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Choral SATB (745)
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String Quartet: 2 violins, vio… (588)
Violin (582)
Violin and Piano (501)
Flute and Piano (441)
Clarinet (389)
Bass guitar (377)
Orchestra (343)
Flute (308)
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Cello, Piano (161)
Trombone (157)
Trumpet, Piano (152)
Alto Saxophone (150)
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Choral 3-part (143)
Guitare (139)
Ukulele (136)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (133)
Viola (131)
Soli, Mixted choir and accompa… (125)
Jazz Ensemble (125)
Keyboard (124)
French horn (122)
1 Piano, 6 hands (121)
Piano Trio: piano, violin, cel… (118)
Percussion (113)
Alto Saxophone and Piano (108)
Oboe (104)
Orchestra, Violin (97)
Musical Awakening (95)
High voice, Piano (93)
Piano, Voice, Guitar tablature… (92)
Viola, Piano (92)
Chamber Orchestra (90)
Choral 2-part (89)
Recorder (86)
Music Theory (83)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (79)
Medium voice, Piano (79)
C Instruments (78)
Opera (78)
Flute and Guitar (77)
Harmonica (75)
Double Bass (72)
Trombone and Piano (70)
Mandolin (66)
Banjo (64)
Nursery rhyme (64)
Oboe, Piano (duet) (60)
French Horn and Piano (59)
Soprano voice, Piano (57)
Tenor Saxophone (56)
Low voice, Piano (55)
Musique Légère (53)
2 Pianos, 8 hands (52)
Ensemble A Vent (47)
DVD concert (46)
Choral TTBB (46)
Timpani (44)
Harpsichord (44)
Conducteur (44)
Chant (44)
Wind ensemble (42)
Treble (Alto) Recorder (41)
Tenor voice, Piano (41)
Bassoon (41)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (41)
Saxophone and Piano (41)
2 Guitars (duet) (41)
Tuba (40)
Descant (Soprano) Recorder (40)
Baritone voice, Piano (39)
Mezzo-Soprano voice, Piano (39)
Choral SSAA (39)
String Trio: violin, viola, ce… (37)
2 Cellos (duet) (36)
2 Violins (duet) (35)
Musical dictation (35)
Accordion ensemble (35)
Voice, Guitar (34)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (33)
Tuba and Piano (33)
Bassoon, Piano (duet) (33)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (33)
Children choir (32)
Double bass, Piano (duet) (32)
Piano and Orchestra (31)
Piano Quartet: piano, violin, … (29)
2 Clarinets (duet) (27)
Percussion, Piano (duet) (27)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (27)
2 Saxophones (duet) (27)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (26)
Livres (25)
Batterie Fanfare En Mib (25)
Cello, Orchestra (25)
2 Flutes (duet) (24)
Flûte Traversière, Violon, V… (24)
Concert Band/Harmonie (24)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (23)
Flute ensemble (23)
Children choir, Piano (23)
Bb Instruments (22)
Percussion Ensemble (22)
Guitar Ensemble (21)
Dobro (21)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (20)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (20)
Trio à Cordes (20)
Batterie Fanfare En Sib (19)
Violin, Cello (duet) (19)
Flexible Instrumentation (19)
Ensemble (19)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (18)
2 Recorders (duet) (18)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (18)
Concert band, Choral (18)
Dulcimer (18)
Flute Trio: 3 flutes (18)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (18)
Brass Quartet (17)
CD (17)
Violin, Guitar (duet) (16)
Fanfare Band (16)
String Quintet: 2 violins, vio… (15)
Eb Instruments (15)
3 Recorders (trio) (15)
2 Pianos 8 Mains (15)
Guitare Electrique (15)
Violin, Basso continuo (15)
Flute, Clarinet (duet) (14)
Symphonic Band (14)
Band Scores (14)
Clavier ou Orgue Electronique (14)
Quintette avec Piano (14)
Soprano (14)
Ensemble Instrumental (14)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (13)
Ensemble d'Altos (13)
Low voice (13)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (13)
Vocal duet, Piano (13)
Horn Ensemble (13)
Choral Unison (13)
Organ, Trumpet (duet) (13)
Trumpet, Trombone (duet) (12)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (12)
Guitar, Flute, Clarinet (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Et Pian… (12)
Cornet and Piano (12)
Recorder Quartet (12)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (12)
Pennywhistle (12)
Tenor voice (12)
Djembe (12)
Mezzo-Soprano voice (12)
Tenor Saxophone and Piano (12)
Mélodie, Chant Et Piano (12)
Saxhorn and Piano (12)
Voice, String Quartet (11)
Orchestre à Cordes, Sextuor Å (11)
Chant et Guitare (11)
Exemplaire Complet (11)
Woodwind Quintet (11)
Flute, Cello, Piano (trio) (11)
Piano Accompaniment (11)
Piano Quintet: piano, violin, … (11)
School Ensemble (11)
Partie Séparée (10)
Harpsichord and Strings (10)
Recorder Ensemble (10)
Recorder, Piano (10)
Medium Voice (10)
Clarinet, Orchestra (10)
Snare drums (10)
Electric bass, Drums (10)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (10)
Soprano voice (10)
Piano 2 Et 4 Mains (10)
Violin, Viola (duet) (10)
Clarinet Ensemble (10)
Flute, Orchestra (10)
Soli and Orchestra (10)
Percussions (9)
Choeur De Jeunes (Mez/SMezA) A… (9)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (9)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (9)
Stationery (9)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (9)
Clavecin (9)
Livret (9)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (9)
Piano 2 Ou 4 Mains (9)
Tenor (9)
Orchestre: Choeur SSA, Flûte … (9)
High voice (9)
Euphonium (9)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (9)
Orgue à 4 Mains (9)
Educatif (9)
Bagpipe (9)
Batterie et Percussions (9)
