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Flute (4219)
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Choral (1742)
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Guitare (1106)
All Instruments (1063)
Medium voice, Piano (983)
French horn (982)
Wind ensemble (982)
Recorder (966)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (951)
Piano Trio: piano, violin, cel… (913)
Harp (878)
Viola, Piano (876)
Oboe, Piano (duet) (873)
French Horn and Piano (838)
Oboe (808)
Trombone and Piano (767)
Tenor Saxophone (751)
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Banjo (627)
Flute and Guitar (627)
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C Instruments (549)
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Conducteur (497)
Chant (486)
Saxophone and Piano (481)
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Biography (458)
Soprano voice, Piano (456)
2 Flutes (duet) (455)
Percussion (454)
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Woodwind Quintet: flute, oboe,… (444)
School Ensemble (443)
Ensemble A Vent (432)
Musical Awakening (431)
Piano and Orchestra (427)
Tuba and Piano (420)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (413)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (399)
Tuba (394)
Descant (Soprano) Recorder (384)
Bassoon (372)
Bb Instruments (348)
String Trio: violin, viola, ce… (342)
Piano, Voice, Guitar tablature… (335)
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Brass Quartet (333)
Orchestra, Violin (326)
Low voice, Piano (324)
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Exemplaire Complet (317)
Partie Séparée (316)
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Double bass, Piano (duet) (306)
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Parties Supplémentaires (286)
Children choir (283)
2 Cellos (duet) (272)
Ensemble Instrumental et Petit… (265)
Percussion, Piano (duet) (265)
Harpsichord (265)
2 Saxophones (duet) (263)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (251)
Baritone voice, Piano (242)
Percussion Ensemble (242)
Flute ensemble (239)
CD (239)
Piano Accompaniment (236)
Tenor voice, Piano (230)
Treble (Alto) Recorder (225)
Eb Instruments (220)
Violin, Cello (duet) (217)
Nursery rhyme (216)
Snare drums (214)
Mezzo-Soprano voice (209)
Piano Quartet: piano, violin, … (204)
Dulcimer (203)
Flexible Instrumentation (202)
2 Recorders (duet) (191)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (191)
Voix Et Instruments Divers (188)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (185)
4 Guitars (Quartet) (183)
Choral SSAATTBB (179)
Cello, Orchestra (179)
Flute Trio: 3 flutes (178)
Violin, Basso continuo (177)
:: (175)
DVD concert (174)
Choeur de Femmes (174)
Tenor Saxophone and Piano (170)
Flute Quartet: 4 flutes (169)
Band Scores (163)
Ensemble (160)
Recorder Ensemble (159)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (155)
Recorder Quartet (154)
Brass Quartet: 4 trombones (151)
Soprano voice (150)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (145)
Educatif (143)
3 Guitars (trio) (143)
Choral SSATB (141)
Clarinet Ensemble (139)
Euphonium (136)
Trio (132)
String Trio: 2 violins, cello (130)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (129)
Concert Band/Harmonie (129)
Guitare et Musique de Chambre (128)
Concert band, Choral (128)
Harp, Flute (duet) (125)
Pennywhistle (122)
Violin, Viola (duet) (120)
Pocket, Study conductor (120)
Flute, Clarinet (duet) (119)
Soprano voice, Orchestra (118)
Big band (118)
Accessoire (116)
3 Recorders (trio) (116)
Partition de Poche (115)
Travaux Pour Choeurs (114)
Organ, Trumpet (duet) (113)
Euphonium, Piano (duet) (112)
Recorder, Piano (112)
Timpani (111)
Guitar Ensemble (110)
Children choir, Piano (110)
2 Trumpets (duet) (109)
Saxophone ensemble (108)
Ensemble Instrumental (108)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (106)
Quintette à vent (103)
3 Clarinets (trio) (102)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (101)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (101)
Marimba (100)
ENS::Ensemble (99)
2 Trombones (duet) (97)
Quintette à vent et Percussio… (96)
2 Flutes, Piano (96)
Percussions (95)
Cello, Guitar (duet) (95)
Parties Orchestrales (94)
Bass Clef Instruments (93)
Livret (93)
Vibraphone (92)
Woodwind Quintet (92)
2 Euphoniums (90)
Piano, Guitar (duet) (89)
Quintette à Cordes (89)
Choral CD (88)
Guitare Electrique (87)
Clavecin (86)
