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Soli, Mixted choir and accompaniment
NARROW BY INSTRUMENTATION
NARROW BY INSTRUMENTATION
Piano solo (70294)
Piano, Vocal and Guitar (40584)
Piano, Voice (38930)
Choral SATB (15550)
Violin and Piano (15349)
Concert band (13241)
Flute and Piano (10540)
Guitar notes and tablatures (10520)
String Quartet: 2 violins, vio… (7565)
Guitar (5842)
1 Piano, 4 hands (5002)
Clarinet and Piano (4617)
Cello, Piano (4296)
Organ (4013)
Marching band (3889)
Violin (3836)
Orchestra (3799)
Brass ensemble (3615)
Choral 3-part (3595)
Trumpet, Piano (3412)
Musical course - Solfege (3042)
Piano Trio: piano, violin, cel… (2787)
Divers (2718)
Flute (2569)
Easy Piano (2543)
Alto Saxophone and Piano (2325)
Piano and Orchestra (2149)
Choral 2-part (2036)
Viola, Piano (1986)
French Horn and Piano (1919)
2 Pianos, 4 hands (1887)
Oboe, Piano (duet) (1865)
Trombone and Piano (1843)
Clarinet (1838)
Chamber Orchestra (1794)
String Orchestra (1677)
Soli, Mixted choir and accompa… (1508)
Cello (1467)
Trumpet (1450)
Tuba and Piano (1322)
Bassoon, Piano (duet) (1309)
Jazz Ensemble (1296)
Keyboard (1295)
Bass guitar (1276)
Choral (1276)
High voice, Piano (1248)
Voice solo (1181)
Alto Saxophone (1176)
Drums (1141)
Soprano voice, Piano (1130)
Saxophone (1059)
Lyrics and Chords (1005)
Medium voice, Piano (983)
Tenor Saxophone (914)
Low voice, Piano (899)
Accordion (893)
Saxophone and Piano (892)
Choral TTBB (883)
Ukulele (828)
Trombone (784)
Double bass, Piano (duet) (759)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (742)
Wind ensemble (735)
Viola (735)
Choral Unison (726)
Guitare (686)
Recorder (663)
All Instruments (654)
Opera (653)
Baritone voice, Piano (611)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (604)
French horn (600)
Piano Quartet: piano, violin, … (585)
Descant (Soprano) Recorder (583)
Chant (583)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (560)
Percussion, Piano (duet) (556)
Orchestra, Violin (535)
Tenor voice, Piano (512)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (511)
Harp (486)
Mezzo-Soprano voice, Piano (477)
Euphonium, Piano (duet) (475)
Flute and Guitar (472)
Trio Avec Piano (459)
Tenor Saxophone and Piano (457)
Parties Orchestrales (452)
Oboe (439)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (437)
Choral SSAA (437)
Soprano voice, Orchestra (434)
2 Guitars (duet) (426)
Piano, Voice, Guitar tablature… (416)
Biography (385)
Harmonica (381)
2 Flutes, Piano (380)
String Trio: violin, viola, ce… (375)
C Instruments (373)
Piano Accompaniment (369)
2 Violins (duet) (365)
Banjo (361)
Double Bass (360)
Conducteur (356)
Mandolin (344)
Music Theory (338)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (332)
Cornet and Piano (324)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (319)
CD (313)
Ensemble A Vent (311)
2 Violins, Piano (302)
Saxhorn and Piano (301)
Piano, Guitar (duet) (291)
2 Flutes (duet) (275)
Voice, Guitar (260)
Musical Awakening (258)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (258)
:: (254)
Soprano voice (249)
Bass Trombone and Piano (245)
Percussion (239)
Tuba (237)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (236)
Accordion ensemble (230)
Harpsichord (228)
2 Saxophones (duet) (225)
Flûte Traversière, Clarinett… (224)
Bassoon (217)
DVD concert (213)
Children choir, Piano (211)
Soprano (210)
Bb Instruments (209)
Mezzo-Soprano voice (209)
Recorder, Piano (209)
Saxophone Ténor et Piano (208)
Flute, Cello, Piano (trio) (208)
2 Recorders (duet) (205)
Trompette ou Cornet, Trombone … (204)
Children choir (204)
Brass Quartet (203)
Trio (202)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (196)
2 Saxophones, Piano (193)
School Ensemble (191)
Cello, Orchestra (189)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (188)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (186)
Piccolo, Piano (179)
Treble (Alto) Recorder, Piano (179)
Partie Séparée (176)
2 Clarinets (duet) (174)
Exemplaire Complet (172)
2 Trombones, Piano (169)
Band Scores (168)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (166)
Flute ensemble (165)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (164)
2 Cellos (duet) (163)
Violin, Cello (duet) (159)
4 Guitars (Quartet) (156)
2 Clarinets, Piano (156)
Parties Supplémentaires (155)
2 Euphoniums Et Piano (154)
Treble (Alto) Recorder (153)
2 Cellos, Piano (151)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (150)
Accessoire (149)
2 French horns, Piano (142)
Musical dictation (141)
Recorder Quartet (139)
Livret (136)
Big band (134)
Vocal duet, Piano (134)
Flute Trio: 3 flutes (133)
Eb Instruments (131)
Tenor voice (131)
2 Tubas Et Piano (129)
Choral SSAATTBB (129)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (128)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (128)
Violin, Basso continuo (128)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (127)
Dulcimer (126)
Travaux Pour Choeurs (123)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (121)
1 Piano, 6 hands (121)
Drum set and Piano (121)
Guitar Ensemble (118)
Baritone Horn and Piano (116)
3 Guitars (trio) (116)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (116)
4 Euphoniums (115)
Stationery (115)
Mélodies (114)
Flexible Instrumentation (114)
Mélodie, Chant Et Piano (114)
Recorder Ensemble (111)
