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Low voice, Piano (204)
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Clarinet Quartet: 4 clarinets (200)
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Accordion ensemble (193)
Percussion Ensemble (190)
Orchestra, Violin (187)
Choeur de Femmes (172)
Choral SSAA (170)
Baritone voice, Piano (168)
Voix Et Instruments Divers (166)
2 Saxophones (duet) (166)
DVD concert (163)
Eb Instruments (160)
Harpsichord (159)
Piano Quartet: piano, violin, … (155)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (155)
Mezzo-Soprano voice (148)
4 Guitars (Quartet) (148)
Violin, Cello (duet) (147)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (146)
Ensemble (145)
Tenor voice, Piano (145)
Brass Quartet: 4 trombones (144)
Violin, Basso continuo (142)
Treble (Alto) Recorder (139)
Flexible Instrumentation (137)
Flute Trio: 3 flutes (135)
2 Recorders (duet) (133)
Cello, Orchestra (131)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (129)
Concert Band/Harmonie (129)
Guitare et Musique de Chambre (128)
Educatif (127)
Children choir (127)
Piano Accompaniment (125)
Flute Quartet: 4 flutes (125)
Snare drums (125)
Trio (120)
Band Scores (118)
Accessoire (116)
Pocket, Study conductor (115)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (114)
3 Guitars (trio) (113)
Travaux Pour Choeurs (112)
Choral SSATB (112)
Concert band, Choral (107)
Tenor Saxophone and Piano (106)
Soprano voice, Orchestra (104)
Recorder Quartet (104)
Ensemble Instrumental (104)
Clarinet Ensemble (104)
Parties Orchestrales (98)
Quintette à vent et Percussio… (96)
Harp, Flute (duet) (96)
String Trio: 2 violins, cello (95)
Big band (93)
Quintette à Cordes (93)
Dulcimer (92)
Choral SSAATTBB (92)
3 Recorders (trio) (92)
Livret (91)
Euphonium, Piano (duet) (90)
Quintette à vent (90)
2 Euphoniums (90)
Organ, Trumpet (duet) (88)
Euphonium (86)
Cello, Guitar (duet) (86)
Partition de Poche (83)
Guitar Ensemble (83)
Saxophone ensemble (82)
5 Part Ensemble (82)
2 Flutes, Piano (81)
Woodwind Quintet (81)
Flûte Traversière, Clarinett… (80)
Recorder, Piano (80)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (79)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (77)
3 Clarinets (trio) (77)
Pennywhistle (77)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (74)
Ensemble A 4 Parties (74)
Soprano voice (73)
Children choir, Piano (73)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (72)
Trio à Cordes (72)
Baritone Horn and Piano (72)
Recorder Ensemble (72)
Trompette ou Cornet, Trombone … (72)
2 Trombones (duet) (72)
Chant et Guitare (71)
Violin, Viola (duet) (70)
Clavecin (70)
Trio Avec Piano (70)
Piano, Guitar (duet) (68)
Livre Musical (68)
Guitare Electrique (68)
Percussions (67)
Soprano (67)
2 Trumpets (duet) (66)
Cornet and Piano (65)
Ensemble Mixte (65)
Chorale (65)
Flute, Clarinet (duet) (64)
Flute, Cello, Piano (trio) (64)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Petit Ensemble Contemporain (63)
Clarinet, Orchestra (63)
Stationery (63)
Flûte Et Instruments Divers (62)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (62)
Timpani (61)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (61)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (61)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (60)
Flute, Basso continuo (60)
Ligne Mélodique/Instruments D… (59)
Choeur De Femmes (SMezA) (59)
Ensemble à Cordes (58)
Fanfare Band (57)
Choral Unison (57)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (56)
Batterie et Percussions (56)
Livres (56)
Treble (Alto) Recorder, Piano (56)
3 Trombones (trio) (56)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (55)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (54)
4 Euphoniums (53)
Saxophone Ténor et Piano (53)
Chant et Piano (Baryton ou Mez… (53)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (53)
Marimba (53)
2 Violins, Piano (53)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (52)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Vibraphone (52)
Bass Clef Instruments (51)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (51)
2 Cornets et 2 Tubas (51)
Baritone voice (50)
Choral SSATTB (50)
Violin, Guitar (duet) (50)
Flute, Orchestra (50)
Flûte Traversière, Violon, A… (49)
Chanson (49)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timb… (48)
2 Bassoons (duet) (48)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (48)
Oboe, Bassoon (duet) (48)
Drum set and Piano (48)
Voice and Orchestra (48)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (47)
