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Alto Saxophone and Piano (108)
Oboe (104)
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Musical Awakening (94)
Piano, Voice, Guitar tablature… (92)
High voice, Piano (92)
Viola, Piano (92)
Chamber Orchestra (90)
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Music Theory (83)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (79)
Medium voice, Piano (79)
C Instruments (78)
Flute and Guitar (77)
Opera (77)
Harmonica (75)
Double Bass (72)
Trombone and Piano (70)
Mandolin (64)
Nursery rhyme (64)
Banjo (63)
Oboe, Piano (duet) (60)
French Horn and Piano (59)
Soprano voice, Piano (56)
Tenor Saxophone (56)
Musique Légère (53)
2 Pianos, 8 hands (52)
Low voice, Piano (52)
Ensemble A Vent (47)
DVD concert (46)
Choral TTBB (46)
Timpani (44)
Harpsichord (44)
Conducteur (44)
Chant (44)
Wind ensemble (42)
Treble (Alto) Recorder (41)
Bassoon (41)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (41)
Saxophone and Piano (41)
Tuba (40)
Descant (Soprano) Recorder (40)
2 Guitars (duet) (40)
Tenor voice, Piano (39)
Choral SSAA (39)
Mezzo-Soprano voice, Piano (38)
String Trio: violin, viola, ce… (37)
Baritone voice, Piano (36)
2 Cellos (duet) (36)
Musical dictation (35)
Accordion ensemble (35)
2 Violins (duet) (34)
Voice, Guitar (34)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (33)
Tuba and Piano (33)
Bassoon, Piano (duet) (33)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (33)
Children choir (32)
Double bass, Piano (duet) (32)
Piano and Orchestra (31)
Piano Quartet: piano, violin, … (29)
2 Clarinets (duet) (27)
Percussion, Piano (duet) (27)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (27)
2 Saxophones (duet) (27)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (26)
Livres (25)
Batterie Fanfare En Mib (25)
Cello, Orchestra (25)
2 Flutes (duet) (24)
Flûte Traversière, Violon, V… (24)
Concert Band/Harmonie (24)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (23)
Flute ensemble (23)
Children choir, Piano (23)
Bb Instruments (22)
Percussion Ensemble (22)
Guitar Ensemble (21)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (20)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (20)
Dobro (20)
Trio à Cordes (20)
Batterie Fanfare En Sib (19)
Violin, Cello (duet) (19)
Flexible Instrumentation (19)
Ensemble (19)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (18)
2 Recorders (duet) (18)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (18)
Concert band, Choral (18)
Dulcimer (18)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (18)
Brass Quartet (17)
CD (17)
Violin, Guitar (duet) (16)
Fanfare Band (16)
String Quintet: 2 violins, vio… (15)
Eb Instruments (15)
3 Recorders (trio) (15)
2 Pianos 8 Mains (15)
Flute Trio: 3 flutes (15)
Guitare Electrique (15)
Violin, Basso continuo (15)
Flute, Clarinet (duet) (14)
Symphonic Band (14)
Band Scores (14)
Clavier ou Orgue Electronique (14)
Quintette avec Piano (14)
Soprano (14)
Ensemble Instrumental (14)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (13)
Ensemble d'Altos (13)
Low voice (13)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (13)
Djembe (13)
Vocal duet, Piano (13)
Horn Ensemble (13)
Choral Unison (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (12)
Guitar, Flute, Clarinet (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Et Pian… (12)
Cornet and Piano (12)
Recorder Quartet (12)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (12)
Pennywhistle (12)
Tenor voice (12)
Mezzo-Soprano voice (12)
Tenor Saxophone and Piano (12)
Mélodie, Chant Et Piano (12)
Saxhorn and Piano (12)
Voice, String Quartet (11)
Orchestre à Cordes, Sextuor … (11)
Chant et Guitare (11)
Exemplaire Complet (11)
Woodwind Quintet (11)
Flute, Cello, Piano (trio) (11)
Piano Accompaniment (11)
Piano Quintet: piano, violin, … (11)
School Ensemble (11)
Partie Séparée (10)
Harpsichord and Strings (10)
Trumpet, Trombone (duet) (10)
Recorder Ensemble (10)
Recorder, Piano (10)
Medium Voice (10)
Clarinet, Orchestra (10)
Snare drums (10)
Electric bass, Drums (10)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (10)
Soprano voice (10)
Piano 2 Et 4 Mains (10)
Violin, Viola (duet) (10)
Clarinet Ensemble (10)
Flute, Orchestra (10)
Soli and Orchestra (10)
Percussions (9)
Choeur De Jeunes (Mez/SMezA) A… (9)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (9)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (9)
Stationery (9)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (9)
Clavecin (9)
Livret (9)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (9)
Piano 2 Ou 4 Mains (9)
Tenor (9)
Orchestre: Choeur SSA, Flûte … (9)
High voice (9)
Euphonium (9)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (9)
Orgue à 4 Mains (9)
Educatif (9)
Batterie et Percussions (9)
Conga (9)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (9)
Chanson (9)
Parties Supplémentaires (9)
Organ, Trumpet (duet) (9)
Euphonium, Piano (duet) (9)
Drum set and Piano (8)
String Trio: 2 violins, cello (8)
Instrument Solo et Orchestre … (8)
Flûte A Bec, Chant Et Percuss… (8)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (8)
Harp, Violin, Violoncello (8)
Flute, Basso continuo (8)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (8)
Choeur De Jeunes (Mez/SMezA) A… (8)
Vocal duet (8)
3 Clarinets (trio) (8)
Pin's (8)
Percussions Diverses (8)
String Trio: 2 violins, viola (8)
Clarinette, Trio à Cordes et … (8)
Bass Clef Instruments (8)
