Baroque allemand poésie me fascine depuis longtemps. Lorsque vous organisez le livret de mon opéra de chambre Dafne (d'après Martin Opitz, écrit en 2005), j'ai intégré plusieurs poèmes de Opitz dans son jeu, et c'était aussi la première fois pour moi de composer des passages de choeur prolongées. Après avoir terminé ce travail, j'ai ressenti le besoin d'explorer la combinaison de choeur et les textes baroques dans un plus, la composition chorale indépendante. J'ai choisi des poèmes de Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdörffer, Barthold Brockes Hinrich und Friedrich von Logau. En dehors de Trost aphoristique von Logau, les textes ont été raccourcies et réorganisé en profondeur. Les sujets similaires, en utilisant aussi des manières étroitement liées d'expression, et la tendance à des structures redondantes - souvent, une pensée à plusieurs reprises formulé de différentes façons - en fait des lignes de change, même possibles entre les différents poèmes.La façon dont les textes sont examinés les changements entre cadre cohérent et la langue en utilisant comme matière sonore et l'élément structurel. Un aspect important est la technique de laisser mots ou des syllabes tourner à travers tout le choeur, qui - soutenus par différents niveaux dynamiques et d'un unisono souvent légèrement imprécise - crée un effet panoramique comparables. Le moins son temps difficiles de la langue baroque, riche en consonnes, les métaphores lourdes, mais aussi les ondulée, parfois des expressions bizarres sont le plus souvent mis en musique plutôt discrète. Surtout, une duplication du caractère déclamatoire est évité, tandis que quelques belles images sont ramassés et transformés en sons. Le son choeur en tant que telle reste la plupart du temps 'intacte' au sens traditionnel- du brai est même traitée de manière très restrictive - un seul passage (le début du mouvement IIIe) fait usage de la pleine échelle chromatique. L'abstinence de spectaculaires effets attire l'attention sur compréhensibles structures harmoniques, les nuances dynamiques, un large éventail de combinaisons de voix et de registre et les variations subtiles des textes dans les différentes pièces.Formellement, l'ensemble du cycle de sept pièces sont regroupées en grandes sections de plusieurs mouvements. La devise en forme de début se transforme à la fois du texte et de l'harmonie dans le mouvement Gryphius dans laquelle le choeur est progressivement étendue d'une région à moyen terne à plus de registres contrastés jusqu'à ce que les fondus sonores away 'wie Rauch' [comme] la fumée et se transforme en fines pétille. Un petit interlude - la seule section qui présente le quatuor de cuivres - mène à Echo Opitz ', qui se déplace d'un endroit sombre, pesante, son dissonant des voix d'hommes dans une atmosphère de plus en plus léger, qui est ensuite repris par le plutôt simple , paysage d'automne mélancolique de Harsdörffer. La pièce maîtresse du cycle suivant, basé aussi bien sur le poème d'automne par Brockes, contraste fortement avec la simplicité du mouvement précédent. L'image d'une douche à effet pluie de feuilles qui tombent, méditative qui tournent autour lui-même, est transféré dans une longue et complexe 'spirale' paysage sonore sans cesse en rotation dans un maximum de 16 pièces individuelles, chacun d'entre eux d'explorer une version légèrement différente du texte du poème. Tandis que le choeur se développe pour le plus grand nombre de registres et de plus forte densité de la pièce, l'expression, dans le style de la langue Brockes ', reste plutôt affectée. La dernière section reprend le slogan du début, en explorant les deux enlacés textes Hofmannswaldau de manière plus approfondie, et conduit à la court épilogue qui sert comme un commentaire ironique sur baroque lassitude du monde sous la forme d'une merry-go-round avec les syllabes du poème de rotation spirituellement rapide grâce à la chorale.Le quatuor de cuivres partie soutient, accompagne et complète en partie le choeur d'une façon presque totalement la fusion. Il ya à peine une note qui n'est pas directement associée à l'une des voix de la chorale. Cependant, l'utilisation ou ommitting les cuivres affecte également la Charakter de la performance de la chorale - de cette manière, deux versions égales de la pièce sont combinés en un seul score, et vergehn wie Rauch peut être effectuée a cappella à la fois l'original et d'aujourd'hui les sens du terme.- Benjamin Schweitzer / Choeur Mixte (SSAATTBB), Trompette En Sib, Cor En Fa, Trombone Et Tuba

Based on themes by Ludwig van Beethoven (Voces8)-What better way for choirs to celebrate Beethoven's 250th birthday than with this entertaining medley of some of his greatest hits (Für Elise Moonlight Sonata Pathétique Sonata and Fifth and Ninth Symphonies) cleverly arranged by Jim Clements?The internationally-renowned British vocal ensemble VOCES8 is proud to inspire people through music and share the joy of singing. The celebration of diverse musical expression is central to the ensemble's ethos and this is shown in their versatile concert programmes and innovative educational work.The VOCES8 singles series includes songs for which the group is particularly well known in choral arrangements producedspecifically for VOCES8.

A new and simple arrangement of the famous prayer joins the existing repertoire with rich harmony and strong melodic line.

Hail Gladdening Light was written at the request of Matthew Owens for the choir of Wells Cathedral and was first performed at Candlemas 2006. The composer has long been an admirer of the setting by Charles Wood and so wanted to create a work with a completely different atmosphere particularly focusing on mystical light. The opening and closing sections make use of the Gregorian Chant for Candlemas – a troped setting of the Nunc dimittis. Where these chanted sections occur they should be unconducted and sung with the freedom and tempo of plainsong. The emphasis throughout the whole piece should be on luminosity. This piece isfrom Faber's Choral Signature Series which introduces a wealth of new or recently written choral music to choirs in search of fresh repertoire. the series draws in a rich diversity of living composers and includes both lighter and more challenging contemporary works offering a thrilling array of varied styles.

