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Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (589)
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Harp (392)
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French Horn and Piano (278)
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Choral TTBB (262)
Conducteur (254)
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Piano Trio: piano, violin, cel… (248)
Percussion (247)
Flute and Guitar (239)
Opera (235)
Accordion ensemble (234)
Tuba (223)
2 Violins (duet) (218)
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Saxophone and Piano (193)
Medium voice, Piano (190)
Bassoon, Piano (duet) (188)
DVD concert (187)
Partie Séparée (182)
CD (178)
Ensemble A Vent (177)
Nursery rhyme (176)
Exemplaire Complet (175)
2 Pianos, 4 hands (170)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (168)
2 Guitars (duet) (168)
Descant (Soprano) Recorder (165)
Parties Supplémentaires (165)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (162)
Wind ensemble (157)
Orchestra, Violin (156)
Low voice, Piano (151)
School Ensemble (150)
Piano Accompaniment (150)
Tenor voice, Piano (148)
2 Clarinets (duet) (146)
Voice, Guitar (145)
Bassoon (143)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (142)
Mezzo-Soprano voice, Piano (139)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (138)
Baritone voice, Piano (130)
2 Saxophones (duet) (130)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (128)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (126)
Musical dictation (125)
String Trio: violin, viola, ce… (123)
Tuba and Piano (121)
Piano and Orchestra (120)
Eb Instruments (118)
Percussion, Piano (duet) (116)
Dulcimer (114)
Children choir (113)
Choral SSAA (111)
2 Cellos (duet) (111)
Choral Unison (105)
Treble (Alto) Recorder (99)
Harpsichord (96)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (94)
Band Scores (93)
Mélodie, Chant Et Piano (92)
Double bass, Piano (duet) (87)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (84)
Pennywhistle (83)
Piano, Guitar (Chords) (83)
Flute Quartet: 4 flutes (80)
Piano Quartet: piano, violin, … (78)
Snare drums (77)
Tenor Saxophone and Piano (75)
Euphonium, Piano (duet) (75)
Trio (73)
Concert Band/Harmonie (72)
2 Recorders (duet) (71)
4 Guitars (Quartet) (70)
Cello, Orchestra (68)
Mezzo-Soprano voice (68)
Violin, Cello (duet) (65)
Euphonium (64)
Guitar Ensemble (63)
Flute Trio: 3 flutes (63)
Flute ensemble (63)
Fanfare Band (61)
Soprano voice (61)
Guitare Electrique (61)
Soprano (60)
Recorder, Piano (59)
Livret (59)
2 Trumpets (duet) (57)
Dobro (56)
Recorder Quartet (56)
2 Trombones (duet) (55)
Piccolo, Piano (55)
2 Flutes, Piano (54)
Clarinet Ensemble (54)
Children choir, Piano (54)
Livres (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Percussion Ensemble (52)
Lyrics only (52)
Stationery (52)
Recorder Ensemble (52)
Bass Clef Instruments (51)
Big band (49)
Harp, Flute (duet) (49)
Brass Quartet (47)
Organ, Trumpet (duet) (46)
Baritone voice (46)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (46)
Guitare et Musique de Chambre (44)
Piano Quintet: piano, violin, … (44)
Tenor voice (44)
Saxophone Ténor et Piano (43)
Educatif (43)
High voice (43)
Batterie et Percussions (43)
Ensemble (43)
Soli and Orchestra (42)
Brass Quartet: 4 trombones (42)
Flute, Orchestra (41)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (41)
Low voice (41)
Trompette ou Cornet, Cor en Mi… (40)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (40)
Saxophone ensemble (40)
Vibraphone (40)
Trombone or Euphonium (39)
3 Guitars (trio) (39)
3 Clarinets (trio) (39)
Concert band, Choral (39)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (38)
Timpani (38)
Drum set and Piano (38)
Parties Orchestrales (38)
Choral SSAATTBB (38)
Saxhorn or Euphonium (38)
3 Voix Egales (38)
Violin, Viola (duet) (37)
Electric bass, Drums (37)
Flexible Instrumentation (37)
Cajon (37)
Conga (37)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (37)
Trio à Cordes (36)
Woodwind Quintet (36)
Violin, Guitar (duet) (36)
A Cappella (36)
3 Recorders (trio) (36)
Flute, Clarinet (duet) (36)
:: (35)
Djembe (35)
2 Violas (duet) (35)
Scores (35)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (34)
Percussions (33)
Brass Quartet: 4 trumpets (33)
Clarinet, Orchestra (33)
Travaux Pour Choeurs (33)
Marimba (33)
Horn Ensemble (33)
Guitare Flatpick et Plectre (33)
Ensemble Mixte (32)
Trio avec Piano (32)
Lap Steel Guitar (32)
3 Saxophones (trio) (32)
1 Piano, 6 hands (31)
Petit Ensemble Contemporain (31)
Viola da Gamba (30)
Treble (Alto) Recorder, Piano (30)
Clavier ou Orgue Electronique (30)
Big Note Piano (30)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (30)
Quintette de Cuivres (30)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (30)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (29)
Ensemble à Cordes (29)
Vocal duet, Piano (29)
Violin, Basso continuo (29)
Voix Mixtes (29)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Bass Clarinet (28)
Symphonic Band (28)
Matériel D'Orchestre (27)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (27)
Flute, Basso continuo (27)
Guitare (Fingerpick) (27)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (27)
DVD Opera and Ballets (27)
Soprano voice, Orchestra (26)
Piano, Guitar (duet) (26)
Voice and Orchestra (26)
Guitare Tablatures Flatpick et… (25)
Ukulélé Soprano (25)
2 Euphoniums et Piano (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Etudes (24)
ENS::Ensemble (24)
Instruments Acoustiques (24)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (24)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (24)
2 Clarinets, Piano (23)
Tenor (23)
Guitare Tablatures Electrique (23)
String Trio: 3 violins (23)
Quintette avec Piano (22)
Flute, Cello, Piano (trio) (22)
Livre Musical (22)
Chant et Guitare (22)
Clavecin (22)
Accessoire (22)
Soprano ou Ténor et Piano (22)
Autoharp (21)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (21)
Cornet and Piano (21)
Violoncello, Basso continuo (21)