Parties (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Soprano, Alto, Cordes et Basse… (8)
Sextuor à Cordes (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (8)
Solistes SATTBarB, Choeur SATB… (8)
Bagpipe (8)
Clarinette, Violon, Violoncell… (8)
Quintette de Cuivres (8)
Flûte Et Basson (8)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (8)
Oboe and Orchestra (8)
3 Guitars (trio) (8)
Voice and Orchestra (8)
Violon, Alto, Hautbois, Basson… (7)
Choeur Mixte (SATB) Et Instrum… (7)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (7)
Livre Musical (7)
Musique De Chambre, Voix Et Ba… (7)
Quintette à vent (7)
Ensemble De Bois (7)
Ensemble De Violons (7)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre … (7)
Choeur Mixte (SATB) Avec 3 Tro… (7)
Saxophone ensemble (7)
Flute Quartet: 4 flutes (7)
Partition de Poche (7)
Guitare Tablatures Flatpick et… (7)
Septuor (7)
Hohe Stimme, Melodie-Instrume… (7)
Orgue (4 Mains) (7)
Lap Steel Guitar (7)
Saxhorn or Euphonium (7)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (7)
Bombard and Organ (7)
Xylophone (7)
Choral SSATB (7)
Vibraphone (7)
Instruments Acoustiques (7)
Test d'Ecoute (6)
3 Trombones et Fanfare (6)
Soli (SATB), Chor (SATB) und K… (6)
Trio avec Piano (6)
Orgue À 4 Mains (6)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (6)
4 Parties Mixtes (6)
5 Harps (6)
Cornet (6)
Piano 8 Mains (6)
Guitare Tablatures Classique (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A… (6)
Choeur SSATB, 2 Violons, 2 Vio… (6)
Percussions Scolaires (6)
1 Piano, 3 hands (6)
Marimba, Piano (duet) (6)
Etudes (6)
String Quartet : 4 violas (6)
Piano 4, 6 et 8 Mains (6)
Ondes Martenot (6)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (6)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (6)
Baryton ou Tuba et Brass Band (6)
Trio A Cordes (6)
Bass Clarinet (6)
Quatuor D'Anches (6)
Marimba (6)
Harp, Flute (duet) (6)
Tuba ou Basson et Basse Contin… (6)
Big band (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
Piano, Guitar (duet) (6)
1 Et 2 Flûtes A Bec Soprano E… (6)
Piccolo (6)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (6)
3 Saxophones (trio) (6)
Treble (Alto) Recorder, Piano (6)
Saxophone Ténor et Piano (6)
Choral SSAATTBB (6)
String Trio: 3 violins (6)
Ukulélé Soprano (6)
2 Trombones (duet) (6)
Choral, Organ (6)
Guitare Flatpick et Plectre (6)
Quatuor (5)
Formations Multiples (5)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (5)
Cello, Organ (5)
Trompette Et Orchestre (5)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (5)
Chamber Music (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Cajon (5)
Clarinette (Clarinette De Bass… (5)
Guitar, Orchestra (5)
Soprano Saxophone (5)
2 Violons, Alto, Basses Et Cla… (5)
Solistes, Choeur, Quatuor A Co… (5)
Matériel D'Orchestre (5)
Flûte A Bec, Percussions Scol… (5)
Cello, Guitar (duet) (5)
Conducteur et Poche (5)
Piano 4 Mains et Choeur (5)
2 Oboes (duet) (5)
Voix et Piano Réduction (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (5)
Instruments A Vent (5)
Baritone voice (5)
Piano et Orchestre (5)
Big Note Piano (5)
Maillets (5)
:: (5)
Soprano Saxophone and Piano (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (5)
Viola and orchestra (5)
2 Flûtes A bec Et Guitare (5)
4 Guitars (Quartet) (5)
Violoncello, Basso continuo (5)
2 Violas (duet) (5)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (5)
Violon, Violoncelle et Electro… (4)
Doublebass and String quartet (4)
Soprano voice, Organ (4)
Flûtes Traversières ou Flût… (4)
Musique de chambre (4)
Hautbois, Violon, Alto, Violon… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Ocarina (4)
Bass Trombone and Piano (4)
Flute, Oboe, Piano (trio) (4)
Quintette de Saxophones et Ens… (4)
Brass Quartet: 4 trombones (4)
Choeur et Orchestre (4)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (4)
Trompette en Do, Timbales et Q… (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, A… (4)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (4)
Guitar, String Quartet (4)
Octuor (4)
Soli Et Choeur SATB Sans Accom… (4)
Harp and Piano (4)
Cello Ensemble (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
Musique De Chambre Avec Tuba (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (4)
2 Flûtes Traversières, Basso… (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Ha… (4)
Trombone or Euphonium (4)
Wood Block Et Piano (4)
Littérature Musicale (4)
3 Flûtes à Bec (SSA), Piano … (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Cuivres Et Percussions (4)
Clarinette en La, Alto et Pian… (4)
Flûte Traversière Violon et … (4)
Choeur Mixte Sans Accompagneme… (4)
Sextuor de Cuivres (4)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (4)
2 Pianos, 3 hands (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Récitant, Clarinette en Sib, … (4)
Flute, Violin, Cello and Piano… (4)
Quatuor à Cordes et Piano 4 M… (4)
Percussions et Concert Band ou… (4)
Saxophone, Clarinet (duet) (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (4)
Choeur Mixte (SATB) Et Piano 4… (4)
2 Percussions Et Piano (4)
Biography book (4)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Co… (4)
Flûte Traversière (Ensemble … (4)
Soli Et Choeur Mixte Sans Acco… (4)
Tenor Banjo (4)
2 Trumpets (duet) (4)
Petit Orchestre (4)
Violon, Guitare et Accordéon (4)
Choeur (SA Ou SMez) Avec Flût… (4)
Cor et Orgue (4)
Bande de Hautbois (3 Hautbois,… (4)