Quatuor (47)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (47)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (46)
Vocal duet, Piano (46)
3 Saxophones (trio) (46)
Scores (46)
Voix Mixtes (46)
Piano Quintet: piano, violin, … (46)
Saxhorn and Piano (45)
Quintette de Cuivres (45)
A Cappella (45)
Choeur SAM (45)
Voix et Orff-Instruments (45)
Choeur de Femmes ou d'Enfants … (45)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (44)
Flûte Traversière, Instrumen… (44)
Quintette (44)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (44)
2 Trombones et Piano ou Orgue (44)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
1 Piano, 6 hands (44)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (43)
2 Bassons et Piano ou Orgue (42)
Cornet (42)
2 Clarinettes et Piano ou Orgu… (42)
Tenor voice (42)
Piano, Guitar (Chords) (41)
Guitare Flatpick et Plectre (41)
Flûte Traversière(S) Et Autr… (41)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (40)
4 Instruments à Cordes (4 Boi… (40)
Orgue, 2 Flûtes Traversières… (40)
Low voice (40)
Violon, Instruments à Cordes … (40)
Symphonic Band (40)
Voix Et Orchestre (40)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (40)
Quintette avec Piano (39)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (39)
Tuba en Do et Piano (39)
Bass Clarinet (39)
Clavier ou Orgue Electronique (39)
Euphonium en Do et Piano (39)
Djembe (39)
2 Violas (duet) (39)
Trombone or Euphonium (38)
Viola da Gamba (38)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (38)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (38)
Guitare Tablatures Flatpick et… (38)
Mélodies (38)
Choeur de Femmes (SSA) et Pian… (38)
Etudes (37)
Cajon (37)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (37)
Brass Quartet: 4 trumpets (37)
Saxophone Et Piano Et/Ou Autre… (37)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (36)
String Quintet: 2 violins, vio… (36)
Soli and Orchestra (36)
4 Parties Mixtes (36)
Guitar, String Quartet (36)
Piccolo, Piano (36)
Saxhorn Basse et Piano (36)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (36)
Trumpet, Orchestra (36)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (36)
Accordion, String(s) (36)
Tambour (35)
2 Trombones et Clavier ou Pian… (35)
Medium Voice (35)
Voice, Organ (34)
Orchestre D'Instruments A Plec… (34)
High voice (34)
Piano, Bass, Drums (trio) (34)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (34)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (34)
Instruments A Vent (34)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (34)
English horn, Piano (34)
Horn Ensemble (34)
Xylophone (34)
Mélodie, Chant Et Piano (34)
Ensemble Divers (34)
Dobro (34)
Cello Ensemble (33)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (33)
Tuba Solo (33)
Orff-Instruments (33)
2 Flûtes Traversières ou 2 F… (32)
2 French horns (duet) (32)
Instruments Divers (32)
Instruments à Vent (32)
Choeur SSATTB, (6 Instruments,… (31)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (31)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (31)
Matériel D'Orchestre (31)
Cello, Organ (31)
Electric bass, Drums (31)
Lute (31)
Clarinette Et Instruments Dive… (31)
Cor en Fa (31)
DVD Opera and Ballets (31)
Trio A Cordes (30)
Saxhorn Basse ou Euphonium et … (30)
Big Note Piano (30)
Quatuor Variable (30)
Flûte à Bec et Piano (30)
Piccolo (30)
4 Cellos (29)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (29)
Cello, String Bass (duet) (29)
Fac-similé (29)
3 Trumpets (trio) (29)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (29)
Conga (29)
Flûte Traversière, Clarinett… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Voix d'Hommes et Piano (28)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (28)
Clavecin Et Instruments A Cord… (28)
3 Tubas (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (28)
Book (28)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (28)
String Quartet : 4 violas (28)
Instruments Acoustiques (28)
Choeur de Femmes et Piano (27)
Lap Steel Guitar (27)
SATB, (4 InstrumentS Basse et … (27)
Saxhorn Basse en Sib, Euphoniu… (27)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (27)
Madrigaux (27)
Solistes STTBB, Choeur SATB, 2… (27)
Horn and Orchestra (27)
Clarinettes Et Autres Instrume… (27)
Choral, Orchestra (27)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano… (27)
2 Cornets (27)
Ukulélé Soprano (27)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (26)
6 Instruments (26)
Solistes SST, Choeur SATB, 2 F… (26)
Saxophone en Mib et Piano (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Voix (Ou Récitant) Et Instrum… (26)
Voix et Instruments (26)