Nursery rhyme (111)
Quintette (109)
Brass Quartet: 4 trombones (109)
Quintette Avec Piano (109)
Educatif (108)
Violin, Guitar (duet) (107)
2 Violas, Piano (107)
Saxophone ensemble (106)
Piano Quintet: piano, violin, … (105)
Big Note Piano (104)
Pocket, Study conductor (103)
Concert Band/Harmonie (103)
Flute Quartet: 4 flutes (103)
Saxophone en Mib et Piano (102)
Choral SSATB (101)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (99)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (99)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (98)
Quatuor (97)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (96)
Quintette à vent et Percussio… (96)
3 Saxophones (trio) (96)
Concert band, Choral (95)
Clarinet Ensemble (95)
Ensemble Mixte (93)
Flute, Orchestra (93)
Percussion Ensemble (92)
ENS::Ensemble (91)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (89)
Matériel D'Orchestre (88)
Euphonium (88)
Snare drums (85)
Harp, Flute (duet) (84)
Piano, Guitar (Chords) (83)
Organ, Trumpet (duet) (83)
Percussions et Piano (82)
Partition de Poche (82)
Ensemble (79)
Flute, Basso continuo (78)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (78)
Snare drums, Piano (78)
Mandolin, Piano (duet) (77)
Bass Clef Instruments (77)
Violin, Viola (duet) (76)
Xylophone, Piano (76)
Bass Clarinet, Piano (75)
5 Part Ensemble (74)
Chamber Music (74)
Flute, Clarinet (duet) (74)
Cello, Guitar (duet) (74)
Voix et Orchestre (74)
Trio à Cordes (73)
Flûte Traversière Violoncell… (72)
English horn, Piano (72)
Soprano ou Ténor et Piano (72)
Baritone voice (71)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (71)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (70)
Trumpet, Trombone, Piano (70)
Chant et Guitare (70)
3 Recorders (trio) (70)
Ensemble à Cordes (69)
Scores (69)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (69)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (69)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (68)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (68)
Trompette, Trombone et Piano (68)
2 Oboes, Piano (68)
String Quartet : 4 violas (67)
Euphonium en Do et Piano (66)
Clarinet, Orchestra (66)
Clarinette, Alto et Piano (66)
Soprano Saxophone and Piano (66)
3 Clarinets (trio) (65)
Quintette à vent (64)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (64)
Guitare Electrique (64)
2 Trombones et Piano ou Orgue (64)
2 Trumpets (duet) (64)
Pennywhistle (63)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (63)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Soprano Saxophone (63)
Low voice (62)
String Trio: 2 violins, cello (61)
Basse En Eb Et Piano (60)
Marimba (60)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (60)
Quatuor Avec Piano (58)
Symphonic Band (58)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (58)
Vibraphone, Piano (57)
Flûte Traversière, Hautbois,… (57)
Saxhorn Basse, Tuba et Piano (57)
Trompette ou Cornet à Pistons… (57)
2 Bassons et Piano ou Orgue (57)
High voice (56)
Petit Ensemble Contemporain (56)
Réduction Piano (55)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (55)
Saxhorn Basse et Piano (54)
2 Cornets et Piano (54)
2 Bassons Et Piano (54)
2 Trombones (duet) (54)
Percussions (54)
Partition D'Orchestre (54)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (53)
Cor d'Harmonie et Piano (53)
Voix et Piano Réduction (53)
Chant et Piano (Baryton ou Mez… (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Tenor (52)
Timpani (52)
2 Pianos, 8 hands (52)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (51)
Ténor ou Soprano (51)
Clarinette, Violon et Piano (51)
2 Cors en Mib et Piano (51)
Trompette ou Cornet ou Bugle e… (50)
2 Bassoons (duet) (50)
Soprano, Piano (50)
2 Saxophones Ténor et Piano (50)
Flûte Traversière Violon, Vi… (49)
2 Saxophones Alto et Piano ou … (49)
3 Cornets (49)
Chanson (49)
Choeur de Femmes (SSA) et Pian… (48)
Saxhorn Basse ou Euphonium et … (48)
Flûte à Bec et Piano (48)
Trombone Et Piano Ou Orgue (48)
Livres (48)
2 Cornets et Piano ou Orgue (47)
Bass Clarinet (47)
Clarinette, Viola and Piano (t… (47)
Violon, Alto et Piano (47)
Trombone or Euphonium (46)
2 Violas (duet) (46)
2 Clarinettes et Piano ou Orgu… (46)
Clarinette, Violon, Violoncell… (45)
2 Violins and Basso (45)
Saxhorn Basse, Euphonium, Tuba… (45)
Diverses Formations (45)
Violin, Horn and Piano (45)
4 Clarinettes et Piano ou Orgu… (45)
Flûte Traversière, Clarinett… (44)
3 Trombones et Piano ou Orgue (44)
Book (44)
Fanfare Band (44)
Clavecin (44)
Livre Musical (44)
Vibraphone (44)
Trombone Alto et Piano (44)
Oboe, Bassoon and Piano (43)
Flûte à Bec Soprano, Cordes … (43)
2 Saxophones Ténor et Piano o… (43)
Horn and Orchestra (43)
2 Tubas (42)
Tuba en Do et Piano (42)
Organ, Piano (duet) (42)
Cello Ensemble (42)
2 Cors et Piano ou Orgue (42)
Piano, Bass, Drums (trio) (41)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (41)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et… (41)
Cor des Alpes et Piano (41)
3 Flûtes Traversières et Pia… (41)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgu… (41)
Cornet en Mib et Piano (41)
Saxophone Alto, Saxophone Tén… (41)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (40)
Voice, Organ (40)
2 Trombones Basse et Piano (40)
Saxophone Et Piano Et/Ou Autre… (40)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (40)
