however been greatly overshadowed by ‘The Creation’ for a long time and yet this work has far greater changes of style between popular Singspiel and great oratorio than ‘The Creation’. ‘The Seasons’ continues to impress and remains part of the core repertoire to the present with its overwhelming richness of musical character and its immense formal variety. Scarcely another oratorio is able to so captivate an audience with such variety.- Urtext edition from theComplete Edition ‘ Joseph Haydn Works’ published by G. Henle Verlag Munich.- Duration: approx. 140 minutes.- Full score & parts (BA4647) & vocal score (BA4647-90) available for sale.
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Camille Saint-Saëns: Christmas Oratorio: Mixed Choir: Vocal Score
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Schirmer
Saint-Saëns's Christmas Oratorio (or Oratorio de Noël) was written in 1858 whe...
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Saint-Saëns's Christmas Oratorio (or Oratorio de Noël) was written in 1858 when he was just 23. This piece was originally scored for five Vocal Soloists Chorus Harp String Quartet and Organ; this the vocal score contains a piano reduction.The Christmas Oratorio opens with a Prelude subtitled 'In the style of Sebastian Bach' harkening back to Bach's Christmas Oratorio. This opening prelude sets the scene for the Christmas story: its lilting pastoral quality creates images of the shepherds tending their flocks in the fields. In the remaining movements the vocal soloists take turns representing different characters such as the narrator ofthe story or as the angel who announces the birth of the baby Jesus while the chorus represents a multitude of angels singing to the glory of the Lord. The final movement of the piece which follows the model of old French Christmas songs is a virtual hymn of praise of all creation in the presence of God.The English version of the text is by N.H. Dole.
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Georg Friedrich Händel: Acis And Galatea HWV 49b 2nd Version: Mixed Choir:
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Barenreiter
Serenade in three parts-Handel set the myth about the love of the shepherd Acis ...
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Serenade in three parts-Handel set the myth about the love of the shepherd Acis for the sea nymph Galatea from Ovid’s Metamorphoses a total of three times: in the cantata Aci Galatea e Polifemo HWV 72 (1708) the masque Acis and Galatea HWV 49a (1718) and finally the pasticcio-like serenata Acis and Galatea HWV 49b (1732) of which the original version is now made available in its complete form for the first time.A particular charm is provided by the use of two languages in the serenata. The work was originally conceived in English as was required for the first performance. However Handel’s Italian singers were criticised for their poor command of English so in the end many numbers were sung in Italian. The extensive appendix to the vocal score includes the additional arias and newly composed movements for the versions used in the 1734 and 1736 performances. Performance material available for hireUrtext edition based on the Halle Handel EditionEnglish and Italian original text with singable German translation Extensive foreword in two languages (Ger/Eng)Clear straightforward piano reduction
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Georg Friedrich Händel: As Pants The Hart HWV 251e Chapel Royal Anthem: Mixed
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Barenreiter
Anthems for the Chapel RoyalO sing unto the Lord a new song HWV 249a for Soloist...
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Anthems for the Chapel RoyalO sing unto the Lord a new song HWV 249a for Soloists (AB) Chorus (SATB) Flute 2 Oboes 2 Trumpets Strings Continuo BA 4263 I will magnify thee HWV 250b for Soloists (SATB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4264As Pants The Hart HWV 251e for Soloists (SAATBB) Chorus (SAATB) 2 Oboes Strings Continuo BA 4265Let God arise HWV 256b for Soloists (AB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4266Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel Royal. ?As Pants The Hart? his fifth setting of this Psalm text was writtenin March 1738 for performance at a benefit concert for the King?s Theatre in the Haymarket.Until just before Handel?s first visit to England the only instrument permitted to accompany the service in the Chapel Royal was the Organ. These four works with their orchestral accompaniments thus represent something akin to a new genre in English church music.The four anthems are presented in clearly laid out vocal scores with straightforward Piano reductions based on the Urtext from the Halle Handel Edition. Their enticingly varied and self-sufficient orchestral writing provides a suitable framework for the festive chorus and equally festive solo numbers. Today they sound as splendid as ever!The full scores and vocal scores also contain a German translation along with the original English text.
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Georg Friedrich Händel: O Sing Unto The Lord HWV 249a Chapel Royal Anthem: Mixed
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Barenreiter
Anthems for the Chapel RoyalO Sing Unto The Lord A New Song HWV 249a for Soloist...
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Anthems for the Chapel RoyalO Sing Unto The Lord A New Song HWV 249a for Soloists (AB) Chorus (SATB) Flute 2 Oboes 2 Trumpets Strings Continuo BA 4263I will magnify thee HWV 250b for Soloists (SATB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4264As pants the hart HWV 251e for Soloists (SAATBB) Chorus (SAATB) 2 Oboes Strings Continuo BA 4265Let God arise HWV 256b for Soloists (AB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4266Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel Royal. ?As pants the hart? his fifth setting of this Psalm text was written inMarch 1738 for performance at a benefit concert for the King?s Theatre in the Haymarket.Until just before Handel?s first visit to England the only instrument permitted to accompany the service in the Chapel Royal was the Organ. These four works with their orchestral accompaniments thus represent something akin to a new genre in English church music.The four anthems are presented in clearly laid out vocal scores with straightforward piano reductions based on the Urtext from the Halle Handel Edition. Their enticingly varied and self-sufficient orchestral writing provides a suitable framework for the festive chorus and equally festive solo numbers. Today they sound as splendid as ever!The full scores and vocal scores also contain a German translation along with the original English text.
