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Cello (378)
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Trombone and Piano (346)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (336)
Jazz Ensemble (320)
School Ensemble (314)
Keyboard (312)
Oboe, Piano (duet) (308)
1 Piano, 4 hands (291)
Accordion (289)
French Horn and Piano (288)
Chamber Orchestra (282)
Choral (275)
Harp (274)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (265)
Viola (261)
French horn (261)
String Orchestra (246)
Piano, Voice, Guitar tablature… (236)
C Instruments (231)
Choral 2-part (230)
Biography (230)
Flute and Guitar (227)
Recorder (224)
Viola, Piano (216)
Saxophone and Piano (208)
Soli, Mixted choir and accompa… (208)
Saxophone Ténor et Piano (208)
Guitare (207)
Percussion, Piano (duet) (185)
Bassoon, Piano (duet) (176)
Oboe (171)
Choral TTBB (142)
Piano Trio: piano, violin, cel… (127)
Harmonica (127)
Conducteur (122)
2 Guitars (duet) (121)
Bb Instruments (118)
Livret (116)
Double Bass (116)
Percussion (114)
Musical dictation (114)
2 Pianos, 4 hands (112)
Soprano voice, Piano (111)
Tenor Saxophone and Piano (109)
2 Flutes (duet) (108)
Voice, Guitar (103)
Banjo (102)
High voice, Piano (101)
Double bass, Piano (duet) (100)
Music Theory (99)
Mélodie, Chant Et Piano (96)
Piano and Orchestra (92)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (90)
Percussion Ensemble (89)
Musical Awakening (89)
Ensemble A Vent (87)
Etudes (87)
Accordion ensemble (86)
2 Violins (duet) (83)
Band Scores (80)
Bassoon (80)
Children choir (79)
Descant (Soprano) Recorder (79)
Tenor voice, Piano (79)
Partie Séparée (78)
Chant (78)
Tuba (78)
Parties Supplémentaires (77)
2 Saxophones (duet) (77)
Exemplaire Complet (74)
Tuba and Piano (74)
Mandolin (73)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (72)
Organ, Trumpet (duet) (72)
Soprano ou Ténor et Piano (72)
Medium voice, Piano (72)
String Trio: violin, viola, ce… (65)
Mezzo-Soprano voice, Piano (65)
2 Cellos (duet) (65)
Orchestra, Violin (63)
Musique de film et télévisio… (62)
Eb Instruments (62)
Wind ensemble (62)
Harp, Flute (duet) (60)
Opera (59)
2 Clarinets (duet) (58)
Treble (Alto) Recorder (57)
Low voice, Piano (56)
Concert Band/Harmonie (54)
Recorder, Piano (54)
Trio (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Ténor ou Soprano (51)
Nursery rhyme (51)
DVD concert (51)
2 Saxophones Ténor et Piano (50)
Piccolo, Piano (50)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (50)
Soprano voice (50)
Variétés françaises (48)
2 Recorders (duet) (48)
Timpani (47)
Drum set and Piano (45)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (45)
Choral SSAA (45)
Recorder Quartet (45)
Piano Quartet: piano, violin, … (44)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (44)
2 Saxophones Ténor et Piano o… (43)
Baritone voice, Piano (43)
Guitar Ensemble (43)
Flute ensemble (43)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (41)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et… (41)
Cornet and Piano (41)
Saxophone Alto, Saxophone Tén… (41)
Euphonium (41)
Woodwind Quintet (41)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (40)
Recorder Ensemble (40)
Piano Accompaniment (39)
Flute Quartet: 4 flutes (39)
Flute Trio: 3 flutes (39)
Tenor voice (39)
Harpsichord (39)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (39)
Clarinet Ensemble (36)
Cello, Orchestra (36)
Horn Ensemble (36)
Children choir, Piano (34)
Ténor (34)
CD (34)
Euphonium, Piano (duet) (34)
Batterie Fanfare En Sib (32)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (32)
Saxophone ensemble (32)
Snare drums (31)
Bass Clef Instruments (31)
Violin, Cello (duet) (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Flexible Instrumentation (30)
4 Guitars (Quartet) (30)
Concert band, Choral (30)
3 Clarinets (trio) (30)
Livres (30)
Brass Quartet: 4 trombones (30)
Bugle (29)
Big band (29)
