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Accordion (60)
Drums (60)
2 Guitars (duet) (57)
Flûte Traversière, Hautbois,… (57)
Clarinet and Piano (55)
Ukulele (53)
Piano Trio: piano, violin, cel… (52)
Soli, Mixted choir and accompa… (50)
Alto Saxophone (50)
Low voice, Piano (47)
Chant (47)
Medium voice, Piano (45)
All Instruments (43)
Viola (42)
Voice, Guitar (42)
Chant et Guitare (41)
Recorder (41)
Choral 3-part (40)
Piano, Voice, Guitar tablature… (40)
Trumpet, Piano (40)
Viola, Piano (38)
CD (37)
2 Flutes (duet) (37)
Trombone (37)
Soprano voice, Orchestra (36)
Tenor voice, Piano (35)
2 Violins (duet) (35)
String Orchestra (34)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (32)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (31)
Harmonica (30)
Baritone voice, Piano (30)
Mezzo-Soprano voice, Piano (30)
Chanson (30)
Orchestra, Violin (28)
Mandolin (28)
Conducteur (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Alto Saxophone and Piano (27)
Musical Awakening (27)
Bb Instruments (27)
Descant (Soprano) Recorder (27)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (27)
Flute and Guitar (26)
Music Theory (25)
Harpsichord (25)
Opera (24)
Piano and Orchestra (23)
Oboe (23)
2 Recorders (duet) (22)
Oboe, Piano (duet) (22)
Tuba (21)
Wind ensemble (21)
3 Violons et Basse (20)
Piano Quartet: piano, violin, … (20)
Soprano voice (20)
French horn (20)
Saxophone and Piano (20)
Bassoon (20)
Harp (19)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (19)
2 Clarinets (duet) (19)
2 Cellos (duet) (19)
Tenor Saxophone (19)
Trombone and Piano (19)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
Mezzo-Soprano voice (18)
Band Scores (18)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (17)
Instruments miniatures (17)
2 Saxophones (duet) (17)
Guitar Ensemble (17)
Instruments Cuivre (17)
Partie Séparée (17)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cto… (16)
French Horn and Piano (16)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (16)
Double Bass (16)
Exemplaire Complet (16)
Livres (16)
2 Pianos, 4 hands (16)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Ha… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
2 Bassoons (duet) (15)
Choral 2-part (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
Banjo (14)
Double bass, Piano (duet) (14)
Eb Instruments (14)
Cello, Orchestra (14)
Flute Trio: 3 flutes (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Solistes AT, Choeur SATB, Trom… (13)
Choeur (Mez/Bar), Narrateurs e… (13)
Treble (Alto) Recorder (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hau… (13)
Choral TTBB (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (12)
3 Violons et Basse Continue (12)
Choral SSATB (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
String Trio: 2 violins, cello (12)
Solistes STB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cor… (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (12)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (12)
Soprano (12)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (12)
Flute ensemble (12)
Parties Supplémentaires (12)
3 Guitars (trio) (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, FlÃ… (11)
Trombone or Euphonium (11)
Voice, String Quartet (11)
3 Hautbois et Cor Anglais (11)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Accordion ensemble (11)
Recorder Ensemble (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Jazz Ensemble (10)
4 Guitars (Quartet) (10)
Flute Quartet: 4 flutes (10)
Octuor (10)
Solistes ATB, Choeur SATB, FlÃ… (10)
2 Trombones (duet) (10)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (10)
Percussion (10)
Solo S, Choeur SATB, Hautbois,… (9)
Concert band, Choral (9)
Pocket, Study conductor (9)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (9)
2 Violons, Violoncelle, 2 Haut… (9)
2 Violins, Piano (9)
4 Compagnons, 4 Voleurs, Direc… (9)
Solo instrument and Organ (9)
Baritone voice (9)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (9)
Recorder Quartet (9)
2 Flûtes Traversièresou Picc… (8)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (8)
Low voice (8)
String Quintet: 2 violins, vio… (8)
Clarinette, Violon, Violoncell… (8)
Solistes STBar, Choeur SSAATTB… (8)
Hautbois (2), Clarinette (2), … (8)
Concert Band/Harmonie (8)
Violin, Guitar (duet) (8)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (8)
Flute, Basso continuo (8)
Snare drums (8)
4 Hautbois (8)
2 Hautbois Et Orchestre (8)
Children choir (8)
Piano Quintet: piano, violin, … (8)
Petit Orchestre: Récitant, So… (8)
Violin, Cello (duet) (8)
Trio Avec Piano (8)
Piano Accompaniment (8)
Treble (Alto) Recorder, Piano (8)
Livret (8)
Musical dictation (8)
Travaux Pour Choeurs (8)
Clavecin (8)
Recorder, Piano (7)
Flute, Clarinet (duet) (7)
Lute (7)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (7)
1 Voix, Quatuor Pour Flûtes A… (7)
Choral SSAA (7)
Ténor (7)
Euphonium (7)
Nursery rhyme (7)
Choral Unison (7)
Ensemble Mixte (7)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (7)
String Quintet: 2 violins, vio… (7)
Tenor Saxophone and Piano (7)
DVD concert (6)
Children choir, Piano (6)
Flute, Orchestra (6)
Quatuor Avec Piano (6)
Timpani (6)
Choeur (MezMez) Avec Instrumen… (6)
String Trio: 3 violins (6)
High voice (6)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Tr… (6)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (6)
Guitare Electrique (6)
Bassoon, Piano (duet) (6)
Solo Bar (Ms), Hautbois Da Cac… (6)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (6)
Symphonic Band (6)
Dulcimer (6)
2 Flûtes à Bec (6)
Mélodie, Chant Et Piano (6)
Brass Quartet: 4 trombones (6)
Brass Quartet: 4 trumpets (6)
3 Recorders (trio) (6)
Marimba, Piano (duet) (6)
Piano, Guitar (duet) (6)
Saxophone ensemble (6)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (6)
Medium Voice (6)
Flûte Traversière, Hautbois,… (6)
Clarinette Basse et Quatuor à … (5)
3 Saxophones (trio) (5)
2 Trumpets (duet) (5)
2 Clarinets, Piano (5)
5 Voix SATTB (5)
Guitare Tablatures Electrique (5)
2 Violas (duet) (5)
Flûte Traversière Clarinette… (5)
Mandolin, Piano (duet) (5)
Piccolo, Piano (5)
Ensemble (5)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (5)
Brass Quartet (5)
Trio à Cordes (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Violon, Violoncelle et Electro… (4)
Flûte Traversière, Cor Angla… (4)
2 Trompettes Et 2 Trombones (4)
Bandoneon, String quartet (4)
Quatuor à Cordes, Violoncelle… (4)
School Ensemble (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Musique de chambre (4)
Quatuor de Cordes (4)
Tuba and Piano (4)
Choeur d'Enfants (SSA) (4)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (4)
Piano, Piccolo, Flûte Travers… (4)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Tro… (4)
Hautbois, Basson, Trompette, C… (4)
Violoncelle, Contrebasse, Bass… (4)
Trio à Cordes et Piano (4)
Trompette, 2 Violons, Alto et … (4)
Violon Principal et 13 Cordes (4)
Percussion Ensemble (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Clarinette, Cor de Basset et P… (4)
Clarinette en La, Alto et Pian… (4)
Soprano ou Ténor et Piano (4)
Flûte Traversière Violon et … (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Baryton, Trombone et Piano (4)
Orchestre De Chambre (4)
Trio A Vent-Bois (4)
Voice and Orchestra (4)
2 Trompettes, Cor ou Trompette… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (4)
