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Trumpet (430)
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Soli, Mixted choir and accompa… (97)
Tuba and Piano (93)
Harmonica (92)
Tenor voice, Piano (91)
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Oboe (83)
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Piano Trio: piano, violin, cel… (80)
High voice, Piano (80)
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Mélodie, Chant Et Piano (78)
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Saxophone Quartet: 4 saxophone… (77)
Baritone voice, Piano (76)
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Low voice, Piano (73)
Mezzo-Soprano voice, Piano (70)
Wind ensemble (69)
Opera (68)
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Medium voice, Piano (56)
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Piano, Voice, Guitar tablature… (48)
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Cornet and Piano (46)
Soprano voice, Orchestra (46)
Harp, Flute (duet) (44)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (44)
2 Pianos, 4 hands (43)
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Children choir (41)
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String Trio: violin, viola, ce… (40)
Choral SSAA (40)
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Guitare Electrique (38)
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Saxophone ensemble (35)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (35)
Piano Quartet: piano, violin, … (35)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (34)
DVD concert (33)
Cello, Orchestra (32)
Low voice (30)
Violin, Viola (duet) (29)
Piano, Guitar (duet) (29)
2 Saxophones (duet) (29)
Snare drums (29)
Piano and Orchestra (29)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (28)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (28)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (28)
Baritone voice (28)
Quintette (28)
Bugle (27)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (27)
Choral SSATTB (27)
Chant et Guitare (27)
Nursery rhyme (26)
Saxophone Ténor et Piano (26)
Saxhorn and Piano (26)
2 Recorders (duet) (26)
Recorder Ensemble (26)
4 Guitars (Quartet) (26)
Dulcimer (26)
Concert Band/Harmonie (25)
Woodwind Quintet (25)
Flute Trio: 3 flutes (25)
Big Band (24)
Quatuor (24)
Piano Accompaniment (24)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (23)
3 Guitars (trio) (23)
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Chamber Music (22)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (22)
Violin, Guitar (duet) (22)
Duos (21)
Livres (21)
Treble (Alto) Recorder (21)
2 French horns, Piano (21)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (21)
Bandoneon, Guitar (20)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (20)
Trio à Cordes (20)
Flute Quartet: 4 flutes (20)
3 Clarinets (trio) (20)
Euphonium, Piano (duet) (20)
Tenor voice (20)
2 Euphoniums et Piano (19)
Violin, Cello (duet) (19)
Children choir, Piano (19)
Piccolo, Piano (19)
Bass Trombone and Piano (19)
Mezzo-Soprano voice (19)
Lyrics only (19)
Euphonium (19)
Flute, Clarinet (duet) (19)
Tambour (18)
2 Saxophones, Piano (18)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
String Trio: 2 violins, cello (18)
Bass Clef Instruments (17)
2 Flutes, Piano (17)
Brass Quartet: 4 trombones (17)
Symphonic Band (17)
Piano Quintet: piano, violin, … (17)
Guitar Ensemble (17)
String Trio: 3 violins (17)
Brass Quartet (17)
Musique Légère (16)
3 Instruments à vent (16)
Fanfare Band (16)
2 Trombones, Piano (16)
2 Tubas et Piano (16)
2 Flutes, Violoncello (16)
Harpsichord (16)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (16)
Electric bass, Drums (16)
Instruments Cuivre (16)
Clarinet, Orchestra (16)
Ensemble Instrumental et Petit… (16)
Big Note Piano (16)
Sextuor (16)
String quintet (15)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (15)
Cornet (15)
Cello, Guitar (duet) (15)
Timpani (15)
Choral SSATB (15)
Xylophone (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Trio A Cordes (14)
Trio avec Piano (14)
Bass Clarinet (14)
Batterie et Percussions (14)
Recorder Quartet (14)
Horn Ensemble (14)
Ensemble (14)
Flute ensemble (14)
Stationery (14)
String Quartet : 4 violas (14)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (13)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Batterie Fanfare En Sib (13)
Trombone or Euphonium (13)
Soprano (13)
2 Trombones (duet) (13)
Tout Instrument (13)
Exemplaire Complet (13)
Partie Séparée (13)
Drum set and Piano (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Piccolo (12)
2 Oboes, Piano (12)
Fac-similé (12)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (12)
2 Violins, Piano (12)
Clarinette, Alto et Piano (12)
Percussions (12)
Soli and Orchestra (12)
Chanson (12)
Parties (11)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (11)
1 ou 2 Pianos (11)
Scores (11)
Gemischter Chor (SSAATBB) und … (11)
2 Clarinets, Piano (11)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (11)
1 Piano, 6 hands (11)
Treble (Alto) Recorder, Piano (11)
Viola and orchestra (11)
Piano, Guitar (Chords) (11)
Timbales (11)
Partition D'Orchestre (11)
2 Trumpets (duet) (10)
Vocal duet (10)
2 Cellos, Piano (10)
Viola, Cello (duet) (10)
Travaux Pour Choeurs (10)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (10)
Flûte Traversière, Clarinett… (10)
Saxophone Baryton (10)
Harpe Et Instruments Divers (10)
Guitare ou Luth (10)
3 Recorders (trio) (10)
Parties Supplémentaires (10)
Choral SSAATTBB (10)
Marimba (10)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (9)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (9)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (9)
Saxophone, Bandoneon, Double b… (9)
2 Trompettes (duo) (9)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (9)
Bagpipe (9)
Solistes SATTBarB, Choeur SATB… (9)
2 Cornets et Piano (9)
Flute, Cello, Piano (trio) (9)
Guitar, Orchestra (9)
Conga (9)
Vibraphone (9)
Instruments Acoustiques (9)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
