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Accordion (156)
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All Instruments (143)
High voice, Piano (139)
Recorder (123)
Mandolin (115)
Harp (112)
Alto Saxophone and Piano (108)
Oboe (107)
Music Theory (104)
Low voice, Piano (96)
Musical Awakening (96)
Chant (93)
Medium voice, Piano (92)
Trumpet, Piano (89)
Choral TTBB (87)
CD (84)
Biography (83)
Bb Instruments (81)
School Ensemble (80)
Percussion (79)
Soprano voice, Piano (77)
2 Pianos, 4 hands (76)
Band Scores (75)
Double Bass (73)
Orchestra, Violin (71)
Bassoon (69)
Voice, Guitar (69)
Tuba (66)
Oboe, Piano (duet) (66)
Piano, Voice, Guitar tablature… (62)
Children choir (60)
Baritone voice, Piano (59)
Viola, Piano (58)
Ensemble A Vent (57)
Conducteur (56)
Piano and Orchestra (55)
Soprano voice (54)
Pennywhistle (54)
Nursery rhyme (54)
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Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (53)
2 Guitars (duet) (52)
Flute and Guitar (51)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (50)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timb… (48)
Harpsichord (47)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (46)
Descant (Soprano) Recorder (42)
2 Violins (duet) (42)
Percussion Ensemble (41)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (40)
2 Flutes (duet) (40)
Mezzo-Soprano voice, Piano (39)
Marimba (38)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (38)
Dulcimer (38)
French Horn and Piano (37)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (36)
Treble (Alto) Recorder (35)
Choral Unison (34)
Tenor voice, Piano (34)
Wind ensemble (33)
2 Saxophones (duet) (33)
DVD Opera and Ballets (32)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (31)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (31)
Ensemble (31)
Accordion ensemble (30)
Snare drums (30)
Musical dictation (29)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (29)
Choral SSAA (29)
Children choir, Piano (29)
Bass Clef Instruments (28)
Partie Séparée (28)
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Cello, Orchestra (28)
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Saxophone and Piano (27)
Trombone and Piano (27)
Piano Accompaniment (27)
Low voice (26)
2 Clarinets (duet) (25)
Vibraphone (25)
Parties Supplémentaires (25)
Choral SSAATTBB (25)
Piano Quartet: piano, violin, … (24)
Baritone voice (24)
2 Trumpets (duet) (24)
Partition de Poche (23)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (23)
Big Note Piano (23)
Bassoon, Piano (duet) (22)
Dobro (21)
Piano, Guitar (Chords) (21)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (21)
Mezzo-Soprano voice (21)
Double bass, Piano (duet) (21)
Chant et Guitare (21)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
Clavecin (20)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
String Quintet: 2 violins, vio… (19)
Flute ensemble (19)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
4 Guitars (Quartet) (18)
Lute (18)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (18)
Violin, Cello (duet) (18)
High voice (18)
Guitare et Musique de Chambre (17)
Djembe (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
Percussion, Piano (duet) (17)
Tenor Saxophone and Piano (17)
Trio (17)
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Violin, Guitar (duet) (16)
Voice and Orchestra (16)
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Concert Band/Harmonie (13)
Solistes SATBar, Choeur SATB, … (13)
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2 Trombones (duet) (13)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (13)
