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Cello (1129)
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Piano and Orchestra (370)
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Choral 2-part (362)
Double Bass (349)
C Instruments (348)
Tenor Saxophone (345)
Ensemble A Vent (342)
High voice, Piano (334)
Tuba and Piano (334)
2 Violins (duet) (329)
Orchestra, Violin (329)
Chant (327)
Piano, Voice, Guitar tablature… (324)
Percussion (318)
2 Flutes (duet) (317)
Harmonica (307)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (298)
Musical Awakening (296)
Choral TTBB (291)
Mandolin (282)
Soprano voice, Piano (278)
Petit Ensemble Contemporain (277)
Violin, Basso continuo (272)
Ensemble Instrumental Et Petit… (265)
CD (255)
Banjo (254)
Percussion, Piano (duet) (249)
Low voice, Piano (249)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (249)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (245)
Medium voice, Piano (244)
String Trio: violin, viola, ce… (244)
Voice, Guitar (239)
Matériel D'Orchestre (233)
Double bass, Piano (duet) (229)
Bassoon (226)
DVD concert (225)
Accessoire (223)
Stationery (222)
Tuba (221)
Children choir (217)
Bb Instruments (216)
Livret (215)
Flute, Basso continuo (215)
Descant (Soprano) Recorder (213)
Accordion ensemble (207)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (204)
2 Cellos (duet) (198)
Musical dictation (197)
2 Clarinets (duet) (196)
Brass Quartet (193)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (192)
Percussion Ensemble (192)
Trio (191)
Piano Quartet: piano, violin, … (185)
Harpsichord (185)
Violin, Cello (duet) (183)
Ensemble A 4 Parties (180)
Flûte Traversière, Clarinett… (172)
Flute ensemble (170)
Cello, Orchestra (167)
Nursery rhyme (163)
Treble (Alto) Recorder (158)
Baritone voice, Piano (156)
Tenor voice, Piano (152)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (147)
Quintette (147)
4 Parties Mixtes (147)
2 Saxophones (duet) (143)
Soprano voice, Orchestra (140)
5 Part Ensemble (139)
Brass Quartet: 4 trombones (139)
Trompette ou Cornet, Trombone … (136)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (136)
Eb Instruments (135)
2 Recorders (duet) (133)
Pocket, Study conductor (132)
2 Violins and Basso (132)
Flute Quartet: 4 flutes (130)
Mezzo-Soprano voice, Piano (129)
Concert Band/Harmonie (127)
Guitare et Musique de Chambre (125)
2 Flutes, Piano (125)
Musique originale (124)
Timpani (122)
Trio Avec Piano (121)
Harp, Flute (duet) (120)
Recorder Quartet (120)
2 Violins, Piano (119)
4 Guitars (Quartet) (119)
Piano Accompaniment (116)
Clarinet Ensemble (114)
Organ, Trumpet (duet) (113)
Flute Trio: 3 flutes (112)
4 Euphoniums (112)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (111)
Flute, Orchestra (109)
Band Scores (108)
Tenor Saxophone and Piano (108)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (107)
Flûte Traversière, Violon Et… (105)
Choral SSATB (103)
Snare drums (103)
Ensemble (102)
Concert band, Choral (100)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (100)
Mélodie, Chant Et Piano (98)
Violoncello, Basso continuo (97)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (95)
Choral SSAATTBB (95)
Recorder Ensemble (94)
Quintette à vent (94)
Etudes (93)
Woodwind Quintet (93)
Cornet and Piano (92)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (90)
Choral SSAA (90)
Ensemble Mixte (90)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (89)
String Trio: 2 violins, cello (89)
Educatif (88)
3 Guitars (trio) (87)
Saxophone ensemble (87)
Big band (87)
Recorder, Piano (87)
Pennywhistle (86)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (86)
Saxhorn and Piano (85)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (84)
Euphonium, Piano (duet) (84)
Trio à Cordes (84)
Partition de Poche (84)
Guitar Ensemble (80)
3 Recorders (trio) (80)
Violin, Viola (duet) (79)
Ensemble Instrumental (79)
Dulcimer (78)
Clavecin (78)
Ensemble à Cordes (77)
Cordes et Basse Continue (75)
Voix et Orchestre (75)
Piccolo, Piano (75)
Quatuor (74)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (73)
Musique Légère (73)
Symphonic Band (72)
Violin, Guitar (duet) (70)
Défilé et parade (68)
Travaux Pour Choeurs (68)
Euphonium (67)
Chant et Guitare (66)
Drums-Marching band (65)
Mandoline, Cordes et Basse Con… (64)
3 Clarinets (trio) (64)
Fanfare Band (63)
Clarinet, Orchestra (63)
Edition Critique des oeuvres d… (63)
Musique de film et télévisio… (62)
Piano, Guitar (duet) (62)
Horn and Orchestra (62)
Marimba (62)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (61)
2 Cellos, Piano (61)
Soprano voice (61)
Children choir, Piano (61)
Drum set and Piano (60)
Flexible Instrumentation (60)
2 Violons, Violoncelle et Bass… (59)
Choeurs (58)
2 Tubas et Piano (58)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (57)
Flute, Clarinet (duet) (57)
Saxophone Ténor et Piano (57)
Guitar, Orchestra (56)
Percussions (56)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (56)
Batterie et Percussions (56)
Livres (56)
Book (56)
2 Euphoniums et Piano (55)
Quintette de Cuivres (55)
Horn Ensemble (55)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (54)
Partition D'Orchestre (54)
Treble (Alto) Recorder, Piano (54)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (54)
Clavier ou Orgue Electronique (53)
Voice, Organ (53)
Flute, Cello, Piano (trio) (53)
Scores (53)
2 Trumpets (duet) (53)
Soprano (52)
Choral Unison (52)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (52)
2 Clarinets, Piano (52)
Guitare Electrique (52)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (51)
2 Trompettes, Cordes et Basse … (51)
Mezzo-Soprano voice (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (50)
2 Violons, Alto Et Basse Conti… (50)
Livre Musical (50)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (50)
3 Cornets (49)
Cello, String Bass (duet) (49)
Parties (49)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (48)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (48)
Variétés françaises (48)
Flûte Traversière, Cordes et… (48)
Alto (Partie séparée) (48)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (48)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (47)
Bass Clef Instruments (47)
2 Trombones (duet) (47)
Choeur d'Enfants, Solistes, In… (47)
Bass Clarinet (47)
2 Violas (duet) (47)
Brass Quartet: 4 trumpets (45)
Trumpet, Orchestra (45)
Hautbois, Clarinette et Basson… (44)
Flûte Traversière, 2 Violons… (44)
Trompette, Trombone et Piano (44)
Marches militaires (44)
Quintette avec Piano (44)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (44)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (44)
Soli and Orchestra (44)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (44)
Cello Ensemble (44)
4 Parties Solo Et Orchestre (43)
Voix et Piano Réduction (43)
1 Piano, 6 hands (43)
Violoncelle (Partie Séparée)… (43)
Voice and Orchestra (43)
Violon 3 (Partie Séparée) (43)
Oboe and Orchestra (43)
Vocal duet, Piano (42)
Bass Trombone and Piano (42)
Choeur SATB et Basse Continue (42)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (42)
5 Parties Mixtes (42)
Trio A Cordes (42)
Recorder, Bass Continuo (42)
Quintette à Cordes (42)
Voix et Instruments Divers (42)
Chorale (42)
Contrebasse (Partie séparée)… (41)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (41)
Réduction Piano (41)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (41)
Chanson (41)
5 Voix (SSATB) Et Basse Contin… (40)
Violon, Instruments à Cordes … (40)
Hautbois, Cordes et Basse Cont… (39)
A Cappella (39)
String Quintet: 2 violins, vio… (39)
Voix Mixtes (39)
Violin, Organ (39)
Vibraphone (39)
Cajon (39)
Piano Quintet: piano, violin, … (39)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (38)
Oboe, Bassoon (duet) (38)
Batterie-Fanfare (38)
Trio De Cuivres (38)
Petit Orchestre (37)
Flûte à Bec Soprano, Cordes … (37)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (37)
Baritone voice (37)
Guitar, String Quartet (37)
Xylophone (37)
Orchestre à Cordes et Basse C… (37)
String Quintet: 2 violins, vio… (37)
Choeur SATTB et Basse Continue… (37)
Low voice (36)
3 Flûtes Traversières et Pia… (36)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (36)
Clarinette et Quatuor à Corde… (36)
2 French horns (duet) (36)
Orchestre (36)
Ensemble De Bois (36)
2 Violons, Cordes Et Basse Con… (36)
Dobro (36)
Batterie Fanfare En Sib (36)
Flûte à Bec Alto, Cordes et … (35)
High voice (35)
2 French horns, Piano (35)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (35)
Cello, Guitar (duet) (35)
3 Saxophones (trio) (35)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (35)
4 Violons, Cordes et Basse Con… (34)
3 Trombones et Piano ou Orgue (34)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (34)
Piano, Guitar (Chords) (34)
Bassoon, Orchestra (34)
Choral SSATTB (34)
Djembe (34)
Lute (34)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (34)
String Quartet : 4 violas (34)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (33)
2 Saxophones Alto et Piano ou … (33)
4 Clarinettes et Piano ou Orgu… (33)
8 Voix (SATB et SATB) et Basse… (33)
2 Saxophones, Piano (33)
2 Recorders, Basso continuo (t… (33)
2 Flûtes Traversières, 2 Cor… (32)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (32)
Orchestre D'Harmonie avec Soli… (32)
2 Saxophones Ténor et Piano o… (32)
Saxophone Alto, Saxophone Tén… (32)
Pop music (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Guitare Tablatures Flatpick et… (32)
