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Piano Trio: piano, violin, cel… (118)
Percussion (113)
Alto Saxophone and Piano (108)
Oboe (104)
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Musical Awakening (95)
High voice, Piano (93)
Piano, Voice, Guitar tablature… (92)
Viola, Piano (92)
Chamber Orchestra (90)
Choral 2-part (89)
Recorder (86)
Music Theory (83)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (79)
Medium voice, Piano (79)
C Instruments (78)
Opera (78)
Flute and Guitar (77)
Harmonica (75)
Double Bass (72)
Trombone and Piano (70)
Mandolin (66)
Banjo (64)
Nursery rhyme (64)
Oboe, Piano (duet) (60)
French Horn and Piano (59)
Soprano voice, Piano (57)
Tenor Saxophone (56)
Low voice, Piano (55)
Musique Légère (53)
2 Pianos, 8 hands (52)
Ensemble A Vent (47)
DVD concert (46)
Choral TTBB (46)
Timpani (44)
Harpsichord (44)
Conducteur (44)
Chant (44)
Wind ensemble (42)
Treble (Alto) Recorder (41)
Tenor voice, Piano (41)
Bassoon (41)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (41)
Saxophone and Piano (41)
2 Guitars (duet) (41)
Tuba (40)
Descant (Soprano) Recorder (40)
Baritone voice, Piano (39)
Mezzo-Soprano voice, Piano (39)
Choral SSAA (39)
String Trio: violin, viola, ce… (37)
2 Cellos (duet) (36)
2 Violins (duet) (35)
Musical dictation (35)
Accordion ensemble (35)
Voice, Guitar (34)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (33)
Tuba and Piano (33)
Bassoon, Piano (duet) (33)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (33)
Children choir (32)
Double bass, Piano (duet) (32)
Piano and Orchestra (31)
Piano Quartet: piano, violin, … (29)
2 Clarinets (duet) (27)
Percussion, Piano (duet) (27)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (27)
2 Saxophones (duet) (27)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (26)
Livres (25)
Batterie Fanfare En Mib (25)
Cello, Orchestra (25)
2 Flutes (duet) (24)
Flûte Traversière, Violon, V… (24)
Concert Band/Harmonie (24)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (23)
Flute ensemble (23)
Children choir, Piano (23)
Bb Instruments (22)
Percussion Ensemble (22)
Guitar Ensemble (21)
Dobro (21)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (20)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (20)
Trio à Cordes (20)
Batterie Fanfare En Sib (19)
Violin, Cello (duet) (19)
Flexible Instrumentation (19)
Ensemble (19)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (18)
2 Recorders (duet) (18)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (18)
Concert band, Choral (18)
Dulcimer (18)
Flute Trio: 3 flutes (18)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (18)
Brass Quartet (17)
CD (17)
Violin, Guitar (duet) (16)
Fanfare Band (16)
String Quintet: 2 violins, vio… (15)
Eb Instruments (15)
3 Recorders (trio) (15)
2 Pianos 8 Mains (15)
Guitare Electrique (15)
Violin, Basso continuo (15)
Flute, Clarinet (duet) (14)
Symphonic Band (14)
Band Scores (14)
Clavier ou Orgue Electronique (14)
Quintette avec Piano (14)
Soprano (14)
Ensemble Instrumental (14)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (13)
Ensemble d'Altos (13)
Low voice (13)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (13)
Vocal duet, Piano (13)
Horn Ensemble (13)
Choral Unison (13)
Organ, Trumpet (duet) (13)
Trumpet, Trombone (duet) (12)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (12)
Guitar, Flute, Clarinet (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Et Pian… (12)
Cornet and Piano (12)
Recorder Quartet (12)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (12)
Pennywhistle (12)
Tenor voice (12)
Djembe (12)
Mezzo-Soprano voice (12)
Tenor Saxophone and Piano (12)
Mélodie, Chant Et Piano (12)
Saxhorn and Piano (12)
Voice, String Quartet (11)
Orchestre à Cordes, Sextuor Å (11)
Chant et Guitare (11)
Exemplaire Complet (11)
Woodwind Quintet (11)
Flute, Cello, Piano (trio) (11)
Piano Accompaniment (11)
Piano Quintet: piano, violin, … (11)
School Ensemble (11)
Partie Séparée (10)
Harpsichord and Strings (10)
Recorder Ensemble (10)
Recorder, Piano (10)
Medium Voice (10)
Clarinet, Orchestra (10)
Snare drums (10)