Trio à Cordes (28)
Big Note Piano (27)
Piano, Guitar (duet) (26)
Dulcimer (26)
2 Trombones (duet) (26)
2 Trumpets (duet) (26)
Ensemble à Cordes (26)
3 Guitars (trio) (25)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Cornet (24)
Violin, Basso continuo (24)
Mezzo-Soprano voice (24)
Trio avec Piano (23)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (23)
Ensemble Divers (23)
2 Flutes, Piano (23)
Duos (22)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (22)
Marimba (22)
Pennywhistle (22)
3 Recorders (trio) (22)
Soprano, Ténor et Piano (21)
Voix et Orchestre (21)
Trio A Cordes (21)
Choral Unison (21)
Soprano voice, Orchestra (21)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (20)
Violin, Viola (duet) (20)
Musique Légère (20)
Xylophone (20)
Quintette (20)
Quatuor (20)
Violin, Guitar (duet) (20)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (20)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (20)
Low voice (20)
Soprano Solo, Alto Solo, Téno… (19)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (19)
Voice, String Quartet (19)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (19)
Clavier Electronique et Ligne … (19)
Chant et Guitare (19)
Flute, Basso continuo (19)
3 Saxophones (trio) (19)
Lyrics only (18)
High voice (18)
Tambour (18)
Accessoire (18)
Piano, Bass, Drums (trio) (18)
Flute, Orchestra (18)
Ténor et Orchestre (18)
Djembe (18)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instrume… (17)
Choral SSAATTBB (17)
Ensemble D'Altos (17)
Soli and Orchestra (16)
String Trio: 2 violins, cello (16)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (16)
Trio de Cordes (16)
Sextuor (16)
Quintette de Cuivres (16)
Guitar, Orchestra (16)
Trombone or Euphonium (16)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (16)
Piano Quintet: piano, violin, … (16)
Brass Quartet: 4 trumpets (16)
Flute, Clarinet (duet) (15)
2 Trompettes (duo) (15)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (15)
Cello, Guitar (duet) (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Conga (15)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quat… (15)
Percussions (14)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (14)
Educatif (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
Vibraphone (14)
2 Violas (duet) (14)
Stationery (14)
Alto, Ténor, Choeur Mixte et … (14)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 … (14)
Symphonic Band (14)
Trumpet, Trombone (duet) (14)
Ensemble (14)
Soprano Saxophone and Piano (14)
Matériel D'Orchestre (14)
Scores (14)
Saxophone Alto et Ténor (13)
Piccolo (13)
Oboe and Orchestra (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (13)
2 French horns (duet) (12)
Tuba Contrebasse en Do ou Tuba… (12)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales,… (12)
Snare drums, Piano (12)
Choeur SSATB, Basson, 2 Trompe… (12)
Fanfare Band (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec So… (12)
Clarinette, Saxophone Alto et … (12)
Piano, Guitar (Chords) (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Brass Quartet (12)
Vocal duet, Piano (12)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (12)
1 Piano, 6 hands (12)
Ensembles Divers (12)
Cor en Fa (12)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (12)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (12)
Batterie et Percussions (12)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (12)
Vents (12)
2 Clarinets, Piano (12)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (12)
Cajon (12)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (12)
Solistes, Div. Instruments à … (11)
Soprano ou Ténor, Clarinette … (11)
3 Saxophones (Alto, Ténor) (11)
Ocarina (11)
Choral CD (11)
Solistes SATB (Solo T, Auswahl… (11)
Saxophone Soprano ou Ténor et… (11)
Solo T et Orchestre (11)
Solo ou Choeur S (T), 2 Trompe… (11)
Trumpet ensemble (11)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (11)