Soli and Orchestra (40)
Trumpet, Orchestra (40)
Piano et Quatuor à Cordes (40)
3 Clarinettes et Piano ou Orgu… (40)
2 Euphoniums (39)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue… (39)
Basse En Bb Et Piano (Orgue) (39)
Soprano, Choeur Mixte (SATB), … (39)
Quintette de Cuivres (39)
Choral, Orchestra (39)
Piano et Orchestre (39)
String Quintet: 2 violins, vio… (38)
Violin, Organ (38)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (38)
Guitar, Orchestra (38)
Alto (Partie séparée) (38)
Trompette et Piano ou Orgue (37)
Guitare et Musique de Chambre (37)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (37)
Voice and Orchestra (37)
Saxophone Sib et Piano (37)
Voice, String Quartet (37)
Baryton (37)
Basse En Bb Et Piano (37)
Violoncello, Basso continuo (37)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
Horn Ensemble (36)
String Trio: 3 violins (36)
Ensembles de Cordes et Piano (36)
Flûte Traversière, Violon, A… (36)
Oboe, Bassoon (duet) (36)
Balalaïka Et Piano (36)
Flute, Violin, Piano (36)
Choral CD (36)
2 Trombones et Clavier ou Pian… (35)
Libretto (35)
2 Violons, Violoncelle et Pian… (35)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (35)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano… (35)
Batterie et Percussions (35)
Conducteur et Poche (35)
Choral SSATTB (35)
Accordion, String(s) (35)
Ténor (34)
Flûte Traversière, Violon, V… (33)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, V… (33)
Voix Seule (33)
Lute (33)
Violon 3 (Partie Séparée) (33)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (33)
Dobro (32)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (32)
Bugle Et Piano (32)
Trompette, Cor et Piano ou Org… (32)
Clavier ou Orgue Electronique (32)
1 ou 2 Violoncelles et Piano (32)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (32)
Violon, Clarinette et Piano (32)
Trombone ou Tuba (32)
Violoncelle (Partie Séparée)… (32)
DVD Opera and Ballets (32)
Cajon (32)
Choeur SA Et Piano (32)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (31)
Flute and String Quartet (31)
Quintette à Cordes (31)
2 French horns (duet) (31)
Clarinette, Cor Et Piano (31)
Xylophone (31)
Clavier Ou Piano (31)
Contrebasse (Partie séparée)… (31)
Oboe and Orchestra (30)
Flûte Traversière Clarinette… (30)
String Quintet: 2 violins, vio… (30)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (30)
Piano Et Ensemble (30)
Recorder, Bass Continuo (30)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (30)
Guitare ou Luth (30)
Voix Et Instruments Divers (30)
Viola and orchestra (30)
Piano, Violon Et Violoncelle (30)
Cor en Fa (30)
Marimba, Piano (duet) (30)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (30)
Harp and Piano (30)
Choeur et Piano (29)
Harpsichord and Strings (29)
Voix d'Hommes et Piano (29)
Cello, String Bass (duet) (29)
Voix Élevée et Piano (29)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (29)
2 Violons, Cordes Et Basse Con… (29)
Electric bass, Drums (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou … (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Cor, Euphonium et Piano ou Org… (28)
Flûte Traversière, Violon et… (28)
Choeur à 4 Voix Mixtes et/ou … (28)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (28)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (28)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (28)
2 Voix et Piano (28)
Hautbois, Clarinette et Basson… (28)
Brass Quartet: 4 trumpets (28)
Trio De Pianos (28)
Choeur de Femmes (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (27)
Choeur de Femmes et Piano (27)
Saxophone en Sib et Piano (27)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (27)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (27)
Flute, Oboe, Piano (trio) (27)
Ukulélé Soprano (27)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (27)
Lap Steel Guitar (27)
Trompette, Cor Et Piano (27)
Trompette, Cordes et Basse Con… (26)
Trumpet, Trombone (duet) (26)
Mezzo-Soprano et Orchestre (26)
Choeur d'Hommes et Piano (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Recorder, Guitar (duet) (26)
Violon ou Flûte Traversière … (25)
Soprano, Basse, Choeur Mixte e… (25)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (25)
2 Pianos et Orchestre (25)
Chorale d'Enfants et Piano (25)
A Cappella (25)
Choeur De Femmes (SS) Et Piano… (25)
Cor, Trombone et Piano ou Orgu… (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Piano Trio: piano, violon, vio… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Hautbois, Instruments à Corde… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Tro… (24)
Flûte Traversière, Hautbois … (24)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (24)
Violoncelle et Piano ou Orgue (24)
Soprano, Clarinette Et Piano (24)
Quatuor A Cordes Et Orchestre … (24)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (24)
Flûte à Bec Alto, Cordes et … (24)
Soprano et Quatuor à Cordes (24)
Conga (24)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (24)
Voix Mixtes (24)
2 Recorders, Piano (24)
Guitare Tablatures Flatpick et… (24)
Tambour Et Piano (24)
Saxophone Alto et Piano ou Org… (24)
Harpe et Piano (24)
Quatuor à Cordes et Piano (23)
Flûte Traversière, Violon Et… (23)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (23)