Electric bass, Drums (10)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (10)
Soprano voice (10)
Piano 2 Et 4 Mains (10)
Violin, Viola (duet) (10)
Clarinet Ensemble (10)
Flute, Orchestra (10)
Soli and Orchestra (10)
Percussions (9)
Choeur De Jeunes (Mez/SMezA) A… (9)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (9)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (9)
Stationery (9)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (9)
Clavecin (9)
Livret (9)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (9)
Piano 2 Ou 4 Mains (9)
Tenor (9)
Orchestre: Choeur SSA, Flûte … (9)
High voice (9)
Euphonium (9)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (9)
Orgue à 4 Mains (9)
Educatif (9)
Bagpipe (9)
Batterie et Percussions (9)
Conga (9)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (9)
Chanson (9)
Parties Supplémentaires (9)
Euphonium, Piano (duet) (9)
Drum set and Piano (8)
String Trio: 2 violins, cello (8)
Instrument Solo et Orchestre Ã… (8)
Flûte A Bec, Chant Et Percuss… (8)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (8)
Harp, Violin, Violoncello (8)
Flute, Basso continuo (8)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (8)
Choeur De Jeunes (Mez/SMezA) A… (8)
Vocal duet (8)
3 Clarinets (trio) (8)
Pin's (8)
Percussions Diverses (8)
String Trio: 2 violins, viola (8)
Clarinette, Trio à Cordes et … (8)
Bass Clef Instruments (8)
Parties (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Soprano, Alto, Cordes et Basse… (8)
Sextuor à Cordes (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (8)
Solistes SATTBarB, Choeur SATB… (8)
Clarinette, Violon, Violoncell… (8)
Quintette de Cuivres (8)
Flûte Et Basson (8)
String Trio: 3 violins (8)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (8)
Oboe and Orchestra (8)
3 Guitars (trio) (8)
Voice and Orchestra (8)
Violon, Alto, Hautbois, Basson… (7)
Choeur Mixte (SATB) Et Instrum… (7)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (7)
Livre Musical (7)
Musique De Chambre, Voix Et Ba… (7)
Quintette à vent (7)
Ensemble De Bois (7)
Ensemble De Violons (7)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre … (7)
Choeur Mixte (SATB) Avec 3 Tro… (7)
Saxophone ensemble (7)
Flute Quartet: 4 flutes (7)
Partition de Poche (7)
Guitare Tablatures Flatpick et… (7)
Septuor (7)
Hohe Stimme, Melodie-Instrume… (7)
Orgue (4 Mains) (7)
Lap Steel Guitar (7)
Saxhorn or Euphonium (7)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (7)
Bombard and Organ (7)
Xylophone (7)
Choral SSATB (7)
Vibraphone (7)
Instruments Acoustiques (7)
Test d'Ecoute (6)
3 Trombones et Fanfare (6)
Soli (SATB), Chor (SATB) und K… (6)
Trio avec Piano (6)
Orgue À 4 Mains (6)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (6)
4 Parties Mixtes (6)
5 Harps (6)
Cornet (6)
Piano 8 Mains (6)
Guitare Tablatures Classique (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A… (6)
Choeur SSATB, 2 Violons, 2 Vio… (6)
Percussions Scolaires (6)
1 Piano, 3 hands (6)
Marimba, Piano (duet) (6)
Etudes (6)
String Quartet : 4 violas (6)
Piano 4, 6 et 8 Mains (6)
Ondes Martenot (6)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (6)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (6)
Baryton ou Tuba et Brass Band (6)
Trio A Cordes (6)
Bass Clarinet (6)
Quatuor D'Anches (6)
Marimba (6)
Harp, Flute (duet) (6)
Tuba ou Basson et Basse Contin… (6)
Big band (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
Piano, Guitar (duet) (6)
1 Et 2 Flûtes A Bec Soprano E… (6)
Piccolo (6)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (6)
3 Saxophones (trio) (6)
Treble (Alto) Recorder, Piano (6)
Saxophone Ténor et Piano (6)
Choral SSAATTBB (6)
Ukulélé Soprano (6)
2 Trombones (duet) (6)
Choral, Organ (6)
Guitare Flatpick et Plectre (6)
Quatuor (5)
Formations Multiples (5)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (5)
Cello, Organ (5)
Trompette Et Orchestre (5)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (5)
Chamber Music (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Cajon (5)
Clarinette (Clarinette De Bass… (5)
Guitar, Orchestra (5)
Soprano Saxophone (5)