Saxhorn or Euphonium (11)
Guitare et Musique de Chambre (11)
Harpe Et Instruments Divers (11)
3 Trombones (trio) (11)
Clavier ou Orgue Electronique (11)
Bass Clarinet (11)
Chanson (11)
Choeur Mixte (SATB) ou Choeur … (10)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A … (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Solo T, 2 Violons et Basse Con… (10)
Quatuor D'Anches (10)
Saxophone Soprano, 2 Saxophone… (10)
Baritone voice (10)
Saxophone Baryton (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (10)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (10)
2 Harps (duet) (10)
Ensembles à Vent (10)
Saxophone (band part) (10)
Choral SSATB (10)
Septuor (10)
Trompette ou Cornet et Piano (10)
Cello, String Bass (duet) (10)
Timbales (10)
Guitare (Fingerpick) (10)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (10)
Trumpet, Orchestra (9)
Melody line, Piano (9)
ATB S, S, T, T, Choeur Mixte (… (9)
Ensemble Instrumental (9)
2 Trompettes ou Clairons et 2 … (9)
Solo T, Choeur SATB, Hautbois,… (9)
Solo S (T) et Orgue (9)
Solistes SSATTB, 2 Trompettes,… (9)
Harp and Piano (9)
2 French horns, Piano (9)
Ondes Martenot (9)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (9)
Choeur SATB, 2 Litui (2 Cors),… (9)
Solistes SST, Choeur SATB, 2 F… (9)
Ténor ou Baryton et Piano (9)
Ténor ou Soprano et Piano (9)
Tenor Banjo (9)
Choeur A Cappella (9)
Clarinet, Orchestra (9)
2 Percussions (9)
Vocal duet (9)
Clarinette, Violon, Violoncell… (9)
Saxophone Alto et Concert Band… (9)
Cello Ensemble (9)
Viola, Cello (duet) (9)
Instruments Acoustiques (9)
Tenor (9)
Banjo Ténor (9)
String quartet: 4 violins (9)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (9)
Solistes (SA (T) TBarB), Grand… (8)
Solo (S Ou T), Choeur D'Hommes… (8)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
Marimba, Piano (duet) (8)
Violoncello, Basso continuo (8)
3 French horns (trio) (8)
Violin, Organ (8)
Solistes, Div. Instruments à … (8)
Percussions Scolaires (8)
S, A, (T, B Du Choeur), Choeur… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (8)
Livre Musical (8)
Solo ST (T) B, Choeur SATB, Ha… (8)
S, S, A, T, B, 5 Parties Mixte… (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
Concert Band et Solistes (8)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (8)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (8)
Recorder, Guitar (duet) (8)
Musique De Chambre, Voix Et Ba… (8)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (8)
Horn and Orchestra (8)
English horn, Piano (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Fac-similé (8)
Xylophone, Piano (8)
S, A, T, B Du Choeur Ad Libitu… (8)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (8)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (8)
Ensemble De Violons (8)
String Quartet : 4 violas (8)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (8)
Quartette Pour Flûtes Travers… (8)
Consort de Violes de gambe (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (8)
Harp, Violin, Violoncello (8)
Choeur à 1 Partie, Choeur SAM… (8)
2 Bassoons (duet) (8)
Trio de Vents (8)
String Trio: 2 violins, viola (8)
Solo T et 6 Instruments, (Choe… (8)
Alto et Trio Pour Cordes (8)
Solo S (T), Choeur SATB, Flût… (8)
Soprano ou Ténor, Soprano ou … (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
S, T, 4 Parties Mixtes Instrum… (8)
Instruments à Cordes et Clave… (8)
Voix Ténor et Piano (8)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (8)
Voix Et Instruments Divers (8)
Flûte Et Instruments Divers (8)
Saxophone Alto ou Ténor et Pi… (8)
Soprano (8)
Guitare Tablatures Flatpick et… (8)
Bagpipe (8)
Saxophone, Clarinet (duet) (8)
3 Trumpets (trio) (8)
Reportage (8)
Ukulele Ensemble (8)
Flûte à Bec et Piano (8)
Medium Voice (8)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (8)
