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1 Piano, 4 hands (1163)
Cello (1129)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (1111)
Saxophone (1095)
String Orchestra (1066)
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Alto Saxophone and Piano (840)
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Piano Trio: piano, violin, cel… (732)
All Instruments (710)
Trombone (687)
Keyboard (636)
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Oboe, Piano (duet) (594)
Viola, Piano (589)
Viola (584)
French Horn and Piano (583)
Trombone and Piano (576)
Harp (574)
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French horn (501)
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Flute and Guitar (460)
Biography (445)
Music Theory (434)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (417)
Oboe (405)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (398)
Bassoon, Piano (duet) (397)
2 Guitars (duet) (377)
Piano and Orchestra (370)
Saxophone and Piano (369)
School Ensemble (366)
Choral 2-part (362)
Double Bass (349)
C Instruments (348)
Tenor Saxophone (345)
Ensemble A Vent (342)
High voice, Piano (334)
Tuba and Piano (334)
2 Violins (duet) (329)
Orchestra, Violin (329)
Chant (327)
Piano, Voice, Guitar tablature… (324)
Percussion (318)
2 Flutes (duet) (317)
Harmonica (307)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (298)
Musical Awakening (296)
Choral TTBB (291)
Mandolin (282)
Soprano voice, Piano (278)
Petit Ensemble Contemporain (277)
Violin, Basso continuo (272)
Ensemble Instrumental Et Petit… (265)
CD (255)
Banjo (254)
Percussion, Piano (duet) (249)
Low voice, Piano (249)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (249)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (245)
Medium voice, Piano (244)
String Trio: violin, viola, ce… (244)
Voice, Guitar (239)
Matériel D'Orchestre (233)
Double bass, Piano (duet) (229)
Bassoon (226)
DVD concert (225)
Accessoire (223)
Stationery (222)
Tuba (221)
Children choir (217)
Bb Instruments (216)
Livret (215)
Flute, Basso continuo (215)
Descant (Soprano) Recorder (213)
Accordion ensemble (207)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (204)
2 Cellos (duet) (198)
Musical dictation (197)
2 Clarinets (duet) (196)
Brass Quartet (193)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (192)
Percussion Ensemble (192)
Trio (191)
Piano Quartet: piano, violin, … (185)
Harpsichord (185)
Violin, Cello (duet) (183)
Ensemble A 4 Parties (180)
Flûte Traversière, Clarinett… (172)
Flute ensemble (170)
Cello, Orchestra (167)
Nursery rhyme (163)
Treble (Alto) Recorder (158)
Baritone voice, Piano (156)
Tenor voice, Piano (152)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (147)
Quintette (147)
4 Parties Mixtes (147)
2 Saxophones (duet) (143)
Soprano voice, Orchestra (140)
5 Part Ensemble (139)
Brass Quartet: 4 trombones (139)
Trompette ou Cornet, Trombone … (136)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (136)
Eb Instruments (135)
2 Recorders (duet) (133)
Pocket, Study conductor (132)
2 Violins and Basso (132)
Flute Quartet: 4 flutes (130)
Mezzo-Soprano voice, Piano (129)
Concert Band/Harmonie (127)
Guitare et Musique de Chambre (125)
2 Flutes, Piano (125)
Musique originale (124)
Timpani (122)
Trio Avec Piano (121)
Harp, Flute (duet) (120)
Recorder Quartet (120)
2 Violins, Piano (119)
4 Guitars (Quartet) (119)
Piano Accompaniment (116)
Clarinet Ensemble (114)
Organ, Trumpet (duet) (113)
Flute Trio: 3 flutes (112)
4 Euphoniums (112)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (111)
Flute, Orchestra (109)
Band Scores (108)
Tenor Saxophone and Piano (108)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (107)
Flûte Traversière, Violon Et… (105)
Choral SSATB (103)
Snare drums (103)
Ensemble (102)
Concert band, Choral (100)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (100)
Mélodie, Chant Et Piano (98)
Violoncello, Basso continuo (97)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (95)
Choral SSAATTBB (95)
Recorder Ensemble (94)
Quintette à vent (94)
Etudes (93)
Woodwind Quintet (93)
Cornet and Piano (92)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (90)
Choral SSAA (90)
Ensemble Mixte (90)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (89)
String Trio: 2 violins, cello (89)
Educatif (88)
3 Guitars (trio) (87)
Saxophone ensemble (87)
Big band (87)
Recorder, Piano (87)
Pennywhistle (86)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (86)
Saxhorn and Piano (85)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (84)
Euphonium, Piano (duet) (84)
Trio à Cordes (84)
Partition de Poche (84)
Guitar Ensemble (80)
3 Recorders (trio) (80)
Violin, Viola (duet) (79)
Ensemble Instrumental (79)
Dulcimer (78)
Clavecin (78)
Ensemble à Cordes (77)
Cordes et Basse Continue (75)
Voix et Orchestre (75)