Conga (9)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (9)
Chanson (9)
Parties Supplémentaires (9)
Euphonium, Piano (duet) (9)
Drum set and Piano (8)
String Trio: 2 violins, cello (8)
Instrument Solo et Orchestre Ã… (8)
Flûte A Bec, Chant Et Percuss… (8)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (8)
Harp, Violin, Violoncello (8)
Flute, Basso continuo (8)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (8)
Choeur De Jeunes (Mez/SMezA) A… (8)
Vocal duet (8)
3 Clarinets (trio) (8)
Pin's (8)
Percussions Diverses (8)
String Trio: 2 violins, viola (8)
Clarinette, Trio à Cordes et … (8)
Bass Clef Instruments (8)
Parties (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Soprano, Alto, Cordes et Basse… (8)
Sextuor à Cordes (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (8)
Solistes SATTBarB, Choeur SATB… (8)
Clarinette, Violon, Violoncell… (8)
Quintette de Cuivres (8)
Flûte Et Basson (8)
String Trio: 3 violins (8)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (8)
Oboe and Orchestra (8)
3 Guitars (trio) (8)
Voice and Orchestra (8)
Violon, Alto, Hautbois, Basson… (7)
Choeur Mixte (SATB) Et Instrum… (7)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (7)
Livre Musical (7)
Musique De Chambre, Voix Et Ba… (7)
Quintette à vent (7)
Ensemble De Bois (7)
Ensemble De Violons (7)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre … (7)
Choeur Mixte (SATB) Avec 3 Tro… (7)
Saxophone ensemble (7)
Flute Quartet: 4 flutes (7)
Partition de Poche (7)
Guitare Tablatures Flatpick et… (7)
Septuor (7)
Hohe Stimme, Melodie-Instrume… (7)
Orgue (4 Mains) (7)
Lap Steel Guitar (7)
Saxhorn or Euphonium (7)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (7)
Bombard and Organ (7)
Xylophone (7)
Choral SSATB (7)
Vibraphone (7)
Instruments Acoustiques (7)
Test d'Ecoute (6)
3 Trombones et Fanfare (6)
Soli (SATB), Chor (SATB) und K… (6)
Trio avec Piano (6)
Orgue À 4 Mains (6)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (6)
4 Parties Mixtes (6)
5 Harps (6)
Cornet (6)
Piano 8 Mains (6)
Guitare Tablatures Classique (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A… (6)
Choeur SSATB, 2 Violons, 2 Vio… (6)
Percussions Scolaires (6)
1 Piano, 3 hands (6)
Marimba, Piano (duet) (6)
Etudes (6)
String Quartet : 4 violas (6)
Piano 4, 6 et 8 Mains (6)
Ondes Martenot (6)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (6)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (6)
Baryton ou Tuba et Brass Band (6)
Trio A Cordes (6)
Bass Clarinet (6)
Quatuor D'Anches (6)
Marimba (6)
Harp, Flute (duet) (6)
Tuba ou Basson et Basse Contin… (6)
Big band (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
Piano, Guitar (duet) (6)
1 Et 2 Flûtes A Bec Soprano E… (6)
Piccolo (6)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (6)
3 Saxophones (trio) (6)
Treble (Alto) Recorder, Piano (6)
Saxophone Ténor et Piano (6)
Choral SSAATTBB (6)
Ukulélé Soprano (6)
2 Trombones (duet) (6)
Choral, Organ (6)
Guitare Flatpick et Plectre (6)
Quatuor (5)
Formations Multiples (5)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (5)
Cello, Organ (5)
Trompette Et Orchestre (5)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (5)
Chamber Music (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Cajon (5)
Clarinette (Clarinette De Bass… (5)
Guitar, Orchestra (5)
Soprano Saxophone (5)
2 Violons, Alto, Basses Et Cla… (5)
Solistes, Choeur, Quatuor A Co… (5)
Matériel D'Orchestre (5)
Flûte A Bec, Percussions Scol… (5)
Cello, Guitar (duet) (5)
Conducteur et Poche (5)
Piano 4 Mains et Choeur (5)
2 Oboes (duet) (5)
Voix et Piano Réduction (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (5)
Instruments A Vent (5)
Baritone voice (5)
Piano et Orchestre (5)
Big Note Piano (5)
Maillets (5)
:: (5)
Soprano Saxophone and Piano (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (5)
Viola and orchestra (5)
2 Flûtes A bec Et Guitare (5)
4 Guitars (Quartet) (5)
Violoncello, Basso continuo (5)
2 Violas (duet) (5)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (5)
Violon, Violoncelle et Electro… (4)
Doublebass and String quartet (4)
Soprano voice, Organ (4)
Flûtes Traversières ou Flût… (4)
Musique de chambre (4)
Hautbois, Violon, Alto, Violon… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Ocarina (4)
Bass Trombone and Piano (4)
Flute, Oboe, Piano (trio) (4)
Quintette de Saxophones et Ens… (4)
Brass Quartet: 4 trombones (4)
Choeur et Orchestre (4)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (4)
Trompette en Do, Timbales et Q… (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, A… (4)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (4)
Guitar, String Quartet (4)
Octuor (4)
Soli Et Choeur SATB Sans Accom… (4)
Harp and Piano (4)
Cello Ensemble (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
Musique De Chambre Avec Tuba (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (4)
2 Flûtes Traversières, Basso… (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Ha… (4)
Trombone or Euphonium (4)
Wood Block Et Piano (4)
Littérature Musicale (4)
3 Flûtes à Bec (SSA), Piano … (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Cuivres Et Percussions (4)
Clarinette en La, Alto et Pian… (4)
Flûte Traversière Violon et … (4)
Choeur Mixte Sans Accompagneme… (4)
Sextuor de Cuivres (4)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (4)
2 Pianos, 3 hands (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Récitant, Clarinette en Sib, … (4)
