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String Quartet: 2 violins, vio… (19056)
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Divers (5653)
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Flute and Piano (5017)
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Choral 2-part (4721)
Flute (4005)
Chamber Orchestra (3677)
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Choral TTBB (2875)
Clarinet (2819)
Soli, Mixted choir and accompa… (2603)
Drums (2498)
1 Piano, 4 hands (2387)
Voice solo (2379)
Alto Saxophone and Piano (2325)
Trumpet (2227)
Clarinet and Piano (2206)
Alto Saxophone (2101)
Cello (2085)
Bass guitar (2038)
Viola, Piano (1986)
Viola (1949)
Cello, Piano (1808)
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Saxophone (1681)
Trumpet, Piano (1549)
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Accordion (1438)
Ukulele (1407)
Trombone (1338)
Keyboard (1298)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (1248)
Lyrics and Chords (1225)
Guitare (1218)
String Trio: violin, viola, ce… (1155)
Choral Unison (1113)
Opera (1100)
Choral SSAA (1068)
All Instruments (1063)
French horn (1041)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (1020)
Harp (1004)
Recorder (921)
Piano Trio: piano, violin, cel… (916)
Oboe, Piano (duet) (847)
Trombone and Piano (803)
Music Theory (776)
High voice, Piano (765)
Tenor Saxophone (747)
French Horn and Piano (732)
Oboe (700)
2 Pianos, 4 hands (695)
Wind ensemble (685)
Piano and Orchestra (624)
Flute and Guitar (622)
Conducteur (620)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (610)
Mandolin (602)
Banjo (591)
Piano Quartet: piano, violin, … (585)
Soprano voice, Piano (569)
Musical Awakening (567)
Saxophone and Piano (562)
Harmonica (561)
Double Bass (531)
Bassoon, Piano (duet) (523)
C Instruments (516)
2 Violins (duet) (514)
Medium voice, Piano (506)
Choral SSATB (491)
Orchestra, Violin (490)
Low voice, Piano (489)
Biography (483)
2 Guitars (duet) (483)
Ensemble A Vent (478)
Percussion (474)
Chant (471)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (463)
School Ensemble (456)
Treble (Alto) Recorder (442)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (437)
Musical dictation (423)
2 Flutes (duet) (417)
Children choir (402)
Accordion ensemble (395)
Partie Séparée (395)
Bassoon (393)
Violin, Viola (duet) (391)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (390)
Voice, Guitar (383)
Exemplaire Complet (381)
Percussion Ensemble (380)
Piano, Voice, Guitar tablature… (370)
Violon, Cordes et Basse Contin… (362)
CD (346)
Descant (Soprano) Recorder (345)
Tuba (342)
Parties Supplémentaires (341)
Choral SSAATTBB (336)
:: (330)
2 Saxophones (duet) (319)
Tuba and Piano (317)
Concert band, Choral (314)
Percussion, Piano (duet) (314)
Bb Instruments (310)
2 Clarinets (duet) (309)
Double bass, Piano (duet) (306)
Baritone voice, Piano (295)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (294)
2 Recorders (duet) (293)
Tenor voice, Piano (285)
Harpsichord (281)
Flute ensemble (276)
Piano Accompaniment (268)
Travaux Pour Choeurs (260)
Livret (253)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (251)
Brass Quartet (247)
2 Cellos (duet) (246)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (244)
Matériel D'Orchestre (241)
DVD concert (234)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (231)
Cello, Orchestra (230)
Violin, Cello (duet) (214)
Mezzo-Soprano voice, Piano (210)
Trio (205)
4 Guitars (Quartet) (202)
Band Scores (196)
Flute Quartet: 4 flutes (195)
Eb Instruments (194)
String Quintet: 2 violins, vio… (191)
Snare drums (188)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (188)
Dulcimer (187)
Carte Postale (187)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (184)
Soprano voice (184)
Clarinet Ensemble (184)
Tenor Saxophone and Piano (179)
Treble (Alto) Recorder, Piano (179)
Flute Trio: 3 flutes (178)
Accessoire (177)
Flûte Traversière, Clarinett… (176)
Guitare et Musique de Chambre (176)
Nursery rhyme (176)
Stationery (172)
Marimba (159)
Violin, Basso continuo (159)
Recorder Ensemble (158)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (156)
Chorale (149)
Recorder Quartet (147)
Brass Quartet: 4 trombones (147)
Livre Musical (145)
Viola and orchestra (145)
5 Part Ensemble (144)
String Quartet : 4 violas (143)
2 Flutes, Piano (142)
Big band (142)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (140)
2 Saxophones, Piano (140)
3 Guitars (trio) (139)
Flûte Traversière, Violon, A… (138)
Harp, Flute (duet) (137)
Recorder, Piano (137)
Partition de Poche (137)
Trompette ou Cornet, Trombone … (136)
2 Violas (duet) (136)
Vocal duet, Piano (134)
Euphonium (132)
Vibraphone (130)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (130)
Viola, Cello (duet) (128)
Flexible Instrumentation (128)
Soprano voice, Orchestra (127)
Saxophone ensemble (126)
Violin, Guitar (duet) (124)
Musique originale (124)
Pennywhistle (123)
