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Harmonica (59)
Harp (58)
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Saxophone Quartet: 4 saxophone… (50)
2 Cellos (duet) (50)
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B Flat, E Flat, C and Bass cle… (48)
2 Violins (duet) (47)
Viola, Piano (46)
High voice, Piano (45)
2 Saxophones (duet) (45)
Chant (42)
Descant (Soprano) Recorder (42)
Percussion (41)
Oboe (41)
Opera (41)
Tuba (38)
Choral Unison (37)
Double Bass (37)
Bb Instruments (36)
Biography (36)
Accordion ensemble (35)
Music Theory (33)
Pop music (32)
Flute and Guitar (32)
Saxophone and Piano (31)
Band Scores (29)
2 Pianos, 4 hands (29)
Children choir (29)
Choral CD (29)
Flexible Instrumentation (28)
2 Guitars (duet) (27)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (27)
Piano Accompaniment (27)
2 Trumpets (duet) (27)
Soprano voice, Piano (27)
Conducteur (27)
Piano, Voice, Guitar tablature… (25)
Treble (Alto) Recorder (25)
Wind ensemble (25)
Trombone or Euphonium (24)
2 Recorders (duet) (24)
Trumpet, Trombone (duet) (23)
Low voice, Piano (23)
Choral SSAATTBB (23)
Chant et Guitare (23)
Trombone and Piano (23)
Bassoon (23)
Accessoire (21)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (21)
Eb Instruments (21)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (20)
Oboe, Piano (duet) (20)
Medium voice, Piano (19)
Piano and Orchestra (19)
Partie Séparée (19)
Educatif (19)
Exemplaire Complet (19)
Violin, Viola (duet) (18)
School Ensemble (18)
Recorder, Piano (18)
2 Trombones (duet) (17)
Double bass, Piano (duet) (17)
Mezzo-Soprano voice, Piano (17)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (17)
Harpsichord (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
Quatuor (16)
Tenor Saxophone and Piano (16)
Violin, Cello (duet) (16)
Euphonium (16)
French Horn and Piano (16)
String Trio: violin, viola, ce… (16)
Piano, Guitar (Chords) (16)
Partition de Poche (15)
Big Note Piano (15)
Tenor voice, Piano (15)
Trio avec Piano (15)
Parties Supplémentaires (15)
Fanfare Band (15)
Flute Quartet: 4 flutes (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Recorder Quartet (14)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (14)
Dulcimer (14)
Flute, Clarinet (duet) (14)
Autoharp (13)
Big Band (13)
Soprano voice (13)
Baritone voice, Piano (13)
Flute ensemble (12)
Stationery (12)
Electric bass, Drums (12)
Vents (12)
Quintette à vent (11)
Violon, Instruments A Cordes E… (11)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (11)
3 Guitars (trio) (11)
Clarinet, Orchestra (11)
Bassoon, Piano (duet) (11)
Brass Quartet (11)
String Quartet : 4 violas (10)
4 Guitars (Quartet) (10)
Piano Quartet: piano, violin, … (10)
Lap Steel Guitar (10)
Choral SSATB (10)
4 Instruments Cuivre (Trompett… (10)
Treble (Alto) Recorder, Piano (10)
1 Piano, 6 hands (10)
Violoncelle solo, Basse Flûte… (9)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Flûte à Bec et Piano (9)
Cajon (9)
Musical Awakening (9)
Ensemble (9)
Cello, Orchestra (9)
Piano Quintet: piano, violin, … (9)
Snare drums (9)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (9)
Orchestra, Violin (9)
CD (9)
Clarinet Ensemble (9)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (8)
Batterie Solo (8)
Ocarina (8)
Trio à Cordes (8)
Recorder Ensemble (8)
Saxophone Ténor et Piano (8)
Paroles et CD (8)
Soprano voice, Orchestra (8)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (8)
Clavier Numérique (8)
Viola, Organ (8)
3 Recorders (trio) (8)
Tout Instrument (8)
Clavier Et Synthétiseur (8)
Voix et Ensemble Mixte (8)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (8)
Scores (8)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (8)
DVD concert (8)
Ensemble à Cordes et Piano (7)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (7)
Flute, Cello, Piano (trio) (7)
Quatuor de Cuivres, Orgue et V… (7)
Double Choeur Mixte et Orchest… (7)
Medium Voice (7)
Ensemble Mixte (7)
Pennywhistle (7)
Quintette de Cuivres (7)