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Clarinet Quintet: Clarinet, St… (12)
Clarinet, Orchestra (12)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (12)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (12)
Flûte Traversière, Hautbois,… (12)
Clavier ou Orgue Electronique (12)
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Pocket, Study conductor (12)
Orgue ou Clavecin ou Harmonium… (11)
Baritone Ukulele (11)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (11)
:: (11)
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String Quintet: 2 violins, 2 v… (10)
Batterie et Percussions (10)
Petit Ensemble Contemporain (10)
Guitare Electrique (10)
Organ, Trumpet (duet) (10)
Flute, Cello, Piano (trio) (10)
Travaux Pour Choeurs (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Saxophone (band part) (10)
Tambour (10)
Brass Quartet: 4 trombones (10)
Guitare Flatpick et Plectre (10)
Cello, String Bass (duet) (10)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (9)
Baryton ou Tuba Basse Continue… (9)
Cello, Guitar (duet) (9)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (9)
Piano, Guitar (duet) (9)
Violon, Violoncelle et Accord… (9)
Mallet Percussions (9)
Flute, Orchestra (9)
3 Instruments En Do (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Flute, Violin, Viola (9)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (9)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (9)
Recorder Quartet (9)
Guitare (Fingerpick) (9)
ENS::Ensemble (9)
Ocarina (9)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (9)
Vocal duet, Piano (9)
Piano Quintet: piano, violin, … (9)
Chanson (9)
Piccolo, Piano (9)
Voix Mixtes (9)
Livres (9)
Vocal duet (9)
Medium Voice (9)
Timpani (9)
Euphonium (9)
Oboe and String quartet (8)
Trio à Cordes (8)
2 Violons, Violoncelle et Bass… (8)
Violoncelle ou 2 Violoncelles … (8)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Tr… (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
Flûte Traversière, 2 Violons… (8)
Harpe, Piano et Flûte Ad Libi… (8)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (8)
Dictées musicales (8)
Flute Trio: 3 flutes (8)
Choeur D'Enfants (Mez) Avec Ch… (8)
Tambour Et Piano (8)
Viola, Organ (8)
Choeur D'Enfants (SMezA), Choe… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (8)
Viola da Gamba (8)
Quintette à Cordes (8)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (8)
Brass Quartet: 4 horns (8)
Voice, Clarinet, Piano (8)
Opéra Full Score (8)
Quintette (8)
Instruments A Vent (8)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (8)
Saxophone Baryton (8)
Organ, Voice (8)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (8)
Ballets sans Chant (8)
Ensemble à Cordes et Piano (7)
Soprano, Choeur Mixte à 4 Voi… (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
Bodhran (7)
Solistes SSA, Choeur SSA, 2 Vi… (7)
Clarinette, 2 Violons, Viole e… (7)
Choeur Mixte (Complet en Parti… (7)
Réduction Piano (7)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (7)
Livret (7)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (7)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre … (7)
Treble (Alto) Recorder, Piano (7)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (7)
Flute, Clarinet (duet) (7)
6 Instruments à Cordes et Bas… (7)
Woodwind Quintet (7)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB)… (7)
Guitare Tablatures Flatpick et… (7)
Clavier Ou Piano (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (7)
3 Clarinets (trio) (7)
5 Recorders (7)
Brass Quartet (7)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (7)
Violon 1, Violon 2, Alto, Viol… (7)
Clavier Electronique et Ligne … (7)