2 Violons, Alto, Basses Et Cla… (5)
Solistes, Choeur, Quatuor A Co… (5)
Matériel D'Orchestre (5)
Flûte A Bec, Percussions Scol… (5)
Cello, Guitar (duet) (5)
Conducteur et Poche (5)
Piano 4 Mains et Choeur (5)
2 Oboes (duet) (5)
Voix et Piano Réduction (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (5)
Instruments A Vent (5)
Baritone voice (5)
Piano et Orchestre (5)
Big Note Piano (5)
Maillets (5)
:: (5)
Soprano Saxophone and Piano (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (5)
Viola and orchestra (5)
2 Flûtes A bec Et Guitare (5)
4 Guitars (Quartet) (5)
Violoncello, Basso continuo (5)
2 Violas (duet) (5)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (5)
Violon, Violoncelle et Electro… (4)
Doublebass and String quartet (4)
Soprano voice, Organ (4)
Flûtes Traversières ou Flût… (4)
Musique de chambre (4)
Hautbois, Violon, Alto, Violon… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Ocarina (4)
Bass Trombone and Piano (4)
Flute, Oboe, Piano (trio) (4)
Quintette de Saxophones et Ens… (4)
Brass Quartet: 4 trombones (4)
Choeur et Orchestre (4)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (4)
Trompette en Do, Timbales et Q… (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, A… (4)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (4)
Guitar, String Quartet (4)
Octuor (4)
Soli Et Choeur SATB Sans Accom… (4)
Harp and Piano (4)
Cello Ensemble (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
Musique De Chambre Avec Tuba (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (4)
2 Flûtes Traversières, Basso… (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Ha… (4)
Trombone or Euphonium (4)
Wood Block Et Piano (4)
Littérature Musicale (4)
3 Flûtes à Bec (SSA), Piano … (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Cuivres Et Percussions (4)
Clarinette en La, Alto et Pian… (4)
Flûte Traversière Violon et … (4)
Choeur Mixte Sans Accompagneme… (4)
Sextuor de Cuivres (4)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (4)
2 Pianos, 3 hands (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Récitant, Clarinette en Sib, … (4)
Flute, Violin, Cello and Piano… (4)
Quatuor à Cordes et Piano 4 M… (4)
Percussions et Concert Band ou… (4)
Saxophone, Clarinet (duet) (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (4)
Choeur Mixte (SATB) Et Piano 4… (4)
2 Percussions Et Piano (4)
Biography book (4)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Co… (4)
Flûte Traversière (Ensemble … (4)
Soli Et Choeur Mixte Sans Acco… (4)
Tenor Banjo (4)
2 Trumpets (duet) (4)
Petit Orchestre (4)
Violon, Guitare et Accordéon (4)
Choeur (SA Ou SMez) Avec Flût… (4)
Cor et Orgue (4)
Bande de Hautbois (3 Hautbois,… (4)
Guitare et Orchestre de Chambr… (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Choral, Orchestra (4)
Violon, Viole et Basse Continu… (4)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (4)
Quintette à Cordes (4)
Hautbois, Basson et Piano (4)
Soli Et Choeur SATBB Sans Acco… (4)
Voix solo - piano (4)
Voix et Fanfare (4)
Recorder, Guitar (duet) (4)
Horn and Orchestra (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Soli Et Choeur Sans Accompagne… (4)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (4)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (4)
2 French horns (duet) (4)
Trumpet, Orchestra (4)
Flûte Traversière et Trio à … (4)
2 Pianos 6 Mains (4)
Flûte à Bec Soprano et Corde… (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Pe… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
3 Harps (4)
Flûte, Clarinette, Alto et Vi… (4)
Lute (4)
3 Trumpets (trio) (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et … (4)
Reportage (4)
Solistes Et Clavier (4)
Grand Orchestre (4)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (4)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (4)
Saxophone and Orchestra (4)
Guitare Country (4)
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Flûte à Bec et Piano (4)
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Viola da Gamba (4)
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Voix Hautes (3)