Djembe (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Guitar, String Quartet (4)
2 Violons, 2 Altos et Basse Co… (4)
Viola da Gamba (4)
Soli and Orchestra (4)
Guitare, Pipa, Violon (4)
Violon, Guitare et Accordéon (4)
Clarinette, Cor, Trio Pour Cor… (4)
Flûte Traversière, 2 Hautboi… (4)
Guitare, Violon, Violoncelle (4)
Electric bass, Drums (4)
Quintette à Cordes (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Guitare et Musique de Chambre (4)
Choral SATTB (4)
Flûte Traversière, 2 Hautboi… (4)
Quatuor de Cuivres, Orgue et V… (4)
5 Recorders (4)
Voix, piano (4)
Choral SSAATTBB (4)
Violon, saxophone Alto et Pian… (4)
String Trio: violin, viola, ce… (4)
Flute and Strings Trio (4)
Harp, Flute (duet) (4)
Voix Mixtes (4)
2 Flûtes à Bec Alto, Violonc… (4)
Bass Clef Instruments (4)
Chorale (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Pe… (4)
Recorder, Bass Continuo (4)
Flûte, Clarinette, Alto et Vi… (4)
Double Quintette à Vents et C… (4)
Tenor voice (4)
Percussions (4)
String quartet: 4 violins (4)
Livre Musical (4)
Nonets (4)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (4)
Organ, Trumpet (duet) (4)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (3)
Choeur Et Instruments Cuivre (3)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (3)
Voice, Organ (3)
Baryton ou Euphonium et Piano (3)
3 Violons et Basse Continue ou… (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (3)
Concert Band et Solistes (3)
5 Voix (SSATB) et Basse Contin… (3)
Trombone, Organ (3)
2 Recorders, Basso continuo (t… (3)
Trio A Cordes (3)
Tenor (3)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (3)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (3)
Cordes, Vents-Bois Et Clavecin… (3)
Violoncelle (Ou Viole De Gambe… (3)
Flûte A Bec Alto (Ou Violon E… (3)
Ensemble Instrumental Et Petit… (3)
Choeur Mixte (SATB), Choeur D'… (3)
Big Note Piano (3)
Voix, Ensemble et Electronique… (3)
Scores (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
Clarinet, Orchestra (3)
CD only (3)
Déchant et Flûte à Bec Alto… (3)
Livres Education (3)
Choeur d'Enfants (ou de Jeunes… (3)
Choeur et Orchestre (3)
3 Clarinets (trio) (3)
Guitare Tablatures Flatpick et… (3)
4 Flûtes A Bec, Guitare, Perc… (3)
Fanfare Band (3)
Vocal duet (3)
Organ, Piano (duet) (3)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (3)
Flute, Cello, Piano (trio) (3)
Woodwind Quintet (3)
Voix et Fanfare (3)
Flute, Oboe, Piano (trio) (3)
Nonets Et Autres Instruments (3)
Matériel D'Orchestre (3)
Saxhorn Basse, Euphonium ou Tu… (3)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (3)
Saxophone Soprano et Piano (3)
Violoncello, Basso continuo (3)
Guitar, Violin, Cello (trio) (3)
Etudes (3)
Violin, Horn and Piano (3)
SingSt, Klavier (3)
Voix et Orchestre (3)
Collections Travaux Pour Choeu… (3)
2 Violins and Basso (3)
Singstimme, Orchester (3)
Violin, Basso continuo (3)
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Orgue et Voix (2)
Clarinet, Guitar (duet) (2)
Nonet (2)
Vibraphone and 2 Marimbas (2)
Quatuor Variable (2)
Soprano voice, Organ (2)
Orgue Sans Pédale (2)
Trumpet ensemble (2)
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Basson et Vibraphone (2)
Tuba et Brass Band (2)
Voix Moyenne et Elevée et Pia… (2)
Batterie Fanfare En Sib (2)
2 Claviers (2)
Soprano Et Tenor (2)
Récitant(E) Et 9 Musiciens (F… (2)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (2)
Chant, Percussions Scolaires E… (2)
Base Musicale (2)
ORG/BRASS ENS::Orgue, Ensemble… (2)
Piano, 2 Violons, Alto Et Viol… (2)
Chant De 1 À 4 Voix Et Piano (2)
Piano, Guitar (Chords) (2)
Trombone ou Tuba (2)
Brass ensemble, Organ (2)
Clarinette et Orchestre (2)
5 Voix (SSSSA) (2)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (2)
Instrument (2)
Choeur d'Enfants ou de Jeunes … (2)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (2)
Flûte à Bec et Piano (2)
Conga (2)
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Choeur (SATB) et Concert Band,… (2)
Tympanon (2)
Djembé et Doundoun (2)
Solo Piano (2)
Clavier (2)
Flûte Traversière, Hautbois,… (2)
Bugle (2)
Solistes (SATB), Choeurs Mixte… (2)
Stationery (2)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (2)
3 Ou 4 Violons Et Violoncelle … (2)
Cornet and Piano (2)
4 Trombones et Tuba (2)
2 Trombones, Piano (2)
Violin, Viola (duet) (2)
4 Voix (SATB) (2)
Flûte Traversière Et Basse C… (2)
UNIS/PFA::Children's Voices wi… (2)
Voix Et Aussi Avec Orff-Instru… (2)
Vocal duet, Piano and Guitar c… (2)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (2)
5 Instruments divers et Piano … (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (2)
Harp, Violin, Violoncello (2)
Nonet Mixte (2)
Drums-Marching band (2)
Flûte Traversière, Basson, T… (2)
Ch?ur d'Enfants, Piano et Per… (2)
Violin, Double bass (duet) (2)
Horn and Orchestra (2)
Cello, Guitar (duet) (2)
Mandolin, Guitar (duet) (2)
Voice, melodic lines, and Guit… (2)
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Flûte Traversière Et Piano O… (2)
3 Vents-Bois (2)
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Saxhorn and Piano (2)
Cello, String Bass (duet) (2)
Choeur D'Enfants Et Accompagne… (2)
Book (2)
Children choir, Instruments (2)
High Voice, Piano Accompanimen… (2)
Soprano, Tenor, Choeur Mixte (… (2)
Choeur De Femmes (SSA) A Cappe… (2)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (2)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (2)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (2)
K7 (2)
Voix Basse(s) Et Piano (2)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (2)
Ténor, Quatuor à Cordes et 4… (2)
Voix Haute (2)
Clavier et Piano (2)
Clarinette, 2 Violons, Alto Et… (2)
Voix Hautes (2)
Clarinette Bb (2)
Choeur Mixte (SSAATTBB) (2)
Choeur Et Instruments Divers (2)
Bagpipe (2)
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Lyrics only (2)
Xylophone (2)
String Quartet : 4 violas (2)
Hautbois, Clarinette En Sib, C… (2)
Bass Saxhorn (2)
Soprano, SATB et Orchestre (2)
Nonet Pour Instruments A Vent (2)
Fanfare Band, SATB + combo (2)
Choeur d'Enfants (2)
Cello, Organ (2)
Chant, Violon, Violoncelle et … (2)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (2)
Clarinet, Bassoon (duet) (2)
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Solistes TB, Choeur SATB, Flû… (2)
Viola and orchestra (2)
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Guitare Flatpick Et Fingerpick… (2)
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3 Parties Voix Aigües (SSA) e… (2)
Instruments A Vent (2)
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Contralto Et Piano (2)
Marimba (2)
Partition de Poche (2)
Choral SSATTBB (2)
Duo de Voix Egales (2)
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Soprano et Quatuor à Cordes (2)
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Violin, Clarinet, Piano (trio)… (2)
Choeur De Femmes (2)
3 Flûtes A Bec Soprano (2)
Voix, 2 Flûtes A Bec Soprano … (2)
Choeur et Ensemble (2)
Soprano Et Quatuor A Cordes (1)
Choeur à 4 Voix Mixtes et/ou … (1)
Violine, Flöte, Akkordeon, a… (1)
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Orgue seul ou Orgue, flûte et… (1)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (1)
Basse, ContreBasse et Piano (1)
Paroles et accords (1)
4 Violoncelles (4 Bassons) (1)
Soprano Dramatique (1)
Ensemble à Cordes (1)
Violon et Mandoline (1)
Chant Et Piano (Baryton Ou Mez… (1)