Tenor Banjo (23)
Vocal duet (23)
Woodwind Quintet (23)
Ensemble Instrumental (23)
Alto et Piano ou Orgue (23)
Soprano et Ensemble (23)
Guitare Flatpick et Plectre (23)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (22)
Contrebasse et Piano ou Orgue (22)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (22)
2 Clarinettes en Sib et Clarin… (22)
Double Choeur Mixte, Soprano e… (22)
Violon ou Violoncelle et Piano… (22)
Saxophone Soprano (22)
Choeur à 4 Voix Mixtes (22)
Bassoon, Orchestra (22)
Djembe (22)
Choeur D'Enfants (SSA) Et Pian… (22)
Violon, Cor et Piano (21)
Trombone Et Clavier (Piano) (21)
Clavecin Et Instruments A Cord… (21)
Flute, Viola and harp (21)
Voice, Clarinet, Piano (21)
Saxophone Baryton (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Euphonium Ensemble (21)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (21)
Violon et Piano ou Orgue (21)
Choeur d'Enfants et Piano (21)
Guitar, String Quartet (21)
Soprano, Ténor et Piano (21)
Piccolo (21)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (21)
Double bass, Orchestra (21)
Saxhorn Basse, Euphonium ou Tu… (21)
Autoharp (21)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (21)
Tenor, Choeur Mixte Et Orchest… (21)
Viola da Gamba (21)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1… (20)
Flûte Traversière ou Violon)… (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Par… (20)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (20)
Hautbois, Violoncelle Et Piano… (20)
Flute, Violin and Violoncello (20)
3 Violons et Basse (20)
Flûte Traversière, 2 Violons… (20)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (20)
Saxophone Alto, Saxophone Teno… (20)
Trompette ou Cornet et Piano (20)
Clarinette, Trombone et Piano … (20)
Piano Trio: mixed chamber inst… (20)
Trombone Alto et Piano ou Orgu… (20)
Pianos Et Instruments Divers (… (20)
String quintet (20)
Solistes SS et Basse Continue (20)
Saxophone Soprano et Piano (20)
Saxophone and Orchestra (20)
2 Saxophones Alto (20)
Violon ou Flûte Traversière … (20)
String Trio: 2 violins, viola (20)
Bugle and Piano (20)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (20)
2 Parties Voix Aigues Et Piano… (20)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (20)
Soprano Et Orchestre De Chambr… (20)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (20)
Quatuor De Pianos (20)
Instruments Cuivre (20)
Reportage (20)
Choeur à 2 Voix (20)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (20)
Accordion, Piano (20)
Violoncelle ou 2 Violoncelles … (20)
2 Flûtes Traversières, Corde… (19)
4 Cellos (19)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (19)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (19)
Sextuor à Cordes (19)
Soprano Solo, Alto Solo, Téno… (19)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes … (19)
Viola, Cello (duet) (19)
3 Clarinettes Sib et Clarinett… (19)
Violon, Alto, Violoncelle, Con… (19)
Edition Critique des oeuvres d… (19)
Cornet (19)
Instruments Acoustiques (19)
Lyrics only (19)
Trombone ensemble (19)
Trompette et Concert Band ou H… (19)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (18)
Clarinet, Guitar (duet) (18)
3 Trombones et Fanfare (18)
Soprano voice, Organ (18)
Ocarina (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (18)
Cor, Trombone et Piano (18)
Musique de chambre (18)
2 Cornets et 2 Tubas (18)
2 Trompettes et Saxhorn Basse (18)
2 Euphoniums Et Piano (Orgue) (18)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (18)
3 Trompettes et Fanfare (18)
Tenor Et Orchestre (18)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (18)
Baritone Saxophone (18)
Medium Voice (18)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (18)
Alto ou Baryton et Piano (18)
String trio (18)
Orchestre Scolaire (Piano Ad L… (18)
Hautbois, Basson et Piano (18)
Voix Haute(s) Et Piano (18)
3 Pianos (18)
Piano ou Clavecin (18)
Violon, Clarinette, Violoncell… (18)
Flûte Traversière ou Hautboi… (18)
Chorale (18)
Violoncelle ou Contrebasse (Pa… (18)
Ténor et Orchestre (18)
DVD Show / Broadway (18)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (17)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (17)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (17)
Hautbois, Alto, Contrebasse et… (17)
Flûte à Bec ou Alto et Clavi… (17)
Guitare (Fingerpick) (17)
Violon, Violoncelle et Alto (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (17)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chor… (17)
Flute, Violin, Violoncello and… (17)
2 Sopranos Et Piano (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Woodwind Quartet (17)
Piano, Oboe and Bassoon (17)
2 Pianos et 2 Percussions (17)
Piano Ou Orgue (17)
Clarinette et Orchestre (17)
Instruments miniatures (17)
Percussion et Piano (17)
Choral, Organ (17)
Balalaika (17)
Brass ensemble, Organ (17)
Cello, Organ (17)
Ensemble Instrumental et Petit… (17)
Choeur Mixte, Piano et Orchest… (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
4 Trombones Et Piano (Clavier)… (17)
Carte Postale (17)
Cor (2 Cors) Et Piano (17)
Oboe, Guitar (duet) (17)
2 Violons, Alto, Violoncelle E… (17)
Trompette en Sib (17)
Flügelhorn (17)
Flûte Traversière, Basson et… (16)
Clarinette, Trompette et Piano… (16)
2 Violons, Violoncelle et Orgu… (16)
Flûte Traversière, Trombone … (16)