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Antonio Vivaldi: Kyrie RV 587 - SSAA: SSAA: Score
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The ?Gloria? RV 589 is one of Vivaldi?s most popular compositions today and one ...
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The ?Gloria? RV 589 is one of Vivaldi?s most popular compositions today and one of the most regularly performed sacred vocal works from the Baroque era. The work was in all probability composed around 1716 during Vivaldi?s time at the Ospedale della Piet an orphanage for girls in Venice.Although Vivaldi?s ?Gloria? (BA 8953) was written for solo voices and mixed choir it is likely that it was performed at the girls? orphanage with female voices only. Taking this into account Malcolm Bruno?s careful arrangement for choir SSAA is of some relevance. The work when set for female voices or children?s choir remains a true masterpiece.The?Kyrie? RV 587 (BA 8954)for two choirs and two string ensembles as arranged here for female choir displays its own charm. It can be performed together with the Gloria as a type of short mass.Both arrangements are based on the recently published Urtext editions of these works. The piano reductions by editor Malcolm Bruno are easy to play and preserve the character of the works.- Effective arrangements for female choir- Forewords in English and German- Straightforward idiomatic piano reductions- Kyrie and Gloria can be combined for performanceThe orchestral parts for the original SATB version can be used for the performance of these arrangements.
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Olivier Messiaen: Saint Francois d'Assise - Volume 1: Opera: Vocal Score
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Leduc, Alphonse
Saint Francis of Assisi is an opera in 3 acts by Olivier Messiaen. This first vo...
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Saint Francis of Assisi is an opera in 3 acts by Olivier Messiaen. This first volume is focused on the Act 1 – 1. La croix 2. Les laudes 3. Le baiser au lépreux. It depicts the moments when Saint Francis explains what is the 'Perfect Joy' according to the love of the Christ his request to God to meet a leper and to be able to love him and finally his meeting with a leper assisted by an Angel. The leper is cured from this meeting. Based on the life of Saint Francis of Assisi this opera is set in Italy and is composed as per below: Act I: 1. La croix 2. Les laudes 3.Le baiser au lépreux Act II 4. L’ange voyageur 5. L’ange musicien 6. Le prêche aux oiseaux Act II 7. Les stigmates 8. La mort et la nouvelle vie This opera was played at the Paris Opera in 1983. Olivier Messiaen (1908-1992) was a French organist and composer passionate about Ornithology and one of the most important composers of his century. Inspired by Japanese music he had a very special way of composing and his work can be identified by its complexity its diatonic aspect its harmony with limited transposition its colour and its additive rhythms. He composed many works related to ornithology and birdsong including the 'Bird Catalogue' in 7 volumes and the 'Treatise on rhythm colour and ornithology' in 7 volumes.
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Olivier Messiaen: Saint Francois d'Assise - Volume 4: Opera: Vocal Score
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Saint Francois D'Assise is an Opera in three acts by Olivier Messiaen (1908-199...
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Saint Francois D'Assise is an Opera in three acts by Olivier Messiaen (1908-1992). Written in 1972 to 1983 it concerns the Catholic preacher Saint Francis of Assisi and displays the composer's devout Catholic faith. The third volume contains the complete third act of the Opera comprising the final two scenes; Stigma and Death and New Life. Despite his studies of Mozart and Wagner's operas Messiaen vowed that he would never compose one himself however he was eventually convinced by the French president. After feeling unworthy to dramatise either Christ's Passion or Resurrection he eventually chose to portray the life of SaintFrancis of Assisi whose life often reflected Christ's chastity humility poverty and suffering. This unique Opera by the individual Messiaen is a significant contribution to the repertoire and was notably semi-staged as part of the BBC proms series in 2008.
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Johann Sebastian Bach: Cantata BWV 147 Herz Und Mund Und Tat Und Leben: Mixed
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Barenreiter
As one of the most popular and best-known cantatas this work has become an indis...
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As one of the most popular and best-known cantatas this work has become an indispensable part of the repertoire. The last movement is most commonly known as Jesu Joy of Man's Desiring. Study score and performance material available for sale. Barenreiter Urtext: In the international music world “Bärenreiter Urtext” is synonymous with performing editions in which the musical text has been prepared using clearly formulated scholarly critical criteria. Editors which include prominent musicologists as well as musicians take all available sources into account thus guaranteeing an authentic musical text which represents the latest inmusicological research. For Bärenreiter “Urtext” is more than just a label – it is also a pledge and a guarantee for sheet music performing editions that present the authentic text and the latest findings of scholarly research enabling musicians to get as close to the composer’s intentions as the surviving sources will allow. There are no arbitrary editorial additions and the quality of the musical text is matched by an appearance on the page that satisfies the most discerning eye.
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Mozart W.a. - La Clemence De Titus Kv 621 - Vocal Score
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BARENREITER
Opera seria in 2 Akten. Klavierauszug nach dem Urtext der Neuen Mozart-Ausgabe (...
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Opera seria in 2 Akten. Klavierauszug nach dem Urtext der Neuen Mozart-Ausgabe (italienisch/deutsch) Edition : Piano Reduction/Vocal Score; Urtext Edition Editor : Giegling, Franz Binding : paperbound Instrumentation : 4 Soprano solo, Tenor solo, Bass solo, Mixed Choir, Orchestra Hn, 2 Trumpet, Kettledrum, Strings, Basso continuo
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