Flute, Violin, Cello and Piano… (4)
Quatuor à Cordes et Piano 4 M… (4)
Percussions et Concert Band ou… (4)
Saxophone, Clarinet (duet) (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (4)
Choeur Mixte (SATB) Et Piano 4… (4)
2 Percussions Et Piano (4)
Biography book (4)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Co… (4)
Flûte Traversière (Ensemble … (4)
Soli Et Choeur Mixte Sans Acco… (4)
Tenor Banjo (4)
2 Trumpets (duet) (4)
Petit Orchestre (4)
Violon, Guitare et Accordéon (4)
Choeur (SA Ou SMez) Avec Flût… (4)
Cor et Orgue (4)
Bande de Hautbois (3 Hautbois,… (4)
Guitare et Orchestre de Chambr… (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Choral, Orchestra (4)
Violon, Viole et Basse Continu… (4)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (4)
Quintette à Cordes (4)
Hautbois, Basson et Piano (4)
Soli Et Choeur SATBB Sans Acco… (4)
Voix solo - piano (4)
Voix et Fanfare (4)
Recorder, Guitar (duet) (4)
Horn and Orchestra (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Soli Et Choeur Sans Accompagne… (4)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (4)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (4)
2 French horns (duet) (4)
Trumpet, Orchestra (4)
Flûte Traversière et Trio à … (4)
2 Pianos 6 Mains (4)
Flûte à Bec Soprano et Corde… (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Pe… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
3 Harps (4)
Flûte, Clarinette, Alto et Vi… (4)
Lute (4)
3 Trumpets (trio) (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et … (4)
Reportage (4)
Solistes Et Clavier (4)
Grand Orchestre (4)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (4)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (4)
Saxophone and Orchestra (4)
Guitare Country (4)
Lyrics only (4)
Violon 1 (4)
Flûte à Bec et Piano (4)
6 Pianos 12 Mains (4)
Viola da Gamba (4)
4 Cellos (4)
Flute, Organ (duet) (3)
Melody line, Piano (3)
Voix Hautes (3)
Choeur Sans Accompagnement (3)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (3)
Tenor Solo, Choeur Mixte (SATB… (3)
Autoharp (3)
Concert Band et Solistes (3)
Piano 4 Mains Et Plus (3)
Quatuor de Cuivres graves et O… (3)
Basse et Piano (3)
String Trio: 3 cellos (3)
Piano (Main Gauche) Et Orchest… (3)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (3)
Flûte à Bec (DATB Alternance… (3)
Concertina (3)
Music movie (3)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (3)
Recorder, Bass Continuo (3)
Concert Band et Tuba (3)
Soli/Choeur SATBB Sans Accompa… (3)
Flute, Violin, Piano (3)
2 Trompettes (duo) (3)
Piano Et Accompagnement De Gui… (3)
Pan Flute (3)
Soli Et Choeur SATTB Sans Acco… (3)
Trompette Ou Cornet (3)
Timbales (Batterie) Et Piano (3)
Bass Trombone (3)
Scores (3)
Piano 4 Mains et 6 Mains (3)
Basse (3)
Euphonium Ensemble (3)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (3)
Choeur Mixte a Cappella (3)
Tuba en Do Basse Continue, Tub… (3)
Tout Instrument (3)
Baryton ou Euphonium et Piano (3)
Baryton en Sib ou Tuba ou Clar… (3)
Flute, Violin, Guitar (3)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (3)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (3)
Trompette et Concert Band ou H… (3)
Parties Orchestrales (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
ENS::Ensemble (3)
Trompette en Sib ou Cornet ou … (3)
Flûte Et Orgue (3)
Clarinette et Orchestre (3)
Choeur D'Enfants (SSA) Et Pian… (3)
2 Accordions (3)
Chorale (3)
Soli/Choeur Et Orchestre/Chant… (3)
Quintette de Cuivres et Concer… (3)
Euphonium en Sib et Piano (3)
2 Clarinettes Et Basson (3)
Ensemble à Cordes (3)
3 Percussions (3)
Tuba or Saxhorn and Piano (3)
Piano 4 Mains (Ou 2 Pianos) (3)
Saxophone Et Instruments Diver… (3)
Guitare Tablatures Electrique (3)
Flûte Et Clavecin (3)
Guitare (Fingerpick) (3)
Music history book (3)
Orchestre A Cordes Et Clavecin… (3)
Choeur De Femmes A 3 Voix (Cho… (3)
Choeurs A 3 Voix D'Hommes (3)
Guitare Tablatures Flatpick et… (3)
Cornet en Sib (ou Trompette e… (3)
Tuba Ou Saxophone Ou Cors Et P… (3)
Travaux Pour Choeurs (3)
3 Altos (3)
Flute, Cello, Guitar (3)
Flûte Traversière Ou Hautboi… (3)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (3)
Violon 2 (3)
Voix Et Orchestre (3)
Saxophone Baryton (3)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (3)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (3)
Mezzo-Soprano et Orchestre (3)
Voix et Ensembles de Cordes (3)
Mariachi (3)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (3)
Tambour (3)
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Choeur de Femmes ou d'Enfants … (3)
Violin, Horn and Piano (3)
DVD Opera and Ballets (3)
Bongos (3)
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Piano Duo (3)
String quartet: 4 violins (3)
Trompette en Ut (ou en Sib ou… (3)
Voix, Ensemble et Electronique… (3)
Orff-Instruments (3)
Choeur A Cappella (3)
String quintet (3)
Brass Quartet: 4 trumpets (3)
5 Part Ensemble Variable à Ve… (3)
Manuels/ DVD Technique (3)
Grand Orgue (3)
Guitare acoustique (3)
Tous instruments (3)
Ukulele Ensemble (3)
English horn, Piano (2)
2 Percussions (2)
5 Voix sans Accompagnement (2)
Instruments A Cordes Et Clavec… (2)
Zither (2)
Melody Line, Lyrics & Chords (2)
Violin, Organ (2)
Clarinette Ou Trompette Et Pia… (2)
Vibraphone and 2 Marimbas (2)
Orchestres A Cordes Juniors En… (2)
Basson Et Orchestre À Cordes (2)
Concert Band / Harmonie (2)
2 Trompettes En Do Ou Sib Et O… (2)
Orgue 4 Mains (2)
Saxophone Alto, Piano et Batt… (2)
Accordion, String(s) (2)