Carte Postale (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes… (1)
Partie De Violon (1)
Voix Aigues (SSAA) Et Harpe (O… (1)
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Soprano et Basse Continue (1)
Choeur Mixte (ATB) Ou Choeur D… (1)
4 Voix (SSAB) (1)
Choeur De Femmes (SSAAA) (1)
Canon à 5 (1)
Solo Et 3 Partie(s) Voix Aigue… (1)
Choeur Mixte (SA Hommes) Et Or… (1)
Orchestre, Choeur et Electroni… (1)
Organ and Brass Quartet (1)
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Cuivres (1)
Alto Et Petit Orchestre (1)
Violon ou Flûte à Bec en Do … (1)
Clarinette Solo (1)
Orchestre à Cordes, Harpe, Ti… (1)
Percussion Et Electronique Enr… (1)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (1)
Choeur de Chambre (1)
English horn, Piano (1)
2-3 Instruments Mélodiques et… (1)
Harpe Diatonique (1)
Instruments Clé De Fa (1)
Flûte Traversièreou Piccolo,… (1)
Batterie et Percussions (1)
Tenor, Piano (1)
2 Percussions et Ensemble (1)
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2 Flûtes Traversières (Ou Fl… (1)
Soprano Et Flûte A Bec Alto (1)
Mélodie/Vocal/Piano (MVP) (1)
2 Flûtes A Bec Soprano (Violo… (1)
Flûte Traversière et Basse C… (1)
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Violon et Piano ou Orgue (1)
Violon Et Instruments Divers A… (1)
Flûte Traversière ou Violon … (1)
Alto Solo et Piano (1)
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Soprano Colorature, Ténor, Ba… (1)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (1)
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Ensemble de Cuivres et Percuss… (1)
Trompette En Sib (1)
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2 Flûtes à Bec ou Violon (1)
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Flûte Traversière, Clarinett… (1)
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Voix Solo, Choeur Mixte et Orc… (1)
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Soprano et Ensemble (1)
2 Flûtes à Bec et Flûte à … (1)
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Mezzo-Soprano, Choeur d'Enfant… (1)
Hautbois, Clarinette (Clarinet… (1)
Choeur A Cappella (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) (1)
Choral CD (1)
Conducteur Et Choeur (Orgue) (1)
Choeur De Femmes Ou D'Enfants … (1)
Baryton, Choeur Mixte (SATB) E… (1)
Rythme (1)
6 Solistes et Orchestre (1)
Violon ou 2 Violons, Guitare A… (1)
Orgue et Instrument (1)
Guitare Ou Guitare Classique (1)
3 à 11 instruments en clé d… (1)
Flûte Traversière ou Hautboi… (1)
5 Parties Choeur De Garçons E… (1)
2 Flûtes à Bec (ST/SB/AA/AT/… (1)
Voix Variées (Solo Ou En Grou… (1)
2 Violons, Alto, Basse et 2 C… (1)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Co… (1)
Big band (1)
Flûte Traversière, Clarinett… (1)
3 Voix Egales (1)
Choeur A L'Unisson (Ad Libitum… (1)
Saxophone Alto et Guitare (1)
4 Voix et Piano (1)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (1)
Octuor d'Instruments à Vent (1)
Cordes (1)
2 Flûtes Traversières ou 2 V… (1)
Fac-similé (1)
Choeur Mixte a Cappella (1)
Soprano, Clarinette Et Piano (1)
2 Trompettes En Ut, Cor En Fa,… (1)
Mezzo-Soprano, Clarinette, Vio… (1)
Saxophone en Mib (1)
Guitare Et Accompagnement Guit… (1)
Clarinettes (1)
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Flûte Traversière (2 Flûtes… (1)
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Saxophone Soprano, Saxophone A… (1)
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Canons (SCHNEBEL DIETER)
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Music Of Our Time. Par SCHNEBEL DIETER. In this work Schnebel attempts to apply the idea of the Baroque canon - as exemplified in Bach’s ‘Art of Fugue’ - to modern concepts of tonal colouring. The ‘Motu proprio’ of the 7 mixed groups of orchestral instruments intensifies within 28 short emotional sections to the Baroque ‘Motu contrario’. In ‘Diapason’, literally translated ‘in the octave’ but in the ancient Greek music tradition taken to mean ‘through or across everything’ among other things, the orchestra is arranged into 13 groups according to families of instruments and tonal colour. Schnebel alternately uses the term ‘fugue’ in the strict sense of the Baroque period and in its more general, purely architectonic meaning./ Répertoire / Orchestre
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Les Achachilas sont les esprits protecteurs, ancêtres, du peuple Aymara. Ils sont représentés sur terre par les montagnes et monts qui entourent ces peuples.Après la naissance de ma fille, j'ai senti le besoin de regarder de plus près la terre de mes ancêtres. Ce travail de mémoire a guidé toute cette oeuvre.Cette pièce 'est une succession d'états dont chacun annonce ce qui suit et contient ce qui précède. ...Tandis que je les éprouvais, ils étaient si solidement organisés, si profondément animés d'une vie commune, que je n'aurais su dire où l'un quelconque d'entre eux finit, où l'autre commence. En réalité, aucun d'eux ne commence ni ne finit mais tous ces prolongent les uns dans les autres'. La pensée et le mouvant Bergson.Ce présent qui dure, ce passé qui fait corps avec le présent, correspondent à un non-développement, à un non-déterminisme - chaque acte est un 'jaillissement ininterrompu de création', dans lequel il n'y a jamais deux moments identiques.Dans mon travail, l'oeuvre n'est jamais préconstruite, il n'y a pas d'esquisses préparatoires, et reste par conséquent totalement imprévisible. Composer devient alors une véritable aventure, totalement libre.Seule la mémoire, conscience du passé qui fait corps avec le présent, donne cohérence à ma musique.Cette oeuvre est dédiée à ma fille Millaray, en espérant que ces Achachilas se penchent sur elle.Marco-Antonio Perez-Raminez / Orchestre
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Par CANAT DE CHIZY EDITH. Le point de départ de cette pièce fut le tableau de Van Gogh: Champ de blé avec corbeaux, l'un des tout derniers qu'il a peints avant son suicide le 27 juillet 1890, et que l'on a souvent considéré comme annonciateur de ce geste désespéré. Ce tableau m'a immédiatement rappelé ces vers français de Rainer Maria Rilke dans les Quatrains valaisans: 'Chemins qui ne mènent nulle part, entre deux prés, que l'on dirait avec art de leur but détournés, / Chemins qui souvent n'ont devant eux rien d'autre en face / Que le pur espace et la saison.' Des vers qui, eux-mêmes, ont donné leur titre à un ouvrage du philosophe Martin Heidegger, Chemins qui ne mènent nulle part, dont je pourrais dire qu'il est à l'origine de ma vocation: c'est après avoir découvert, durant mes études de philosophie, ce livre, dans lequel Heidegger parle de la dimension métaphysique de la poésie, notamment à partir de l'oeuvre de Rilke, que j'ai choisi d'entrer au Conservatoire de Paris et de me consacrer à la composition. A mes yeux, la musique possède une dimension métaphysique au même titre que la poésie: comme le dit Heidegger 'L'oeuvre d'art ouvre à sa manière l'être de l'étant.' Toutes mes oeuvres tendent à évoquer cette 'troisième dimension' de la musique. L'essentiel d'une oeuvre réside toujours pour moi dans cette tentative de suggérer un autre monde, cet 'ailleurs' qui nous dépasse. A cet égard, Omen fait intervenir - dans son inspiration, non dans son écriture proprement dite - tout un réseau de correspondances qui offre en quelque sorte, une synthèse de