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Clarinet (240)
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Chamber Orchestra (178)
Alto Saxophone and Piano (173)
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Cello (153)
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Music Theory (125)
Trumpet, Piano (125)
Opera (118)
Viola (118)
Cello, Piano (113)
Oboe, Piano (duet) (101)
Chant (100)
Choral (99)
String Orchestra (98)
Keyboard (96)
Biography (89)
Trombone (86)
French Horn and Piano (81)
C Instruments (78)
Viola, Piano (78)
Alto Saxophone (78)
Etudes (78)
Musical Awakening (71)
Trombone and Piano (69)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (65)
French horn (64)
Harp (64)
Bassoon (64)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Recorder (61)
2 Guitars (duet) (61)
Piano, Voice, Guitar tablature… (61)
Oboe (57)
Flute and Guitar (56)
Guitare (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Choral 3-part (52)
Double Bass (50)
Harmonica (49)
Bassoon, Piano (duet) (48)
Bb Instruments (47)
Ukulele (47)
Ensemble A Vent (45)
Soli, Mixted choir and accompa… (44)
Tuba (43)
Percussion (43)
2 Pianos, 4 hands (42)
Nursery rhyme (42)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (37)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (37)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
Jazz Ensemble (36)
Eb Instruments (36)
Wind ensemble (36)
Piano Trio: piano, violin, cel… (36)
Choral 2-part (32)
High voice, Piano (32)
Piano and Orchestra (31)
Soprano voice, Piano (31)
Conducteur (31)
Tenor Saxophone (31)
Tuba en Do et Piano (30)
Children choir (30)
Tuba Solo (30)
Descant (Soprano) Recorder (30)
Saxophone Ténor et Piano (29)
Stationery (29)
Saxophone and Piano (29)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
2 Violins (duet) (27)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Accordion ensemble (26)
String Trio: violin, viola, ce… (26)
Double bass, Piano (duet) (25)
Tenor voice, Piano (25)
Batterie et Percussions (23)
Medium voice, Piano (22)
Trombone Solo (22)
2 Clarinets (duet) (22)
Trompette Solo (22)
Euphonium Ensemble (21)
Tuba and Piano (21)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (21)
Scores (20)
Treble (Alto) Recorder (20)
Percussion, Piano (duet) (20)
Bass Clef Instruments (19)
Saxophone Alto Solo (19)
Voice, Guitar (19)
Piano Accompaniment (19)
2 Recorders (duet) (19)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Low voice, Piano (18)
Hautbois Solo (18)
Chant et Guitare (18)
Quatuor (17)
Cor en Fa Solo (17)
2 Flutes (duet) (17)
Choral TTBB (16)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (16)
Cello, Orchestra (16)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (16)
Snare drums (15)
Tenor Saxophone and Piano (15)
2 Cellos (duet) (15)
Concert band, Choral (15)
Clavier Electronique et Ligne … (15)
Harpsichord (15)
Soli and Orchestra (14)
Baritone voice, Piano (14)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (14)
Violin, Viola (duet) (14)
Livret (14)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (14)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (14)
Electric bass, Drums (14)
2 Saxophones (duet) (14)
Percussion Ensemble (14)
Mandolin (14)
Xylophone (13)
Woodwind Quintet (13)
Cornet and Piano (13)
Orchestra, Violin (13)
Harp, Flute (duet) (13)
Clarinette Solo (13)
Recorder, Piano (13)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (13)
Violon Solo (13)
Flûte à Bec et Piano (13)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Clavecin Et Instruments A Cord… (12)
Clavier ou Orgue Electronique (12)
Saxophone ensemble (12)
