SSAA, a cappella

SKU: SU.80300167

For SSAA, a cappella. Composed by Maria Löfberg. Vocal/Choral, Secular Choral. A cappella. Choral Octavo. Treble Clef Music Press #80300167. Published by Treble Clef Music Press (SU.80300167).

This supple and mellifluous setting seems to grow from plainchant--its largely stepwise motion grows naturally out of text accents, and individual sections are singled out now and then, for variety in texture. This deceptively simple piece is intelligent and lovely. SSAA a cappella; duration: 2’00; range: a-g; difficulty: medium. SSAA, a cappella Published by: Treble Clef Music Minimum order quantity: 8 copies.

SSAA and Piano. By D.L. Brunner. Arranged by D.L. Brunner. (SSAA). BH CME Advanced. 12 pages. Published by Boosey & Hawkes.

Movement III - Mother Earth (SSA Choral Part). Composed by Johan De Meij. Amstel Music. Concert Piece. Set (Score and Parts). Composed 2007. Amstel Music #AM 93-050. Published by Amstel Music

By Francis Scott Key, music by John Stafford Smith. Arranged by Russell L. Robinson. For Choir. (SSAA, a cappella). Choral Octavo. Patriotic, Americana. Level: Moderate (grade III). Choral Octavo. 8 pages. Published by Alfred Publishing.

By Len Enns. For SSAA choir, a cappella or with piano. Christmas. Octavo. Published by Cypress Choral Music

Choral (SSAA Choir)

SKU: HL.1197418

Composed by Marques L. A. Garrett. Gentry Publications. Octavo. 24 pages. Gentry Publications #JG2664. Published by Gentry Publications (HL.1197418).

UPC: 196288134510. 6.75x10.5x0.052 inches.

Looking for an exciting, fiery, and inspirational piece for your treble chorus? Look no further; Marques L.A. Garrett's setting of Ella Wheeler Wilcox's powerful poem is just the ticket. The accompaniment complements the wonderful textual painting within the vocal presentation of the poetry, creating a beautifully unified work of art. A memorable selection for choirs and audiences alike, and an excellent choice for all-states, festivals, honor choirs, and year-round concerts.

By Johann Sebastian Bach. Arranged by Ellen Foncannon, Judah L. Jones. (SSAA). Choral. Secular. Size 6.8x10.5 inches. 8 pages. Published by Pavane Publishing.

Composed by Johannes Brahms (1833-1897). Arranged by Chester L. Alwes. For SSAA choir, piano accompaniment. Janet Galvan Women's Choral Series. Concert, General. Octavo. Roger Dean Publishing #15/2965R. Published by Roger Dean Publishing

SSAA choir, a cappella

SKU: OU.9780193572591

Composed by Marques L. A. Garrett. Vocal score. Duration 3'. Oxford University Press #9780193572591. Published by Oxford University Press (OU.9780193572591).

ISBN 9780193572591. 10 x 7 inches.

For SSAA unaccompanied This carol for a cappella choir juxtaposes Latin text with a jubilee spiritual celebrating the Magi who saw the star to lead them to the newborn child. The natural rhythmic energy is amplified by syncopations added as the song progresses. Versions for mixed voices and TTBB voices are also available.

By Shawn L Kirchner. For SSAA choir, piano. Concert, General. Octavo. Published by Santa Barbara Music Publishing

Composed by Mack Wilberg (1955-). For SSAA choir and piano or orchestra (flute, 3 horn, harp, strings). Sacred. Octavo. Duration 5 minutes. Published by Oxford University Press

SSAA choir, piano accompaniment, piano or harp

SKU: GI.G-RCA449

Composed by Joanna Forbes L'Estrange. Christmastide, Christmas, Epiphany. Royal School of Church Music. Sacred. Octavo. 16 pages. GIA Publications #RCA449. Published by GIA Publications (GI.G-RCA449).

Text by Christina Rossetti.

Female choir (SSAA) and instruments - level 4

SKU: M2.MOS-69449-01

Composed by Alfred Koerppen. Choral score. Möseler Verlag #MOS 69449-01. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449-01).

ISBN 9790203755685.

1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.