ma démarche et de mes préoccupations. L'allusion au tableau de Van Gogh tout d'abord, inscrit cette partition dans la lignée de celles qui m'ont été inspirées par la peinture: mon concerto pour alto était centré autour de Nicolas de Staël, et je viens d'achever une composition pour flûte et ensemble à partir d'un tableau de Turner. Ensuite, il y a la figure même de Van Gogh: son parcours spirituel, tout comme celui de Staël, en font l'une de ces 'comètes', venues d'un autre monde, dont parle la poétesse Marina Tsvetaïeva. Le titre de Omen, qui signifie 'présage' en anglais de même qu'en latin, évoque ainsi le mystérieux et funeste destin de ce peintre visionnaire. Cette idée de 'trajectoire' (qui rejoint ici l'image du 'chemin') est un autre des thèmes qui me sont chers, et elle est également à l'oeuvre dans Omen. L'écriture pour orchestre reste mon mode d'expression privilégié de par la réflexion sur l'organisation de l'espace sonore, sa profondeur, et le travail sur les timbres qu'elle induit: dans cette pièce, l'orchestre devient un univers de mouvement propre à traduire cette idée de tournoiement (la dialectique entre mouvement et immobilité est un autre axe de mon travail depuis quelque temps, notamment avec les cordes) qui, dans le tableau de Van Gogh - avec le vol des corbeaux, ce ciel renversé - revêt une signification évidemment dramatique, et prémonitoire. / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Par MANTOVANI BRUNO. Le chorégraphe Angelin Preljocaj s'inspire du thème fondateur de Siddharta pour la nouvelle création qu'il offre au Ballet de l'Opéra. Il revisite l'histoire de celui qui deviendra l'Eveillé, ou Bouddha, pour en donner une lecture personnelle explorant les thèmes du dépassement, de l'épreuve et du sacrifice dans la quête d'un absolu. Au-delà du simple récit, il dévoile les tourments et les mystères de ce long voyage intérieur, semé d'embûches, d'incertitudes et de doutes. Preljocaj a pour compagnons de route deux artistes aux fortes personnalités, Bruno Mantovani, jeune et brillant compositeur français, qui signe sa première oeuvre pour l'Opéra de Paris, ainsi que le plasticien et scénographe Claude Lévêque, puissant rêveur d'espaces de notre temps. / contemporain / Date parution : 2010-01-19/ Répertoire / Orchestre
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Mozart W.a. - Missa In C Minor Kv 427 - Score
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Time Et Again (MURAIL TRISTAN)
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Par MURAIL TRISTAN. Time and Again tente de rompre, partiellement, avec l'esthétique qui domine dans mes oeuvres précédentes, une esthétique de la continuité où la forme est structurée par des processus se déroulant en un flot presque ininterrompu. Ici, la forme musicale cherche à créer une architecture du temps plus complexe, qui joue de flash-backs, prémonitions, boucles..., comme si l'on se trouvait dans une sorte de machine à remonter le temps. Pour néanmoins préserver une sorte de continuité sous-jacente, j'ai d'abord imaginé une structure 'linéaire' pour la pièce, comportant des évolutions progressives et logiques, et j'ai parfois réalisé des fragments de cette pièce virtuelle, puis, un peu comme un cinéaste, j'ai 'monté' la structure de la pièce, en coupant, dupliquant, insérant, collant. A peu près aux deux tiers de la pièce, le temps s'inverse et s'écoule deux fois plus vite - on repasse, plus symboliquement que textuellement, par toutes les étapes des deux premiers tiers, avec parfois des superpositions, des inserts ou des raccourcis. L'orchestration n'est pas tout à fait conventionnelle - les vents et la percussion sont en nombre habituel, mais les cordes sont réduites à environ la moitié de l'effectif normal. J'ai cherché ainsi une qualité particulière du son des cordes moins volumineux, mais plus intense. Les cordes jouent le plus souvent des parties individuelles. Leur emploi principal consiste à colorer ou distordre les sons joués par les autres instruments, ou à construire des spectres sonores complexes. L'orchestre est enrichi par un synthétiseur (un Yamaha DX7) qui a deux principales fonctions. Grâce à son aptitude à synthétiser des sons par modulation de fréquence, il peut émettre directement des spectres riches identiques à ceux que j'utilise dans mon écriture orchestrale. La composition de cette pièce a donc impliqué d'abord la programmation des sons sur le synthétiseur (un seul son peut produire une texture très riche et n'est souvent utilisé qu'une seule fois). Dans d'autres cas, je l'utilise comme un complément de la section des percussions et du piano, le synthétiseur ayant la tâche d'émettre les sons non tempérés. Time and Again est une commande du 'John Feeney Charitable Trust' pour le City of Birmigham Symphony Orchestra, et a été créé à Birmingham le 21 janvier 1986 par cet orchestre, sous la direction de Simon Rattle. La pièce était destinée à être jouée en première partie de la Turangalila Symphonie d'Olivier Messiaen, pour une série de concerts en Angleterre. Cela explique qu'un auditeur attentif trouvera peut-être quelques allusions à cette symphonie dans Time and Again... Tristan Murail Enregistrement: 1 CD Montaigne/Naïve, MN782175 Désintégrations - Gondwana - Time and again Ensemble L'Itinéraire, Orchestre National de France, Yves Prin (direction) - Orchestre Beethoven Halle de Bonn, Karl Anton Rickenbacher (direction) / contemporain / Date parution : 1985-01-01/ Répertoire / Orchestre
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Piccola Musica Per Orchestra - Five Little Pieces For Orchestra Op. 8 (Gradus Ad Symphoniam Advanced Level No. V)
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Score. Par MICHAEL FRANK. Une composition contemporaine par Frank Michael ajoute à la série traditionnelle ad Gradus Symphoniam pour les orchestres scolaires et orchestres amateurs. 'Pendant longtemps, déjà , j'avais joué avec l'idée de convertir une danse pour le piano en date du 1969 dans une version orchestrale. Dès le début, j'ai considéré la possibilité d'effectuer avec des orchestres amateurs.' Michael a ajouté 4 pièces plus courtes à cette danse (Introduzione, Elegie, Bicinium, Kanon). Malgré leur simplicité, ces pièces sont assez raffiné dans le détail. Cela est particulièrement vrai pour leur structure rythmique qui est la danse de type complexe et en même temps. / Niveau : Avancé / Répertoire / Orchestre
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Orchestral Works 1943-46
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Schott
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Ce volume de la Hindemith Complete Edition contient deux oeuvres qui ont été écrites sous forme de commissions pour les orchestres américains. Ils sont associés les uns aux autres non seulement par leur proximité chronologique, mais aussi par leur prise de livraison et l'organisation d'autres compositions. Tous les quatre mouvements de la Métamorphose symphonique sont basées sur des oeuvres de Carl Maria von Weber tandis que le second mouvement de Symphonia Serena a été inspiré par Beethoven. / Orchestre
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Sables (MURAIL TRISTAN)
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Par MURAIL TRISTAN. Sables reprend certains des partis pris d'Altitude 8000, en ...