Guitar, String Quartet (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Cornet (12)
Trio à Cordes (12)
Piano Quartet: piano, violin, … (12)
Flûte à Bec Solo (12)
Euphonium (11)
Contrebasse, Orchestre à Cord… (11)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (11)
Percussions (11)
Oboe and Orchestra (11)
Paroles et CD (11)
Saxhorn or Euphonium (11)
Timpani (11)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (11)
Flute, Basso continuo (11)
Alto Solo (11)
Piano Quintet: piano, violin, … (11)
Guitare Acoustique (10)
Low voice (10)
Guitar Ensemble (10)
Violoncelle Solo (10)
Flute, Orchestra (10)
Piano, Guitar (duet) (10)
Book (10)
1 ou 2 Pianos (10)
Concert Band/Harmonie (10)
Recorder Ensemble (10)
K7 Vidéo (10)
Matériel D'Orchestre (10)
Flute Trio: 3 flutes (10)
Voix Mixtes (10)
CD (10)
Banjo (10)
Conga (10)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Flût… (9)
Saxophone Soprano ou Ténor et… (9)
Livres (9)
Clarinet Ensemble (9)
Choral Unison (9)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (9)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (9)
English horn, Piano (8)
Trompette, 2 Cors et Tuba (8)
Exemplaire Complet (8)
Fanfare Band (8)
Clarinette en Sib 1 Clarinette… (8)
Contrebasse, Piano et Batterie… (8)
Batterie Solo (8)
High voice (8)
Chorale d'Enfants et Piano (8)
Saxhorn and Piano (8)
Quartette Pour Flûtes Travers… (8)
Partie Séparée (8)
Harpsichord and Strings (8)
Vibraphone (8)
Quintette avec Piano (8)
Choral SSAA (8)
Soprano voice, Orchestra (8)
Flûte Traversière Violoncell… (8)
Organ, Trumpet (duet) (8)
Euphonium, Piano (duet) (8)
Recorder Quartet (8)
Ensemble (8)
Children choir, Piano (8)
3 Recorders (trio) (8)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (7)
Brass Quartet: 4 trombones (7)
Clarinette en Sib Solo (7)
Parties Supplémentaires (7)
Violin, Basso continuo (7)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (7)
Viola da Gamba (7)
Dulcimer (7)
Mezzo-Soprano voice, Piano (7)
Flûte A Bec (Matériel pédag… (7)
Livre Musical (7)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (7)
Trio (6)
Quatuor Variable (6)
String Trio: 2 violins, cello (6)
Guitare Electrique (6)
Choral SSAATTBB (6)
Flügelhorn (6)
Horn and Orchestra (6)
Bass Clarinet (6)
Clarinet, Orchestra (6)
Treble (Alto) Recorder, Piano (6)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (6)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (6)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (6)
Clarinette et Orchestre (6)
Ensemble à Cordes (6)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (6)
3 Guitars (trio) (6)
CD only (6)
Flûte traversière (6)
DVD Show / Broadway (6)
Cello, Organ (5)
Flexible Instrumentation (5)
Tenor voice (5)
Choeur SS (SA), 2 Violons et B… (5)
Clavecin, 2 Flûtes A Bec Et I… (5)
Piccolo (5)
Cor, Trombone et Cordes (5)
Solistes SA (TBar), Choeur SS … (5)
Timbales (5)
3 Clarinets (trio) (5)
Guitare Et Voix (5)
1 Piano, 6 hands (5)
Pennywhistle (5)
Band Scores (5)
2 Flutes, Piano (5)
Hautbois, Basson et Orchestre (5)
Solistes SA, Choeur SA (SAB), … (5)
Pocket, Study conductor (5)
Livre Pédagogique (5)
Voix et Orchestre (5)
Orgue sans Pédale (5)
String quartet: 4 violins (5)
Flute, Violin, Violoncello and… (5)
Brass Quartet: 4 trumpets (5)
Flute ensemble (5)
Djembe (5)
4 Trombones Ténor 1 Piano 1 C… (4)
Quatuor à Vents variable (4)
Flute and Strings Trio (4)
Flûte Traversière et Trio à … (4)
5 Instruments à vent, Harpe, … (4)
:: (4)
Violon, Hautbois et Orchestre (4)
Trompette, Basson et Basse Con… (4)
2 Trompettes Et 2 Trombones (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Flûte Traversière et Clarine… (4)