Trumpet, Orchestra (8)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (8)
2 Bassons et Piano (8)
Bandoneon, Flute (8)
ENS::Ensemble (8)
Clarinette, Violon et Piano (8)
8 Violons ou Flûtes à Bec, 2… (8)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (8)
Clarinette, Flûte Traversièr… (8)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (8)
Bandonéon, Guitare et Quintet… (8)
Djembe (8)
Soprano, Alto, Cordes et Basse… (8)
Clavier Electronique et Ligne … (8)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (8)
Ocarina (8)
Flute and Strings Trio (8)
String quartet: 4 violins (8)
Baritone Saxophone (8)
3 French horns (trio) (7)
Quintette de Bois (7)
Flûte à Bec Alto, Alto et Ha… (7)
Trombone Alto et Piano (7)
Flûte Traversière Violon, Vi… (7)
Ensemble De Contrebasse (7)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (7)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (7)
Flûte Traversière, Hautbois … (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
Flûte Traversière Hautbois e… (7)
2 Flûtes Traversières et Vio… (7)
Clarinette, 2 Violons, Viole e… (7)
Octuor (7)
Snare drums, Piano (7)
Accordéon et Orchestre (7)
Flûte Traversière Violon et … (7)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (7)
Piano, Violoncelle et Violon (7)
Choral, Orchestra (7)
2 Harps (duet) (7)
Clarinette Basse, Violon et Ac… (7)
Soprano Saxophone and Piano (7)
Oboe and Orchestra (7)
English horn, Piano (7)
Libretto (7)
Viola da Gamba (7)
Instrument A Cordes (6)
Orchester (6)
Concert Band et Solistes (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A… (6)
Violin, Viola and Orchestra (6)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (6)
Cornet en Mib et Piano (6)
Ondes Martenot (6)
2 Saxophones Ténor et Piano (6)
Choeur Mixte (SSATB) Avec Cord… (6)
Clavier (6)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (6)
Ballets Sans Chant (6)
2 Bassoons (duet) (6)
Clarinet, Bassoon (duet) (6)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (6)
Fake Book (6)
Clavecin et Cordes (6)
Trombone ou Tuba (6)
2 Trombones Basse et Piano (6)
2 Percussions (6)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (6)
Tuba ou Basson et Basse Contin… (6)
3 Trombones (trio) (6)
Book (6)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (6)
2 Violas (duet) (6)
Voix et Instruments (6)
Guitare et Voix (6)
Ensemble Mixte (6)
Concert Band / Harmonie (6)
Reportage (6)
Violoncello, Basso continuo (6)
Pocket, Study conductor (6)
Choeurs A 2 Voix De Femmes (6)
Vocal duet, Piano (6)
Violon Solo, Cordes et Percuss… (5)
Bass Trombone (5)
Choeurs Pour Noël A 4 Voix Eg… (5)
Musique de chambre (5)
Bandoneon, String quartet (5)
2 Violons Et Alto (Violoncelle… (5)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (5)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (5)
2 ou Plusieurs Flûtes à Bec (5)
Solo à (Ms), 2 Violons, Alto … (5)
2 Flûtes Traversières, Instr… (5)
Solistes, Div. Instruments à … (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Solo à et Orchestre (5)
Flute, Organ (duet) (5)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (5)
Quintette à vent (5)
Bandonéon (5)
2 Flûtes Traversières, Instr… (5)
Guitare et Musique de Chambre (5)
Cello, Organ (5)
Basse (5)
Voix D'Enfants A Cappella (5)
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Danses Folkloriques Etrangère… (5)
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Trumpet, Trombone (duet) (5)
Bass Clarinet, Piano (5)
Harmonium (5)
Bombard and Organ (5)
Flute, Violin, Guitar (5)
Rythmique Et Mouvements Gymniq… (5)
Melody line, Piano (5)
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3 Parties Voix Aigües (SSA) e… (5)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (5)
2 Cors en Mib et Piano (5)
Violin, Basso continuo (5)
DVD Opera and Ballets (5)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (5)
2 Oboes (duet) (5)
Guitare Tablatures Flatpick et… (5)
Trompette en Sib (5)
Guitare Tablatures Classique (5)
3 Trumpets (trio) (5)
Lap Steel Guitar (5)
Guitare Tablatures Country - S… (5)
Voice (5)
Biography book (5)
Ukulélé Soprano (5)
Clavecin (5)
Saxophone, Clarinet (duet) (5)
Guitare Flatpick et Plectre (5)
Viola da Gamba, Basso continuo… (5)
Opéra (5)
Guitare, Flûte Ad Libitum et … (4)
Basson et Concert Band ou Harm… (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (4)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (4)
Clarinette et Quatuor à Corde… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Clavier et Clavier Electroniqu… (4)
3 Bassons (4)
Flûtes Traversières ou Flût… (4)
Contrebasse, Bandonéon et Pia… (4)
Brass Quartet: 4 trumpets (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Choeur De Femmes (4)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (4)
2 Violons et Clavecin (4)
Ensemble De Cuivres Et Voix (4)
String Quintet: 2 violins, vio… (4)
4 Voix Sans Accompagnement (4)
Violon, Bandonéon, Guitare et… (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, A… (4)
Donde va mi Paloma (Chile) - S… (4)
Cajon (4)
Flûte Traversière Violon et … (4)
Trombone, Organ (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
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Clarinette, Violon, Violoncell… (4)
Guitare Tablatures Electrique (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Violoncelle, Contrebasse, Bass… (4)
Flûte Et Instruments Divers (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Mezzo-Soprano Et Quatuor A Cor… (4)
Hautbois et Trio à Cordes (4)
Oboe, Organ (4)
Clarinette et Orchestre à Cor… (4)
DVD (4)
Clarinette, Cor et Piano (4)
Flûte Traversière Violoncell… (4)
String trio (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Ha… (4)
Livre Musical (4)
Orchestre De Chambre (4)
Flûte Traversière, 2 Cors, V… (4)
Duo de Cordes (4)
Piano, Flûte Traversière Cla… (4)
Saxophone Soprano, Bandonéon … (4)
Trio A Vent-Bois (4)
Guitare (Fingerpick) (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (4)
2 Flutes, Basso continuo (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Ensemble De Trombones (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Flûte et Basson (4)
