Missa C major op. 86-Ludwig van Beethoven mit sa premi?re messe en musique en 1807 ? la demande du prince Nikolas II Esterh?zy ? l?occasion de la f?te du pr?nom de son ?pouse. Il s?agit de la messe op. 86 pour solistes ch?ur et orchestre. Ainsi composa-t-il dans le voisinage temporel d??uvres aussi c?l?bres que le 4e concerto pour piano le concerto pour violon et les 4e et 5e symphonies une ?uvre de nature totalement diff?rente. Il d?clara ? son ?diteur qu?il pensait avoir trait? le texte de la messe d?une mani?re ?dont il l?a rarement ?t?. Cette partition d??tude reproduit la totalit? du texte musical conform?ment ? l??dition compl?te des ?uvres de Beethoven. Les sources utilis?es pour?laborer cette ?dition sont pr?sent?es de mani?re d?taill?e dans la pr?face et dans le commentaire critique.

Samson an oratorio for soloists mixed chorus and orchestra by George Frideric Handel libretto by Newburgh Hamilton after Milton’s Samson Agonistes. Edited by Donald Burrows. This latest addition to the Novello Handel Edition is the first complete modern edition of the composer’s longest oratorio prepared after examination of all known contemporary sources both music and word-books. The publication embodies the complete text known to have been performed at the Covent Garden premiere in 1743 as well as identifying the later shorter versions and additions performed regularly by Handel and an Appendix of allfurther variants created by him and performed during his lifetime. It is thus a comprehensive and flexible edition for between four and eight soloists with an abundance of choral writing and some of Handel’s most sublime writing for voices.Includes an historical preface extensive notes on the performance of the different versions and useful practical notes on the interpretation of Handel.

Oratorio in three parts The oratorio “Athalia” tells the Old Testament story of the Queen Athalia. Handel composed it in 1733 for Oxford University where it was first performed later that year during the celebrations for the awarding of honorary degrees. The great success of this performance is generally regarded as a reason for Handel’s renewed interest in the oratorio form. As was frequently the case Handel also carried on composing this work after the first performance. Thus for the version which was performed in London in 1735 he introduced numbers in Italian for the Italian singer Carestini in the roleof Joad. He also ended the work with an organ concerto. For the performance in 1756 he drew on other works for the third act. Conversely large parts of the music to Athalia form the basis for other works by Handel such as “Parnasso in festa” (HWV 73) and the Wedding Anthem (HWV 262). The Piano reduction by Andreas Köhs (BA4082-90) based on the Urtext of the “Halle Handel” Edition includes the main version of 1733 together with an appendix containing the versions of 1735 and 1756 as well as the outline of a planned version of 1743 which was not performed. - Based on the Urtext of the “Halle Handel” Edition - Includes all versions - Detailed foreword (Ger/Eng) - Full score (BA4082) and Vocal score (BA4082-90) available for sale - Performance material (BA4082-72) available for hire

Par BURGAN PATRICK. Du parlé au chanté, du réel à l\'imaginaire ? : une mise en abîme. L\'histoire de Peter Pan - surtout connue à travers la lecture simplificatrice du dessin animé de Walt Disney - se révèle, dans le conte originel de James Matthew Barrie, une étonnante parabole sur l\'existence et sur la mort. L\'opéra renforce la mise en abîme et le jeu sur l\'éternel retour en mettant en scène la perte prématurée du frère de Wendy qui n\'est autre que Peter, rejoint par elle dans l\'au-delà : le Neverland. Trois mondes alternent sur la scène, selon des techniques assez cinématographiques (flash-backs, fondus, transitions abruptes). Le premier, l\'axe central, met en présence deux actrices : Wendy, aujourd\'hui grand-mère, raconte son histoire à sa petite fille Lucie, avec toutes les déformations et contradictions dues peut-être moins à son âge qu\'à sa mythomanie. Les deuxième et troisième mondes sont l\'illustration de son propos, les images vivantes de son souvenir : la chambre de son enfance, où les voix sont parlées mais cette fois-ci calées rythmiquement avec l\'orchestre, et le Pays imaginaire quant à lui entièrement chanté. La présence de la musique est donc proportionnelle à la distance prise avec le réel, puisque les actrices parlent (ici et maintenant), les solistes parlent sur l\'orchestre (le souvenir), solistes et choeurs chantent où tout n\'est plus que musique (le rêve... l\'Ailleurs !). Sirènes, fées, pirates, indiens, bêtes sauvages - disputes familiales, perte des enfants - nostalgie du regard sur son passé, etc. De la réflexion sur l\'enfance éternelle (seule la vie peut offrir le vieillissement) jusqu\'aux batailles les plus spectaculaires, puisse cet opéra - à l\'instar du conte de James Matthew Barrie - s\'ouvrir à tous les niveaux de lecture. Patrick Burgan / Date parution : 2023-01-06/ Répertoire / Voix Solistes, Ch?ur et Orchestre

This work for soprano children's choir chorus and orchestra was commissioned by the London Sinfonietta. the first performance was given by them in July 1969 at the Royal Festival Hall with the London Sinfonietta Chorus andChildren from Little Missenden Village School conducted by David Atherton. Duration c. 23mins. This is a special item which is made to order. Please e-mail our Mail Order Department for further information.

Original English Text-Vocal Score of George Fiderich Handel's Messiah HWV 56 for Soli Chorus and Orchestra.Edition for Voices and Piano reduction edited by Donald Burrows.

Harm. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Editeur(s) d'origine: Robbins Landon, H. C./ Répertoire / Soliste, Choeur Mixte et Orchestre

Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Editeur(s) d'origine: Robbins Landon, H. C. /Bernstein/ Répertoire / Soliste, Choeur Mixte et Orchestre