Orchestre (2)
Arrangement Pour 6 Mains (2)
Conducteur Opéra (2)
Flûte Et Hautbois Ou 2ème Fl… (2)
Tuba et Brass Band (2)
Ensemble Instrumental et Petit… (2)
Trompette En Do Ou Sib Ou Corn… (2)
Exercices (2)
Soprano et Ensemble (2)
Choeur Mixte et Orgue, Concert… (2)
Récitant(E) Et 9 Musiciens (F… (2)
Triangle et Concert Band ou Ha… (2)
Orgue ou Piano 4 Mains (2)
Hautbois et Concert Band ou Ha… (2)
Book (2)
Clarinette, Basson, Trompette… (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (2)
Flûte A Bec Alto Ou Flûte Tr… (2)
Quartet Mixed Instruments (2)
Flûte à Bec Alto et Instrume… (2)
Clarinet Quintet: 5 clarinets (2)
Concert Band/Harmonie and Saxo… (2)
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Soprano Solo/2 Soprani/Contral… (2)
Guitar, Keyboard (duet) (2)
Clarinet, Guitar (duet) (2)
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Piano, Oboe and Bassoon (2)
2 Recorders, Piano (2)
2 Flûtes A Bec (SA) Et Piano (2)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et … (2)
Choeur (SATB) et Concert Band,… (2)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (2)
Basse Taille, Choeur (STB) Et … (2)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (2)
Choeur D'Hommes (TTBarBarBB) E… (2)
Alto (2)
2 Clarinets, Piano (2)
2 Parties Voix Aigues (SA) (2)
Cor Ténor en Mib en Clé de S… (2)
Djembé et Doundoun (2)
4 Timbales Et Piano (2)
Cornet En Sib Ou Trompette En … (2)
Piccolo, Piano (2)
Clavier (2)
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Flûte, Violoncelle Et Harpe (2)
Marimba or Xylophone (2)
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Flute, Bassoon (duet) (2)
3 Ou 4 Violons Et Violoncelle … (2)
Flûte, Violon Et Clavecin (Ou… (2)
Euphonium et Orchestre d'Harmo… (2)
Choeur SATB et Orgue, (Soliste… (2)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (2)
3 Oboes (2)
Ensemble A Vent Et Narrateur (2)
Voix Ou Flûtes A Bec Percussi… (2)
Guitare Tablatures Country - S… (2)
Saxophone Alto et Saxophone TÃ… (2)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (2)
1 Et 2 Flûtes A Bec Et Guitar… (2)
Baritone Horn and Piano (2)
Sextuor (2 Trompettes, Cor, 2 … (2)
Flûte à Bec et Guitare (2)
Soprano, Baryton Soli, 2 Réci… (2)
Soli/Choeur SATB Sans Accompag… (2)
Quintette Et Quatuor De Pianos… (2)
Trompette ou Cornet ou Bugle o… (2)
Violin/Keyboard (2)
Autres cordes pincées (2)
Fanfare et Euphonium (2)
Piano 4 Mains (Transcri Partit… (2)
Choeur, Trompette, Cor, Trombo… (2)
Ensemble D'Instruments A Vent (2)
Guitare Tablatures Classique e… (2)
Choeur Mixte (SSATBB) et Piano… (2)
Mittlere Stimme, Melodie-Inst… (2)
Soprano, SATB Et Piano A 4 Mai… (2)
Viola and Marimba (2)
Flûte Traversière, Hautbois … (2)
ChÅ“ur Mixte, Vibraphone et Vi… (2)
Violon Solo Ou Violon Et Piano… (2)
5 Instruments divers et Piano … (2)
Vibraphone, Piano (2)
TB (2)
E Flat Instruments (2)
Orgue Et Orchestre A Cordes (2)
Ensemble Flexible à 5 Parties… (2)
Solostimmen (SSB) auch Chor (… (2)
2 Bassoons (duet) (2)
Cor en Mib et Brass Band (2)
Chant, Percussions Scolaires E… (2)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (2)
Choeur Mixte (SABarB) et Piano… (2)
Ch?ur d'Enfants, Piano et Per… (2)
Violin, Double bass (duet) (2)
Clarinet, Bassoon (duet) (2)
Klavier und Flöte (Violine) (2)
Ensemble à instrumentation va… (2)
Clarinette (2)
Piano Main Gauche et Orchestre… (2)
Choeur d'Hommes et Orchestre C… (2)
Flûte Et Instruments Divers (2)
Saxophone Soprano (2)
Voice, melodic lines, and Guit… (2)
Tuba En Do Ou Trombone Basse O… (2)
Baryton et Orchestre de Chambr… (2)
Piano ou Clavecin 4 Mains (2)
Chorale d'Enfants et Piano (2)
Trio De Flûtes A Bec Et Piano… (2)
2 Trompettes En Sib Ou Cornets… (2)
Baryton-Basse (2)
Choeur SSTTBB Et Piano (2)
Choeurs A 4 Voix Egales Et plu… (2)
2 Flûtes à Bec (2)
Voix, 2 Flûtes A Bec Soprano … (2)
Clavecin 2 et 4 Mains ou Clave… (2)
Fake Book (2)
Soli/2 Choeurs Mixtes Et Orgue… (2)
Voix Moyenne et Flûte (2)
Instruments En Ut (2)
2 Voix et Piano (2)
Piano Et Chant (Voix Haute) (2)
Choeur De Jeunes (SMez), Parti… (2)
Marimba (2)
Harmonie (2)
Violoncelle, Contrebasse Et Ba… (2)
Flûte A Bec Soprano, Guitare … (2)
Clavier Electronique et Ligne … (2)
Percussions (Pédagogie Musica… (2)
Music Theory Et Resources (2)
Cor Français (2)
2 Pianos, 8 Mains (2)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Soprano… (2)
Soprano, Tenor, Choeur Mixte (… (2)
2 Pianos et 2 Percussions (2)
Flûte, Clarinette, Djembé, T… (2)
Sextuor à Vent (2)
Soprano voice, Orchestra (2)
Flûtes De Pan Ou A Bec Et Gui… (2)
Klavier / Klavier zu vier Hä… (2)
Choeur D'Enfants Et Piano (Org… (2)
Choeur Mixte (SATB) Et Choeur … (2)
5 Recorders (2)
Voice and Guitar chords (2)
Harpe, Flûte, Clarinette Et Q… (2)
Flûte A Bec Ou Traversière E… (2)
Percussions Et Piano 4 Mains (2)
Hohe Stimme und Klavier (2)
Cornet En Sib Ou Trompette En … (2)
3 Voix Egales (2)
Piano (Main Gauche), Flûte Tr… (2)
Organ, Mixed Choir and Orchest… (2)
Viola Seule, Gr. Flûte, Hautb… (2)
Solistes, SATB et Orchestre (2)
Chant Et Orchestre/Chant Et Pi… (2)
Tiefe Singstimme und Klavier (2)
Trompette, Trombone, Cordes, P… (2)
Guitare (Slide Ou Bottleneck) (2)
Cor et Brass Band (2)
Soprano Solo, 3 Parties Choeur… (2)
String Trio: 3 violas (2)
2 Cellos, Piano (2)
Ténor Solo, Violon Solo, SATB… (2)
2 Violas, Piano (2)
Flûte Ou Violon Et Harpe (2)
Baryton (2)
Flûte Seul Ou Avec Piano (2)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (2)
Partition D'etude (2)
Concert Band ou Harmonie et Op… (2)