Violon, Clarinette, Cor et Sex… (4)
Alto, Bandonéon, Guitare, Pia… (4)
Mezzo-Soprano, Violon Et Violo… (4)
2 Violons et Alto (4)
Piano Et Orgue (4)
Guitar, String Quartet (4)
Violon ou Clarinette, Violonce… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Quintette Variable (4)
Violin, Organ (4)
Recorder, Bass Continuo (4)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (4)
Baryton ou Tuba et Brass Band (4)
2 Flûtes à Bec Soprano, Flû… (4)
Flûte Traversière et Trio à… (4)
2 Hautbois ou 2 Violons et Cor… (4)
Clarinette Basse et Violoncell… (4)
Cor en Mib et Brass Band (4)
Violon II (4)
Violons I et II, Alto ou Violo… (4)
Hautbois, Clarinette en A, Bas… (4)
Quintette avec Piano (4)
Guitar, Bass, Drums (trio) (4)
Trombone Basse et Concert Band… (4)
Voix et Fanfare (4)
Clavier ou Piano (4)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (4)
Bandonéon, Violon, Piano et C… (4)
2 Violons, Violoncelle (Obliga… (4)
Saxophone, Bandonéon, Piano e… (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
Voix (4)
Mélodies (4)
Harmonie (4)
Guitare, Bandonéon et Violonc… (4)
Tuba, Piccolo et Piano (4)
Violon, Alto ou Violoncelle (4)
Cor en Fa (4)
Quatuor à Cordes et Violoncel… (4)
Percussions Diverses (4)
Piano, Violon, Violoncelle (4)
Cordes, Bandonéon et Violon (4)
Accordion and Orchestra (4)
Harmonica et Quatuor à Cordes… (4)
Conducteur et Poche (4)
Flûte à Bec, Guitare et Tamb… (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Pe… (4)
Education musicale (4)
2 Violins and Basso (4)
Cello, String Bass (duet) (4)
Choeur Et Instruments Divers (4)
Clavier ou Orgue Electronique (4)
Lyrics & Chords (4)
Saxhorn or Euphonium (4)
Choral CD (4)
2 Hautbois, 2 Clarinettes Sib,… (4)
Music movie (4)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (4)
Duo de Voix Mixtes (4)
2 French horns (duet) (4)
Trombone et Brass Band (4)
Mezzo-Soprano Et Orchestre (3)
4 Bassons (3)
Trompette Solo, Cordes Et Bass… (3)
Bass Saxhorn (3)
Grand Orgue (3)
Savon (3)
2 Double basses (duet) (3)
Flûte Ou Violon Et Guitare (3)
Quatuor A Vent (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (3)
Clarinette et Orchestre à Ven… (3)
Soprano, Baryton et Piano (3)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds… (3)
Batterie Fanfare En Mib (3)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (3)
Quatuor de Cuivres graves et O… (3)
Quatuor D'Anches (3)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (3)
Trombone and Orchestra (3)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (3)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (3)
Choeur Mixte Et 8 Instruments … (3)
Cor et Orchestre à Vent (3)
Baryton, Choeur Mixte A 4 Voix… (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte T… (3)
4 Euphoniums (3)
Voix Haute (3)
Soprano Saxophone (3)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (3)
Chorale (3)
3 Violons en Solo et en Groupe… (3)
Choeur D'Hommes (TTTBBB), Solo… (3)
Flûte Traversière et Hautboi… (3)
Quatuor Variable (3)
2 Accordéons, Accordéon Orch… (3)
Flute, Viola (duet) (3)
2 Flûtes A Bec Et Piano (3)
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Flûte à Bec et Piano (3)
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Trompette en Sib ou Cornet ou … (3)
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Concert Band ou Harmonie et Tr… (3)
Saxophone Soprano (3)
Euphonium en Do et Piano (3)
Violon et Orchestre à Cordes … (3)
Clarinet, Harp (duet) (3)
Grand Orchestre (3)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (3)
Octuor A Vent (3)
Flûte Traversière et Piccolo… (3)
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Euphonium en Clé de Fa Do ou … (3)
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Vocal duet, Piano and Guitar c… (3)
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Trombone 2 (3)
Flute, Orchestra (3)
Voix Et Instruments Divers (3)
Double basses ensemble (3)
Flûte à Bec et Instruments D… (3)
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Flûte Traversière, Clarinett… (2)
Guitare, Bandonéon et Orchest… (2)
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Autoharp (2)
Tuba et Brass Band (2)
2 Bassons Ou 2 Violoncelles (2)
Choeur SSA Et Percussions (2)
Voix Moyenne et Elevée et Pia… (2)
Voix, 3 Trompettes, Orgue Et T… (2)
Tambours (2)
2 Piccolos and Piano (2)
Soprano Et Tenor (2)
Guitare Et Instruments Divers (2)
Voix Moyenne(s), 3 Clarinettes… (2)
Cor et Concert Band ou Harmoni… (2)
Oboe, Percussion (2)
Clarinette et Violon (2)
Basson et Concert Band/Harmoni… (2)
Horn and Orchestra (2)
Clarinette En Sib, Piano Et En… (2)
Voix Et Orff-Instruments (2)
Concertina (2)
Ensemble De Flûtes Traversiè… (2)
Bassoon, Orchestra (2)
Flûte A Bec Soprano (Solo Ou … (2)
Xylophone, Piano (2)
VLN/VLC/PF DUET::Violon, Violo… (2)
Quintette En Mi (2)
Voix Basse(s) Et Piano (2)
Contralto (Ou Basse) Et Piano (2)
Guitar, Keyboard (duet) (2)
3 Voix STB Sans Accompagnement… (2)
A Cappella (2)
3 Guitares ou plus (2)
Flûtes A Bec Alto Et Tenor (2)
Choeur (SATB) et Concert Band,… (2)
Choeur SA A Cappella (2)
2 Pianos, 8 hands (2)
Orchestre à Cordes et Basse C… (2)
Saxophone et Guitare (2)
Jeux de Bâtons (2)
2 Flûtes Traversières Et Bas… (2)
Ensembles De Harpes (2)
3 Voix Egales (2)
Choeur divers (2)
Alto (2)
4 Clarinettes en Do, 2 Hautboi… (2)
BAR/STR QUARTET::Baryton, Quat… (2)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (2)
Cor Ténor en Mib en Clé de S… (2)
Duo de marimbas. (2)
Clarinette Bb et A (2)
Piano et Trompette (2)
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Ukulélé Tablatures Soprano (2)
Flute, Basso continuo (2)
Choral SSATBB (2)
Cor, Violon Et Piano (2)
Saxophone et Piano ou Orgue (2)
Piano solo, Flûte Traversièr… (2)
Basse, Guitare, Percussions, C… (2)
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Clarinette en Sib, Violon, Vio… (2)
Clarinette ou 2 Clarinettes et… (2)
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PEPIN CAMILLE - LANIAKEA - CONDUCTEUR
Conducteur
JOBERT
Création
16/05/2019 - Echirolles, La Rampe - Orchestre National de L...