2 Trompettes (duo) (32)
DVD Opera and Ballets (32)
Tenor voice (32)
Choeur en 8 Parties (SATB-SATB… (32)
6 Parties Mixtes (32)
Guitare Flatpick et Plectre (32)
String quintet (31)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et… (31)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (31)
2 Cors et Piano ou Orgue (31)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (31)
Electric bass, Drums (31)
Bugle (31)
Trumpet ensemble (31)
Choeur de Femmes (31)
Cornet (31)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgu… (30)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue… (30)
3 Clarinettes et Piano ou Orgu… (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Piccolo (30)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (30)
Trombone or Euphonium (30)
3 Trombones (trio) (30)
2 Violas, Piano (30)
Clarinet, Guitar (duet) (29)
Flute and String Quartet (29)
Ensemble Divers (29)
Piano, Bass, Drums (trio) (29)
Choeur Mixte et Orchestre (29)
Guitare ou Luth (29)
Choeur SATB/SATB, (Basse Conti… (29)
Quatuor Variable (29)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou … (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Flûte Traversière Violon et … (28)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (28)
Instruments Acoustiques (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Cor en Fa (28)
Flûte Traversière, Hautbois,… (28)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (28)
Violoncelle ou Contrebasse (Pa… (28)
Choral, Orchestra (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Viola da Gamba (27)
Conga (27)
Percussions Diverses (27)
2 Flûtes Traversières, Corde… (26)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (26)
Solistes STBar, Choeur SATB, 2… (26)
4 Cellos (26)
Viola, Cello (duet) (26)
2 Oboes, Piano (26)
2 Flûtes Traversières Et Bas… (26)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (26)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (25)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (25)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (25)
Big Note Piano (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (25)
3 Parties Similaires (25)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (25)
Alto, Cordes Et Basse Continue… (25)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (25)
Trompette et Concert Band ou H… (25)
Voix, Flûte à Bec et Basse C… (25)
Cello, Organ (25)
Tambour (25)
Duos (25)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Trompette, Cor et Piano ou Org… (24)
Flûte, Violon, Alto et Violon… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Flûte à Bec F2, 2 Violons et… (24)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (24)
Quatuor à Cordes et Guitare (24)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
2 Cornets et Piano ou Orgue (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB… (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Tuba et Euphonium (24)
Ensemble de Cors (24)
Marches de concert (24)
Snare drums, Piano (24)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (24)
Harpsichord and Strings (24)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons … (24)
Flûte Traversière, Clarinett… (24)
Hautbois et Basse Continue (24)
Choeur SA et Piano (23)
Orchestre Juniors (23)
Quatuor Avec Piano (23)
2 Violons, Basse et Basse Cont… (23)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (23)
Ochestre à Cordes (23)
Sextuor (23)
Piano et Orchestre (23)
Trompette Et Orchestre (23)
Trumpet, Trombone (duet) (23)
Lap Steel Guitar (23)
Trombone ou Tuba (23)
Musique de chambre (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (22)
2 Cornets et Piano (22)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (22)
Saxophone Baryton (22)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (22)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (22)
Choeur et Orchestre (22)
2 Bassoons (duet) (22)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (22)
Flûte Et Instruments Divers (22)
String quartet: 4 violins (22)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (22)
CD only (22)
Viola and orchestra (22)
String Trio: 3 violins (22)
Lyrics only (22)
Ensemble divers instruments (21)
Instruments A Vent, Cordes Et … (21)
2 Cornets et 2 Tubas (21)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (21)
Saxhorn en Sib Basse Continue (21)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (21)
Timbales (21)
Saxhorn or Euphonium (21)
Solistes SS et Basse Continue (21)
Guitare Tablatures Electrique (21)
Edition Complète (21)
Alto et Orchestre (21)
5 Voix SATTB (21)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (21)
2 Trombones, Piano (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
Trombone ensemble (21)
2 Saxophones Ténor et Piano (21)
Mug (21)
2 Cors en Mib et Piano (21)
3 Trumpets (trio) (21)
Choeur SSATB et Basse Continue… (21)
Trombone Alto et Piano (21)
2 Bassons et Piano (21)
Instruments Cuivre (21)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Par… (20)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 … (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) … (20)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (20)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (20)
Violoncelle, Cordes et Basse C… (20)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (20)
2 Violons, Alto et Violoncelle… (20)
2 Violons, Alto, Basses et Cla… (20)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (20)
String Trio: 2 violins, viola (20)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (20)
Clarinette et Orchestre (20)
Choeur a Cappella (20)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (20)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (20)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (20)
Mandolin, Piano (duet) (20)
Oboe, Basso continuo (20)
2 Trombones Basse et Piano (20)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, … (19)
Solistes s TB, Choeur SATB, Pi… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Cornet en Mib et Piano (19)
English horn, Piano (19)
Ensemble D'Altos (19)
Clavier Electronique et Ligne … (19)
Voice, String Quartet (19)
Guitare (Fingerpick) (19)
Carte Postale (19)
Organ and Brass Band (19)
Soprano Saxophone and Piano (19)
2 Percussions (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Alto… (18)
Choeur Mixte (SATB) (Choeur De… (18)
Violon, Alto et Basse Continue… (18)
Orchestre: Choeur SSAA, 2 Flû… (18)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (18)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (18)
Ensemble de Tubas ou Euphonium… (18)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (18)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Harp, Orchestra (18)
Xylophone, Piano (18)
String Trio: 3 cellos (18)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (18)
Flûte Traversière, Violon, A… (18)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
CD Harmonie (18)
DVD Show / Broadway (18)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (18)
3 Percussions (18)
Choeur SATB et Orchestre (18)
Fac-similé (18)
Reportage (18)
Choeur SAM (18)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (18)
Solo S, 2 Flûtes Traversière… (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
Choeur divers (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur… (17)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (17)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (17)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
Voix et Ensemble Mixte (17)
Instruments miniatures (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (17)
Clarinette, Violon, Violoncell… (17)
Trio de Cordes (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Co… (17)
Guitare Tablatures Classique e… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
2 Oboes (duet) (17)
2 Violons, Alto, Violoncelle (17)
Organ, Piano (duet) (17)
Percussions et Piano (17)
Ukulélé Soprano (17)
Vibraphone, Piano (17)
Diverses Formations (17)
Opéra Full Score (17)
Harp and Piano (17)
4 Tubas (17)
Recorder, Guitar (duet) (17)
Soprano ou Ténor et Piano (17)
Medium Voice (17)
Trio de Vents (16)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (16)
Violon 1 (16)
2 Violons, Violoncelle et Orgu… (16)
Orchestre De Chambre (16)
2 Cornets (16)
Violon, Hautbois ou Violon) et… (16)
2 Violons et Violoncelle ou 3 … (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 … (16)
Flûte Traversière et Quatuor… (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (16)
3 Instruments à vent (16)
Flûte Traversière, Violon, B… (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Orff-Instruments (16)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Cor, 2 Violons et Basse Contin… (16)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Vo… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (16)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Tromp… (16)
Viola da Gamba, Basso continuo… (16)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (16)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (16)
Conducteur et Poche (16)
Alto Et Basse Continue (16)
Trombone, Organ (16)
Clarinette, Violon et Piano (16)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Choeurs et Orchestre D'Harmoni… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Bandoneon, Guitar (16)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (16)
