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String Orchestra (74)
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Guitare (69)
Cello (67)
1 Piano, 4 hands (62)
Keyboard (58)
Tenor Saxophone (56)
Clarinet and Piano (54)
Choral (50)
Choral 2-part (49)
School Ensemble (45)
Alto Saxophone and Piano (44)
Bb Instruments (40)
Banjo (40)
Music Theory (37)
French horn (37)
Mandolin (37)
Cello, Piano (36)
Conducteur (36)
Viola (35)
Band Scores (33)
Oboe (33)
Soli, Mixted choir and accompa… (32)
Viola, Piano (31)
Harmonica (30)
Voice, Guitar (30)
Chant (29)
Trumpet, Piano (28)
Percussion (28)
Harp (27)
All Instruments (27)
Flute and Guitar (26)
Bassoon (26)
2 Violins (duet) (26)
Recorder (25)
Travaux Pour Choeurs (24)
Oboe, Piano (duet) (24)
High voice, Piano (24)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (24)
Baritone voice, Piano (23)
Saxophone and Piano (23)
Mezzo-Soprano voice, Piano (23)
Tuba (22)
Medium voice, Piano (22)
2 Flutes (duet) (22)
Opera (22)
Biography (21)
Soprano voice, Piano (21)
Piano Trio: piano, violin, cel… (20)
Exemplaire Complet (20)
Partie Séparée (20)
Eb Instruments (19)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (19)
Parties Supplémentaires (19)
Trombone and Piano (18)
Choral TTBB (18)
Wind ensemble (18)
Children choir (17)
Low voice, Piano (17)
Quintette à vent (16)
Choral SSAA (16)
Soprano voice, Orchestra (16)
Dobro (16)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (15)
2 Guitars (duet) (15)
CD (15)
Accordion ensemble (13)
Piano and Orchestra (13)
Partition de Poche (13)
Ensemble (13)
2 Pianos, 4 hands (12)
Descant (Soprano) Recorder (12)
Piano Quartet: piano, violin, … (12)
Nursery rhyme (12)
2 Clarinets (duet) (11)
Solistes ST (A) TBarB, Choeur … (11)
Gemischter Chor (SSAATBB) und … (11)
Livres (11)
Flexible Instrumentation (11)
Recorder Ensemble (10)
Bassoon, Piano (duet) (10)
Flute ensemble (10)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (9)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (9)
SATB, 4 Parties Mixtes et Inst… (9)
2 Violas, Piano (9)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (9)
Vibraphone (9)
Tenor voice, Piano (9)
Musical Awakening (9)
Piano, Voice, Guitar tablature… (9)
Harpsichord (9)
Choeur SATB, 2 Cors, Violon So… (8)
Saxophone ensemble (8)
Voice Soprano, Cello (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
Flûte Traversière Violoncell… (8)
Piano, Bass, Drums (trio) (8)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (8)
2 Recorders (duet) (8)
2 Saxophones (duet) (8)
French Horn and Piano (8)
Double Bass (8)
Guitare Electrique (8)
Chanson (8)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (8)
2 Trumpets (duet) (8)
Trio Ensemble (7)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (7)
Piccolo, Piano (7)
Guitare, 3 Violons et Violonce… (7)
Chant et Guitare (7)
Soprano voice (7)
Choral Unison (7)
Livret (7)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (7)
Fanfare Band (7)
String Trio: violin, viola, ce… (7)
Accessoire (7)
Flute, Clarinet (duet) (7)
Flûte Traversière Clarinette… (7)
High voice (7)
Violon 1, Violon 2, Alto, Viol… (7)
4 Guitars (Quartet) (7)
:: (6)
Guitar Ensemble (6)
Saxhorn or Euphonium (6)
Orchestra, Violin (6)
Brass Quartet (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
Euphonium (6)
Ensemble de Tubas ou Euphonium… (6)
Violin, Cello (duet) (6)
Trumpet, Trombone (duet) (6)
Cello, Orchestra (6)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (6)
Djembe (6)
Tuba et Concert Band ou Harmon… (6)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (6)
Symphonic Band (6)
Big band (6)
Flute Trio: 3 flutes (6)
Recorder Quartet (6)
Piano Accompaniment (6)
Choral CD (5)
Solistes (SSTB), Choeur Mixte … (5)
Cordes Et Basse Continue (5)
2 Violas (duet) (5)
Stationery (5)
Clarinet, Horn, Piano (5)
Handbells (5)
Tuba and Piano (5)
Choral SSAATBB, Organ (5)
Treble (Alto) Recorder (5)
Cello Ensemble (5)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (5)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
Tenor voice (5)
2 Cellos (duet) (5)
Bass Clef Instruments (5)
3 Guitars (trio) (5)
Flute Quartet: 4 flutes (5)
Mandoline, Guitare et Harpe (5)
English horn, Piano (5)
Violoncelle, Saxophone et Pian… (4)
Hautbois, Clarinette en Sib et… (4)
Violon, Violoncelle et Electro… (4)
Flûte Traversière Guitare et… (4)
2 Flutes et Percussion (4)