Violon 1, Violon 2, Alto, Viol… (7)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (7)
Streichorchester (7)
Soprano Saxophone (7)
Chanson (6)
Clavier et Piano (6)
Piano Et Guitare (6)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (6)
Batterie et Percussions (6)
Percussion Ensemble (6)
Children choir, Piano (6)
Solo S, Choeur SATB, 2 Violons… (6)
Guitar, Flute, Clarinet (6)
Violin, Guitar (duet) (6)
Pocket, Study conductor (6)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (6)
Solistes SS, Choeur SATB, 2 Vi… (6)
Concert Band/Harmonie (6)
Violin, Viola and Orchestra (6)
Saxophone ensemble (6)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (6)
Hohe Stimme, Melodie-Instrume… (6)
Guitar Ensemble (6)
3 Saxophones (trio) (6)
Soprano, Trompette, 2 Violons,… (6)
High voice (6)
Guitare ou Luth (5)
Quatuor Variable (5)
ENS::Ensemble (5)
Timpani (5)
Vibraphone (5)
Harp, Violin, Violoncello (5)
Clarinette (Clarinette De Bass… (5)
Violon, Viole Et Orchestre (5)
Trio (5)
2 Oboes and English horn (5)
Voix Seule (5)
Concert band, Choral (5)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (5)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (5)
2 Violas (duet) (5)
3 Trumpets (trio) (5)
Flute Trio: 3 flutes (5)
Libretto (5)
Xylophone (5)
4 Cellos (5)
Opéra Full Score (5)
Vocal duet, Piano and Guitar c… (5)
Voice, String Quartet (4)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A … (4)
Clavier ou Orgue Electronique (4)
Clarinet and Strings (4)
Diverses Formations (4)
Ensemble A Vent (4)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (4)
Instrument Cuivre En Sib (4)
Basse, Choeur Mixte (SATB), Ha… (4)
Harp, Flute (duet) (4)
Percussions (4)
Piano, Guitar (duet) (4)
Tenor voice (4)
Flûte Traversière Alto, 2 Fl… (4)
Marches militaires (4)
2 Flutes, Piano (4)
Trumpet , Piano (4)
Baritone Saxophone (4)
3 Flûtes à Bec (SSA), Piano … (4)
Marimba (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Livret (4)
Sextuor (4)
Guitar, String Quartet (4)
Cornet (4)
Guitare (Fingerpick) (4)
Matériel D'Orchestre (4)
Octuor de Cuivres (4)
Flûte Traversière, Violon et… (4)
Trumpet ensemble (4)
Flûte Traversière Cor et Pia… (4)
Dobro (4)
Clavecin Et Instruments A Cord… (4)
Ensemble Flexible (4)
Violon, Alto ou Violoncelle (4)
Lute (4)
Saxophone and Orchestra (4)
Low voice (4)
Voix Mixtes (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
Euphonium, Piano (duet) (4)
Violin, Basso continuo (4)
5 Part Ensemble Variable à Ve… (4)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (4)
Pop Group Et Orchestre A Vent (3)
Lyrics only (3)
Lyrics & Chords (3)
Solo, Choeur SATB, 2 Trompette… (3)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (3)
Orff-Instruments (3)
Guitare Electrique (3)
2 French horns (duet) (3)
Flute, Violin, Guitar (3)
Flûte à Bec et Accompagnemen… (3)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (3)
Guitare Tablatures Country - S… (3)
Harpsichord and Strings (3)
Pop Group et Brass Band (3)
Instrument Cuivre En Mib Et Pi… (3)
Paroles (3)
Guitar and String Quintet (3)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (3)
Solo B, 4 Trombones (2 Trombon… (3)
Trompette et Concert Band ou H… (3)
Saxhorn or Euphonium (3)
Motet (3)
Saxophone Baryton (3)
3 Clarinets (trio) (3)
Tuba and Piano (3)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (3)
Conga (3)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (3)
Cornet and Piano (3)
Harmonie (3)
Handbells (3)
Piano, Clavier ou Orgue (3)
Cello, Guitar (duet) (3)
Choral SAATTBB A Cappella (3)
Voix Hautes (3)
Cello Ensemble (3)
Voice, Organ (3)
2 Cellos, Piano (3)
Percussions Diverses (3)
Choral SSAB, Piano (3)
Choeur de Femmes (3)
Guitare Tablatures Classique e… (3)
Horn Ensemble (3)
Solistes et Choeur SATB/SATB e… (2)
Vocal duet, Piano (2)
Drums and Piano (2)
Cello, Organ (2)
Paroles et accords (2)
Guitare Fingerpicking (2)
Clavier et Clavier Electroniqu… (2)
Trompette 3 (2)
Flûte à Bec (T/S/A) et Piano… (2)