Choeur Sans Accompagnement (3)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (3)
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Autoharp (3)
Concert Band et Solistes (3)
Piano 4 Mains Et Plus (3)
Quatuor de Cuivres graves et O… (3)
Basse et Piano (3)
String Trio: 3 cellos (3)
Piano (Main Gauche) Et Orchest… (3)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (3)
Flûte à Bec (DATB Alternance… (3)
Concertina (3)
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Concert Band ou Harmonie et Cl… (3)
Recorder, Bass Continuo (3)
Concert Band et Tuba (3)
Soli/Choeur SATBB Sans Accompa… (3)
Flute, Violin, Piano (3)
2 Trompettes (duo) (3)
Piano Et Accompagnement De Gui… (3)
Pan Flute (3)
Soli Et Choeur SATTB Sans Acco… (3)
Trompette Ou Cornet (3)
Timbales (Batterie) Et Piano (3)
Bass Trombone (3)
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Euphonium Ensemble (3)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (3)
Choeur Mixte a Cappella (3)
Tuba en Do Basse Continue, Tub… (3)
Tout Instrument (3)
Baryton ou Euphonium et Piano (3)
Baryton en Sib ou Tuba ou Clar… (3)
Flute, Violin, Guitar (3)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (3)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (3)
Trompette et Concert Band ou H… (3)
Parties Orchestrales (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
ENS::Ensemble (3)
Trompette en Sib ou Cornet ou … (3)
Flûte Et Orgue (3)
Clarinette et Orchestre (3)
Choeur D'Enfants (SSA) Et Pian… (3)
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Chorale (3)
Soli/Choeur Et Orchestre/Chant… (3)
Quintette de Cuivres et Concer… (3)
Euphonium en Sib et Piano (3)
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Ensemble à Cordes (3)
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Tuba or Saxhorn and Piano (3)
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Saxophone Et Instruments Diver… (3)
Guitare Tablatures Electrique (3)
Flûte Et Clavecin (3)
Guitare (Fingerpick) (3)
Music history book (3)
Orchestre A Cordes Et Clavecin… (3)
Choeur De Femmes A 3 Voix (Cho… (3)
Choeurs A 3 Voix D'Hommes (3)
Guitare Tablatures Flatpick et… (3)
Cornet en Sib (ou Trompette e… (3)
Tuba Ou Saxophone Ou Cors Et P… (3)
Travaux Pour Choeurs (3)
3 Altos (3)
Flute, Cello, Guitar (3)
Flûte Traversière Ou Hautboi… (3)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (3)
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Voix Et Orchestre (3)
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Concert Band ou Harmonie et Tu… (3)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (3)
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Concert Band ou Harmonie et 3 … (3)
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Violin, Horn and Piano (3)
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Trompette en Ut (ou en Sib ou… (3)
Voix, Ensemble et Electronique… (3)
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Choeur A Cappella (3)
String quintet (3)
Brass Quartet: 4 trumpets (3)
5 Part Ensemble Variable à Ve… (3)
Manuels/ DVD Technique (3)
Grand Orgue (3)
Guitare acoustique (3)
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Ukulele Ensemble (3)
English horn, Piano (2)
2 Percussions (2)
5 Voix sans Accompagnement (2)
Instruments A Cordes Et Clavec… (2)
Zither (2)
Melody Line, Lyrics & Chords (2)
Violin, Organ (2)
Clarinette Ou Trompette Et Pia… (2)
Vibraphone and 2 Marimbas (2)
Orchestres A Cordes Juniors En… (2)
Basson Et Orchestre À Cordes (2)
Concert Band / Harmonie (2)
2 Trompettes En Do Ou Sib Et O… (2)
Orgue 4 Mains (2)
Saxophone Alto, Piano et Batt… (2)
Accordion, String(s) (2)
Orchestre (2)
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Conducteur Opéra (2)
Flûte Et Hautbois Ou 2ème Fl… (2)
Tuba et Brass Band (2)
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Trompette En Do Ou Sib Ou Corn… (2)
Exercices (2)
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Récitant(E) Et 9 Musiciens (F… (2)
Triangle et Concert Band ou Ha… (2)
Orgue ou Piano 4 Mains (2)
Hautbois et Concert Band ou Ha… (2)
