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Medium voice, Piano (977)
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Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (951)
Recorder (939)
Piano Trio: piano, violin, cel… (898)
Oboe, Piano (duet) (868)
Harp (864)
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Oboe (806)
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2 Pianos, 4 hands (616)
Banjo (591)
Harmonica (589)
Mandolin (581)
Music Theory (576)
Double Bass (560)
C Instruments (545)
High voice, Piano (537)
Bassoon, Piano (duet) (535)
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Conducteur (496)
Chant (486)
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Saxophone and Piano (473)
Biography (458)
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Percussion (449)
Soprano voice, Piano (446)
2 Guitars (duet) (445)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (443)
School Ensemble (442)
Ensemble A Vent (432)
Piano and Orchestra (427)
Musical Awakening (427)
Tuba and Piano (420)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (413)
Tuba (393)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (387)
Descant (Soprano) Recorder (383)
Bassoon (372)
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String Trio: violin, viola, ce… (342)
Accordion ensemble (334)
Piano, Voice, Guitar tablature… (334)
Brass Quartet (333)
Orchestra, Violin (326)
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Exemplaire Complet (317)
Partie Séparée (316)
Low voice, Piano (316)
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Parties Supplémentaires (286)
Children choir (279)
2 Cellos (duet) (272)
Ensemble Instrumental et Petit… (265)
Percussion, Piano (duet) (265)
Harpsichord (265)
2 Saxophones (duet) (260)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (250)
Percussion Ensemble (242)
Flute ensemble (239)
CD (239)
Piano Accompaniment (235)
Baritone voice, Piano (232)
Treble (Alto) Recorder (224)
Tenor voice, Piano (224)
Eb Instruments (219)
Nursery rhyme (216)
Violin, Cello (duet) (213)
Snare drums (211)
Mezzo-Soprano voice (205)
Flexible Instrumentation (200)
Piano Quartet: piano, violin, … (192)
2 Recorders (duet) (191)
Voix Et Instruments Divers (188)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (188)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (185)
4 Guitars (Quartet) (183)
Choral SSAATTBB (179)
Cello, Orchestra (179)
Violin, Basso continuo (177)
:: (175)
Flute Trio: 3 flutes (174)
DVD concert (174)
Dulcimer (174)
Choeur de Femmes (174)
Tenor Saxophone and Piano (170)
Flute Quartet: 4 flutes (167)
Band Scores (161)
Ensemble (160)
Recorder Ensemble (159)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (155)
Recorder Quartet (152)
Brass Quartet: 4 trombones (151)
Soprano voice (145)
Educatif (143)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (141)
Clarinet Ensemble (139)
3 Guitars (trio) (139)
Euphonium (136)
Choral SSATB (136)
Trio (132)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (129)
Concert Band/Harmonie (129)
Guitare et Musique de Chambre (128)
Concert band, Choral (128)
Harp, Flute (duet) (125)
Pennywhistle (121)
Pocket, Study conductor (120)
Flute, Clarinet (duet) (119)
Big band (118)
Soprano voice, Orchestra (117)
String Trio: 2 violins, cello (116)
Accessoire (116)
Partition de Poche (115)
3 Recorders (trio) (115)
Travaux Pour Choeurs (114)
Euphonium, Piano (duet) (112)
Violin, Viola (duet) (112)
Timpani (111)
Recorder, Piano (110)
Children choir, Piano (109)
Organ, Trumpet (duet) (109)
2 Trumpets (duet) (109)
Saxophone ensemble (108)
Ensemble Instrumental (108)
Guitar Ensemble (107)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (106)
Quintette à vent (103)
3 Clarinets (trio) (102)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (101)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (101)
Marimba (98)
ENS::Ensemble (98)
2 Trombones (duet) (97)
Quintette à vent et Percussio… (96)
2 Flutes, Piano (96)
Percussions (95)
Cello, Guitar (duet) (95)
Parties Orchestrales (94)
Livret (93)
Vibraphone (92)
Woodwind Quintet (92)
Bass Clef Instruments (91)
2 Euphoniums (90)
Quintette à Cordes (89)
Piano, Guitar (duet) (88)
Choral CD (87)
Guitare Electrique (87)
Clavecin (86)
Cornet and Piano (83)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (82)
Big Note Piano (82)
Trio Avec Piano (81)
Ensemble Mixte (81)
Flûte Traversière, Clarinett… (80)
Flute, Cello, Piano (trio) (80)
5 Part Ensemble (80)
Clarinet, Orchestra (78)
Stationery (77)
Tenor voice (77)
Baritone voice (77)
Treble (Alto) Recorder, Piano (76)
Violin, Guitar (duet) (76)
Flute, Basso continuo (75)
Flute, Orchestra (75)