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Création
16/05/2019 - Echirolles, La Rampe - Orchestre National de Lyon, Leonard Slatkin (direction)
Commanditaire
Orchestre National de Lyon
Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la série Roulement de timbales , j'ai immédiatement eu à l'esprit quelque chose de vaste et puissant. J'ai alors pensé à la récente découverte de Laniakea, ce superamas de galaxies comptant parmi les plus grandes structures de l'Univers. Découvert en 2014 par Hélène Courtois (1), Laniakea signifie paradis céleste incommensurable en hawaïen. A l'intérieur de ce superamas, les galaxies sont en mouvement et convergent vers un même point appelé le Grand Attracteur. Il faut imaginer des courants de galaxies dont toute la matière se déverse au même endroit - comme au coeur d'une vallée - à une vitesse folle de 630 km/s.
Immensité, mouvement, vitesse, lumière... ont été les mots qui m'ont guidée en composant. Ce scénario d'un horizon céleste si grand est une source d'inspiration foisonnante de couleurs pour mon imaginaire d'orchestratrice ! J'ai donc eu l'envie de trouver des résonances musicales à ce monde fascinant de l'infiniment grand.
Comme la Symphonie n°103 de Haydn, Laniakea s'ouvre sur un roulement de timbales. Il reviendra durant la pièce sous différents formes : parfois à nu , parfois en fond sonore ou encore en relais avec la grosse caisse.
Laniakea se présente comme une fresque cosmique articulée en trois épisodes précédés d'une introduction et achevés par une coda.
Puissante et majestueuse, l'introduction présente un thème aux cuivres et aux cloches sur un roulement de timbales. Les cordes constituent un mur du son résonnant et vibrant. La matière se transforme progressivement. Les bois se fondent dans les cordes et deviennent liquides. Le thème de cuivres se déployant sur cette texture miroitante devient de plus en plus doux, finit par se dissoudre et laisse place à la lumière.
La première grande partie commence par un motif de hautbois, glockenspiel et harmoniques de cordes aiguës : autant de particules lumineuses tentant de percer dans ce ciel immense. Le vibraphone et les bois créent une nappe réverbérante et contribuent à donner à ce passage une couleur céleste et scintillante.
La texture devient plus rythmique avec la naissance d'un motif tournoyant et répétitif aux altos. Dans cet épisode hypnotique, le thème de l'introduction est rappelé aux cloches et aux cors. Il s'intensifie. La matière se répand. Glockenspiel et harmoniques - touches lumineuses - sont nimbés de vent stellaire avec le roulement de cymbale suspendue. Un thème plus lyrique et envoûtant apparaît aux violoncelles. Il sera présenté avec différentes couleurs en passant aux violons puis aux altos. L'apparition du glissando mib-ré aux trombones est un signal : nous passons progressivement dans la seconde partie. Le motif rythmique s'éteint et la matière devient de plus en plus nébuleuse.
Dans cette partie plus sombre, ce demi-ton est omniprésent : glissé aux cors, en harmoniques chez les cordes, plaintif chez les bois. Ici, j'ai voulu exprimer le mystère de ce Grand Attracteur, de ce glissement vertigineux de matière happée par le vide. Les amas en apesanteur deviennent de plus en plus épais et s'enrichissent. La matière finit par gronder et donne naissance à un passage flottant, brumeux et plus lyrique. Une quinte grave et mystérieuse aux trombones annonce la fin de cette partie. Les trompettes nous rappellent le thème de cuivres de l'introduction. A leurs impulsions correspondent des échos dans les bois - comme la queue d'une étoile filante qui brille encore après son passage.
Le dernier épisode est une danse cosmique lumineuse et festive, teintée de couleurs célestes. J'ai imaginé un ballet hypnotique de nuées d'étoiles nimbées de poussière stellaire. Pour créer ce halo lumineux, j'ai animé les fonds par des croches répétées en guise de tenues et de légers soufflets pour leur donner de la vie. En composant, j'ai également eu à l'esprit certaines textures des jeux d'orgue. Cette danse est basée sur un motif rythmique en boucle qui voyage entre les groupes : un ballet étourdissant et hypnotique d'étoiles se déplaçant à des vitesses hallucinantes. Il aboutit à un premier climax lyrique et flamboyant. Un dernier pas de deux d'étoiles se poursuit et exulte en s'embrasant dans un grand crescendo de lumière.