Trumpet, Trombone (duet) (21)
Musique Légère (21)
Choral SSATB (21)
Quatuor (20)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (20)
Flûte Traversière et Cordes (20)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (20)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (20)
Voix et Instruments Divers (20)
Cor en Fa (20)
String Trio: 2 violins, cello (20)
Reportage (20)
4 Euphoniums (19)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (19)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (19)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (19)
Xylophone (19)
Clarinette, Violon, Violoncell… (18)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (18)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (18)
Batterie Fanfare En Sib (18)
Quatuor Variable (18)
Cor, Trombone et Piano (17)
Instruments miniatures (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
Lute (17)
Partition D'Orchestre (17)
2 Trombones, Piano (17)
Quintette à vent (17)
Bodhran (17)
Baritone Ukulele (17)
2 Saxophones, Piano (17)
DVD Show / Broadway (17)
2 Violons et Violoncelle ou 3 … (16)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (16)
Guitar, String Quartet (16)
Flute, Clarinet and Bassoon. (16)
Voice, Organ (16)
Trio de Cordes (16)
Ensemble Divers (16)
2 Trompettes (duo) (16)
Clavier Electronique et Ligne … (16)
Bass Trombone and Piano (16)
English horn, Piano (16)
2 Bassoons (duet) (16)
2 French horns (duet) (16)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (16)
String quartet: 4 violins (16)
Percussions Diverses (16)
4 Cellos (16)
Cello Ensemble (15)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (15)
Concertina (15)
Viola, Cello (duet) (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (15)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (15)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (15)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (15)
Bagpipe (15)
Duo de Voix Egales (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (15)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (14)
Trumpet, Orchestra (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Medium Voice (14)
Trumpet ensemble (14)
Quatuor avec Piano (14)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (14)
Cornet (14)
Saxophone Baryton (14)
Violon, Instruments à Cordes … (14)
Guitar, Orchestra (14)
5 Harps (14)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (14)
2 Violins and Basso (14)
Ensembles Divers (14)
Oboe and Orchestra (14)
Guitare Country (14)
Diverses Formations (14)
Voix et Orchestre (14)
Petit Choeur SSATB/SATB, (Cont… (13)
Cello, Organ (13)
Saxophone Alto et Concert Band… (13)
Piano, Bass, Drums (trio) (13)
Choeurs (13)
3 Voix Egales et Instruments D… (13)
Bongos (13)
Choeur De Femmes (13)
Cello, String Bass (duet) (13)
Flûte à Bec et Piano (13)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (13)
Guitare Tablatures Classique e… (13)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (13)
Flute and Strings Trio (13)
Guitare ou Luth (13)
Organ, Piano (duet) (13)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (13)
2 Oboes (duet) (13)
Chamber Music (12)
3 Voix Egales a Cappella (12)
2 Trompettes ou Cornets et Tub… (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
Choeur à 2 Voix (12)
String Quintet: 2 violins, vio… (12)
2 Violons, 2 Violes, Violoncel… (12)
Quatuor à Cordes et Quintette… (12)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (12)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Vocal duet (12)
Défilé et parade (12)
Choral CD (12)
Flügelhorn (12)
Trio de Vents (12)
2 Violins, Piano (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (12)
Fake Book (12)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (12)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (12)
3 Trombones (trio) (12)
String Quartet : 4 violas (12)
Horn and Orchestra (12)
Choeur et Piano (12)
Guitare et Voix (12)
CD only (12)
Voice, String Quartet (11)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
4 Tubas (11)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (11)
Concert Band et Solistes (11)
Tout Instrument (11)
2 Cors en Mib et Piano (11)
Violes de Gambe (11)
Xylophone, Piano (11)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (11)
Guitare Tablatures Classique (11)
Soprano Saxophone and Piano (11)
Children choir, Instruments (11)
Flûte Traversière Violon, Vi… (11)
Guitare Tablatures Flatpick et… (11)
Orff-Instruments (11)
Chanson (11)
Saxhorn and Piano (11)
Paroles et CD (11)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (11)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (11)
Trompette ou Cornet et Piano (10)
Musique de chambre (10)
2 Saxophones Ténor et Piano (10)
2 Bassons et Piano ou Orgue (10)
1 ou 2 Pianos (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Alto ou 2 Violes et Piano (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 4 F… (10)
Trumpet, Horn and Piano (10)
2 Voix Egales (10)
Choeur de Femmes (SSA) avec Ch… (10)
Saxophone (band part) (10)
Quintette Variable (10)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (10)
Tenor Banjo (10)
Soprano Saxophone (10)
Guitare Tablatures Country - S… (10)
2 Violas, Piano (10)
Plectrum Orchestra (10)
Choeur à 2 Voix Egales (10)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (10)
Violin, Organ (10)
Partition de Poche (10)
Voix et Piano Réduction (10)
Choral, Orchestra (10)
Voix et Instruments (10)
Choeur à 4 Voix Mixtes (10)
Bass Clarinet, Piano (10)
Voix d'Hommes (10)
Baritone Horn and Piano (10)
Saxophone en Mib et Piano (10)
Quintette (10)
Lyrics & Chords (10)
Violon 1 (9)
Orchestre De Chambre (9)
Baryton ou Tuba Basse Continue… (9)
Baryton (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
2 Euphoniums (duet) (9)
Trompette, Cor et Piano (9)
Solistes SAB, Choeur SATB, 3 F… (9)
Octuor de Cuivres (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Tuba Solo (9)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (9)
Saxhorn en Sib Basse Continue (9)
Piccolo (9)
Trompette Ou Cornet (9)