Recorder, Violin, Basso contin… (16)
Ondes Martenot (16)
Clarinette, Alto et Piano (16)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (16)
Baryton et Orchestre (16)
5 Recorders (16)
Concertina (16)
Opéra (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Choeur d'Enfants (15)
Solistes SA, Choeur SATB, 3 Tr… (15)
Basson, Cordes Et Basse Contin… (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (15)
Choeur SSATB, 2 Violons et Bas… (15)
1 Ou Plusieurs Flûte(s) A Bec… (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violon… (15)
Choeur Mixte a Cappella (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Haut… (15)
Solo Baryton, Choeur SATB/SATB… (15)
Voix Et Orff-Instruments (15)
Voix (Ou Récitant) Et Piano (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (15)
Euphonium Ensemble (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Tuba en Do et Piano (15)
Cornet et Brass Band (15)
Voix d'Hommes (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Clavier ou Piano (15)
Parties Séparées (15)
Bagpipe (15)
Brass Quartet: 4 horns (15)
Bodhran (15)
Saxophone en Mib et Piano (15)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (15)
Tenor (15)
Mélodies (15)
Choeur Mixte (SATB/SATB), Soli… (15)
Accordion and Orchestra (15)
Cor en Mib (15)
2 Trompettes et 3 Trombones (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (14)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Viol… (14)
Petit Choeur SSATTB, 2 Violons… (14)
3 Ensembles Instrumentaux A 4 … (14)
3 Violons et Basse Continue (14)
Solistes et Choeur SATB/SATB, … (14)
Ensemble A 4 Parties et Piano … (14)
Double bass, Orchestra (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Quintette Variable (14)
Musique classique (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (14)
Ensemble De Violons (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Orgue et Musique de Chambre (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Bas… (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse… (14)
Baritone Saxophone (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
Violon 2 (14)
Flute and Strings Trio (14)
Combo (14)
Guitare et Voix (14)
Choeur D'Hommes Et Guitare (14)
Organ, Voice (14)
Voix (Ou Récitant) Et Instrum… (14)
Septuor (14)
Guitare Tablatures Classique (14)
Flûte à Bec et Piano (14)
Solistes SATTBB, Choeur SATB/S… (13)
2 Flûtes à Bec Alto et Basse… (13)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (13)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (13)
3 French horns (trio) (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bass… (13)
Petit Choeur SSATB/SATB, (Cont… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Bass… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
2 Violons, Violoncelle Obligat… (13)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Cho… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (13)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (13)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (13)
Flûte Traversière, Hautbois … (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
2 Parties Voix Aigues Et Piano… (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 … (13)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes S (SSAATB), Choeur SA… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (13)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornet… (13)
Tout Instrument (13)
4 Parties Mixtes, 2 Trompettes… (13)
Plectrum Orchestra (13)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (13)
Trombone en Sib Basse Continue… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Vocal duet (13)
Choeur SATB, 3 Trompettes, Tim… (13)
Solo instrument and Organ (13)
Septuor De Cuivres (13)
Guitare Acoustique (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (13)
Instruments A Vent (13)
Trombone et Basse Continue (13)
Bass Clarinet, Piano (13)
Voix et Instruments (13)
Flute, Organ (duet) (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (13)
Harpe Et Instruments Divers (13)
Trompette et 4 Clarinettes (12)
Petit Choeur SATB/SATB Contreb… (12)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Tr… (12)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (12)
2 Trompettes ou Cornets et Tub… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (12)
Alto, Cordes et Orgue ou Clave… (12)
2 Violons, 2 Altos et Basse Co… (12)
Petit Choeur SATB, Grand Choeu… (12)
Soprano voice, Organ (12)
Hautbois et Quatuor à Cordes (12)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbo… (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales,… (12)
5 Instruments à Cordes et Bas… (12)
Choeur De Chapelle, 4 Parties … (12)
Mélodie 1 Partie de Trompette… (12)
Choeur D'Enfants Avec Piano (O… (12)
Hautbois et 4 Clarinettes (12)
Flûte Traversière et 4 Clari… (12)
3 Hautbois, 2 Violons, Alto et… (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec So… (12)
2 Violons, Basse Continue et O… (12)
Flûte Traversière Hautbois, … (12)
Choeur SATB/SATB, 2 Orgues et … (12)
Hautbois, Violon et Basse Cont… (12)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) … (12)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (12)
Solistes TTB, Choeur TTB, 2 Ha… (12)
Flûte Traversière Cymbales e… (12)
Clarinette, Saxophone Alto et … (12)
Flûte Traversière ou Flûte … (12)
Solistes AT, Choeur SATB/SATB/… (12)
Solistes, Div. Instruments à … (12)
Flügelhorn (12)
Trompette et Quatuor à Cordes… (12)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (12)
Oboe, Organ (12)
2 Violons, Trompette et Piano (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Clarinette et Orchestre à Cor… (12)
Children choir, Instruments (12)
4 Parties Mixtes, Instruments … (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Fl… (12)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Solistes AT (ATBBB), Choeur SA… (12)
2 Petits Choeurs A 4 Voix Et B… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (12)
Accordéon et Quatuor à Corde… (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (12)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (12)
Petit Choeur SATB/SATB, Orgue … (12)
Parties Instruments Divers (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (12)
Flûte à Bec Alto, Violon et … (12)
Trompette Solo (12)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (12)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (12)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (12)
Saxophone and Orchestra (12)
Parties Instrumentales (12)
Cor ou Hautbois et Trompette, … (12)
Solistes SA, Petit SSATB, 5 In… (12)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (12)
2 Flûtes A Bec Alto Et Basse … (12)
2 Violons, 2 Altos, Violoncell… (12)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (12)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (12)
Saxhorn en Sib (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Ensemble Flexible (12)
Instruments à Vent (12)
Octuor (12)
Marimba, Piano (duet) (12)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (12)
Concert Band et Solistes (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateu… (12)
String trio (12)
Violin, Horn and Piano (12)
Clarinette (12)
Voix Haute (12)
Voix Mixtes SAB et Piano (12)
Partie De Choeur (12)
Solistes SMSATB, Choeur SATB, … (12)
Trompette ou Cornet et Piano (12)
Guitare Country (12)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnem… (12)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (12)
Chant, Accords Et Piano (11)
Trombone et Orchestre (11)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
3 Saxophones (Alto, Ténor) (11)
Orchestre à Cordes, Sextuor … (11)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 3 Tro… (11)
Petit Choeur SMsAT, Grand Choe… (11)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cor… (11)
2 Hautbois, Basson, Cordes Et … (11)
Solistes (S) TB, Choeur SATB, … (11)
Choeur De Femmes (SA) Avec Alt… (11)
Flute, Violin (11)
Choeur SA (SAM) et Basse Conti… (11)
Solo SA, Flûte Traversière, … (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
Solo T et Orchestre (11)
Petit Choeur SSATB, 3 Trombone… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (11)
Petit Choeur SAT et 2 Violons,… (11)
Petit Choeur SSABar/TTBarB, Co… (11)
Saxophone Alto et Ténor (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (11)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (11)
2 Violons Obligatoires, Cordes… (11)
Solistes ST (A) TBarB, Choeur … (11)
Violon, Instruments A Cordes E… (11)
Flûte Traversière et Orgue (11)
Petit Choeur SMsTTB, 2 Violons… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Basse Continue (11)
Saxophone (band part) (11)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (11)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (11)
2 Harps (duet) (11)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (11)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (11)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (11)
Solo B, Trompette, Violon, Alt… (11)
Choeur Mixte A Cappella (Satb)… (11)
Saxophone Alto et Concert Band… (11)
Soprano Saxophone (11)
4 Trombones et Section Rythmiq… (11)
Clarinet, Bassoon (duet) (11)
Ensemble Moyen Contemporain (11)
Violon, Violoncelle Et Basse C… (11)
Flûte A Bec Soprano (Flûte T… (11)
4 Voix Mixtes (11)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (11)
Flute, Violoncello (11)
4 Parties Solo, Choeur Et Orch… (11)
Choeur Mixte et Basse Continue… (11)