Piccolo, Piano (75)
Quatuor (74)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (73)
Musique Légère (73)
Symphonic Band (72)
Violin, Guitar (duet) (70)
Défilé et parade (68)
Travaux Pour Choeurs (68)
Euphonium (67)
Chant et Guitare (66)
Drums-Marching band (65)
Mandoline, Cordes et Basse Con… (64)
3 Clarinets (trio) (64)
Fanfare Band (63)
Clarinet, Orchestra (63)
Edition Critique des oeuvres d… (63)
Musique de film et télévisio… (62)
Piano, Guitar (duet) (62)
Horn and Orchestra (62)
Marimba (62)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (61)
2 Cellos, Piano (61)
Soprano voice (61)
Children choir, Piano (61)
Drum set and Piano (60)
Flexible Instrumentation (60)
2 Violons, Violoncelle et Bass… (59)
Choeurs (58)
2 Tubas et Piano (58)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (57)
Flute, Clarinet (duet) (57)
Saxophone Ténor et Piano (57)
Guitar, Orchestra (56)
Percussions (56)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (56)
Batterie et Percussions (56)
Livres (56)
Book (56)
2 Euphoniums et Piano (55)
Quintette de Cuivres (55)
Horn Ensemble (55)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (54)
Partition D'Orchestre (54)
Treble (Alto) Recorder, Piano (54)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (54)
Clavier ou Orgue Electronique (53)
Voice, Organ (53)
Flute, Cello, Piano (trio) (53)
Scores (53)
2 Trumpets (duet) (53)
Soprano (52)
Choral Unison (52)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (52)
2 Clarinets, Piano (52)
Guitare Electrique (52)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (51)
2 Trompettes, Cordes et Basse … (51)
Mezzo-Soprano voice (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (50)
2 Violons, Alto Et Basse Conti… (50)
Livre Musical (50)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (50)
3 Cornets (49)
Cello, String Bass (duet) (49)
Parties (49)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (48)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (48)
Variétés françaises (48)
Flûte Traversière, Cordes et… (48)
Alto (Partie séparée) (48)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (48)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (47)
Bass Clef Instruments (47)
2 Trombones (duet) (47)
Choeur d'Enfants, Solistes, In… (47)
Bass Clarinet (47)
2 Violas (duet) (47)
Brass Quartet: 4 trumpets (45)
Trumpet, Orchestra (45)
Hautbois, Clarinette et Basson… (44)
Flûte Traversière, 2 Violons… (44)
Trompette, Trombone et Piano (44)
Marches militaires (44)
Quintette avec Piano (44)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (44)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (44)
Soli and Orchestra (44)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (44)
Cello Ensemble (44)
4 Parties Solo Et Orchestre (43)
Voix et Piano Réduction (43)
1 Piano, 6 hands (43)
Violoncelle (Partie Séparée)… (43)
Voice and Orchestra (43)
Violon 3 (Partie Séparée) (43)
Oboe and Orchestra (43)
Vocal duet, Piano (42)
Bass Trombone and Piano (42)
Choeur SATB et Basse Continue (42)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (42)
5 Parties Mixtes (42)
Trio A Cordes (42)
Recorder, Bass Continuo (42)
Quintette à Cordes (42)
Voix et Instruments Divers (42)
Chorale (42)
Contrebasse (Partie séparée)… (41)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (41)
Réduction Piano (41)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (41)
Chanson (41)
5 Voix (SSATB) Et Basse Contin… (40)
Violon, Instruments à Cordes … (40)
Hautbois, Cordes et Basse Cont… (39)
A Cappella (39)
String Quintet: 2 violins, vio… (39)
Voix Mixtes (39)
Violin, Organ (39)
Vibraphone (39)
Cajon (39)
Piano Quintet: piano, violin, … (39)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (38)
Oboe, Bassoon (duet) (38)
Batterie-Fanfare (38)
Trio De Cuivres (38)
Petit Orchestre (37)
Flûte à Bec Soprano, Cordes … (37)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (37)
Baritone voice (37)
Guitar, String Quartet (37)
Xylophone (37)
Orchestre à Cordes et Basse C… (37)
String Quintet: 2 violins, vio… (37)
Choeur SATTB et Basse Continue… (37)
Low voice (36)
3 Flûtes Traversières et Pia… (36)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (36)
Clarinette et Quatuor à Corde… (36)
2 French horns (duet) (36)
Orchestre (36)
Ensemble De Bois (36)
2 Violons, Cordes Et Basse Con… (36)
Dobro (36)
Batterie Fanfare En Sib (36)
Flûte à Bec Alto, Cordes et … (35)
High voice (35)
2 French horns, Piano (35)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (35)
Cello, Guitar (duet) (35)
3 Saxophones (trio) (35)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (35)
4 Violons, Cordes et Basse Con… (34)
3 Trombones et Piano ou Orgue (34)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (34)
Piano, Guitar (Chords) (34)
Bassoon, Orchestra (34)