Big Note Piano (83)
Cornet and Piano (83)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (82)
Ensemble Mixte (82)
Trio Avec Piano (81)
Flûte Traversière, Clarinett… (80)
Flute, Cello, Piano (trio) (80)
5 Part Ensemble (80)
Tenor voice (80)
Stationery (79)
Violin, Guitar (duet) (78)
Clarinet, Orchestra (78)
Baritone voice (77)
Low voice (76)
Treble (Alto) Recorder, Piano (76)
Flute, Basso continuo (75)
Flute, Orchestra (75)
Dobro (75)
Ensemble A 4 Parties (74)
Piano Quintet: piano, violin, … (74)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (72)
Baritone Horn and Piano (72)
Trio à Cordes (72)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (72)
Trompette ou Cornet, Trombone … (72)
Chant et Guitare (71)
1 Piano, 6 hands (71)
Piano, Guitar (Chords) (70)
Chorale (69)
Vocal duet, Piano (68)
Livre Musical (68)
Soprano (65)
Petit Ensemble Contemporain (64)
2 Violins, Piano (64)
Saxophone Ténor et Piano (63)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (63)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (63)
Flûte Et Instruments Divers (63)
2 Violas (duet) (63)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (62)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (62)
Trombone or Euphonium (61)
Fanfare Band (61)
Ensemble à Cordes (61)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (61)
Djembe (61)
2 Bassoons (duet) (60)
High voice (60)
Drum set and Piano (60)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (60)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (60)
Bass Clarinet (60)
Ligne Mélodique/Instruments D… (59)
3 Saxophones (trio) (59)
Choeur De Femmes (SMezA) (59)
3 Trombones (trio) (59)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (58)
Lap Steel Guitar (58)
Batterie et Percussions (58)
Cajon (58)
Quatuor (58)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (57)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (57)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (56)
Livres (56)
Cornet (56)
Saxhorn and Piano (55)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (55)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (55)
Medium Voice (55)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (54)
4 Euphoniums (53)
Chant et Piano (Baryton ou Mez… (53)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (53)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (53)
Symphonic Band (53)
Flûte Traversière, Violon, A… (52)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (52)
Handbells (52)
Horn Ensemble (52)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Electric bass, Drums (52)
2 Cornets et 2 Tubas (51)
Xylophone (51)
Voix Mixtes (51)
Chanson (51)
Choral SSATTB (50)
Choral, Orchestra (50)
Viola da Gamba (50)
Clavecin Et Instruments A Cord… (49)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timb… (48)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (48)
Oboe, Bassoon (duet) (48)
Quintette de Cuivres (48)
Voice and Orchestra (48)
Choeur de Femmes (SSA) et Pian… (48)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (47)
Quintette (47)
Scores (47)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (47)
Conga (47)
Brass Quartet: 4 trumpets (47)
Trumpet, Orchestra (47)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (46)
Piccolo, Piano (46)
String Quartet : 4 violas (45)
English horn, Piano (45)
A Cappella (45)
Choeur SAM (45)
Voix et Orff-Instruments (45)
Choeur de Femmes ou d'Enfants … (45)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (44)
Flûte Traversière, Instrumen… (44)
Soli and Orchestra (44)
2 Trombones et Piano ou Orgue (44)
Violon, Instruments à Cordes … (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (44)
Voix Et Orchestre (44)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (43)
Soprano Saxophone (43)
Etudes (42)
Accordion, String(s) (42)
2 Bassons et Piano ou Orgue (42)
2 French horns (duet) (42)
2 Clarinettes et Piano ou Orgu… (42)
Lute (42)
String Trio: 3 violins (42)
String Quintet: 2 violins, vio… (41)
Piano, Bass, Drums (trio) (41)
Guitare Flatpick et Plectre (41)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (41)
Flûte Traversière(S) Et Autr… (41)
4 Instruments à Cordes (4 Boi… (40)
Orgue, 2 Flûtes Traversières… (40)
Voice, Organ (40)
Cor en Fa (40)
Mélodie, Chant Et Piano (40)
Trumpet, Trombone (duet) (40)
Saxophone Et Piano Et/Ou Autre… (40)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (39)
Tuba en Do et Piano (39)
Viola, Cello (duet) (39)