Clavecin (2)
Partition D'etude A3, Orchestr… (2)
Flute, Basso continuo (2)
2 Violas, Piano (2)
Basse, 4 Trombones et Basse Co… (2)
Violon, Cordes et Basse Contin… (2)
Musique Légère (2)
Voix / Guitare / Piano / Clavi… (2)
Brass Quartet: 4 trombones (2)
Book (2)
Piano Accompagnement (2)
Guitare Tablatures Electrique (2)
Clarinette, Basson, Trompette… (2)
Trompette 2 (2)
Individual Part (2)
Voix Moyenne ou Basse et Piano… (2)
Recorder, Bass Continuo (2)
Piano, Violon Et Violoncelle (2)
Soli (STB), Chor (SATB), Orch… (2)
Soprano Solo/2 Soprani/Contral… (2)
2 Clarinets, Piano (2)
Choeur (SATB) et Concert Band,… (2)
Violin ensemble (2)
Figurine (2)
Organ, Piano (duet) (2)
Marimba or Xylophone and Piano… (2)
Saxophone Alto et Saxophone T… (2)
Choral, Orchestra (2)
Saxophone, Clarinet (duet) (2)
Trumpet, Orchestra (2)
Violoncelle et Accompagnement … (2)
3 Violoncelles et Piano ad lib… (2)
1 A 3 Clarinettes (Piano) (2)
Clarinette et Ensemble (2)
Ensemble D'Instruments A Vent (2)
Mittlere Stimme, Melodie-Inst… (2)
Woodwind Quintet (2)
Harp, Violin (duet) (2)
5 Instruments divers et Piano … (2)
Violon I (2)
Trompette en Do (2)
Concert Band / Harmonie (2)
Voice and Orchestra (2)
Piano (Accompagnement) (2)
Ligne Mélodique et Textes ave… (2)
Ensemble De Violon (2)
Livres (2)
2 Claviers (2)
Guitare Tablatures Classique (2)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (2)
Vocal duet (2)
3 Cornets et Brass Band (2)
Alto voice, Piano (2)
Flûte Traversière et Piccolo… (2)
Melody line, Piano (2)
Fake Book (2)
Violon 2 (2)
Ensemble (Instrument A Vent Et… (2)
Flute, Orchestra (2)
Choeur SATB, Saxo Soprano, Bas… (2)
Bagpipe (2)
2 Cornets et Piano (2)
Soprano, Tenor, Choeur Mixte (… (2)
Guitare Acoustique Tablatures (2)
3 Recorders, Piano (2)
Oboe, Flute (2)
Percussion, Piano (duet) (2)
Violoncello, Basso continuo (2)
Claviers (2)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (2)
Violon II (2)
MAND::Mandolin (2)
3 Percussions (2)
Cornet and Orchestra (2)
Flöte und Klavier (oder 2 Fl… (2)
4 Bassoons (2)
Clarinet, Saxophone, Piano (2)
Flûte Ou Piccolo (2)
Alto et Orchestre de Chambre (2)
Trompette 1 (2)
Soli (SAATB) et piano (2)
Vocal Score (2)
REC ENS(3)::Recorder Ensemble … (2)
Fanfare Band, SATB + combo (2)
Solo S (Choeur S) et Orgue (2)
Trio A Cordes (2)
Brass ensemble, Organ (2)
Trompette en Sib (2)
Brass Trio (2)
Partition D'Orchestre (2)
Chant, Violon, Violoncelle et … (2)
Quintette Variable (2)
Bongos (2)
Clarinet, Cello (duet) (2)
Piano Trio: mixed chamber inst… (2)
Bass Clarinet (2)
Baritone Ukulele (2)
Piano/Vocal/Guitare (PVG)(Avec… (2)
Voix Et Orchestre (2)
Clarinette, Petits Ensembles, … (2)
Chœur Mixte [SATB] a Capella (2)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (2)
2 Gemischter Chor (SATB+SATB)… (2)
Baritone B.C. (2)
Voice and Big Band (2)
Choeur Chinois (2)
Choeur De Femmes Et Orchestre (2)
Guitare acoustique (2)
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Choeur De Femmes (SSA) Et Pian… (2)
2 Flutes, Violoncello (2)
Grand Ensemble, Conducteur A3 (2)
Voice, Piano (2)
Soli Et Choeur SATTB Sans Acco… (2)
Choral SAB (2)
VCE/GTR::Voice, Guitar (1)
String trio (1)
Choral SSATBB (1)
SA/PFA::SA, Piano Accompanimen… (1)
Soprano, Quintette à vent (F… (1)
CHAM::Chamber Group (1)
Petit Orchestre (1)
SOP/ALTO/PFA::Soprano, Contral… (1)
Manuels/ DVD Technique (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
Solo Et 3 Partie(s) Voix Aigue… (1)
Choeur SMsA/SMsA/TBB/Rock-Choe… (1)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (1)
Mandoline Country (1)
2 Parties Mixtes Et Piano (1)
Guitare (Résonateur) (1)
Ligne Mélodique/Instruments D… (1)
Mezzo-Soprano, Clarinette ou V… (1)
Tambour (1)
Contrebasse (Partie séparée)… (1)
FLT/VLN/PFC::Flûte Traversiè… (1)
Biographie (1)
Piccolo, Piano (1)
Horn in F and Piano (1)
Orgue et Clavier (1)
Choeur A L'Unisson Et Orgue (C… (1)
Choeur SAATBB (1)
Clarinette en Sib et Tryptique… (1)
Chœur Mixte, Orgue, et Ensemb… (1)