Ténor (9)
Septuor (9)
Sextuor (9)
Snare drums, Piano (9)
Euphonium Ensemble (9)
Trompette et Concert Band ou H… (9)
Saxhorn Basse et Piano (9)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (9)
1 ou 2 Violoncelles et Piano (9)
Flûte Traversière Clarinette… (9)
5 A 9 Instruments A Vent (9)
2 Voix Egales et Orgue (9)
3 Percussions (9)
Cello, Guitar (duet) (9)
Mélodies (9)
String Quintet: 2 violins, vio… (9)
Ensemble Instrumental (9)
5 Recorders (9)
Violin, Horn and Piano (9)
Fac-similé (9)
Melody line, Piano (9)
Oud (9)
Bouzouki (9)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (9)
Recorder, Guitar (duet) (9)
Ukulélé Baryton (9)
Bugle (9)
Guitare Classique et Fingerpic… (9)
Ensembles à Vent (9)
Ondes Martenot (9)
Solistes (SA (T) TBarB), Grand… (8)
2 Clarinettes Sib, Cor en Fa 1… (8)
Basson et Concert Band ou Harm… (8)
Soprano, Ténor et Piano (8)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (8)
Choeur SATB, 2 Cors, Violon So… (8)
Petite Clarinette Mib 5 Clarin… (8)
Violoncelle ou 2 Violoncelles … (8)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (8)
2 Pianos, 8 hands (8)
Mezzo-Soprano ou Baryton (8)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (8)
Clarinette, Violon et Piano (8)
2 Trompette en Dos 1 Cor en Fa… (8)
Trompette ou Cornet, Cor en Mi… (8)
Quatuor à Cordes et Narrateur… (8)
Voix Et Orff-Instruments (8)
Clarinette et Quatuor à Corde… (8)
Trumpet, Horn (duert) (8)
Variétés françaises (8)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (8)
Voix Egales (SMezA) (8)
2 et 3 Voix Egales (8)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (8)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (8)
2 Clarinettes, 2 Cors, 2 Tromp… (8)
Marches militaires (8)
2 Flûtes Traversières et Gui… (8)
4 Parties Mixtes, 2 Violons, 2… (8)
Music movie (8)
Clarinette, Trio à Cordes et … (8)
Clarinette et Orchestre (8)
Choeur a Cappella (8)
String trio (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Musique de film et télévisio… (8)
Choeur 3 Voix Egales Sans Acco… (8)
Synthétiseur (8)
Clavier Numérique (8)
Instruments à Cordes et Clave… (8)
Basse (8)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
Solistes ST, 2 Hautbois, 2 Bas… (8)
Flûte Traversière et Trio à … (8)
Solistes SB (B), Choeur SATB, … (8)
4 Voix Egales (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (8)
Choeur (SATB) et Brass Band (8)
Pin's (8)
Voice (8)
Guitar, Bass, Drums (trio) (8)
Solistes Et Clavier (8)
Guitare acoustique (8)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (8)
Duos (8)
Choeur Mixte a Cappella (SATB)… (8)
Voix Egales (8)
3 Trumpets (trio) (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (8)
Opéra (8)
3 Voix Egales sans Accompagnem… (8)
Ukulele Ensemble (8)
Soprano, Piano (8)
String Trio: 3 cellos (8)
Baritone Saxophone (8)
Pocket, Study conductor (8)
Trio A Cordes (8)
Hautbois Solo (8)
Choeurs à 3 Voix Egales (8)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (7)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (7)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (7)
5 Parties Mixtes, 2 Trompettes… (7)
Bass Trombone (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, (a… (7)
Parties Haute et Basse-Contre,… (7)
Quatuor de Cuivres, Orgue et V… (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
2 Double basses (duet) (7)
Clarinette Solo (7)
Solo Ms (Baryton), 2 Altos, 3 … (7)
Piccolo, Hautbois et Clarinett… (7)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (7)
Harmonium (7)
Violon, Alto et Violoncelle ou… (7)
2 Flûtes Traversières, Orche… (7)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (7)
Brass Quartet: 4 horns (7)
Music Theory Et Resources (7)
Quintette à vent Variable ave… (7)
Hautbois Et Orchestre Ou Ensem… (7)
Alto voice, Piano (7)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (7)
Clavier (7)
Trombone Solo (7)
2 Saxophones Alto et Piano ou … (7)
Marimba et Piano (7)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (7)
Choeur SSATB, 2 Cornets à Bou… (7)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (7)
Viola da Gamba, Basso continuo… (7)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (7)
Violon 2 (7)
Choeur et Orchestre (7)
Fanfare (4-1-4-1) (7)
Manuels/ DVD Technique (7)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (7)
Lecture Chantée/Formation de … (7)
Trombone ou Tuba et Piano (7)
Banjo Ténor (7)
2 Flûtes Traversières, Hautb… (7)
Didgeridoo (7)
3 Violes De Gambe (7)
Ensembles Divers De 11 A 20 Mu… (7)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (7)
Marimba, Piano (duet) (7)
Alto et Orchestre (7)
Ensemble Instrumental et Petit… (7)
Set de Cordes (7)
Porte-partition (7)
Clarinette (7)
Instruments en Clé de Fa (7)
4 Parties Mixtes (7)
Handbells (7)
Recorder, Bass Continuo (7)
2 Percussions (7)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (7)
Harp and Piano (7)
Saxophone, Clarinet (duet) (7)
Trombone ensemble (7)
Pan Flute (7)
Soprano Et Tenor (7)
Tous instruments (7)
Ligne Mélodique/Instruments D… (7)
Clarinette, Viola and Piano (t… (7)
Solo S, Choeur SATB, Violon, 2… (6)
Test d'Ecoute (6)
3 Trombones et Fanfare (6)
Euphonium en Do et Piano (6)
Vibraphone and 2 Marimbas (6)
Soli (SATB), Chor (SATB) und K… (6)
3 Trompettes et Fanfare (6)
Solo B, Violon, 3 Violes de Ga… (6)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (6)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (6)
Chorale (6)
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2 Saxophones et Fanfare (6)
Solistes TTB, Violon, Violon, … (6)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (6)
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Bassoon, Orchestra (6)
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Flûte A Bec, Chant Et Percuss… (6)
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Cor en Mib (6)
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PEPIN CAMILLE - FEUILLES D'EAU DE SILVACANE - QUATUOR A CORDES
Conducteur
BILLAUDOT
Co-commande du Festival de Quatuors du Lubéron et de Mondsee Musiktage.