2 Flutes, Basso continuo (11)
Flûte Traversière, Violon, A… (11)
Violoncelle Et Ensemble Instru… (11)
Vents (11)
Voix Moyenne(s) Et Orchestre (11)
Mezzo-Soprano et Orchestre (11)
Flûte Traversière, Orchestre… (11)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Choeur D'Enfants Avec Narrateu… (10)
Solistes SSTB, Choeur SSTB, 2 … (10)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 C… (10)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (10)
Flute, Violin, Violoncello and… (10)
Solo à et Orchestre (10)
Petit Choeur ATB, 2 Violons, (… (10)
Petit Choeur SSBar, Grand Choe… (10)
Petit Choeur SSTB, 2 Violons, … (10)
Solistes SA, Choeur SATB, 2 Ha… (10)
Choeur ATB (TTB), 2 Violons et… (10)
Choeur SSATB, 2 Trompettes, 2 … (10)
Solo S, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (10)
Petit Choeur SMsB, 2 Violons, … (10)
Petit Choeur ST, 5 Instruments… (10)
3 Trombones et Piano ou Clavie… (10)
Solo T, 2 Violons et Basse Con… (10)
Solo S, Choeur SSATB, 2 Hautbo… (10)
Choeur SATB (TTBB), 2 Cors, 2 … (10)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (10)
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Par MURAIL TRISTAN. Time and Again tente de rompre, partiellement, avec l'esthétique qui domine dans mes oeuvres précédentes, une esthétique de la continuité où la forme est structurée par des processus se déroulant en un flot presque ininterrompu. Ici, la forme musicale cherche à créer une architecture du temps plus complexe, qui joue de flash-backs, prémonitions, boucles..., comme si l'on se trouvait dans une sorte de machine à remonter le temps. Pour néanmoins préserver une sorte de continuité sous-jacente, j'ai d'abord imaginé une structure 'linéaire' pour la pièce, comportant des évolutions progressives et logiques, et j'ai parfois réalisé des fragments de cette pièce virtuelle, puis, un peu comme un cinéaste, j'ai 'monté' la structure de la pièce, en coupant, dupliquant, insérant, collant. A peu près aux deux tiers de la pièce, le temps s'inverse et s'écoule deux fois plus vite - on repasse, plus symboliquement que textuellement, par toutes les étapes des deux premiers tiers, avec parfois des superpositions, des inserts ou des raccourcis. L'orchestration n'est pas tout à fait conventionnelle - les vents et la percussion sont en nombre habituel, mais les cordes sont réduites à environ la moitié de l'effectif normal. J'ai cherché ainsi une qualité particulière du son des cordes moins volumineux, mais plus intense. Les cordes jouent le plus souvent des parties individuelles. Leur emploi principal consiste à colorer ou distordre les sons joués par les autres instruments, ou à construire des spectres sonores complexes. L'orchestre est enrichi par un synthétiseur (un Yamaha DX7) qui a deux principales fonctions. Grâce à son aptitude à synthétiser des sons par modulation de fréquence, il peut émettre directement des spectres riches identiques à ceux que j'utilise dans mon écriture orchestrale. La composition de cette pièce a donc impliqué d'abord la programmation des sons sur le synthétiseur (un seul son peut produire une texture très riche et n'est souvent utilisé qu'une seule fois). Dans d'autres cas, je l'utilise comme un complément de la section des percussions et du piano, le synthétiseur ayant la tâche d'émettre les sons non tempérés. Time and Again est une commande du 'John Feeney Charitable Trust' pour le City of Birmigham Symphony Orchestra, et a été créé à Birmingham le 21 janvier 1986 par cet orchestre, sous la direction de Simon Rattle. La pièce était destinée à être jouée en première partie de la Turangalila Symphonie d'Olivier Messiaen, pour une série de concerts en Angleterre. Cela explique qu'un auditeur attentif trouvera peut-être quelques allusions à cette symphonie dans Time and Again... Tristan Murail Enregistrement: 1 CD Montaigne/Naïve, MN782175 Désintégrations - Gondwana - Time and again Ensemble L'Itinéraire, Orchestre National de France, Yves Prin (direction) - Orchestre Beethoven Halle de Bonn, Karl Anton Rickenbacher (direction) / contemporain / Date parution : 1985-01-01/ Répertoire / Orchestre
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Incantation. Concerto for Piano and Orchestra No. 4 H 358 / Fantasia Concertante. Concerto for Piano and Orchestra No. 5 in B-flat major H 366 (MARTINU BOHUSLAV)
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The Bohuslav Martinu Complete Edition III/1/5. Par MARTINU BOHUSLAV. “Incarnation” (1956), Bohuslav Martinu’s fourth piano concerto, follows an atypical two-movement structure. It was composed for Martinu’s friend Rudolf Firkušný, who played from a copy of the autograph until 1970, when the composition was first put into print. The next work, “Concerto in B flat major for Piano and Orchestra”, known under the name “Fantasia Concertante”, was to be Martinu’s very last concert work. The concerto in three movements, composed at the request of Swiss pianist Margrit Weber, is quite different from the previous work in terms of its compositional means. In this case, Martinu strongly influenced the edition of the work. The present volume of the Complete Edition of works by Bohuslav Martinu is based mainly on contemporary copies containing the composer’s own modifications. The edition presents numerous new findings about the genesis of both works./ Recueil / Orchestre
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Mozart W.a. - La Clemence De Titus Kv 621 - Fac-simile
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Mozart, Wolfgang Amadeus La clemenza di Tito K. 621 Facsimile of Mozart's auto...
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Mozart, Wolfgang Amadeus La clemenza di Tito K. 621 Facsimile of Mozart's autograph score The Seven Great Operas in Facsimile Editions of Mozart?s Autograph Scores ?Idomeneo?, ?Die Entführung aus dem Serail?, ?Le nozze di Figaro?, ?Don Giovanni?, ? Così fan tutte ?, ?Die Zauberflöte ?, ?La clemenza di Tito? ? Mozart?s seven great operas, his brilliant contribution to music theatre and world culture, are unequalled in their depth of human characterisation and musical expression. Through happy coincidence, all seven opera scores have survived almost complete in Mozart?s manuscript. The Packard Humanities Institute (PHI, Los Altos , California ) has now embarked on producing a facsimile edition of the seven autograph scores. Mozart scholars, libraries and of course all lovers of Mozart?s stage works now have the opportunity of acquiring these priceless manuscripts in flawless reproductions. At the same time, all risks about preserving Mozart?s legacy for the world of music are taken care of. The Packard Humanities Institute (PHI) charitable foundation, known for its philanthropic programmes in the arts and sciences, has forged an ideal cooperation for the Mozart project. Under the scholarly direction of an editorial board (Ulrich Konrad , David Packard, Wolfgang Rehm , Christoph Wolff; General editor Dietrich Berke) the International Mozarteum Foundation Salzburg and the libraries where Mozart?s manuscripts are held are working together with the Packard Humanities Institute. The production of the volumes is exquisite, for the digitalization of the manuscripts has been undertaken using the latest technology, which allows for an astounding level of authenticity and precision in detail. The printing follows the uncompromisingly high standards demanded by the edition. All seven volumes include essays on the history of literature and ideas by Hendrik Birus , Hans Joachim Kreutzer and Robert Miller as well as musicological introductions by leading Mozart scholars in German and English. The facsimile edition will be distributed by Bärenreiter- Verlag . - consolidation of Mozart manuscripts held in different places - highest level of precision in reproduction and authenticity of colour through use of the latest technology - unique offer thanks to project sponsorship by the Packard Humanities Institute (Los Altos, California) Precision in reproduction thanks to cutting edge technology In preparing the manuscripts for reproduction, equipment was used in line with the highest technical standards currently available. Mozart?s original manuscripts of the seven operas are held by several libraries. For five of the operas, the different acts have even ended up in different libraries following World War II. Thus, the autograph of Act I of ? Così fan tutte ? is in the Jagiellonian Library in Kraków and the second act in the Staatsbibliothek zu Berlin ? Preußischer Kulturbesitz . In order to achieve a uniformly high level of precision in reproduction and authenticity of colour both within a work and for all seven editions, the use of the same technical equipment in all the different places was a prerequisite. Specialist from the Salzburg firm ? Kirchberger Photography? were employed, were provided with the latest equipment by the Packard Humanities Institute and also given special additional training in the modern technology by specialists in the USA. Proofs of each edition were compared with the original in each location and improved until the likeness could not be bettered in all details. Mozart?s music and text notation is reproduced extremely clearly, and even those places where Mozart corrected or had rubbed out marks he had already made, appear in these editions in a previously unmatched transparency.