Clarinette ou Violon), Violonc… (4)
Violon (2), Alto et Contrebass… (4)
Drum set and Piano (4)
Accordéon, Violoncelle et Pia… (4)
Flûte à Bec, Violoncelle et … (4)
Flûte Traversière 2 Cors, 3 … (4)
Tenor Saxophone and Piano (4)
Tuba et Brass Band (4)
Musique de Chambre (Fac-simil… (4)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (4)
Cordes (4)
Trio à Cordes (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
Clarinette, Flûte Traversièr… (4)
2 Pianos et 2 Percussions (4)
Flûte à Bec Alto, Flûte Tra… (4)
Flûte Traversière Violon, Ba… (4)
Voix et Ensemble Instrumental (4)
Clarinette, Piano Solo et Pian… (4)
Clarinette, Violon, Violoncell… (4)
Mandolin, Guitar (duet) (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
2 Hautbois, 2 Cors et Instrume… (4)
Quatuor à Cordes et Electroni… (4)
Trio de Cuivres (4)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (4)
Mandoline et Accordéon (4)
Low voice (4)
Instrumentation Flexible (4)
Trompette, Trombone et Cor (4)
Choeur à 2 Voix (4)
Cloudlifter (4)
Flûte Traversière, Alto et C… (4)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Educatif (4)
Cello, Guitar (duet) (4)
Solistes SSB, 2 Violons et Bas… (4)
Violon, Clarinette, Violoncell… (4)
Hautbois, Clarinette et Basson… (4)
Musique sacrée et Noëls (4)
Piano, Guitar (Chords) (4)
Woodwind Quintet (4)
Mezzo-Soprano voice (4)
Euphonium, Piano (duet) (4)
Soli/Choeur SATBB Sans Accompa… (4)
Harpsychord (3)
8 Voix (SSAATTBB), 2 Violons e… (3)
Solo S (T), Flûte à Bec et B… (3)
Snare drums (3)
Timpani (3)
Dulcimer (3)
Baritone voice (3)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (3)
Choral SSAATTBB (3)
Piccolo (3)
Choeur SA et Piano (3)
Bagpipe (3)
3 Trompettes, 3 Trombones Et B… (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Flûte Traversière, 2 Clarine… (3)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (3)
Conducteur et Poche (3)
Voix, Ensemble et Electronique… (3)
Guitare ou Luth (3)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (3)
Pennywhistle (3)
Flute, Cello, Piano (trio) (3)
Voix et Instruments Divers (3)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (3)
3 Saxophones (trio) (3)
4 Trombones Ou 4 Cors Et Tuba … (3)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (3)
Didgeridoo (3)
Scores (3)
Flute, Violin, Piano (3)
Solistes, Récitant, Choeur d'… (3)
Euphonium en Sib et Piano (3)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (3)
Choeur et Orchestre (3)
Solistes, Récitant, Choeur d'… (3)
Tuba et Euphonium (3)
Ensemble Mixte (3)
Piano et Orchestre (3)
Viola da Gamba, Basso continuo… (3)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (3)
Ensemble Instrumental et Petit… (3)
Xylophone (3)
Flûte Traversière Et Hautboi… (3)
3 Recorders (trio) (3)
Voix Haute (3)
Clarinet Ensemble (3)
Recorder, Piano (3)
Double bass, Piano (duet) (3)
Matériel D'Orchestre (3)
Baritone Saxophone (3)
Guitare Tablatures Flatpick et… (3)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (2)
Oboe and Orchestra (2)
Vibraphone and 2 Marimbas (2)
Clavier et Clavier Electroniqu… (2)
Trombone Ou Tuba (2)
ENS::Ensemble (2)
ST (A) BarB et Piano (2)
Clarinet, Trumpet (duet) (2)
Petit Ensemble Contemporain (2)
Flûte piccolo, piano (2)
Violoncelle ou 2 Violoncelles … (2)
Voix et Orchestre (2)
Section Rythmique (Piano, Guit… (2)
Percussion, Piano (duet) (2)
3 Altos En Accolade (2)
Voix Moyenne ou Basse et Piano… (2)
Choeur Satbb Sans Accompagneme… (2)
Brass Quartet: 4 horns (2)
Flûte Traversière, Accordéo… (2)
Ocarina (2)
Batterie et Percussions (2)
Djembé et Doundoun (2)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (2)
Trumpet and Guitar (2)
Percussions (2)
Livre Musical (2)
Violin, Basso continuo (2)
Saxophone Alto et Saxophone T… (2)
Trio (2)
5 Instruments Cuivre Et Ensemb… (2)
Electric bass, Drums (2)
3 Clarinets (trio) (2)
2 Altos En Accolade (2)
Chant et Quatuor à Cordes (2)
Fanfare et Euphonium (2)
FLT/VLN::Flute, Violin (2)
Vocal Score (2)
Viola and Marimba (2)
Bass Clarinet (2)
Baryton ou Tuba et Brass Band (2)
Tuba or Saxhorn (2)
Vocal duet, Piano (2)
Violin and Marimba (2)
2 Claviers (2)
Voice, melodic lines, and Guit… (2)
DVD Show / Broadway (2)
Book (2)
Clavecin (2)
Drums/Percussion (2)
CLT/VLN/VLC/PERC/ELEC::Clarine… (2)
Saxophone Baryton (2)
Piano (Ou Carillon A Clavier) (2)
Percussion Ensemble (2)
Soprano Saxophone (2)
Sextuor (2)
Soli Et Choeur SATBB Sans Acco… (2)