Guitare Tablatures Flatpick et… (1)
Saxophone Soprano / Ténor, Cl… (1)
Edition Complète (1)
1 Ou 2 Guitare(s) (1)
Oboe/Piano Accompaniment (1)
Saxhorn and Piano (1)
Choeur SATB et Basse Continue,… (1)
Orgue ou Clavecin ou Harmonium… (1)
Piano et Basse Optionnelle (1)
Flûte à Bec Soprano et Tén… (1)
Klarinette, Fagott, Horn, Vio… (1)
SSATB et Orgue (1)
Livre Musical (1)
Blechbläser (1)
Octavin (1)
Quatuor A Cordes + Contrebasse… (1)
Soli, Choeur Mixte Et Orgue (1)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (1)
Reportage (1)
Drums-Marching band (1)
Horn, Cello and Piano (1)
Soprano, Flûte, Clarinette, S… (1)
History music book (1)
Basse (1)
Voix à L'Unisson et Orgue ou … (1)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano… (1)
Quintet A Vent (1)
Trompette ou Baryton TC (1)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (1)
Piano / Ensemble à Cordes (1)
Voix, Video et Ensemble, Condu… (1)
Quintette à Vent Flexible (1)
Trio De Flûtes A Bec (SAA) (1)
Viola (band part) (1)
2 Accordions (1)
Flûte Traversière (1-3) Pian… (1)
4-Parties Flexible Band et Pia… (1)
1 A 3 Guitares (1)
Guitare Flatpick et Plectre (1)
1 ou 2 Clarinettes (1)
Soli (STB), gemischter Chor (S… (1)
Pop Choeur (1)
Ukulélé Tablatures Soprano (1)
Violoncelle et 2 Violons Ad Li… (1)
Clarinet and Accordion (1)
4 Saxophones (S2ATB) (1)
Trombone ou Tuba Basse Continu… (1)
Trombone / Euphonium Clé de F… (1)
Choeur Mixte (SAAB/SATB) (1)
3 Hautbois (1)
F Instruments (1)
Saxophone Alto et Piano en PDF… (1)
VLN/VLC/ORCH::Violin, Cello, O… (1)
SSA (1)
SSA et Orgue Claviers ou Guita… (1)
2 Voix, luth, 2 Vièles et Per… (1)
Chant Mixtes (1)
Clarinette et Piano ad lib. (1)
Basse tablatures (1)
Ensemble Instrumental Et Petit… (1)
Choeur de Chambre (1)
Choral SSATTB (1)
SMezBar, Choir et Orchestre (1)
Cor en Fa et Piano (1)
Tuba or Saxhorn (1)
3 Flûtes à bec (SSA) et perc… (1)
4 Saxophones (SATBar/AATBar) (1)
Voix de femme (Soprano ou Mez… (1)
TSAX/ACDN::Saxophone Tenor, Ac… (1)
6 Parties Mixtes (1)
Trombone clé de Fa et clé d… (1)
Accompagnement Piano (1)
Flûte (ou Hautbois), Clarine… (1)
Bugle and Piano (1)
Chœur de Femmes et Quatuor à… (1)
Balalaika (1)
Piano et Piano 4 Mains (1)
2 Trompettes, Cor (Ou Trompett… (1)
Trombone Et Clavier (Piano) (1)
Variété (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Orchest… (1)
3 Accordéons (1)
Clarinette (1)
Partition Complète / Full Sco… (1)
2 Piccolos and Piano (1)
Streicher (1)
Trompette (Trombone) Et Piano (1)
Piano Et 2 Pianos 4 Mains (1)
Balalaïka Et Piano (1)
Mélodie, Chant et Guitare (1)
2 Trompettes et Orchestre à V… (1)
Tuba ensemble (1)
2 Saxophones Alto ou 2 Saxopho… (1)
PF/VCE::Piano, Voice (1)
Voix et Piano Réduction (1)
2 Trombones, Piano (1)
1-2 Trompettes (1)
Hautbois et Basse Continue (1)
Voix Moyenne et Flûte (1)
Violon Et Ensemble de Cordes (1)
Soprano, Rock Group, Choeur Mi… (1)
Ensemble D'Altos (1)
4 Double Basses (1)
Alto (Partie séparée) (1)
Alto, Baryton Et Piano (1)
Soprano, Violon Et Basse Conti… (1)
Soliste et Orchestre (1)
Flûte Traversière Ou Hautboi… (1)
VLN/VLC/ACDN::Violon/Violoncel… (1)
Saxophone Alto et Piano ad lib… (1)
2 Violins, Piano (1)
Brass Quartet: 4 horns (1)
Soprano et Baryton, Hautbois, … (1)
4 Accordéons (1)
3 Guitares ou Ensemble de Guit… (1)
2 Ukuleles (1)
Ensemble à Cordes (1)
Trio à Vent Variable avec Per… (1)
Ensemble Flexible à 5 Parties… (1)
Instruments Acoustiques (1)
Chœur et Soliste (1)
Hautbois ou Cor Anglais et Pia… (1)
Vibraphone ou Marimba et Flût… (1)
2 Trombones et Clavier ou Pian… (1)
Nursery rhyme (1)
Voix à L'Unisson et Piano (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Contreb… (1)
Choir (SSA), Solos ad lib., Pi… (1)
Hautbois, Clavecin, Contrebass… (1)
Voix Masculines (1)
SAB (1)
2 violons, violoncelle, percu… (1)
Mélodie pour Instruments vari… (1)
Cornet en Sib (ou Trompette e… (1)
Tuba Ou Saxophone Ou Cors Et P… (1)
Instruments à Cordes Pincées… (1)
Rock-Choeur Mixte (SATB) (1)
Orchestre et Piano (1)