Choral SSATTB (34)
Djembe (34)
Lute (34)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (34)
String Quartet : 4 violas (34)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (33)
2 Saxophones Alto et Piano ou … (33)
4 Clarinettes et Piano ou Orgu… (33)
8 Voix (SATB et SATB) et Basse… (33)
2 Saxophones, Piano (33)
2 Recorders, Basso continuo (t… (33)
2 Flûtes Traversières, 2 Cor… (32)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (32)
Orchestre D'Harmonie avec Soli… (32)
2 Saxophones Ténor et Piano o… (32)
Saxophone Alto, Saxophone Tén… (32)
Pop music (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Guitare Tablatures Flatpick et… (32)
2 Trompettes (duo) (32)
DVD Opera and Ballets (32)
Tenor voice (32)
Choeur en 8 Parties (SATB-SATB… (32)
6 Parties Mixtes (32)
Guitare Flatpick et Plectre (32)
String quintet (31)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et… (31)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (31)
2 Cors et Piano ou Orgue (31)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (31)
Electric bass, Drums (31)
Bugle (31)
Trumpet ensemble (31)
Choeur de Femmes (31)
Cornet (31)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgu… (30)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue… (30)
3 Clarinettes et Piano ou Orgu… (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Piccolo (30)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (30)
Trombone or Euphonium (30)
3 Trombones (trio) (30)
2 Violas, Piano (30)
Clarinet, Guitar (duet) (29)
Flute and String Quartet (29)
Ensemble Divers (29)
Piano, Bass, Drums (trio) (29)
Choeur Mixte et Orchestre (29)
Guitare ou Luth (29)
Choeur SATB/SATB, (Basse Conti… (29)
Quatuor Variable (29)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou … (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Flûte Traversière Violon et … (28)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (28)
Instruments Acoustiques (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Cor en Fa (28)
Flûte Traversière, Hautbois,… (28)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (28)
Violoncelle ou Contrebasse (Pa… (28)
Choral, Orchestra (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Viola da Gamba (27)
Conga (27)
Percussions Diverses (27)
2 Flûtes Traversières, Corde… (26)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (26)
Solistes STBar, Choeur SATB, 2… (26)
4 Cellos (26)
Viola, Cello (duet) (26)
2 Oboes, Piano (26)
2 Flûtes Traversières Et Bas… (26)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (26)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (25)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (25)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (25)
Big Note Piano (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (25)
3 Parties Similaires (25)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (25)
Alto, Cordes Et Basse Continue… (25)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (25)
Trompette et Concert Band ou H… (25)
Voix, Flûte à Bec et Basse C… (25)
Cello, Organ (25)
Tambour (25)
Duos (25)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Trompette, Cor et Piano ou Org… (24)
Flûte, Violon, Alto et Violon… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Flûte à Bec F2, 2 Violons et… (24)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (24)
Quatuor à Cordes et Guitare (24)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
2 Cornets et Piano ou Orgue (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB… (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Tuba et Euphonium (24)
Ensemble de Cors (24)
Marches de concert (24)
Snare drums, Piano (24)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (24)
Harpsichord and Strings (24)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons … (24)
Flûte Traversière, Clarinett… (24)
Hautbois et Basse Continue (24)
Choeur SA et Piano (23)
Orchestre Juniors (23)
Quatuor Avec Piano (23)
2 Violons, Basse et Basse Cont… (23)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (23)
Ochestre à Cordes (23)
Sextuor (23)
Piano et Orchestre (23)
Trompette Et Orchestre (23)
Trumpet, Trombone (duet) (23)
Lap Steel Guitar (23)
Trombone ou Tuba (23)
Musique de chambre (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (22)
2 Cornets et Piano (22)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (22)
Saxophone Baryton (22)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (22)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (22)
Choeur et Orchestre (22)
2 Bassoons (duet) (22)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (22)
Flûte Et Instruments Divers (22)
String quartet: 4 violins (22)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (22)
CD only (22)
Viola and orchestra (22)
String Trio: 3 violins (22)