Low voice (74)
Ensemble A 4 Parties (74)
Piano Quintet: piano, violin, … (73)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (72)
Baritone Horn and Piano (72)
Trio à Cordes (72)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (72)
Trompette ou Cornet, Trombone … (72)
Dobro (72)
Chant et Guitare (71)
Piano, Guitar (Chords) (70)
1 Piano, 6 hands (69)
Chorale (69)
Livre Musical (68)
Vocal duet, Piano (65)
Soprano (65)
Petit Ensemble Contemporain (64)
2 Violins, Piano (64)
Saxophone Ténor et Piano (63)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (63)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (63)
Flûte Et Instruments Divers (63)
Djembe (62)
2 Violas (duet) (62)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (62)
Trombone or Euphonium (61)
Fanfare Band (61)
Ensemble à Cordes (61)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (61)
2 Bassoons (duet) (60)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (60)
Drum set and Piano (60)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (60)
Bass Clarinet (60)
High voice (59)
Ligne Mélodique/Instruments D… (59)
3 Saxophones (trio) (59)
Choeur De Femmes (SMezA) (59)
3 Trombones (trio) (59)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (58)
Batterie et Percussions (58)
Cajon (58)
Quatuor (58)
Lap Steel Guitar (57)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (57)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (57)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (56)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (56)
Livres (56)
Cornet (56)
Saxhorn and Piano (55)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (55)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (55)
Medium Voice (55)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (54)
4 Euphoniums (53)
Chant et Piano (Baryton ou Mez… (53)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (53)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (53)
Symphonic Band (53)
Flûte Traversière, Violon, A… (52)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (52)
Handbells (52)
Horn Ensemble (52)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
2 Cornets et 2 Tubas (51)
Xylophone (51)
Voix Mixtes (51)
Chanson (51)
Choral SSATTB (50)
Choral, Orchestra (50)
Clavecin Et Instruments A Cord… (49)
Electric bass, Drums (49)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timb… (48)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (48)
Viola da Gamba (48)
Oboe, Bassoon (duet) (48)
Quintette de Cuivres (48)
Voice and Orchestra (48)
Choeur de Femmes (SSA) et Pian… (48)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (47)
Quintette (47)
Scores (47)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (47)
Brass Quartet: 4 trumpets (47)
Trumpet, Orchestra (47)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (46)
Piccolo, Piano (46)
Conga (46)
String Quartet : 4 violas (45)
English horn, Piano (45)
A Cappella (45)
Choeur SAM (45)
Voix et Orff-Instruments (45)
Choeur de Femmes ou d'Enfants … (45)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (44)
Flûte Traversière, Instrumen… (44)
Soli and Orchestra (44)
2 Trombones et Piano ou Orgue (44)
Violon, Instruments à Cordes … (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (44)
Voix Et Orchestre (44)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (43)
Soprano Saxophone (43)
Etudes (42)
Accordion, String(s) (42)
2 Bassons et Piano ou Orgue (42)
2 French horns (duet) (42)
2 Clarinettes et Piano ou Orgu… (42)
Lute (42)
String Quintet: 2 violins, vio… (41)
Piano, Bass, Drums (trio) (41)
Guitare Flatpick et Plectre (41)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (41)
Flûte Traversière(S) Et Autr… (41)
4 Instruments à Cordes (4 Boi… (40)
Orgue, 2 Flûtes Traversières… (40)
Voice, Organ (40)
Cor en Fa (40)
Mélodie, Chant Et Piano (40)
Saxophone Et Piano Et/Ou Autre… (40)
String Trio: 3 violins (40)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (39)
Tuba en Do et Piano (39)
Clavier ou Orgue Electronique (39)
Euphonium en Do et Piano (39)
Guitare Tablatures Flatpick et… (39)
Soprano Saxophone and Piano (39)
Piccolo (39)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (38)
Cello Ensemble (38)
Mélodies (38)
Trumpet, Trombone (duet) (38)
Recorder, Guitar (duet) (38)
Viola, Cello (duet) (37)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (37)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (37)
Tambour (37)
Saxophone Baryton (37)
Ensemble Divers (37)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
4 Parties Mixtes (36)
Guitar, String Quartet (36)
Cello, String Bass (duet) (36)
Instruments A Vent (36)