Guitare et Orchestre de Chambr… (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Choral, Orchestra (4)
Violon, Viole et Basse Continu… (4)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (4)
Quintette à Cordes (4)
Hautbois, Basson et Piano (4)
Soli Et Choeur SATBB Sans Acco… (4)
Voix et Fanfare (4)
Recorder, Guitar (duet) (4)
Horn and Orchestra (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Soli Et Choeur Sans Accompagne… (4)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (4)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (4)
2 French horns (duet) (4)
Trumpet, Orchestra (4)
Flûte Traversière et Trio à… (4)
2 Pianos 6 Mains (4)
Flûte à Bec Soprano et Corde… (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Pe… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
3 Harps (4)
Flûte, Clarinette, Alto et Vi… (4)
Lute (4)
3 Trumpets (trio) (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et … (4)
Reportage (4)
Solistes Et Clavier (4)
Grand Orchestre (4)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (4)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (4)
Saxophone and Orchestra (4)
Guitare Country (4)
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Violon 1 (4)
Flûte à Bec et Piano (4)
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Flute, Organ (duet) (3)
Melody line, Piano (3)
Voix Hautes (3)
Choeur Sans Accompagnement (3)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (3)
Tenor Solo, Choeur Mixte (SATB… (3)
Autoharp (3)
Concert Band et Solistes (3)
Piano 4 Mains Et Plus (3)
Quatuor de Cuivres graves et O… (3)
Basse et Piano (3)
String Trio: 3 cellos (3)
Piano (Main Gauche) Et Orchest… (3)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (3)
Flûte à Bec (DATB Alternance… (3)
Concertina (3)
Music movie (3)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (3)
Recorder, Bass Continuo (3)
Concert Band et Tuba (3)
Soli/Choeur SATBB Sans Accompa… (3)
Flute, Violin, Piano (3)
2 Trompettes (duo) (3)
Piano Et Accompagnement De Gui… (3)
Pan Flute (3)
Soli Et Choeur SATTB Sans Acco… (3)
Trompette Ou Cornet (3)
Timbales (Batterie) Et Piano (3)
Bass Trombone (3)
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Basse (3)
Euphonium Ensemble (3)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (3)
Choeur Mixte a Cappella (3)
Tuba en Do Basse Continue, Tub… (3)
Tout Instrument (3)
Baryton ou Euphonium et Piano (3)
Baryton en Sib ou Tuba ou Clar… (3)
Flute, Violin, Guitar (3)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (3)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (3)
Trompette et Concert Band ou H… (3)
Parties Orchestrales (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
ENS::Ensemble (3)
Trompette en Sib ou Cornet ou … (3)
Flûte Et Orgue (3)
Clarinette et Orchestre (3)
Choeur D'Enfants (SSA) Et Pian… (3)
2 Accordions (3)
Chorale (3)
Soli/Choeur Et Orchestre/Chant… (3)
Quintette de Cuivres et Concer… (3)
Euphonium en Sib et Piano (3)
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Saxophone Et Instruments Diver… (3)
Guitare Tablatures Electrique (3)
Flûte Et Clavecin (3)
Guitare (Fingerpick) (3)
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Orchestre A Cordes Et Clavecin… (3)
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Choeurs A 3 Voix D'Hommes (3)
Guitare Tablatures Flatpick et… (3)
Cornet en Sib (ou Trompette e… (3)
Tuba Ou Saxophone Ou Cors Et P… (3)
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3 Altos (3)
Flute, Cello, Guitar (3)
Flûte Traversière Ou Hautboi… (3)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (3)
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Concert Band ou Harmonie et Tu… (3)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (3)
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Violin, Horn and Piano (3)
DVD Opera and Ballets (3)
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Voix, Ensemble et Electronique… (3)
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Choeur A Cappella (3)
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Brass Quartet: 4 trumpets (3)
5 Part Ensemble Variable à Ve… (3)
Manuels/ DVD Technique (3)
Grand Orgue (3)
Guitare acoustique (3)
Tous instruments (3)
Ukulele Ensemble (3)
English horn, Piano (2)
2 Percussions (2)
5 Voix sans Accompagnement (2)
Instruments A Cordes Et Clavec… (2)
Zither (2)
Melody Line, Lyrics & Chords (2)
Violin, Organ (2)
Clarinette Ou Trompette Et Pia… (2)
Vibraphone and 2 Marimbas (2)
Orchestres A Cordes Juniors En… (2)
Basson Et Orchestre À Cordes (2)
Concert Band / Harmonie (2)
2 Trompettes En Do Ou Sib Et O… (2)
Orgue 4 Mains (2)
Saxophone Alto, Piano et Batt… (2)
Accordion, String(s) (2)
Orchestre (2)
Arrangement Pour 6 Mains (2)
Conducteur Opéra (2)
Flûte Et Hautbois Ou 2ème Fl… (2)
Tuba et Brass Band (2)
Ensemble Instrumental et Petit… (2)
Trompette En Do Ou Sib Ou Corn… (2)
Exercices (2)
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Récitant(E) Et 9 Musiciens (F… (2)
Triangle et Concert Band ou Ha… (2)
Orgue ou Piano 4 Mains (2)
Hautbois et Concert Band ou Ha… (2)
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Clarinette, Basson, Trompette… (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (2)
Flûte A Bec Alto Ou Flûte Tr… (2)
Quartet Mixed Instruments (2)
Flûte à Bec Alto et Instrume… (2)
Clarinet Quintet: 5 clarinets (2)
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Soprano Solo/2 Soprani/Contral… (2)
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Clarinet, Guitar (duet) (2)