PF(2)::Piano (Duo) (1)
Violon (2), Violon (Alto), Vio… (1)
Soli (Saatb) Et Ensemble (1)
Solistes (SAATB Et Orchestre) (1)
1-2 Flûtes Traversières (1)
Flûte Traversière et Vibraph… (1)
4 Trompettes et 4 Trombones (1)
Flûte Ou Violon Et Harpe (1)
Instruments à Vent en Si et (… (1)
3 Voix et Xylophone et Vibraph… (1)
2 Trompettes, 2 Trombones et P… (1)
Gesang (1)
Flûte Piccolo, Clarinette, Vi… (1)
Tenor horn (1)
Soprano, Quintette à Vent et … (1)
Arrangement et Composition (1)
1 ou 2 Flûtes Traversière (1)
Violoncelle ou Contrebasse (Pa… (1)
Chant et Claviers (1)
Instruments en Do / C (1)
Clarinette en Sib et Cordes (1)
Guitare Classique et Fingerpic… (1)
Djembe (1)
Flute, Violin (1)
7 Bassons (1)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Instr… (1)
Clarinet Quintet: 5 clarinets (1)
Paroles et Accords de Guitare (1)
Saxophone en Mib ou Sib et Pia… (1)
Cordes (1)
Basse, Guitare, Percussions, C… (1)
Violon Et Piano Ad Libitum (1)
2 Trompettes Et Orchestre A Ve… (1)
FLT/GTR/PF::Fl–te TraversiŠ… (1)
Medium voice, Organ (1)
Flûte Traversière et Violon (1)
Choeur SAB et Piano (1)
Voix et Orff-Instruments (1)
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Soprano Saxophone and Piano (1)
REC(4)/PERC(4)::Flûte à Bec … (1)
Flûte à Bec Alto et Guitare (1)
2 Trombones clé de Fa (1)
Bass Clef Instruments (1)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (1)
Saxophone Soprano et Saxophon… (1)
DESC REC/TREC/PF::Soprano (Des… (1)
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Soprano, Flûte Traversière E… (1)
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Accordéon et Voix (1)
SATB (1 SA) Et Orgue (1)
Pop Group et Orchestre à Vent… (1)
Quatuor à Instrumentation va… (1)
Choral SSAB a cappella (1)
Choeur SS (TT) et Basse Contin… (1)
Klavierauszug - Soli (Sbar), … (1)
Puzzle (1)
Oboe and Orchestra (1)
Choeur Jazz ou Pop (1)
Garçon Soprano et Piano (1)
GTR(S)::Guitar (with Chord Sym… (1)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (1)
Wind Sextet - 2 Bb Clarinets,… (1)
Set D'Orchestre A Cordes (1)
Choeur Mixte SATB a Cappella (1)
3 Trombones et Piano ou Clavie… (1)
Violin (band part) (1)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (1)
Percussions et Piano (1)
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Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (1)
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Voix Unison (1)
:: (1)
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Bodhran (1)
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Choeur TB (1)
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Cor ou 2 Cors et Piano (1)
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Violon (ou Flûte) (1)
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Voix, Choeur, Orchestre (1)
Chœur Mixte [SATB] et Ensembl… (1)
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
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Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Bernard of Offida 1604 1694 was a Capuchin monk whose saintly life and devotion to the sick and poor caused him to be beatified by Pope Pius VI on 19 May 1795. St. Bernard?s name day falls on the 11th of September (a Saturday in 1797) and it is generally thought that Haydn combined doing honour to the Capuchin monk with the production of a new Mass for his patron the day thereafter.Apparently later performances in Eisenstadt added horns to double the trumpets in the tuttis and just as in the previous Mass the clarinet parts were enlarged; it is almost certain that the new clarinet parts are either by Haydn or (shall we say) ?supervised? by him. As inthe Mass in Time of War conductors have the choice of two orchestrations: with or without doubling horns and with or without the supplementary clarinet parts.The Heiligmesse has always been one of Haydn?s most admired works. Its dignity its strength (we draw special attention to the extraordinary ?Gratias? with its brilliant contrapuntal writing) the subdued orchestral grandeur to which the B-flat trumpets contribute a silvery but unmartial weight all these have made it one of Haydn?s most serious and most deeply sensitive church works: its constant popularity in Viennese churches is quite deserved.Urtext from Joseph Haydn WerkeFull score (together with Missa Cellensis [Mariazellermesse] Hob.XXII:8; Missa brevis Sti Joannis de Deo [Little Organ Mass] Hob.XXII:7; Missa in Tempore Belli [Mass in Time of War] Hob.XXII:9) available for saleParts (BA4651) and vocal score (BA4651-90) available for sale