Trombone, Euphonium et Piano o… (16)
2 Cornets (16)
Trombone, Tuba et Piano ou Org… (16)
Flûte Traversière, Hautbois,… (16)
2 Violons, Violoncelle et Cont… (16)
Ensemble à vent et Piano (16)
3 Instruments à vent (16)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cto… (16)
Soprano, Choeur Mixte et Piano… (16)
Hautbois, Clarinette et Piano … (16)
Flûte Traversière ou Hautboi… (16)
Flûte Traversière, Trompette… (16)
Trompette, Tuba et Piano ou Or… (16)
Recorder, Violin, Basso contin… (16)
Flûte à Bec Soprano (Flûte … (16)
Flûte Traversière et Quatuor… (16)
2 Violons et 2 Violoncelles (16)
2 Trompettes, 2 Trombones et P… (16)
Clarinette, Basson et Piano ou… (16)
Piano ou Clavecin et Instrumen… (16)
Voix solo - piano (16)
Ensemble Instrumentale (16)
Flute, Bassoon, and Piano (16)
Soprano Et Cordes (16)
Orchestre (16)
Trio de Cordes (16)
Flûte Traversière ou Violon … (16)
Violon, Instruments à Cordes … (16)
Trumpet, Horn and Piano (16)
Flûte Traversière ou Flûte … (16)
Choeur Mixte, Piano Et Rythme (16)
Soprano Et Mezzo-Soprano (16)
Clarinette, Basson Et Piano (16)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (16)
Clarinette et Quatuor à Corde… (16)
2 Flûtes A Bec (SA) Et Piano (16)
5 Recorders (16)
Melody line, Piano (16)
3 Recorders, Piano (16)
Soprano, Alto Et Piano (16)
Parties (16)
Flute and Strings Trio (16)
Flûte Traversière Violon, Al… (16)
Soprano Et Orgue (16)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (16)
2 Trompettes Et 2 Trombones (16)
Choeur Mixte et Orchestre (16)
Violon 1 (16)
Ensemble Divers (16)
Saxhorn or Euphonium (16)
Ukulele Ensemble (16)
2 Recorders, Basso continuo (t… (16)
Etudes (16)
Violon 2 (16)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (16)
Choral SSATBB (16)
ENS::Ensemble d'cole (16)
Chant, Accords Et Piano (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
2 Trompettes ou Cornets et Tub… (15)
4 Violons, Cordes et Basse Con… (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Ha… (15)
Cor Anglais ou Hautbois et Pia… (15)
Solo instrument and Organ (15)
Clavecin (Ou Piano), 2 Violons… (15)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (15)
Orgue et Brass Band (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Trio A Cordes (15)
Saxhorn en Sib Basse Continue (15)
Male Voices, Piano (15)
Sextuor (15)
Accordion and Orchestra (15)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quat… (15)
Violin, Viola and Orchestra (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Flûte Et Instruments Divers (15)
Ondes Martenot (15)
Flûte Traversière, Cordes et… (15)
2 Pianos 8 Mains (15)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (15)
Baritone Saxophone, Piano (15)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (15)
Oboe, Cello and Piano (15)
Mezzo-Soprano et Ensemble (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Flûte traversière (15)
Cornet en Mib et Piano ou Orgu… (15)
Voix (Ou Récitant) Et Piano (15)
Children choir, Instruments (15)
2 Hautbois (15)
Organ and Brass Band (15)
Clarinette, Saxophone Alto Et … (15)
CD only (15)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (14)
Choeur (SATB) et Brass Band (14)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et … (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
Choeur D'Enfants (Ou De Jeunes… (14)
Flûte Traversière ou Flûte … (14)
Quatuor de Cuivres, Orgue et V… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Ligne Mélodique/Instruments D… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Batterie-Fanfare (14)
Flûte Traversière, 2 Violons… (14)
3 Trombones et Piano ou Clavie… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Tr… (14)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
2 Flûtes Traversières et Gui… (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
Flute, Violin, Viola (14)
Ensemble A 4 Parties (14)
Harpe ou Piano et Violon (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Clairon Et Piano (14)
Choeur de Femmes (SMezA) et Pi… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Alto, Ténor, Choeur Mixte et … (14)
Saxophone Alto, Trombone Et Pi… (14)
Cor en Mib (14)
Basse (14)
Ensemble A 4 Parties et Piano … (14)
Clarinette en La et Piano (14)
Percussions et Concert Band ou… (14)
3 Trumpets (trio) (14)
Soprano Ou Tenor Et Piano (14)
Piano et Orchestre à Cordes (14)
Voix et Piano Accompagnement (14)
Clarinette, Trompette Et Piano… (14)
VCE/PFA::Voice, Piano Accompan… (14)
Choeur SSATB et Basse Continue… (14)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Pia… (14)
Soprano, 4 Parties Mixtes 2 Tr… (13)
Choeur D'Hommes Et Guitare (13)
Flûte Traversière ou Flûte … (13)
Flûte Traversière Clarinette… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Voice Soprano, Cello (13)
Solistes AT, Choeur SATB, Trom… (13)
Soprano, Baryton et Piano (13)
Saxhorn Basse-Tuba Et Piano (13)
Trompette, Trombone, Tuba et P… (13)
Choeur et Orchestre (13)
Saxophone Alto et Ténor (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 … (13)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (13)
Tout Instrument (13)
Choeur (Mez/Bar), Narrateurs e… (13)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (13)
2 Parties Voix Aigües (SS) et… (13)
Trompette (Ou Cornet), Trombon… (13)
Piano Duo (13)
Septuor (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hau… (13)