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2 Recorders, Piano (2)
2 Flûtes A Bec (SA) Et Piano (2)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et … (2)
Choeur (SATB) et Concert Band,… (2)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (2)
Basse Taille, Choeur (STB) Et … (2)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (2)
Choeur D'Hommes (TTBarBarBB) E… (2)
Alto (2)
2 Clarinets, Piano (2)
2 Parties Voix Aigues (SA) (2)
Cor Ténor en Mib en Clé de S… (2)
Djembé et Doundoun (2)
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Piccolo, Piano (2)
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Flûte, Violoncelle Et Harpe (2)
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Flûte, Violon Et Clavecin (Ou… (2)
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Flûte A Bec Et Instruments Di… (2)
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Voix Ou Flûtes A Bec Percussi… (2)
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Quintette Et Quatuor De Pianos… (2)
Trompette ou Cornet ou Bugle o… (2)
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Choeur, Trompette, Cor, Trombo… (2)
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Guitare Tablatures Classique e… (2)
Choeur Mixte (SSATBB) et Piano… (2)
Mittlere Stimme, Melodie-Inst… (2)
Soprano, SATB Et Piano A 4 Mai… (2)
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Flûte Traversière, Hautbois … (2)
Chœur Mixte, Vibraphone et Vi… (2)
Violon Solo Ou Violon Et Piano… (2)
5 Instruments divers et Piano … (2)
Vibraphone, Piano (2)
TB (2)
E Flat Instruments (2)
Orgue Et Orchestre A Cordes (2)
Ensemble Flexible à 5 Parties… (2)
Solostimmen (SSB) auch Chor (… (2)
2 Bassoons (duet) (2)
Cor en Mib et Brass Band (2)
Chant, Percussions Scolaires E… (2)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (2)
Choeur Mixte (SABarB) et Piano… (2)
Ch?ur d'Enfants, Piano et Per… (2)
Violin, Double bass (duet) (2)
Clarinet, Bassoon (duet) (2)
Klavier und Flöte (Violine) (2)
Ensemble à instrumentation va… (2)
Clarinette (2)
Piano Main Gauche et Orchestre… (2)
Choeur d'Hommes et Orchestre C… (2)
Flûte Et Instruments Divers (2)
Saxophone Soprano (2)
Voice, melodic lines, and Guit… (2)
Tuba En Do Ou Trombone Basse O… (2)
Baryton et Orchestre de Chambr… (2)
Piano ou Clavecin 4 Mains (2)
Chorale d'Enfants et Piano (2)
Trio De Flûtes A Bec Et Piano… (2)
2 Trompettes En Sib Ou Cornets… (2)
Baryton-Basse (2)
Choeur SSTTBB Et Piano (2)
Choeurs A 4 Voix Egales Et plu… (2)
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Fake Book (2)
Soli/2 Choeurs Mixtes Et Orgue… (2)
Voix Moyenne et Flûte (2)
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2 Voix et Piano (2)
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Clarinette Bb (2)
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Percussions à Mailloches (2)
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Piano 2 Mains (2)
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2ème Suite Pour Orchestre (TAILLEFERRE GERMAINE)
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Par TAILLEFERRE GERMAINE. Désiré DONDEYNE (Arr. ) / Niveau : Intermédiaire / Musique originale / Répertoire / Conducteur
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PEPIN CAMILLE - SONNETS, HOMMAGE A HENRI DUTILLEUX - CONDUCTEUR
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Création
20/07/2016 - Paris, Archives nationales, Festival Jeunes Talents - Marie-Laure Garnier (soprano), Anna Besson (flûte), Augustin Gorisse (cor anglais), Louise Lapierre (basson), Guillaume Sigier (piano)
Commanditaire
Festival Jeunes Talents 2016
Notice
Textes de Charles Baudelaire (in Les Fleurs du mal)
A une époque où foisonnent de nombreuses et pourtant si diverses esthétiques musicales, aucune direction ne semble réellement s'imposer. Si l'on associe au XXème siècle une période de bouleversements idéologiques, on l'associe également avec des phénomènes de ruptures. Pourtant, Henri Dutilleux, traverse ce siècle avec une grande sérénité. Sans jamais dévier du chemin unique qu'il se trace, il enchaîne les compositions à la fois sublimes et personnelles...
Ses univers poétiques - dont je me sens très proche - se renouvellent sans cesse : nocturnes (La Nuit Etoilée, Ainsi la Nuit, l'Arbre des Songes...), rituels (Incantatoire et Obsessionnel dans ses Métaboles), ou encore son travail sur la lumière (ses magnifiques Shadows of Time). Sa conception coloriste de l'harmonie et la liberté avec il l'emploie, son orchestre foisonnant, ces nappes vibrantes, ce travail si riche sur le timbre et l'espace ou encore ce lyrisme intense mais toujours contenu, participent à l'élaboration d'un langage profondément personnel et prégnant qui traverse l'intégralité de son oeuvre.
La vraie leçon de Dutilleux pour les jeunes compositeurs, c'est - comme Debussy avant lui, ou Thierry Escaich aujourd'hui - la singularité. Ce qui me fascine littéralement chez Henri Dutilleux, c'est la façon dont il s'approprie un héritage musical fort, à la fois par sa sensibilité et au moyen d'un artisanat méticuleux. Et si Dutilleux est un compositeur singulier, il s'agit d'une singularité intemporelle.
Lui rendre hommage est à la fois un honneur, un plaisir immense, mais également l'occasion de rendre hommage à la voie qu'il a ouverte et à l'exemple qu'il représente pour nous aujourd'hui - hommage que je suis ravie de partager avec quatre autres compositeurs.