Children's Choeur 1 Piano (4)
Flûtes Traversières ou Flût… (4)
Trio avec Piano (4)
Solo instrument and Organ (4)
Saxophone Baryton et 2 Violonc… (4)
2 Flutes et Violoncelle (ou B… (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Trompette, Trombone et Basse C… (4)
Bass Trombone and Piano (4)
Flûte Traversière, Violon, B… (4)
Basson, Cor et Piano (4)
Orchestre Scolaire (Piano Ad L… (4)
Guitare Tablatures Electrique (4)
Clarinette, Violoncelle et Cla… (4)
String Trio: 3 violins (4)
Piano, Flûte Traversière et … (4)
Mallet Percussions (4)
2 Hautbois, 2 Flûtes Traversi… (4)
Flûte Traversière Piano et 1… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
3 Saxophones (trio) (4)
Trompette, 2 Hautbois, Cordes … (4)
2 Violons, Contrebasse ou Viol… (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Trio à Cordes et Piano (4)
Bassoon, Violoncello (4)
Trompette, 2 Hautbois et Piano… (4)
Vocal duet (4)
Flûte Traversière Violon, Vi… (4)
Octuor Mixte (4)
Clarinette, Violon, Violoncell… (4)
Clarinette en Sib et Clarinett… (4)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Reportage (4)
Flûte à Bec Alto, Hautbois e… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Clarinette en Sib et Accordéo… (4)
Trompette Sib (1 Partition) Cl… (4)
Recorder, Bass Continuo (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Flûte Traversière (Flûte à … (4)
Trompette, Cordes et Basse Con… (4)
Vocal duet, Piano (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Trio Flexible à Cordes (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Clarinette, Violon et Piano (4)
Instruments à Cordes Divers e… (4)
Flûte Traversière, Violon et… (4)
Flûte Traversière, 2 Violons… (4)
Mezzo-Soprano, Flûte Alto, Al… (4)
Bass Trombone (4)
Clarinette, Violoncelle et Gui… (4)
Pédagogie Musicale (4)
Choeur SSATBB et Piano (seulem… (4)
Guitare, Pipa, Violon (4)
Cello, Guitar (duet) (4)
Clarinette en Sib et Violon et… (4)
Flûte Traversière et Clarine… (4)
Flûte Traversière et Clarine… (4)
Guitare Tablatures Classique e… (4)
Violon et Violoncelle et Piano… (4)
Educatif (4)
Violoncelle (Partie Séparée)… (4)
Flûte Traversière, Violoncel… (4)
Hautbois, Clarinette en A, Bas… (4)
Quintette à Cordes (4)
Hautbois, Violoncelle, Cor et … (4)
Flûte Traversière, Violoncel… (4)
SATB a Cappella (4)
Cajon (4)
Children choir, Instruments (4)
Voix, piano (4)
Violoncelle et Orchestre de Ch… (4)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (4)
Voice, String quartet, Piano (4)
Flûte-Piccolo, Cordes et Bass… (4)
Hautbois, Clarinette, Basson (4)
Choeur d'Enfants et Piano (4)
Clarinette en A, Flûte Traver… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Voice and Orchestra (4)
Mezzo-Soprano voice (4)
Violon et Clarinette en Sib et… (4)
Tous instruments (4)
4 Cellos (4)
Clarinette, Alto et Piano (4)
1 Instrument Clé de Sol en Mi… (4)
Violon 3 (Partie Séparée) (4)
Tenor (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et … (4)
Narrateur (10 Voix et Div. Ré… (4)
4 Guitars (Quartet) (4)
Viola and orchestra (4)
String Quartet : 4 violas (3)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (3)
Trompette et Concert Band ou H… (3)
Lyrics & Chords (3)
Voice, Organ (3)
Saxhorn Basse, Euphonium ou Tu… (3)
Tuba ou Saxhorn Basse (3)
6 Instruments (3)
Guitare, Guitare Ensemble, Orc… (3)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (3)
Musique de chambre (3)
Alto (Partie séparée) (3)
Saxophone Baryton (3)
Euphonium en Do et Tuba Clé d… (3)
Clarinette Solo en Sib (3)
Cor en Mib (3)
Drum set and Piano (3)
2 Flûtes Ou Plus (3)
Euphonium en Do et Piano (3)