Cr...
(+)
Co-commande du Festival de Quatuors du Lubéron et de Mondsee Musiktage.
Création du 25 août 2019, à l’abbaye de Silvacane dans le cadre du Festival de Quatuors du Lubéron, par le Quatuor Auryn.
Feuilles d’eau de Silvacane est une œuvre pour quatuor à cordes dédiée au Quatuor Auryn.
Créée durant l’été 2019 à l’Abbaye de Silvacane dans le sud de la France, la pièce fait tout d’abord écho aux motifs ornementaux typiques des abbayes cisterciennes du XIIè siècle appelés les « feuilles d’eau ». Il s’agit de feuilles qui s’évasent et se replient en volutes, décorant les chapiteaux de colonnes qui portent les retombées des voûtes. Ces sobres motifs m’inspiraient déjà un matériau musical à transformer durant toute la pièce.
Mais le titre fait aussi référence au magnifique travail de Fabienne Verdier [1] dans ses Feuilles d’eau de Silvacane (2004) : une série de six toiles de 46 x 27,5cm réalisées avec de l’encre, des pigments et du vernis. Elle représente six feuilles d’eau à l’encre noire diluée sur fond gris (la pierre de Silvacane). Un petit carré rouge représente l’alchimie - le feu intérieur menant à la transcendance - sur chacune des toiles. Pour la coloriste et l’amoureuse des textures instrumentales que je suis, la technique de Fabienne Verdier est fascinante. Elle s’inspire du style calligraphique chinois intitulé l’herbe folle : impression fugitive, improvisation extravagante née d’une pulsion intérieure. Cette démarche artistique trouve résonance en moi car le « déclic » amenant l’idée qui va irriguer toute une pièce se fait toujours de manière surprenante. Je ne sais jamais véritablement comment cette idée abstraite a soudain pu devenir concrète et couchée sur le papier !
Pendant l’écriture de cette pièce, j’avais donc à l’esprit cette sobriété des abbayes cisterciennes et les images de cette encre diluée, liquide et diaphane, sur les toiles de Verdier. Mais j’ai bien sûr pensé à la feuille de la nature elle-même ! J’ai cherché diverses palettes de couleurs et de grains pour habiller la sonorité du quatuor à cordes et nourrir la matière comme la sève nourrit une plante. J’ai utilisé un matériau organique se régénérant et se renouvelant sans cesse. Il inonde toute la pièce au fil des images que j’avais.
Tout d’abord, celle de l’aube fraîche et brumeuse et des gouttes de rosée qui perlent sur les feuilles (pizzicati du début) ; des reflets irisés du soleil naissant sur les feuilles ; des rayons de lumière faibles et instables qui tentent de percer à travers les feuillages (trémolos d’harmoniques). Ces derniers se font de plus en plus insistants pour émerger de ces aplats fondus à la texture bruissante et dont le reprises d’archet sont imperceptibles. Le grain change (sur le chevalet, sur la touche, flautando, ricochets) comme la lumière varie de couleur et d’intensité au cours d’une journée. Ce sont autant de touches impressionnistes qui se fondent et se diluent dans la matière. Elles laissent place à une partie centrale brillante et dansante à la pulse inépuisable, célébrant ainsi la force mystérieuse et vitale de la matière végétale toujours en transformation. La pièce se termine par l’éclat de la lune se levant sur les jardins de Silvacane, baignant ainsi les feuilles d’eau de cette lueur crépusculaire.
Camille Pépin
Cette pièce a été achevée en mars 2019 à la Maison Messiaen lors de la résidence en partenariat avec l’Agence Iséroise de Diffusion Artistique. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / BILLAUDOT
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Une de mes premières pièces pour orchestre s'intitulait Altitude 8000. J'avais eu, alors, l'occasion de survoler les Alpes un matin d'hiver, entre Paris et Nice, et j'avais été fasciné par le spectacle des montagnes enneigées, rosies par le soleil matinal. Le mouvement lisse de l'avion contrastait avec les sommets tourmentés et déchiquetés. Toutes ces sensations devinrent les textures musicales d'Altitude 8000 (8000 se référait bien sûr à l'altitude de vol de l'avion). Cette pièce était la pièce un peu maladroite d'un étudiant en composition musicale... mais j’ai aimé revenir sur ce sujet, et essayer de célébrer à nouveau la vision des glaciers et neiges éternelles.