Clarinette Bb (2)
4 Voix (2)
1 Ou 2 Clarinette(s) En Sib (2)
Soli/Choeur Mixte Sans Accompa… (2)
Clarinette En Sib Et Basson (2)
Quintette Variable (2)
Flûte Et Clarinette En Sib (2)
Cor en Fa (2)
Percussions à Mailloches (2)
Trombone Basse Ou Tuba Do Ou S… (2)
Piano 2 Mains (2)
Choeur De Femmes (SS) Et Piano… (2)
5 Solistes, Choeurs et Orchest… (2)
Violon et Marimba (2)
Ensemble de Cuivres et Percuss… (2)
2 Harps (duet) (2)
Guitare Slack Key (2)
Fanfare Band, SATB + combo (2)
2 Violins, Piano (2)
Choeur d'Enfants (2)
Viola, Guitar (duet) (2)
Choeur Mixte Satb A Cappella (2)
Choeur d'Hommes (TTBB) et Orch… (2)
Choeur de Femmes (SSA) et Pian… (2)
Flûte A Bec Soprano, Guitare … (2)
2 Parties Voix Aigues Et Piano… (2)
Mains, Doigts et Pieds (2)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (2)
Orchestre et Piano Solo [main … (2)
Baritone Ukulele (2)
Choeur de Femmes (SSAA) et Pia… (2)
Choeur SATB et Orchestre (2)
2 Violoncelles, Basse Continue… (2)
Voix Moyenne et Elevée et Pia… (2)
Batterie Brésilienne (2)
Cymbales Et Piano (2)
Flûte A Bec Soprano Ou Tenor … (2)
Soprano, Mezzo-Soprano et Pian… (2)
Mélodies (2)
4 Instruments Cuivre (2)
Opéra Full Score (2)
Piano (2)
Voice (2)
Choeur De Femmes (2)
Quatuor A Cordes Et Piano (2)
Cornemuse (2)
Recorder, Violin (2)
Voix D'Homme Soliste, Choeur D… (2)
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Choeur d'Hommes et Piano 4 Mai… (2)
Choeurs (2)
Mezzo-Soprano, Baryton Et Pian… (2)
Dictées musicales (2)
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Batterie-Fanfare (2)
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Choeur De Jeunes (Mez) Avec Ch… (2)
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Flute, Violin, Violoncello and… (2)
Flûte Traversière, Clarinett… (2)
Voix Et Aussi Avec Orff-Instru… (2)
Ensemble Mixte (2)
Choeur D'Hommes Sans Accompagn… (2)
DVD (2)
Flute, Violoncello (2)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds… (2)
Percussions A Claviers (2)
3 Voix Mixtes Et Instruments D… (2)
Choeur Mixte (SABar) (2)
2 Ã 6 instruments (2)
Piano 4 Mains et Orchestre (2)
Banjo Ténor (2)
Trombone en Sib (2)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (2)
Clavier Numérique (2)
12 Parties de Choeur a Cappell… (2)
Violon, Flûte, Saxophone Alto… (2)
Guitare Classique et Fingerpic… (2)
Violin ensemble (2)
Orgue / Piano 4 Mains (2)
Contrebasse Ou Tuba Do Ou Trom… (2)
Basse Etudes (2)
Cor (Ou Saxophone En Mib) Et P… (2)
Choeur Mixte A Cappella (Satb)… (2)
Piano ou Accordéon et Accords… (2)
Flûte Traversière, Orchestre… (2)
Voice, Organ (2)
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2 Trompettes En Ut, 2 Trombone… (2)
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La Métamorphose (LEVINAS MICHAEL)
Français
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir, orchestra
[Sheet music]
Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
96.90 EUR - Sold by LMI-partitions
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à -dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Après les succès extraordinaires de Belle Hélène (1864) et Vie parisienne (1866), le triumvirat Offenbach / Meilhac / Halévy a atteint le zénith de sa gloire en 1867 avec son Grand-Duché de Gérolstein - mais seulement après des suppressions drastiques et des révisions. Aucune autre Offenbachiade tant souffert de coupures faites dans le but d'accueillir le goût populaire de l'époque. En conséquence, la grande romantique opéra-bouffe plein de gouffres et doubles sens mutées dans la parodie militaire dont il était connu jusqu'à ce que la redécouverte en 2004 de la version originale à la parisienne du Théâtre du Châlet avec les Musiciens du Louvre sous la direction de Marc Minkowski, et Felicity Lott dans le rôle titre. Le 'original' Grande Duchesse de Gérolstein, comme initialement conçu par Offenbach et ses librettistes, a été publié dans son intégralité pour la première fois dans le cadre de l'OEK critique pratique Offenbach Edition, et est également désormais disponible, après avoir résisté à l'épreuve dans de nombreuses productions scéniques, dans une partition de piano imprimé. Il documente non seulement la version de la partition autographe, mais en outre également des versions faites par Offenbach pour les premières suivantes à Vienne et à Berlin, avec toutes les modifications en termes de forme et de la musique. Tous les quatre versions livret pertinentes sont documentés dans l'annexe. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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This work for soprano children's choir chorus and orchestra was commissioned by the London Sinfonietta. the first performance was given by them in July 1969 at the Royal Festival Hall with the London Sinfonietta Chorus andChildren from Little Missenden Village School conducted by David Atherton. Duration c. 23mins. This is a special item which is made to order. Please e-mail our Mail Order Department for further information.