Book (7)
3 Recorders (trio) (7)
Madrigaux (7)
Conga (7)
Trumpet, Orchestra (6)
Harpsychord (6)
Soli (SATB), Chor (SATB) und K… (6)
Choeur Mixte (SATB), Soli Et O… (6)
5 Cordes Ou 5 Flûtes A Bec (S… (6)
Clavecin Et Instruments A Cord… (6)
Orchester (6)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (6)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (6)
Solistes, Div. Instruments à … (6)
Guitare Tablatures Electrique (6)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (6)
Guitare Tablatures Flatpick et… (6)
Matériel D'Orchestre (6)
Flexible Instrumentation (6)
Choeur SATB, 2 Violons, Violon… (6)
Libretto (6)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (6)
Organ, Piano (duet) (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB… (6)
Harp, Flute (duet) (6)
Fake Book (6)
Guitar, Violin, Piano (6)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (6)
Quintette Avec Piano (6)
Trombone (band part) (6)
Parties Orchestrales (6)
Cajon (6)
Violon II (6)
Voix Et Orchestre (6)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (6)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (6)
Flute Quartet: 4 flutes (6)
Set de Cordes (6)
Tuba and Piano (6)
Flute, Violoncello (6)
Saxophone Ténor et Piano (6)
Xylophone (6)
Cornet and Piano (6)
String Trio: 2 violins, viola (6)
Drum set and Piano (6)
Cours Complets (5)
Chamber Music (5)
Cello, Organ (5)
Choeur Mixte a Cappella (5)
Harpsichord and Strings (5)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (5)
String Quintet: 2 violins, vio… (5)
Choeur Mixte (SATB), Orchestre… (5)
Voix Mixtes (SSSATB), Choeur M… (5)
Solistes, Div. Instruments à … (5)
Piano Et Orchestre A Cordes Av… (5)
Cello Ensemble (5)
Solo S, Flûte à Bec C2 ou Ha… (5)
Cuivres (4) (5)
Opéra (5)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (5)
Soli (SATB), Chor (SATB) und O… (5)
Pin's (5)
Ensemble de Flûtes Traversiè… (5)
CD only (5)
Solo à (B), 2 Violons et Bass… (5)
Trompette 2 (5)
Soli (STBar), Gemischter Chor … (5)
2 Percussions (5)
SAM a Cappella (5)
Chant, Percussions Scolaires E… (5)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 … (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
Soprano Saxophone (5)
Trio avec Piano (5)
Voix, Instruments (5)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (5)
Horn Ensemble (5)
Ukulele Ensemble (5)
Trombone ensemble (5)
Soprano Saxophone and Piano (5)
Handbells (5)
Diverses Formations (5)
Baryton Et Orchestre (5)
Partition D'Orchestre (5)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (5)
Solo instrument and Organ (5)
String Trio: 3 violins (5)
Maillets (5)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (5)
Soprano (5)
Solistes, Choeur, Quatuor A Co… (5)
Clarinette Alto (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Guitare, Violon, Mandoline, ba… (4)
Cor Anglais, 2 Violons et Viol… (4)
Quatuor avec Piano (4)
Ensemble à vent et Piano (4)
Sans Acc., Flûte à bec et C… (4)
Saxophone Baryton et 2 Violonc… (4)
Trompette et Quintette à Cord… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 … (4)
Soprano voice, Orchestra (4)
2 Clarinets, Piano (4)
2 Violons, Violoncelle, Basse … (4)
2 Flûtes Traversières et Cla… (4)
Violon, Flûte Traversière Ha… (4)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (4)
6 Instruments à vent, Cordes … (4)
Percussion et Violoncelle (4)
Choeur D'Hommes, Choeur D'Enfa… (4)
Violon, Violoncelle et Piano o… (4)
2 Flutes, Violoncello (4)
Concertina (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
2 Xylophones and 2 Marimbas (4)
Clarinet (band part) (4)
Violoncelle, Contrebasse, Bass… (4)
Autoharp (4)
Flûte Traversière Alto, Viol… (4)