Guitare (Fingerpick) (26)
Trompette et Concert Band ou H… (26)
Saxophone Baryton (26)
Guitar, Orchestra (26)
Oboe and Orchestra (26)
Choeur Mixte Et Instruments Di… (26)
String Trio: 3 violins (26)
Bass Trombone and Piano (26)
Ensemble divers instruments (25)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (25)
2 Cellos, Piano (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (25)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (25)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (25)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (25)
8 Instruments (25)
Drums-Marching band (25)
Trompette Solo (25)
Batterie Fanfare En Mib (25)
Guitare Tablatures Electrique (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (24)
Clarinette et Quatuor à Corde… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Quatuor de Cordes (24)
Hautbois, Instruments à Corde… (24)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (24)
Quatuor à vent (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (24)
Trompette, Instruments à Cord… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB… (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (24)
Tuba et Euphonium (24)
Flûte Traversière, Clarinett… (24)
Percussions Diverses (24)
Trombone ensemble (24)
String quartet: 4 violins (24)
CD only (24)
Trombone Solo (24)
Viola, Cello (duet) (23)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (23)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (23)
Choeur SATB, 2 Trompettes, Tim… (23)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (23)
Hautbois et Instruments Divers… (23)
Solistes SAB, Choeur SATB, 3 F… (23)
3 Cornets (23)
Violoncello, Basso continuo (23)
Trompette ou Cornet à Pistons… (23)
Trumpet ensemble (23)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (23)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (23)
Instruments Cuivre (23)
Diverses Formations (23)
String Trio: 3 cellos (23)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (22)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (22)
Batterie-Fanfare (22)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (22)
Saxhorn or Euphonium (22)
String quintet (22)
2 Saxophones, Piano (22)
Snare drums, Piano (22)
2 Clarinets, Piano (22)
Trumpet, Trombone (duet) (22)
Recorder, Guitar (duet) (22)
Choeur d'Hommes et Piano (22)
Choeur (SATB) et Brass Band (22)
Instruments A Vent, Cordes Et … (21)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (21)
Quintette Variable (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Euphonium Ensemble (21)
7 Instruments à Vent (21)
2 Trompettes (duo) (21)
Baryton (21)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (21)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (21)
Trompettes Et Autres Instrumen… (21)
4 Tubas (21)
Flute and Strings Trio (21)
Septuor (21)
Batterie Fanfare En Sib (21)
2 Violins and Basso (21)
Reportage (21)
Soprano Saxophone and Piano (21)
3 Bassons (21)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (20)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (20)
Choeur d'Enfants (20)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (20)
Choeur SATB et Basse Continue (20)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (20)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (20)
Percussions et Piano (20)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (20)
Trompette, Instruments à Cord… (20)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (20)
Violin, Organ (20)
Choeur et Orchestre (20)
Choeur a Cappella (20)
Violoncelle Et Ensemble Instru… (20)
Clavier Electronique et Ligne … (20)
Guitare Tablatures Classique e… (20)
Recorder, Bass Continuo (20)
Clarinette et Orchestre à Ven… (20)
Solistes s TB, Choeur SATB, Pi… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 H… (19)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (19)
Choeur Mixte et Orchestre (19)
Orgue et Instruments Divers (19)
Saxophone Alto Solo (19)
Soprano ou Ténor et Piano (19)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (19)
Cor en Fa Solo (19)
Choeur SATTB (19)
Trombone Et Clavier (Piano) (19)
Hautbois Solo (19)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Harpsichord and Strings (18)
Choeur Mixte (SATB) (Choeur De… (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
2 Saxophones Alto (18)
Ensemble de Tubas ou Euphonium… (18)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
Orchestre (18)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (18)
Guitare ou Luth (18)
Guitare Tablatures Classique (18)
Sextuor (18)
Soprano Saxophone (18)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (18)