Hélas, depuis l'époque où Altitude 8000 fut écrite, neiges et glaciers ont commencé à fondre... Je pense par exemple au glacier de La Meije (que Messiaen aimait tant, et que j'ai souvent contemplé) : il a régressé de plusieurs centaines de mètres, on voit encore son ancienne trace parmi les rochers.
Mais où sont les neiges d’antan ? s’interroge François Villon au XVème siècle, dans un vers devenu célèbre et souvent répété, utilisé de maintes façons. La question de Villon était rhétorique, mais on peut l’interpréter aujourd’hui de manière très littérale... où sont donc en effet les neiges d’antan ?
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Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la série Roulement de timbales , j'ai immédiatement eu à l'esprit quelque chose de vaste et puissant. J'ai alors pensé à la récente découverte de Laniakea, ce superamas de galaxies comptant parmi les plus grandes structures de l'Univers. Découvert en 2014 par Hélène Courtois (1), Laniakea signifie paradis céleste incommensurable en hawaïen. A l'intérieur de ce superamas, les galaxies sont en mouvement et convergent vers un même point appelé le Grand Attracteur. Il faut imaginer des courants de galaxies dont toute la matière se déverse au même endroit - comme au coeur d'une vallée - à une vitesse folle de 630 km/s.
Immensité, mouvement, vitesse, lumière... ont été les mots qui m'ont guidée en composant. Ce scénario d'un horizon céleste si grand est une source d'inspiration foisonnante de couleurs pour mon imaginaire d'orchestratrice ! J'ai donc eu l'envie de trouver des résonances musicales à ce monde fascinant de l'infiniment grand.
Comme la Symphonie n°103 de Haydn, Laniakea s'ouvre sur un roulement de timbales. Il reviendra durant la pièce sous différents formes : parfois à nu , parfois en fond sonore ou encore en relais avec la grosse caisse.
Laniakea se présente comme une fresque cosmique articulée en trois épisodes précédés d'une introduction et achevés par une coda.
Puissante et majestueuse, l'introduction présente un thème aux cuivres et aux cloches sur un roulement de timbales. Les cordes constituent un mur du son résonnant et vibrant. La matière se transforme progressivement. Les bois se fondent dans les cordes et deviennent liquides. Le thème de cuivres se déployant sur cette texture miroitante devient de plus en plus doux, finit par se dissoudre et laisse place à la lumière.
La première grande partie commence par un motif de hautbois, glockenspiel et harmoniques de cordes aiguës : autant de particules lumineuses tentant de percer dans ce ciel immense. Le vibraphone et les bois créent une nappe réverbérante et contribuent à donner à ce passage une couleur céleste et scintillante.
La texture devient plus rythmique avec la naissance d'un motif tournoyant et répétitif aux altos. Dans cet épisode hypnotique, le thème de l'introduction est rappelé aux cloches et aux cors. Il s'intensifie. La matière se répand. Glockenspiel et harmoniques - touches lumineuses - sont nimbés de vent stellaire avec le roulement de cymbale suspendue. Un thème plus lyrique et envoûtant apparaît aux violoncelles. Il sera présenté avec différentes couleurs en passant aux violons puis aux altos. L'apparition du glissando mib-ré aux trombones est un signal : nous passons progressivement dans la seconde partie. Le motif rythmique s'éteint et la matière devient de plus en plus nébuleuse.
Dans cette partie plus sombre, ce demi-ton est omniprésent : glissé aux cors, en harmoniques chez les cordes, plaintif chez les bois. Ici, j'ai voulu exprimer le mystère de ce Grand Attracteur, de ce glissement vertigineux de matière happée par le vide. Les amas en apesanteur deviennent de plus en plus épais et s'enrichissent. La matière finit par gronder et donne naissance à un passage flottant, brumeux et plus lyrique. Une quinte grave et mystérieuse aux trombones annonce la fin de cette partie. Les trompettes nous rappellent le thème de cuivres de l'introduction. A leurs impulsions correspondent des échos dans les bois - comme la queue d'une étoile filante qui brille encore après son passage.
Le dernier épisode est une danse cosmique lumineuse et festive, teintée de couleurs célestes. J'ai imaginé un ballet hypnotique de nuées d'étoiles nimbées de poussière stellaire. Pour créer ce halo lumineux, j'ai animé les fonds par des croches répétées en guise de tenues et de légers soufflets pour leur donner de la vie. En composant, j'ai également eu à l'esprit certaines textures des jeux d'orgue. Cette danse est basée sur un motif rythmique en boucle qui voyage entre les groupes : un ballet étourdissant et hypnotique d'étoiles se déplaçant à des vitesses hallucinantes. Il aboutit à un premier climax lyrique et flamboyant. Un dernier pas de deux d'étoiles se poursuit et exulte en s'embrasant dans un grand crescendo de lumière.
Un roulement de timbales soudain nous ramène à l'immensité et la puissance initiales. Cette grande coda nous rappelle que Laniakea est un horizon céleste immense que nous ne pouvons appréhender. Au loin, la lumière s'éteint progressivement. La matière se désagrège et finit par se perdre dans l'espace.