2 Trombones (duet) (2)
VCE/PF::Voice, Piano (2)
Diverses Formations (2)
Violin, Guitar (duet) (2)
Choeur de Saxophones (2)
Concert band, Percussion (2)
Guitare et Flûte Traversière… (2)
Mandolin, Piano (duet) (2)
Saxophone Alto ou Ténor (2)
Violoncello, Basso continuo (2)
Flûte Et Instruments Divers (2)
1 ou 2 Clarinettes en Sib (2)
Fac-similé (2)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (2)
Saxophone et Orchestre (2)
Clavier Electronique et Ligne … (2)
Saxophone Soprano et Piano (2)
Choeur Mixte et Orchestre (2)
VLC/GTR/VLN::Cello, Guitar, Vi… (2)
Violoncelle, Choeur D'enfants … (2)
String Quartet : 4 violas (2)
DVD Opera and Ballets (2)
SSA/SATB/STB (2)
Flute, Violin (2)
Organ, Trumpet (duet) (2)
A Cappella (2)
Saxophone Ténor et Piano (2)
Ensemble A Vent (2)
Children choir, Piano (2)
Piano, Chant et Accords (2)
Violin ensemble (2)
Guitare Flatpick et Plectre (2)
Medium Voice (2)
Soli/Choeur SSATTBB Et Orchest… (2)
Brass Quartet: 4 trombones (2)
Ukulele Ensemble (2)
Opéra (2)
Trompette en Do ou et Trompett… (2)
Violine, Flöte, Akkordeon, a… (1)
5 Voix ou Choeur (1)
Ténor et Orchestre de Chambre… (1)
Saxophone Soprano ou Ténor, O… (1)
Flûte Traversière, Violon, A… (1)
4 Voix Mixtes (1)
Choeur Mixte SATB et Piano (1)
ST (A) BarB et Orchestre (1)
Soli, Chor und Klavier (1)
Voix Moyenne (1)
Piano (1)
2 Mandolines et Violon (1)
Choeur d'Enfants et Orchestre (1)
Piccolo, 2 Flûtes Traversièr… (1)
Soprano Et Orgue (1)
Flûte Traversière et Cordes (1)
Violoncelle, Basse et Accompag… (1)
4 Voix (S.Mz.T.B) et Ensemble (1)
2 Double basses (duet) (1)
Hautbois ou Flûte Traversièr… (1)
Choeur Mixte (SMezMezTTBB) Et … (1)
Flûte Traversière Piano et T… (1)
2 Mandolines et Guitare (1)
Voix ou Choeur (1)
Voix ou Récitant et Instrumen… (1)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (1)
2 French horns (duet) (1)
3 Voix Egales (1)
Tenor, Piano (1)
Lute (1)
Hautbois Ou Saxophone Alto Ou … (1)
Piano ou Accordéon et Accords… (1)
Trombone (clé de Fa et Sol) (1)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (1)
PF/ENS/ELEC::Piano, Ensemble, … (1)
Soprano Colorature, Ténor, Ba… (1)
Percussions Diverses (1)
Orgue, Cuivres et Percussion (1)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (1)
Flûte Traversière ou Guitare… (1)
Guitare Tablatures Flatpick et… (1)
Baryton et Grand Ensemble (1)
Voix et Piano Réduction (1)
Hautbois, Guitare Et Violoncel… (1)
Orgue ou Clavecin ou Harmonium… (1)
Concerto pour contrebasse, ens… (1)
Solistes et Choeur SSA (1)
Choeur A 2 Voix Soprano, Alto … (1)
CHAM::Chamber Group (1)
2 Harpes (1)
Voix et Electronique (1)
Voix de Femme, 3 Voix d'Homme,… (1)
12 Voix, Choeur Mixte, Voix d'… (1)
Choeur à 4 Voix Mixtes (1)
Alto, Violon 3 et Ensemble (1)
1 Percussionniste (1)
Trompette et Tape (1)
2 Piano Préparés (Prepared P… (1)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (1)
String quartet: 4 violins (1)
PF/VLN/VLC::Piano, Violon, Vio… (1)
Soprano Ou Tenor/Soprano Ou Ba… (1)
2 Flûtes Ou Plus (1)
Percussions et Orchestre à Ve… (1)
Ensemble Baroque (1)
2 et 3 Voix Egales (1)
Flûte Traversière ou Shakuha… (1)
Figurine (1)
Mezzo Et Piano (1)
2 Trompettes et Saxhorn Basse (1)
Saxophone en Mib et Petites Pe… (1)
Clarinette (1)
1 Ou Plusieurs Mandoline(s) (1)
Violon (ou Flûte) et Guitare (1)
SOP/TEN/BAR/PFA::Soprano, Teno… (1)
Ligne Mélodique/Instruments D… (1)
Flûte Traversière (2 Flûtes… (1)
Voix Et Orff-Instruments (1)
Choeur A 2 Voix Soprano, Alto … (1)
Livre et CD (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) (1)
Vibraphone et Percussions (1)
Children choir, Percussion (1)
3 Basses de Viole (1)
2 Flutes, Piano (1)
Tout Instrument (1)
3 Flûtes Traversières et Per… (1)
Clarinette et Orchestre (1)
1 ou 2 Flûtes à Bec (1)
Soprano Et Flûte A Bec Alto (1)
Choeur (SATB) et Brass Band (1)
voix soprano, voix alto (1)
2 Pianos et 2 Groupes Instrume… (1)
Clarinette et Piano ad lib. (1)
Petit Ensemble 1.0.1.0 / 1.0.0… (1)
9 Instruments, Sampler Et 4 Im… (1)
7 Solistes a Cappella (1)
Soprano, Voix Récitante, Flû… (1)
Choeur Mixte (ATTB) Et Piano (1)
Mezzo-Soprano ou Soprano ou Vo… (1)
Piano et 4 Percussions (1)
Ligne Mélodique/Textes Avec A… (1)
Trompette et Guitare (1)
Parties Similaires (SSA) (1)
3 Flûtes à bec (SSA) et perc… (1)
Hautbois (Ou Flûte Ou Violon)… (1)
Soprano et Ensemble (1)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (1)
Voix, Cor (Flûte A Bec), Viol… (1)