Symphonic Band (3)
Organ, Piano (duet) (3)
Saxophone et Orchestre ou Ense… (3)
Tambour (3)
Clavecin (3)
Saxhorn en Sib Basse Continue (3)
2 Euphoniums C (3)
Choeur Mixte et Orchestre (3)
Tuba Basse Solo (3)
Alto (3)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (3)
Saxhorn (3)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (3)
4 Euphoniums ou Saxhorns et Ba… (3)
Solistes, Choeur, Quatuor A Co… (3)
Harpe Solo (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Flûte Traversière Alto et Ha… (3)
Soliste, Choeur et Opéra Orch… (3)
4 Tubas (3)
Tuba en Do Basse Continue, Tub… (3)
Choeur A Cappella (3)
1 ou 2 Violoncelles et Piano (3)
Clavecin et Instruments à Cor… (3)
Baritone voice (3)
2 Tubas (duet) (3)
Euphonium ou Saxhorn ou Tuba C… (3)
2 Percussions (3)
Orchestre A Cordes Et Basse Co… (3)
Trumpet, Orchestra (3)
Ensemble Mixte (3)
Choeur d'Enfants (ou de Jeunes… (3)
2 Euphoniums Bb (3)
2 Trumpets (duet) (3)
Contrebasse (Partie séparée)… (3)
2 Harps (duet) (3)
Trompette et Concert Band ou H… (3)
Saxophone Alto ou Ténor et Pi… (3)
Guitare Tablatures Flatpick et… (3)
Violon 1 (3)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (3)
2 Recorders, Piano (3)
2 Violins, Piano (3)
3 Instruments Mélodiques (FlÅ (3)
Violin, Cello (duet) (3)
Percussions (Pédagogie Musica… (3)
Big Note Piano (3)
2 Clarinets, Piano (3)
Tout Instrument à Clés (3)
Music history book (3)
Flûte Traversière , 2 Violon… (3)
Violon 2 (3)
Lap Steel Guitar (3)
Hautbois, Violon, Orchestre A … (3)
Flûte A Bec Soprano Et Guitar… (3)
Choeur SATB et Orchestre (3)
Ondes Martenot (3)
Cello Ensemble (3)
Autres cordes pincées (3)
Saxophone en Mib et Piano (3)
Flute Quartet: 4 flutes (3)
Soprano voice (3)
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Concert Band ou Harmonie et Fl… (3)
2 Oboes (duet) (3)
Manuels/ DVD Technique (3)
2 Trombones (duet) (3)
Bagpipe (3)
Quintette (3)
Saxophone Ténor ou Ensemble Å (2)
Orgue (Harmonium) (2)
Choeur d'Enfants (2)
Piano (2)
Melody Line, Lyrics & Chords (2)
Flûte Traversière (Matériel… (2)
Alto Et Ensemble Instrumental (2)
Electronique (2)
Orgue Et Instruments Divers (2)
SATB et Piano ou Orgue (2)
Euphonium and Orchestra (2)
Choeur (SA), 2 Violons et Bass… (2)
2 French horns, Piano (2)
Accordion, String(s) (2)
Music Courses : Practice books… (2)
Choeur A 2 Voix (2)
Voix Moyenne et Elevée et Pia… (2)
Balafon (2)
Piano, Chant et Accords (2)
Orchestre de Chambre et Piano (2)
Cor, Trombone et Orchestre (2)
Flûte à bec (2)
n° 1 : Xylophone, Tom-Tom gr… (2)
Cor Anglais (2)
Marimba, Saxophone (duet) (2)
2 Choeurs et 2 Orgues (2)
Tout Instrument (2)
Ensemble De Bois (2)
ChÅ“ur Mixte [SATB] et Orchest… (2)
Flûte à Bec Alto et Instrume… (2)
Voix de Femme et Piano (2)
Baritone Horn and Piano (2)
4 Instruments Cuivre Tuba Ad L… (2)
Guitar, Keyboard (duet) (2)
DVD concert (2)
3 Trombones (trio) (2)
Lyrics only (2)
2 Violins and Basso (2)
Violoncelle ou Contrebasse (Pa… (2)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (2)
SAT (2)
Tuba or Saxhorn (2)
Piano Et Ensemble (2)
Percussions Diverses (2)
Voix (SAT) Violon, Alto Et Vio… (2)
Soprano ou Ténor et Piano (2)
Djembé et Doundoun (2)
2 Trombones, Piano (2)
3 Vents-Bois (2)
1 ou 2 Harpes (2)
Trompette en Sib ou et Trompet… (2)
Basse, Guitare, Percussions, C… (2)
2 Trompettes et 3 Trombones (2)
Saxophone Ténor ou Soprano et… (2)
Violon, Orchestre à Cordes et… (2)
2 Recorders, Basso continuo (t… (2)
Choral CD (2)
Marimba or Xylophone and Piano… (2)
Cor 2 (Partie Séparée) (2)
Clavier (2)
5 Instruments Cuivre Et Ensemb… (2)
3 Trompettes et Concert Band o… (2)
Alto Partie Séparée (2)