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Festival Eclat et l'Itinéraire
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Une Lettre de Vincent, pour flûte et violoncelle, est la pièce la plus récente ici (2018). Elle fait partie du cycle Portulan, un cycle de pièces de musique de chambre en cours d'élaboration, qui comporte actuellement huit pièces, écrites pour diverses combinaisons instrumentales parmi un ensemble de huit musiciens. Les portulans étaient d'anciens atlas maritimes, souvent ornés d'enluminures, qui traçaient les côtes et indiquaient les repères principaux au navigateur médiéval alors dépourvu de boussole. Chaque pièce du cycle se réfère à quelque chose, lieu, voyage, lecture, expérience esthétique, de particulière signification pour moi. Le point de départ de la Lettre de Vincent est un souvenir d'enfance : un livre que l'on m'avait offert, sur Van Gogh, où, en plus de reproductions de ses oeuvres, on pouvait trouver quelques-unes des lettres qu'il écrivait à son frère Theo, qui lui envoyait régulièrement de l'argent, des toiles, des couleurs. J'avais été très impressionné, et ému, autant par la peinture, que par le contenu de ces lettres, à la fois naïf, poignant, suppliant, parfois désespéré, souvent assez décousu, sautant d'une idée à l'autre. Beaucoup plus tard, j'ai retrouvé ces lettres, en particulier un petit opuscule contenant les dernières lettres, celles qu'il écrivit depuis Auvers-sur-Oise, pendant les derniers mois de sa vie, et ces émotions d'enfance sont revenues. La pièce débute par un court motif de quatre notes, qui évoque les mots Mon cher Theo , par quoi commencent toutes les lettres de Vincent. Ce motif va se transformer tout au long de l'oeuvre, et se mêler à divers autres éléments - en particulier des échanges très rapides entre harmoniques de flûte et de violoncelle, selon la technique dite de hoquet, métaphore d'une technique picturale chère à Van Gogh, qui consiste en l'accumulation de petites touches de peinture. J'habite aujourd'hui dans cette Provence que Van Gogh avait choisie pour y trouver sa palette colorée. Certains soirs, la pleine lune se lève derrière les grands cyprès du jardin...
Tristan Murail, / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / LEMOINE
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Dans sa Fantaisie Ballade pour harpe à pédales, unique œuvre connue de l’auteur pour la harpe Érard solo, La Tombelle n’emprunte pas directement son thème principal à un chant traditionnel précis, mais nous joue l’artifice d’écrire une musique dans l’esprit des ballades anciennes. Le sens de ballade à privilégier dans cette partition est celui de la vision qu’en donne le xixe siècle avec une forme plutôt libre (ce qu’accentue le terme « fantaisie ») et aux accents parfois mélancoliques. Bien que la mélodie principale de cette pièce soit formée de trois phrases musicales, comme le nombre de strophes de certaines ballades médiévales, il manque ici un envoi récurrent qui pourrait démontrer un hommage explicite à la forme poétique prisée par Machaut ou Villon.
La présente édition se fonde sur un brouillon autographe non daté, sauvé de sa lente mais certaine destruction dans un sombre grenier, demeure de colombidae plus amateurs de roucoulements que de musique, pour être placé aux archives du diocèse de Périgueux et Sarlat. Le manuscrit, malgré l’écriture claire de La Tombelle, possède un certain nombre de repentirs ainsi que des indications sur le fonctionnement de la harpe à pédales. Quelques oublis ont été corrigés ainsi que certaines précisions concernant les changements de pédales. Concernant les deux glissandos que comporte la pièce (mesures 92 et 151), le compositeur a noté sous la portée les « sons homophones ». Le premier correspond donc à une septième diminuée (la-si #-do-ré #-mi b-fa #-sol b) et le second terminant l’œuvre, à une échelle pentatonique (sol-la-si-do b-ré-mi-fa b).
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / Symetrie
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20/07/2016 - Paris, Archives nationales, Festival Jeunes Talents - Marie-Laure Garnier (soprano), Anna Besson (flûte), Augustin Gorisse (cor anglais), Louise Lapierre (basson), Guillaume Sigier (piano)
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Festival Jeunes Talents 2016
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Textes de Charles Baudelaire (in Les Fleurs du mal)
A une époque où foisonnent de nombreuses et pourtant si diverses esthétiques musicales, aucune direction ne semble réellement s'imposer. Si l'on associe au XXème siècle une période de bouleversements idéologiques, on l'associe également avec des phénomènes de ruptures. Pourtant, Henri Dutilleux, traverse ce siècle avec une grande sérénité. Sans jamais dévier du chemin unique qu'il se trace, il enchaîne les compositions à la fois sublimes et personnelles...
Ses univers poétiques - dont je me sens très proche - se renouvellent sans cesse : nocturnes (La Nuit Etoilée, Ainsi la Nuit, l'Arbre des Songes...), rituels (Incantatoire et Obsessionnel dans ses Métaboles), ou encore son travail sur la lumière (ses magnifiques Shadows of Time). Sa conception coloriste de l'harmonie et la liberté avec il l'emploie, son orchestre foisonnant, ces nappes vibrantes, ce travail si riche sur le timbre et l'espace ou encore ce lyrisme intense mais toujours contenu, participent à l'élaboration d'un langage profondément personnel et prégnant qui traverse l'intégralité de son oeuvre.
La vraie leçon de Dutilleux pour les jeunes compositeurs, c'est - comme Debussy avant lui, ou Thierry Escaich aujourd'hui - la singularité. Ce qui me fascine littéralement chez Henri Dutilleux, c'est la façon dont il s'approprie un héritage musical fort, à la fois par sa sensibilité et au moyen d'un artisanat méticuleux. Et si Dutilleux est un compositeur singulier, il s'agit d'une singularité intemporelle.
Lui rendre hommage est à la fois un honneur, un plaisir immense, mais également l'occasion de rendre hommage à la voie qu'il a ouverte et à l'exemple qu'il représente pour nous aujourd'hui - hommage que je suis ravie de partager avec quatre autres compositeurs.
C'est tout naturellement que je me suis tournée vers la littérature de Charles Baudelaire, correspondant à la fois mon univers et à celui onirique d'Henri Dutilleux.
Mes sonnets sont écrits pour quintette (soprano, flûte alto, cor anglais, basson et piano). La formation instrumentale imposant la famille des bois m'a orientée vers la nature avec La Géante. La Cloche fêlée m'inspirait par son sens et Le Flambeau vivant par son caractère incantatoire.