C'est tout naturellement que je me suis tournée vers la littérature de Charles Baudelaire, correspondant à la fois mon univers et à celui onirique d'Henri Dutilleux.
Mes sonnets sont écrits pour quintette (soprano, flûte alto, cor anglais, basson et piano). La formation instrumentale imposant la famille des bois m'a orientée vers la nature avec La Géante. La Cloche fêlée m'inspirait par son sens et Le Flambeau vivant par son caractère incantatoire.
Les sonnets expriment des visions différentes : la première plutôt fantastique - celle d'une géante magnifique dans la Nature ; la seconde mystique et processionnelle ; et enfin, le spleen intérieur par la métaphore d'une cloche ébréchée. Cependant, je les ai conçus de la même manière : tous trois travaillent ainsi le phénomène de nappes sonores vibrantes et entêtantes. Cela confère à l'ensemble son côté hypnotique, sensation intense que je retrouve à la lecture des sonnets baudelairiens, comme à celle de la musique de Dutilleux.
Camille Pépin (mai 2016) / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / JOBERT
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Bien loin de constituer un ouvrage isolé dans l’œuvre de Camille Saint-Saëns, le Chœur de sylphes appartient à un petit ensemble réalisé au début de sa carrière dans le contexte particulier du concours pour le prix de Rome. Institué en 1803, supprimé dans la foulée des événements de mai 1968, ce dernier fut pendant plus d’un siècle et demi le plus convoité des prix français de composition musicale. Organisé par l’Institut, il garantissait à ses lauréats, à défaut de l’assurance d’une future carrière sans embûches, du moins l’entrée par la grande porte dans le monde artistique et quelques années de pension en Italie, à la villa Médicis. De fait, bien peu résistèrent à l’attrait de cette récompense susceptible de marquer avec éclat l’aboutissement de longues années d’études. Qu’une personnalité comme Saint-Saëns s’y soit présenté n’a finalement rien d’étonnant. Mais bien qu’appelé à devenir au tournant du siècle l’un des plus illustres représentants de l’art académique, il n’obtint jamais, malgré deux participations, le fameux premier grand prix. Le concours était alors organisé en deux épreuves distinctes : la première, éliminatoire, consistait en la réalisation d’une fugue et d’un chœur avec accompagnement d’orchestre sur un poème donné, la seconde en la composition d’une grande cantate pour trois voix solistes. Saint-Saëns lui-même en écrira deux, Le Retour de Virginie (1852) puis Ivanhoé (1864).
C’est entre le 5 et le 11 juin 1852, pour sa première participation au concours, que Saint-Saëns composa le Chœur de sylphes. Favorablement accueilli, il permit au musicien d’être placé en tête des six candidats admis pour l’épreuve finale. Mais il est vrai qu’objectivement le poème proposé avait tout pour lui permettre de briller. Tiré d’un livret d’Étienne de Jouy et de Nicolas Lefebvre, Zirphile et Fleur de myrte, déjà mis en musique par Charles-Simon Catel (1818), l’extrait choisi (acte I, scène 4) était particulièrement adapté à l’exercice. En quelques pages fermement tracées, Saint-Saëns parvient à transcrire l’atmosphère merveilleuse, toute en légèreté, du monde des esprits de l’air. Sous bien des aspects, le résultat obtenu n’est pas sans rappeler le « Scherzo » du Songe d’une nuit d’été de Mendelssohn (1843), compositeur auquel il vouait un véritable culte. Certes, comme toute œuvre de jeunesse, le Chœur de sylphes fut écrit sous influence. Dans la perspective du prix de Rome, le morceau avait en outre été pensé pour répondre à diverses exigences que d’aucuns dénoncèrent par principe comme passéistes. Au-delà de ces réserves un peu simplistes, l’ouvrage n’en reste pas moins un exemple abouti de la grande tradition académique française et de son idéal d’élégance et de clarté. Derrière son indéniable maîtrise de la forme et de l’écriture, l’auteur nous dévoile un travail qui, sans être révolutionnaire, recèle d’indéniables beautés.
Cyril Bongers
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / Symetrie
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Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Wolfgang Amadeus Mozart's horn concertos: the Mozart expert Henrik Wiese edits the central work genre of Viennese classicism according to the current status of international Mozart research. Mozart wrote the Horn Concerto K. 417 - like the other works of this genre as well - for his horn-playing friend Joseph Leutgeb. The jokes which the composer made at Leutgeb's expense are wellknown. For example, he called the dedicatee a 'donkey” in the autograph, and, as Henrik Wiese evidences in his preface, Mozart also occasionally enjoyed a bit of tomfoolery with the soloist in the musical text as well. Otherwise the editor's task was anything but amusing. The main source - the autograph score - is incomplete: missing are the close of Movement I as well as the entire slow middle movement. For these two sections, Wiese used a copy of the score from the archive of the publisher Johann André. The unusual circumstance that Mozart generally left the horn part almost unmarked recurs in the Concerto K. 417 and was deliberately maintained in the Urtext edition./ Répertoire / Conducteur
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Par BENJAMIN GEORGE. Figures piano a été conçu pour les mains des jeunes pianistes. La plupart des mouvements courts twn ne présente pas de grands défis techniques, bien que quelques exigent un degré de virtuosité. A toutes les époques, cependant, désir du compositeur était aux idées de l'Etat et les humeurs de capture la manière la plus directe et econimical possible. Les Figures piano a été commandé par la Philharmonie Luxembourg, et la première représentation a il y a été donnée par Pierre-Laurent Aimard le 18 mai 2006./ Répertoire / Conducteur
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La musique d’Alexander Zemlinsky est longtemps injustement restée dans l’ombre de la deuxième École de Vienne, considérée comme «plus progressiste». Certes, Zemlinsky était amicalement très proche de l’une des personnalités les plus en vue de cette école, Arnold Schönberg, mais il n’a jamais franchi le pas de la radicalité dodécaphonique. Il n’en composa pas pour autant des œuvres moins originales ou moins personnelles. Et c’est justement son deuxième Quatuor à cordes, élaboré dans les années 1913-1915, qui conduisit la forme et la tonalité, telles qu’on se les représentait alors, jusqu’à leurs dernières limites. L’œuvre, en un seul mouvement, mais qui comprend plus de 1200 mesures, est d’une grande diversité, et fait partie des contributions les plus frappantes de son époque; elle avait depuis longtemps besoin d’une nouvelle édition critique.