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2 Solo Sopranos 2 Solo Altos 3 Solo Tenors 2 Solo Basses Mixed Choir and Orchestra-Scholarly-critical Urtext edition orientated towards performance practice.Detailed critical commentary (Eng) in the full score.Movements 10 13 and 14 are included in their original high clef in the appendix of the full score.These movements are also available with Piano reduction as print-on-demand.Claudio Monteverdi?s ?Vespro della Beata Vergine? is without doubt one of the most popular sacred works of the 17th century. Apart from the many available recordings it is frequently performed in its entirety or in parts. The Urtext edition of this well-known work has unusual origins. It originated from a graduate seminar at the University of North Texas under thedirection of the Monteverdi specialist Hendrik Schulze.The result is an edition which combines the latest in musicological research specifically with the needs of the performer in mind. This has led for instance to a divergent evaluation of the ?Lauda Jerusalem? oriented towards performance practice with numerous additional accidentals and a new interpretation of the melodic variants from the different part books.These new musical and performance practice insights make a modern interpretation of this 400-year-old work possible.Full score & performance material available for sale.
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Edizione critica a cura di Claudio Toscani-EDIZIONE NAZIONALE DELLE OPERE DI GIOVANNI BATTISTA PERGOLESI (Casa Ricordi in collaborazione con la Fondazione Pergolesi Spontini di Jesi) Based on the anonymous recasting of a libretto derived in turn from La fede tradita e vendicata by Francesco Silvani (1705) Il prigionier superbo by Giovanni Battista Pergolesi was first performed on 5 September 1733 at the Teatro di San Bartolomeo in Naples. With this opera ? his second dramma serio for San Bartolomeo in less than two years ? the young composer (who had already acquired considerable professional stature in the city?s theatres churches and aristocratic circles) reprised a perennially popular subject centered aroundthe dramatic conflict between filial piety and devotion to one?s betrothed. Inserted between the opera?s three acts were the intermezzi of La serva padrona which would soon go on to take all of Europe by storm. The primary source for this edition is a manuscript copy of the score currently housed in the Conservatorio di Musica ?San Pietro a Majella? in Naples and prepared by Giuseppe Sigismondo who was quite probably working from the now-lost autograph. Two other significant manuscript copies of the score also housed in Naples (respectively in the Biblioteca Oratoriana dei Girolamini and the aforementioned conservatory) were consulted along with a number of manuscript copies of individual arias. The edition is furnished with a historical introduction which traces the libretto?s complicated literary lineage and illustrates the circumstances of the opera?s commission genesis premiere and subsequent history: and a critical apparatus containing detailed source descriptions and critical notes for both the text and the music. An earlier version of the last movement of the Sinfonia and an aria for the third act whose text does not appear in the original printed libretto are provided as appendices.