Les sonnets expriment des visions différentes : la première plutôt fantastique - celle d'une géante magnifique dans la Nature ; la seconde mystique et processionnelle ; et enfin, le spleen intérieur par la métaphore d'une cloche ébréchée. Cependant, je les ai conçus de la même manière : tous trois travaillent ainsi le phénomène de nappes sonores vibrantes et entêtantes. Cela confère à l'ensemble son côté hypnotique, sensation intense que je retrouve à la lecture des sonnets baudelairiens, comme à celle de la musique de Dutilleux.
Camille Pépin (mai 2016) / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / JOBERT
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Quatuor à cordes n° 2 op. 15
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Pages 79 (XII+67), Dimension 17,0 x 24,0 cm
La musique d’Alexander Zemlinsky est longtemps injustement restée dans l’ombre de la deuxième École de Vienne, considérée comme «plus progressiste». Certes, Zemlinsky était amicalement très proche de l’une des personnalités les plus en vue de cette école, Arnold Schönberg, mais il n’a jamais franchi le pas de la radicalité dodécaphonique. Il n’en composa pas pour autant des œuvres moins originales ou moins personnelles. Et c’est justement son deuxième Quatuor à cordes, élaboré dans les années 1913-1915, qui conduisit la forme et la tonalité, telles qu’on se les représentait alors, jusqu’à leurs dernières limites. L’œuvre, en un seul mouvement, mais qui comprend plus de 1200 mesures, est d’une grande diversité, et fait partie des contributions les plus frappantes de son époque; elle avait depuis longtemps besoin d’une nouvelle édition critique.
L’édition Urtext de la maison Henle corrige un grand nombre de fautes et d’imprécisions figurant dans l’édition originale, qui apparurent lors de la comparaison minutieuse faite avec les sources manuscrites autographes de Vienne et de Washington. Même les indications métronomiques transmises par Zemlinsky dans une seule correspondance épistolaire ont été pour la première fois prises en considération. Ces travaux éditoriaux ont été aimablement soutenus par le Fonds Alexander Zemlinsky de Vienne. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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La TVD fi, un acte version Betly a été écrite par Donizetti à l'été de 1836, et l'opéra a été créé au Teatro Nuovo à Naples le 21 août. Qu'est ce qui ressort de la correspondance de Donizetti, il voulait l'opéra comme un morceau de compagnon pour son campanello de Il succès récent. Examens de la première de Betly ont été généralement positifs, tant en termes de travail et les interprètes. Gamme énorme de Donizetti d'expression et la fécondité ont été fréquemment mentionné, comme c'était sa capacité à écrire les mots et la musique. / Conducteur
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La Symphonie en Sol majeur exécutée pour la première fois en mars 1792 fait aujourd’hui toujours partie des œuvres les plus populaires de Haydn. Son surnom anglais de «Surprise» lui vient de l’étonnant accord de tutti de l’Andante, auquel le public ne s’attendait certes pas. Haydn avait introduit cet effet consciemment après coup - et se tenait d’ailleurs volontiers prêt à autoriser le surnom donné, après l’effet de surprise, par un musicien londonien. Cette œuvre populaire se répandit rapidement également dans les pays germanophones, où elle occupe une place solide dans le répertoire - sous le nom de «Symphonie au coup de timbale» (Paukenschlag).
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. Remplie d’énergie, la Symphonie en Si bémol majeur n° 102 fait partie du groupe des trois dernières symphonies qui furent créées au printemps 1795. Haydn renonce ici exceptionnellement aux clarinettes, qui se trouvent en revanche présentes dans toutes les autres dernières symphonies. Exceptionnelle est aussi l’instrumentation de l’Adagio, dans lequel Haydn introduit des trompettes et des timbales, toutes deux avec sourdines. L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La première audition de la Symphonie en Si bémol majeur n° 98, en 1792, fut couronnée d’un tel succès que les premier et dernier mouvements, allegro, durent même être bissés. Haydn était au pupitre de cette exécution - comme c’était alors l’usage - depuis son clavier, avec lequel il soutenait convenablement l’orchestre. Dans le Finale de cette symphonie, le compositeur se réserva, exceptionnellement, l’occasion d’un petit solo personnel d’accords arpégés, qui ne manqua pas de produire son effet sur le public.
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La Symphonie en Mi bémol majeur n° 103 fut conçue en 1795, en tant qu’avant-dernière des «Symphonies londoniennes». Elle doit son surnom à son début original: c’est la timbale qui, en solo, ouvre la lente introduction par un roulement. Cette mesure introductive, appelée «Intrada» par Haydn et surmontée d’un point d’orgue, va même jusqu’à inspirer parfois à certains de ses interprètes une brève improvisation de timbales. L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. Dans sa Symphonie en Ut majeur, jouée pour la première fois en mai 1792, Haydn témoigna d’un bel hommage envers l’impresario Salomon, qui était également premier violon solo de l’orchestre: à la fin du Menuet, il nota à son intention un court solo à l’octave aigüe, par lequel Salomon, au sens propre du terme, se «détachait» du reste des cordes.