L’édition Urtext de la maison Henle corrige un grand nombre de fautes et d’imprécisions figurant dans l’édition originale, qui apparurent lors de la comparaison minutieuse faite avec les sources manuscrites autographes de Vienne et de Washington. Même les indications métronomiques transmises par Zemlinsky dans une seule correspondance épistolaire ont été pour la première fois prises en considération. Ces travaux éditoriaux ont été aimablement soutenus par le Fonds Alexander Zemlinsky de Vienne. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Création du 25 août 2019, à l’abbaye de Silvacane dans le cadre du Festival de Quatuors du Lubéron, par le Quatuor Auryn.
Feuilles d’eau de Silvacane est une œuvre pour quatuor à cordes dédiée au Quatuor Auryn.
Créée durant l’été 2019 à l’Abbaye de Silvacane dans le sud de la France, la pièce fait tout d’abord écho aux motifs ornementaux typiques des abbayes cisterciennes du XIIè siècle appelés les « feuilles d’eau ». Il s’agit de feuilles qui s’évasent et se replient en volutes, décorant les chapiteaux de colonnes qui portent les retombées des voûtes. Ces sobres motifs m’inspiraient déjà un matériau musical à transformer durant toute la pièce.
Mais le titre fait aussi référence au magnifique travail de Fabienne Verdier [1] dans ses Feuilles d’eau de Silvacane (2004) : une série de six toiles de 46 x 27,5cm réalisées avec de l’encre, des pigments et du vernis. Elle représente six feuilles d’eau à l’encre noire diluée sur fond gris (la pierre de Silvacane). Un petit carré rouge représente l’alchimie - le feu intérieur menant à la transcendance - sur chacune des toiles. Pour la coloriste et l’amoureuse des textures instrumentales que je suis, la technique de Fabienne Verdier est fascinante. Elle s’inspire du style calligraphique chinois intitulé l’herbe folle : impression fugitive, improvisation extravagante née d’une pulsion intérieure. Cette démarche artistique trouve résonance en moi car le « déclic » amenant l’idée qui va irriguer toute une pièce se fait toujours de manière surprenante. Je ne sais jamais véritablement comment cette idée abstraite a soudain pu devenir concrète et couchée sur le papier !
Pendant l’écriture de cette pièce, j’avais donc à l’esprit cette sobriété des abbayes cisterciennes et les images de cette encre diluée, liquide et diaphane, sur les toiles de Verdier. Mais j’ai bien sûr pensé à la feuille de la nature elle-même ! J’ai cherché diverses palettes de couleurs et de grains pour habiller la sonorité du quatuor à cordes et nourrir la matière comme la sève nourrit une plante. J’ai utilisé un matériau organique se régénérant et se renouvelant sans cesse. Il inonde toute la pièce au fil des images que j’avais.
Tout d’abord, celle de l’aube fraîche et brumeuse et des gouttes de rosée qui perlent sur les feuilles (pizzicati du début) ; des reflets irisés du soleil naissant sur les feuilles ; des rayons de lumière faibles et instables qui tentent de percer à travers les feuillages (trémolos d’harmoniques). Ces derniers se font de plus en plus insistants pour émerger de ces aplats fondus à la texture bruissante et dont le reprises d’archet sont imperceptibles. Le grain change (sur le chevalet, sur la touche, flautando, ricochets) comme la lumière varie de couleur et d’intensité au cours d’une journée. Ce sont autant de touches impressionnistes qui se fondent et se diluent dans la matière. Elles laissent place à une partie centrale brillante et dansante à la pulse inépuisable, célébrant ainsi la force mystérieuse et vitale de la matière végétale toujours en transformation. La pièce se termine par l’éclat de la lune se levant sur les jardins de Silvacane, baignant ainsi les feuilles d’eau de cette lueur crépusculaire.
Camille Pépin
Cette pièce a été achevée en mars 2019 à la Maison Messiaen lors de la résidence en partenariat avec l’Agence Iséroise de Diffusion Artistique. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / BILLAUDOT
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Début février 1794, Haydn se rendit à Londres pour son deuxième séjour en Angleterre. La Symphonie en Mi bémol majeur Hob.I:99 était déjà terminée à ce moment-là, et fut déjà créée le 10 février. Le public et la presse furent enthousiastes, ce que confirma une recension du lendemain: «Il s’agit là d’un des plus grands évènements artistiques auxquels nous ayons jamais assisté [...] - Il fut accueilli par un tonnerre d’applaudissements.» Une œuvre exceptionnelle donc, dans tous les domaines, ne serait-ce déjà que par l’introduction, pour la première fois, de clarinettes dans une symphonie de Haydn, mais aussi par la finesse de la réalisation contrapuntique du mouvement final.