UNIS/PFA::Children's Voices wi… (2)
Viola, Guitar (duet) (2)
Euphonium, Tuba (duet) (2)
Trompette ou Cornet ou Bugle o… (2)
Double Quintette à Vents (2)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (2)
Ensemble Divers (2)
Alto ou Violon et Orchestre ou… (2)
2 Timbales (2)
Saxophone and Orchestra (2)
Double bass, Orchestra (2)
Soprano Et Mezzo-Soprano (2)
Clarinette (2)
Harp, Violin (duet) (2)
Saxophone, Euphonium et Tuba (2)
Vibraphone, Piano (2)
Chorale d'Enfants (3 Ã 6 ans)… (2)
TB (2)
Classique (2)
Chant (Voix Elevées) et Piano… (2)
Oud (2)
Trombone en Sib (2)
Concert Band / Harmonie (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
Baryton ou Tuba et Brass Band (2)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (2)
Drums-Marching band (2)
Trombone en Sib Basse Continue… (2)
Orchestre (2)
Violin and Marimba (2)
2 Violas (duet) (2)
Trio à Clavier (2)
Voice, melodic lines, and Guit… (2)
Hautbois et Basse Continue (2)
4 Bassons (2)
Flûte Traversière, Hautbois,… (2)
Edition Critique des oeuvres d… (2)
Viola, Cello (duet) (2)
Violin, Organ (2)
Violoncelle ou Contrebasse, Pi… (2)
Trombone Ou Tuba (2)
Conducteur et Parties (2)
Bodhran (2)
Flûte Traversière, Violon, G… (2)
Instruments En Ut (2)
Brass Band (Conducteur) (2)
Violon et Mandoline (2)
8 [4] Violoncelles (2)
2 Pianos et 2 Percussions (2)
Choeur De Femmes (SSA) A Cappe… (2)
Cor 1 (Partie Séparée) (2)
Trombone or Tuba or Euphonium (2)
Fake Book (2)
Voice and Guitar chords (2)
Piano ou Pianoforte (Fac-simil… (2)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (2)
Schools: Musicals/Cantates (2)
Cor en Fa (2)
Bandoneon (2)
Voice Soprano, Cello (2)
Organ, Mixed Choir and Orchest… (2)
Multi percussion solo (2)
Viola Seule, Gr. Flûte, Hautb… (2)
2 Trombones et Orchestre (2)
Chorale d'Enfants et Ensemble … (2)
Concert Band ou Harmonie et Op… (2)
Banda (2)
Strings - Violin / Viola / Vi… (2)
4 Cors en Fa (2)
Batterie-Fanfare (2)
2 Cors et Orchestre (2)
2 Hautbois, 2 Clarinettes En A… (2)
Trio De Flûtes A Bec (2)
Violon, Cordes Et Clavecin (2)
Flûte, 2 Clarinettes En Sib, … (2)
Guitare Pédagogie (2)
Solistes (Soprano, Mezzo-Sopra… (2)
2 Hautbois, 2 Cors Français, … (2)
Choeur Mixte Et Orff-Instrumen… (2)
Violon et Marimba (2)
Piano ou Accordéon et Accords… (2)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) E… (2)
2 Trompettes En Sib Et Cordes (2)
Quintette Variable (2)
Violoncelle et Accompagnement … (2)
Trompette en Sib et Euphonium … (2)
Flûtes à Bec et Percussions … (2)
Baryton-Basse (2)
Guitar and Percussion (2)
Saxophone, Clarinet (duet) (2)
Littérature Musicale (2)
String trio (2)
Recorder, Violin (2)
Tuba En Sib Ou Tuba En Mib (2)
Cordes Et Basse Continue (Clav… (2)
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Psycho-Pédagogie Musicale et … (2)
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Solistes Et Clavier (2)
Plectrum Orchestra (2)
VLN/SSAX/PFC::Violin/Soprano S… (2)
Accompagnement Orgue (2)
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Harmonium (2)
School Ensemble (2)
2 Flûtes à Bec (2)
Dobro (2)
Violin ensemble (2)
Darbouka (2)
Viola da Gamba, Basso continuo… (2)
Saxophone Alto, Saxophone Teno… (2)
Flûte Traversière, Orchestre… (2)
2 Cors et Cordes (2)
2 Contrebasses et Piano (2)
2 Trombones et Cordes (2)
ChÅ“ur Mixte [SATB] et Orchest… (2)
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Chant et Orgue (2)
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Grosse Caisse à Pédale, Cais… (1)
Flûte Traversière ou Hautboi… (1)
Guitare ou Ukulélé ou Mandol… (1)
Voix (Ou Choeur D'Enfants Pour… (1)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (1)