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Romantisches Schauspiel in vier Akten mit Musikbegleitung Chören und Tänzen-Rosamunde Fürstin Von Cypern D 797Incidental music to the four-act play by Helmina von Chézy.On 20 December 1823 Helmina von Chézy?s ?great romantic drama? ?Rosamunde? received its premiere performance at Vienna?s Theater an der Wien. Unfortunately this version of the drama with ghosts shipwreck pirates attempted poisoning and other horrifying ingredients has not survived unlike Schubert?s popular incidental music which was already praised by contemporary critics. Special acknowledgment was given to ?the genius of this much-loved master? and as evidence of its popularity the overture and the ?Hunters? Chorus? had to beplayed again.Now Bärenreiter is issuing one of Schubert?s best-known compositions in a complete vocal score.The appendix includes Chézy?s draft to the play ?Rosamunde? and a reconstruction of the first version of this drama.Urtext edition based on the ?New Schubert Edition?Bilingual Foreword (Ger/Eng)Idiomatic uncluttered Piano reduction (Ger)Full score (BA5570) and vocal score (BA5570-90) available for sale performance material (BA5570-72) available for hire
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Joseph Haydn’s oratorio ‘The Seasons’ was composed directly after the first successful performances of ‘The Creation’.‘The Seasons’ has however been greatly overshadowed by ‘The Creation’ for a long time and yet this work has far greater changes of style between popular Singspiel and great oratorio than ‘The Creation’. ‘The Seasons’ continues to impress and remains part of the core repertoire to the present with its overwhelming richness of musical character and its immense formal variety. Scarcely another oratorio is able to so captivate an audience with such variety.- Urtext edition from theComplete Edition ‘ Joseph Haydn Works’ published by G. Henle Verlag Munich.- Duration: approx. 140 minutes.- Full score & parts (BA4647) & vocal score (BA4647-90) available for sale.
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Basso Continuo-Claudio Monteverdi?s Vespro Della Beata Vergine is without doubt one of the most popular sacred works of the 17th century. Apart from the many available recordings it is frequently performed in its entirety or in parts. The Urtext edition of this well-known work has unusual origins. It originated from a graduate seminar at the University of North Texas under the direction of the Monteverdi specialist Hendrik Schulze.The result is an edition which combines the latest in musicological research specifically with the needs of the performer in mind. This has led for instance to a divergent evaluation of the ?Lauda Jerusalem?oriented towards performance practice with numerous additional accidentals and a new interpretation of the melodic variants from the different part books.These new musical and performance practice insights make a modern interpretation of this 400-year-old work possible.- Scholarly-critical Urtext edition orientated towards performance practice- Detailed critical commentary (English) in the full score- Movements 10 13 and 14 are included in their original high clef in the appendix of the full score.- These movements are also available with Piano reduction as copy on request.
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Claudio Monteverdi?s Vespro Della Beata Vergine is without doubt one of the most popular sacred works of the 17th century. Apart from the many available recordings it is frequently performed in its entirety or in parts. The Urtext edition of this well-known work has unusual origins. It originated from a graduate seminar at the University of North Texas under the direction of the Monteverdi specialist Hendrik Schulze.The result is an edition which combines the latest in musicological research specifically with the needs of the performer in mind. This has led for instance to a divergent evaluation of the ?Lauda Jerusalem?oriented towards performance practice with numerous additional accidentals and a new interpretation of the melodic variants from the different part books.These new musical and performance practice insights make a modern interpretation of this 400-year-old work possible.- Scholarly-critical Urtext edition orientated towards performance practice- Detailed critical commentary (English) in the full score- Movements 10 13 and 14 are included in their original high clef in the appendix of the full score.- These movements are also available with Piano reduction as copy on request.