Trio à Cordes Flexible (4)
Alto, Flûte Traversière (Aus… (4)
Soli (ATB), Chor (SSATB) und O… (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Ha… (4)
Quatuor à Cordes et Enregistr… (4)
Alto, Violoncelle et Contrebas… (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Guitare Country (4)
Saxophone, Piano et Percussion… (4)
Violon, Violoncelle, Alto et C… (4)
Percussions Diverses (4)
Trombone and Orchestra (4)
2 Oboes and English horn (4)
Saxophone and Orchestra (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
Flûte Traversière et Trio à… (4)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (4)
Accordéon, Vibraphone et Mari… (4)
Quintette à vent (4)
Soli and Orchestra (4)
Trumpet (band part) (4)
Trio Flexible à Cordes (4)
Guitare Tablatures Country (4)
Violoncello, Basso continuo (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
SAM et Piano (4)
Instruments à Cordes Divers e… (4)
Flûte Traversière (Flûte Al… (4)
Percussions 2 (4)
Violon I (4)
Flûte Traversière, Alto et V… (4)
English Horn (4)
Clarinette, Alto et Piano (4)
Flûte Traversière I (Aussi A… (4)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (4)
Voice, Piano (4)
Choral, Orchestra (4)
Bracelet (4)
Melody line, Piano (4)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (4)
Guitar, Orchestra (4)
Hautbois Solo, Hautbois Baryto… (4)
Méthodes Diverses (4)
Flûte Traversière Percussion… (4)
Orchestre De Chambre (4)
Choeur Mixte (SSATB) Et Instru… (4)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (4)
Hautbois, 2 Violons, Alto et V… (4)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (4)
Bugle et Fanfare (4)
Quintette Mixte (4)
Trumpet, Saxophone, Piano, Bas… (4)
Bagpipe (4)
Big band (4)
Hautbois, Clarinette et Basson… (4)
Clarinette 2 (4)
Hautbois, Clarinette, Cor et B… (4)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (4)
Flûte Traversière Cordes et … (4)
Viola and orchestra (4)
Symphonic Band (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et … (4)
Quintette Variable (4)
Flûte Traversière et 2 Clari… (4)
Baritone Saxophone (4)
Livre Musical (4)
3 Saxophones (trio) (4)
String Trio: 2 violins, cello (4)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (4)
Educatif (4)
Guitare et Voix (4)
Mélodie, Chant et Guitare Tab… (3)
4 Tubas (3)
2 Violons Et Violoncelle Ou Or… (3)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (3)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (3)
Saxophone Alto et Fanfare (3)
Flute, Clarinet and Bassoon. (3)
Baryton et Quatuor à Cordes (3)
2 Violins and Basso (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (3)
Haute-Contre (3)
Harpe Diatonique (3)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (3)
Choeur Mixte (SSATB) et Instru… (3)
Oboe, Percussion (3)
Quatuor de Cuivres graves et O… (3)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (3)
Trompette ou Cornet à Pistons… (3)
Musiclet Publications (3)
Lyrics & Chords (3)
Clavier (3)
Flûte Et Instruments Divers (3)
Clarinette, Basson, Trompette… (3)
String Quartet : 4 violas (3)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Bas… (3)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (3)
Double bass, Orchestra (3)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (3)
2 Saxophones, Piano (3)
Tuba et Euphonium (3)
4 Euphoniums (3)
Instruments à Vent (3)
Bongos (3)
Solistes SSTB, Choeur SATB/SAT… (3)
Solistes, SATB et Orchestre (3)
Harpe et Piano (3)
Snare drums, Piano (3)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (3)
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Voix Elevée(s) Et Guitare (3)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (3)