Flûte, 2 Clarinettes En Sib, … (1)
Choeur Unisson Et Piano (1)
Trombone et Orchestre (1)
5 Violoncelles (1)
Voix et Accompagnement Piano (1)
Percussions, Orgue Et Piano (1)
Flûte à Bec (T/S/A) et Piano… (1)
Brass Quartet: 4 horns (1)
Grand Orgue (1)
Soprano Et Orgue (1)
Flûte, Hautbois (Ou Violon), … (1)
Trumpet ensemble (1)
4 Solistes, Choeur Mixte, Trom… (1)
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Sopran, Mezzosopran und Klavi… (1)
Violon, Piano et Ensemble, Con… (1)
Trombone Bb/C Clé de Fa et So… (1)
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2 Accordéons (1)
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Saxophone Alto et Ténor (1)
Guitare Basse Ou Percussions (1)
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Violon (Partie Séparée) (1)
Piano Ou Pour Un Instrument MÃ… (1)
Voix (SAT), Violon, Alto Et Vi… (1)
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2 Percussions et Ensemble (1)
Basse Partie Séparée (1)
K7 (1)
Percussions et Ensemble (1)
Piccolo, Piano (1)
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Harpsychord (1)
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4 Percussions (1)
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Georges Bizet: Les Pêcheurs De Perles: Voice: Vocal Score
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à -dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Romantische Opera in three acts-Alfonso und Estrella D 732Romatic Opera in 3 ActsIn late September or early October 1821 Schubert and his close friend Franz von Schober vacationed in the countryside of Lower Austria. Their first stopover was at Ochsenburg Castle which belonged to the Bishop of St. Pölten (a close relative of Schober?s) after which they moved on to St. Pölten itself. Roughly a year earlier two stage works by Schubert had been performed in Vienna: the one-act singspiel Die Zwillingsbrüder and the melodrama Die Zauberharfe. The librettos were both written by the seasoned Viennese playwright Georg von Hofmann who blamed the press for the indifferent reception the two works weregiven by the audience. Schubert and Schober now decided it would seem to write a grand romantic opera uninfluenced by the workaday world of the theatre and beholden solely to their own ideas of what an opera should be.Not until 24 June 1854 was the opera finally performed in Weimar under the baton of Franz Liszt. It only achieved success however in an arrangement by Johann Nepomuk Fuchs that was staged on many German and Austrian stages in 1881 2 allegedly with 'brilliant acclaim'.Urtext of the New Schubert EditionFull score (BA5540) and vocal score (BA5540-90) available for salePerformance material (BA5540-72) available for hire
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Evolution! by Niels Marhtinsen (2017) - for Soprano solo Choir (SATB) and Orchestra. Programnote EVOLUTION! er en del af ORIGINS2017 en serie på fire værker der alle handler om naturvidenskab. De tre andre værker er operaen DARWIN live animation-værket SOLAR WALK og korsymfonien A UNIVERSE FROM NOTHING (fra ingenting et UNIVERS). De fire værker deler musikalsk materiale fx findes Tidskoralen i 'Evolution' også i 'Darwin' og korets grundmateriale i 'Evolution!'s første del kommer fra en af Susi Hyldgaards melodier fra 'Solar Walk'; jeg fik venligst lov ogsåat bruge den i nærværende værk. Også tak til Asger Johannes Steenholdt som forærede mig basgangen i 2. del af 'Evolution!'. EVOLUTION! er bestilt af og komponeret til Aarhus Symfoniorkester til Rethink2017 europæisk kulturhovedstad.