Pianos Et Instruments Divers (… (18)
Voix Seule (18)
Trompette Et Orchestre (18)
Violin, Horn and Piano (18)
5 Voix (SSATB) et Basse Contin… (18)
2 French horns, Piano (18)
Choeur SSATB et Basse Continue… (18)
Mezzo-Soprano et Orchestre (18)
Orchestre: Choeur SATB, 2 Haut… (18)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (18)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Orchestre De Chambre (17)
Choeur à 2 Voix (17)
Musique de chambre (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur… (17)
Instruments miniatures (17)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instrume… (17)
Partition D'Orchestre (17)
Trio de Cordes (17)
Conducteur et Poche (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (17)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (17)
Bass Clarinet, Piano (17)
Violon Solo (17)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (17)
Brass Quartet: 4 horns (17)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (17)
Timbales (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 … (16)
Quatuor de Cuivres et Orchestr… (16)
Xylophone, Piano (16)
3 Instruments à vent (16)
Flûte Traversière Hautbois, … (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (16)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Piano ou Clavecin et Instrumen… (16)
Choeur Mixte (SSATB) avec Soli… (16)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (16)
Children choir, Instruments (16)
Trombone Basse (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (16)
Trompette et Quatuor à Cordes… (16)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (16)
Flûte Traversière, Violon, A… (16)
String Trio: 2 violins, viola (16)
5 Harps (16)
Soprano Et Mezzo-Soprano (16)
Solistes STB, Choeur SATB Vers… (16)
Vibraphone, Piano (16)
5 A 9 Instruments A Vent (16)
Violon 1 (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Cornet et Brass Band (16)
4 Voix D'Hommes (16)
Voix d'Hommes (16)
3 Trombones et Trombone Basse (16)
Ensemble Moyen Contemporain (16)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Vio… (16)
Alto Solo (16)
Choeur De Femmes (SS) Et Piano… (16)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (16)
Harpe Et Instruments Divers (16)
DVD Show / Broadway (16)
Guitare et Instruments Divers (16)
Base Musicale (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Solistes SA, Choeur SATB, 3 Tr… (15)
5 Instruments A Vent (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (15)
Saxhorn en Sib (15)
Choeur et Instruments Divers (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (15)
Choeur Mixte (SATB) Avec Choeu… (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Co… (15)
Voice, String Quartet (15)
Choeur Mixte a Cappella (15)
Octuor (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (15)
Flute, Organ (duet) (15)
Ligne Mélodique et Instrument… (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (15)
Voix ou Récitant et Instrumen… (15)
Tenor (15)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (15)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quat… (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Choeur Mixte, Piano Et Rythme (15)
2 Percussions (15)
Choeur SATBB, 2 Hautbois, 2 Cl… (15)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (15)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (15)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (15)
Cor d'Harmonie et Piano (15)
Choeur SATTB et Basse Continue… (15)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (15)
2 Violas, Piano (15)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (15)
2 Hautbois (15)
Guitare Country (15)
3 Trombones et Piano ou Clavie… (15)
Trombone ou Tuba (15)
Cors Et Autres Instruments (15)
2 Trombones, Piano (15)
Choeur Mixte (SSATBB) (15)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
4 Voix Mixtes (14)
3 French horns (trio) (14)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (14)
Bugle (14)
Choeur D'Hommes Et Guitare (14)
Clarinette Solo (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Tro… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (14)
Flûte à Bec C2, F1, C1 et F … (14)
Choeur SATTB, (5 Instruments, … (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Solistes ATB, Choeur SSAATTBB,… (14)
Clarinette, Violon, Violoncell… (14)
Choeur de Femmes (SMezA) et Pi… (14)
Ensemble à vent et Piano (14)
Solistes SB, Choeur SSATB, 2 T… (14)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (14)
Trio De Cuivres (14)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse… (14)