Saxhorn and Piano (3)
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Voix Haute (3)
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Flûte Traversière, Hautbois … (3)
3 instruments in Ut (3)
Sac De Musique (3)
Quintette de Cuivres (3)
5 Euphoniums (3)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (3)
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Trumpet ensemble (3)
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Solistes STB, Choeur SSATB, Ha… (3)
Voix et Piano Réduction (3)
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Actes De Colloque (3)
Saxhorn Basse ou Euphonium et … (3)
Orgue Et Choeur (3)
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Choeurs (3)
5 Cordes Ou 5 Flûtes A Bec (S… (3)
Solistes, Chœur Mixte SATB et… (3)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (3)
Guitare Tablatures Classique (3)
String quartet: 4 violins (3)
Violon 2 (3)
Trompette Et Orchestre (3)
5 Part Ensemble (3)
Cordes Et Instruments A Vent (3)
Orgue ou Clavecin (3)
Quintettes à Cordes et Quinte… (3)
2 English horns and Pianoforte… (3)
Choeur Mixte a Cappella (SATB)… (3)
Choeur d'Enfants (3)
Flute, Basso continuo (3)
Choeur Mixte SATB a Cappella (3)
Reportage (3)
Mezzo-Soprano, Orchestra (3)
Guitare Fingerpicking (3)
Saxophone en Mib et Piano (3)
Trompette et Concert Band ou H… (3)
Percussions A Claviers (3)
ENS::Ensemble d'cole (3)
Solistes (STBar), Choeur Mixte… (3)
Guitare Tablatures Classique e… (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (2)
Tambour Seul (2)
Solistes et Choeur SATB/SATB e… (2)
2 Oboes, 2 Bassoons (2)
Alto Solo, Choeur Mixte (SATB)… (2)
Paroles et accords (2)
Choeur Complet en Partition (2)
Flute (band part) (2)
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XYLOPHONE/VIB/MAR::Xylophone, … (2)
Choeur TTBB et Orgue (2)
Soprano voice, Organ (2)
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Voix Moyenne et Orchestre (2)
Cornet Sib, Trompette Do ou Si… (2)
Ensemble A Vent Et Cordes (Ad … (2)
Instrument Electronique (2)
Choeur A L'Unisson Et Orgue (2)
Music Courses : Practice books… (2)
Soli, Gemischter Chor 1 & 2, … (2)
Voix et 2 Flûtes à Bec Sopra… (2)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (2)
Ensemble Flexible à 5 Parties… (2)
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Solistes SB, Choeur SATB, Picc… (2)
Parties Instruments Divers (2)
OPERA::Op‚ra (2)
Xylophone et Concert Band ou H… (2)
Choeur Mixte (SATB) Et Violonc… (2)
Soprano, SATB et Orchestre (2)
5 Guitares (5 Instruments A Ve… (2)
Baryton ou Tuba et Brass Band (2)
Trombone / Euphonium / Basson (2)
3 Caisses Claires Ou 3 Tambour… (2)
Euphonium et Orchestre d'Harmo… (2)
Alto et Violon 3 (2)
Orgue, Flûte, Instrument(s) C… (2)
Clarinette, Violon Et Violonce… (2)
Clarinet, Double bass (duet) (2)
2 Flutes and Guitar (2)
3 Percussions (2)
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Choeur Mixte (SABar) (2)
Ballet (2)
Violin, Double bass (duet) (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
Solistes (SAAATTTTBBB), Choeur… (2)
Trompette ou Cornet ou Bugle o… (2)
Flûte Ou Violon (2)
2 Choeurs Instrumentaux à 4 P… (2)
Violon et Clavier (2)
Fifre (2)
Solistes SAB, Choeur SATB, ou … (2)
Clarinette et Piano (2)
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Baryton, Choeur Mixte Et Orche… (2)
Batterie et Piano (Guitare El… (2)
Chant et Piano (Baryton ou Mez… (2)
Harpe, Cor, Violon et Basse c… (2)
Flûte Traversière, Basson, T… (2)
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Clarinette (2)
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O come let us sing HWV 253 Chandos Anthem No.8Handel’s three anthems (My s...