American Traditional-The ?VOCES8 singles? series includes songs for which the group is particularly well known in choral arrangements produced specifically for VOCES8. This beautiful folk song was commissioned as part of our fifth anniversary celebrations in 2012 and was included in our EP ?In the Beginning? and on our US concert tour. It has always been a fun challenge to perform with gorgeous flowing lines and a great opening solo for the bass. Our annual visit to sing for friends in the Shenandoah Valley is never complete without a rendition of this arrangement; performing it at Abbey Road Studios (the film can be found on YouTube) was also an unforgettableexperience.

The Kikapust Choral Series offers choirs an extensive choice of close-harmony a cappella arrangements. All of our arrangers / composers Jonathan Rathbone Ben Parry & Mark Williams were long-standing members ofthe Swingle Singers.

Arr.: Jonathan Rathbone-The Kikapust Choral Series offers choirs an extensive choice of close-harmony a cappella arrangements. All of our arrangers / composers Jonathan Rathbone Ben Parry & Mark Williams were long-standing members ofthe Swingle Singers.

Nr. 5 aus The Same Flame-Commissioned by the Somerset England based charity Churchill Music! The Same Flame was inspired by Pierre de Coubertin’s ideals of Olympism which gave rise to the modern Olympic and Paralympic values: Respect Excellence Friendship Courage Equality Determination and Inspiration. These seven values are celebrated in five movements so four of them had to double up – Friendship with Equality and Courage with Determination. Each movement is scored for slightly different choral forces so the work is varied. Also individual movements may suit different choirs giving the opportunity for individual performance or collaboration between choirs. All fivemovements of The Same Flame are published as individual octavos. A complete vocal score is available on request from the publishers.“Excellence” makes the not always popular point that excellence is not achieved overnight nor by accident. While spelling out the ‘doggedness diligence discipline [and] drudgery’ that go into achieving ‘poetry in motion’ the song also celebrates the attainment of those who achieve excellence and comes to the inescapable conclusion that the ‘unbegrudged drudgery’ is worth it! The (sometime tongue-twisting) language is very colourful and engaging and as the final movement of “The Same Flame” the music is equally exciting and explosive.

The Kikapust Choral Series offers choirs an extensive choice of close-harmony a cappella arrangements. All of our arrangers / composers Jonathan Rathbone Ben Parry & Mark Williams were long-standing members ofthe Swingle Singers.

O gloriosa virginum est l\'une des oeuvres de Penderecki vaste étude de la musique chorale sacrée. Il avait traité des formes, des styles et des harmonies du passé et son présent travail constitue une synthèse de nouveaux sons et les échos du passé.2009, le compositeur s\'est rendu au Venezuela pour travailler avec l\'Orchestre symphonique de la Juventud Venezolana Simón Bolívar. A l\'occasion de la 70e Anniversaire du fondateur de cet orchestre, José Antonio Abreu, O gloriosa virginum Penderecki compose et dirige la première de la pièce elle-même, il a consacré Abreu avec l\'ajout \'pour mon ami José Antonio Abreu son 70e anniversaire.\'L\'Orchestra Sinfonica de la Juventud Venezolana Simon Bolivar formé à partir du plus grand projet musical dans le Venezuela, la Fundación para el del Estado Sistema Nacional de mineurs e Infantiles de Venezuela Orquestas (El Sistema). Alors Abreu offert depuis 1975 vivent dans la pauvreté, les enfants une éducation musicale et de nouvelles perspectives. Son utilisation persistante de payé, parce que maintenant il ya plusieurs écoles de musique financés par le gouvernement, enfants, jeunes et orchestre symphonique au niveau professionnel, qui a émergé à partir d\'El Sistema. / Choeur Mixte (SSAATTBB) A Cappella / 12 pages / Partition

SSAATTBB a cappella. Text by American poets Sara Teasdale and Paul Dunbar and British writer Siegfried Sassoon. This Choral Cycle includes three pieces: Birds at Dusk (Teasdale) The Caged Bird (Dunbar) and Everyone Sang(Sassoon).

This setting of O Magnum Mysterium for double mixed voice choir is an ideal choice for Christmas services. Matthew Martin's soft yet intricate setting of the Matins Responsory for Christmas Day was written for Andrew Carwood and The Cardinall's Musick.  The Faber Choral Signature Series introduces a wealth of new or recently written choral music to choirs in search of fresh repertoire. The series draws in a rich diversity of contemporary composers and includes both lighter and more challenging contemporary works offering a thrilling array of varied styles.

Par ALBERGA ELEANOR. My Heart Danceth by Eleanor Alberga, written for SSAATTBB unaccompanied voices. Commissioned by the Birmingham Bach Choir with financial assistance from West Midlands Arts, and first performed on 15th December 2007 in the CBSO Centre, Birmingham, with Neil Ferris conducting as part of the concluding concert of ?Joubertaide 2007?, a nationwide series of concerts celebrating the eightieth birthday of John Joubert, composer and patron of the Choir./ Répertoire / Choeur SSAATTBB

The Kikapust Choral Series offers choirs an extensive choice of close-harmony a cappella arrangements. All of our arrangers / composers Jonathan Rathbone Ben Parry & Mark Williams were long-standing members ofthe Swingle Singers.