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Flute (1678)
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Choral 3-part (1409)
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Clarinet and Piano (867)
Cello (865)
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Trumpet, Piano (817)
Choral 2-part (817)
Choral (806)
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Chamber Orchestra (793)
String Orchestra (776)
Double bass, Piano (duet) (759)
Mandolin (739)
Ukulele (701)
Soli, Mixted choir and accompa… (689)
Jazz Ensemble (685)
Cello, Piano (682)
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Guitare (633)
Accordion (605)
Alto Saxophone and Piano (605)
Saxophone (603)
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Melody line, (Lyrics) and Chor… (539)
Trombone (525)
All Instruments (459)
Viola (448)
Recorder (431)
Opera (426)
Choral TTBB (419)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (399)
School Ensemble (398)
Tenor Saxophone (383)
French horn (355)
Piano Trio: piano, violin, cel… (353)
French Horn and Piano (351)
Oboe, Piano (duet) (337)
Trombone and Piano (326)
Viola, Piano (319)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (318)
Harp (310)
Ensemble A Vent (308)
Biography (308)
Flute and Guitar (306)
Wind ensemble (305)
2 Guitars (duet) (277)
Banjo (264)
High voice, Piano (262)
Oboe (257)
Music Theory (251)
Soprano voice, Piano (248)
Piano and Orchestra (224)
Parties Orchestrales (223)
Orchestra, Violin (222)
2 Pianos, 4 hands (218)
Bassoon, Piano (duet) (218)
Harmonica (217)
2 Violins (duet) (217)
Medium voice, Piano (206)
Voice, Guitar (196)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (191)
Livret (185)
Chant (185)
Saxophone and Piano (182)
Low voice, Piano (177)
2 Flutes (duet) (177)
Musical Awakening (174)
Piano, Voice, Guitar tablature… (173)
Tuba and Piano (170)
Bb Instruments (169)
Conducteur (169)
:: (168)
Accordion ensemble (165)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (161)
Descant (Soprano) Recorder (158)
Choral SSAA (157)
Percussion (156)
Tenor voice, Piano (155)
Tuba (154)
Bassoon (151)
Children choir (150)
Choral Unison (142)
Trio (137)
Baritone voice, Piano (134)
Percussion, Piano (duet) (129)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (127)
Mezzo-Soprano voice, Piano (123)
2 Clarinets (duet) (114)
CD (113)
Choral SSAATTBB (112)
Cello, Orchestra (109)
String Trio: violin, viola, ce… (109)
Band Scores (107)
Piano Quintet: piano, violin, … (105)
2 Cellos (duet) (104)
Piano Quartet: piano, violin, … (97)
2 Saxophones (duet) (97)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (96)
Saxhorn Basse en Sib, Euphoniu… (96)
Eb Instruments (96)
Soprano voice, Orchestra (94)
Percussion Ensemble (93)
Nursery rhyme (92)
Organ, Trumpet (duet) (91)
Double bass, Orchestra (89)
Choral SSATB (88)
Dulcimer (88)
DVD concert (88)
Musical dictation (87)
Dobro (84)
Piano Accompaniment (83)
Soprano voice (82)
Violin, Cello (duet) (81)
Etudes (81)
Treble (Alto) Recorder (81)
Harpsichord (80)
Partie Séparée (79)
Mélodie, Chant Et Piano (78)
Clarinet Ensemble (77)
Brass Quartet (77)
Mandolin, Piano (duet) (77)
Exemplaire Complet (75)
Partition de Poche (73)
Tenor Saxophone and Piano (73)
4 Guitars (Quartet) (73)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (72)
Recorder Quartet (70)
Harp, Flute (duet) (69)
Quatuor (69)
Parties Supplémentaires (69)
Pennywhistle (68)
Flute ensemble (67)
Concert Band/Harmonie (66)
Euphonium en Do et Piano (66)
2 Recorders (duet) (65)
Mandoline, Cordes et Basse Con… (64)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (64)
Mandolin, Guitar (duet) (64)
3 Guitars (trio) (64)
Flute Quartet: 4 flutes (64)
Snare drums (63)
Recorder, Piano (63)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
2 Flutes, Piano (61)
Guitar Ensemble (60)
Cornet and Piano (60)
Travaux Pour Choeurs (59)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (57)
Chant et Guitare (57)
Bass Clef Instruments (56)
Mezzo-Soprano voice (56)
Flute, Clarinet (duet) (55)
Quintette (54)
Flute Trio: 3 flutes (53)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (52)
Flute, Basso continuo (52)
Big band (52)
Double Choeur Mixte (51)
Clarinet, Orchestra (51)
Violin, Guitar (duet) (51)