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Par JARRELL MICHAEL. Traditionnellement, on voit en Bérénice une femme aimante, la seule qui aime d'un amour pur et qui est trahie par un Titus prisonnier de son ambition et de son sens du devoir. C'est en réalité beaucoup plus complexe. Titus est peut-être lui aussi un homme aimant, mais il est pris dans un jeu de pouvoir. Sa relation avec Bérénice change au moment où son père meurt : voilà que celui qui avait mauvaise réputation, qui n'était jusqu'alors qu'un guerrier fêtard devient empereur, l'un des plus justes et des plus considérés. Officiellement, il n'aura plus d'histoires galantes, ne mènera plus de guerre et fera plusieurs réformes importantes pour la société romaine. Quant à Bérénice, au moment où cette histoire commence, elle a déjà une cinquantaine d'années. Elle n'est pas une jeune princesse qui serait venue à Rome épouser l'homme qu'elle aime. Son mariage avec Titus aurait été son quatrième mariage. Elle est une femme politique née à la cour. Elle est seule, isolée. Elle a laissé Titus détruire le temple de Jérusalem, scellant le destin de l'Etat hébreu. Elle vit dans une république qui voit d'un fort mauvais oeil cette reine juive - comme le rappelle Phénice : 'Rome hait tous les rois, et Bérénice est reine.' Titus est son dernier allié, son dernier recours. Elle veut croire en cet amour. / Contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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CPE Bach's Magnificat WQ215 for SATB.C. P. E. Bach?s nine-movement Magnificat (1749) the first great vocal work from his Berlin years is among the most magnificent sounding in which the solo vocal parts are also among the most ambitious settings of the ?Hymn to the Virgin Mary? (Luke 1). The work fulfills all the criteria required for a larger sacred composition: grandeur dignity polyphonic and concertante choral movements sensitive (?empfindsam?) and expressive arias a long concluding double fugue. This richly scored Magnificat (with 3 trumpets and timp. ad. lib.) which is almost one hour in duration would be well suited for example as thecentral work on every Christmas or pre-Christmas concert programme.
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J'ai toujours été attiré par les grands textes sacrés et les ouvrages philos...
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J'ai toujours été attiré par les grands textes sacrés et les ouvrages philosophiques, Si j'ai choisi d'écrire une messe de Requiem, ce n'est surtout pas pour satisfaire une curiosité morbide, que l'on peut trouver chez quelques romantiques déprimés ou certains théologiens aux idées masochistes des temps anciens, absurdes moralistes de l'Inquisition confondant la vie avec la souffrance,J'ai avant tout cherché un moyen de me rapprocher de ma foi par un pèlerinage intérieur, une quête évidente et indispensable, Je pense que la musique est avant tout spirituelle, C'est par elle que j'ai puisé mon besoin de Dieu, et qui a donné un sens à ma vie, Que dire du sentiment réconfortant à écouter les grandes oeuvres prophétiques de Jean-Sébastien Bach ?Ecrire un Requiem, c'est d'abord écrire une oeuvre monumentale pour la vie, Que ce soit pour nos défunts, pour qui nous espérons une renaissance éternelle, ou pour le réconfort des vivants et leur accompagnement dans une recherche de l'absolu, A travers ma musique, je livre ainsi un voyage intérieur, souvent conflictuel, allant de mes doutes à mes convictions, et qui me permettrait de me débarrasser des futilités temporelles, pour ne garder que l'illumination, préparation intérieure à l'éclosion, recherche de la légèreté, libération, vibration cosmique et universelle,Frédéric Ledroit ' Je considère le Requiem