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur , Der Freischütz...
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur , Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra a éclipsé tous ses autres travaux et a contribué à leur chute croissante dans l'oubli. Certaines oeuvres telles que , Preciosa ' , Oberon ', et , Euryanthe ', les ouvertures , concertos en solo et sonates pour piano , des lieder et Chamber Works jouissait d'une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la deuxième moitié de la 19e siècle . Cependant, toute chance d'une renaissance de Weber influents etoeuvre considérable a été gaspillé dans les années 1920 , quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, dont Wilhelm Kempff , Hans Pfitzner , Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis , il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber , mais comme ce genre de projet , il aurait fallu la collaboration de chercheurs des deux côtés de la frontière inter -allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise . Négociations approfondies ont conduit aux premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention , dès le début , était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail influent comme un écrivain , critique et organisateur dans le domaine musical , mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales , littéraires et pratique. / Score
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La Clemenza Di Tito K. 621 (MOZART WOLFGANG AMADEUS)
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Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Ce score étude de 'La clemenza di Tito' est basé sur l'édition à la fois Giegling Franz de 1970, qui a été publié dans le cadre du 'New Edition Mozart', et le commentaire critique à partir de 1994. Les manuscrits autographes de numéros 2, 11 et 12 de l'opéra de Mozart ont été considérés comme perdus après la fin de la Seconde Guerre mondiale. En 1979/80 de ces pièces manuscrites ont été reportés et sont conservés dans le Jagiellonska Biblioteka, Cracovie. L'évaluation de cette source a été publié dans le commentaire critique de 1994 et a été inclus dans la deuxième impression du volume respectif de New Mozart Edition (1997). Le score étude Bärenreiter est basé sur cette nouvelle édition de 'La Clemenza di Tito', tel que publié dans le 'New Edition Mozart'. - Basé sur le Urtext de la 'Nouvelle édition Mozart', reflétant l'état actuel des bourses musicologique - Avec une préface informative/ Répertoire / Orchestre
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Celtic (DIVERS AUTEURS (ARR)
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Leichte Ensembleliteratur Für Den Unterricht. Par DIVERS AUTEURS (ARR.MARTIN TO...
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Leichte Ensembleliteratur Für Den Unterricht. Par DIVERS AUTEURS (ARR.MARTIN TOURISH). Recueils de musique celtique arrangée pour ensemble, Ils couvrent l'Irlande, l'Ecosse, le Pays de Galles, la Cornouailles et la Bretagne. edition with CD, 1st part in C (violin, flute, recorder, tin whistle)1st part in Bb (clarinet, trumpet)2nd part in C (violin, flute, recorder, tin whistle)2nd part in Bb (clarinet, trumpet)piano/harpbass-part (cello, bassoon, double bass, e-bass)percussion (drum, Bodhrán).The parts are included on the MP3-CD as digital files to enable an easier and more flexible usage./ Recueil / Ensemble Flexible
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Cendrillon, opérette (LARUETTE JEAN-LOUIS) (LARUETTE JEAN-LOUIS)
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Editions Buissonnieres
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Par LARUETTE JEAN-LOUIS. D'un petit volume déniché un peu par hasard à la bibliothèque de l'Arsenal a germé, après un jeu de piste passionnant, un opéra-comique : Cendrillon. C'est une ?uvre à tiroir, reflet d'une époque très particulière de la musique française, se glissant entre la fin du baroque flamboyant et le classicisme naissant. Le compositeur mêle des airs célèbres d'opéras (qu'il emprunte à des compositeurs comme Jean-Philippe Rameau, Egidio Duny, les parodiant parfois), à des chants populaires (les vaudevilles qui, par référence au texte original, permettaient le jeu de mot, le double sens) et compose ses propres pièces, qu'il adapte parfaitement au texte du librettiste Louis Anseaume. Rejouée pour la première fois en 2005 en version concert par l'ensemble Les Monts du Reuil à Vincennes, cette Cendrillon de 1759 n'a pas été sans poser beaucoup de questions. Nous tenions à respecter l'esprit d'une interprétation « baroque » attentive, tout en acceptant l'espace de liberté et de création suggéré par le genre. Nos choix s'appuient sur les conseils de musicologues et nous assumons la part évidente d'incertitude inhérente à l'interprétation d'un opéra-comique en vaudevilles de cette période. Soulignons que c'est devant la grande qualité du livret de Louis Anseaume et des airs de Jean-Louis Laruette que nous avons entrepris ce travail : Cendrillon nous dévoile un compositeur sensible qui s'exprime en demi-teintes et nous touche par ses mélodies tendres et délicates./ Répertoire / Conducteur
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Le Destin Op. 59
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Etant donné que Le Destin est en fait la musique pour la scène, il est importa...
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Etant donné que Le Destin est en fait la musique pour la scène, il est important de rappeler le sujet même de Edgar Allan Poe and rsquo -s short story and ldquo - le Masque de la mort rouge and de la fiche technique-, qui a été écrit en 1842. and ldquo - mort le rouge and rdquo - est un terme utilisé pour décrire une peste balaie une terre imaginaire. Ses victimes sont sous l'emprise de l'agonie convulsif et suer sang plutôt que de l'eau. Il tue une demi-heure. Encore Prince Prospero ne tient pas compte des souffrances de son peuple et cherche refuge avec mille fêtards au monastère crénelé. Le 18 juin 1936, le compositeur a écrit quelques commentaires en français dans la réduction du piano de Le Destin, probablement pour le bénéfice de la chorégraphe:... ' Le Masque de la mort de Red ' peut, dans un sens idéologique, être interprété comme l'incarnation de l'idée de la lutte inégale entre l'homme et de son destin et pour cette raison que j'ai appelé le travail ' Destin ' (...) Il y a une corrélation étroite entre les deux la musique de l'épisode et ses subséquente deve... / Orchestre
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Titan Supplement Bd. 5 (MAHLER GUSTAV)
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Eine Tondichtung In Symphonieform In Zwei Teilen und Fünf Sätzen. Par MAHLER G...
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Eine Tondichtung In Symphonieform In Zwei Teilen und Fünf Sätzen. Par MAHLER GUSTAV. “Titan”, the early five-movement version of the “Symphony No. 1”, has never been published before. Universal Edition is proud to make this score available for the first time in connection with the Complete New Critical Edition. Mahler composed the work at the beginning of 1888 in Leipzig. In 1889 it was subsequently premiered as a “symphonic poem” in Budapest. Our first edition of “Titan” contains the history of its genesis, reviews of the performances in Hamburg and Weimar, a discussion of the programmes and the underlying ideas behind the work, colour prints of important sources, and an extensive critical commentary that describes the variants, problematic passages and all editorial interpolations. At this point, we would like to refer to a statement by the International Gustav Mahler Society (IGMG), which is very concerned about Mahler editions that are not up to date with musicological research and thus cannot do justice to the composer's intentions. To the statement (click in the top right corner to read in English)/ Répertoire / Orchestre
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Fuggitivo
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Par SORENSEN BENT . When it comes to titles, almost all the works I have composed have found their title before or at the same moment I started them. That is why it was also surprising - not to say transgressive - for me that my work for 9 instruments for Ensemble MidtVest was completely untitled until the last bar. Then it dawned on me that the titlelessness was a natural result of the music's volatility. It was - and is - as if the music was constantly escaping from itself. The beginning of the work is definitely an escape into a new chapter, and that feeling runs through the entire work. In a longer section, the music flies towards a Barcarole, where the piano has a soloist role, and this is probably a result of my recurring dream of Venice - the gondolas in the swaying rhythms of the canals. Hence the Italian title, 'Fuggitivo' - fugitive. The work was composed for and commissioned by Ensemble MidtVest with support from the Danish Arts Foundation. / Date parution : 2023-10-31/ Répertoire / Orchestre
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Sables (MURAIL TRISTAN)
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Par MURAIL TRISTAN. Sables reprend certains des partis pris d'Altitude 8000, en ...