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Par MURAIL TRISTAN. Sables reprend certains des partis pris d'Altitude 8000, en les poussant plus loin: absence d'événements ponctuels (aucun son percussif), continuité extrême (aucun silence, si ce n'est au début de la pièce...). Les notes sont considérées comme de simples 'grains de sable' dont l'accumulation va créer des formes, des 'dunes'. La pièce n'est pas encore véritablement spectrale, mais utilise déjà des phénomènes de résonance naturelle. La note de programme écrite à l'occasion de la création précise: 'Le système harmonique utilise les seuls points de référence objectifs... qui sont les résonances naturelles et le bruit blanc, symbolisé par le cluster. La trame harmonique est en évolution permanente: il n'y a pas à un moment donné 'une harmonie', mais un processus de transformation harmonique qui est en cours... Le parti pris non événementiel entraîne qu'il est impossible de distinguer des parties distinctes. On peut seulement considérer cinq régions séparées par des moments où le (les) processus d'évolution se renverse(nt). Tout est soumis à cette règle: trame harmonique, orchestration, densités, intensités, architecture à un moment donné. Toutefois les processus en cours dans chaque ordre de phénomène ne sont pas nécessairement concomitants, et il existe des processus 'croisés'... Le principe de continuité entraîne une écriture 'microcosmique': les notes n'ont pas d'importance par elles-mêmes. On ne les individualise pas, on entend seulement l'évolution qui résulte de leur présence... Tristan Murail / contemporain / Date parution : 1975-01-01/ Répertoire / Orchestre
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Symphonie n° 8 en Fa majeur Op. 93 (BEETHOVEN LUDWIG VAN)
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Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. Prise en tenaille entre les célèbres Symphonies n° 7 et n° 9, la relativement courte 8e Symphonie a, aujourd’hui encore, un statut particulier. Déjà après sa création en février 1814, un critique signala qu’elle n’avait déclenché «keine Furore», aucune fureur. Du premier coup d’œil, elle retourne à des formes et à des genres déjà dépassés, allant même jusqu’à réintroduire, après un Allegretto scherzoso, à nouveau un Menuet (et non un mouvement lent) en troisième place. Mais Beethoven se mesure intensément à l’histoire de la musique, brise les comportements et les modèles traditionnels et parvient à de nouvelles solutions surprenantes, qui font de la Huitième un jalon essentiel dans l’histoire de la symphonie. Basée sur le texte musical de l’édition complète des œuvres de Beethoven et accompagnée d’une nouvelle préface, cette toute récente édition fait état du stade actuel de la recherche beethovénienne. Avec cette édition d’étude, ce texte est maintenant accessible à tous à peu de frais et dans un format maniable. / Date parution : 2020-07-04/ Répertoire / Orchestre Symphonique
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Symphonie N015 Op. 141 (CHOSTAKOVITCH DIMITRI)
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Par CHOSTAKOVITCH DIMITRI. Shostakovich’s fifteenth symphony differs substanti...
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Par CHOSTAKOVITCH DIMITRI. Shostakovich’s fifteenth symphony differs substantially in many ways from his other late symphonies. The eleventh (1957), subtitled The Year 1905, and the twelfth (1960), subtitled The Year 1917, are both programmatic symphonies, relating to political and historical events within the year of which they are subtitled. The next two symphonies are sung texts, with vocal and/or choral parts: thirteenth (1962) and fourteenth (1969) symphonies. With the Symphony No. 15 In A Op. 141, Shostakovich’s last foray in the genre, the composer returned to a purely instrumental and non-programmatic composition, which inhabits a purely emotional andintellectual plane, quite removed from the world of politics and history. Available here is the pocket or study score of Shostakovich’s last symphony, the Symphony No. 15 in A Op. 141. This is an excellent Sikorski edition score, and is ideal for study and perusal purposes./ Répertoire / Orchestre
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Sérénade #1 En Ré Majeur Op. 11
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D'une durée de plus de quarante minutes et composée en 1858-59 pour une grande formation comprenant cors, trompettes et timbales, la Sérénade en Ré majeur de Johannes Brahms caresse le genre de la symphonie. Pourtant l'opus 11 de ce compositeur alors en plein essor avait tout d'abord commencé par quatre mouvements pour 'petit orchestre', avant de prendre la forme de la 'Sinfonie-Serenade' que nous connaissons aujourd'hui. Notre Studien-Edition offre non seulement la partition critique de l'édition complète des oeuvres de Brahms, mais également une préface détaillée, dans laquelle l'éditeur Michael Musgrave commente la genèse compliquée de cette première grande oeuvre pour orchestre de Johannes Brahms. / Piano 4 Mains
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Le opere attestate in antologie compilate in vita (GABRIELI ANDREA)
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Vol. 10/II - Edizione critica a cura di Alessandro Borin-David Bryant (testi in italiano e inglese). Par GABRIELI ANDREA. Vol. 10 of the Complete Works, articulated in two parts, contains the music found exclusively in manuscript and printed anthologies compiled prior to the great sixteenth-century Venetian composer?s death in 1585. Broadly speaking, Gabrieli?s contributions to collective anthologies fall into the following categories: 1) celebratory compositions, in several cases conceived as individual contributions to madrigal cycles by various composers in honour of more or less prominent Venetian or other personalities; 2) compositions originating in social and cultural circles close to Gabrieli; products of the composer?s habitual interaction with patrons, poets and musicians in mid sixteenth-century Venice, these compositions are published in anthologies containing similar works by other composers in Gabrieli?s milieu; 3) individual madrigals inserted in generic multi-author anthologies. Vol. 10/I features eight compositions on texts in Latin, Italian and ?stradioto? dialect (a linguistic concoction in which words of Greek origin appear against a background of simulated Venetian dialect). These include Gabrieli?s contribution to a Corona of nine sonnets by various composers on the death of Annibale Caro, the celebrated man-of-letters whose production comprises a highly successful Italian translation of Virgil?s Aeneid. The entire Corona is edited in the Complete Works. Gabrieli?s presence in multi-author anthologies follows a predictable pattern. The young composer?s earliest madrigals appear in editions of music by well-established authors (Vincenzo Ruffo, Cipriano de Rore) or collective anthologies edited by enterprising local musicians or other cultural figures (Giulio Bonagiunta, a singer at St Mark?s; the Venetian poet, actor and musician Antonio Molino). These give way to anthologies of music by highly celebrated composers, to which Gabrieli, his reputation now secure, accedes by invitation; and, beginning in 1583, non-Italian publications (increasingly common in the years following the composer?s death). / Date parution : 2022-04-26/ Recueil / Orchestre