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Der Friede sei mit dir BWV 158Cantata for Easter TuesdayThe cantata Der Friede sei mit dir is one of those works of Bach’s which present the most problems. Neither the author of the text nor the history of the work’s composition is known to us; and to judge by appearances the version that has come down to us is but a fragment compounded of a number of once disparate elements and gives little indication of the work’s original form.Yet the movements that have come down to us are of such uncommon musical interest that we would not want to be deprived of them just because they may be incomplete. The modesty of its requirements is at least in partresponsible for the comparatively wide popularity enjoyed by this cantata.- Urtext of the New Bach Edition- Full score & performance material (BA10158) vocal score (BA10158-90) available for sale
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Ballet héroïque en un prologue et quatre actes-?Za s? was Rameau?s first opera which was entirely devoted to ?la féerie? the enchanted world of myth from the Middle East with its spirits and fantastic creatures. It was first performed on 29 February 1748 at the Paris Opera and was much praised for its expressive power elegance and variety of its music as well as for the charm of its ballet. Although the libretto by Louis de Cahusac was criticised the delightful work proved very popular: it was revived in 1761 and 1769 and for more than two decades received over 100 performances. Like most of Rameau?s operas ?Za s? was extensively revised during the composer?s lifetime and afterwards. Revisions already beganduring the first rehearsals and continued until the first performance. The composer and the librettist Cahusac finally used the Easter period in 1748 to work on those revisions; as well as structural changes and musical substitutions these included some substantial additions to vocal and instrumental movements. The version which was performed after Easter is more convincing both musically and dramatically. In contrast the revivals of 1761 and 1769 the first after Cahusac?s death the second after Rameau?s contained drastic cuts including the entire prologue. For the new volume in the ?Opera Omnia Rameau? the version from Easter 1748 has been chosen as the primary source. For performances a choice can be made between this and the original version; a series of insertions links all the passages with another.
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Vienna version 1781. Par GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD. Gluck Iphigenie auf Tauris (Vienna version 1781) (Vocal Score) Music drama in four acts Following upon the great success of “Iphigénie en Tauride”, Gluck arranged the popular drama of human passions, guilt and unconditional friendship once again for Vienna’s Burgtheater, where it was premièred in 1781. Especially remarkable is the masterly orchestration, which, among other things, turns the forces of Nature into a character in the drama and projects a striking contrast between civilization and savagery. Now Bärenreiter is issuing the carefully revised and corrected vocal score in a new engraving adapted to meet current standards. - Revised and newly engraved - Detailed foreword (Ger/Eng) on the work’s genesis and reception history, together with a summary of the plot - Practical, easy-to-play piano reduction - Performance material available for hire BA05843-72 - Full Score, hardback, available for sale BA02281 / Date parution : 2022-07-20/ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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As one of the most popular and best-known cantatas this work has become an indispensable part of the repertoire. The last movement is most commonly known as Jesu Joy of Man's Desiring. Study score and performance material available for sale. Barenreiter Urtext: In the international music world “Bärenreiter Urtext” is synonymous with performing editions in which the musical text has been prepared using clearly formulated scholarly critical criteria. Editors which include prominent musicologists as well as musicians take all available sources into account thus guaranteeing an authentic musical text which represents the latest inmusicological research. For Bärenreiter “Urtext” is more than just a label – it is also a pledge and a guarantee for sheet music performing editions that present the authentic text and the latest findings of scholarly research enabling musicians to get as close to the composer’s intentions as the surviving sources will allow. There are no arbitrary editorial additions and the quality of the musical text is matched by an appearance on the page that satisfies the most discerning eye.
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During Handel’s lifetime Giulio Cesare in Egitto was among his most successful operas. Today it is still one of the most frequently performed owing to the rich variety of its scenes and its remarkably inventive arias and ensembles which embellish the underlying affects with virtuoso aplomb. The Piano writing contains the musical numbers from the main version and observes the editorial decisions in Zschoch’s volume thereby making it possible to prepare authentic performances of what is perhaps Handel’s most popular opera. Vocal score of the main version based on the Urtext from the “Halle HandelEdition”. Clear easy-to-play Piano reduction. Italian text underlaid with newly revised singable German translation. German/English preface with information on performance history and editorial principles. Performance material (BA4078-72) available for hire.
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Tonalité : C-Dur - Kred 326. Par DITTERSDORF CARL DITTERS VON. Of the 19 Masses by Dittersdorf which have been handed down, the present Mass, which is being published for the first time, enjoyed a special popularity during the composer’s lifetime and it was even performed for the coronation of emperor Franz II in the Frankfurt Cathedral. This solemn, prestigious Mass shows evidence of choral movements in traditional contrapuntal church style as well solo parts with a modern, cantabile character. In addition, the Gloria includes a lengthy virtuosic violin solo, which also lends the work a concertante character [Dittersdorf was a professional violinist]. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinet
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