Un roulement de timbales soudain nous ramène à l'immensité et la puissance initiales. Cette grande coda nous rappelle que Laniakea est un horizon céleste immense que nous ne pouvons appréhender. Au loin, la lumière s'éteint progressivement. La matière se désagrège et finit par se perdre dans l'espace.
Camille Pepin
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La présente édition se fonde sur un brouillon autographe non daté, sauvé de sa lente mais certaine destruction dans un sombre grenier, demeure de colombidae plus amateurs de roucoulements que de musique, pour être placé aux archives du diocèse de Périgueux et Sarlat. Le manuscrit, malgré l’écriture claire de La Tombelle, possède un certain nombre de repentirs ainsi que des indications sur le fonctionnement de la harpe à pédales. Quelques oublis ont été corrigés ainsi que certaines précisions concernant les changements de pédales. Concernant les deux glissandos que comporte la pièce (mesures 92 et 151), le compositeur a noté sous la portée les « sons homophones ». Le premier correspond donc à une septième diminuée (la-si #-do-ré #-mi b-fa #-sol b) et le second terminant l’œuvre, à une échelle pentatonique (sol-la-si-do b-ré-mi-fa b).
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Fontaine-de-Vaucluse se trouve à une vingtaine de minutes de voiture de ma résidence actuelle. C'est là que prend source la Sorgue (René Char, Boulez...) dans une résurgence spectaculaire, au fond d'un val fermé par la montagne : la vallée close, vallis clausa en latin, en provençal vau-clusa (fontaine étant à prendre dans son sens étymologique de source, fons en latin).
Pétrarque et Liszt, dans leur domaines et époques respectifs, furent de grands innovateurs. La poésie de Pétrarque surprend par son romantisme et l'expression, parfois paroxystique, des sentiments, le piano de Liszt surprend par son audace timbrale et harmonique - et le bouillonnement de la Sorgue à sa résurgence surprend dans un paysage provençal accoutumé à plus de calme et moins d'humidité...
Les textes de la pièce sont donc tirés des trois sonnets choisis par Liszt : numéros 47 (Benedetto sia 'I giorno...), 104 (Pace non trovo...), et 123 (I' vidi in terra...). Mais les textes sont entremêlés jusqu'à un certain point, et quelques strophes n'ont pas été utilisées (voir les textes en annexe). Les poèmes sont en toscan ancien, qui diffère légèrement de l'italien moderne. lls sont écrits en vers endécasyllabes, qui s'articulent sur les accents toniques de la langue italienne (ou toscane). Ce qui entraîne quelques conséquences pour la prosodie, et donc le rythme (par exemple, si un mot terminé par une voyelle - ce qui est généralement le cas en italien, sauf s'il y a élision - est suivi d'un mot commençant par une voyelle, les deux syllabes sont réunies et comptent pour un seul pied). Je me suis efforcé, sans systématisme, de tenir compte de ces particularités dans l'écriture vocale.
ll n'y a pas de référence musicale précise aux pièces de Liszt, mise à part l'introduction rythmique des cordes dans les sections basées sur Pace non trovo, qui pourrait rappeler les mesures introductives du 104ème Sonnet.
Tristan Murail / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / LEMOINE
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Giovanni Benedetto Platti (vers 1690 ou1696 ?-1763) fut musicien de la cour àW...
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Giovanni Benedetto Platti (vers 1690 ou1696 ?-1763) fut musicien de la cour àWürzburg et Bamberg de 1722 jusqu'à samort. Il fait partie des musiciens dont l'oeuvreest documentée par des extraits dans ' Monumentsde l'Art Musical en Bavière '. Levolume propose à chaque fois six concertospour violoncelle et six sonates pour trio danslesquelles, aux côtés du violon, le violoncelleressort clairement comme soliste. Le critèrede sélection - 28 concertos pour violoncelleet 20 sonates en trio de Platti nous sont parvenusà travers les âges - a été pour cetteoccasion de prendre des oeuvres qui n'ont jamaisété publiées jusqu'à présent. Ce volumene comporte donc que des éditions princeps. / Conducteur
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PEPIN CAMILLE - FEUILLES D'EAU DE SILVACANE - QUATUOR A CORDES
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Co-commande du Festival de Quatuors du Lubéron et de Mondsee Musiktage.
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Co-commande du Festival de Quatuors du Lubéron et de Mondsee Musiktage.
Création du 25 août 2019, à l’abbaye de Silvacane dans le cadre du Festival de Quatuors du Lubéron, par le Quatuor Auryn.
Feuilles d’eau de Silvacane est une œuvre pour quatuor à cordes dédiée au Quatuor Auryn.
Créée durant l’été 2019 à l’Abbaye de Silvacane dans le sud de la France, la pièce fait tout d’abord écho aux motifs ornementaux typiques des abbayes cisterciennes du XIIè siècle appelés les « feuilles d’eau ». Il s’agit de feuilles qui s’évasent et se replient en volutes, décorant les chapiteaux de colonnes qui portent les retombées des voûtes. Ces sobres motifs m’inspiraient déjà un matériau musical à transformer durant toute la pièce.
Mais le titre fait aussi référence au magnifique travail de Fabienne Verdier [1] dans ses Feuilles d’eau de Silvacane (2004) : une série de six toiles de 46 x 27,5cm réalisées avec de l’encre, des pigments et du vernis. Elle représente six feuilles d’eau à l’encre noire diluée sur fond gris (la pierre de Silvacane). Un petit carré rouge représente l’alchimie - le feu intérieur menant à la transcendance - sur chacune des toiles. Pour la coloriste et l’amoureuse des textures instrumentales que je suis, la technique de Fabienne Verdier est fascinante. Elle s’inspire du style calligraphique chinois intitulé l’herbe folle : impression fugitive, improvisation extravagante née d’une pulsion intérieure. Cette démarche artistique trouve résonance en moi car le « déclic » amenant l’idée qui va irriguer toute une pièce se fait toujours de manière surprenante. Je ne sais jamais véritablement comment cette idée abstraite a soudain pu devenir concrète et couchée sur le papier !