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Par MURAIL TRISTAN. Sables reprend certains des partis pris d'Altitude 8000, en les poussant plus loin: absence d'événements ponctuels (aucun son percussif), continuité extrême (aucun silence, si ce n'est au début de la pièce...). Les notes sont considérées comme de simples 'grains de sable' dont l'accumulation va créer des formes, des 'dunes'. La pièce n'est pas encore véritablement spectrale, mais utilise déjà des phénomènes de résonance naturelle. La note de programme écrite à l'occasion de la création précise: 'Le système harmonique utilise les seuls points de référence objectifs... qui sont les résonances naturelles et le bruit blanc, symbolisé par le cluster. La trame harmonique est en évolution permanente: il n'y a pas à un moment donné 'une harmonie', mais un processus de transformation harmonique qui est en cours... Le parti pris non événementiel entraîne qu'il est impossible de distinguer des parties distinctes. On peut seulement considérer cinq régions séparées par des moments où le (les) processus d'évolution se renverse(nt). Tout est soumis à cette règle: trame harmonique, orchestration, densités, intensités, architecture à un moment donné. Toutefois les processus en cours dans chaque ordre de phénomène ne sont pas nécessairement concomitants, et il existe des processus 'croisés'... Le principe de continuité entraîne une écriture 'microcosmique': les notes n'ont pas d'importance par elles-mêmes. On ne les individualise pas, on entend seulement l'évolution qui résulte de leur présence... Tristan Murail / contemporain / Date parution : 1975-01-01/ Répertoire / Orchestre
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Dufourt Hugues - Le Mani Del Violinista D'apres Giacomo Balla - Conducteur
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Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violo...
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Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violon Tibor Varga - Orchestre de Chambre de Lausanne Commanditaire Concours International de violon Tibor Varga Notice Le futurisme italien fut, au début du XXe siècle, le premier véritable mouvement d'avant-garde qui, en Europe, refusa l'art dans sa totalité, décréta l'abolition du passé et prétendit rénover tous les aspects de la vie humaine en cherchant à exprimer la nature et les problèmes du monde moderne. Le mouvement fut inauguré par Marinetti en 1909, suivi un an plus tard du manifeste de la peinture futuriste signé par Giacomo Balla, Carlo Carrà, Umberto Boccioni et Luigi Russolo. La bataille futuriste, qui mobilisa le vif de l'art italien de 1910 à 1916, naquit d'une violente polémique contre la tradition figurative et la conception de l'image-spectacle. La philosophie futuriste, nourrie d'élan vital, d'utopie machiniste et d'ardeur dionysiaque entendait dynamiter la culture antiquaire de l'Italie officielle. Marinetti exalte la vitesse, le mouvement, le bruit, la guerre. Mais aussi la pulsion, la déraison, la transgression, le débridement des ambitions et des désirs humains. Le caractère novateur et visionnaire du futurisme italien fut toutefois passablement terni par ses imprécations et ses fourvoiements politiques. Laissant de côté l'orientation réactionnaire du mouvement et son esprit de clocher extrémiste, on retiendra, parmi les traits les plus originaux du futurisme pictural, la recherche de la représentation du mouvement, avant l'invention du cinéma et avant l'art cinétique. S'inspirant des séquences photographiques d'Eadward Muybridge et de la chronophotographie d'Etienne-Jules Marey, les futuristes italiens sont parvenus à un incontestable degré de réussite dans le domaine proprement plastique. Le processus du devenir est représenté comme tel, et se déploie selon des lignes de force et des formes en croissance. La couleur est également saisie dans son dynamisme, avec ses foyers et ses aires de diffusion. Dans Le mani del violinista, une huile sur toile de 1912 aujourd'hui à Londres, Giacomo Balla s'est également livré à un exercice de synesthésie, cherchant à transposer en images un processus qui fait appel à d'autres modalités sensorielles. Le geste du violoniste, le placement de l'instrument à hauteur d'épaule, les mouvements combinés de la main et du bras, l'écartement et l'échelle d'appui des doigts de la main gauche, la mise en vibration des cordes, l'élan et le rebondissement de l'archet, sa vivacité et son exactitude, tous ces facteurs qui d'ordinaire demeurent imperceptibles et indissociables sont ainsi décomposés, puis réunis et rendus en une impression unique. Les mouvements successifs de la main et les morsures d'archet se séparent selon des procédés pointillistes, puis s'assemblent en une séquence accélérée et se lient dans le même fondu qui restitue l'unité et les inflexions de la tension musculaire. Ce qui est donné à voir n'est pas une illustration réaliste ni une nomenclature des possibilités instrumentales mais un condensé des allures de l'exécution transcendante, montrant les réflexes d'une main rompue au mécanisme de son instrument. Ma propre version musicale de la toile de Giacomo Balla s'inspire des caractères de cette vision futuriste de l'art. La virtuosité même de l'instrumentiste, son habileté d'exécutant, est ici expressément représentée comme un art de l'art. La partition porte une attention aigüe à la technique spécifique de l'effet sonore, à la justesse du geste instrumental dans la dépense de l'archet et la souplesse des déplacements. La grande école des violonistes consistait à faire disparaître le manteau rugueux des aspérités naturelles de l'instrument sous une surface lisse et parfaite de sonorités épurées. Ce grand art évolue aujourd'hui sous la pression d'une esthétique contemporaine plus sensible au grain, aux effets de texture voire aux effets raboteux de l'archet. Un autre type de virtuosité se fait jour, qui intègre les coups d'archets, les accents, les sons dénaturés, dans une sorte de formalisme instrumental pris au second degré. Les interférences entre les différents modes de jeu importent plus désormais que leur intégration dans une sonorité optimale. Cet art insatiable ne recherche plus la magnificence mais l'épreuve. La partition se divise en trois grandes parties. La première est une cadence confiée au soliste, centrée sur les accords, la rythmique et les enjambements d'une articulation qui ne se plie pas aux divisions métriques de la mesure. La seconde partie est l'enfer des violonistes et met aux prises, parmi toutes les cordes de l'orchestre, des figures contrapuntiques hachées, heurtées et contrastées. La troisième partie est davantage tournée vers des études d'équilibre de sonorités, dont la cohérence est délicate à obtenir car les notes se situent dans des registres extrêmes ou paradoxaux. Le soliste est confronté à un type nouveau de virtuosité, celui des sons harmoniques - groupes d'harmoniques naturels ou artificiels. Commande du Concours International de Violon Tibor Varga Sion Valais, la partition est écrite pour l'Edition 2015 de ce Concours. L'oeuvre est dédiée à Enzo Restagno. Hugues Dufourt
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Le Livre Des Illusions (MANTOVANI BRUNO)
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Lemoine, Henry
Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter...