Lyrics only (22)
Ensemble divers instruments (21)
Instruments A Vent, Cordes Et … (21)
2 Cornets et 2 Tubas (21)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (21)
Saxhorn en Sib Basse Continue (21)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (21)
Timbales (21)
Saxhorn or Euphonium (21)
Solistes SS et Basse Continue (21)
Guitare Tablatures Electrique (21)
Edition Complète (21)
Alto et Orchestre (21)
5 Voix SATTB (21)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (21)
2 Trombones, Piano (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
Trombone ensemble (21)
2 Saxophones Ténor et Piano (21)
Mug (21)
2 Cors en Mib et Piano (21)
3 Trumpets (trio) (21)
Choeur SSATB et Basse Continue… (21)
Trombone Alto et Piano (21)
2 Bassons et Piano (21)
Instruments Cuivre (21)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Par… (20)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 … (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) … (20)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (20)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (20)
Violoncelle, Cordes et Basse C… (20)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (20)
2 Violons, Alto et Violoncelle… (20)
2 Violons, Alto, Basses et Cla… (20)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (20)
String Trio: 2 violins, viola (20)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (20)
Clarinette et Orchestre (20)
Choeur a Cappella (20)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (20)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (20)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (20)
Mandolin, Piano (duet) (20)
Oboe, Basso continuo (20)
2 Trombones Basse et Piano (20)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, … (19)
Solistes s TB, Choeur SATB, Pi… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Cornet en Mib et Piano (19)
English horn, Piano (19)
Ensemble D'Altos (19)
Clavier Electronique et Ligne … (19)
Voice, String Quartet (19)
Guitare (Fingerpick) (19)
Carte Postale (19)
Organ and Brass Band (19)
Soprano Saxophone and Piano (19)
2 Percussions (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Alto… (18)
Choeur Mixte (SATB) (Choeur De… (18)
Violon, Alto et Basse Continue… (18)
Orchestre: Choeur SSAA, 2 Flû… (18)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (18)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (18)
Ensemble de Tubas ou Euphonium… (18)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (18)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Harp, Orchestra (18)
Xylophone, Piano (18)
String Trio: 3 cellos (18)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (18)
Flûte Traversière, Violon, A… (18)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
CD Harmonie (18)
DVD Show / Broadway (18)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (18)
3 Percussions (18)
Choeur SATB et Orchestre (18)
Fac-similé (18)
Reportage (18)
Choeur SAM (18)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (18)
Solo S, 2 Flûtes Traversière… (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
Choeur divers (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur… (17)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (17)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (17)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
Voix et Ensemble Mixte (17)
Instruments miniatures (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (17)
Clarinette, Violon, Violoncell… (17)
Trio de Cordes (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Co… (17)
Guitare Tablatures Classique e… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
2 Oboes (duet) (17)
2 Violons, Alto, Violoncelle (17)
Organ, Piano (duet) (17)
Percussions et Piano (17)
Ukulélé Soprano (17)
Vibraphone, Piano (17)
Diverses Formations (17)
Opéra Full Score (17)
Harp and Piano (17)
4 Tubas (17)
Recorder, Guitar (duet) (17)
Soprano ou Ténor et Piano (17)
Medium Voice (17)
Trio de Vents (16)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (16)
Violon 1 (16)
2 Violons, Violoncelle et Orgu… (16)
Orchestre De Chambre (16)
2 Cornets (16)
Violon, Hautbois ou Violon) et… (16)
2 Violons et Violoncelle ou 3 … (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 … (16)
Flûte Traversière et Quatuor… (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (16)
3 Instruments à vent (16)
Flûte Traversière, Violon, B… (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Orff-Instruments (16)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Cor, 2 Violons et Basse Contin… (16)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Vo… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (16)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Tromp… (16)