5 Voix SSATB Et Basse Continue… (1)
Soprano et Piano (Réduction) (1)
2 Violons, Violoncelle, Piano … (1)
Voix et Quatuor à Cordes (1)
Piano (ou Clavecin amplifié)… (1)
Cornemuse (1)
Piano / Chant (1)
pour guitare et clavecin (1)
Saxophone and Organ (1)
1 A 3 Flûtes A Bec Aigues Et … (1)
Soli, gemischter Chor, 2 Klav… (1)
Music movie (1)
3 Voix Egales et Piano (1)
Flute, Basso continuo (1)
Alto Seul (1)
Ensemble Instumental et Dispos… (1)
12 Voix (1)
DVD (1)
12 Voix, Choeur, Orgue et Ense… (1)
Saxophone Alto Solo (1)
Flute, Orchestra (1)
4 Voix a Cappella (1)
Trompette (Trombone) Et Piano (1)
Orchestre (1)
Septuor (1)
Harpe et Flûte Traversière (1)
14 Voix Amplifiées (1)
Manuels/ DVD Technique (1)
Trio Avec Piano (1)
4 Cellos (1)
Ensemble Flexible à 7 Parties… (1)
Guitare Acoustique (1)
Choeur Mixte, Instruments En D… (1)
Mélodie, Chant Et Piano (1)
8 Instruments et Sampler (1)
Ensemble de Guitares (Arrangem… (1)
2 Saxophones Alto ou 2 Saxopho… (1)
Baryton Solo, Voix (SSA) A Cho… (1)
Une ou Plusieurs Flûtes à be… (1)
Actrice-Chanteuse, Choeur et 1… (1)
Instruments Divers Ad Libitum … (1)
FLT/CLT/OB::Flute, Clarinet, O… (1)
Melody line, Piano (1)
Choeur et ensemble vocal (1)
Flûte Traversière, Violon, G… (1)
2 Flûtes à Bec Soprano et Pi… (1)
4 Altos en Accolade (1)
Cor En Fa, Violon Et Piano (1)
Soprano Et Contrebasse (1)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (1)
Choeur D'Enfants (MezMez) Avec… (1)
Ensemble à Vents et Percussio… (1)
5 Voix de Femmes (1)
12 Instruments ou Orchestre de… (1)
Piano / Chant (Mezzo ou Baryto… (1)
2 Harpes, Cordes Et Percussion… (1)
Chant et Piano (Trompette en o… (1)
5 Voix a Cappella (1)
Choeur d'Enfants et Ensemble (1)
Guitare Et Instruments Divers (1)
Instrument A Cordes (1)
Baryton et Orchestre (1)
Clarinette, Alto et Piano (1)
Choeur Mixte (SA Hommes) (1)
Hautbois Et Instruments Divers… (1)
Guitare Et Accordéon (1)
Voice and Guitar chords (1)
Paroles Et Accords (1)
Soli/Choeur SATBB Et Piano (1)
4 Voix d'Hommes [Attbar], 2 Al… (1)
Chœur Mixte SATB et Orchestre… (1)
Solistes, Choeur et Piano (1)
Trio De Flûtes A Bec (1)
SATB + Accompagnement (1)
Orgue Positif ou Clavecin et C… (1)
Voix solo - piano (1)
Orchestre A Cordes (3 Violons … (1)
2 Clarinettes en Sib et Clarin… (1)
Guitare à 7 Cordes (1)
3 Percussions (1)
Guitare, Bande magnétique (1)
Instruments à Cordes Pincées… (1)
Ligne Mélodique et Accords (1)
Flûte Traversière ou Flûte … (1)
ENS::Ensemble d'cole (1)
Guitare Tablatures avec Grille… (1)
Voix Grave (1)
Trombone Basse Solo (1)
Trompette en Sib ou Bugle ou B… (1)
Baryton-Basse, Hautbois Ou Vio… (1)
Flûte Traversière Solo et Or… (1)
Clarinette Bb (1)
Basse Lyrique (1)
Choeur SSAM (1)
5 Saxophones (1)
Soli (SATB), gemischter Chor … (1)
Choeurs d'Opéra (1)
Choeur, Violon, Percussions et… (1)
6 Voix Mixtes (1)
TREC::Alto (Treble) Recorder (1)
Ukulélé Soprano (1)
Treble (Alto) Recorder, Piano (1)
Basse Electrique (1)
Hautbois Et Harpe Ou Piano (1)
Soprano et Violoncelle (1)
2 Ou 3 Trompettes (1)
Musique Mixte /Musique Acousma… (1)
Solo S et Orgue (1)
Orchestre d'Harmonie / Concer… (1)
Autre (1)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) E… (1)
Thérémine et Orchestre (1)
7 Voix Mixtes et 5 Instruments… (1)
12 Voix Mixtes et Ensemble (1)
2 Choeurs A Voix Aigues (SSAA/… (1)
DVD concert (1)
Chœur Mixte [SATB] et Orgue (1)
Vibraphone Solo (1)
Piano ensembles (1)
Flûte Traversière Percussion… (1)
Instruments Clé De Fa (1)
Mezzo-Soprano, 2 Sopranos Et 5… (1)
3 A 5 Flûtes A Bec (Ou Autres… (1)
2 Violons (2 Flûtes Traversi… (1)
BSN/PFA::Bassoon, Piano Accomp… (1)
Clarinette, Trompette, Saxopho… (1)
Clarinette Et Electronique (1)
Cornet en Bb et Piano (1)
Piano Avec 4 Parties Chorale (… (1)
Choeur d'Hommes a Cappella (1)
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Oboe, Cello and Piano (1)
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Flûte, Clarinette en Sib, Pia… (1)
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Soprano, Alto, Voix D'Hommes (1)
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Piano Et Percussions (1)
Clarinette, Contrebasse Et Pia… (1)
Ensemble de Bois et Percussion… (1)
Baryton-Basse, 2 Violons Et Co… (1)
1 ou 2 Voix et Basse Continue … (1)
Flûte Traversière et Violonc… (1)
Choeur D'Enfants (SMezA) (1)
Ténor, Soprano, Baryton, Cont… (1)
Alto (Partie séparée) (1)
Violoncelle ou Contrebasse (Pa… (1)