S, A, T, B, Choeur Mixte A 4 V… (7)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
Trombone ensemble (7)
Solo A, 2 Violons, 2 Altos et … (7)
Solo T, Trombone Alto ou Alto,… (7)
Voix Mixtes (7)
Ténor, Basse (A, B), Solistes… (7)
Solo T, 2 Hautbois, 2 Bassons,… (7)
5 Harps (7)
Treble (Alto) Recorder, Piano (7)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (7)
Lap Steel Guitar (7)
Voix Ténor (7)
Combo (7)
Music Theory Et Resources (7)
Quintette à vent Variable ave… (7)
4 Parties Similaires Et Orches… (7)
Solo T (S), 2 Trompettes, 2 Vi… (7)
Clavier (7)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (7)
Guitare Flatpick et Plectre (7)
T, B, Hautbois, Instruments A … (7)
Lute (7)
Flûte et Basson (7)
Déchant et Flûte à Bec Tén… (7)
Instruments A Vent (7)
Choeur Mixte (SATB), Flûte A … (7)
Recorder, Bass Continuo (7)
Orchestre, Orchestre A Cordes … (7)
Partition De Poche (7)
Flûte à Bec et Guitare (7)
Hautbois, Violon, Alto, Violon… (7)
2 Violins, Piano (7)
Soprano Saxophone (7)
Guitare Electrique (7)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (7)
Trombone Ténor (7)
Saxophone and Organ (7)
4 Cellos (7)
Solo Ms, Flûte à Bec F1, 2 V… (6)
Voice and Orchestra (6)
Mélodie 2 Partie de Saxophone… (6)
Solistes HeldenTénor, Soprano… (6)
Solo T, Solistes ou AuswahlCho… (6)
Solo T, 2 Flûtes à Bec, 2 Fl… (6)
Solo S, Choeur SATB, 2 Violons… (6)
3 Trompettes et Fanfare (6)
Mélodie 3 Partie de Saxophone… (6)
Solo S (T), Viola da braccio (… (6)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (6)
Flute and Strings Trio (6)
Solo S (T), Solo Ms (A ou Bar)… (6)
Choeurs A 2 Voix De Femmes (6)
2 Saxophones et Fanfare (6)
Solo S (T), 2 ViolonS Basse Co… (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A… (6)
Quintette Variable (6)
Musique De Chambre Avec Tuba (6)
2 Violas, Piano (6)
2 Sopranos Solo, 2 Altos Solo,… (6)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (6)
Choeur D'Hommes (TTBB), Solo (… (6)
Flute, Cello, Piano (trio) (6)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (6)
String quintet (6)
SSA (6)
Tuba Ténor ou Tuba Basse (6)
Solo T, Flûte Traversière ou… (6)
Piano Et Orgue (6)
4 Euphoniums ou Saxhorns et Ba… (6)
Ballets Sans Chant (6)
T-shirt (6)
Organ, Piano (duet) (6)
Fake Book (6)
Voice, Organ (6)
S, S, A, T, Basse (Aussi Chora… (6)
Baryton ou Euphonium et Piano (6)
Trombone (band part) (6)
Solo T, Trompette, 2 Violons, … (6)
Flûte piccolo et Piano (6)
4 Voix (Ténor, Flûte à Bec … (6)
Solo Soprano (Ténor), Figural… (6)
Ténor, Basse, Choeur Mixte et… (6)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (6)
Synthétiseur (6)
Guitare Tablatures Electrique (6)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (6)
ENS::Ensemble (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
Electric bass, Drums (6)
Clavecin (6)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (6)
Violon 1 (6)
Ensembles Divers De 11 A 20 Mu… (6)
Saxophone Alto ou Ténor (6)
Percussions Diverses (6)
Ensemble Instrumental et Petit… (6)
Concert Band / Harmonie (6)
Viola da Gamba (6)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (5)
2 Violins and Basso (5)
Soprano, Ténor, Choeur Mixte … (5)
String trio (5)
Cello, Organ (5)
4 Parties Mixtes (5)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (5)
Choeurs Pour Noël A 4 Voix Eg… (5)
Musique de chambre (5)
Choeur Mixte, Flûte A Bec (S/… (5)
Bass Trombone and Piano (5)
Choeur De Femmes (5)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (5)
Clarinette et Orchestre (5)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (5)
Maître De Chapelle (Tenor Et … (5)
Soprano Et Tenor (5)
Solistes, Div. Instruments à … (5)
Orff-Instruments (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Soli Et Choeur SATB Sans Accom… (5)
Flûte Et Orchestre Ou Ensembl… (5)
Piano Et Orchestre A Cordes Av… (5)
Mezzo-Soprano, Ténor et Piano… (5)
Flute, Organ (duet) (5)
Solo à (S ou T), Choeur SATB,… (5)