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The ?Gloria? RV 589 is one of Vivaldi?s most popular compositions today and one of the most regularly performed sacred vocal works from the Baroque era. The work was in all probability composed around 1716 during Vivaldi?s time at the Ospedale della Piet an orphanage for girls in Venice.Although Vivaldi?s ?Gloria? (BA 8953) was written for solo voices and mixed choir it is likely that it was performed at the girls? orphanage with female voices only. Taking this into account Malcolm Bruno?s careful arrangement for choir SSAA is of some relevance. The work when set for female voices or children?s choir remains a true masterpiece.The?Kyrie? RV 587 (BA 8954)for two choirs and two string ensembles as arranged here for female choir displays its own charm. It can be performed together with the Gloria as a type of short mass.Both arrangements are based on the recently published Urtext editions of these works. The piano reductions by editor Malcolm Bruno are easy to play and preserve the character of the works.- Effective arrangements for female choir- Forewords in English and German- Straightforward idiomatic piano reductions- Kyrie and Gloria can be combined for performanceThe orchestral parts for the original SATB version can be used for the performance of these arrangements.
14.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Par JARRELL MICHAEL. Traditionnellement, on voit en Bérénice une femme aimante, la seule qui aime d'un amour pur et qui est trahie par un Titus prisonnier de son ambition et de son sens du devoir. C'est en réalité beaucoup plus complexe. Titus est peut-être lui aussi un homme aimant, mais il est pris dans un jeu de pouvoir. Sa relation avec Bérénice change au moment où son père meurt : voilà que celui qui avait mauvaise réputation, qui n'était jusqu'alors qu'un guerrier fêtard devient empereur, l'un des plus justes et des plus considérés. Officiellement, il n'aura plus d'histoires galantes, ne mènera plus de guerre et fera plusieurs réformes importantes pour la société romaine. Quant à Bérénice, au moment où cette histoire commence, elle a déjà une cinquantaine d'années. Elle n'est pas une jeune princesse qui serait venue à Rome épouser l'homme qu'elle aime. Son mariage avec Titus aurait été son quatrième mariage. Elle est une femme politique née à la cour. Elle est seule, isolée. Elle a laissé Titus détruire le temple de Jérusalem, scellant le destin de l'Etat hébreu. Elle vit dans une république qui voit d'un fort mauvais oeil cette reine juive - comme le rappelle Phénice : 'Rome hait tous les rois, et Bérénice est reine.' Titus est son dernier allié, son dernier recours. Elle veut croire en cet amour. / Contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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43.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Favola in musica in un prologo e cinque atti-Monteverdi’s opera “L’Orfeo” based on the legend of Thracian singer Orpheus and his love of Eurydice is a masterpiece of musical declamation and ornamentation. It was first performed during the 1607 carnevale in the “Palazzo Ducale” in Mantua. When an edition remains true to its sources this certainly does not mean that it is not also practical to use as is demonstrated in this Bärenreiter edition of Monteverdi’s “L’Orfeo”. Edited by Rinaldo Alessandrini the new publication follows the Bärenreiter edition of Monteverdi’s “Il ritorno d’Ulisse in patria”. Two contemporary prints of “L’Orfeo” from the years 1609 and 1615 have been passed down to us. Four copies of each of these prints still survive today in public libraries. The later print includes many corrections to the earlier edition and was accordingly used as the primary source for this Bärenreiter edition. However when solving musical problems the editor frequently follows the more coherent style of the earlier print. The numerous interesting variants not only between the two editions but also amongst the eight surviving copies are listed in the critical commentary.This edition of “L’Orfeo” offers in addition to Monteverdi’s somewhat sparse original figures also figures added to the bass line by the editor. The continuo player should however feel free to follow his own judgment. The notation has been when necessary adapted to suit modern practice for example with regard to the clefs. The sections that were originally written in “chiavetta” have been transposed a fifth lower. In the appendix these sections also appear in their original notation in facsimile as well as transposed a fourth lower.Detailed introduction by the editor (Ital/Eng/Ger) on the work’s genesis and performance practiceComprehensive critical commentary (Eng) in the scoreIdiomatic piano reduction
130.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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15.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Today the Gloria RV 589 (BA 7674) is one of Vivaldi?s best-known compositions and one of the most frequently performed sacred vocal works from the Baroque period.Vivaldi wrote the ?Gloria? as a self-contained work in the style of a concertante mass. However it was probably also performed within church services. The scoring of the solo voices (SSA) suggests that the work was written during his period at the Ospedale della Piet around 1716. In the twelve movements of the ?Gloria? Vivaldi displays the whole range of his mastery from festive sublime outer movements to tender transparently scored solopassages.The same mastery has also been applied to the ? Kyrie? RV 587 (BA 8950) scored for two choirs and two groups of stringed instruments. The date of its composition remains unclear. It is a purely a choral work without solo passages.Both works can be performed independently but can also be combined as a kind of short mass. Although the authenticity of the autograph manuscript score is beyond doubt these new editions contain some re-evaluations in phrasing and performance practice which go beyond what other editions have to offer. The Piano reductions are straightforward clearly presented and preserve the character of the works.- Attractive choral pieces which can be combined to form a short mass.- Vocal score as well as choral score available for the ?Gloria?.- Informative foreword (Ger/Eng).