Children choir, Piano (123)
2 Violons, Alto, Violoncelle E… (122)
Guitar Ensemble (122)
Pocket, Study conductor (122)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (121)
Ensemble (121)
Organ, Trumpet (duet) (121)
Choral CD (120)
Concert Band/Harmonie (120)
Piano, Guitar (duet) (119)
Euphonium, Piano (duet) (117)
Flute, Orchestra (116)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (116)
Timpani (115)
Choral SSATTB (111)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (111)
2 Trumpets (duet) (109)
Quatuor (108)
3 Recorders (trio) (108)
2 Violas, Piano (107)
Woodwind Quintet (107)
Mezzo-Soprano voice (107)
ENS::Ensemble (106)
Piano Quintet: piano, violin, … (105)
Big Note Piano (104)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (102)
Flute, Clarinet (duet) (101)
Mélodie, Chant Et Piano (100)
3 Saxophones (trio) (100)
Clarinet, Orchestra (99)
String Trio: 2 violins, cello (99)
Ensemble A 4 Parties (99)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (97)
Ensemble Mixte (97)
Piccolo, Piano (97)
Trio à Cordes (95)
Quintette à vent (94)
Cornet and Piano (94)
Tenor voice (92)
Choeur SAM (92)
Etudes (90)
Baritone voice (90)
Bass Clef Instruments (89)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (89)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (88)
Low voice (88)
Educatif (88)
Quintette (88)
Voix Et Orchestre (88)
Clavecin (88)
Alto et Orchestre (87)
String Quintet: 2 violins, vio… (86)
Trio avec Piano (86)
2 Trombones (duet) (85)
Cello, Guitar (duet) (85)
3 Clarinets (trio) (84)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (83)
High voice (82)
2 Violons, Alto et Basse (82)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (81)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (80)
Chant et Guitare (80)
Dobro (79)
Petit Ensemble Contemporain (77)
Guitare Electrique (77)
Scores (76)
Saxophone Ténor et Piano (76)
Piano, Guitar (Chords) (75)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (74)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (74)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (74)
Clarinette, 2 Violons, Alto Et… (74)
Musique Légère (74)
Voix Mixtes (74)
Percussions (73)
2 Violons, 2 Altos Et 2 Violon… (72)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (72)
2 Euphoniums (72)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (71)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (71)
Flute, Basso continuo (71)
2 Violins, Piano (70)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (69)
Flûte Traversière, Hautbois,… (68)
Fanfare Band (68)
Symphonic Band (68)
Book (68)
Soprano (67)
Clarinette, Alto et Piano (66)
Choral, Orchestra (65)
Horn Ensemble (65)
Chanson (64)
Edition Critique des oeuvres d… (63)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Bass Clarinet (63)
Lap Steel Guitar (62)
Violoncello, Basso continuo (61)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (60)
1 Piano, 6 hands (60)
Saxhorn and Piano (60)
Flute, Cello, Piano (trio) (59)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (58)
Partition D'Orchestre (58)
Cornet (57)
A Cappella (57)
Oboe, Bassoon (duet) (56)
Guitar, Orchestra (56)
Trombone or Euphonium (56)
Livres (56)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (55)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (55)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (55)
String Trio: 2 violins, viola (55)
Choeur de Femmes (55)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (55)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (54)
3 Cornets (54)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (54)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (54)
Batterie et Percussions (54)
Xylophone (54)
Brass Quartet: 4 trumpets (53)
Djembe (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Violon Principal, 2 Violons, 2… (52)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (52)
2 Bassoons (duet) (52)
Cajon (52)
Flûte Traversière Alto et Gu… (51)
Voice and Orchestra (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (50)
Cello Ensemble (50)
2 French horns (duet) (50)
2 Violons, Alto Et Basse Conti… (50)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (49)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (49)
Clarinette et Orchestre (49)
2 Saxophones Alto et Piano ou … (49)
Flûte Traversière, Hautbois,… (48)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (48)
Trumpet, Orchestra (48)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timb… (48)
Orchestre Scolaire (48)
Clavecin Et Instruments A Cord… (48)
3 Trumpets (trio) (48)
Alto (Partie séparée) (48)
Drum Fanfare (48)
Violon, Violoncelle et Alto (47)
Violon, Alto et Piano (47)
Conga (47)
Diverses Formations (47)
Clarinette, Viola and Piano (t… (47)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (46)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (46)
Clavecin Et Cordes (46)
Voix et Instruments Divers (46)