Saxhorn Basse et Piano (36)
Matériel D'Orchestre (36)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (36)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (36)
Quintette avec Piano (35)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano… (35)
Chamber Music (35)
2 Trombones et Clavier ou Pian… (35)
Orchestre D'Instruments A Plec… (34)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (34)
Instruments Divers (34)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (34)
Voix et Instruments (34)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (34)
3 Trumpets (trio) (34)
Bass Trombone and Piano (34)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (33)
4 Cellos (33)
Horn and Orchestra (33)
Tuba Solo (33)
Cello, Organ (33)
Violoncello, Basso continuo (33)
Flûte à Bec et Piano (33)
Orff-Instruments (33)
Instruments à Vent (33)
2 Flûtes Traversières ou 2 F… (32)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (32)
Saxhorn or Euphonium (32)
Choeur SSATTB, (6 Instruments,… (31)
String quintet (31)
Harpsichord and Strings (31)
Trumpet ensemble (31)
Oboe and Orchestra (31)
Clarinette Et Instruments Dive… (31)
Soprano, Piano (31)
DVD Opera and Ballets (31)
Trio A Cordes (30)
Saxhorn Basse ou Euphonium et … (30)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (30)
Guitar, Orchestra (30)
Quatuor Variable (30)
Voix d'Hommes et Piano (29)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (29)
Madrigaux (29)
Trombone ensemble (29)
Violin, Horn and Piano (29)
Flute and Strings Trio (29)
Percussions Diverses (29)
2 Violins and Basso (29)
Fac-similé (29)
Flûte Traversière, Clarinett… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
6 Instruments (28)
3 Tubas (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (28)
2 Clarinets, Piano (28)
Instruments Acoustiques (28)
Clarinette et Quatuor à Corde… (27)
2 Cellos, Piano (27)
Choeur de Femmes et Piano (27)
SATB, (4 InstrumentS Basse et … (27)
Saxhorn Basse en Sib, Euphoniu… (27)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (27)
Solistes STTBB, Choeur SATB, 2… (27)
Violin, Organ (27)
Saxophone en Mib et Piano (27)
Voix (Ou Récitant) Et Instrum… (27)
Clarinettes Et Autres Instrume… (27)
String quartet: 4 violins (27)
2 Cornets (27)
Ukulélé Soprano (27)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (26)
Solistes SST, Choeur SATB, 2 F… (26)
Autoharp (26)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (26)
Drums-Marching band (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Book (26)
Guitare (Fingerpick) (26)
Saxophone and Orchestra (26)
Mezzo-Soprano et Orchestre (26)
Choeur Mixte Et Instruments Di… (26)
Choeur d'Hommes et Piano (26)
Ensemble divers instruments (25)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (25)
Guitare Tablatures Electrique (25)
Ocarina (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (25)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (25)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (25)
Children choir, Instruments (25)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (25)
8 Instruments (25)
Trompette Solo (25)
Snare drums, Piano (25)
Batterie Fanfare En Mib (25)
Choeur De Femmes (SS) Et Piano… (25)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Quatuor de Cordes (24)
Hautbois, Instruments à Corde… (24)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (24)
Quatuor à vent (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (24)
Trompette, Instruments à Cord… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB… (24)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Tuba et Euphonium (24)
String Trio: 2 violins, viola (24)
2 Percussions (24)
2 Saxophones, Piano (24)
Flûte Traversière, Clarinett… (24)
Voix d'Hommes (24)
Instruments Cuivre (24)
Clavier Electronique et Ligne … (24)
Diverses Formations (24)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (24)
CD only (24)
Trombone Solo (24)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (23)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (23)
Choeur SATB, 2 Trompettes, Tim… (23)
Voice, String Quartet (23)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (23)
Solistes SAB, Choeur SATB, 3 F… (23)
3 Cornets (23)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (23)
Trompette ou Cornet à Pistons… (23)
Hautbois Et Instruments Divers… (23)
4 Tubas (23)
Bagpipe (23)
Trompette et Concert Band ou H… (23)
String Trio: 3 cellos (23)
3 Bassons (23)
Baritone Saxophone (23)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (22)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (22)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (22)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (22)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (22)