Clavier ou Orgue Electronique (39)
Euphonium en Do et Piano (39)
Guitare Tablatures Flatpick et… (39)
Cello Ensemble (39)
Soprano Saxophone and Piano (39)
Piccolo (39)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (38)
Mélodies (38)
Recorder, Guitar (duet) (38)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (37)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (37)
Tambour (37)
Saxophone Baryton (37)
Ensemble Divers (37)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
4 Parties Mixtes (36)
Autoharp (36)
Guitar, String Quartet (36)
Cello, String Bass (duet) (36)
Instruments A Vent (36)
Saxhorn Basse et Piano (36)
Matériel D'Orchestre (36)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (36)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (36)
Quintette avec Piano (35)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano… (35)
Chamber Music (35)
2 Trombones et Clavier ou Pian… (35)
Orchestre D'Instruments A Plec… (34)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (34)
Instruments Divers (34)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (34)
Voix et Instruments (34)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (34)
3 Trumpets (trio) (34)
Bass Trombone and Piano (34)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (33)
4 Cellos (33)
Horn and Orchestra (33)
Tuba Solo (33)
Cello, Organ (33)
Violoncello, Basso continuo (33)
Flûte à Bec et Piano (33)
Orff-Instruments (33)
Instruments à Vent (33)
2 Flûtes Traversières ou 2 F… (32)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (32)
Saxhorn or Euphonium (32)
Trumpet ensemble (32)
Choeur SSATTB, (6 Instruments,… (31)
String quintet (31)
Harpsichord and Strings (31)
Oboe and Orchestra (31)
Clarinette Et Instruments Dive… (31)
Soprano, Piano (31)
DVD Opera and Ballets (31)
Trio A Cordes (30)
Saxhorn Basse ou Euphonium et … (30)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (30)
Guitar, Orchestra (30)
Quatuor Variable (30)
Voix d'Hommes et Piano (29)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (29)
Madrigaux (29)
Trombone ensemble (29)
Violin, Horn and Piano (29)
Flute and Strings Trio (29)
Percussions Diverses (29)
2 Violins and Basso (29)
Fac-similé (29)
Flûte Traversière, Clarinett… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
6 Instruments (28)
3 Tubas (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (28)
2 Clarinets, Piano (28)
String quartet: 4 violins (28)
Instruments Acoustiques (28)
Clarinette et Quatuor à Corde… (27)
2 Cellos, Piano (27)
Choeur de Femmes et Piano (27)
SATB, (4 InstrumentS Basse et … (27)
Saxhorn Basse en Sib, Euphoniu… (27)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (27)
Solistes STTBB, Choeur SATB, 2… (27)
Violin, Organ (27)
Saxophone en Mib et Piano (27)
Voix (Ou Récitant) Et Instrum… (27)
Clarinettes Et Autres Instrume… (27)
2 Cornets (27)
Ukulélé Soprano (27)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (26)
Solistes SST, Choeur SATB, 2 F… (26)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (26)
Drums-Marching band (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Book (26)
Guitare (Fingerpick) (26)
Baritone Ukulele (26)
Saxophone and Orchestra (26)
Choeur d'Hommes et Piano (26)
Mezzo-Soprano et Orchestre (26)
Choeur Mixte Et Instruments Di… (26)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (25)
Guitare Tablatures Electrique (25)
Ensemble divers instruments (25)
Ocarina (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (25)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (25)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (25)
Children choir, Instruments (25)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (25)
8 Instruments (25)
Trompette Solo (25)
Bagpipe (25)
Snare drums, Piano (25)
Batterie Fanfare En Mib (25)
Choeur De Femmes (SS) Et Piano… (25)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (24)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Quatuor de Cordes (24)
Hautbois, Instruments à Corde… (24)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (24)
Quatuor à vent (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (24)
Trompette, Instruments à Cord… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB… (24)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Tuba et Euphonium (24)
String Trio: 2 violins, viola (24)
2 Percussions (24)
2 Saxophones, Piano (24)
Flûte Traversière, Clarinett… (24)
Voix d'Hommes (24)
Instruments Cuivre (24)