Guitare Electrique (51)
Low voice (50)
Matériel D'Orchestre (50)
Euphonium (49)
Piano, Guitar (duet) (49)
Flute, Orchestra (49)
Big Note Piano (49)
Trio avec Piano (48)
Saxophone ensemble (48)
Piccolo, Piano (48)
Saxhorn and Piano (48)
Violin, Viola (duet) (47)
2 Trumpets (duet) (46)
Children choir, Piano (45)
Choral SSATTB (45)
High voice (44)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (44)
Horn and Orchestra (44)
Euphonium, Piano (duet) (43)
Saxophone Ténor et Piano (43)
Recorder Ensemble (43)
Violin, Basso continuo (43)
Woodwind Quintet (43)
Tuba en Do et Piano (42)
2 Trombones (duet) (41)
Piano, Guitar (Chords) (41)
Flexible Instrumentation (40)
Baritone voice (40)
Batterie et Percussions (39)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (38)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (38)
3 Recorders (trio) (38)
Ensemble (38)
Clavier ou Orgue Electronique (37)
Brass Quartet: 4 trombones (37)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
Mandoline, Mandole et Guitare (36)
Livres (36)
Vocal duet, Piano (36)
Trio à Cordes (36)
Viola and orchestra (36)
Tambour (35)
Soliste, Double Choeur Mixte E… (35)
Tenor voice (35)
Concert band, Choral (35)
Livre Musical (34)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (34)
2 Double basses (duet) (33)
Soprano (33)
2 Violins, Piano (33)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (32)
Stationery (32)
Quintette à vent (32)
Bass Trombone and Piano (31)
Chanson (31)
2 Euphoniums et Piano (30)
3 Clarinets (trio) (30)
ENS::Ensemble (30)
Saxophone Baryton (30)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (29)
Electric bass, Drums (29)
Marimba (29)
1 Piano, 6 hands (29)
Guitar, String Quartet (28)
Bugle (28)
Ensemble Instrumental Et Petit… (28)
Cornet (28)
String Trio: 2 violins, cello (28)
Cello, Guitar (duet) (28)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (28)
Djembe (28)
Trombone or Euphonium (27)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (27)
Percussions (27)
Horn Ensemble (27)
2 Tubas Et Piano (27)
Cor en Fa (27)
Chamber Music (27)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (26)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (26)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (26)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Treble (Alto) Recorder, Piano (26)
2 French horns, Piano (26)
Flute, Cello, Piano (trio) (26)
Cello, String Bass (duet) (26)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (25)
String Trio: 3 violins (25)
Choral, Orchestra (25)
Bassoon, Orchestra (25)
Vibraphone (25)
Recorder, Bass Continuo (25)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (24)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (24)
Quintette avec Piano (24)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (24)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (24)
Quintette à Cordes (24)
Symphonic Band (24)
2 Cellos, Piano (24)
Trio A Cordes (24)
Ensemble Mixte (24)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (24)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (23)
Bass Clarinet (23)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (23)
Timpani (23)
Accessoire (23)
Guitare et Musique de Chambre (23)
Lute (23)
Opéra Full Score (23)
Voix et Orchestre (23)
2 Saxophones, Piano (23)
Drum set and Piano (23)
3 Saxophones (trio) (23)
Duos (22)
Double Choeur Mixte, Soprano e… (22)
Trumpet, Trombone (duet) (22)
2 Trombones, Piano (22)
String Quintet: 2 violins, vio… (22)
Pocket, Study conductor (22)
2 Violas (duet) (22)
Double Choeur Mixte et Orchest… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (21)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (21)
String quintet (21)
Lyrics only (21)
Balalaïka Et Piano (21)
Reportage (21)
Petit Ensemble Contemporain (21)
Voice and Orchestra (20)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (20)
Mandoline et Orchestre à Cord… (20)
Piccolo (20)
Voice, Organ (20)
Balalaika (20)
Scores (20)
Double Quintette de Bois et Co… (20)
Guitar, Orchestra (20)
Viola da Gamba (20)
Bandoneon, Guitar (20)
Clavecin (20)
Xylophone (20)
Violoncello, Basso continuo (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (19)
Choeur SSATTB, (6 Instruments,… (19)
Partition D'Orchestre (19)