Violon, Cordes et Basse Contin… (22)
Batterie-Fanfare (22)
Choeur Mixte et Orchestre (22)
Violon, Instruments A Cordes E… (22)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (22)
2 Trompettes (duo) (22)
Libretto (22)
Viola and orchestra (22)
Timbales (22)
Lyrics only (22)
Recorder, Bass Continuo (22)
4 Bassoons (22)
Choeur (SATB) et Brass Band (22)
Instruments A Vent, Cordes Et … (21)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (21)
Percussions et Piano (21)
Quintette Variable (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Bongos (21)
Euphonium Ensemble (21)
Orgue et Instruments Divers (21)
7 Instruments à Vent (21)
Baryton (21)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (21)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (21)
2 Oboes (duet) (21)
Trompettes Et Autres Instrumen… (21)
Soprano ou Ténor et Piano (21)
Septuor (21)
Batterie Fanfare En Sib (21)
Reportage (21)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds… (21)
Cor en Mib (21)
ENS::Ensemble d'cole (21)
Tenor Banjo (21)
Baritone Ukulele (21)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (20)
Choeur d'Enfants (20)
4 Parties Mixtes, Instruments … (20)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (20)
Choeur SATB et Basse Continue (20)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (20)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (20)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (20)
Trompette, Instruments à Cord… (20)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (20)
Partition D'Orchestre (20)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (20)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (20)
Choeur et Orchestre (20)
Pianos Et Instruments Divers (… (20)
5 Recorders (20)
Choeur a Cappella (20)
Trompette Et Orchestre (20)
Violoncelle Et Ensemble Instru… (20)
Clarinette, Viola and Piano (t… (20)
Brass Quartet: 4 horns (20)
Piano Trio: mixed chamber inst… (20)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (20)
Guitare Tablatures Classique e… (20)
Flute, Organ (duet) (20)
Bassoon, Orchestra (20)
Clarinette et Orchestre à Ven… (20)
Solistes s TB, Choeur SATB, Pi… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (19)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 H… (19)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (19)
Brass ensemble, Organ (19)
Woodwind Quartet (19)
Sextuor (19)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (19)
Saxophone Alto Solo (19)
2 Harps (duet) (19)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (19)
Bass Clarinet, Piano (19)
Flute, Violoncello (19)
Trombone Basse (19)
Organ, Voice (19)
Trombone ou Tuba (19)
Conducteur et Poche (19)
Cor en Fa Solo (19)
Choeur SATTB (19)
Trombone Et Clavier (Piano) (19)
Hautbois Solo (19)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Choeur Mixte (SATB) (Choeur De… (18)
Trompette en Sib (18)
Orchestre De Chambre (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (18)
Flute, Viola and harp (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Solo instrument and Organ (18)
2 Pianos, 8 hands (18)
2 Saxophones Alto (18)
Ensemble de Tubas ou Euphonium… (18)
Orchestre (18)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (18)
Voix ou Récitant et Instrumen… (18)
Guitare Tablatures Classique (18)
Organ, Piano (duet) (18)
Violon 1 (18)
Voix Seule (18)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (18)
Saxhorn en Sib (18)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (18)
5 Voix (SSATB) et Basse Contin… (18)
2 French horns, Piano (18)
Choeur SSATB et Basse Continue… (18)
Orchestre: Choeur SATB, 2 Haut… (18)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (18)
Bass Trombone (18)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Choeur à 2 Voix (17)
Xylophone, Piano (17)
Musique de chambre (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur… (17)
Instruments miniatures (17)
String Quintet: 2 violins, vio… (17)
Ensemble Instrumentale (17)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instrume… (17)
Trombone, Organ (17)
Trio De Cordes (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (17)
Tout Instrument (17)
Vibraphone, Piano (17)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (17)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (17)
Violon 2 (17)
2 Violas, Piano (17)
Flûte Traversière Violoncell… (17)
Guitare Country (17)
Violon Solo (17)
3 French horns (trio) (17)
Bodhran (17)
Choeur Et Instruments Divers (17)
Guitare ou Luth (17)
4 Voix Mixtes (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 … (16)