Clavier Electronique et Ligne … (24)
Diverses Formations (24)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (24)
Trombone Solo (24)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (23)
Voice, String Quartet (23)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (23)
Choeur SATB, 2 Trompettes, Tim… (23)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (23)
Solistes SAB, Choeur SATB, 3 F… (23)
3 Cornets (23)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (23)
Trompette ou Cornet à Pistons… (23)
Hautbois Et Instruments Divers… (23)
4 Tubas (23)
Trompette et Concert Band ou H… (23)
String Trio: 3 cellos (23)
Lyrics only (23)
CD only (23)
3 Bassons (23)
Baritone Saxophone (23)
Tenor Banjo (23)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (22)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (22)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (22)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (22)
Violon, Cordes et Basse Contin… (22)
Batterie-Fanfare (22)
Choeur Mixte et Orchestre (22)
Orchestre (22)
Violon, Instruments A Cordes E… (22)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (22)
2 Trompettes (duo) (22)
Libretto (22)
Viola and orchestra (22)
Timbales (22)
Recorder, Bass Continuo (22)
4 Bassoons (22)
Choeur (SATB) et Brass Band (22)
Instruments A Vent, Cordes Et … (21)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (21)
Percussions et Piano (21)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (21)
Quintette Variable (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Bongos (21)
Euphonium Ensemble (21)
Orgue et Instruments Divers (21)
7 Instruments à Vent (21)
Baryton (21)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (21)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (21)
2 Oboes (duet) (21)
Trompettes Et Autres Instrumen… (21)
Soprano ou Ténor et Piano (21)
Septuor (21)
Batterie Fanfare En Sib (21)
Reportage (21)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds… (21)
Cor en Mib (21)
ENS::Ensemble d'cole (21)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (20)
Choeur d'Enfants (20)
4 Parties Mixtes, Instruments … (20)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (20)
Choeur SATB et Basse Continue (20)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (20)
Choeur et Orchestre (20)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (20)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (20)
Trompette, Instruments à Cord… (20)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (20)
Partition D'Orchestre (20)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (20)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (20)
Pianos Et Instruments Divers (… (20)
5 Recorders (20)
Choeur a Cappella (20)
Trompette Et Orchestre (20)
Violoncelle Et Ensemble Instru… (20)
Clarinette, Viola and Piano (t… (20)
Brass Quartet: 4 horns (20)
Piano Trio: mixed chamber inst… (20)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (20)
Guitare Tablatures Classique e… (20)
Flute, Organ (duet) (20)
Bassoon, Orchestra (20)
Clarinette et Orchestre à Ven… (20)
Solistes s TB, Choeur SATB, Pi… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (19)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 H… (19)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (19)
Brass ensemble, Organ (19)
Woodwind Quartet (19)
Sextuor (19)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (19)
Saxophone Alto Solo (19)
2 Harps (duet) (19)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (19)
Bass Clarinet, Piano (19)
Flute, Violoncello (19)
Trombone Basse (19)
Organ, Voice (19)
Trombone ou Tuba (19)
Conducteur et Poche (19)
Cor en Fa Solo (19)
Choeur SATTB (19)
Trombone Et Clavier (Piano) (19)
Hautbois Solo (19)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Choeur Mixte (SATB) (Choeur De… (18)
Trompette en Sib (18)
Orchestre De Chambre (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (18)
Flute, Viola and harp (18)
Musique de chambre (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Solo instrument and Organ (18)
2 Pianos, 8 hands (18)
2 Saxophones Alto (18)
Ensemble de Tubas ou Euphonium… (18)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (18)
Voix ou Récitant et Instrumen… (18)
Guitare Tablatures Classique (18)
Organ, Piano (duet) (18)
Violon 1 (18)
Voix Seule (18)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (18)
Saxhorn en Sib (18)
5 Voix (SSATB) et Basse Contin… (18)