Cornet et Brass Band (13)
5 Part Ensemble et Piano ou Cl… (13)
Voix Grave et Piano (13)
Basse En Eb Et Piano (Orgue) (13)
2 English horns and Pianoforte… (13)
Clarinette (13)
String quartet: 4 violins (13)
Flûte Traversière et Trio à… (13)
Mezzo-Soprano, Baryton et Pian… (13)
Voix et Piano ou Guitare (13)
Guitare Tablatures Classique (13)
Saxophone and Organ (13)
Chorale d'Enfants et Ensemble … (13)
Piano Et Orchestre De Chambre (13)
Harmonium (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (13)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (13)
Orchestre De Chambre (13)
4 Voix Mixtes et Piano (13)
Choral SSAB, Piano (13)
Contralto et Piano (13)
Flûtes A Bec (SSATB), Cordes,… (12)
Trompette et 4 Clarinettes (12)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (12)
Solistes SMSATB, Choeur SATB, … (12)
Flûte Traversière Hautbois e… (12)
Duo de Cordes (12)
Voix à L'Unisson et Piano (12)
Cor, Tuba et Piano ou Orgue (12)
Violoncelle (Alto, Flûte Trav… (12)
3 Clarinettes Et Piano (Orgue)… (12)
Hautbois et Quatuor à Cordes (12)
Violon ou Violoncelle, Violonc… (12)
3 Violons et Basse Continue (12)
Violon, Orchestre à Cordes et… (12)
Euphonium, Tuba et Piano ou Or… (12)
Choeur D'Enfants Avec Piano (O… (12)
Hautbois et 4 Clarinettes (12)
Flûte Traversière et 4 Clari… (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateu… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
Soprano Et Tenor (12)
Flute, Violin (12)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (12)
Solistes STB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Clarinette, Saxophone Alto et … (12)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cor… (12)
Piano Préparé / Prepared Pia… (12)
Trompette et Quatuor à Cordes… (12)
2 Violons, Trompette et Piano (12)
Clarinette Et Instruments Dive… (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
3 Hautbois et Cor Anglais (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Et Pian… (12)
Concert Band et Solistes (12)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (12)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (12)
2 Violons, Alto, 2 Hautbois, 2… (12)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Violine und Orchester (12)
Flûte Traversière Violon et … (12)
Saxhorn et Piano (12)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB… (12)
Petit Choeur SATB/SATB, Orgue … (12)
Tuba en Do ou en Sib et Piano (12)
Orgue et Orchestre (12)
Flûte Traversière, Viole de … (12)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (12)
2 Parties Voix Aigües (SA) et… (12)
Clarinette, Trio à Cordes et … (12)
Male Voice (12)
Piano, Flûte Traversière, Al… (12)
Euphonium en Sib et Piano (12)
Partition Complète / Full Sco… (12)
Trombone ou Tuba et Piano (12)
Double Quintette de Vents et C… (12)
Ensembles à Vent (12)
Flûte, Clarinette, Violoncell… (12)
Baryton ou Tuba et Fanfare (12)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Cor en Mib, Euphonium et Piano… (12)
Flute, Clarinet and Bassoon. (12)
Grand Ensemble Contemporain Et… (12)
Soprano, Trompette, 2 Violons,… (12)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (12)
1 Ou 2 Pianos (12)
Trompette ou Cornet et Piano (12)
Guitare Tablatures Electrique (12)
Saxophone Alto, Trompette Et P… (12)
Bagpipe (12)
Saxophone, Clarinet (duet) (12)
Flute, Organ (duet) (12)
Saxophone Sib et Piano (12)
Handbells (12)
Alto voice, Piano (12)
Flûte Traversière ou Hautboi… (12)
Alto et Orchestre (12)
4 Bassoons (12)
Combo (12)
Soprano Et Choeur Mixte (SATB)… (12)
Voix (Ou Récitant) Et Instrum… (12)
Brass Quartet: 4 horns (12)
Instruments à Vent (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (11)
Quintette à Vent et Piano (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (11)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (11)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (11)
Ensemble à Cordes et Piano (11)
Flûte Traversière, Clarinett… (11)
Hautbois, Cordes et Basse Cont… (11)
Soprano ou Ténor, Clarinette … (11)
3 Trombones Et Piano (Orgue) (11)
Clavecin ou Piano et Instrumen… (11)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
3 Saxophones (Alto, Ténor) (11)
4 Clarinettes Et Piano (Orgue)… (11)
Flûte Traversière Hautbois e… (11)
Voix Et Piano (Ou Guitare) (11)
2 Flûtes à Bec ou Traversiè… (11)
Clarinette, Trombone Et Piano (11)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (11)
2 Pianos et Percussions (11)
Contrebasse, Orchestre à Cord… (11)
Flûte Traversière Violon et … (11)
Flûte Traversière, Hautbois … (11)
Basse et Piano (11)
Saxophone Soprano ou Ténor et… (11)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
Saxophone Alto et Concert Band… (11)
Flûte A Bec Soprano (Flûte T… (11)
Trompette (Ou Cornet), Euphoni… (11)
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Details
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
(+)
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. 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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Johann Sebastian Bach: Cantata BWV 61 Nun Komm: Voice: Vocal Score
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
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Cantata for the First Sunday of Advent-Nun komm der Heiden Heiland BWV 61Cantat...