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Clarinette, Basson, Trompette… (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (2)
Flûte A Bec Alto Ou Flûte Tr… (2)
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Flûte à Bec Alto et Instrume… (2)
Clarinet Quintet: 5 clarinets (2)
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Clarinet, Guitar (duet) (2)
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Piano, Oboe and Bassoon (2)
2 Recorders, Piano (2)
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2 Parties Voix Aigues (SS) Et … (2)
Choeur (SATB) et Concert Band,… (2)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (2)
Basse Taille, Choeur (STB) Et … (2)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (2)
Choeur D'Hommes (TTBarBarBB) E… (2)
Alto (2)
2 Clarinets, Piano (2)
2 Parties Voix Aigues (SA) (2)
Cor Ténor en Mib en Clé de S… (2)
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Cornet En Sib Ou Trompette En … (2)
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Flûte, Violoncelle Et Harpe (2)
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Flute, Bassoon (duet) (2)
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Flûte A Bec Et Instruments Di… (2)
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Voix Ou Flûtes A Bec Percussi… (2)
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Baritone Horn and Piano (2)
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Soli/Choeur SATB Sans Accompag… (2)
Quintette Et Quatuor De Pianos… (2)
Trompette ou Cornet ou Bugle o… (2)
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Fanfare et Euphonium (2)
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Guitare Tablatures Classique e… (2)
Choeur Mixte (SSATBB) et Piano… (2)
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Par MAIONE JOHN. La transition entre rock et jazz peut parfois être un peu intimidante de guitaristes, jeunes et moins jeunes. Accords de jazz pour les guitaristes de Rock, par John G. Maione, s'efforce de prendre le 'mystère' out of jazz harmonies et les rendre accessibles à chaque guitariste. Plus important encore, cet ouvrage logiquement, progressivement et pratiquement s'appuie sur les connaissances atteint par tout guitariste compétente dans le genre rock et les conduit d'une façon très organisée, étape par étape, à apprendre et à comprendre les éléments de base de l'harmonie jazz et à l'utilisation de formes de corde de guitare jazz fonctionnelle dans leur jeu. Commençant par un examen de la puissance de base et ' bar 'chords, ce texte puis procède d'abord ' bridging the gap' jazz en travaillant sur les progressions de base blues, généralement familiers à tous les guitaristes de rock, mais cette fois, à l'aide de voicings base corde de jazz et formes. Le guitariste de l'étudiant peut alors construire ces nouvellement découvert des formes jazz appris à travers les blues, en apprenant beaucoup plus des formes apparentées chord jazz et voic... / Niveau : Débutant à Intermédiaire / Jazz - Chord Book / Recueil / Guitare
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Par RAINEY CHUCK. by Mike Diliddo. Presented here is written and recorded guitar accompaniment to the entire volume 54 CD. This long awaited book includes easy-to-read music, chord symbols, and guitar frames above each example for the non-reading guitarist. Also included is a CD of Mike playing the voicings with the 'Maiden Voyage' play-a-long. Special CD stereo separation allows you to eliminate the guitarist and sit in with just the bass and drums. These voicings are 'real world' authentic chord voicings, not simplified sterile examples. It's a great opportunity to not only learn great jazz voicings, but to see how these voicings can be used to navigate blues, rhythm, and great standards. Banddirectors will love this one because now ALL members of the rhythm section can practice their comping with this world famous play-a-long. / Méthode en anglais / Méthode / Guitare
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Par WORSCHECH ROMAIN. / Niveau : Assez Facile à Elémentaire / classique / ...