2 French horns, Piano (18)
Choeur SSATB et Basse Continue… (18)
Orchestre: Choeur SATB, 2 Haut… (18)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (18)
Bass Trombone (18)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Choeur à 2 Voix (17)
Xylophone, Piano (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur… (17)
Instruments miniatures (17)
String Quintet: 2 violins, vio… (17)
Ensemble Instrumentale (17)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instrume… (17)
Vocal duet (17)
Trombone, Organ (17)
Trio De Cordes (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (17)
Tout Instrument (17)
Vibraphone, Piano (17)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (17)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (17)
Violon 2 (17)
2 Violas, Piano (17)
Flûte Traversière Violoncell… (17)
Guitare Country (17)
Violon Solo (17)
3 French horns (trio) (17)
Bodhran (17)
Choeur Et Instruments Divers (17)
Guitare ou Luth (17)
4 Voix Mixtes (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 … (16)
Quatuor de Cuivres et Orchestr… (16)
3 Instruments à vent (16)
Flûte Traversière Hautbois, … (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (16)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (16)
Choeur Mixte a Cappella (16)
Octuor (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Piano ou Clavecin et Instrumen… (16)
Guitare Tablatures Flatpick et… (16)
Choeur Mixte (SSATB) avec Soli… (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (16)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (16)
Ligne Mélodique et Instrument… (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (16)
Trompette et Quatuor à Cordes… (16)
Tenor (16)
Trio De Cuivres (16)
Flûte Traversière, Violon, A… (16)
5 Harps (16)
Voix et Ensemble Instrumental (16)
Solistes STB, Choeur SATB Vers… (16)
Clarinet, Bassoon (duet) (16)
5 A 9 Instruments A Vent (16)
Flügelhorn (16)
5 Instruments à Vent (16)
2 Trombones, Piano (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
4 Voix D'Hommes (16)
3 Trombones et Trombone Basse (16)
Ensemble Moyen Contemporain (16)
Soprano Et Mezzo-Soprano (16)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (16)
Mandolin, Guitar (duet) (16)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Vio… (16)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (16)
Alto Solo (16)
Choeur Mixte, Piano Et Rythme (16)
Melody line, Piano (16)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (16)
Saxophone, Clarinet (duet) (16)
Harpe Et Instruments Divers (16)
2 Flûtes Traversières et Gui… (16)
DVD Show / Broadway (16)
Guitare et Instruments Divers (16)
Base Musicale (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Solistes SA, Choeur SATB, 3 Tr… (15)
5 Instruments A Vent (15)
Bugle (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (15)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (15)
Choeur Mixte (SATB) Avec Choeu… (15)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (15)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Co… (15)
Clarinette, Violon et Piano (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (15)
Guitar, Flute, Clarinet (15)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (15)
Ensemble à vent et Piano (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (15)
Harp, Violin, Violoncello (15)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quat… (15)
Alto et Orchestre (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Harp, Orchestra (15)
Bassoon, Violoncello (15)
Violin, Viola and Orchestra (15)
Choeur SATBB, 2 Hautbois, 2 Cl… (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Flûte Traversière, Hautbois,… (15)
Cor d'Harmonie et Piano (15)
Choeur SATTB et Basse Continue… (15)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (15)
2 Hautbois (15)
Ukulele Ensemble (15)
Cors Et Autres Instruments (15)
Male Voices, Piano (15)
Choeur Mixte (SSATBB) (15)
Mezzo-Soprano Et Ensemble (15)
3 Percussions (15)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (14)
Choeur D'Hommes Et Guitare (14)
Clarinette Solo (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Tro… (14)
Flute, Clarinet and Bassoon. (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (14)
Flûte Traversière, 2 Violons… (14)
Ensembles de Cordes (14)
Flûte à Bec C2, F1, C1 et F … (14)
Choeur SATTB, (5 Instruments, … (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Solistes ATB, Choeur SSAATTBB,… (14)