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Cantata for the First Sunday of Advent-Nun komm der Heiden Heiland BWV 61Cantata for the First Sunday of AdventBach began two of his cantatas with Martin Luther`s Advent hymn 'Nun komm der Heiden Heiland' a German version of the early church hymn 'Veni redemptor gentium'. One of the most gripping solo parts (following the pattern recitative – aria – recitative – aria) is the bass recitative on the words of the Revelation with its highly expressive declamation of the vocal line and the naive graphicness of the pounding string accompaniment.Equally captivating is the following soprano aria which 'opens its heart' upon the Saviour's 'knocking' in a melody full of thecheerful tidings of Advent. The cantata ends brilliantly with a lovely figurative chorale movement enhanced by the interplay of a lively bustling violin part which ultimately soars upward to breathtaking heights.- Urtext of the New Bach Edition
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Franz Schubert: Rosamunde Fürstin von Cypern D 797: Orchestra: Vocal Score
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
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Romantisches Schauspiel in vier Akten mit Musikbegleitung Chören und Tänzen-R...
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Romantisches Schauspiel in vier Akten mit Musikbegleitung Chören und Tänzen-Rosamunde Fürstin Von Cypern D 797Incidental music to the four-act play by Helmina von Chézy.On 20 December 1823 Helmina von Chézy?s ?great romantic drama? ?Rosamunde? received its premiere performance at Vienna?s Theater an der Wien. Unfortunately this version of the drama with ghosts shipwreck pirates attempted poisoning and other horrifying ingredients has not survived unlike Schubert?s popular incidental music which was already praised by contemporary critics. Special acknowledgment was given to ?the genius of this much-loved master? and as evidence of its popularity the overture and the ?Hunters? Chorus? had to beplayed again.Now Bärenreiter is issuing one of Schubert?s best-known compositions in a complete vocal score.The appendix includes Chézy?s draft to the play ?Rosamunde? and a reconstruction of the first version of this drama.Urtext edition based on the ?New Schubert Edition?Bilingual Foreword (Ger/Eng)Idiomatic uncluttered Piano reduction (Ger)Full score (BA5570) and vocal score (BA5570-90) available for sale performance material (BA5570-72) available for hire
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Johann Sebastian Bach: Cantata BWV 31 Der Himmel Lacht!: Mixed Choir: Vocal
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
[Sheet music]
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Der Himmel lacht! Die Erde jubilieret BWV 31 (The Heavens laugh the earth exult...
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Der Himmel lacht! Die Erde jubilieret BWV 31 (The Heavens laugh the earth exults in gladness) BWV 31Cantata for the 1st Easter DayPerformance material (BA10031) vocal score (BA10031-90) & study score (TP1031) available for saleThe text by Salomon Franck who was the librettist of some of Bach's the best-known cantatas is closely linked to the account of Easter and recalls the jubilation at the resurrection of Jesus.Our editions of Bach Cantatas offer the authoritative text of the New Bach Edition meeting Bärenreiter Urtext standards. No group of works in Johann Sebastian Bach?s output is as wide-ranging as the cantatas. This is hardlysurprising considering that for over five years Bach was required to compose a work or at least re-work an existing one for every Sunday and festival of the church year as well as for numerous secular occasions such as council inaugurations school and university celebrations and royal birthdays.Unfortunately not all cantatas have survived. However over 200 sacred and secular works exist and form a corpus of works suitable for all possible occasions. This rich musical heritage is still as relevant today as it was then.
9.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Johann Sebastian Bach: Cantata BWV 158 Der Friede Sei Mit Dir: Mixed Choir:
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
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Der Friede sei mit dir BWV 158Cantata for Easter TuesdayThe cantata Der Friede s...
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Der Friede sei mit dir BWV 158Cantata for Easter TuesdayThe cantata Der Friede sei mit dir is one of those works of Bach’s which present the most problems. Neither the author of the text nor the history of the work’s composition is known to us; and to judge by appearances the version that has come down to us is but a fragment compounded of a number of once disparate elements and gives little indication of the work’s original form.Yet the movements that have come down to us are of such uncommon musical interest that we would not want to be deprived of them just because they may be incomplete. The modesty of its requirements is at least in partresponsible for the comparatively wide popularity enjoyed by this cantata.- Urtext of the New Bach Edition- Full score & performance material (BA10158) vocal score (BA10158-90) available for sale
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Wolfgang Amadeus Mozart: Missa longa In C Major K.262: Voice: Vocal Score
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
[Sheet music]
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The Mass K.262 (246a) is known as Missa longa. Leopold Mozart designated it so ...
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The Mass K.262 (246a) is known as Missa longa. Leopold Mozart designated it so next to the incipit on the cover of the autograph collection of five masses in C major by his son. Mozart literature gives the year of origin as 1776 without mentioning the speculative nature of this claim.The monumentality of the Missa longa suggests that the work was written for a particularly solemn occasion. When scanning for outstanding ecclesiastical events in the 1770?s one cannot ignore the consecration of Ignaz Josef Count Spaur coadjutor and administrator of the diocese of Brixen as titular bishop of Chrysopel on 17 November 1776 in the Salzburg cathedral. Erich Schenk claimsthat Leopold Mozart?s mention of Wolfgang?s ?Spaur Mass? in a letter of 28 May 1778 was in reference to the consecration of Ignaz Josef Spaur an old friend of the Mozart family. Mozart?s work would then have to be seen as an homage of a truly personal nature. The Missa longa is the only setting of the Ordinary from this period which is appropriate to such a highly solemn event.Urtext of the ?New Mozart Edition? Ideal for church services and concert performances Full score & performance material (BA4853) and vocal score (BA4853-90) for sale
15.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Gioachino Rossini: Petite Messe Solennelle: Mixed Choir: Vocal Score
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
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The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He com...