String Trio: 3 violins (46)
4 Cellos (45)
Guitar, String Quartet (45)
Cello, String Bass (duet) (45)
Electric bass, Drums (45)
Trio A Cordes (45)
Bass Trombone and Piano (45)
Ensemble Instrumental (45)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
4 Euphoniums (44)
2 Violons, Alto et Violoncelle… (44)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (44)
Soli and Orchestra (44)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (44)
Ensemble à Cordes (44)
Cordes (44)
Trombone Alto et Piano (44)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (43)
Saxophone Baryton (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (43)
Ensemble Instrumental et Petit… (43)
2 Violons et Alto (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (43)
Chamber Music (43)
Violin, Organ (43)
Lyrics only (43)
Recorder, Guitar (duet) (42)
Tambour (42)
Lute (42)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (41)
Cor des Alpes et Piano (41)
Saxophone Alto, Saxophone Tén… (41)
Medium Voice (41)
Quintette Avec Piano (41)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (41)
Choeur d'Enfants, Solistes, In… (41)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et… (41)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (41)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (41)
Trompette, Trombone et Piano (40)
4 Instruments à Cordes (4 Boi… (40)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (40)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (40)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (40)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (40)
Trombone, Organ (40)
Horn and Orchestra (40)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (40)
Choeur SATB et Basse Continue (40)
Cor en Fa (40)
Flûte Traversière, Violon Et… (40)
Flûte Traversière Violon, Al… (39)
Flûte Traversière, Alto Et G… (39)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (39)
Accordion, String(s) (39)
Oboe and Orchestra (39)
5 Recorders (39)
Flûte à Bec Alto, Cordes et … (38)
Trumpet ensemble (38)
3 Voix Egales (38)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (38)
Piano, Bass, Drums (trio) (38)
Quatuor avec Piano (38)
Saxhorn or Euphonium (38)
Viola, Guitar (duet) (38)
Vocal duet (38)
Soprano, Piano (38)
4 Violons, Cordes et Basse Con… (37)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (37)
2 Violins and Basso (37)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (37)
3 Flûtes Traversières et Pia… (37)
Quintette à Cordes (37)
Trumpet, Trombone (duet) (37)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (37)
Libretto (37)
3 Trombones (trio) (37)
Trompette, Hautbois D'Amour, V… (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
Vibraphone, Piano (36)
Violon Principal, 2 Violons, A… (36)
Flûte Traversière, Violon et… (36)
Quintette de Cuivres (36)
Piccolo (36)
Hautbois, Clarinette et Basson… (36)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Tro… (36)
2 Clarinets, Piano (36)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (36)
2 Violons, Cordes Et Basse Con… (36)
Balalaïka Et Piano (36)
Voice, String Quartet (35)
Autoharp (35)
Percussions Diverses (35)
2 Cellos, Piano (35)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (35)
Drum set and Piano (35)
Flûte Traversière, Alto et V… (34)
Voice, Organ (34)
Bugle (33)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, V… (33)
Choeur Mixte et Orchestre (33)
Tuba Solo (33)
Flûte Traversière, Alto et H… (33)
Saxophone and Orchestra (33)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (33)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Tim… (32)
Flute and String Quartet (32)
DVD Opera and Ballets (32)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (32)
Flûte Traversière Alto et Ha… (32)
Batterie Fanfare En Sib (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Musique de chambre (32)
Flute, Viola and harp (32)
Viola da Gamba (32)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (32)
Handbells (32)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Vio… (32)
2 Trompettes (duo) (32)
Duos (32)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (31)
Flûte Traversière, Clarinett… (31)
4 Tubas (31)
Bass Clarinet, Piano (31)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes … (30)
Ensemble D'Altos (30)
Flûte Traversière ou Flûte … (30)
Tuba en Do et Piano (30)
Saxhorn en Sib Basse Continue (30)
Plectrum Orchestra (30)
Violon 2 (30)
Ocarina (30)
2 Recorders, Basso continuo (t… (30)
Madrigaux (30)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
English horn, Piano (29)
Alto, Violoncelle et Contrebas… (29)
Saxophone en Mib et Piano (29)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (29)
Baritone Ukulele (29)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (29)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (29)
4 Parties Mixtes (29)
Guitare Flatpick et Plectre (29)
Guitare Tablatures Flatpick et… (29)