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The Nine Symphonies
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Entre 1996 et 2000 Barenreiter publié des éditions savantes critiques de Beethoven neuf symphonies édité par la première classe musicologue Jonathan Del Mar. Le processus de rédaction a été une entreprise colossale en raison de la situation source complexe en ce qui concerne les symphonies de Beethoven qui a culminé avec la Symphonie avec choeurs, qui est venu jusqu'à nous dans près de 20 sources différentes. Ce n'était donc pas surprenant que Barenreiter de la nouvelle édition Urtext eut un grand retentissement dans le monde de la musique.Depuis la publication, édition Del Mar bénéficie l'éloge sans bornes de conducteurs, les artistes et la critique et est devenu la publication la plus largement utilisée des Symphonies de Beethoven qui peut être entendu non seulement tous les jours dans les salles de concert, mais aussi sur les enregistrements de CD par John Eliot Gardiner , David Zinman, Jos van Immerseel et Claudio Abbado. / Conducteur / Partition
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Dans sa 2e Sérénade opus 16 composée en 1858-60, Brahms se limite à la petite formation en usage pour ce genre, employant les bois et les cors par deux, ainsi que les cordes graves (sans violons!). Clara Schumann se montra 'ravie' par l'oeuvre, mais l'accueil du public fut plutôt réservé et Brahms lui-même n'était pas entièrement satisfait non plus. Il soumit donc près de quinze ans après sa première exécution la sérénade à une sévère révision. Parue en 1875, cette édition 'nouvelle, révisée par l'auteur' est la version de dernière main. Nous la présentons désormais dans une Studien-Edition restituant le texte musical de l'édition complète des oeuvres de Brahms. / Piano 4 Mains
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Finale (MANTOVANI BRUNO)
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Par MANTOVANI BRUNO. Par le plus grand des hasards, les deux principaux concours de direction d'orchestre en Europe m'ont proposé d'écrire en 2007 une oeuvre originale qui serait imposée à leurs candidats. Trouvant la coïncidence particulièrement amusante, j'ai pensé que ces deux oeuvres devaient être à la fois très différentes (la similarité des projets me poussant à me renouveler d'une pièce à l'autre) mais aussi, pourquoi pas, être les deux premiers piliers d'un cycle à venir. Pour la première d'entre elles, Time stretch (on Gesualdo), commande de l'orchestre symphonique de Bamberg pour le concours Mahler, j'ai décidé de faire référence au grand compositeur de la renaissance en utilisant les harmonies chromatiques d'un de ses madrigaux. Pour la seconde, Finale, il s'agissait de n'écrire à partir d'aucune référence, et de créer mes propres points de repère originaux. La récurrence de certains motifs à la flûte solo structure donc une forme très libre, très rhapsodique, fondée sur le contraste entre des moments figés (boucles lentes, ostinati, tenues statiques) et d'autres très énergiques, furtifs ou très développés. Le titre de la pièce, en dehors du fait qu'il est un clin d'oeil à l'épreuve terminale du 50e concours international de Besançon, commanditaire de l'oeuvre, tend à donner à ce quart d'heure mouvementé un caractère conclusif au cycle (qui pour le moment ne comporte que ces deux volets). C'est en effet ce que j'ai tenté de créer : un sentiment jubilatoire qui marquerait un point de non-retour, et surtout, une impression d'aboutissement, de résolution. Bruno Mantovani / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Symphony #9 (Score) (SIMPSON ROBERT)
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Par SIMPSON ROBERT. Robert Simpson's Symphony #9 is a powerful experience. There is mystery and a sense of concentrated intensity here carried in a single monumental movement driven by one basic pulse. Simpson composed this work for the Bournemouth Symphony Orchestra and it was first performed by them, conducted by Vernon Handkley, at Poole in Dorset, On 8 April 1987. This item is the full conductor's score containing full Orchestral score. 'There are few musical minds in the world capable of completing such a large and complex symphonic structure,. . .' Paul Driver, The Sunday Times, 26 April 1987/ Répertoire / Conducteur
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la série 'Roulement de timbales', j'ai immédiatement eu à l'esprit quelque chose de vaste et puissant. J'ai alors pensé à la récente découverte de Laniakea, ce superamas de galaxies comptant parmi les plus grandes structures de l'Univers. Découvert en 2014 par Hélène Courtois (1), Laniakea signifie 'paradis céleste incommensurable' en hawaïen. A l'intérieur de ce superamas, les galaxies sont en mouvement et convergent vers un même point appelé le Grand Attracteur. Il faut imaginer des courants de galaxies dont toute la matière se déverse au même endroit - comme au coeur d'une vallée - à une vitesse folle de 630 km/s. Immensité, mouvement, vitesse, lumière... ont été les mots qui m'ont guidée en composant. Ce scénario d'un horizon céleste si grand est une source d'inspiration foisonnante de couleurs pour mon imaginaire d'orchestratrice ! J'ai donc eu l'envie de trouver des résonances musicales à ce monde fascinant de l'infiniment grand. Comme la Symphonie n°103 de Haydn, Laniakea s'ouvre sur un roulement de timbales. Il reviendra durant la pièce sous différents formes : parfois 'à nu', parfois en fond sonore ou encore en relais avec la grosse caisse. Laniakea se présente comme une fresque cosmique articulée en trois épisodes précédés d'une introduction et achevés par une coda. Puissante et majestueuse, l'introduction présente un thème aux cuivres et aux cloches sur un roulement de timbales. Les cordes constituent un 'mur du son' résonnant