Réduction Piano (14)
Clarinette, Violon, Violoncell… (14)
Choeur de Femmes (SMezA) et Pi… (14)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre … (14)
Piano, Oboe and Bassoon (14)
Solistes SB, Choeur SSATB, 2 T… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (14)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (14)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse… (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (14)
Choeur de Femmes et Choeur de … (14)
Flute, Violin, Guitar (14)
Viola da Gamba, Basso continuo… (14)
Clarinet, Guitar (duet) (14)
Chorale d'Enfants et Ensemble … (14)
Musique originale (14)
2 Recorders, Basso continuo (t… (14)
Clarinette et Orchestre (14)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 … (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Cornet et Brass Band (14)
2 Trompettes et 3 Trombones (14)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (14)
Solistes et Choeur SATB/SATB, … (14)
Ensembles Divers (14)
4 Trombones Et Piano (Clavier)… (14)
Choeur SSATB, (5 Instruments, … (14)
Viola, Guitar (duet) (14)
Cor Anglais ou Hautbois et Pia… (14)
3 Trombones et Piano ou Clavie… (14)
Harmonium (14)
Parties Instruments Divers (14)
Guitare et Voix (14)
Double bass, Orchestra (14)
String trio (14)
Choral, Organ (14)
Guitare Classique et Fingerpic… (14)
Duos (14)
Choeur D'Hommes et Orchestre (14)
Harp and Piano (14)
Voix et Instruments Variés (14)
4 Percussions (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
7 Instruments (14)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes, Div. Instruments à … (13)
6 Instruments Cuivre (13)
Soprano, 4 Parties Mixtes 2 Tr… (13)
Soprano voice, Organ (13)
Choeur (Mez/Bar), Narrateurs E… (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Cho… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Méthode (13)
Saxophone Alto et Ténor (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (13)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (13)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Bass… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 … (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (13)
Trompette, Trombone, Tuba et P… (13)
Sextuor à Cordes (13)
3 Voix Egales et Instruments D… (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 … (13)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (13)
Flute, Violin, Piano (13)
Basse (13)
Oboe, Organ (13)
Guitare acoustique (13)
2 Clarinettes en Sib et Clarin… (13)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Tr… (13)
Flûte à Bec et Guitare (13)
Violoncelle et Orchestre de Ch… (13)
2 Cornets et Piano ou Orgue (13)
Flûte Traversière et Trio à… (13)
Choeur De Femmes (Ou D'Hommes)… (13)
Clavecin Et Orchestre D'Instru… (13)
Mezzo-Soprano, Baryton Et Pian… (13)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (13)
Choeur SATB, 3 Trompettes, Tim… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hau… (13)
Saxophone Alto et Concert Band… (13)
Harmonie (13)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (13)
Clavier (13)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (13)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (13)
Fake Book (13)
Clarinette en Sib et Clarinett… (13)
Trompette ou Cornet et Piano (13)
Matériel d'Apprentissage (13)
Marimba, Piano (duet) (13)
Basse En Bb Ou Eb (13)
Concertina (13)
2 Saxophones Ténor et Piano o… (13)
Opéra (13)
Flûte Traversière, Clarinett… (12)
Solistes AT, Choeur SATB, Cor … (12)
Petit Choeur SATB/SATB Contreb… (12)
Flûte Traversière Hautbois e… (12)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (12)
8 Voix en 2 Choeurs (12)
Choeur SSAM, (4 Instruments Co… (12)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (12)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Alto… (12)
Quatuor Avec Piano (12)
3 Instruments En Mib (12)
Petit Choeur SATB, Grand Choeu… (12)
Ensemble De Contrebasse (12)
Flûte à Bec Solo (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales,… (12)
5 Instruments à Cordes et Bas… (12)
3 Trombones et Fanfare (12)
Alto, Choeur D'Hommes et Orche… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Co… (12)
Trumpet, Trombone, Piano (12)
Choeur D'Enfants Avec Piano (O… (12)
Violoncelle et Quatuor à Cord… (12)
Concert Band et Solistes (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec So… (12)
Solistes SA, Petit SSATB, 5 In… (12)
Choeur de Femmes (SSA) a Cappe… (12)