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O come let us sing HWV 253 Chandos Anthem No.8Handel’s three anthems (My song shall be alway HWV 252 O come let us sing HWV 253 O praise the Lord HWV 254) were composed in 1717 and 1718 for Cannons a country estate near to London. They take their nickname the “Chandos Anthems” from the owner of the estate the First Duke of Chandos.The three pieces are noteworthy for their festive character and their varied orchestral accompaniment. Handel borrows older material from his Italian period and his earlier works for the Chapel Royal in London – a standard procedure for this composer who reusedparticularly successful pieces as starting points for his later works. The scoring for solo voices chorus oboe strings and continuo was tailored to the musical resources of the small country estate. Two additional recorders are needed for “O come let us sing unto the Lord”.The anthems present the Urtext from the “Halle Handel Edition” and include uncomplicated and easy-to-play Piano reductions. In addition to the original English words the full scores and vocal scores also include a singing translation in German.- Full score & parts (BA4293) and vocal score (BA4293-90) available for sale
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel Royal. ?As pants the hart? his fifth setting of this Psalm text was written in March 1738 for performance at a benefit concert for the King?s Theatre in the Haymarket. Until just before Handel?s first visit to England the only instrument permitted to accompany the service in the Chapel Royal was the Organ.These four works (O sing unto the Lord HWV 249a I will magnify thee HWV 250b As pants the hart HWV 251e Let God arise HWV 256b) with their orchestral accompaniments thus represent something akin to a new genre in English church music.The four anthems arepresented in clearly laid out Vocal scores with easy-to-play Piano reductions based on the Urtext from the ?Halle Handel Edition?. Their winningly varied and self-sufficient orchestral writing provides a suitable framework for the festive chorus and the equally festive solo numbers. Today they sound as splendid as ever before. The full scores and Vocal scores also contain a German translation along with the original English.Scoring:- HWV 249a: soloists (AB) chorus (SATB) Flute 2 Oboes 2 Trumpets Strings Continuo.- HWV 250b: soloists (SATB) chorus (SATB) Oboe Strings Continuo.- HWV 251e: soloists (SAATBB) chorus (SAATBB) 2 Oboes Strings Continuo.- HWV 256b: soloists (AB) chorus (SATB) Oboe Strings Continuo.- Urtext from the ?Halle Handel Edition? at the forefront of musical scholarship.- First separate editions for performance purposes.- Clear and easy-to-play Piano reductions.- Original English text with underlaid German translation.- Full scores vocal scores and performance material available for sale.
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Oratorio in three acts-Saul was given its first performance under Handel’s direction at the Haymarket Theatre London on 16 January 1739. The original libretto (dated 1738) refers to the work as “an Oratorio or Sacred Drama”. This libretto was written by Charles Jennens (1700–1770) a wealthy amateur writer from Gopsall Leicestershire. A letter of 28 July 1735 from Handel to Jennens suggests that a complete raft of the text already existed at that time. Saul occupies an extraordinarily important position in the English oratorio tradition that Handel brought to perfection standing alongside Israel in Egypt at the end of the first creative period of such works.- Urtext of the Halle Handel Edition - Full score (BA4020) & vocal score (BA402090) available for sale - Performance material (BA402072) available for hire
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Jesu am Kreuz-Franck's Die Sieben Worte for SATB.Unlike the well-known settings of the 'Seven Last Words' by Schütz or Haydn in his opulently scored composition Franck provides commentary to the words of Jesus with excerpts from the Old and New Testaments as well as from portions of the 'Stabat Mater'. In his transposition of the Latin text into music Franck reveals a rich palette of compositional parameters: ?different-sized ensembles exciting orchestration formal variety and sophisticated harmony. Laments simple passages for the choir in unison passages with great drama melodic shapes filled with sweetness convey to the listener a multi-layered impression of acomposition stamped by a strongly personal will to expression.? Württembergische Blätter für Kirchenmusik 1/1991
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Après les succès extraordinaires de Belle Hélène (1864) et Vie parisienne (1866), le triumvirat Offenbach / Meilhac / Halévy a atteint le zénith de sa gloire en 1867 avec son Grand-Duché de Gérolstein - mais seulement après des suppressions drastiques et des révisions. Aucune autre Offenbachiade tant souffert de coupures faites dans le but d'accueillir le goût populaire de l'époque. En conséquence, la grande romantique opéra-bouffe plein de gouffres et doubles sens mutées dans la parodie militaire dont il était connu jusqu'à ce que la redécouverte en 2004 de la version originale à la parisienne du Théâtre du Châlet avec les Musiciens du Louvre sous la direction de Marc Minkowski, et Felicity Lott dans le rôle titre. Le 'original' Grande Duchesse de Gérolstein, comme initialement conçu par Offenbach et ses librettistes, a été publié dans son intégralité pour la première fois dans le cadre de l'OEK critique pratique Offenbach Edition, et est également désormais disponible, après avoir résisté à l'épreuve dans de nombreuses productions scéniques, dans une partition de piano imprimé. Il documente non seulement la version de la partition autographe, mais en outre également des versions faites par Offenbach pour les premières suivantes à Vienne et à Berlin, avec toutes les modifications en termes de forme et de la musique. Tous les quatre versions livret pertinentes sont documentés dans l'annexe. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Ballet héroïque en un prologue et quatre actes-?Za s? was Rameau?s first opera...