Tous ceux qui souhaitent mieux connaître cette symphonie auront à cœur de se procurer cette édition d’étude bon marché - accompagnée de textes fiables consacrés à la naissance de l’œuvre, à ses sources et à l’édition elle-même, et comportant le texte musical irréprochable de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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RACHMANINOFF S. - PIANO CONCERTOS 1, 2 & 3 - SCORE
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Just as Serge Rachmaninoff's piano virtuosity ranked him among the greatest pianists of the twentieth century, his compositions for piano and orchestra won him an important position among modern composers. Among the works that ensure his reputation are the first three piano concertos, reprinted here from the authoritative full-score Russian editions.
Rachmaninoff wrote the stirring Piano Concerto No. 1 in the years 1890–91, while he was still a young student at the Moscow Conservatory, and revised it nearly three decades later in 1917, when he began to devote his life mainly to his international career as a piano virtuoso. The immense and enduring success of the Piano Concerto No. 2, completed in 1901, has made this romantic work one of the most performed and recorded in the concerto literature and one of the most familiar compositions in all of music. The powerful and expressive Piano Concerto No. 3 was composed for a concert tour of America, during which Rachmaninoff appeared with great success as composer, pianist, and conductor. Like the first two concertos, it remains a repertoire favorite in concert halls around the world.
All three acclaimed works are reprinted in this finely made yet remarkably inexpensive Dover edition. Musicians and music lovers will find it a convenient single-volume source from which to study intimately three major works of the twentieth century.
Reprint of the State Music Publishers, Moscow, 1965 edition. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / DOVER
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Une de mes premières pièces pour orchestre s'intitulait Altitude 8000. J'avais eu, alors, l'occasion de survoler les Alpes un matin d'hiver, entre Paris et Nice, et j'avais été fasciné par le spectacle des montagnes enneigées, rosies par le soleil matinal. Le mouvement lisse de l'avion contrastait avec les sommets tourmentés et déchiquetés. Toutes ces sensations devinrent les textures musicales d'Altitude 8000 (8000 se référait bien sûr à l'altitude de vol de l'avion). Cette pièce était la pièce un peu maladroite d'un étudiant en composition musicale... mais j’ai aimé revenir sur ce sujet, et essayer de célébrer à nouveau la vision des glaciers et neiges éternelles.
Hélas, depuis l'époque où Altitude 8000 fut écrite, neiges et glaciers ont commencé à fondre... Je pense par exemple au glacier de La Meije (que Messiaen aimait tant, et que j'ai souvent contemplé) : il a régressé de plusieurs centaines de mètres, on voit encore son ancienne trace parmi les rochers.
Mais où sont les neiges d’antan ? s’interroge François Villon au XVème siècle, dans un vers devenu célèbre et souvent répété, utilisé de maintes façons. La question de Villon était rhétorique, mais on peut l’interpréter aujourd’hui de manière très littérale... où sont donc en effet les neiges d’antan ?
Les images sonores de la pièce : grands espaces, tintements de la transhumance (grâce à l’analyse spectrale des tintements multiples et rythmés des cloches des troupeaux de vaches), brillance des altitudes, mais, en contraste, dégels et effondrements...
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L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Par ARNOLD MALCOLM. À la surface une extension facile à écouteur d'idiome de début-romantique du champ, c'est la musique englobant les lacets de l'humeur et matériau tellement bizarre d'être presque déconcertant. (Imaginez Chopin comme il pourrait avoir été recomposé par Kagel)... ' Malcolm Hayes, le Sunday Telegraph, 5 mai 1996 / Niveau : Elémentaire / Répertoire / Conducteur
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Conçu en tant que pièce humoristique de circonstance à l’occasion du concert de Carnaval de son ami le violoncelliste Charles-Joseph Lebouc en mars 1886, le Carnaval des Animaux obtint un tel succès que Saint-Saëns en demanda, peu de temps après, l’interdiction d’exécution et de publication. Il craignait, de fait, que cette «Grande Fantaisie zoologique» - consistant en 14 courtes pièces pour onze instruments - ne vînt faire de l’ombre à ses compositions sérieuses. Cinq mois seulement après la mort du compositeur, elle fut quand même imprimée et entreprit alors - dans sa version originale comme sous forme d’innombrables arrangements - son cortège victorieux dans le monde entier.
C’est ainsi que le Carnaval devint alors l’œuvre véritablement la plus populaire du compositeur français, tandis que son originalité musicale lui permet d’être abordée fréquemment dans l’enseignement musical ou jouée par des orchestres d’élèves. Grâce à la combinaison de l’édition d’étude et de l’édition des parties séparées (pour laquelle on peut également commander des parties supplémentaires en cas de formations de cordes plus importantes), les Éditions G. Henle proposent désormais un matériel optimal. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Lobet den Herrn, alle Heiden BWV 230 - Motet for four-part mixed choir.
In Bach’s voluminous output of music the motets form a small group of modest proportions, particularly as compared to the200 or so surviving cantatas. In historical perspective, however, the corpus of motets is especially distinguished, being the only part of Bach’s vocal œuvre whose post-1750 tradition has remained unbroken to the presentday.