Choeur SATB/SATB, 2 Orgues et … (12)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) … (12)
3 Instruments En Sib (12)
Quatuor à Cordes et Quintette… (12)
Flûte Traversière, Hautbois,… (12)
Trompette, Trombone et Piano (12)
Solistes STB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (12)
Solistes (Choeur soli) SSATB, … (12)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (12)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (12)
Alto, Cordes Et Basse Continue… (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Variétés françaises (12)
Maître de Chapelle et Choeur … (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Fl… (12)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (12)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (12)
Baryton ou Tuba et Fanfare (12)
Balalaika (12)
Hautbois, Instruments à Corde… (12)
Drum Fanfare (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (12)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (12)
Petit Choeur SATB/SATB, Orgue … (12)
Choeur SATB/SATB, (Contrebasse… (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Saxhorn en Sib Basse Continue (12)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (12)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (12)
Parties Instrumentales (12)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (12)
2 Cors et Piano ou Orgue (12)
Cor ou Hautbois et Trompette, … (12)
Musique de film et télévisio… (12)
Baryton ou Tuba et Brass Band (12)
Ensembles à Vent (12)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (12)
Euphonium en Sib et Piano (12)
Choeur SATB, 2 Violons, Violon… (12)
Clavier ou Piano (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Clarinette (12)
Piccolo et 3 Flûtes (12)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (12)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (12)
2 Oboes, 2 Horns and 2 Bassoon… (12)
Carte Postale (12)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgu… (12)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (12)
Mug (12)
4 Voix (SATB) Sans Accompagnem… (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Et Pian… (12)
Flute, Violin, Violoncello and… (12)
Ensemble de Bois (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (12)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (12)
Choeur Mixte A Cappella (Satb)… (12)
Saxophone Sib et Piano (12)
3 Trombones et Piano ou Orgue (12)
Voix Mixtes SAB et Piano (12)
3 Clarinettes et Piano ou Orgu… (12)
Clarinette, Cor et Piano (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Soliste, Choeur Mixte, Orgue e… (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Solistes ou AuswahlChoeur SSAT… (11)
Choeur D'Hommes (TBarB) (11)
Clavecin ou Piano et Instrumen… (11)
Choeur D'Hommes (TTBB) A Cappe… (11)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 3 Tro… (11)
Petit Choeur SMsAT, Grand Choe… (11)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cor… (11)
Solo B, Trompette, Violon, Alt… (11)
Choeur SATB/SATB, 2 Hautbois (… (11)
Flûte Traversière Alto et Gu… (11)
2 Harpes (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (11)
Solo S, Choeur SATB, 2 Trompet… (11)
Solistes (S) TB, Choeur SATB, … (11)
3 Clarinettes Sib et Clarinett… (11)
Choeur De Femmes (SA) Avec Alt… (11)
Soprano Solo, Alto Solo, Téno… (11)
4 Instruments A Vent Et Orches… (11)
Quatuor de Cuivres et Orgue (11)
Choeur SSATB, 2 Clarines, 2 Vi… (11)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (11)
Solo SA, Flûte Traversière, … (11)
Orgue et Musique de Chambre (11)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
Solo T et Orchestre (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Solo ou Choeur S (T), 2 Trompe… (11)
Choeur D'Enfants (SMez) Avec P… (11)
Choeur D'Enfants (Mez) Avec Fl… (11)
Flute, Violin and Violoncello (11)
Petit Choeur SAT et 2 Violons,… (11)
Petit Choeur SSABar/TTBarB, Co… (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (11)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (11)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Instr… (11)
Choeur SSATB, 2 Hautbois, 3 Vi… (11)
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Details
Details
Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
(+)
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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La Métamorphose (LEVINAS MICHAEL)