Quatuor de Cuivres et Orchestr… (16)
3 Instruments à vent (16)
Flûte Traversière Hautbois, … (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (16)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (16)
Choeur Mixte a Cappella (16)
Octuor (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Piano ou Clavecin et Instrumen… (16)
Guitare Tablatures Flatpick et… (16)
Choeur Mixte (SSATB) avec Soli… (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (16)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (16)
Ligne Mélodique et Instrument… (16)
Vocal duet (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (16)
Trompette et Quatuor à Cordes… (16)
Tenor (16)
Trio De Cuivres (16)
Flûte Traversière, Violon, A… (16)
5 Harps (16)
Voix et Ensemble Instrumental (16)
Soprano Et Mezzo-Soprano (16)
Solistes STB, Choeur SATB Vers… (16)
Clarinet, Bassoon (duet) (16)
5 A 9 Instruments A Vent (16)
Flügelhorn (16)
5 Instruments à Vent (16)
2 Trombones, Piano (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
4 Voix D'Hommes (16)
3 Trombones et Trombone Basse (16)
Ensemble Moyen Contemporain (16)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (16)
Mandolin, Guitar (duet) (16)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Vio… (16)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (16)
Alto Solo (16)
Choeur Mixte, Piano Et Rythme (16)
Melody line, Piano (16)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (16)
Saxophone, Clarinet (duet) (16)
Harpe Et Instruments Divers (16)
2 Flûtes Traversières et Gui… (16)
DVD Show / Broadway (16)
Guitare et Instruments Divers (16)
Base Musicale (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Solistes SA, Choeur SATB, 3 Tr… (15)
5 Instruments A Vent (15)
Bugle (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (15)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (15)
Choeur Mixte (SATB) Avec Choeu… (15)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Co… (15)
Clarinette, Violon et Piano (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (15)
Guitar, Flute, Clarinet (15)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (15)
Ensemble à vent et Piano (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (15)
Harp, Violin, Violoncello (15)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quat… (15)
Alto et Orchestre (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Harp, Orchestra (15)
Bassoon, Violoncello (15)
Choeur SATBB, 2 Hautbois, 2 Cl… (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Flûte Traversière, Hautbois,… (15)
Cor d'Harmonie et Piano (15)
Choeur SATTB et Basse Continue… (15)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (15)
2 Hautbois (15)
Ukulele Ensemble (15)
Cors Et Autres Instruments (15)
Male Voices, Piano (15)
Choeur Mixte (SSATBB) (15)
Mezzo-Soprano Et Ensemble (15)
3 Percussions (15)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (14)
Choeur D'Hommes Et Guitare (14)
Clarinette Solo (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Tro… (14)
Flute, Clarinet and Bassoon. (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (14)
Flûte Traversière, 2 Violons… (14)
Ensembles de Cordes (14)
Flûte à Bec C2, F1, C1 et F … (14)
Choeur SATTB, (5 Instruments, … (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Solistes ATB, Choeur SSAATTBB,… (14)
Clarinette, Violon, Violoncell… (14)
Choeur de Femmes (SMezA) et Pi… (14)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre … (14)
Piano, Oboe and Bassoon (14)
Solistes SB, Choeur SSATB, 2 T… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (14)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (14)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse… (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (14)
Choeur de Femmes et Choeur de … (14)
Viola da Gamba, Basso continuo… (14)
Clarinet, Guitar (duet) (14)
Chorale d'Enfants et Ensemble … (14)
Musique originale (14)
Clarinette et Orchestre (14)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 … (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Cornet et Brass Band (14)
2 Trompettes et 3 Trombones (14)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (14)
Solistes et Choeur SATB/SATB, … (14)
Ensembles Divers (14)
4 Trombones Et Piano (Clavier)… (14)
Choeur SSATB, (5 Instruments, … (14)
Viola, Guitar (duet) (14)
Cor Anglais ou Hautbois et Pia… (14)
3 Trombones et Piano ou Clavie… (14)
Parties Instruments Divers (14)
Guitare et Voix (14)
Double bass, Orchestra (14)
Choral, Organ (14)
Guitare Classique et Fingerpic… (14)
Duos (14)
Choeur D'Hommes et Orchestre (14)
Réduction Piano (14)
Voix et Instruments Variés (14)