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Ballet héroïque en un prologue et quatre actes-?Za s? was Rameau?s first opera which was entirely devoted to ?la féerie? the enchanted world of myth from the Middle East with its spirits and fantastic creatures. It was first performed on 29 February 1748 at the Paris Opera and was much praised for its expressive power elegance and variety of its music as well as for the charm of its ballet. Although the libretto by Louis de Cahusac was criticised the delightful work proved very popular: it was revived in 1761 and 1769 and for more than two decades received over 100 performances. Like most of Rameau?s operas ?Za s? was extensively revised during the composer?s lifetime and afterwards. Revisions already beganduring the first rehearsals and continued until the first performance. The composer and the librettist Cahusac finally used the Easter period in 1748 to work on those revisions; as well as structural changes and musical substitutions these included some substantial additions to vocal and instrumental movements. The version which was performed after Easter is more convincing both musically and dramatically. In contrast the revivals of 1761 and 1769 the first after Cahusac?s death the second after Rameau?s contained drastic cuts including the entire prologue. For the new volume in the ?Opera Omnia Rameau? the version from Easter 1748 has been chosen as the primary source. For performances a choice can be made between this and the original version; a series of insertions links all the passages with another.
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Par WAGNER RICHARD. Der Letzte Der Tribunen - Akte 3-5/ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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We know that Mozart held his Vespers in high regard since he once asked his fath...
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We know that Mozart held his Vespers in high regard since he once asked his father in a letter dated 12 March 1783 to send the two works to him in Vienna so that he could show them to Baron Gottfried van Swieten. The Office hymns designated as Vesperae de Dominica K. 321 and Vesperae Solennes De Confessore K. 339 both call for four Vocal parts two Violins two Clarini Kettledrums Basses (Violoncello Double Bass and Bassoon) three Trombones and Organ.They contain settings of Psalms 109 (Dixit) 110 (Confitebor) 111 (Beatus vir) 112 (Laudate pueri) 116 (Laudate Dominum) and of the Magnificat canticle. Each of the Psalms forms anautonomous unit; the Doxology at the end is derived from the themes of the various Psalms.Urtext of the New Mozart EditionPerformance material (BA4894) vocal score (BA4894-90) available for sale
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The Mass K.262 (246a) is known as Missa longa. Leopold Mozart designated it so ...
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The Mass K.262 (246a) is known as Missa longa. Leopold Mozart designated it so next to the incipit on the cover of the autograph collection of five masses in C major by his son. Mozart literature gives the year of origin as 1776 without mentioning the speculative nature of this claim.The monumentality of the Missa longa suggests that the work was written for a particularly solemn occasion. When scanning for outstanding ecclesiastical events in the 1770?s one cannot ignore the consecration of Ignaz Josef Count Spaur coadjutor and administrator of the diocese of Brixen as titular bishop of Chrysopel on 17 November 1776 in the Salzburg cathedral. Erich Schenk claimsthat Leopold Mozart?s mention of Wolfgang?s ?Spaur Mass? in a letter of 28 May 1778 was in reference to the consecration of Ignaz Josef Spaur an old friend of the Mozart family. Mozart?s work would then have to be seen as an homage of a truly personal nature. The Missa longa is the only setting of the Ordinary from this period which is appropriate to such a highly solemn event.Urtext of the ?New Mozart Edition? Ideal for church services and concert performances Full score & performance material (BA4853) and vocal score (BA4853-90) for sale
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Arranged for female choir (SMA)-The choral scene is in a state of change! On the...