Flûte à Bec F1, C1, 2 Violon… (28)
Solo Flûte à Bec F1, 2 Violo… (28)
Orchestre De Chambre (28)
Flûte Traversière, Violon, 2… (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou … (28)
Violon, Alto, Guitare et Violo… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
2 Violons, 2 Altos ou 3 Violon… (28)
Orgue, 2 Hautbois, 2 Violons, … (28)
Violon, 2 Altos et Violoncelle… (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Instruments Acoustiques (28)
Clavier ou Orgue Electronique (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Violon 1 (28)
2 Saxophones Alto (28)
Alto, Cordes et Basse Continue… (28)
Soprano Saxophone and Piano (28)
Cello, Organ (28)
Solistes STTBB, Choeur SATB, 2… (27)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (27)
Flûte Traversière, Hautbois,… (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (27)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (27)
Saxophone Alto et Concert Band… (27)
2 Trombones, Piano (27)
Flute and Strings Trio (27)
2 French horns, Piano (27)
Violin, Horn and Piano (27)
Choeur A Cappella (27)
Saxophone, Clarinet (duet) (27)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (27)
Batterie-Fanfare (26)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (26)
Solistes SST, Choeur SATB, 2 F… (26)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (26)
Marches militaires (26)
String Trio: 3 cellos (26)
2 Violons, Alto, Violoncelle (26)
Saxophone Alto Solo (26)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (26)
Saxophone Alto et Orchestre à… (26)
Recorder, Bass Continuo (26)
Voix et Piano Réduction (26)
String quintet (26)
Drums-Marching band (26)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (26)
Violon, Instruments à Cordes … (26)
Alto Solo (26)
Violin, Viola and Orchestra (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Choeur SATTB (26)
Bagpipe (26)
Guitare ou Luth (26)
3 Percussions (26)
Trombone ensemble (26)
Soprano Saxophone (26)
Flûte Traversière ou Flûte … (25)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (25)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (25)
2 Violons, Alto, Violoncelle o… (25)
Children choir, Instruments (25)
Organ, Piano (duet) (25)
Flûte, Alto Et Harpe (25)
Quatuor Variable (25)
Clarinette et Quatuor à Corde… (25)
Choral SATTB (25)
Chorale d'Enfants et Piano (25)
Trompette Solo (25)
2 Cornets et Piano ou Orgue (25)
3 Tubas (25)
String quartet: 4 violins (25)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (24)
Hautbois, Flûte à Bec F1 ou … (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
Violon (2), Alto et Contrebass… (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (24)
Hautbois (Flûte), Violon, Alt… (24)
Flûte Traversière, Hautbois,… (24)
Flûte, Violon, Alto et Violon… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Quatuor de Cordes (24)
2 Violons, 2 Altos, Violon ou … (24)
Clarinette ou Trompette ou Vio… (24)
Quatuor à Cordes et Guitare (24)
Flûte Traversière, Violon, V… (24)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Trompette, Instruments à Cord… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Trombone Solo (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB… (24)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (24)
Tuba et Euphonium (24)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (24)
Hautbois, 2 Violons, Alto, Vio… (24)
Clavier Electronique et Ligne … (24)
Tenor (24)
Instruments A Vent (24)
2 Oboes (duet) (24)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (24)
Bassoon, Orchestra (24)
Guitare (Fingerpick) (24)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons … (24)
Saxophone Alto et Piano ou Org… (24)
Choral, Organ (24)
Ensemble Divers (24)
Fac-similé (24)
Choral SSATBB (23)
Choeur SATB, 2 Trompettes, Tim… (23)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (23)
Hautbois, 2 Flûtes Traversiè… (23)
Flûte Traversière, Viole de … (23)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (23)
Conducteur et Poche (23)
Baritone Saxophone (23)
Orchestre à Cordes et Basse C… (23)
Xylophone, Piano (23)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (23)
Brass Quartet: 4 horns (23)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (23)
Alto et Piano ou Orgue (23)
Flûte à Bec et Piano (23)
Septuor (23)
Choeur SATB/SATB, (Basse Conti… (22)
Trompette en Sib (22)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (22)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (22)
2 Violons, Violoncelle et Bass… (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (22)
Flute, Violin, Viola (22)
Lecture Chantée/Formation de … (22)
Trompette et Concert Band ou H… (22)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (22)
Instruments Cuivre (22)
Ensemble de Cors (22)
Opéra (22)
Violon, Alto et Basse Continue… (21)
Hautbois Solo (21)
Trompette en Sib, Cor, Trombon… (21)
4 Bassoons (21)
