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2 Flûtes à Bec Alto et Piano… (1)
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SOP/ALTO/PF::Soprano, Alto, Pi… (1)
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Voix Solo, Choeur Mixte et Orc… (1)
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Cello, Organ (1)
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Voix, Stikking Instruments, Pe… (1)
K7 Vidéo (1)
TBN/EUPH/BSN::Trombone/Euphoni… (1)
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BASS CLT/PERC::Clarinette Bass… (1)
Fac-similé (1)
Violin ensemble (1)
Variable BesetzungC/B/Es - Fo… (1)
Trombone 3 (1)
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Violon, Orchestre à Cordes et… (1)
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Piano (Accompagnement) (1)
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Soli (AB), gemischter Chor (SA… (1)
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Voix De Femme, Clarinette Bass… (1)
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Choeur Mixte et Instrument Div… (1)
Voix Seule (1)
Ensemble à instrumentation va… (1)
Hohe Stimme und Klavier (1)
Violon Et Instruments Divers (… (1)
Big band (1)
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Guitare et Guitare Electrique (1)
CLT/VLN/VLA/DB::Clarinette, Vi… (1)
Ensemble Flexible à 7 Parties… (1)
Choeur SSSSAAAATTTTBBBB et Pia… (1)
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Soprano Solo, Cordes Et Basse … (1)
Baryton, Choeur Mixte (SATB), … (1)
Baryton Solo, Voix (SSA) A Cho… (1)
Voix et Orchestre à vent (1)
Flûte Traversière, Violon, G… (1)
FLT/VLA/VLN/VLC::Fl–te Trave… (1)
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Percussions et Orchestre (1)
VLN(4)/STR ORCH::Violin (Quart… (1)
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Instrument en Ut (Flute ou Tro… (1)
Batterie Fanfare En Sib (1)
Flûte Ou Hautbois (1)
CLT/TPT/EUPH/TSAX::Clarinet/Tr… (1)
Saxophone Alto et Piano ad lib… (1)
Accompagnement Piano Pour Viol… (1)
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Nocturne Et Sicilienne by Armando Ghidoni is a piece for Alto Saxophone and Piano. Lasting 5 minutes this lyrical piece is perfect for a recital or a contest and is thoroughly enjoyable to play. The level of difficulty is medium: we would recommend the piece to upper-intermediate players. The Alto Saxophone can be replaced by a Soprano or Tenor Saxophone and the Piano by a Harp. Armando Ghidoni is a French composer with Italian origins who plays Saxophone and Flute. He has been edited by Alphonse Leduc since 1989.
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Adolphe Sax Album (PROST NICOLAS)
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Saxophone and Piano
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Lemoine, Henry
Par PROST NICOLAS. Adolphe Sax, inventeur génial du saxophone (breveté en 1846...
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Par PROST NICOLAS. Adolphe Sax, inventeur génial du saxophone (breveté en 1846) est nommé au poste de Directeur de la Musique de Scène à l'Opéra de Paris entre 1847 et 1894. C'est la place idéale pour promouvoir et expérimenter ses instruments à l'orchestre - l'inventeur finit par imposer le saxophone dans certaines oeuvres lyriques, symphoniques, musiques de ballets et bien sûr les musiques régimentaires. On recense de nombreuses apparitions de l'instrument, d'abord timidement mêlé à l'orchestre puis dans de véritables solos pittoresques. Si l'intervention des saxophones dans la Corona d'Italia de G. Rossini, Tannhaüser de R. Wagner, la Damnation de Faust de H. Berlioz, Ondine et le pêcheur de P. Dukas, Hulda de C. Franck ou la 1re symphonie de A. Magnard demeure une tentative anecdotique, d'autres compositeurs comme G. Bizet, C. Saint-Saëns, A. Thomas, V. D'Indy, L. Delibes, G. Charpentier ou J. Massenet offrent à l'instrument de belles phrases chantées au sein même de l'orchestre. On ne compte guère qu'une poignée d'oeuvres de musique de chambre mixte avant 1900. En revanche, la formule saxophone accompagné d'un piano (ou d'une fanfare) est d'usage courant. Les musiques sont écrites principalement par les amis de l'inventeur, souvent chefs de musiques régimentaires qui utilisent un style simple et classique pour les besoins du divertissement de plein air (thèmes et variations virtuoses loin des grands chefs d'oeuvre romantiques de l'époque). Cette petite suite musicale retrace un parcours chronologique des solos de saxophone avant 1900, à découvrir avec une réduction de piano comme