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Arranged for female choir (SMA)-The choral scene is in a state of change! On the one hand more and more choirs are lacking in male voices yet at the same time more and more female choirs are looking for high-quality literature beyond folksong arrangements. Bärenreiter is responding to these general trends with the publication of arrangements for three-part female choir (SMA) of well-known frequently-performed works.The first editions to be published are Wolfgang Amadeus Mozart?s ?Coronation Mass? K. 317 (BA 5691) a much-performed work within the standard repertoire and the ?Missa brevis in D major? K. 194 (BA 5690-90) a charming alternative for use in church services. With great skill andsensitivity to the music Heribert Breuer has carefully retained the substance of the original works at the same time giving them a completely new sound quality.- Arrangements for female choir (SMA) based on the Urtext of the ?New Mozart Edition?- Idiomatic piano reductionsThe arrangerHeribert Breuer was professor of choral conducting and music theory at the Berlin University of the Arts until 2010. He is founder and director of the Berlin Bach Akademie and has made a name for himself with his numerous arrangements of works from Bach to Schubert.
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Raising the curtain on Christopher Norton’s Micromusicals – exciting and accessible musicals for schools based on popular classroom teaching topics from the creator of the internationally-acclaimed Microjazz series. Designed for children aged 6-12 each production lasts around 30 minutes and can be learned rehearsed and performed in as little as 2 days.Stage a real class act with this comprehensive and flexible resource:* Succinct casting and direction suggestions * Optional props list with a wealth of additional downloadable resources * Straightforward and catchy songs with complete demonstration and backing tracks on an accompanying CD * Voice and piano scoreswith guitar chords * A wide range of flexible easy band and orchestral parts available to download which can be played in conjunction with the backing tracks or as part of an independent live orchestral or band * Photocopiable lyric sheets (also available as downloads for printing or projection) * Wide-ranging cross-curricular teaching and classroom activity suggestions * A customisable poster to publicise performances A Christmas Carol is an English literary classic written by Charles Dickens and was first published in December 1843. The popular novella is studied at Key Stage 2 and 3 as part of the National Curriculum in England as well as at schools and colleges elsewhere in the UK and around the world. In this new Micromusical adaption the abridged story is told through drama and song.TestimonialsThe micro-musicals have enriched our curriculum and have enabled the topics taught in class to come alive. Through the micro-musicals the children have gained a deeper and broader understanding of the curriculum and have developed a bank of rich language which has supported their writing outcomes. The micro-musicals have provided an excellent opportunity to teach music through all areas of the curriculum and we have been able to use music as a platform to learn history science geography and literature. They have been a good value for money and a valuable resource.-Bronwen Chalmers Head Teacher Davies Lane Primary School
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The choral scene is in a state of change! On the one hand more and more choirs are lacking in male voices yet at the same time more and more female choirs are looking for high-quality literature beyond folksong arrangements. Bärenreiter is responding to these general trends with the publication of arrangements for three-part female choir (SMA) of well-known frequently-performed works.The first editions to be published are Wolfgang Amadeus Mozart’s “Coronation Mass” K.317 (BA 5691) a much-performed work within the standard repertoire and the “Missa brevis in D major” K. 194 (BA 5690-90) a charmingalternative for use in church services. With great skill and sensitivity to the music Heribert Breuer has carefully retained the substance of the original works at the same time giving them a completely new sound quality.- Arrangements for female choir (SMA) based on the Urtext of the “New Mozart Edition”- Idiomatic Piano reductionsThe arranger Heribert Breuer was professor of choral conducting and music theory at the Berlin University of the Arts until 2010. He is founder and director of the Berlin Bach Akademie and has made a name for himself with his numerous arrangements of works from Bach to Schubert.
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