Parties Instruments Divers (1)
Tous Les Instruments En Eb, Bb… (1)
Instruments A Cordes Amplifié… (1)
SAXOPHONE TUTOR, SAXOPHONE SO… (1)
REC::Fl–te … Bec (1)
Flûte Traversière ou Violon (1)
2 Clarinettes (Saxophones) Et … (1)
Ensembles Divers De 11 A 20 Mu… (1)
Choeurs (1)
Bodhran (1)
Accordéon Basse Amplifiée (1)
4 Voix et 9 Instruments (1)
4 Instruments Amplifiés (Flû… (1)
Voix et Basse Continue (1, 2 o… (1)
Soprano (1)
2 Saxophones en Mib et Piano (1)
Partition D'Ensemble (1)
Ensembles Instrumentaux (1)
Singstimme, Klavier (1)
Mandoline, guitare et harpe (1)
Voix Et Accords (1)
4 Voix Mixtes et Piano (1)
Instruments Mélodiques en Do … (1)
Flûte à Bec Alto et Piano ou… (1)
Instrument En Mib (1)
Instrument(s) Et Basse Continu… (1)
Choeur d'enfants et ensemble (1)
VLN/PERC(4)::Violon/Percussion… (1)
2 Voix et Piano (1)
Collections Travaux Pour Choeu… (1)
4 Solistes, Choeur Mixte et Pi… (1)
2 Flûtes à Bec Soprano et Pi… (1)
Sept voix et cithare romaine (… (1)
SOP/PF/ELEC::Soprano, Piano, E… (1)
Trompette / Clarinette / Saxop… (1)
Flûte Traversière, Percussio… (1)
Voix Hautes (1)
Choeur et Instruments Variés (1)
Flûte Alto, Mezzo-Soprano et … (1)
3 Parties Voix Aigues (SSS), F… (1)
6 Trombones (TTTTBB) (1)
Soprano ou Ténor et Piano (1)
Guitare Fingerpicking (1)
4 Parties Mixtes (1)
Alto et Orchestre de Chambre (1)
Ensemble de Cordes (1)
Violon (Ou Hautbois), Viole De… (1)
SOP/TEN/BAR/VLC/PERC/KBD/GTR::… (1)
Marimba (1)
HN/TBN/TBA/ELEC::Cor, Trombone… (1)
Pianos (Multiple) (1)
4 Parties Voix Aigues (SSSA) (1)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (1)
Streichsextett - 2 Violinen, … (1)
Guitare ou Vibraslap et Dispos… (1)
Violon (1)
Contralto, Baryton Et Guitare (1)
Vents (1)
Guitare, Basse et Cordes (1)
Voix, Violon, Alto et Piano (1)
Singstimme (1)
Solistes ou Choeur SST (A) TB … (1)
Trombone et Basse Continue (1)
Ensemble Flexible 5 Parties et… (1)
FLT/OB/CLT::Flute, Oboe, Clari… (1)
Contralto voice, Piano (1)
Chamber Music (1)
Voice, Recorder, Percussion an… (1)
Klavierauszug - Soli, Gemisch… (1)
Piano accordé en 16e de ton (1)
Cloches, Glockenspiel ou Caril… (1)
2 Harps (duet) (1)
Ukulélé Et Voix (1)
Flûte A Bec Soprano (Tenor) E… (1)
5 Percussionnistes Et Sampler (1)
Contralto Et Piano (1)
Accordion, Voice (1)
Musique De Chambre, Voix Et Ba… (1)
Clarinette Basse et Ensemble (1)
9 Instruments et Sampler (1)
3 Trumpets (trio) (1)
Choeur Mixte et Instrument Div… (1)
String Trio: 3 violins (1)
Saxhorn and Piano (1)
Opéra Full Score (1)
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Viola da Gamba, Harpsichord (1)
Chant et Clavier ou Piano (1)
Saxophone Alto ou Baryton et P… (1)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (1)
Clavecin et Guitare. (1)
Hautbois et Electronique (1)
4 Flûtes Traversières Et Bas… (1)
Viola da Gamba (1)
Technique (1)
Ukulélé Sol Grave (1)
Alto, Voix d'Alto et Ensemble (1)
Violon et Harpe (1)
Ottavino, 2 Flûtes Traversiè… (1)
Soprano et Piano (1)
Accompagnements de Piano (1)
6 ou 8 Guitares (1)
Violon et Ensemble Instrumenta… (1)
Trompette ou Clarinette et Pia… (1)
Percussions et Piano (1)
2-3 Blockflöten (Sopran, Alt… (1)
Percussions et Orchestre (1)
Chorale (1)
2 Flûtes à Bec (SS ou SA) et… (1)
Horn + Electronic (1)
Harmonie Et Fanfare (Marches-P… (1)
Flûte à Bec Basse ou Contreb… (1)
Ensemble à Cordes (1)
Soli/Choeur SATBB Et Orchestre… (1)
Cantate Pour Voix De Basse, Ch… (1)
Mandoline et Harpe (1)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (1)
Voix et Instruments Variés (1)
4 Bassoons (1)
12 Voix Mixtes a Cappella (1)
2 Flûtes A Bec Soprano (Flût… (1)
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Guitare et Voix (1)
Flûte et cordes (1)
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Soprano, Alto Et Piano (1)
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Violoncelle Divers (1)
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Récitant, Chœur d'Hommes et … (1)
Accordéon et Piano (1)
Harp and Piano (1)
Piano et Ensemble (1)
Duos (1)
TROMBONE TUTOR, TROMBONE SOLO… (1)
Voix Seule (1)
VLN/SSAX/PFC::Violin/Soprano S… (1)
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Wolfgang Amadeus Mozart: Betulia Liberata K.118: Mixed Choir: Vocal Score
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
[Sheet music]
Barenreiter
The material for Mozart’s azione sacra is taken from the Old Testament bo...