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Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter un orchestre symphonique avec la lutherie électronique, j'ai tout de suite accepté ce défi sachant qu'il me faudrait rapidement fixer des contraintes très fortes, tant le champ des possibles, qu'il soit instrumental ou électroacoustique, était infini. Mon idée initiale était d'utiliser pour la première fois des transformations en temps réel, afin d'assouplir les rapports de verticalité et d'utiliser l'informatique comme un moyen d'orchestration. Celle de Frank était de se demander comment l'électronique pouvait créer l'illusion d'un orchestre déployé dans l'espace, entourant le public, et créant des configurations acoustiques inouïes. Afin de travailler sur cette problématique, j'ai décidé d'utiliser une formation orchestrale défective, ou certains instruments (notamment ceux qui étaient les moins localisables à l'écoute, comme le basson ou le cor) seraient absents et 'remplacés' dans la texture générale par l'ordinateur. Qui dit 'illusion' dit aussi 'surprise', et j'avais besoin, pour élaborer la forme de l'oeuvre, de prendre comme point de départ une source qui ait à la fois une grande diversité interne (une succession d'instants pourraient être traduits musicalement par autant de configurations acoustiques) et une cohérence. Rapidement, il m'est apparu que mes recherches étaient finalement très similaires à celles de l'immense chef espagnol Ferran Adrià, dont la cuisine joue en permanence sur le conflit entre connu et inconnu, entre référence et invention abstraite, et dont les menus sont 'composés' avec un sens de la forme absolument saisissant. Très régulièrement, je tente d'établir des liens entre la musique et les arts de la bouche (gastronomie, oenologie), par l'improvisation au piano sur des vins ou des mets, et par l'écriture (notamment d'un duo pour alto et piano, Quelques effervescences, qui s'inspire de vins pétillants du monde). Les deux univers me semblent intimement liés, dans l'immédiateté de la réception, et dans le parallélisme entre les sensations éprouvées (de nombreux musiciens font appel à des métaphores gustatives pour parler de leur travail : un accord 'épicé', une sonorité 'grasse', une orchestration 'acide'...). Le menu que j'ai eu l'honneur de déguster en 2007 au restaurant 'El Bulli' s'articulait autour de 35 plats que j'ai utilisés chronologiquement, tant l'articulation entre le salé et le sucré, les mets marins et terriens, le végétal et l'animal était, en soi, une dramaturgie parfaite. L'illusion était présente dès le premier instant. Ainsi, 'l'olive sphérique' qui débutait ce repas jouait sur le contraste entre un objet visuellement identifiable (une olive) et son 'interprétation' surprenante (il s'agissait en fait d'une reconstruction visuelle de l'olive, mais qui n'était autre que de l'huile d'olive emprisonnée dans une fine couche gélatineuse verte : aspect et goût étaient en phase, mais la texture, elle, était inouïe). Musicalement, la traduction de ce plat était assez évidente : un impact reprenant l'explosion de cet met en bouche débute la pièce, et une texture plus continue vient évoquer le déploiement de l'huile dans la bouche. Certains plats sont assez unitaires, d'autres contiennent en eux un parcours que j'ai fidèlement reproduit (par exemple la 'framboise au wasabi', qui se déguste en trois temps successifs). J'ai aussi mis en relation certains plats entre eux, afin de créer des 'retours' qui permettent à la structure musicale de sortir d'une logique de catalogue (par exemple, une fleur de capucine, dégustée avant les desserts, renvoie gustativement, et donc musicalement, à une amande fraîche qui, elle, est présente dans le premier quart du repas). Ce 'livre' s'achève sur la texture aérienne d'un papier effervescent au cassis qui conclut de façon suspensive une pièce particulièrement animée, où les masses sonores s'opposent de façon frontale, et viennent occuper tout l'espace de la salle de concert. Commande de l'Orchestre de Paris et de l'Ircam, le Livre des illusions (hommage à Ferran Adrià) est dédié à Marie Linden et Grégoire Biasini. Cette oeuvre a été créée à la salle Pleyel le 11 juin 2009 sous la direction de Jean Deroyer. Bruno Mantovani Liste des plats au menu du restaurant 'El Bulli' de Ferran Adrià, illustrés dans l'oeuvre de Bruno Mantovani: - Olives sphériques - Gin Fizz - Chocolat sans chocolat #1 (pistache) - Snack doré - Mercedes - Frites d'ananas lyophilisé - Chocolat sans chocolat #2 (ananas) - Meringue de betterave au yaourt - Boule de cacao amer - Chocolat sans chocolat #3 (cassis) - G.P. - Galette curry/cacahuètes - Meringue à la pistache avec espuma de yaourt - Eponge de sésame - Dacquoise de pignons - Framboise au wasabi - Fleur de horchata - Amande fraîche et huile d'amande - Haricot géant à l'ail japonais - Meringue au Schweppes avec fraises lyophilisées - Anchois à la fleur de basilic - Assiette italienne - Risotto de pamplemousse - Gnocchi de polenta - Ravioles de graines de pimientos del Padron - Couteaux aux algues - Caviar d'escargots - Concombres de mer avec cannelloni d'algues - Anguille à la moelle/fleur de capucine/concombre - Barbe à papa, glace à la banane - Mûres à la liqueur de mûre - Dessert blanc - Fraises au vinaigre de Jerez - Sablés mandarine/thé vert/menthe - Papier effervescent au cassis / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Par CLERC EMMANUEL. Tiré de deux fables de La Fontaine, cette très jolie comédie, dont le livret est signé par Louis Anseaume (le même qui a écrit Cendrillon) a offert à nouveau l'occasion à L'ensemble Les Monts du Reuil de continuer son exploration du répertoire de l'Opéra Comique et des fables. Ici, Louis Anseaume s'est inspiré de deux fables très célèbres de Jean de La Fontaine pour offrir à nouveau un livret de grande qualité. Emmanuel Clerc s'est emparé du livret pour écrire en 2012 une musique vive et descriptive./ Répertoire / Conducteur
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Timbres Espaces Mouvements Ou 'La Nuit Etoilee' Partition Orchestre In 8 Ph307 (DUTILLEUX HENRI)
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Par DUTILLEUX HENRI. Composed in 1978 by Henri Dutilleux, Timbres, Espace, Mouvement Ou La Nuit Etoileé is a work for Orchestra, also named “The Starry Night” after the painting by Van Gogh. It was commissioned by Mstislav Rostropovich for the National Symphony Orchestraof Washington and is dedicated to Charles Münch. This work for Orchestra lasts approximately 20 minutes and depicts the content of the painting. It is scored for a full Orchestra without Violins or Violas. The Cellos serve to represent space, with swirling solos alongside calmer sections, while thelack of Violins and Violas epitomises for the quiet and motionless sections of the painting. The solo of the Wind instruments and Drums characterizes the clouds and the light of the moon and stars. It is divided into two parts: 1. Nébuleuse (Nebula) and 2. Constellations, which are divided by a Cello interlude. Composed in 1978 by Henri Dutilleux, Timbres, Espace, Mouvement Ou La Nuit Etoilee is a work for Orchestra, also named ; The Starry Night after the painting by Van Gogh. It was commissioned by Mstislav Rostropovich for the National Symphony Orchestra of Washington and is dedicated to Charles Munch. This work for Orchestra lasts approximately 20 minutes and depicts the content of the painting. It is scored for a full Orchestra without Violins or Violas. The Cellos serve to represent space, with swirling solos alongside calmer sections, while the lack of Violins and Violas epitomises for the quiet andmotionless sections of the painting. The solo of the Wind instruments and Drums characterizes the clouds and the light of the moon and stars. It is divided into two parts: 1. Nebuleuse (Nebula) and 2. Constellations, which are divided by a Cello interlude. Henri Dutilleux was internationally acclaimed for his work, winning prizes such as the Gold Medal of the Royal Philharmonic Society and the UNESCO's International Rostrum of Composers, among many others. His work also includes a Piano sonata, two symphonies, the Violin concerto 'L'Arbre Des Songes' (The Tree Of Dreams) and the Cello concerto 'Tout Un Monde Lointain' (A Whole Distant Word)./ Répertoire / Orchestre
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Laniakea (PEPIN CAMILLE)