2 Clavecins Et Cordes (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Harp and Piano (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
Reportage (21)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (21)
Euphonium Ensemble (21)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (21)
Cor en Mib (21)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (21)
2 Percussions (21)
Choeur d'Enfants (21)
Choeur SAT (21)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1… (20)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (20)
2 Cornets (20)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) … (20)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (20)
Guitar, Violin, Viola, Violonc… (20)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (20)
Clarinette, Violon, Alto et Co… (20)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (20)
Cor Des Alpes Et Orchestre A v… (20)
4 Violons, Violoncelle et Cord… (20)
2 Violons ou 2 Hautbois, Alto,… (20)
Musical (20)
2 Violons, Alto, Basses et Cla… (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle E… (20)
Harpe, 2 Violons, Alto et Viol… (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (20)
Choeur SATTB et Basse Continue… (20)
Orchestre (20)
Trombone Alto et Piano ou Orgu… (20)
Trompette et Quatuor à Cordes… (20)
Choeur à L'Unisson et Orgue (20)
2, 3 ou 4 Violons (20)
Ukulélé Soprano (20)
Harpsichord and Strings (20)
Choeur Mixte (SSATBB) (20)
Choeur et Orchestre (20)
Ensemble Moyen Contemporain (20)
Cordes Et Basse Continue (20)
Timbales (20)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (20)
Saxophone Alto, Saxophone Teno… (20)
Snare drums, Piano (20)
Ondes Martenot (20)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, … (19)
Choeur SSATTB, (6 Instruments,… (19)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (19)
Cor en Fa Solo (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Soprano Solo, Alto Solo, Téno… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Quatuor de Cuivres et Orgue (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (19)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (19)
Hautbois, 2 Violons, Alto et V… (19)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (19)
Tout Instrument (19)
Basse (19)
Balalaika (19)
Sextuor (19)
Viola, Organ (19)
Choeur De Femmes (SS) Et Piano… (19)
Tenor Banjo (19)
Bass Trombone (19)
Flute, Violin, Piano (19)
Guitare Tablatures Electrique (19)
Brass ensemble, Organ (19)
Choeur SSATB et Basse Continue… (19)
Violon, Alto, Violoncelle, Con… (19)
Cor Des Alpes (19)
Woodwind Quartet (19)
Trombone ou Tuba (19)
Bongos (19)
3 Bassons (19)
Percussions et Piano (19)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (19)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Alto… (18)
Flügelhorn (18)
Orchestre: Choeur SSAA, 2 Flû… (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Basson, Violon, Alto Et Violon… (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Saxhorn en Sib (18)
Mandolin, Guitar (duet) (18)
Flûte Traversière, Violon, A… (18)
Ensemble de Tubas ou Euphonium… (18)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (18)
3 Clavecins Et Cordes (18)
Ligne Mélodique/Instruments D… (18)
Mandolin, Piano (duet) (18)
Alto Et Basse Continue (18)
String trio (18)
5 Harps (18)
Musique de film et télévisio… (18)
Clarinette, Alto et Violoncell… (18)
Flûte Traversière Violon, Al… (18)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (18)
3 Flûtes à Bec Alto (18)
Parties (18)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (18)
Violon Solo (18)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (18)
Harmonium (18)
Oboe, Bassoon and Piano (18)
Oboe, Organ (18)
Solo instrument and Organ (18)
Flûte à Bec ou Alto et Clavi… (18)
Alto ou Baryton et Piano (18)
Alto, Choeur Mixte et Orchestr… (18)
Trombone Alto et Cordes (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (17)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (17)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (a… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur… (17)
Hautbois, Alto, Contrebasse et… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (17)
Flute, Clarinet and Bassoon. (17)
Choeur D'Enfants, Flûte Trave… (17)
2 Cornets et 2 Tubas (17)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (17)
Ensemble Instrumentale (17)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instrume… (17)
Solistes ATB, Choeur SATB, 3 T… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
Instruments miniatures (17)
2 Recorders, Piano (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (17)
2 Hautbois (17)
Trio de Cordes (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (17)
2 Euphoniums et Piano (17)
Baryton (17)
2 Hautbois et Orchestre (17)
Flûte Traversière et Trio à… (17)
4 Cors en Fa (17)
Trompette Et Orchestre (17)
Choeur de Femmes (SMezA) (17)
Ukulele Ensemble (17)
Flute, Violoncello (17)
Flûte Traversière et Alto (17)