Alto et Orchestre (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (14)
Choeur de Femmes et Choeur de … (14)
Chorale d'Enfants et Ensemble … (14)
Musique originale (14)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (14)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 … (14)
2 Trompettes et 3 Trombones (14)
Solistes et Choeur SATB/SATB, … (14)
4 Trombones Et Piano (Clavier)… (14)
Choeur SSATB, (5 Instruments, … (14)
Mandolin, Guitar (duet) (14)
Cor Anglais ou Hautbois et Pia… (14)
Clarinette, Viola and Piano (t… (14)
Viola and orchestra (14)
Guitare Classique et Fingerpic… (14)
Cor en Mib (14)
2 Oboes (duet) (14)
Voix et Instruments Variés (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Tenor Banjo (14)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes, Div. Instruments à … (13)
6 Instruments Cuivre (13)
Solo instrument and Organ (13)
Choeur (Mez/Bar), Narrateurs E… (13)
Ocarina (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Cho… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (13)
String Quintet: 2 violins, vio… (13)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Bass… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 … (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (13)
Trompette, Trombone, Tuba et P… (13)
Sextuor à Cordes (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 … (13)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (13)
Guitare acoustique (13)
2 Clarinettes en Sib et Clarin… (13)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Tr… (13)
Violoncelle et Orchestre de Ch… (13)
Tout Instrument (13)
2 Cornets et Piano ou Orgue (13)
Flûte Traversière et Trio à … (13)
Choeur De Femmes (Ou D'Hommes)… (13)
Clarinette et Orchestre (13)
5 Instruments à Vent (13)
Clavecin Et Orchestre D'Instru… (13)
Choeur SATB, 3 Trompettes, Tim… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hau… (13)
Guitare Tablatures Flatpick et… (13)
Harmonie (13)
Flûte Traversière Violoncell… (13)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (13)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (13)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (13)
Guitare et Voix (13)
Clarinette en Sib et Clarinett… (13)
Trompette ou Cornet et Piano (13)
Matériel d'Apprentissage (13)
Bodhran (13)
Choeur D'Hommes et Orchestre (13)
Basse En Bb Ou Eb (13)
2 Flûtes Traversières et Gui… (13)
2 Saxophones Ténor et Piano o… (13)
Opéra (13)
Flûte Traversière, Clarinett… (12)
Solistes AT, Choeur SATB, Cor … (12)
Petit Choeur SATB/SATB Contreb… (12)
Flûte Traversière Hautbois e… (12)
8 Voix en 2 Choeurs (12)
Choeur SSAM, (4 Instruments Co… (12)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (12)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Alto… (12)
Quatuor Avec Piano (12)
3 Instruments En Mib (12)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (12)
Petit Choeur SATB, Grand Choeu… (12)
Ensemble De Contrebasse (12)
Flûte à Bec Solo (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales,… (12)
5 Instruments à Cordes et Bas… (12)
Alto, Choeur D'Hommes et Orche… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Co… (12)
Trumpet, Trombone, Piano (12)
Choeur D'Enfants Avec Piano (O… (12)
Saxophone Alto et Ténor (12)
Violoncelle et Quatuor à Cord… (12)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (12)
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Solistes SA, Petit SSATB, 5 In… (12)
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3 Instruments En Sib (12)
Quatuor à Cordes et Quintette… (12)
Trompette, Trombone et Piano (12)
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Voix et Ensemble Instrumental (12)
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Parties Instrumentales (12)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (12)
2 Cors et Piano ou Orgue (12)
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Cor ou Hautbois et Trompette, … (12)
Musique de film et télévisio… (12)
Baryton ou Tuba et Brass Band (12)
Ensembles à Vent (12)
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Flügelhorn (12)
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Euphonium en Sib et Piano (12)
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Piccolo et 3 Flûtes (12)
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2 Cors en Mib et Piano ou Orgu… (12)
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Parties Instruments Divers (12)
Organ, Voice (12)
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Ensemble de Bois (12)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (12)
Bassoon, Orchestra (12)