de Frédéric LEDROIT comme l'équivalent, à leur époque, de ceux de Fauré et de Duruflé, Très inspiré, il traduit parfaitement la force, la puissance, mais aussi la poésie et la sérénité qu'on retrouve chez ses aînés, Frédéric LEDROIT n'est pas homme de concession et son oeuvre, une gifle aux péchés de l'Homme et l'entrée dans l'Eternité, a mûri pendant plusieurs années de façon à ce qu'il en soit extrait tout le suc de sa spiritualité, Cet enfantement est une magnifique preuve d'Amour à Dieu, Ayant eu le privilège d'être parmi les quelques interprètes (ou plutôt ' acteurs ') de sa première audition en l'église de la Madeleine à Paris, le dimanche 24 juin 2012, je n'oublierai jamais l'émotion qui m'envahit lors de ce grand moment d'intense communion et de grâce, un moment rare, 'François-Henri Houbart, organiste des grandes orgues de la Madeleine, Paris Prélude 2'54Introït 7'55Kyrie 2'56Dies irae 2'27Tuba mirum 2'55Domine Jesu 3'43Hostias 3'28Sanctus 4'05Pie Jesu 2'35Agnus Dei 6'14Ave Maria 2'32Lux aeterna 3'40Libera me 5'31In paradisum 3'32 / Choeur Mixte
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Requiem Op. 50 - Conducteur
Français
Soli, Mixted choir and accompaniment
Delatour France
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J'ai toujours été attiré par les grands textes sacrés et les ouvrages philosophiques, Si j'ai choisi d'écrire une messe de Requiem, ce n'est surtout pas pour satisfaire une curiosité morbide, que l'on peut trouver chez quelques romantiques déprimés ou certains théologiens aux idées masochistes des temps anciens, absurdes moralistes de l'Inquisition confondant la vie avec la souffrance,J'ai avant tout cherché un moyen de me rapprocher de ma foi par un pèlerinage intérieur, une quête évidente et indispensable, Je pense que la musique est avant tout spirituelle, C'est par elle que j'ai puisé mon besoin de Dieu, et qui a donné un sens à ma vie, Que dire du sentiment réconfortant à écouter les grandes oeuvres prophétiques de Jean-Sébastien Bach ?Ecrire un Requiem, c'est d'abord écrire une oeuvre monumentale pour la vie, Que ce soit pour nos défunts, pour qui nous espérons une renaissance éternelle, ou pour le réconfort des vivants et leur accompagnement dans une recherche de l'absolu, A travers ma musique, je livre ainsi un voyage intérieur, souvent conflictuel, allant de mes doutes à mes convictions, et qui me permettrait de me débarrasser des futilités temporelles, pour ne garder que l'illumination, préparation intérieure à l'éclosion, recherche de la légèreté, libération, vibration cosmique et universelle,Frédéric Ledroit ' Je considère le Requiem de Frédéric LEDROIT comme l'équivalent, à leur époque, de ceux de Fauré et de Duruflé, Très inspiré, il traduit parfaitement la force, la puissance, mais aussi la poésie et la sérénité qu'on retrouve chez ses aînés, Frédéric LEDROIT n'est pas homme de concession et son oeuvre, une gifle aux péchés de l'Homme et l'entrée dans l'Eternité, a mûri pendant plusieurs années de façon à ce qu'il en soit extrait tout le suc de sa spiritualité, Cet enfantement est une magnifique preuve d'Amour à Dieu, Ayant eu le privilège d'être parmi les quelques interprètes (ou plutôt ' acteurs ') de sa première audition en l'église de la Madeleine à Paris, le dimanche 24 juin 2012, je n'oublierai jamais l'émotion qui m'envahit lors de ce grand moment d'intense communion et de grâce, un moment rare, 'François-Henri Houbart, organiste des grandes orgues de la Madeleine, Paris Prélude 2'54Introït 7'55Kyrie 2'56Dies irae 2'27Tuba mirum 2'55Domine Jesu 3'43Hostias 3'28Sanctus 4'05Pie Jesu 2'35Agnus Dei 6'14Ave Maria 2'32Lux aeterna 3'40Libera me 5'31In paradisum 3'32 / Choeur Mixte
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