Par SAINT-SAENS CAMILLE. L'une des plus belles pièces de la littérature romantique de violoncelle - édité et fourni avec doigtés par le célèbre violoncelliste Prof. Maria Kliegel. L'accompagnement orchestral est facile à jouer - même pour orchestres amateur et bonne école./ Répertoire / Violoncelle et Orchestre

La confrontation d'un instrument à cordes soliste et d'un grand orchestre d'harmonie est sans doute une gageure risquée, Aussi le compositeur a-t-il été particulièrement attentif au dosage des masses sonores dans cette oeuvre, Le lyrisme généreux du violoncelle se mêle harmonieusement aux grappes de couleurs sonores des instruments à vent dans les deux mouvements liminaires - dans le mouvement central seulement le soliste semble devoir être écrasé par la masse de l'orchestre, mais à la fin de l'oeuvre c'est lui seul qui a le dernier mot, - Couleurs, ombres, lumières (07'00'')- Duel (07'30'')- Espaces des songes (05'30) Conducteur - ref, DLT2366Matériel - ref, DLT2366ESoliste - DLT2385 / Violoncelle Et Orchestre

La composition tripartite ' la Vierge '(Nativité, la Vierge à l'enfant - Pietà, la Vierge et le crucifié, BEL 499 - triptyque de Pâques, la Vierge par la Croix, BEL 497) est l'une des oeuvres tardives de Mouravieff. Trois pièces peuvent être joués ensemble ou séparément. Mouravieff était très intéressé par la tragédie grecque antique, et cela l'a amené à tenter de faire revivre l'art grec antique du mouvement. En plus de concevoir des rythmiques avec battements forts et faibles, il a continué à faire usage de rythmes grecques antiques et plus tard appliqué ses réflexions au rythme de la respiration. Il décrit cette en termes de battements longs et courts (1,5 et 1 longueur) avec une césure approprié. Par le biais de cette dualité, qui correspondent à des patrons de respiration ou l'impulsion (certains musiciens peuvent aujourd'hui trouver cela plutôt difficile), Mouravieff a tenté d'une manière idiosyncratique d'utiliser pleinement l'élément important du rythme de la musique. / Violoncelle Et Orchestre De Chambre

Après Altius (1999) pour violoncelle et 16 instruments et Huit à l'infini (2001) pour octuor de violoncelles et orchestre, Horizons réflexes est ma troisième oeuvre de nature concertante écrite pour le violoncelle.Au début de la composition de cette pièce, dédiée à Gary Hoffman et commandée par le festival Automne en Normandie, j'avais à l'esprit l'idée quasi picturale d'un paysage étrange, constitué de lignes se développant horizontalement et de verticalités presque régulières qui se rencontrent, se trouvent, se dérobent ou se métamorphosent.Non seulement le vers du poète Alexis Pelletier 'Un matin, je fus saisi par l'évidence des horizons réflexes' m'a donné l'idée du titre de la pièce, mais il m'a également permis de conceptualiser la plastique sonore que je souhaitais développer au long des six sections enchaînées que compte cette composition.Dans la plupart de mes oeuvres concertantes - et c'est de nouveau le cas dans Horizons reflexes, le soliste devient la 'voix supérieure' d'une matière sonore en mouvement prolongée par un orchestre 'résonateur' qui sait aussi se montrer éloquent. (...)Dominique Lemaître / Violoncelle Et Orchestre

Cinq concertos violoncelles du Pleyel ont conduit à tort une existence ombre, comparée à des concertos de contemporains tels que Joseph Haydn. Avec ses contributions indépendantes dans le genre, qui appartient à ses oeuvres intellectuellement plus stimulant, Pleyel a encore une fois impressionne par son imagination et son élégance musical. / Violoncelle Et Orchestre