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Par WORSCHECH ROMAIN. / Niveau : Assez Facile à Elémentaire / classique / Répertoire / Guitare
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Franco-algérien fingerstyle guitariste Pierre Bensusan est un talent unique. So...
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Franco-algérien fingerstyle guitariste Pierre Bensusan est un talent unique. Son sound et le style confond classification, être profondément originale et encore familier et expressif. Son empreinte est sur elle que ce soit son folk antérieure et axée sur le Celtic rendus, son matériau improvisation de forme libre, ou dans les paramètres, en solo ou ensemble. Sans aucun doute, il est un des meilleurs joueurs de DADGAD du monde. Sa musique atteint bien au-delà de l'idiome d'une guitare jouée dans un réglage atypique, vivant par la raison d'être que la musique n'est pas faite pour un instrument spécifique, mais sur les ingrédients musicaux et comment vous les combinez. Dans ce premier DVD Pierre enseigne 10 compositions, explorant les techniques et les compétences nécessaires pour jouer, tout en permettant aussi un aperçu perspicace dans l'esprit de l'un des guitaristes de grands du monde. / Guitare
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Cette pièce fut écrite entre Noël et les premiers jours de janvier à la dema...
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Cette pièce fut écrite entre Noël et les premiers jours de janvier à la demande de mon ami américain Stephen Robinson, dont le projet consistait à enregistrer un disque consacré au thème de Christmas. After Christmas Feeling, comme l'indique son titre, a un goût de lendemain de fête un peu nostalgique, un côté gaieté évanouie et triste sourire de clown bluesy. On y passe d'un feeling à l'autre comme on dirait bonjour, bonsoir, joyeux Noël ou bonne année, comme ça, sans trop y penser. Ici, la 6e corde est accordée en ré (quoi de plus banal!) mais la 5e montera à la station si bémol, ce qui effraie un peu en général mais offre indéniablement à la guitare une textute harmonique différente (cf. Songe Capricorne). (A ce propos, dans le cas précis de la scordatura - sur un instrument à cordes pincées, accord non conventionnel d'une ou plusieurs cordes à vide - procédé relativement courant dans mon écriture pour guitare -, sachez définitivement que toutes les indications sont écrites et réécrites afin que cette terra incognita ne vous soit jamais hostile, le moins possible en tout cas.) Ayez donc plaisir à étudier cet After Christmas Feeling et pensez à l'ineffable bonheur que vous aurez (et que vous donnerez) à le jouer fièrement à toute votre famille, CHAQUE jour de CHAQUE dernière semaine de décembre de CHAQUE année à côté d'un joli sapin de Noël... What a Christmas Feeling ! Contenu : Compositeur/Auteur : DYENS Roland Discipline/Instrument : guitare Support : Partition Style/Genre : classique Date de parution : janv.-01 Niveau de difficulté : 4 Nombre de pages : 4
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.1
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Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.4
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Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
42.90 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.2
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Doberman
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Un manuscrit de Prague à Londres
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
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Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.3
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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