Flûte Traversière, Cordes et… (17)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chor… (17)
Ensemble De Violons (17)
Mug (17)
DVD Show / Broadway (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
SATB, SATB et Orgue (17)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (16)
Marimba, Piano (duet) (16)
Clarinette Alto (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (16)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (16)
2 Violons et Violoncelle ou 3 … (16)
Quintette à vent et Percussio… (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 … (16)
Baritone Horn and Piano (16)
Quatuor de Cuivres et Orchestr… (16)
2 Violons, Violoncelle et Cont… (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (16)
2 Flûtes Traversières et Har… (16)
3 Instruments à vent (16)
Soli (SB), Choeur Mixte (SATB)… (16)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cto… (16)
2 Tubas et Piano (16)
Flûte Traversière, Violon, B… (16)
Violon, Alto Et Orchestre (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (16)
Quatuor à vent (16)
2 Flûtes Traversières et Vio… (16)
Flûte à Bec Soprano (Flûte … (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Flûte Traversière, Instrumen… (16)
3 Trombones et Trombone Basse (16)
Réduction Piano (16)
Piano ou Clavecin et Instrumen… (16)
Double bass, Orchestra (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
String Quintet : 2 Violins, Vi… (16)
Flûte Traversière, Hautbois,… (16)
Flûte Traversière ou Flûte … (16)
Clarinet and Strings (16)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (16)
Flute and Vibraphone (16)
Clarinet, Guitar (duet) (16)
5 A 9 Instruments A Vent (16)
2 Harps (duet) (16)
Flûte Traversière, Hautbois,… (16)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
CD only (16)
2 Pianos, 8 hands (16)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (16)
Soprano, Alto Et Piano (16)
Voix solo - piano (16)
Solistes ou Choeur SA, 2 Flût… (16)
2 Oboes, Piano (16)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (16)
3 Clarinettes Sib et Clarinett… (16)
Guitare et Voix (16)
Choeur SSATBB (16)
3 French horns (trio) (16)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (16)
Flute, Organ (duet) (16)
5 Clarinettes (16)
ENS::Ensemble d'cole (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Violon, Clarinette et Piano (15)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (15)
Euphonium en Do et Piano (15)
Choeur Mixte (SATB) Et Instrum… (15)
Trio De Cuivres (15)
Flûte Traversière Harpe et A… (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violon… (15)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (15)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, … (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Co… (15)
Saxophone Alto et Fanfare (15)
Soliste, Double Choeur Mixte e… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
Clarinette, Violon et Piano (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Haut… (15)
Duo de Voix Egales (15)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (15)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (15)
Flute, Viola and Guitar (15)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quat… (15)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (15)
Male Voices, Piano (15)
Opéra Full Score (15)
Viola da Gamba, Basso continuo… (15)
Choeur SATBB, 2 Hautbois, 2 Cl… (15)
Flûte Et Instruments Divers (15)
Clarinette, Saxophone Alto Et … (15)
Melody line, Piano (15)
Choeur et ensemble vocal (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Choeur de Femmes (SSA) et Pian… (15)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (15)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (15)
4 Voix Mixtes (15)
Cor Des Alpes Et Brass Band (15)
Voice (15)
Base Musicale (15)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (15)
Harpe Et Instruments Divers (15)
Concertina (15)
Voix Et Orff-Instruments (15)
Harp, Orchestra (15)
5 Voix (SSATB) et Basse Contin… (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (14)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Viol… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
3 Cors, 2 Violons, Alto, Violo… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 C… (14)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Choeur Mixte A Cappella (14)
Clarinette Solo (14)
Trompettes Et Autres Instrumen… (14)
Quatuor de Cuivres, Orgue et V… (14)
Petit Orchestre (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Tro… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Choeur SSAT/SATB/TTBB, Grand C… (14)
Solistes et Choeur SATB/SATB, … (14)
Ensembles de Cordes (14)
Flûte A Bec Alto (14)
Orff-Instruments (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Vocal duet, Organ (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Solistes ATB, Choeur SSAATTBB,… (14)
Petit Choeur SSATTB, 2 Violons… (14)
Clarinette, Violon, Violoncell… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (14)