support harmonique. Hector Berlioz (1803-1869), véritable défenseur des inventions de Sax, vante les mérites du saxophone dans son Traité d'instrumentation. C'est lui qui utilise la 1re fois l'instrument dans une oeuvre pour 6 instruments à vent afin de saluer avec enthousiasme les inventions du célèbre facteur belge. Hymne pour les instruments de Sax sera donné en public le 3 février 1844 à Paris salle Hertz, Adolphe Sax jouant lui-même la partie de saxophone basse en Mib. La partition demeurant malheureusement introuvable, on sait néanmoins que l'Hymne était une adaptation de son Chant sacré pour choeur composé quelques mois plus tôt. Le 1er solo présenté ici est une possible reconstitution du solo de saxophone. La Berceuse, solo originellement joué au saxophone soprano, est extraite de Santa Claus Symphony (1853) de William Henry Fry (1813-1854). Le compositeur né américain était un fervent admirateur d'Adolphe Sax et le 1er compositeur américain à écrire pour grand orchestre. Ce solo est symbolique : il s'agirait de la première intégration du saxophone aux Etats-Unis, 50 ans avant le jazz dixieland. Récit est une véritable cadence consacrée au saxophone alto sur un accompagnement de pizzicati de cordes et tenues de cuivres. Ce récit est extrait du récit et prologue du 2nd tableau de l'Acte II de l'opéra Hamlet (1868) de Ambroise Thomas (1811-1896). Les deux chants du Pérou (1865) sont originellement harmonisés habilement pour 3 saxophones d'après des chants joués par les Indiens sur 'la Quena', leur instrument national. Orient est un solo de saxophone tiré de la grande marche militaire pour orchestre à vents Orient et Occident opus 25 (1869). Camille Saint-Saëns (1835-1921) a souvent utilisé le pupitre de saxophones, tant dans ses ouvrages symphoniques que lyriques. L'Ouverture et l'Intermezzo de Georges Bizet (1838-1875) sont des solos de saxophone alto des plus remarquables. Ils sont extraits des suites pour orchestre de la musique de scène de l'Arlésienne (1872). La Barcarolle de Léo Delibes (1836-1891) est tirée de son ballet séduisant Sylvia (1876). On y entend un solo très élégant au saxophone alto. Jules Massenet (1842-1912) utilise le saxophone de nombreuses fois. On apprécie bien sûr la valse avec saxophone dans son opéra Le Roi de Lahore, mais c'est surtout grâce à son opéra Werther que le saxophone a été reconnu. Dans l'Air des larmes de Werther (1892), le saxophone dialogue superbement avec le personnage de Charlotte. Le solo de Vision est un chant au saxophone alto qui donne la réplique à Hérode dans l'opéra Hérodiade (1881). La Fantaisie de ce recueil est un extrait de la Fantaisie variée pour saxophone et piano (1889). Elément du patrimoine historique du saxophoniste, cette pièce est typique des musiques légères et décontractées de l'époque. Léon Wettge (1844-1909) était chef de musique du 28e régiment d'artillerie de Versailles avant d'être chef de la Garde Républicaine. / classique / Répertoire / Saxophone et Piano
29.90 EUR - Sold by LMI-partitions
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Adolphe Sax Album Discipline / Instrument : Saxophone et piano Genre : classique Média : Partition Nombre de pages : 36 + 12 Format : 23 x 31 cm Editeur : Lemoine Réf. : 28891 Date de parution : 31/05/2013 ISBN / ISMN : 9790230988919 Contenu BERLIOZ : 1er Solo - BIZET : Ouverture - BIZET : Intermezzo - DELIBES : Barcarolle - FRY : Berceuse - MASSENET : Vision - MASSENET : Air des Larmes - SAINT-SAENS : Orient - THOMAS : Deux chants du Pérou - THOMAS : Récit - WETTGE : Fantaisie Notice Adolphe Sax, inventeur génial du saxophone (breveté en 1846) est nommé au poste de Directeur de la Musique de Scène à l'Opéra de Paris entre 1847 et 1894. C'est la place idéale pour promouvoir et expérimenter ses instruments à l'orchestre - l'inventeur finit par imposer le saxophone dans certaines oeuvres lyriques, symphoniques, musiques de ballets et bien sûr les musiques régimentaires. On recense de nombreuses apparitions de l'instrument, d'abord timidement mêlé à l'orchestre puis dans de véritables solos pittoresques. Si l'intervention des saxophones dans la Corona d'Italia de G. Rossini, Tannhaüser de R. Wagner, la Damnation de Faust de H. Berlioz, Ondine et le pêcheur de P. Dukas, Hulda de C. Franck ou la 1re symphonie de A. Magnard demeure une tentative anecdotique, d'autres compositeurs comme G. Bizet, C. Saint-Saëns, A. Thomas, V. D'Indy, L. Delibes, G. Charpentier ou J. Massenet offrent à l'instrument de belles phrases chantées au sein même de l'orchestre. On ne compte guère qu'une