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The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He composed it between 1863 and 1864 at the age of 71 as a commission for Countess Louise Pillet-Will for the consecration of her private chapel where the work received its first performance in March 1864. Together with the ?Stabat mater? the mass is one of the composer?s most important sacred works.The unusual instrumentation with two Pianos and Harmonium is entirely in keeping with the Neapolitan Keyboard tradition of the 18th century which was cultivated in France in Rossini?s day. It forms a distinct contrast to the style of large-scale sacred compositionsas written by for example Liszt and Bruckner. Rossini explained that he wrote the later Orchestral version of the work dating from 1867 out of concern that if he did not do this other composers might orchestrate the mass too heavily in later arrangements.The Piano reduction by Andreas Köhs is extremely idiomatic and largely preserves the charming character of the unusual instrumentation.- Based on the Urtext of the series ?Works of Gioachino Rossini?.- Foreword in two languages (Eng/Ger).- With a separate Harmonium part and one part for Pianos I and II.
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Gioachino Rossini: Petite Messe Solennelle: Mixed Choir: Score
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
[Sheet music]
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The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He com...
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The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He composed it between 1863 and 1864 at the age of 71 as a commission for Countess Louise Pillet-Will for the consecration of her private chapel where the work received its first performance in March 1864. Together with the ?Stabat mater? the mass is one of the composer?s most important sacred works.The unusual instrumentation with two Pianos and Harmonium is entirely in keeping with the Neapolitan Keyboard tradition of the 18th century which was cultivated in France in Rossini?s day. It forms a distinct contrast to the style of large-scale sacred compositionsas written by for example Liszt and Bruckner. Rossini explained that he wrote the later Orchestral version of the work dating from 1867 out of concern that if he did not do this other composers might orchestrate the mass too heavily in later arrangements.The Piano reduction by Andreas Köhs is extremely idiomatic and largely preserves the charming character of the unusual instrumentation.- Based on the Urtext of the series ?Works of Gioachino Rossini?.- Foreword in two languages (Eng/Ger).- With a separate Harmonium part and one part for Pianos I and II.
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Johann Sebastian Bach: Cantata BWV 147 Herz Und Mund Und Tat Und Leben: Mixed
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
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As one of the most popular and best-known cantatas this work has become an indis...
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As one of the most popular and best-known cantatas this work has become an indispensable part of the repertoire. The last movement is most commonly known as Jesu Joy of Man's Desiring. Study score and performance material available for sale. Barenreiter Urtext: In the international music world “Bärenreiter Urtext” is synonymous with performing editions in which the musical text has been prepared using clearly formulated scholarly critical criteria. Editors which include prominent musicologists as well as musicians take all available sources into account thus guaranteeing an authentic musical text which represents the latest inmusicological research. For Bärenreiter “Urtext” is more than just a label – it is also a pledge and a guarantee for sheet music performing editions that present the authentic text and the latest findings of scholarly research enabling musicians to get as close to the composer’s intentions as the surviving sources will allow. There are no arbitrary editorial additions and the quality of the musical text is matched by an appearance on the page that satisfies the most discerning eye.
11.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Johann Sebastian Bach: Cantata BWV 4 Christ Lag In Todes Banden: Mixed Choir:
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
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Cantata for Easter Sunday-Christ lag in Todes Banden (Christ lay by death enshro...
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Cantata for Easter Sunday-Christ lag in Todes Banden (Christ lay by death enshrouded / Christ lay in grim death's prison ) BWV 4Cantata for Easter SundayUrtext of the New Bach Edition.Original German text with English singing translation.Idiomatic and easy-to-play Piano reduction.Performance material (BA10004) vocal score (BA10004-90) & study score (TP1004) available for sale.Bärenreiter's editions of Bach Cantatas offer the authoritative text of the New Bach Edition meeting Bärenreiter Urtext standards. No group of works in Johann Sebastian Bach?s output is as wide-ranging as the cantatas. This is hardly surprisingconsidering that for over five years Bach was required to compose a work or at least re-work an existing one for every Sunday and festival of the church year as well as for numerous secular occasions such as council inaugurations school and university celebrations and royal birthdays. Unfortunately not all cantatas have survived. However over 200 sacred and secular works exist and form a corpus of works suitable for all possible occasions. This rich musical heritage is still as relevant today as it was then.
10.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Johann Sebastian Bach: Cantata BWV 45 Es Ist Dir Gesagt: Mixed Choir: Vocal
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
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Es Ist Dir Gesagt Mensch Was Gut Ist BWV 45Cantata for the 8th Sunday after Tr...
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Es Ist Dir Gesagt Mensch Was Gut Ist BWV 45Cantata for the 8th Sunday after Trinity- Performance material (BA10045) vocal score (BA10045-90) and study score (TP1045) available for sale.Bärenreiter's editions of Bach Cantatas offer the authoritative text of the New Bach Edition meeting Bärenreiter Urtext standards. No group of works in Johann Sebastian Bach?s output is as wide-ranging as the cantatas. This is hardly surprising considering that for over five years Bach was required to compose a work or at least re-work an existing one for every Sunday and festival of the church year aswell as for numerous secular occasions such as council inaugurations school and university celebrations and royal birthdays.Unfortunately not all cantatas have survived. However over 200 sacred and secular works exist and form a corpus of works suitable for all possible occasions. This rich musical heritage is still as relevant today as it was then.
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