Flute, Violin and Violoncello (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (14)
Violoncelle, Cordes et Basse C… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre … (14)
Guitar, Flute, Clarinet (14)
Trombone et Piano ou Orgue (14)
Flûte Traversière Clarinette… (14)
Ochestre à Cordes (14)
Solistes SB, Choeur SSATB, 2 T… (14)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Par… (14)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB)… (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Bas… (14)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Flûte Traversière ou Flûte … (14)
Alto, Ténor, Choeur Mixte et … (14)
Sextuor à Cordes (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
Saxophone Alto, Trombone Et Pi… (14)
Guitare Tablatures Flatpick et… (14)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (14)
Voice, Clarinet, Piano (14)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (14)
Alto, Basse, Choeur Mixte et O… (14)
Basson, Cordes et Basse Contin… (14)
Saxophone et Piano et/ou Autre… (14)
Trombone, Tuba (duet) (14)
Recorder, Violin, Basso contin… (14)
Choeur de Femmes (SA) et Piano… (14)
Choeur d'Hommes et Guitare (14)
Voix Seule (14)
Fake Book (14)
Cornet et Brass Band (14)
Bodhran (14)
Harp, Voice (14)
Catalogue des Oeuvres (14)
Ensemble de Bois (14)
Baryton et Orchestre (14)
2 Flûtes à Bec Alto et Basse… (14)
Choeur D'Enfants (SSA) Et Pian… (14)
Cor des Alpes et Orgue (14)
Guitare Tablatures Classique (14)
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Details
Details
Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
(+)
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. 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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Beatus Vir. Par VIVALDI ANTONIO. Mit 'Dixit Dominus' [Ps 109 [110]] und 'Beatus vir' [Ps 111 [112]] liegen zwei der bedeutendsten doppelchörigen Kirchenkompositionen Vivaldis in kritischen Neuausgaben vor. Mit der vokal-instrumentalen Satzart 'in due Cori' knüpft Vivaldi an die alte venezianische [für ihn also heimatliche] Tradition festlich-mehrchörigen Musizierens an, deren Techniken der freilich mit solchen aus Konzert, Kantate und Oper verknüft und anreichert. Einem Brauch der Zeit folgend, ist dem 'Dixit' eine 'Introduzione al Dixit' vorangestellt: ein Prolog in Form einer dreisätzigen lateinischen Solokantate, deren lobpreisender Text mit der Aufforderung 'Ergo cantate Dixit' ['Darum singt nun das Dixit']zur eigentlichen Psalmkomposition überleitet. Da dieses Solo für Sopran, Streicher und Basso continuo auch eigenständig musiziert werden kann, ist es als CV 40. 006 separat veröffentlicht. / Psaumes / Date parution : 2000-05-01/ Répertoire / Solistes SSATBB, Choeur SATB/SATB, 2 Hautbois, 2 O
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Psalm 111 (VIVALDI ANTONIO)
Soli, Mixted choir and accompaniment
[Sheet music]
Carus Verlag
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Georg Friedrich Händel: I Will Magnify Thee: Mixed Choir: Vocal Score
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
[Sheet music]
Barenreiter
Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel R...
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Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel Royal. ?As pants the hart? his fifth setting of this Psalm text was written in March 1738 for performance at a benefit concert for the King?s Theatre in the Haymarket. Until just before Handel?s first visit to England the only instrument permitted to accompany the service in the Chapel Royal was the Organ.These four works (O sing unto the Lord HWV 249a I will magnify thee HWV 250b As pants the hart HWV 251e Let God arise HWV 256b) with their orchestral accompaniments thus represent something akin to a new genre in English church music.The four anthems arepresented in clearly laid out Vocal scores with easy-to-play Piano reductions based on the Urtext from the ?Halle Handel Edition?. Their winningly varied and self-sufficient orchestral writing provides a suitable framework for the festive chorus and the equally festive solo numbers. Today they sound as splendid as ever before. The full scores and Vocal scores also contain a German translation along with the original English.Scoring:- HWV 249a: soloists (AB) chorus (SATB) Flute 2 Oboes 2 Trumpets Strings Continuo.- HWV 250b: soloists (SATB) chorus (SATB) Oboe Strings Continuo.- HWV 251e: soloists (SAATBB) chorus (SAATBB) 2 Oboes Strings Continuo.- HWV 256b: soloists (AB) chorus (SATB) Oboe Strings Continuo.- Urtext from the ?Halle Handel Edition? at the forefront of musical scholarship.- First separate editions for performance purposes.- Clear and easy-to-play Piano reductions.- Original English text with underlaid German translation.- Full scores vocal scores and performance material available for sale.