Viola da Gamba, Basso continuo… (16)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (16)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (16)
Conducteur et Poche (16)
Alto Et Basse Continue (16)
Trombone, Organ (16)
Clarinette, Violon et Piano (16)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Choeurs et Orchestre D'Harmoni… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Bandoneon, Guitar (16)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (16)
Recorder, Violin, Basso contin… (16)
Ondes Martenot (16)
Clarinette, Alto et Piano (16)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (16)
Baryton et Orchestre (16)
5 Recorders (16)
Concertina (16)
Opéra (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Choeur d'Enfants (15)
Solistes SA, Choeur SATB, 3 Tr… (15)
Basson, Cordes Et Basse Contin… (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (15)
Choeur SSATB, 2 Violons et Bas… (15)
1 Ou Plusieurs Flûte(s) A Bec… (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violon… (15)
Choeur Mixte a Cappella (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Haut… (15)
Solo Baryton, Choeur SATB/SATB… (15)
Voix Et Orff-Instruments (15)
Voix (Ou Récitant) Et Piano (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (15)
Euphonium Ensemble (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Tuba en Do et Piano (15)
Cornet et Brass Band (15)
Voix d'Hommes (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Clavier ou Piano (15)
Parties Séparées (15)
Bagpipe (15)
Brass Quartet: 4 horns (15)
Bodhran (15)
Saxophone en Mib et Piano (15)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (15)
Tenor (15)
Mélodies (15)
Choeur Mixte (SATB/SATB), Soli… (15)
Accordion and Orchestra (15)
Cor en Mib (15)
2 Trompettes et 3 Trombones (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, FlÃ… (14)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Viol… (14)
Petit Choeur SSATTB, 2 Violons… (14)
3 Ensembles Instrumentaux A 4 … (14)
3 Violons et Basse Continue (14)
Solistes et Choeur SATB/SATB, … (14)
Ensemble A 4 Parties et Piano … (14)
Double bass, Orchestra (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Quintette Variable (14)
Musique classique (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (14)
Ensemble De Violons (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Orgue et Musique de Chambre (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Bas… (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse… (14)
Baritone Saxophone (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
Violon 2 (14)
Flute and Strings Trio (14)
Combo (14)
Guitare et Voix (14)
Choeur D'Hommes Et Guitare (14)
Organ, Voice (14)
Voix (Ou Récitant) Et Instrum… (14)
Septuor (14)
Guitare Tablatures Classique (14)
Flûte à Bec et Piano (14)
Solistes SATTBB, Choeur SATB/S… (13)
2 Flûtes à Bec Alto et Basse… (13)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (13)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (13)
3 French horns (trio) (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bass… (13)
Petit Choeur SSATB/SATB, (Cont… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Bass… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
2 Violons, Violoncelle Obligat… (13)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Cho… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (13)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (13)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (13)
Flûte Traversière, Hautbois … (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
2 Parties Voix Aigues Et Piano… (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 … (13)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes S (SSAATB), Choeur SA… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (13)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornet… (13)
Tout Instrument (13)
4 Parties Mixtes, 2 Trompettes… (13)
Plectrum Orchestra (13)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (13)
Trombone en Sib Basse Continue… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Vocal duet (13)
Choeur SATB, 3 Trompettes, Tim… (13)
Solo instrument and Organ (13)
Septuor De Cuivres (13)
Guitare Acoustique (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (13)
Instruments A Vent (13)
Trombone et Basse Continue (13)
Bass Clarinet, Piano (13)
Voix et Instruments (13)
Flute, Organ (duet) (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (13)
Harpe Et Instruments Divers (13)
Trompette et 4 Clarinettes (12)
Petit Choeur SATB/SATB Contreb… (12)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Tr… (12)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (12)
2 Trompettes ou Cornets et Tub… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (12)
Alto, Cordes et Orgue ou Clave… (12)
2 Violons, 2 Altos et Basse Co… (12)