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The material for Mozart’s azione sacra is taken from the Old Testament book of Judith the story of the beautiful Israelite who steals into the enemy camp of the Assyrians and decapitates their sleeping commander Holofernes.Often called a stroke of genius by the fifteen-year-old Mozart Betulia Liberata brooks comparison with his early operas in every respect. But Mozart was evidently concerned to distinguish between an azione sacra and an azione teatrale in the music itself e.g. in the accompanied recitatives and the sacred aura of the final chorus. Performance material available for hire.First vocal scoreof Mozart’s Betulia Liberata.Easy to play Piano reduction.Clear and uncluttered appearance on the page.Original Italian words underlaid with a new German translation.Bilingual preface in German and English.
34.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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8. Sinfonie (PENDERECKI KRZYSZTOF)
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir, orchestra
[Study Score / Miniature]
Schott
Lieder der Vergänglichkeit for three soloists (SMezBar), mixed choir and orches...
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Lieder der Vergänglichkeit for three soloists (SMezBar), mixed choir and orchestra. Par PENDERECKI KRZYSZTOF. The form of this work is not so much based on the classical symphony, but is closer to a song cycle structure which has now grown to include 13 movements for choir and orchestra. The Romantic characteristics and form of the 8th Symphony are both reminiscent of Gustav Mahler’s choral symphonic works and his Lied von der Erde. Krzysztof Penderecki here extends and augments his expressive musical material, for example through cluster techniques and glissandi, possibilities which he has been systematically exploring since the 1950s. He has compiled the texts from poetry by Eichendorff, Rilke, Brecht, Kraus, Hesse, Goethe, Bethge and von Arnim on the theme of ’forests and trees’, which has long been close to his heart as demonstrated by his private arboretum near Luslavice (’my personal Ithaca’) containing over 1500 species of trees./ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
65.49 EUR - Sold by LMI-partitions
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Wolfgang Amadeus Mozart: Idomeneo K.366: Opera: Vocal Score
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
[Sheet music]
Barenreiter
Dramma per musica in three acts-On 29 January 1781 Idomeneo K. 366 received it...
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Dramma per musica in three acts-On 29 January 1781 Idomeneo K. 366 received its first performance at the Cuvilliés-Theater in Munich. It was Mozart?s second opera for the Munich court the first being his opera buffa La finta giardiniera of 1775.Apparently the Munich court itself chose the subject-matter of the new opera: the tragedy Idoménée by Antoine Danchet in André Campra?s operatic setting of 1712. It also provided detailed written instructions as to how the material was to be reworked into an Italian opera libretto. These instructions the ?plan? as Mozart and his father referred to them in their correspondence has unfortunatelydisappeared.Urtext of the New Mozart EditionFull score (BA4562-01) vocal score (BA4562-90) and study score format 22.5 x 16.5cm (TP322) available for salePerformance material available for hire (BA4562-72)
62.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Gioachino Rossini: Petite Messe Solennelle: Mixed Choir: Vocal Score
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Barenreiter
The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He com...
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The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He composed it between 1863 and 1864 at the age of 71 as a commission for Countess Louise Pillet-Will for the consecration of her private chapel where the work received its first performance in March 1864. Together with the ?Stabat mater? the mass is one of the composer?s most important sacred works.The unusual instrumentation with two Pianos and Harmonium is entirely in keeping with the Neapolitan Keyboard tradition of the 18th century which was cultivated in France in Rossini?s day. It forms a distinct contrast to the style of large-scale sacred compositionsas written by for example Liszt and Bruckner. Rossini explained that he wrote the later Orchestral version of the work dating from 1867 out of concern that if he did not do this other composers might orchestrate the mass too heavily in later arrangements.The Piano reduction by Andreas Köhs is extremely idiomatic and largely preserves the charming character of the unusual instrumentation.- Based on the Urtext of the series ?Works of Gioachino Rossini?.- Foreword in two languages (Eng/Ger).- With a separate Harmonium part and one part for Pianos I and II.
16.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Gioachino Rossini: Petite Messe Solennelle: Mixed Choir: Score
Soli, Mixted choir and accompaniment
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Barenreiter
The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He com...