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Psalm 110 (VIVALDI ANTONIO)
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Confitebor. Par VIVALDI ANTONIO. This composition offers an extensive palette of...
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Confitebor. Par VIVALDI ANTONIO. This composition offers an extensive palette of the baroque master's musical ideas and modes of expression. The piece owes ist attractiveness principally to ist characteristically Vivaldian transparency and formal perfection, and to the way in which the voices are allowed to blossom within clearly fashioned structures, while all the tonal possibilities of the small orchestral ensemble are fully exploited. / Date parution : 1990-04-01/ Répertoire / Solistes ATB, 2 Hautbois, 2 Violons, Alto et Basse
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Georg Friedrich Händel: Dixit Dominus HWV 232: SATB: Part
Soli, Mixted choir and accompaniment
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Barenreiter
Handel wrote the famous Dixit Dominus with the text of Psalm 109 during his time...
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Handel wrote the famous Dixit Dominus with the text of Psalm 109 during his time in Italy in c. 1707. Although he was only 22 years old the work already demonstrates his wide spectrum of compositional abilities which are later fully realized in his operas and oratorios. Central to this work are the six choral movements which with their polyphonic structure are closely related to German choral music of the 17th century.The first Urtext edition BA 4002 based on the Halle Handel Edition was published in 1960. At that time no critical commentary was published so that in cases of doubt the basis on which editorialdecisions were made was not officially recorded. A new complete edition volume (BA 10704/01) due to be published in 2013 will include a detailed foreword providing information on the genesis and the first performance of this work as well as information on the psalm on which this work is based and on performance practice. In addition several facsimiles pages will be included giving a view into the source material. The critical commentary will provide a detailed insight into all the available sources and how they have been passed down.This newly revised Urtext performing edition offers a thorough revision of this frequently-performed work and meets all the requisites of a scholarly-critical edition. Former readings in the old edition regarding a small number of pitches but mostly basso continuo figures and the underlying text have now been able to be amended on the basis of the new findings. In the new edition the work appears in nine movements no longer eight which reflects the composer's intentions.The new performance material is not compatible with the old one.Presented in a revised Urtext editionClear straightforward Piano reduction in the vocal scoreUrtext of the Halle Handel EditionFull score performance material (BA10704) & Vocal score (BA10704-90) available for sale
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Handel wrote the famous Dixit Dominus with the text of Psalm 109 during his time in Italy in c. 1707. Although he was only 22 years old the work already demonstrates his wide spectrum of compositional abilities which are later fully realized in his operas and oratorios. Central to this work are the six choral movements which with their polyphonic structure are closely related to German choral music of the 17th century.The first Urtext edition BA 4002 based on the Halle Handel Edition was published in 1960. At that time no critical commentary was published so that in cases of doubt the basis on which editorialdecisions were made was not officially recorded. A new complete edition volume (BA 10704/01) due to be published in 2013 will include a detailed foreword providing information on the genesis and the first performance of this work as well as information on the psalm on which this work is based and on performance practice. In addition several facsimiles pages will be included giving a view into the source material. The critical commentary will provide a detailed insight into all the available sources and how they have been passed down.This newly revised Urtext performing edition offers a thorough revision of this frequently-performed work and meets all the requisites of a scholarly-critical edition. Former readings in the old edition regarding a small number of pitches but mostly basso continuo figures and the underlying text have now been able to be amended on the basis of the new findings. In the new edition the work appears in nine movements no longer eight which reflects the composer's intentions.The new performance material is not compatible with the old one.Presented in a revised Urtext editionClear straightforward Piano reduction in the vocal scoreUrtext of the Halle Handel EditionFull score performance material (BA10704) & Vocal score (BA10704-90) available for sale
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