Solo T, Flûte Traversière, V… (5)
Solo T, Violon, 2 Trombones et… (5)
Wood Block Et Piano (5)
Hautbois Et Orchestre Ou Ensem… (5)
Solo S (T), 2 Violons et Orgue… (5)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (5)
Solo instrument and Organ (5)
Basse (5)
Voix D'Enfants A Cappella (5)
2 Violons, Alto, Basses Et Cla… (5)
Guitare Tablatures Country - S… (5)
3 Flûtes A Bec (S,A Et T) (5)
Choeur d'Hommes (TTBB) et Inst… (5)
Danses Folkloriques Etrangère… (5)
Cornet et Brass Band (5)
Quintette Avec Piano (5)
3 Percussions (5)
Entraînement Auditif (5)
Saxhorn and Piano (5)
Flûte à Bec Ténor (5)
Hautbois solo (5)
Quatuor Variable (5)
Paroles et CD (5)
Soli Et Choeur Mixte Sans Acco… (5)
Vibraphone Solo (5)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (5)
Harmonium (5)
1 Et 2 Flûtes A Bec Soprano E… (5)
Sextuor (3 Trompettes Et 3 Tro… (5)
Solo S (T), 2 Violons et Basse… (5)
CD only (5)
Choeur divers (5)
Solistes SB, Choeur SAM, 2 Vio… (5)
Saxophone Ténor et Orchestre … (5)
Ukulélé Soprano (5)
Clarinette, Alto et Piano (5)
Guitare et Voix (5)
Viola and orchestra (5)
2 Flûtes A bec Et Guitare (5)
Violon 2 (5)
Guitare Tablatures Classique (5)
:: (5)
Children choir, Instruments (5)
Saxophone Tenor Ou Soprano (5)
4 Trombones Ténor 1 Piano 1 C… (4)
Mezzo-Soprano Et Orchestre (4)
Quatuor de Saxophones et Percu… (4)
S, T, 2 Violons Et Violoncelle… (4)
Basson et Concert Band ou Harm… (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Flûtes Traversières et Clari… (4)
4 Bassons (4)
Violon, Saxophone Ténor ou So… (4)
2 Saxophones Ténor (4)
2 Trompettes Et 2 Trombones (4)
Flûte à Bec, Ténor/Bassgamb… (4)
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Instrument Solo et Orchestre Ã… (4)
Guitare, Violon, Mandoline, ba… (4)
3 Bassons (4)
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Clarinette Solo (4)
Guitare Classique et Orchestre… (4)
Harmonie (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
2 Double basses (duet) (4)
Quintette Mixte, Alto et Téno… (4)
Tuba et Brass Band (4)
Solo S (T), Flûte à Bec F1 (… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Clarinette, Violoncelle, Percu… (4)
Ensemble De Cuivres Et Voix (4)
2 Flûtes à Bec (4)
Solistes, Choeur d'Enfants à … (4)
Solo S (T), 2 ViolonS Basse Co… (4)
Ensemble Mixte (4)
2 Violoncelles et 3 Guitares (4)
Quatuor à Cordes et Piano (4)
String Quintet: 2 violins, vio… (4)
Soprano et Ensemble (4)
Clarinette, Violoncelle et Cla… (4)
Solo T (S), Flûte à Bec F1, … (4)
4 Voix Sans Accompagnement (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte T… (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, A… (4)
Donde va mi Paloma (Chile) - S… (4)
Trombone, Organ (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
Flûte Traversière Alto, 2 Fl… (4)
Solo T, Flûte Traversière ou… (4)
Choeur D'Hommes Sans Accompagn… (4)
Clarinet (band part) (4)
Solistes SSMsAA (SATBarB), Cho… (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Flûte, Hautbois, Basson ou Cl… (4)
2 Sopranos, Alto, Ténor, Bass… (4)
Choeurs A 4 Voix Egales Et plu… (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Cor Solo (4)
Flûte à Bec Alto, Flûte à … (4)
Piano (band part) (4)
Trompette et Réduction pour P… (4)
Flûte Traversière et Tuba (4)
Soprano, Ténor, Baryton, Soli… (4)
Bass Trombone (4)
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Choeur Mixte Sans Accompagneme… (4)
Solo T, Choeur SATB, Récitant… (4)
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Ensemble Flexible, obbligato w… (4)
Clarinet, Harp (duet) (4)
Quatuor à Cordes (Contrebasse… (4)
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Trompette, Clarinette ou Saxop… (4)
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Soprano, Choeur Mixte (SATB) E… (4)
Saxophone Soprano, Saxophone T… (4)
2 Flûtes à Bec Soprano ou TÅ (4)