et vibrant. La matière se transforme progressivement. Les bois se fondent dans les cordes et deviennent liquides. Le thème de cuivres se déployant sur cette texture miroitante devient de plus en plus doux, finit par se dissoudre et laisse place à la lumière. La première grande partie commence par un motif de hautbois, glockenspiel et harmoniques de cordes aiguës : autant de particules lumineuses tentant de percer dans ce ciel immense. Le vibraphone et les bois créent une nappe réverbérante et contribuent à donner à ce passage une couleur céleste et scintillante. La texture devient plus rythmique avec la naissance d'un motif tournoyant et répétitif aux altos. Dans cet épisode hypnotique, le thème de l'introduction est rappelé aux cloches et aux cors. Il s'intensifie. La matière se répand. Glockenspiel et harmoniques - touches lumineuses - sont nimbés de vent stellaire avec le roulement de cymbale suspendue. Un thème plus lyrique et envoûtant apparaît aux violoncelles. Il sera présenté avec différentes couleurs en passant aux violons puis aux altos. L'apparition du glissando mib-ré aux trombones est un signal : nous passons progressivement dans la seconde partie. Le motif rythmique s'éteint et la matière devient de plus en plus nébuleuse. Dans cette partie plus sombre, ce demi-ton est omniprésent : glissé aux cors, en harmoniques chez les cordes, plaintif chez les bois. Ici, j'ai voulu exprimer le mystère de ce Grand Attracteur, de ce glissement vertigineux de matière happée par le vide. Les amas en apesanteur deviennent de plus en plus épais et s'enrichissent. La matière finit par gronder et donne naissance à un passage flottant, brumeux et plus lyrique. Une quinte grave et mystérieuse aux trombones annonce la fin de cette partie. Les trompettes nous rappellent le thème de cuivres de l'introduction. A leurs impulsions correspondent des échos dans les bois - comme la queue d'une étoile filante qui brille encore après son passage. Le dernier épisode est une danse cosmique lumineuse et festive, teintée de couleurs célestes. J'ai imaginé un ballet hypnotique de nuées d'étoiles nimbées de poussière stellaire. Pour créer ce halo lumineux, j'ai animé les fonds par des croches répétées en guise de tenues et de légers soufflets pour leur donner de la vie. En composant, j'ai également eu à l'esprit certaines textures des jeux d'orgue. Cette danse est basée sur un motif rythmique en boucle qui voyage entre les groupes : un ballet étourdissant et hypnotique d'étoiles se déplaçant à des vitesses hallucinantes. Il aboutit à un premier climax lyrique et flamboyant. Un dernier pas de deux d'étoiles se poursuit et exulte en s'embrasant dans un grand crescendo de lumière. Un roulement de timbales soudain nous ramène à l'immensité et la puissance initiales. Cette grande coda nous rappelle que Laniakea est un horizon céleste immense que nous ne pouvons appréhender. Au loin, la lumière s'éteint progressivement. La matière se désagrège et finit par se perdre dans l'espace. Camille Pepin / Date parution : 2020-08-21/ Répertoire / Orchestre
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Un Trailer Per Ciajkovskij (CAMPO REGIS)
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Par CAMPO REGIS. Un trailer per Cajkovskij (en italien : 'une bande-annonce pour Tchaikovsky') est une pièce ludique en forme d'hommage au grand compositeur russe, commandée par l'Orchestre symphonique de Turin. Cette oeuvre réjoint plusieurs de mes oeuvres orchestrales comme Lumen, Lumen II, Ouverture en forme d'étoiles, ma Symphonie #2 'Moz'Art' ou le petit Happy birthday qu'avait créé Felicity Lott et l'Ensemble Orchestral de Paris au théâtre des Champs-Elysées à Paris en 2003. La formation instrumentale, déjà fixée, du concert m'a permis étrangement (mais avec grande joie !) d'utiliser un célesta, un cor, tous les bois, les cordes. L'oeuvre fait des allusions thématiques (mais pas de citations textuelles) à certaines oeuvres majeures de ce compositeur, comme Casse-Noisette ou bien ces dernières symphonies que j'affectionne particulièrement. Régis Campo / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Symphony #4 D Minor Op. 120
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A late starter in music? After the 1841 premiere which was anything but promising, Schumann did not deal with his Fourth Symphony and put the finishing touches to it until 10 years later. One of its most remarkable features is its structure. The individual movements - none of which is really completed - shall follow each other without a break, thus leading to a great one-movement structure. The work is pervaded by common thematic, rhythmic and harmonic connections. In 1841, such an approach to the symphonic form was still unusual. In the second half of the 19th century, however, it was widely applied. / Orchestre
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Chronological Thematic Catalogue Of The Works Of Max Reger And Their Sources
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G. Henle
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Since the 1980s scholarly research into Reger has built up a picture of the diversity, complexity and variety of Reger's work and shown that the composer was the first to depart from the supposed logical evolution of music history. In the musical scene, on the other hand, ideas prevail that are clichéd and based on a small canon of works. This is now about to change.Since the beginning of the twenty-first century a thematic catalogue of the works of Max Reger and their sources has been put together in the Max-Reger-Institut Karlsruhe funded by the Deutsche Forschungsgemeinschaft. This will be a fitting addition to our series of thematic catalogues of the works of Beethoven, Brahms, Chopin and Schumann. It contains in-depth information in a readable form on the complete original works and arrangements, both published and unpublished, completed or fragmentary. Information concerning the genesis, place and state of the handwritten and printed sources are presented comprehensively and reflect the current state of research. Thus not only scholars but also performers, music lovers and concert organizers will be able to get to know Reger's neglected but in many ways surprising works.Numerous indexes will make the Reger Thematic Catalogue easy and clear to use and it has all of the prerequisites to soon become the definitive reference work for Max Reger. / Orchestre
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Britannia
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Britannia a été écrit en 1994 que la célébration d'une force majeure dans n...