4 Percussions (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
7 Instruments (14)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes, Div. Instruments à … (13)
6 Instruments Cuivre (13)
Soprano, 4 Parties Mixtes 2 Tr… (13)
Soprano voice, Organ (13)
Choeur (Mez/Bar), Narrateurs E… (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Cho… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Méthode (13)
Saxophone Alto et Ténor (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (13)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (13)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Bass… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 … (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (13)
Trompette, Trombone, Tuba et P… (13)
Sextuor à Cordes (13)
3 Voix Egales et Instruments D… (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 … (13)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (13)
Flute, Violin, Piano (13)
Basse (13)
Guitare acoustique (13)
2 Clarinettes en Sib et Clarin… (13)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Tr… (13)
Flûte à Bec et Guitare (13)
Violoncelle et Orchestre de Ch… (13)
2 Cornets et Piano ou Orgue (13)
Flûte Traversière et Trio à… (13)
2 Recorders, Basso continuo (t… (13)
Choeur De Femmes (Ou D'Hommes)… (13)
Clavecin Et Orchestre D'Instru… (13)
Mezzo-Soprano, Baryton Et Pian… (13)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (13)
Choeur SATB, 3 Trompettes, Tim… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hau… (13)
Saxophone Alto et Concert Band… (13)
Oboe, Organ (13)
Harmonie (13)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (13)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (13)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (13)
Harmonium (13)
Fake Book (13)
Clarinette en Sib et Clarinett… (13)
Trompette ou Cornet et Piano (13)
String trio (13)
Matériel d'Apprentissage (13)
Marimba, Piano (duet) (13)
Harp and Piano (13)
Basse En Bb Ou Eb (13)
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2 Saxophones Ténor et Piano o… (13)
Opéra (13)
Flûte Traversière, Clarinett… (12)
Solistes AT, Choeur SATB, Cor … (12)
Petit Choeur SATB/SATB Contreb… (12)
Flûte Traversière Hautbois e… (12)
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8 Voix en 2 Choeurs (12)
Choeur SSAM, (4 Instruments Co… (12)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (12)
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Quatuor Avec Piano (12)
3 Instruments En Mib (12)
Petit Choeur SATB, Grand Choeu… (12)
Ensemble De Contrebasse (12)
Flûte à Bec Solo (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales,… (12)
5 Instruments à Cordes et Bas… (12)
3 Trombones et Fanfare (12)
Alto, Choeur D'Hommes et Orche… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Co… (12)
Trumpet, Trombone, Piano (12)
Choeur D'Enfants Avec Piano (O… (12)
Violoncelle et Quatuor à Cord… (12)
Concert Band et Solistes (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec So… (12)
Solistes SA, Petit SSATB, 5 In… (12)
Choeur de Femmes (SSA) a Cappe… (12)
Choeur SATB/SATB, 2 Orgues et … (12)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) … (12)
3 Instruments En Sib (12)
Quatuor à Cordes et Quintette… (12)
Flûte Traversière, Hautbois,… (12)
Trompette, Trombone et Piano (12)
Solistes STB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (12)
Solistes (Choeur soli) SSATB, … (12)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (12)
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Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Soliste, Choeur Mixte, Orgue e… (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (11)
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Le livre Vocal réelle est la réponse à l'ouvrage de faux. C'est une alternative à la pléthore de volumes mal conçues, illisibles, inexacts, mal edited qui abondent sur le marché aujourd'hui. Le livre Vocal réelle est extrêmement précis, soignée et vise, avant tout, pour un usage pratique. Tous les efforts réalisés pour le rendre agréable à effectuer. La sélection de musiques pour ce volume met en évidence les principaux compositeurs jazz du passé des années 60, avec une attention particulière pour les années 1960 et 1970. Un certain nombre de chansons par Rogers
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Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
42.90 EUR - Sold by Woodbrass
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Mastering The Guitar Class Method Level 2 (BAY WILLIAM)
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Mel Bay
Par BAY WILLIAM. La maîtrise de la méthode de classe de guitare est une nouvel...