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The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He composed it between 1863 and 1864 at the age of 71 as a commission for Countess Louise Pillet-Will for the consecration of her private chapel where the work received its first performance in March 1864. Together with the ?Stabat mater? the mass is one of the composer?s most important sacred works.The unusual instrumentation with two Pianos and Harmonium is entirely in keeping with the Neapolitan Keyboard tradition of the 18th century which was cultivated in France in Rossini?s day. It forms a distinct contrast to the style of large-scale sacred compositionsas written by for example Liszt and Bruckner. Rossini explained that he wrote the later Orchestral version of the work dating from 1867 out of concern that if he did not do this other composers might orchestrate the mass too heavily in later arrangements.The Piano reduction by Andreas Köhs is extremely idiomatic and largely preserves the charming character of the unusual instrumentation.- Based on the Urtext of the series ?Works of Gioachino Rossini?.- Foreword in two languages (Eng/Ger).- With a separate Harmonium part and one part for Pianos I and II.
21.75 GBP - Sold by Musicroom UK
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Claudio Monteverdi: LOrfeo: Mixed Choir: Score
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir, orchestra
Barenreiter
Favola in musica in un prologo e cinque atti-Monteverdi’s opera “L&r...
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Favola in musica in un prologo e cinque atti-Monteverdi’s opera “L’Orfeo” based on the legend of Thracian singer Orpheus and his love of Eurydice is a masterpiece of musical declamation and ornamentation. It was first performed during the 1607 carnevale in the “Palazzo Ducale” in Mantua. When an edition remains true to its sources this certainly does not mean that it is not also practical to use as is demonstrated in this Bärenreiter edition of Monteverdi’s “L’Orfeo”. Edited by Rinaldo Alessandrini the new publication follows the Bärenreiter edition of Monteverdi’s “Il ritorno d’Ulisse in patria”. Two contemporary prints of “L’Orfeo” from the years 1609 and 1615 have been passed down to us. Four copies of each of these prints still survive today in public libraries. The later print includes many corrections to the earlier edition and was accordingly used as the primary source for this Bärenreiter edition. However when solving musical problems the editor frequently follows the more coherent style of the earlier print. The numerous interesting variants not only between the two editions but also amongst the eight surviving copies are listed in the critical commentary.This edition of “L’Orfeo” offers in addition to Monteverdi’s somewhat sparse original figures also figures added to the bass line by the editor. The continuo player should however feel free to follow his own judgment. The notation has been when necessary adapted to suit modern practice for example with regard to the clefs. The sections that were originally written in “chiavetta” have been transposed a fifth lower. In the appendix these sections also appear in their original notation in facsimile as well as transposed a fourth lower.Detailed introduction by the editor (Ital/Eng/Ger) on the work’s genesis and performance practiceComprehensive critical commentary (Eng) in the scoreIdiomatic piano reduction
130.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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César Franck: Die Sieben Worte: Mixed Choir: Vocal Score
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
[Sheet music]
Carus Verlag
Jesu am Kreuz-Franck's Die Sieben Worte for SATB.Unlike the well-known settings ...
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Jesu am Kreuz-Franck's Die Sieben Worte for SATB.Unlike the well-known settings of the 'Seven Last Words' by Schütz or Haydn in his opulently scored composition Franck provides commentary to the words of Jesus with excerpts from the Old and New Testaments as well as from portions of the 'Stabat Mater'. In his transposition of the Latin text into music Franck reveals a rich palette of compositional parameters: ?different-sized ensembles exciting orchestration formal variety and sophisticated harmony. Laments simple passages for the choir in unison passages with great drama melodic shapes filled with sweetness convey to the listener a multi-layered impression of acomposition stamped by a strongly personal will to expression.? Württembergische Blätter für Kirchenmusik 1/1991
16.10 GBP - Sold by Musicroom UK
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La Métamorphose (LEVINAS MICHAEL)
Français
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir, orchestra
[Sheet music]
Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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John Rutter's Magnificat is a joyous celebration of the Virgin Mary inspired by feast-day festivities in countries such as Spain Mexico and Puerto Rico. Following the example set by Bach the Magnificat text is extended incorporating the fifteenth-century English poem 'Of a Rose' the prayers 'Sancta Maria' and the 'Sanctus' (set to the Gregorian chant of the Missa cum jubilo). The full scores for orchestra or chamber ensemble are now available on sale for the first time in handsome cloth-bound editions and the newly set orchestral parts are available on hire.