Educatif (19)
Voix Et Orff-Instruments (19)
Fanfare Band (19)
Musique de chambre (19)
Trumpet, Orchestra (19)
Instruments Cuivre (19)
Clavier Electronique et Ligne … (19)
Guitare ou Luth (19)
Musique Légère (18)
Book (18)
Soli and Orchestra (18)
Choeur De Femmes (17)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (17)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (17)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (17)
Conga (17)
Trombone et Basse Continue (17)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (17)
2 Clarinets, Piano (17)
Soprano Saxophone and Piano (17)
Chorale (17)
Trompette en Sib ou Do, ou Cor… (16)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (16)
3 Instruments à vent (16)
Ocarina (16)
String Quintet : 2 Violins, Vi… (16)
Flûte Traversière, Hautbois … (16)
2 Flutes, Violoncello (16)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (16)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (16)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (16)
Trombone en Sib (16)
2 Mandolines (16)
Tout Instrument (16)
Sextuor (16)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Ha… (15)
Voice, String Quartet (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violon… (15)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (15)
Chœur Mixte SATB et Ensemble (15)
2 Trompettes (duo) (15)
2 Oboes, Piano (15)
String Quartet : 4 violas (15)
Viola, Cello (duet) (15)
2 Violons, Alto, Violoncelle (15)
3 Trombones (trio) (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Choral CD (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (15)
String quartet: 4 violins (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (15)
Edition Critique des oeuvres d… (15)
Ukulele Ensemble (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
5 Recorders (14)
Quintette de Cuivres (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (14)
Mug (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Fac-similé (14)
Lap Steel Guitar (14)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (14)
Trombone en Sib Basse Continue… (14)
Guitare Tablatures Flatpick et… (14)
Basse (14)
Vocal duet (14)
Voix Mixtes (14)
Clarinette, Alto et Piano (14)
2 French horns (duet) (14)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (14)
Cajon (14)
Instruments Acoustiques (14)
Saxophone and Orchestra (14)
Medium Voice (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Petit Choeur SSATB/SATB, (Cont… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Guitare (Fingerpick) (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
Orchestre (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Batterie Fanfare En Sib (13)
Solistes S (SSAATB), Choeur SA… (13)
CD only (13)
Clarinette et Quatuor à Corde… (13)
Cor en Mib (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Instruments A Vent (13)
2 Violins and Basso (13)
Trombone ou Tuba (13)
Choeur Mixte et Basse Continue… (13)
Baritone Saxophone (13)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (12)
Bass Trombone (12)
Petit Choeur SATB, Grand Choeu… (12)
Tuba Contrebasse en Do ou Tuba… (12)
Choeur SSATB, (5 Instruments, … (12)
3 Choeurs (SATB, SATB et SATB)… (12)
Tuba en Do ou en Sib et Piano (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
Violon, Orchestre à Cordes et… (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Children choir, Instruments (12)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) … (12)
Clarinette, Violon et Piano (12)
Opéra (12)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (12)
Violin, Viola and Orchestra (12)
Cello Ensemble (12)
Guitar, Flute, Clarinet (12)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (12)
Violon 1 (12)
Carte Postale (12)
Quatuor à Cordes, Harpe et Ba… (12)
Petit Choeur SATB/SATB, Orgue … (12)
Saxhorn en Sib (12)
4 Euphoniums (12)
Orchestre De Jeunes (12)
2 Bassoons (duet) (12)
Parties (12)
Bass Clarinet, Piano (12)
Double Quintette de Vents et C… (12)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (12)
Bagpipe (12)
Piano, Bass, Drums (trio) (12)
Woodwind Quartet (12)
Timbales (12)
Guitare Tablatures Classique (12)
English horn, Piano (12)
Tenor (12)
2 Bassons et Piano (12)
Libretto (12)