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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'Au-delà de Bach - Une aventure musicale' se concentre sur les oeuvres dites apocryphes de Jean-Sébastien Bach. Le terme se réfère à des oeuvres ayant fait partie de la bibliothèque du compositeur. Qu'il les ait lui-meme interprétées ou exécutées est avéré- elles ont trouvé place dans le catalogue BWV alors que Bach n'en était probablement ou meme certainement pas l'auteur. La série débute avec la cantate 'Mein Odem ist schwach' (BWV 222) sans aucun doute une oeuvre de Johann Ernst Bach, le fils d'un cousin de J.-S. Bach. / Conducteur
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Parmi les compositeurs britanniques modernes les plus populaires et les plus importants, Gustav Holst (1874-1934) était un véritable excentrique, passionné d'enthousiasme étrange et de rêveries mystiques. Sa spectaculaire suite symphonique The Planets, créée pour la première fois en 1918, a établi sa réputation internationale et reste un incontournable du répertoire orchestral à ce jour.Marquée pour d'énormes forces orchestrales et un chœur sans paroles, l'œuvre est divisée en sept mouvements, la musique de chacun incarnant les qualités astrologiques et mystiques d'une autre planète. De la marche menaçante et implacable de Mars, the Bringer of War aux robustes festivités de Jupiter, the Bringer of Jollity et au silence étrange et surnaturel de Neptune, the Mystic , le balayage émotionnel et les techniques innovantes du suite ont ravi et enthousiasmé son vaste public depuis ses débuts spectaculaires. Les musiciens et les mélomanes voudront posséder cette partition complète faisant autorité, joliment publiée et peu coûteuse. Réimpression de l'édition Goodwin & Tabb, Ltd., Londres, 1921. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / DOVER
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Commissioned by the Nash Ensemble with funds from the Art Council of Great Britain and IBM. This is an atmospheric highly allusive and appealing suite of dance references. Maw's titles and tempo indications suggest a fashionably vampiric nightmare but the music sounded warm and lyrical as often as cold and frenzied. . . the chill chimes of small cymbals and the gentle plunking of a kalimba became the essential components of a transfigured epilogue John Henken Los Angeles Times 2 December 1992
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Création
12/05/2018 - Chassignoles, Festival La Grange aux Pianos - Camille Supéra (violoncelle), Michel Supéra (saxophone), Cyril Huvé (piano)
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Michel Supéra et le Festival La Grange aux Pianos
Dédicace
Michel Supéra, Camille Supéra et Cyril Huvé
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Snow, Moon and Flowers est une oeuvre pour violoncelle, saxophone et piano inspirée des Cent Vues d'Edo d'Utagawa Hiroshige (1797-1858).
Caractéristiques du mouvement artistique ukiyo-e, ces estampes gravées dans le bois puis reproduites sur papier sont publiées au milieu du XIXè siècle. Si elles célèbrent la beauté de la nature, elles saisissent également ces instants contemplatifs et rêveurs de la vie quotidienne ; ces moments intimes où l'on peut s'émerveiller de l'immensité d'un ciel étoilé, savourer la fraîcheur de l'ombre d'un cerisier, écouter le craquement de nos pas sur la neige, ou encore flâner au bord d'une rivière et apprécier le chant des oiseaux. A une époque où l'agitation prend parfois le pas sur notre quotidien, ce sont ces images sereines et contemplatives, et le lyrisme poétique de ces paysages japonais qui m'ont attirée et inspirée pour cette oeuvre.
La pièce s'articule ainsi en dix épisodes, chacun représentant un de ces moments rares et précieux.
Snow, Moon and Flowers est dédiée aux commanditaires et créateurs : Michel Supéra, Camille Supéra et Cyril Huvé.
Under the Cherry Tree... - Suave, boisé
Starry Night under the Snow... - Hypnotique
Taken by the Falls... - Emporté - Plus lyrique - Plus calme
Night Fireworks in the city... - Vif, énergique
Peaceful river through the window... - Contemplatif, rêveur
Bird-Watching from the bridge... - Serein
Taken by the Falls... - Emporté - Plus lyrique
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Starry Night under the Snow... - Hypnotique
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Par HINDSON MATTHEW. Whitewater, comme son nom l'indique, est inspiré de l'eau dans les ruisseaux, les rivières et les ruisseaux autour de roches et d'autres obstacles. Le travail a été vaguement structuré autour de la progression d'une rivière - torsion, tournant - il y a parfois des articles comme les autres, d'autres sont apparemment totalement différent, pourtant toujours partie de l'entité. Il y a trois sections principales dans cette pièce surtout rapide. Chacun de ces contiennent solo virtuose jouant comme écriture tutti. Whitewater était une Commission du millénaire de Faber Music. Matthew Hindson a été nommé par Carl Vine./ Répertoire / Conducteur
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Camille Saint-Saëns
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pour flûte (piccolo), clarinette (Si bémol/Ut), harmonica, xylophon, piano I, piano II, violon I, violon II, alto, violoncelle, contrebasse
Conçu en tant que pièce humoristique de circonstance à l’occasion du concert de Carnaval de son ami le violoncelliste Charles-Joseph Lebouc en mars 1886, le Carnaval des Animaux obtint un tel succès que Saint-Saëns en demanda, peu de temps après, l’interdiction d’exécution et de publication. Il craignait, de fait, que cette «Grande Fantaisie zoologique» - consistant en 14 courtes pièces pour onze instruments - ne vînt faire de l’ombre à ses compositions sérieuses. Cinq mois seulement après la mort du compositeur, elle fut quand même imprimée et entreprit alors - dans sa version originale comme sous forme d’innombrables arrangements - son cortège victorieux dans le monde entier.
C’est ainsi que le Carnaval devint alors l’œuvre véritablement la plus populaire du compositeur français, tandis que son originalité musicale lui permet d’être abordée fréquemment dans l’enseignement musical ou jouée par des orchestres d’élèves. Grâce à la combinaison de l’édition d’étude et de l’édition des parties séparées (pour laquelle on peut également commander des parties supplémentaires en cas de formations de cordes plus importantes), les Éditions G. Henle proposent désormais un matériel optimal. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
14.80 EUR - Sold by Woodbrass
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