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Par BAY WILLIAM. La maîtrise de la méthode de classe de guitare est une nouvelle approche remarquablement novateur à l\'enseignement de la guitare dans les milieux de la classe. Ce volume commence par des examens approfondis des touches de C, G, H et Em présenté dans le Volume 1. Nouveau matériel comprend mineures 7 chords 7 et majeurs, triplets, swing rythmique, la diapositive, 6/8 temps, 6/8 et 12/8 Strum, harmoniques, suspension chords, mobiliers power chords et les clés des articles complets D, F et Dm. Contains sur des échelles pentatonique, improvisation, les techniques de la hammer-on et pull-off, le Travis fingerpicking style, barre chords, harmonie des deux parties, bloquent les accords, fingerpicking en 3/4et fingerpicking solos. Comme une caractéristique spéciale le livre comprend de nombreuses pièces d\'ensemble guitare appropriés pour la considérant ou interprétation de concert. Cette nouvelle méthode respecte les normes nationales actuelles MENC d\'éducation musicale. Ce volume peut être utilisé comme un suivi à chaque édition de maîtriser la guitare classe méthode niveau 1. / Niveau : Débutant à Intermédiaire / All Styles - Methods / Méthode / Guitare
19.70 EUR - Sold by LMI-partitions
(Seller in french langage)
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.1
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Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
53.10 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.2
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.3
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 18 (WSW 24) en do M
Sonata 19 (WSW 25) en sol m
Sonata 20 (WSW 26) en ré M
Sonata 21 (WSW 27) en ré m
Sonata 22 (WSW 28) en mi M
Sonata 23 (WSW 29) en la m
Sonata 24 (WSW 30) en mi M
Sonata 25 (WSW 31) en mi M
Sonata 26 (WSW 32) en mi M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.5
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Concert d'un luth et d'une flûte traversière WSW 6
Concert d'un luth avec une flûte traversière WSW 8
Concert d'un luth avec la flûte traversière WSW 9
Duo 4 WSW 14 en sol m
Duo 5 WSW 20 en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
62.10 EUR - Sold by Woodbrass
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Modern Guitar Method Jammin' The Blues, Vol.3 (VIGNOLA FRANK)
Guitar
[Sheet music + CD]
Mel Bay
Par VIGNOLA FRANK. Ce volume de la série de supplément de méthode de guitare ...
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Par VIGNOLA FRANK. Ce volume de la série de supplément de méthode de guitare moderne (anciennement la série de jeu-le long du Frank Vignola) contient des solos utiles, bien structurés pour 16 chourses du blues dans les clés de la plus courantes. Funky, bluesy et bop orienté lignes vous permettent de se sentir et entendre ce que c'est de jouer un solo comparatives. Certains de ces etudes ont été enregistrés à la fois un tempo plus lent de pratique et au tempo de la performance. Dans les restitutions de tempo de performance, les segments solos sont souvent suivies de nombreux choeurs mettant en vedette la section rythmique seulement. Ce format permet de pratique individuelle des solos écrites ou d'élaboration d'idées originales avec une section rythmique ' live '. À l'occasion, pendant les sections ' rythmique seulement ', Frank Vignola jouera un solo improvisé pour quatre, 12 ou 24 mesures. Ces solos de fournissent une occasion pour l'élève d'interagir avec l'enregistrement en copiant les idées, s'appuyant sur ce qui a été joué juste, ou pratiquer les accords de la pièce. / Niveau : Débutant à Intermédiaire / Jazz - Improvisation / Méthode / Guitare
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Rev. Gary Davis is the real thing. The authentic blind-seer. He is a genius with a brightly burning spirit enormous musical intelligence technical brilliance an encyclopedic memory driving passion deep faith araunchy and gracious sense of humor. A mystic. He is an icon of the style of Guitar he was born into known today as the Piedmont blues. Through players of the first half of the twentieth century like Alfred Shultz Mose Ranger Merle Travis and Chet Atkins this is the signature American fingerpicking style that would so deeply inform the country folk blues and even rock and roll of our day.Rev. Davis (1896-1972) was born black indeep poverty in South Carolina blind from an early age. He overcame these longest of odds to become world famous a giant of American music. He brought together black and white styles country gospel folk themes blues jazz ragtime minstrel songs dance tunes and popular song. He developed his own brilliant fingerpicking style that was deep economical and adaptable enough to easily cover all these genres. Supporting all his creativity was anunshakable faith that pulled him through the obscurity the bitter hard times and crushing poverty he would endure until the folk music awakening of the fifties and sixties caught up to him.Ernie Hawkins has transcribed 13of Rev. Davis' best known blues and ragtime arrangements. Tunes such as Candyman Cocaine Blues Hesitation Blues Baby Let Me Lay It on You Spoonful and Delia are included alongside the ragtimeinstrumental tour de forces of Slow Drag (Cincinnati Flow Rag) and Make Believe Stunt (Maple Leaf Rag).The playing of Rev. Davis has influenced generations of Guitar players from Blind Boy Fullerto Dave Van Ronk Bob Dylan David Bromberg Ry Cooder Jorma Kaukonen Bob Weir Stefan Grossman and Woody Mann. His tunes have been recorded by a host of today's finest rock musicians: The Grateful Dead Hot Tuna Bob Dylan
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