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Today the Gloria RV 589 (BA 7674) is one of Vivaldi’s best-known compositions and one of the most frequently performed sacred vocal works from the Baroque period. Vivaldi wrote the “Gloria” as a self-contained work in the style of a concertante mass. However it was probably also performed within church services. The scoring of the solo voices (SSA) suggests that the work was written during his period at the Ospedale della Pietà around 1716. In the twelve movements of the “Gloria” Vivaldi displays the whole range of his mastery from festive sublime outer movements totender transparently scored solo passages. The same mastery has also been applied to the “ Kyrie” RV 587 (BA 8950) scored for two choirs and two groups of stringed instruments. The date of its composition remains unclear. It is a purely a choral work without solo passages. Both works can be performed independently but can also be combined as a kind of short mass. Although the authenticity of the autograph manuscript score is beyond doubt these new editions contain some re-evaluations in phrasing and performance practice which go beyond what other editions have to offer. The Piano reductions are straightforward clearly presented and preserve the character of the works. - Attractive choral pieces which can be combined to form a short mass. - Vocal score as well as choral score available for the “Gloria”. - Informative foreword (Ger/Eng).
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Saint-Saëns's Christmas Oratorio (or Oratorio de Noël) was written in 1858 when he was just 23. This piece was originally scored for five Vocal Soloists Chorus Harp String Quartet and Organ; this the vocal score contains a piano reduction.The Christmas Oratorio opens with a Prelude subtitled 'In the style of Sebastian Bach' harkening back to Bach's Christmas Oratorio. This opening prelude sets the scene for the Christmas story: its lilting pastoral quality creates images of the shepherds tending their flocks in the fields. In the remaining movements the vocal soloists take turns representing different characters such as the narrator ofthe story or as the angel who announces the birth of the baby Jesus while the chorus represents a multitude of angels singing to the glory of the Lord. The final movement of the piece which follows the model of old French Christmas songs is a virtual hymn of praise of all creation in the presence of God.The English version of the text is by N.H. Dole.
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Dido and Aeneas (PURCELL HENRY)
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir, orchestra
[Score]
Barenreiter
Par PURCELL HENRY. Purcell Dido and Aeneas (Full Score, paperback) The opera ?Di...
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Par PURCELL HENRY. Purcell Dido and Aeneas (Full Score, paperback) The opera ?Dido and Aeneas?, a recount of the well-known story from Book IV of Virgil's Aeneid, has established itself as a favourite with the public. This is due to the skill of composer Henry Purcell and his librettist Nahum Tate, who combined an overriding tragic theme with masterfully inserted comic episodes. Long believed to have been conceived in 1689 for a performance at a ?School for Young Gentlewomen?, scholars have debated the origins of ?Dido? in recent decades, a process hampered by the lack of early musical sources. This edition addresses these challenges and evaluates the earliest sources that reproduce the opera in its surviving form. Surprisingly, these date from the 1770s and 80s, some ninety years after the work was written. Three key manuscripts ? now held at the Bodleian Library in Oxford (UK), at Tatton Park Library which is a National Trust property near Manchester (UK), and at the Wakayama Prefectural Library (Japan) - were all copied from the same original, most likely a handwritten score from 1704 which reappeared in the early 1770s, only to disappear again. This is the first 'Dido' edition based on the Tatton Park manuscript as the main source. It was produced during the second half of the 18th century by Philip Hayes, one of England's most prominent musicians. He was known in musicology for his meticulous copies of Purcell's music, often from the autograph manuscripts. The Bodleian and Wakayama manuscripts are presented in a new light and their role in this edition has been reassessed accordingly. - Urtext edition based for the first time on the Tatton Park manuscript as the main source - Informative Foreword (Eng/Ger) on the genesis, transmission, reception and performance practice - Complete facsimile reproduction of the Chelsea libretto / Date parution : 2023-06-01/ Répertoire / Solistes, Choeur Mixte et Orchestre
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Giuseppe Verdi: Messa da Requiem: SATB
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Carus Verlag
Among Verdi’s many compositions as a work of sacred music the Requiem r...