Pendant l’écriture de cette pièce, j’avais donc à l’esprit cette sobriété des abbayes cisterciennes et les images de cette encre diluée, liquide et diaphane, sur les toiles de Verdier. Mais j’ai bien sûr pensé à la feuille de la nature elle-même ! J’ai cherché diverses palettes de couleurs et de grains pour habiller la sonorité du quatuor à cordes et nourrir la matière comme la sève nourrit une plante. J’ai utilisé un matériau organique se régénérant et se renouvelant sans cesse. Il inonde toute la pièce au fil des images que j’avais.
Tout d’abord, celle de l’aube fraîche et brumeuse et des gouttes de rosée qui perlent sur les feuilles (pizzicati du début) ; des reflets irisés du soleil naissant sur les feuilles ; des rayons de lumière faibles et instables qui tentent de percer à travers les feuillages (trémolos d’harmoniques). Ces derniers se font de plus en plus insistants pour émerger de ces aplats fondus à la texture bruissante et dont le reprises d’archet sont imperceptibles. Le grain change (sur le chevalet, sur la touche, flautando, ricochets) comme la lumière varie de couleur et d’intensité au cours d’une journée. Ce sont autant de touches impressionnistes qui se fondent et se diluent dans la matière. Elles laissent place à une partie centrale brillante et dansante à la pulse inépuisable, célébrant ainsi la force mystérieuse et vitale de la matière végétale toujours en transformation. La pièce se termine par l’éclat de la lune se levant sur les jardins de Silvacane, baignant ainsi les feuilles d’eau de cette lueur crépusculaire.
Camille Pépin
Cette pièce a été achevée en mars 2019 à la Maison Messiaen lors de la résidence en partenariat avec l’Agence Iséroise de Diffusion Artistique. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / BILLAUDOT
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Horn Concerto [No. 2] In Eb Major K. 417 (MOZART WOLFGANG AMADEUS)
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Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Wolfgang Amadeus Mozart's horn concertos: the Mozart expert Henrik Wiese edits the central work genre of Viennese classicism according to the current status of international Mozart research. Mozart wrote the Horn Concerto K. 417 - like the other works of this genre as well - for his horn-playing friend Joseph Leutgeb. The jokes which the composer made at Leutgeb's expense are wellknown. For example, he called the dedicatee a 'donkey” in the autograph, and, as Henrik Wiese evidences in his preface, Mozart also occasionally enjoyed a bit of tomfoolery with the soloist in the musical text as well. Otherwise the editor's task was anything but amusing. The main source - the autograph score - is incomplete: missing are the close of Movement I as well as the entire slow middle movement. For these two sections, Wiese used a copy of the score from the archive of the publisher Johann André. The unusual circumstance that Mozart generally left the horn part almost unmarked recurs in the Concerto K. 417 and was deliberately maintained in the Urtext edition./ Répertoire / Conducteur
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Il Pastor Fido Hwv 8A (HAENDEL GEORG FRIEDRICH)
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Couverture Rigide. Par HAENDEL GEORG FRIEDRICH. Handel's 'Il pastor fido”, HWV 8a, is the most modest of his Italian operas: With over half of its numbers drawing from musical material of earlier Italian cantatas, the work deliberately reflects the pastoral style of the Italian serenata. In order to capture the simplicity of this approach to form, Handel made use of several different techniques, such as a consistent use of high vocal registers, an abundance of monothematic da capo arias, and an overall prevalence of held-back arias. 'Il pastor fido” did not lend itself particularly well for an opera adaptation: Reducing the original text to the scale of an opera libretto posed an immense challenge. With drastic cuts, Handel's librettist Rossi condensed five acts with eighteen characters into three acts with only six roles. The libretto – a paltry sketch of the complex original drama – was not well received. But Rossi had actually done his best to add a sense of coherence to the story while preserving at least some of Guarini's poetic language. This 'Halle Handel Edition' volume compares several sources that were not available for earlier editions. Amongst other things it presents the first modern edition of the complete overture, the complete stage instructions from the libretto, and an alternative ending for the duet of Mirtillo and Amarilli in the third act./ Répertoire / Conducteur
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MURAIL TRISTAN - LES NEIGES D'ANTAN - CONDUCTEUR
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Une de mes premières pièces pour orchestre s'intitulait Altitude 8000. J'avais...
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Une de mes premières pièces pour orchestre s'intitulait Altitude 8000. J'avais eu, alors, l'occasion de survoler les Alpes un matin d'hiver, entre Paris et Nice, et j'avais été fasciné par le spectacle des montagnes enneigées, rosies par le soleil matinal. Le mouvement lisse de l'avion contrastait avec les sommets tourmentés et déchiquetés. Toutes ces sensations devinrent les textures musicales d'Altitude 8000 (8000 se référait bien sûr à l'altitude de vol de l'avion). Cette pièce était la pièce un peu maladroite d'un étudiant en composition musicale... mais j’ai aimé revenir sur ce sujet, et essayer de célébrer à nouveau la vision des glaciers et neiges éternelles.
Hélas, depuis l'époque où Altitude 8000 fut écrite, neiges et glaciers ont commencé à fondre... Je pense par exemple au glacier de La Meije (que Messiaen aimait tant, et que j'ai souvent contemplé) : il a régressé de plusieurs centaines de mètres, on voit encore son ancienne trace parmi les rochers.
Mais où sont les neiges d’antan ? s’interroge François Villon au XVème siècle, dans un vers devenu célèbre et souvent répété, utilisé de maintes façons. La question de Villon était rhétorique, mais on peut l’interpréter aujourd’hui de manière très littérale... où sont donc en effet les neiges d’antan ?