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Britannia a été écrit en 1994 que la célébration d'une force majeure dans notre vie musicale, l'orchestre britannique. Le travail Remplir une commande de British Telecommunications plc avec l'Association de la Colombie-Orchestres dans le cadre de la série BT célébration, et fournit tous les grands orchestres du Royaume-Uni avec une nouvelle ouverture de concert pour la performance de la saison 1994/95.Britannia est un fantasme de dix minutes orchestrale basée sur des 'thèmes patriotiques. Il n'existe aucun programme de recherche, mais que l'histoire de la tapisserie de mélodies populaires et des allusions de résonance, compte tenu de leurs contextes nouveaux et inconnus, peut provoquer certains scénarios surprenant dans l'esprit de l'auditeur, en particulier à un moment où le chauvinisme petite menace à l'arrière une fois de plus dans toute l'Europe. La pièce se développe sur un court sketch écrit plus tôt cette année, Mémoire Impériale, qui est basé sur un air de mars par le général Reid, à l'officier britannique du 18e siècle, l'armée qui a créé le département de musique de l'Université d'Edimbourg. Ce thème et le 'impériale' d'Elgar et de thèmes Arne sont jetés dans une concoction volatile avec d'autres matériaux - une bobine irlandaise (qui devient un gabarit), une chanson à boire Cockney, des airs d'autres mars et une modalité brumeux celtique.Toutes les idées principales sont présentées dans une succession rapide et forte au cours de la section d'ouverture rapide. La partie lente milieu commence avec un canon sereine qui est progressivement Minée par gradés de l'armée et des percussions sur des allusions. Cette confrontation conduit à l'apogée du travail, suivie d'une coda en suspens.Britannia est dédié à Libby MacNamara de l'Association des orchestres britanniques. / Orchestre
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Surgir (DUFOURT HUGUES)
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Par DUFOURT HUGUES. Contrairement à l'esprit des recherches récentes pour lesquelles la formation orchestrale ne représente qu'un support destiné à amplifier des habitudes d'expression originellement conçues pour l'orchestre de chambre ou un medium occasionnel auquel on transpose des innovations venues pour la plupart de l'électroacoustique, j'ai pour dessein de reprendre et de renouveler le système de l'orchestre. Celui-ci ne se réduit pas pour moi à la neutralité d'une source sonore indifféremment disponible à une diversité de constructions abstraites ou d'esthétiques préconçues. Pour obtenir le plein rendement de l'orchestre, il faut d'abord renoncer au primat trop longtemps maintenu d'une écriture impropre : contrepoint instrumenté, jeux coloristes ou axiomatique appliquée. A cet égard, l'orchestre me paraît aujourd'hui encore un instrument sous-exploité et en retard sur ses possibilités. Son vrai régime, me semble-t-il, s'inscrit dans une tradition d'énergie qu'on ne peut retrouver qu'en la radicalisant. Toute l'expérience accumulée depuis plus de deux siècles et laissée à l'usage doit être explicitée, assumée, formulée et traduire dans un ordre spécifique de contraintes, qui nous donnera de nouvelles prises sur le phénomène sonore. Ecrire pour l'orchestre, c'est faire prévaloir le point de vue de la dynamique, de la totalité et de la synthèse. La virtuosité collective dépend d'une virtuosité d'écriture qui doit être mobilisatrice. J'ai veillé à réduire les facteurs d'inertie en jouant sur les constantes interactions du dispositif instrumental. J'ai recherché une grammaire adaptée à ce matériau explosif, instable ou évoluttif. Aucun des principes d'écritures issus du traitement des hauteurs ne résiste à la lave orchestrale. Mieux vaut renoncer à toutes nos catégories usuelles et prendre le parti d'une formalisation sans catégories, plus conforme à la mobiIité des enjeux et des hiérarchies. Le titre désigne une certaine idée du temps que j'ai voulu traduire à l'orchestre : temps d'imminence, d'angoisse et de fragmentation, temps d'une genèse qui sera aussi conflagration, temps du ravage et de la libération, un temps sans pessimisme qui, par-delà le paradoxe et le paroxysme, affirme sa maîtrise et retrouve ses moyens. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Symphony #4 Op. 36 In F Minor
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En production symphonique de Tchaïkovski, la Symphonie n o 4 était une oeuvre charnière. Il a annoncé le compositeur comme un symphoniste majeur de son temps, éclipsant ses précédents, moins-que-remarquables efforts dans ce formulaire, et ouvert la voie à ses derniers grands travaux: la hantise Cinquième Symphonie et le sixième biographique, la profonde 'Pathétique. 'Quatrième Symphonie de Tchaïkovski - écrite en 1877 à l'âge de 37 - se présente comme une déclaration très personnelle. De façon spectaculaire en forme et brillamment orchestrée, il saisit une qualité théâtrale et de la couleur orchestrale qui ont façonné le compositeur symphonique fantaisie Francesca da Rimini, écrit un an plus tôt. Le quatrième ouvre sans équivoque avec la poussée d'un fanfare de cuivres - le 'sort' motif qui est de réapparaître dans le dernier mouvement - s'écoule alors de la qualité qui caractérise effort de Tchaïkovski grands généreusement mélodieux partitions de ballet. Le second mouvement s'attarde sur l'une des mélodies les plus poignants du compositeur, et le troisième - le Scherzo - offre une fantaisie délicieuse de cette orchestrateur maître: la charmante Pizzicato ostinato, un moment unique dans toute la littérature orchestrale.La symphonie est reproduit ici de la foi Breitkopf and Härtel édition, avec des mouvements bar-numérotés et les marges larges en bas de chaque page de score pour les notes et les analyses. Idéal pour l'étude en classe, à la maison, ou dans la salle de concert, ce à prix abordable, de haute qualité, le volume de taille conventionnelle sera l'édition de choix pour les étudiants en musique et amateurs de musique.Réimpression de l'édition Breitkopf and Härtel. / Orchestre
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Baba Yaga Op. 56
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... Voler sur un autre de ses balader, Baba Yaga, la sorcière de la forêt, prononce un sifflet wonted pour apporter mortier, prestle et balai rapidement sur les lieux. À travers la forêt, qu'elle glisse assise dans le mortier, à l'aide de la prestle à conduire son promptement sur son chemin, le balai à faciliter toutes les traces laissées par son moyen de transport inhabituel. La fissuration des arbres accompagne le bruissement des feuilles sèches ordures au sol. Bientôt l'ensemble de la forêt est vivant avec son... (Extrait un ' conte populaire russe ' par a. Afanassiev). / Orchestre
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Ouvertüre, Scherzo Und Finale E-Dur Op. 52
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Schumann travailla la forme ' symphonie 'très intensément comme le prouvent nonseulement les quatre symphonies connues,mais aussi les compositions qui se situent entredeux genres, comme ' Ouverture, scherzoet final '. Par rapport à la forme traditionnellede la symphonie, il leur manque le mouvementlent. Schumann lui-même parle de' Suite ', ce qui laisse supposer un rapportplus souple, ou de ' Sinfonietta ' - et choisitfinalement en guise de titre le nom des troismouvements, lesquels présentent malgré toutentre eux des liens indéniables. ' Ouverture,scherzo et final ' paraît pour la première foisavec conducteur et parties dans une éditionUrtext. La genèse de l'oeuvre fut marquéepar des corrections et des modifications.Schumann la retravailla fondamentalementaprès la première et la modifia une nouvellefois sept ans plus tard, pour l'édition princepsdes parties d'orchestre en 1846. / Orchestre
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MURAIL TRISTAN - SOGNI, OMBRE ET FUMI - CONDUCTEUR
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Songes, ombres et fumées : le titre est emprunté à un vers du Sonnet 123 de P...
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Songes, ombres et fumées : le titre est emprunté à un vers du Sonnet 123 de Pétrarque (l'un des sonnets qui ont inspiré à Liszt trois pièces de ses Années de Pélerinage). Ces mots figurent aussi dans La Vallée Close, sur des sonnets de Pétrarque, pour voix, clarinette et trio à cordes, écrite cette même année 2016.
Il s'agit avant tout d'un travail sur la grande forme ; une vaste trajectoire, qui passe par de nombreux territoires, revient sur ses pas, anticipe... Allusions aux formes traditionnelles : adagio central, rondo final - mais tout s'entremêle, et les différentes textures et idées musicales luttent entre elles sans cesse.
Sont refusés tous les petits expédients qui permettent d'esquiver la grande question - la question posée par une forme musicale aussi chargée d'histoire que le quatuor à cordes ; sont donc évités tous ces sons écrasés, divers petits bruits, gloussements d'harmoniques, qui prolifèrent dans tant de quatuors contemporains. Evitée aussi la segmentation en une succession de mouvements courts, au profit de la continuité du discours.
Le thème est, comme le suggère le titre, la mélancolie - une mélancolie profonde et persistante. Une idée fixe (battements réguliers de pizzicati) jalonne la partition, s'affronte aux autres éléments musicaux, finira par triompher. Au long de cette trajectoire jailliront des visions, des hallucinations, des phases de dépression et d'excitation, de renoncement, d'espoir, de colère, de révolte... sogni, ombre et fumi...
Tristan Murail / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / LEMOINE
70.00 EUR - Sold by Woodbrass
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