Contrebasse, Orchestre à Cord… (11)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cor… (11)
Flûte Traversière, Hautbois … (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (11)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (11)
Oboe and Orchestra (11)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (11)
1 ou 2 Pianos (11)
Solo T et Orchestre (11)
Guitare Tablatures Flatpick et… (11)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (11)
Violon 2 (11)
Petit Choeur SAT et 2 Violons,… (11)
Petit Choeur SSABar/TTBarB, Co… (11)
Petit Choeur SMsTTB, 2 Violons… (11)
Gemischter Chor (SSAATBB) und … (11)
Baritone Ukulele (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Solistes SSA, Choeur SATB, 2 F… (11)
SATBasse (2 Grands Choeurs Mix… (11)
Violin, Organ (11)
Méthode (11)
2 Cornets et Piano (11)
Saxophone (band part) (11)
Didgeridoo (11)
DVD Show / Broadway (11)
Choeur A Cappella (11)
5 Part Ensemble (11)
Double basses ensemble (11)
DVD Opera and Ballets (11)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Choeur D'Enfants Avec Narrateu… (10)
Petit Choeur SSBar, Grand Choe… (10)
Petit Choeur SSTB, 2 Violons, … (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Choeur Mixte (SATB), Orchestre… (10)
Solo S, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (10)
2 Mandolines Et Orchestre D'In… (10)
String Quintet: 2 violins, vio… (10)
Solo à et Orchestre (10)
Snare drums, Piano (10)
Conducteur En Do (10)
Petit Choeur SSATTB et 6 Instr… (10)
Petit Choeur ATB, 3 Trombones,… (10)
Choeur SATB, (Basse Continue) (10)
Choeur SATTB, (5 Instruments, … (10)
Violon, Violoncelle Et Orchest… (10)
Orchestre De Chambre (10)
Tenor Banjo (10)
Cordes (10)
Organ, Piano (duet) (10)
Choeur et Orchestre (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Solo B et Orchestre (10)
Flûte Traversière, Clarinett… (10)
Harpe Et Instruments Divers (10)
Petit Choeur STTB, 2 Violons, … (10)
Guitare Tablatures Electrique (10)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (10)
Ensemble à cordes (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
2 Oboes (duet) (10)
2 Harps (duet) (10)
Viola, Organ (10)
Voix Et Instruments Divers (10)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (10)
2 Mandolines et Basse Continue… (10)
Marimba, Piano (duet) (10)
Alto et Orchestre (10)
4 Cellos (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (9)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (9)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB… (9)
Baryton ou Tuba Basse Continue… (9)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (9)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (9)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (9)
2 Violons Solo, 2 Violons, Alt… (9)
Solo SATB, Choeur SATB, 2 Flû… (9)
Petit Choeur SSSATTBarB, Choeu… (9)
Saxophone, Bandoneon, Double b… (9)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (9)
Clarinette, 2 Violons, Viole e… (9)
Voix Seule (9)
3 Instruments En Do (9)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (9)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (9)
Choeur en 8 Parties (SATB-SATB… (9)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (9)
Solistes S (A) TB, Choeur SATB… (9)
DVD (9)
Trombone Alto et Piano (9)
Violon, Ensembles de Cordes et… (9)
Flute, Viola and harp (9)
Solo Baryton, Choeur SATB, Hau… (9)
Orchestre: Choeur SSA, Flûte … (9)
Mandoline et Instruments Diver… (9)
2 Pianos, 8 hands (9)
Trompette et Concert Band ou H… (9)
Solistes SATTBarB, Choeur SATB… (9)
Solistes SSATB, 2 Flûtes Trav… (9)
Flute, Organ (duet) (9)
Choeur SAM (9)
Soprano, Choeur Mixte (SATB), … (9)
Violon, Instruments à Cordes … (9)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (9)
Guitare et Voix (9)
Concert Band et Solistes (9)
Guitare Flatpick et Plectre (9)
Trompette et Cordes (9)
Brass Quartet: 4 trumpets (9)
Trombone 2 (9)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (9)
Diverses Formations (9)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (9)
Mezzo-Soprano et Orchestre (9)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (9)
Choeur SSATB, 2 Violons, 2 Alt… (8)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (8)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (8)
Piano, Clarinette et Orchestre… (8)