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2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (4)
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à -dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Compositeur de l'époque baroque, Johann Sebastian Bach a été un acteur majeur et influent dans le développement de la musique occidentale. Il a inspiré les plus grands. C'est ainsi que vous retrouverez tout son génie à travers cette partition Missa in A-Dur qui a été écrite pourSoli (SAB), Choeur Mixte (SATB), Orchestre Et Orgue. Les éditions Bärenreiter qui ont éditées cette oeuvre l'ont répertoriée sour la référence BA 5183 . / Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB), Orchestre Et Orgue / Partition
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Probably composed in 1690 the Messe de Minuït pour Noël H 9 is perhaps Marc-Antoine Charpentier’s best-known composition after the Te Deum H 146. The special appeal of this “Mass for the Midnight Service on Christmas Eve” lies in its use of no fewer than ten traditional French carols while impressively revealing Charpentier’s mastery of the concertante style.The eight solo vocalists (SSAATTBB) can easily be taken from the chorus. They are divided into three groups – one group of two sopranos and two groups each comprising alto tenor and bass – which interact with the chorusand instruments. This new edition represents the current state of scholarship and offers a completely revised Urtext of Charpentier’s masterpiece.- Urtext based on the latest scholarly research- Straightforward and easy-to-play keyboard reduction- Duration: approx. 25 minutes- Full score & parts (BA7592) and vocal score (BA7592-90) available for sale
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Dramma per musica in three acts-La Calisto one of Cavalli?s most frequently performed operas today was premiered in Venice in 1651 but didn?t achieve its first real breakthrough until the 20th century.The foundation for this success may be the rediscovery of the dramaturgic and musically masterful construction: Faustini interwove several mythological models; the love between the Nymph Kallisto and Jupiter and between Diana and the shepherd Endymion as well as Kallisto?s transformation into a bear and his emanation as a well-known constellation. Numerous amusing minor roles are included and Cavalli succeeded in combining the various storylines and characters to produce an effective musically cohesive whole.This first volume of the new Bärenreiter series of the works of Cavalli presents a critical edition of the musical text and libretto complete with an English translation and provides a comprehensive insight into the development of the genre in Italian opera life of the 17th century.Performance material available for hire.
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Ein Lustiges Zwischenspiel. Par TELEMANN GEORG PHILIPP. Das Erbe deutscher Musik...
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Ein Lustiges Zwischenspiel. Par TELEMANN GEORG PHILIPP. Das Erbe deutscher Musik and lsquo-(le patrimoine de la musique allemande) perpétue la tradition des diverses séries Denkmäler allemand. Elle publie des oeuvres importantes de l'histoire de la musique allemande dans les éditions qui sont essentielles et en même temps pratique. and sbquo - Das Erbe deutscher Musik and lsquo - a été créé en 1933 dans les traditions de la and sbquo - Denkmäler deutscher Tonkunst and lsquo-(1892-1931) et reprise en 1953 par le Musikgeschichtliche Kommission e.V. and sbquo - Das Erbe deutscher Musik and lsquo - est publié par différents éditeurs comme une série principale avec dix sections et une série spéciale./ Répertoire / Solistes, Choeur Mixte et Orchestre
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Romantisches Schauspiel in vier Akten mit Musikbegleitung Chören und Tänzen-R...