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la série 'Roulement de timbales', j'ai immédiatement eu à l'esprit quelque chose de vaste et puissant. J'ai alors pensé à la récente découverte de Laniakea, ce superamas de galaxies comptant parmi les plus grandes structures de l'Univers. Découvert en 2014 par Hélène Courtois (1), Laniakea signifie 'paradis céleste incommensurable' en hawaïen. A l'intérieur de ce superamas, les galaxies sont en mouvement et convergent vers un même point appelé le Grand Attracteur. Il faut imaginer des courants de galaxies dont toute la matière se déverse au même endroit - comme au coeur d'une vallée - à une vitesse folle de 630 km/s. Immensité, mouvement, vitesse, lumière... ont été les mots qui m'ont guidée en composant. Ce scénario d'un horizon céleste si grand est une source d'inspiration foisonnante de couleurs pour mon imaginaire d'orchestratrice ! J'ai donc eu l'envie de trouver des résonances musicales à ce monde fascinant de l'infiniment grand. Comme la Symphonie n°103 de Haydn, Laniakea s'ouvre sur un roulement de timbales. Il reviendra durant la pièce sous différents formes : parfois 'à nu', parfois en fond sonore ou encore en relais avec la grosse caisse. Laniakea se présente comme une fresque cosmique articulée en trois épisodes précédés d'une introduction et achevés par une coda. Puissante et majestueuse, l'introduction présente un thème aux cuivres et aux cloches sur un roulement de timbales. Les cordes constituent un 'mur du son' résonnant et vibrant. La matière se transforme progressivement. Les bois se fondent dans les cordes et deviennent liquides. Le thème de cuivres se déployant sur cette texture miroitante devient de plus en plus doux, finit par se dissoudre et laisse place à la lumière. La première grande partie commence par un motif de hautbois, glockenspiel et harmoniques de cordes aiguës : autant de particules lumineuses tentant de percer dans ce ciel immense. Le vibraphone et les bois créent une nappe réverbérante et contribuent à donner à ce passage une couleur céleste et scintillante. La texture devient plus rythmique avec la naissance d'un motif tournoyant et répétitif aux altos. Dans cet épisode hypnotique, le thème de l'introduction est rappelé aux cloches et aux cors. Il s'intensifie. La matière se répand. Glockenspiel et harmoniques - touches lumineuses - sont nimbés de vent stellaire avec le roulement de cymbale suspendue. Un thème plus lyrique et envoûtant apparaît aux violoncelles. Il sera présenté avec différentes couleurs en passant aux violons puis aux altos. L'apparition du glissando mib-ré aux trombones est un signal : nous passons progressivement dans la seconde partie. Le motif rythmique s'éteint et la matière devient de plus en plus nébuleuse. Dans cette partie plus sombre, ce demi-ton est omniprésent : glissé aux cors, en harmoniques chez les cordes, plaintif chez les bois. Ici, j'ai voulu exprimer le mystère de ce Grand Attracteur, de ce glissement vertigineux de matière happée par le vide. Les amas en apesanteur deviennent de plus en plus épais et s'enrichissent. La matière finit par gronder et donne naissance à un passage flottant, brumeux et plus lyrique. Une quinte grave et mystérieuse aux trombones annonce la fin de cette partie. Les trompettes nous rappellent le thème de cuivres de l'introduction. A leurs impulsions correspondent des échos dans les bois - comme la queue d'une étoile filante qui brille encore après son passage. Le dernier épisode est une danse cosmique lumineuse et festive, teintée de couleurs célestes. J'ai imaginé un ballet hypnotique de nuées d'étoiles nimbées de poussière stellaire. Pour créer ce halo lumineux, j'ai animé les fonds par des croches répétées en guise de tenues et de légers soufflets pour leur donner de la vie. En composant, j'ai également eu à l'esprit certaines textures des jeux d'orgue. Cette danse est basée sur un motif rythmique en boucle qui voyage entre les groupes : un ballet étourdissant et hypnotique d'étoiles se déplaçant à des vitesses hallucinantes. Il aboutit à un premier climax lyrique et flamboyant. Un dernier pas de deux d'étoiles se poursuit et exulte en s'embrasant dans un grand crescendo de lumière. Un roulement de timbales soudain nous ramène à l'immensité et la puissance initiales. Cette grande coda nous rappelle que Laniakea est un horizon céleste immense que nous ne pouvons appréhender. Au loin, la lumière s'éteint progressivement. La matière se désagrège et finit par se perdre dans l'espace. Camille Pepin / Date parution : 2020-08-21/ Répertoire / Orchestre
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Melodien (LIGETI GYORGY)
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for orchestra. Par LIGETI GYORGY. Das Orchesterstück 'Melodien' habe ich 1971 komponiert. Ich versuchte, die dichte 'Mikropolyphonie' meiner Musiksprache aufzulockern, transparenter zu machen. Im Grunde genommen blieb ich treu zu meinem früheren Stil: die musikalische Form entfaltet sich wie ein ausgespanntes Gewebe in der kontinuierlich weiterfliessenden Zeit, doch verschmelzen die Einzelstimmen nicht mehr (wie in meiner früheren Musik), vielmehr sind sie in ihrer Überlagerung und Verflechtung einzeln durchhörbar. Die Stimmen werden zu individuellen Melodien, mit eigenem Duktus, eigenem Tempo, Rhythmus und intervallischer Struktur. Hört man das Werk zum ersten Male, erscheint es als ein Chaos diskrepanter Melodien - kennt man aber die Musik besser, werden die internen Zusammenhänge, wird das verborgene harmonische Skelett der Form erfassbar. (György Ligeti) In dieser Studienpartitur wird das Werk erstmals in modernem Notensatz verfügbar gemacht. Eine Faksimile-Ausgabe ist weiterhin erhältlich./ Répertoire / Orchestre
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New Year Suite (TIPPETT MICHAEL SIR)
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Par TIPPETT MICHAEL SIR. Détails de la formation instrumentale: 3.2.ca.2.b Clarinette asax.tsax.barsax(ssax).2.cbn-4.4.3.1-5perc(kit (s.d., t.d., cym. (crash and hi-hat), 2 tom-toms, b.d., w.bl., gng., slit dr.), t.d., b.d., brake dr., clash cym., sus.cym., tamb., cast., wh., large tri., lge. tam-tam, xyl., vib., glock., 2 sets of 6 tub.bells (metal rod), claves, rattle)-hp.2e Guitare -Strings (4.4.4.4.2 min)-taped effects (spaceship and distant voices) - Durée: 30' - Format: New Edition landscape/ Répertoire / Orchestre
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Serenade für 13 Instrumente. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. An announcement in the Wiener-Zeitung read: “Concert. Today [23 March 1784] Herr [Anton] Stadler Sr. , presently in the service of His Majesty the Emperor, will hold a concert for his own benefit at the Royal Imperial National Court Theatre in which, among other select pieces, he will present a grand work for wind-band of a quite special character, composed by Herr Mozart. ” That this was almost certainly four movements from the present Serenade in B-flat major, K. 361, is suggested by an account of the occasion published some months later, which states, “Today I heard a composition by Herr Mozart in 4 movements for wind ensemble. . . comprising 13 instruments: 4 horns, 2oboes, 2 bassoons, 2 clarinetts, 2 basset horns and a contrabass viol. . . . ” Much music of the serenade-divertimento-cassation-Nachtmusik type was written in a light style and intended for social occasions rather than formal concerts. In such a context K. 361 is striking for its seriousness of artistic content, its length (seven movements lasting nearly an hour), and its extended instrumentation (most wind-band music of the period calls for five to eight or nine players, not thirteen). If the work was not conceived in the first instance as a concert work, its potential as such must have been recognized early on by Mozart or Stadler. - Urtext of the New Mozart Edition - Parts (BA5331-22) and study score format 22. 5 x 16. 5cm (TP312) available for sale/ Répertoire / Partition de Poche
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Le 29 mai 2013 voit le 100e anniversaire de la première à Paris d'un travail une fois-dans-un-siècle: Igor Stravinsky 'Le Sacre du Printemps'. Cette date, qui est monumentale pour la musique et le ballet historiographie semblables, marque la percée de l'ère moderne.Pour marquer cet événement, la Fondation Paul Sacher à Bâle qui maintient la succession Stravinsky publie une édition anniversaire en trois volumes: deux fac-similés annotés - la partition autographe ainsi que la version pour piano à quatre mains - et un livre avec des contributions par des chercheurs de pointe. Un enrichissante, sinon édition indispensable pour tous ceux qui s'intéressent à la musique et de l'art moderne! / Orchestre
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