Les images sonores de la pièce : grands espaces, tintements de la transhumance (grâce à l’analyse spectrale des tintements multiples et rythmés des cloches des troupeaux de vaches), brillance des altitudes, mais, en contraste, dégels et effondrements...
Tristan Murail / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / LEMOINE
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Piano Figures (Score) (BENJAMIN GEORGE)
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Par BENJAMIN GEORGE. Figures piano a été conçu pour les mains des jeunes pian...
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Par BENJAMIN GEORGE. Figures piano a été conçu pour les mains des jeunes pianistes. La plupart des mouvements courts twn ne présente pas de grands défis techniques, bien que quelques exigent un degré de virtuosité. A toutes les époques, cependant, désir du compositeur était aux idées de l'Etat et les humeurs de capture la manière la plus directe et econimical possible. Les Figures piano a été commandé par la Philharmonie Luxembourg, et la première représentation a il y a été donnée par Pierre-Laurent Aimard le 18 mai 2006./ Répertoire / Conducteur
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Symetrie SAINT-SAENS - CHOEUR DE SYLPHES - VOCAL SCORE
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Bien loin de constituer un ouvrage isolé dans l’œuvre de Camille Saint-Saëns, le Chœur de sylphes appartient à un petit ensemble réalisé au début de sa carrière dans le contexte particulier du concours pour le prix de Rome. Institué en 1803, supprimé dans la foulée des événements de mai 1968, ce dernier fut pendant plus d’un siècle et demi le plus convoité des prix français de composition musicale. Organisé par l’Institut, il garantissait à ses lauréats, à défaut de l’assurance d’une future carrière sans embûches, du moins l’entrée par la grande porte dans le monde artistique et quelques années de pension en Italie, à la villa Médicis. De fait, bien peu résistèrent à l’attrait de cette récompense susceptible de marquer avec éclat l’aboutissement de longues années d’études. Qu’une personnalité comme Saint-Saëns s’y soit présenté n’a finalement rien d’étonnant. Mais bien qu’appelé à devenir au tournant du siècle l’un des plus illustres représentants de l’art académique, il n’obtint jamais, malgré deux participations, le fameux premier grand prix. Le concours était alors organisé en deux épreuves distinctes : la première, éliminatoire, consistait en la réalisation d’une fugue et d’un chœur avec accompagnement d’orchestre sur un poème donné, la seconde en la composition d’une grande cantate pour trois voix solistes. Saint-Saëns lui-même en écrira deux, Le Retour de Virginie (1852) puis Ivanhoé (1864).
C’est entre le 5 et le 11 juin 1852, pour sa première participation au concours, que Saint-Saëns composa le Chœur de sylphes. Favorablement accueilli, il permit au musicien d’être placé en tête des six candidats admis pour l’épreuve finale. Mais il est vrai qu’objectivement le poème proposé avait tout pour lui permettre de briller. Tiré d’un livret d’Étienne de Jouy et de Nicolas Lefebvre, Zirphile et Fleur de myrte, déjà mis en musique par Charles-Simon Catel (1818), l’extrait choisi (acte I, scène 4) était particulièrement adapté à l’exercice. En quelques pages fermement tracées, Saint-Saëns parvient à transcrire l’atmosphère merveilleuse, toute en légèreté, du monde des esprits de l’air. Sous bien des aspects, le résultat obtenu n’est pas sans rappeler le « Scherzo » du Songe d’une nuit d’été de Mendelssohn (1843), compositeur auquel il vouait un véritable culte. Certes, comme toute œuvre de jeunesse, le Chœur de sylphes fut écrit sous influence. Dans la perspective du prix de Rome, le morceau avait en outre été pensé pour répondre à diverses exigences que d’aucuns dénoncèrent par principe comme passéistes. Au-delà de ces réserves un peu simplistes, l’ouvrage n’en reste pas moins un exemple abouti de la grande tradition académique française et de son idéal d’élégance et de clarté. Derrière son indéniable maîtrise de la forme et de l’écriture, l’auteur nous dévoile un travail qui, sans être révolutionnaire, recèle d’indéniables beautés.
Cyril Bongers
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / Symetrie
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La Symphonie en Mi bémol majeur n° 103 fut conçue en 1795, en tant qu’avant-dernière des «Symphonies londoniennes». Elle doit son surnom à son début original: c’est la timbale qui, en solo, ouvre la lente introduction par un roulement. Cette mesure introductive, appelée «Intrada» par Haydn et surmontée d’un point d’orgue, va même jusqu’à inspirer parfois à certains de ses interprètes une brève improvisation de timbales. L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Par BRITTEN BENJAMIN. Paramètre de Britten du poème de Edith Sitwell ' Louange nous grands hommes ', a été laissé inachevé à sa mort. Elle a été étant écrite pour Mstislav Rostrpovich d'inclure dans sa première saison avec le National Symphony Orchestra de Washington D.C, en 1977. Le mauscript brise d'après 118 barres, près de la fin de la cinquième une sections dix prévu. Le fragment équivaut donc au plus de la moitié du travail, mais il est entièrement composée. Deux autres bars ont été trouvés esquissé dans l'un des ordinateurs portables de Britten et ont été ajoutées à ce score en 1985, quand elle a été révisée par le compositeur, Colin Matthews, avant de son premier spectacle./ Répertoire / Conducteur
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Début février 1794, Haydn se rendit à Londres pour son deuxième séjour en Angleterre. La Symphonie en Mi bémol majeur Hob.I:99 était déjà terminée à ce moment-là, et fut déjà créée le 10 février. Le public et la presse furent enthousiastes, ce que confirma une recension du lendemain: «Il s’agit là d’un des plus grands évènements artistiques auxquels nous ayons jamais assisté [...] - Il fut accueilli par un tonnerre d’applaudissements.» Une œuvre exceptionnelle donc, dans tous les domaines, ne serait-ce déjà que par l’introduction, pour la première fois, de clarinettes dans une symphonie de Haydn, mais aussi par la finesse de la réalisation contrapuntique du mouvement final.