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Romantisches Schauspiel in vier Akten mit Musikbegleitung Chören und Tänzen-Rosamunde Fürstin Von Cypern D 797Incidental music to the four-act play by Helmina von Chézy.On 20 December 1823 Helmina von Chézy?s ?great romantic drama? ?Rosamunde? received its premiere performance at Vienna?s Theater an der Wien. Unfortunately this version of the drama with ghosts shipwreck pirates attempted poisoning and other horrifying ingredients has not survived unlike Schubert?s popular incidental music which was already praised by contemporary critics. Special acknowledgment was given to ?the genius of this much-loved master? and as evidence of its popularity the overture and the ?Hunters? Chorus? had to beplayed again.Now Bärenreiter is issuing one of Schubert?s best-known compositions in a complete vocal score.The appendix includes Chézy?s draft to the play ?Rosamunde? and a reconstruction of the first version of this drama.Urtext edition based on the ?New Schubert Edition?Bilingual Foreword (Ger/Eng)Idiomatic uncluttered Piano reduction (Ger)Full score (BA5570) and vocal score (BA5570-90) available for sale performance material (BA5570-72) available for hire
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Missa C major op. 86-Ludwig van Beethoven mit sa premi?re messe en musique en 18...
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Missa C major op. 86-Ludwig van Beethoven mit sa premi?re messe en musique en 1807 ? la demande du prince Nikolas II Esterh?zy ? l?occasion de la f?te du pr?nom de son ?pouse. Il s?agit de la messe op. 86 pour solistes ch?ur et orchestre. Ainsi composa-t-il dans le voisinage temporel d??uvres aussi c?l?bres que le 4e concerto pour piano le concerto pour violon et les 4e et 5e symphonies une ?uvre de nature totalement diff?rente. Il d?clara ? son ?diteur qu?il pensait avoir trait? le texte de la messe d?une mani?re ?dont il l?a rarement ?t?. Cette partition d??tude reproduit la totalit? du texte musical conform?ment ? l??dition compl?te des ?uvres de Beethoven. Les sources utilis?es pour?laborer cette ?dition sont pr?sent?es de mani?re d?taill?e dans la pr?face et dans le commentaire critique.
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Par JARRELL MICHAEL. Traditionnellement, on voit en Bérénice une femme aimante, la seule qui aime d'un amour pur et qui est trahie par un Titus prisonnier de son ambition et de son sens du devoir. C'est en réalité beaucoup plus complexe. Titus est peut-être lui aussi un homme aimant, mais il est pris dans un jeu de pouvoir. Sa relation avec Bérénice change au moment où son père meurt : voilà que celui qui avait mauvaise réputation, qui n'était jusqu'alors qu'un guerrier fêtard devient empereur, l'un des plus justes et des plus considérés. Officiellement, il n'aura plus d'histoires galantes, ne mènera plus de guerre et fera plusieurs réformes importantes pour la société romaine. Quant à Bérénice, au moment où cette histoire commence, elle a déjà une cinquantaine d'années. Elle n'est pas une jeune princesse qui serait venue à Rome épouser l'homme qu'elle aime. Son mariage avec Titus aurait été son quatrième mariage. Elle est une femme politique née à la cour. Elle est seule, isolée. Elle a laissé Titus détruire le temple de Jérusalem, scellant le destin de l'Etat hébreu. Elle vit dans une république qui voit d'un fort mauvais oeil cette reine juive - comme le rappelle Phénice : 'Rome hait tous les rois, et Bérénice est reine.' Titus est son dernier allié, son dernier recours. Elle veut croire en cet amour. / Contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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