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Among Verdi’s many compositions as a work of sacred music the Requiem remains unique. It was composed as a musical memorial for the Italian national poet Allessandro Manzoni deeply admired by Verdi and was first performed on the first anniversary of his death on 22 May 1874 in Milan Cathedral. The exploration of many extremes places Verdi’s tonal language with musical means wholly in the service of a dramatized liturgy. The edition is based on the autograph as the primary source and makes accessible one of the most important requiem settings of the 19th century in a modern scholarly edition. In addition to the musical text the score contains a detailed foreword in threelanguages a critical report with information on the source situation the edition and the various readings. The complete performance material will be available for sale.
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Christmas Oratorio BWV 248 (BACH JOHANN SEBASTIAN)
Soli, Mixted choir and accompaniment
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Barenreiter
Par BACH JOHANN SEBASTIAN. How practical: This choral masterpiece is now appeari...
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Par BACH JOHANN SEBASTIAN. How practical: This choral masterpiece is now appearing in a handy and affordable soft-cover score to complement the substantial linen-bound complete edition volume. The tried-and-tested musical text remains unchanged, whilst the Foreword has been revised and supplemented by an English translation./ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Georg Friedrich Händel: Giulio Cesare In Egitto HWV 17 - Julius Caesar: Mixed
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
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Barenreiter
During Handel’s lifetime Giulio Cesare in Egitto was among his most succes...
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During Handel’s lifetime Giulio Cesare in Egitto was among his most successful operas. Today it is still one of the most frequently performed owing to the rich variety of its scenes and its remarkably inventive arias and ensembles which embellish the underlying affects with virtuoso aplomb. The Piano writing contains the musical numbers from the main version and observes the editorial decisions in Zschoch’s volume thereby making it possible to prepare authentic performances of what is perhaps Handel’s most popular opera. Vocal score of the main version based on the Urtext from the “Halle HandelEdition”. Clear easy-to-play Piano reduction. Italian text underlaid with newly revised singable German translation. German/English preface with information on performance history and editorial principles. Performance material (BA4078-72) available for hire.
52.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Sparrow Mass-Mozart?s ?Missa in C major? (K.220) nicknamed the ?Sparrow Mass? f...
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Sparrow Mass-Mozart?s ?Missa in C major? (K.220) nicknamed the ?Sparrow Mass? for its frequently recurring characteristic motifs in the violins has retained a firm place in the choral repertoire to the present day.The ?Sparrow Mass? is one of the most significant pieces of church music from Mozart?s years in Salzburg.Thanks to its clarity and largely homophonic texture it remains even today a work that is easily mastered in church and concert hall performances.Urtext of the New Mozart EditionIdeal for church services and concert performancesFull score & performance material (BA5343) and vocal score (BA5343-90)for saleArrangement for soloists choir & organ (BA7522) for saleArrangement for soloists and female choir (BA5693) avaailable for sale
21.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Georg Friedrich Händel: Alessandro: Mixed Choir: Score
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Soli, mixted choir, orchestra
Barenreiter
Oratorio in three parts-In quite characteristic fashion for the times Handel&rs...
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Oratorio in three parts-In quite characteristic fashion for the times Handel’s opera “Alessandro” looks at various episodes in the life and rule of Alexander the Great (356 323 BC). This legendary warrior and military commander conquered large parts of the world before meeting an untimely end at the age of 32. A central conflict in Handel’s opera is Alessandro being in love with two women Lisaura and Rossane who compete for his favour. In addition his claim to be of divine parentage is underlined occasioning him to demand the subservience of his followers which meets with vigorous disapproval.Handel composed “Alessandro” for the Royal Academyof Music to a libretto by Paolo Antonio Rolli in the 1725/26 season. The work was premiered at the King’s Theatre in London on 5 May 1726. “Alessandro” was the first of five operas for the Royal Academy operas which saw Handel compose for three of the most famous singers of his time: Francesco Bernardi (called Senesino) Francesca Cuzzoni and Faustina Bordoni.Ortensio Mauro’s libretto “La superbia d’Alessandro ” which was performed for the first time in Hanover in 1690 in a musical setting by Agostino Steffani and staged again in the city the following year under the title “Il zelo di Leonato” but with numerous alterations served as the source text for Handel’s “Alessandro”. One of the main aspects Rolli had to consider when preparing the libretto for the London performances was to keep the roles of the famous singers of the Royal Academy well balanced yet at the same time to engineer a musical contest between the prima donnas Cuzzoni and Bordoni (Lisaura and Rossane) as well. From a business point of view it made good sense for such rivalry would surely increase public interest in the opera.It is no longer possible to ascertain which changes Handel made during the following performance series of the 1727/28 season. For the performance series of 1732/33 Handel made substantial revisions to the opera: six numbers were deleted in their entirety the finale in part as well and the recitatives were made much shorter with the parts of Cleone and Leonato omitted
233.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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