Petit Choeur SATB, Grand Choeu… (12)
Soprano voice, Organ (12)
Hautbois et Quatuor à Cordes (12)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbo… (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales,… (12)
5 Instruments à Cordes et Bas… (12)
Choeur De Chapelle, 4 Parties … (12)
Mélodie 1 Partie de Trompette… (12)
Choeur D'Enfants Avec Piano (O… (12)
Hautbois et 4 Clarinettes (12)
Flûte Traversière et 4 Clari… (12)
3 Hautbois, 2 Violons, Alto et… (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec So… (12)
2 Violons, Basse Continue et O… (12)
Flûte Traversière Hautbois, … (12)
Choeur SATB/SATB, 2 Orgues et … (12)
Hautbois, Violon et Basse Cont… (12)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) … (12)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (12)
Solistes TTB, Choeur TTB, 2 Ha… (12)
Flûte Traversière Cymbales e… (12)
Clarinette, Saxophone Alto et … (12)
Flûte Traversière ou Flûte … (12)
Solistes AT, Choeur SATB/SATB/… (12)
Solistes, Div. Instruments à … (12)
Flügelhorn (12)
Trompette et Quatuor à Cordes… (12)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (12)
Oboe, Organ (12)
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3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Clarinette et Orchestre à Cor… (12)
Children choir, Instruments (12)
4 Parties Mixtes, Instruments … (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Fl… (12)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Solistes AT (ATBBB), Choeur SA… (12)
2 Petits Choeurs A 4 Voix Et B… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (12)
Accordéon et Quatuor à Corde… (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (12)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (12)
Petit Choeur SATB/SATB, Orgue … (12)
Parties Instruments Divers (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (12)
Flûte à Bec Alto, Violon et … (12)
Trompette Solo (12)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (12)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (12)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (12)
Saxophone and Orchestra (12)
Parties Instrumentales (12)
Cor ou Hautbois et Trompette, … (12)
Solistes SA, Petit SSATB, 5 In… (12)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (12)
2 Flûtes A Bec Alto Et Basse … (12)
2 Violons, 2 Altos, Violoncell… (12)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (12)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (12)
Saxhorn en Sib (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Ensemble Flexible (12)
Instruments à Vent (12)
Octuor (12)
Marimba, Piano (duet) (12)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (12)
Concert Band et Solistes (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateu… (12)
String trio (12)
Violin, Horn and Piano (12)
Clarinette (12)
Voix Haute (12)
Voix Mixtes SAB et Piano (12)
Partie De Choeur (12)
Solistes SMSATB, Choeur SATB, … (12)
Trompette ou Cornet et Piano (12)
Guitare Country (12)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnem… (12)
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Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
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Petit Choeur SSABar/TTBarB, Co… (11)
Saxophone Alto et Ténor (11)
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Solistes ST (A) TBarB, Choeur … (11)
Violon, Instruments A Cordes E… (11)
Flûte Traversière et Orgue (11)
Petit Choeur SMsTTB, 2 Violons… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
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Solo B, Trompette, Violon, Alt… (11)
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Soprano Saxophone (11)
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Clarinet, Bassoon (duet) (11)
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Flûte A Bec Soprano (Flûte T… (11)
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Choeur Mixte et Basse Continue… (11)
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
42.90 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.1
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Doberman
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
53.10 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.2
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.3
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Sonata 18 (WSW 24) en do M
Sonata 19 (WSW 25) en sol m
Sonata 20 (WSW 26) en ré M
Sonata 21 (WSW 27) en ré m
Sonata 22 (WSW 28) en mi M
Sonata 23 (WSW 29) en la m
Sonata 24 (WSW 30) en mi M
Sonata 25 (WSW 31) en mi M
Sonata 26 (WSW 32) en mi M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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Doberman
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
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