Solistes s ATB, Choeur SATB, 2… (8)
Bandoneon, Flute (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
4 Voix (SATB) (8)
Petit Chant SSATB, 2 ViolonSBa… (8)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SS… (8)
Cello, Organ (8)
ENS::Ensemble d'cole (8)
Solistes STBar, Choeur SSAATTB… (8)
4 Cors Français En F, 3 Tromp… (8)
Autoharp (8)
2 Clarinettes en Sib et Clarin… (8)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (8)
Solo S, Choeur SST/ATTB, 4 Bas… (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
2 Trompette en Dos 1 Cor en Fa… (8)
8 Violons ou Flûtes à Bec, 2… (8)
Hautbois, 2 Flûtes Traversiè… (8)
Solistes SATB, Choeur SSATB, B… (8)
Trompette en Do (8)
Choeur Mixte (SAB), 2 Solistes… (8)
Clarinette, Flûte Traversièr… (8)
Harpe, Piano et Flûte Ad Libi… (8)
Cornet en Mib (8)
Choeur SMsAT, (4 Instruments, … (8)
Quatuor De Mandolines (Ou Orch… (8)
Solistes STT, Choeur SSAATTBB,… (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Trompette en Sib ou Do, ou Cor… (8)
Soprano Saxophone (8)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (8)
Voix, Percussion et Piano (8)
Petit Chant SSAT/ATBarB, Contr… (8)
Handbells (8)
3 French horns (trio) (8)
Bandonéon, Guitare et Quintet… (8)
2 Trombones Basse et Piano (8)
Alto et Trio Pour Cordes (8)
Trompette 3 (8)
Choeur SSATB, 2 Hautbois, 2 Vi… (8)
Soprano, Alto, Cordes et Basse… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (8)
Trumpet ensemble (8)
Flûte Traversière et Trio à… (8)
Choeur SSA, 2 Flûtes Traversi… (8)
Tuba En Do Ou Saxhorn En Sib E… (8)
Piano, Violon Et Violoncelle (8)
Ensemble Divers (8)
Orgue ou Clavecin ou Harmonium… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
4 Solistes, Choeur Et Orchestr… (8)
Viola, Guitar (duet) (8)
Hautbois, Basson et Piano (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (8)
Voix et Instruments (8)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (8)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (8)
String trio (8)
Flute and Strings Trio (8)
3 Trumpets (trio) (8)
Choeur Mixte (SSAATTBB) (8)
Mandoline Et Basse Continue (8)
S, A, (T, B Du Choeur), Choeur… (8)
Trombone 3 (8)
Choral, Organ (8)
Organ, Voice (8)
Ukulélé Soprano (8)
Percussions Diverses (8)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (8)
Flügelhorn (8)
5 Voix Choeur Mixte (8)
Viola da Gamba, Basso continuo… (8)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Tr… (7)
Piccolo, Violoncelle et Piano (7)
Quintette de Bois (7)
Flûte à Bec Alto, Alto et Ha… (7)
Piano Et Guitare (7)
Trio Ensemble (7)
Flûte Traversière Violon, Vi… (7)
Ensemble De Contrebasse (7)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds… (7)
Flûte, Cor (Violoncelle) et P… (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
Mandoline Et Orchestre (Mandol… (7)
Flûte Traversière Hautbois e… (7)
Violon, Alto et Piano (7)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (7)
2 Flûtes Traversières et Vio… (7)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) … (7)
Trombone and Orchestra (7)
Octuor (7)
Choeur d'Enfants, 9 Solistes, … (7)
Choeur SSATB, 3 Trombones, Vio… (7)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (7)
Harmonium (7)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (7)
Clarinette en Sib, 2 Violons, … (7)
1 Ou Plusieurs Mandoline(s) (7)
Choeur de Femmes (SA) avec Sol… (7)
Flûte Traversière, Hautbois,… (7)
Basson, Clarinette, Orchestre … (7)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (7)
Accordéon et Orchestre (7)
Flûte Traversière Violon et … (7)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (7)
2 Flûtes Traversières, Orche… (7)
Mezzo-Soprano, Baryton et Pian… (7)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (7)
Clarinette, Cor et Piano (7)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (7)
Alto, Violoncelle et Piano (7)
Piano, Oboe and Bassoon (7)
Piano, Violoncelle et Violon (7)
Cornet en Mib et Piano (7)
2 Saxophones Ténor et Piano (7)
Clavier (7)
Base Musicale (7)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (7)
Alto voice, Piano (7)
Guitare Acoustique (7)
Violon, Piano et Contrebasse (7)
Solo S, Choeur SATB, 2 Violons… (7)
T, B, Hautbois, Instruments A … (7)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB)… (7)