poignée d'oeuvres de musique de chambre mixte avant 1900. En revanche, la formule saxophone accompagné d'un piano (ou d'une fanfare) est d'usage courant. Les musiques sont écrites principalement par les amis de l'inventeur, souvent chefs de musiques régimentaires qui utilisent un style simple et classique pour les besoins du divertissement de plein air (thèmes et variations virtuoses loin des grands chefs d'oeuvre romantiques de l'époque). Cette petite suite musicale retrace un parcours chronologique des solos de saxophone avant 1900, à découvrir avec une réduction de piano comme support harmonique. Hector Berlioz (1803-1869), véritable défenseur des inventions de Sax, vante les mérites du saxophone dans son Traité d'instrumentation. C'est lui qui utilise la 1re fois l'instrument dans une oeuvre pour 6 instruments à vent afin de saluer avec enthousiasme les inventions du célèbre facteur belge. Hymne pour les instruments de Sax sera donné en public le 3 février 1844 à Paris salle Hertz, Adolphe Sax jouant lui-même la partie de saxophone basse en Mib. La partition demeurant malheureusement introuvable, on sait néanmoins que l'Hymne était une adaptation de son Chant sacré pour choeur composé quelques mois plus tôt. Le 1er solo présenté ici est une possible reconstitution du solo de saxophone. La Berceuse, solo originellement joué au saxophone soprano, est extraite de Santa Claus Symphony (1853) de William Henry Fry (1813-1854). Le compositeur né américain était un fervent admirateur d'Adolphe Sax et le 1er compositeur américain à écrire pour grand orchestre. Ce solo est symbolique : il s'agirait de la première intégration du saxophone aux Etats-Unis, 50 ans avant le jazz dixieland. Récit est une véritable cadence consacrée au saxophone alto sur un accompagnement de pizzicati de cordes et tenues de cuivres. Ce récit est extrait du récit et prologue du 2nd tableau de l'Acte II de l'opéra Hamlet (1868) de Ambroise Thomas (1811-1896). Les deux chants du Pérou (1865) sont originellement harmonisés habilement pour 3 saxophones d'après des chants joués par les Indiens sur la Quena, leur instrument national. Orient est un solo de saxophone tiré de la grande marche militaire pour orchestre à vents Orient et Occident opus 25 (1869). Camille Saint-Saëns (1835-1921) a souvent utilisé le pupitre de saxophones, tant dans ses ouvrages symphoniques que lyriques. L'Ouverture et l'Intermezzo de Georges Bizet (1838-1875) sont des solos de saxophone alto des plus remarquables. Ils sont extraits des suites pour orchestre de la musique de scène de l'Arlésienne (1872). La Barcarolle de Léo Delibes (1836-1891) est tirée de son ballet séduisant Sylvia (1876). On y entend un solo très élégant au saxophone alto. Jules Massenet (1842-1912) utilise le saxophone de nombreuses fois. On apprécie bien sûr la valse avec saxophone dans son opéra Le Roi de Lahore, mais c'est surtout grâce à son opéra Werther que le saxophone a été reconnu. 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Pythikos Nomos is scored for alto saxophone (or clarinet in A) and piano.It was at the request of John- Edward Kelly that Brian Elias first decide to write a work for saxophone and piano. ‘Pythikos Nomos’ (Pyhton’s Law)is an ancient Greek musical form invented by Sakadas in 586 BC for the Pythian games to describe the battle between Apollo and the monster on the slopes of Parnassus. It is reputedly the first known genre of programmemusic.Brian Elias decided that the characteristic sounds of the saxophone would be well suited to ancient Greek rhythms and was interested in the implications of this form as an early sonata shape. According to legend Apollofought and defeated the monster on the site which came to be called Delphi. He returned to Delphi in triumph after a period of purification escorted by priests singing hymns of praise. Several versions of the instrumental formexist following the general storyline. Brian chose to base his piece around six sections: (i) Peira (introduction) (ii) Kataleusmos (Apollo incites the monster to battle) (iii) Imabikon (the battle) (iv) Spondeion (hymn ofvictory) (v) Katachoreusis (victory dance) (vi) Syrinxes (the last breaths of the dying monster). The central hymn of victory incorporates a quote from the first Delphic Hym a surviving fragment of ancient Greek music. Thiswork was written for John-Edward Kelly and Bob J.W.Versteegh who gave the first performance on 1st July 1988 at the Wigmore Hall London. Duration c.10 minutes. The score is in C.
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