146.95 GBP - Sold by Musicroom UK
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146.95 GBP - Sold by Musicroom UK
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Dido and Aeneas (PURCELL HENRY)
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Par PURCELL HENRY. Purcell Dido and Aeneas (Full Score, paperback) The opera ?Dido and Aeneas?, a recount of the well-known story from Book IV of Virgil's Aeneid, has established itself as a favourite with the public. This is due to the skill of composer Henry Purcell and his librettist Nahum Tate, who combined an overriding tragic theme with masterfully inserted comic episodes. Long believed to have been conceived in 1689 for a performance at a ?School for Young Gentlewomen?, scholars have debated the origins of ?Dido? in recent decades, a process hampered by the lack of early musical sources. This edition addresses these challenges and evaluates the earliest sources that reproduce the opera in its surviving form. Surprisingly, these date from the 1770s and 80s, some ninety years after the work was written. Three key manuscripts ? now held at the Bodleian Library in Oxford (UK), at Tatton Park Library which is a National Trust property near Manchester (UK), and at the Wakayama Prefectural Library (Japan) - were all copied from the same original, most likely a handwritten score from 1704 which reappeared in the early 1770s, only to disappear again. This is the first 'Dido' edition based on the Tatton Park manuscript as the main source. It was produced during the second half of the 18th century by Philip Hayes, one of England's most prominent musicians. He was known in musicology for his meticulous copies of Purcell's music, often from the autograph manuscripts. The Bodleian and Wakayama manuscripts are presented in a new light and their role in this edition has been reassessed accordingly. - Urtext edition based for the first time on the Tatton Park manuscript as the main source - Informative Foreword (Eng/Ger) on the genesis, transmission, reception and performance practice - Complete facsimile reproduction of the Chelsea libretto / Date parution : 2023-06-01/ Répertoire / Solistes, Choeur Mixte et Orchestre
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. 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Monteverdi’s opera “L’Orfeo” based on the legend of Thracian singer Orpheus and his love of Eurydice is a masterpiece of musical declamation and ornamentation. It was first performed during the 1607 carnevale in the “Palazzo Ducale” in Mantua.When an edition remains true to its sources this certainly does not mean that it is not also practical to use as is demonstrated in this Bärenreiter edition of Monteverdi’s “L’Orfeo”. Edited by Rinaldo Alessandrini the new publication follows the Bärenreiter edition of Monteverdi’s “Il ritorno d’Ulisse in patria”.Two contemporary prints of “L’Orfeo” from the years 1609 and 1615 have been passed down to us. Four copies of each of these prints still survive today in public libraries. The later print includes many corrections to the earlier edition and was accordingly used as the primary source for this Bärenreiter edition. However when solving musical problems the editor frequently follows the more coherent style of the earlier print. The numerous interesting variants not only between the two editions but also amongst the eight surviving copies are listed in the critical commentary.This edition of “L’Orfeo” offers in addition to Monteverdi’s somewhat sparse original figures also figures added to the bass line by the editor. The continuo player should however feel free to follow his own judgment. The notation has been when necessary adapted to suit modern practice for example with regard to the clefs. The sections that were originally written in “chiavetta” have been transposed a fifth lower. In the appendix these sections also appear in their original notation in facsimile as well as transposed a fourth lower. Detailed introduction by the editor (Ital/Eng/Ger) on the work’s genesis and performance practice Comprehensive critical commentary (Eng) in the score Idiomatic piano reduction
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CPE Bach's Magnificat WQ215 for SATB.C. P. E. Bach?s nine-movement Magnificat (1749) the first great vocal work from his Berlin years is among the most magnificent sounding in which the solo vocal parts are also among the most ambitious settings of the ?Hymn to the Virgin Mary? (Luke 1). The work fulfills all the criteria required for a larger sacred composition: grandeur dignity polyphonic and concertante choral movements sensitive (?empfindsam?) and expressive arias a long concluding double fugue. This richly scored Magnificat (with 3 trumpets and timp. ad. lib.) which is almost one hour in duration would be well suited for example as thecentral work on every Christmas or pre-Christmas concert programme.
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Oratorio in three parts-Israel in Egypt HWV 54Oratorio in three partsThe versions of the 1739 and 1756?7 performancesThe distinguishing feature of our new edition is that it reproduces Israel in Egypt in its complete three-part form: The Lamentation of the Israelites for the Death of Joseph Exodus and Moses? Song. It was in this form that the work was given at its London premiere on 4 April 1739.Handel made extensive changes for the second performance. The reason is often said to have been the audience?s dissatisfaction with the work?s unusual design. However he may possibly only have wanted to satisfy the whims of asoprano who felt under-represented with solo material.Israel in Egypt is made up of a series of contrasting and artfully constructed choruses separated only by a few numbers for solo voice. Part 1 is entirely given to the chorus Part 2 largely so and Part 3 while containing most of the solo numbers still gives ample room to the chorus. Handel shortened several choral numbers and may have taken the opportunity to alter the opening of Exodus. He also added five arias and a recitative for the soprano Elisabeth Duparc. These arias had already been written for insertion in other works of the 1730s and two of them had been sung a short while previously in An Oratorio (1738). There is no libretto containing the changes introduced at the second performance. All the insert arias are reproduced in Appendix 1 of Volume I/14 of the complete edition.The next performance of the piece did not occur until 1756. Handel now compiled an entirely new Part 1 containing a balanced proportion of choral and solo numbers by selecting items from Solomon the Occasional Oratorio and the Peace Anthem. The two other parts retained their original form apart from a few cuts in the choruses and the addition in Part 3 of the aria ?Hope hope a pure and lasting treasure? from the second version of Esther (for both 1756 and 1757) and the aria ?Toss?d from thought to thought? from Alexander Balus (for 1757).Our new edition makes it possible for the first time to perform Israel in Egypt in three different versions: that of the premiere
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The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He composed it between 1863 and 1864 at the age of 71 as a commission for Countess Louise Pillet-Will for the consecration of her private chapel where the work received its first performance in March 1864. Together with the ?Stabat mater? the mass is one of the composer?s most important sacred works.The unusual instrumentation with two Pianos and Harmonium is entirely in keeping with the Neapolitan Keyboard tradition of the 18th century which was cultivated in France in Rossini?s day. It forms a distinct contrast to the style of large-scale sacred compositionsas written by for example Liszt and Bruckner. Rossini explained that he wrote the later Orchestral version of the work dating from 1867 out of concern that if he did not do this other composers might orchestrate the mass too heavily in later arrangements.The Piano reduction by Andreas Köhs is extremely idiomatic and largely preserves the charming character of the unusual instrumentation.- Based on the Urtext of the series ?Works of Gioachino Rossini?.- Foreword in two languages (Eng/Ger).- With a separate Harmonium part and one part for Pianos I and II.
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