Tous ceux qui souhaitent mieux connaître cette symphonie auront à cœur de se procurer cette édition d’étude bon marché - accompagnée de textes fiables consacrés à la naissance de l’œuvre, à ses sources et à l’édition elle-même, et comportant le texte musical irréprochable de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. Remplie d’énergie, la Symphonie en Si bémol majeur n° 102 fait partie du groupe des trois dernières symphonies qui furent créées au printemps 1795. Haydn renonce ici exceptionnellement aux clarinettes, qui se trouvent en revanche présentes dans toutes les autres dernières symphonies. Exceptionnelle est aussi l’instrumentation de l’Adagio, dans lequel Haydn introduit des trompettes et des timbales, toutes deux avec sourdines. L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La première audition de la Symphonie en Si bémol majeur n° 98, en 1792, fut couronnée d’un tel succès que les premier et dernier mouvements, allegro, durent même être bissés. Haydn était au pupitre de cette exécution - comme c’était alors l’usage - depuis son clavier, avec lequel il soutenait convenablement l’orchestre. Dans le Finale de cette symphonie, le compositeur se réserva, exceptionnellement, l’occasion d’un petit solo personnel d’accords arpégés, qui ne manqua pas de produire son effet sur le public.
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. Dans sa Symphonie en Ut majeur, jouée pour la première fois en mai 1792, Haydn témoigna d’un bel hommage envers l’impresario Salomon, qui était également premier violon solo de l’orchestre: à la fin du Menuet, il nota à son intention un court solo à l’octave aigüe, par lequel Salomon, au sens propre du terme, se «détachait» du reste des cordes.
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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20/07/2016 - Paris, Archives nationales, Festival Jeunes Talents - Marie-Laure Garnier (soprano), Anna Besson (flûte), Augustin Gorisse (cor anglais), Louise Lapierre (basson), Guillaume Sigier (piano)
Commanditaire
Festival Jeunes Talents 2016
Notice
Textes de Charles Baudelaire (in Les Fleurs du mal)
A une époque où foisonnent de nombreuses et pourtant si diverses esthétiques musicales, aucune direction ne semble réellement s'imposer. Si l'on associe au XXème siècle une période de bouleversements idéologiques, on l'associe également avec des phénomènes de ruptures. Pourtant, Henri Dutilleux, traverse ce siècle avec une grande sérénité. Sans jamais dévier du chemin unique qu'il se trace, il enchaîne les compositions à la fois sublimes et personnelles...
Ses univers poétiques - dont je me sens très proche - se renouvellent sans cesse : nocturnes (La Nuit Etoilée, Ainsi la Nuit, l'Arbre des Songes...), rituels (Incantatoire et Obsessionnel dans ses Métaboles), ou encore son travail sur la lumière (ses magnifiques Shadows of Time). Sa conception coloriste de l'harmonie et la liberté avec il l'emploie, son orchestre foisonnant, ces nappes vibrantes, ce travail si riche sur le timbre et l'espace ou encore ce lyrisme intense mais toujours contenu, participent à l'élaboration d'un langage profondément personnel et prégnant qui traverse l'intégralité de son oeuvre.
La vraie leçon de Dutilleux pour les jeunes compositeurs, c'est - comme Debussy avant lui, ou Thierry Escaich aujourd'hui - la singularité. Ce qui me fascine littéralement chez Henri Dutilleux, c'est la façon dont il s'approprie un héritage musical fort, à la fois par sa sensibilité et au moyen d'un artisanat méticuleux. Et si Dutilleux est un compositeur singulier, il s'agit d'une singularité intemporelle.
Lui rendre hommage est à la fois un honneur, un plaisir immense, mais également l'occasion de rendre hommage à la voie qu'il a ouverte et à l'exemple qu'il représente pour nous aujourd'hui - hommage que je suis ravie de partager avec quatre autres compositeurs.
C'est tout naturellement que je me suis tournée vers la littérature de Charles Baudelaire, correspondant à la fois mon univers et à celui onirique d'Henri Dutilleux.
Mes sonnets sont écrits pour quintette (soprano, flûte alto, cor anglais, basson et piano). La formation instrumentale imposant la famille des bois m'a orientée vers la nature avec La Géante. La Cloche fêlée m'inspirait par son sens et Le Flambeau vivant par son caractère incantatoire.
Les sonnets expriment des visions différentes : la première plutôt fantastique - celle d'une géante magnifique dans la Nature ; la seconde mystique et processionnelle ; et enfin, le spleen intérieur par la métaphore d'une cloche ébréchée. Cependant, je les ai conçus de la même manière : tous trois travaillent ainsi le phénomène de nappes sonores vibrantes et entêtantes. Cela confère à l'ensemble son côté hypnotique, sensation intense que je retrouve à la lecture des sonnets baudelairiens, comme à celle de la musique de Dutilleux.
Camille Pépin (mai 2016) / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / JOBERT
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The first performance was given by the London Sinfonietta conducted by Oliver Knussen in the Barbican Hall London on 11 February 1994.
30.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Jonathan Harvey: Song Offerings: Orchestra: Score
Conducteur
[Sheet music]
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Advanced
Faber Music Limited
Song Offerings by Jonathan Harvey is a piece of great energy and sensuality. I...
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Song Offerings by Jonathan Harvey is a piece of great energy and sensuality. It was first performed by Spectrum with Rosemary Hardy soprano and conducted by Guy Protheroe in London at the Queen Elizabeth Hall on the 22nd March 1985. The piece is written for soprano and 8 instrumentalists.
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