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Choeur Mixte A Cappella (Satb)… (12)
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5 Recorders (12)
Mezzo-Soprano Et Ensemble (12)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (12)
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Voix Mixtes SAB et Piano (12)
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Solistes ATB, Choeur SATB, FlÃ… (11)
Soliste, Choeur Mixte, Orgue e… (11)
Clarinet, Guitar (duet) (11)
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Solistes ou AuswahlChoeur SSAT… (11)
Soprano voice, Organ (11)
Clavecin ou Piano et Instrumen… (11)
Choeur D'Hommes (TTBB) A Cappe… (11)
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Petit Choeur SMsAT, Grand Choe… (11)
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Solo B, Trompette, Violon, Alt… (11)
Choeur SATB/SATB, 2 Hautbois (… (11)
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Choeur Mixte (SATB/SATB) Instr… (11)
3 Clarinettes Sib et Clarinett… (11)
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Soprano Solo, Alto Solo, Téno… (11)
4 Instruments A Vent Et Orches… (11)
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Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
Solo T et Orchestre (11)
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Trompette En Sib (11)
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Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (10)
Petit Choeur ST, 5 Instruments… (10)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (10)
Ensemble Instrumentale (10)
2 Trompettes et Saxhorn Basse (10)
Trombone, Organ (10)
Enseignement Scolaire (10)
4 Clarinettes et Piano ou Orgu… (10)
Accordion and Orchestra (10)
Octuor De Cuivres (10)
Harp and Piano (10)
Bassoon, Violoncello (10)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (10)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 4 F… (10)
Choeur SATB/SATB (8 Instrument… (10)
3 Voix Egales et Instruments D… (10)
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
42.90 EUR - Sold by Woodbrass
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Par BAY MEL. Maintenant clairement au niveau intermédiaire, Grade 4 commence par l'introduction de la gamme majeure e dans trois octaves plus les principaux accords en mi majeur. Les c# harmoniques et mélodiques mineur échelles sont introduites suivie d'une richesse de solo soigneusement arrangé et documents d'étude duo dans différents touches dans le quatrième, cinquième, septième et neuvième position. Trois formes de base pour les accords majeurs et mineurs sont examinées au moyen d'études de la corde dans différentes clés par le biais de la septième position. Leçons de théorie adresse identification des intervalles, la corde de septième dominante et la modulation. Ecrit en notation standard uniquement. / Niveau : Intermédiaire / All Styles - Methods / Méthode / Guitare
21.19 EUR - Sold by LMI-partitions
(Seller in french langage)
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Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
53.10 EUR - Sold by Woodbrass
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.3
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
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Par BAY WILLIAM. Cette approche fonctionne vraiment. Elle détient des intérêts de mes étudiants. Il s'agit de commentaires sur l'efficacité de la méthode de classe de guitare de William Bay. Comme aucun autre instrument prête à tant d'humeurs et de styles de musique (blues, folk, rock, country, musique classique, flamenco, jazz, etc.), jouant de la guitare comme un mode d'expression et l'instrument lui-même de populaire sont devenus partie intégrante de la vie américaine. La méthode de classe de guitare a été écrite avec l'espoir qu'il serait élargir l'éventail des personnes de tous âges qui seraient exposés à la guitare à travers une méthode valable, faisant autoritaire qui est facile à suivre. Volume 1 de cette méthode pour l'individu ou le groupe d'étude offre un aperçu des divers styles de guitares et de jouer les techniques avec des conseils sur l'achat et prendre soin de l'instrument, sélection de cordes de guitare et jouer des postes. Comprend des sections spéciales spécifiquement consacrées à la corde pianoter, structure de blues et style, fingerstyle technique, note de lecture et théorie de la musique. L'indiv... / Niveau : Débutant / All Styles - Methods / Méthode / Guitare
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Guitar Class Method Vol.1 (BAY WILLIAM)
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