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/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / BARENREITER
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Giovanni Benedetto Platti (vers 1690 ou1696 ?-1763) fut musicien de la cour àWürzburg et Bamberg de 1722 jusqu'à samort. Il fait partie des musiciens dont l'oeuvreest documentée par des extraits dans ' Monumentsde l'Art Musical en Bavière '. Levolume propose à chaque fois six concertospour violoncelle et six sonates pour trio danslesquelles, aux côtés du violon, le violoncelleressort clairement comme soliste. Le critèrede sélection - 28 concertos pour violoncelleet 20 sonates en trio de Platti nous sont parvenusà travers les âges - a été pour cetteoccasion de prendre des oeuvres qui n'ont jamaisété publiées jusqu'à présent. Ce volumene comporte donc que des éditions princeps. / Conducteur
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Dans sa Fantaisie Ballade pour harpe à pédales, unique œuvre connue de l’auteur pour la harpe Érard solo, La Tombelle n’emprunte pas directement son thème principal à un chant traditionnel précis, mais nous joue l’artifice d’écrire une musique dans l’esprit des ballades anciennes. Le sens de ballade à privilégier dans cette partition est celui de la vision qu’en donne le xixe siècle avec une forme plutôt libre (ce qu’accentue le terme « fantaisie ») et aux accents parfois mélancoliques. Bien que la mélodie principale de cette pièce soit formée de trois phrases musicales, comme le nombre de strophes de certaines ballades médiévales, il manque ici un envoi récurrent qui pourrait démontrer un hommage explicite à la forme poétique prisée par Machaut ou Villon.
La présente édition se fonde sur un brouillon autographe non daté, sauvé de sa lente mais certaine destruction dans un sombre grenier, demeure de colombidae plus amateurs de roucoulements que de musique, pour être placé aux archives du diocèse de Périgueux et Sarlat. Le manuscrit, malgré l’écriture claire de La Tombelle, possède un certain nombre de repentirs ainsi que des indications sur le fonctionnement de la harpe à pédales. Quelques oublis ont été corrigés ainsi que certaines précisions concernant les changements de pédales. Concernant les deux glissandos que comporte la pièce (mesures 92 et 151), le compositeur a noté sous la portée les « sons homophones ». Le premier correspond donc à une septième diminuée (la-si #-do-ré #-mi b-fa #-sol b) et le second terminant l’œuvre, à une échelle pentatonique (sol-la-si-do b-ré-mi-fa b).
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / Symetrie
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King Arthur (Arr. Laurie). Par PURCELL HENRY. King Arthur was the only one of Purcell's professionally produced operas to have been designed as a semi-opera - the others were all adaptations of earlier plays. Dryden made a real attempt to integrate the music into the drama, but since he ascribed to the dramatic conventions of the period which virtually confined music to allegorical or supernatural beings and thier worshippers, or servants, shepherds and similar characters, the main action mostly occurs in the spoken sections, and even the two singing characters, Philidel and Grimbald speak more than they sing. / Niveau : Intermédiaire / Rép Classique / Répertoire / Conducteur
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Le point de départ : une sorte de triangulation, toute personnelle, et spatio-temporelle : Pétrarque, Liszt, Fontaine-de-Vaucluse. Je m'explique : trois pièces des Années de pèlerinage de Liszt sont inspirées de 3 Sonnets de Pétrarque - trois pièces merveilleuses, parmi mes favorites dans ce recueil. Pétrarque vécut de longues années à Fontaine-de-Vaucluse, tourmenté par son amour impossible pour Laure, qui lui inspira son monumental Canzaniere, recueil de 366 poèmes, dont les sonnets choisis par Liszt.
Fontaine-de-Vaucluse se trouve à une vingtaine de minutes de voiture de ma résidence actuelle. C'est là que prend source la Sorgue (René Char, Boulez...) dans une résurgence spectaculaire, au fond d'un val fermé par la montagne : la vallée close, vallis clausa en latin, en provençal vau-clusa (fontaine étant à prendre dans son sens étymologique de source, fons en latin).
Pétrarque et Liszt, dans leur domaines et époques respectifs, furent de grands innovateurs. La poésie de Pétrarque surprend par son romantisme et l'expression, parfois paroxystique, des sentiments, le piano de Liszt surprend par son audace timbrale et harmonique - et le bouillonnement de la Sorgue à sa résurgence surprend dans un paysage provençal accoutumé à plus de calme et moins d'humidité...
Les textes de la pièce sont donc tirés des trois sonnets choisis par Liszt : numéros 47 (Benedetto sia 'I giorno...), 104 (Pace non trovo...), et 123 (I' vidi in terra...). Mais les textes sont entremêlés jusqu'à un certain point, et quelques strophes n'ont pas été utilisées (voir les textes en annexe). Les poèmes sont en toscan ancien, qui diffère légèrement de l'italien moderne. lls sont écrits en vers endécasyllabes, qui s'articulent sur les accents toniques de la langue italienne (ou toscane). Ce qui entraîne quelques conséquences pour la prosodie, et donc le rythme (par exemple, si un mot terminé par une voyelle - ce qui est généralement le cas en italien, sauf s'il y a élision - est suivi d'un mot commençant par une voyelle, les deux syllabes sont réunies et comptent pour un seul pied). Je me suis efforcé, sans systématisme, de tenir compte de ces particularités dans l'écriture vocale.
ll n'y a pas de référence musicale précise aux pièces de Liszt, mise à part l'introduction rythmique des cordes dans les sections basées sur Pace non trovo, qui pourrait rappeler les mesures introductives du 104ème Sonnet.
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Par BRITTEN BENJAMIN. Paramètre de Britten du poème de Edith Sitwell ' Louange nous grands hommes ', a été laissé inachevé à sa mort. Elle a été étant écrite pour Mstislav Rostrpovich d'inclure dans sa première saison avec le National Symphony Orchestra de Washington D.C, en 1977. Le mauscript brise d'après 118 barres, près de la fin de la cinquième une sections dix prévu. Le fragment équivaut donc au plus de la moitié du travail, mais il est entièrement composée. Deux autres bars ont été trouvés esquissé dans l'un des ordinateurs portables de Britten et ont été ajoutées à ce score en 1985, quand elle a été révisée par le compositeur, Colin Matthews, avant de son premier spectacle./ Répertoire / Conducteur
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