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Par JARRELL MICHAEL. Traditionnellement, on voit en Bérénice une femme aimante, la seule qui aime d'un amour pur et qui est trahie par un Titus prisonnier de son ambition et de son sens du devoir. C'est en réalité beaucoup plus complexe. Titus est peut-être lui aussi un homme aimant, mais il est pris dans un jeu de pouvoir. Sa relation avec Bérénice change au moment où son père meurt : voilà que celui qui avait mauvaise réputation, qui n'était jusqu'alors qu'un guerrier fêtard devient empereur, l'un des plus justes et des plus considérés. Officiellement, il n'aura plus d'histoires galantes, ne mènera plus de guerre et fera plusieurs réformes importantes pour la société romaine. Quant à Bérénice, au moment où cette histoire commence, elle a déjà une cinquantaine d'années. Elle n'est pas une jeune princesse qui serait venue à Rome épouser l'homme qu'elle aime. Son mariage avec Titus aurait été son quatrième mariage. Elle est une femme politique née à la cour. Elle est seule, isolée. Elle a laissé Titus détruire le temple de Jérusalem, scellant le destin de l'Etat hébreu. Elle vit dans une république qui voit d'un fort mauvais oeil cette reine juive - comme le rappelle Phénice : 'Rome hait tous les rois, et Bérénice est reine.' Titus est son dernier allié, son dernier recours. Elle veut croire en cet amour. / Contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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In spite of the most enthusiastic reception at the work's premiere, the famous pianist and conductor Hans von Bülow criticized Verdi's Messa da Requiem as 'an opera in ecclesiastical robes?. Nonetheless, or maybe precisely for this quality, the work has conquered concert podiums worldwide.For this scholarly-critical edition, the editor has consulted no less than 16 sources, many more than were ever used for any other edition of the Requiem - some of these sources were never evaluated before and one source, a hand-written vocal score, particularly relevant to the evaluation of the 'Liber scriptus?, was newly discovered.As such, this edition offers new philological and editorial decisions regarding phrasing, articulation and dynamics and succeeds in presenting practical suggestions to solve musical problems and those concerning the interpretation of this famous work.This edition comprises a concise Critical Commentary in the score. The most important editions published in the 19th century are compared with regard to musicological questions in the work. The genesis of some misunderstandings included in the 1913 and 1964 Ricordi editions is traced. The first version of the 'Liber scriptus? for chorus is included in the appendix while the later version for mezzosoprano solo is to be found in the main part of the edition.- Verdi's monumental work in a Bärenreiter Urtext edition- Trilingual preface (Ital/Eng/Ger)- Critical Commentary (Eng) in the score- Idiomatic well-presented piano reduction / Violon I
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Par ROSSINI GIOACHINO. Die 'Messa di Rimini', 1809 für die Kathedrale in Rimini geschrieben, zählt neben der 'Petite Messe solennelle', dem 'Stabat Mater' und der 'Messa di Gloria' zu Rossinis umfangreichen Beiträgen zur Musica sacra. Sie besteht aus großangelegten Chorsätzen und Arien für jeden der vier Solisten; Ensembles begegnen dagegen nur zweimal, im 'Domine Deus' [Duett] und im 'Et in terra pax' [Quartett]. Eine melodienreiche und klangschöne, eher kammermusikalische Komposition, noch ohne die für Rossini später so typischen ausladenden Koloraturen und 'Crescendowalzen'. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2
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Tonalité : D-Dur - Mh 826. Par HAYDN JOHANN MICHAEL. Johann Michael Haydn worked for over 40 years at the Court of the Prince Bishop in Salzburg, in whose employment he composed most of his music. However, the Missa sub titulo Sancti Francisci Seraphici was composed in 1803 on commission from the Viennese Imperial Court, on the occasion of the name day of Emperor Franz I. Two years previously, his wife Empress Marie Theresia had already commissioned a large Mass with a gradual, an offertory and a Te Deum on the occasion of her own name day [Missa sub titulo Sanctae Theresiae, 50. 328]. Both Masses are impressive because of their size and their unusually large instrumental forces. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Trompett
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