Batterie Fanfare En Mib (7)
2 Trompettes Et 2 Trombones (7)
Violon, Banjo ou Mandoline (7)
Mallet Percussions (7)
Porte-partition (7)
Solistes (SSTTB), Choeur Mixte… (7)
Solistes S (S) ATB, Choeur SAT… (7)
Flûte Traversière Hautbois, … (7)
Flûte Traversière, 2 Hautboi… (7)
Clarinette Basse, Violon et Ac… (7)
Saxophone en Mib et Piano (7)
Brass ensemble, Percussion (7)
Choeurs d'Opéra (7)
Guitare Tablatures Country - S… (7)
A Cappella (7)
Flûte Et Instruments Divers (7)
Guitar, Bass, Drums (trio) (7)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (7)
Bodhran (7)
Saxhorn, Tuba en Do ou en Fa e… (7)
4 Bassoons (7)
Music movie (7)
Lyrics & Chords (7)
Flûte à Bec et Piano (7)
Trombone, Organ (7)
3 Bassons (7)
Choeur d'Enfants (7)
Trombone ensemble (7)
Choeur de Femmes (SMezA) (7)
Choeur Mixte Et Instruments Di… (7)
Voix Haute (7)
Ensemble De Violon (6)
Clarinet, Guitar (duet) (6)
Instrument A Cordes (6)
Alto, Cordes Et Basse Continue… (6)
Flute, Horn and Piano (6)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (6)
Tenor, Choeur D'Hommes (TTBB) … (6)
5 Flûtes A Bec (SATTB/SAATB) (6)
5 Voix (SSATT (B)) (6)
Concert Band / Harmonie (6)
Solo T, 2 Flûtes à Bec, 2 Fl… (6)
Choeur De Jeunes (SMezA) Avec … (6)
Klavier und Orchester (6)
5 Cordes Ou 5 Flûtes A Bec (S… (6)
Choeur SATTB (6)
Trompette En Do Ou Sib Ou Corn… (6)
Orchester (6)
Euphonium ou Saxhorn Solo (6)
Ensemble A 4 Parties (6)
Choeur d'Enfants (SSA) (6)
Orff-Instruments (6)
Choeur SSAATTBB, 3 Trombones e… (6)
Marimba and Guitar (duet) (6)
Cello, Doublebass, Piano (trio… (6)
Tuba ou Trombone en Do ou Saxh… (6)
Solo S (T), 2 ViolonS Basse Co… (6)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (6)
Solo S, Choeur SATB, 2 Violons… (6)
Solistes SSATBB, Choeur SATB/S… (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A… (6)
Ensemble De Flûtes Traversiè… (6)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (6)
Solistes, Div. Instruments à … (6)
Hautbois, Violon Et Cordes (6)
Solistes ST, Violon, (Cornet … (6)
Choral SATTB (6)
Clarinette et Orchestre à Ven… (6)
Soli (SSTB) Et Orchestre Choeu… (6)
Solo B, 4 Trombones et Basse C… (6)
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Ondes Martenot (6)
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Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (6)
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Choeur Mixte (SSATB) Avec Cord… (6)
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Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (6)
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Clarinet, Double bass (duet) (6)
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Ensemble Moyen Contemporain (6)
Saxhorn en Sib ou Tuba en Do o… (6)
Clarinettes et Autres Instrume… (6)
Violin, Double bass (duet) (6)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (6)
Mandoline et Accordéon (6)
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Soprano, Mezzo-Soprano et Pian… (6)
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Guitar, Harp (6)
Baryton ou Tuba et Brass Band (6)
Cor en Mib et Brass Band (6)
Soprano, Ténor et Piano (6)
Choeur SSA, 2 Violons, Contreb… (6)
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Flute, Violin, Guitar (6)
Melody line, Piano (6)
Saxophone Alto 2 (6)
2 Clarinettes Et Basson (6)
4 Double Basses (6)
Solo B, Trompette, Violon, Alt… (6)
3 Trompettes En Do Et Orchestr… (6)
Voix, Instruments (6)
2 Cors en Mib et Piano (6)
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Choeur De Femmes A 3 Voix (Cho… (6)
Mandoline, Guitare et Harpe (6)
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Guitare Tablatures Classique e… (6)
Doublebass and String quartet (6)
Hautbois et Cor Anglais (6)
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Choeur Mixte et Orchestre (6)
3 Solistes, Choeur Et Orchestr… (6)
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Choeur Mixte (SSATBB) (6)
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Fake Book (6)
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Choeur Mixte (SATB/SATB) (6)
Soprano ou Ténor et Piano (5)
5 Guitares (5)
Mandoline et Orchestre (Mandol… (5)
Trompette En Do Et Orgue (5)
Flûte Traversière, Hautbois,… (5)
Accordion, Voice (5)
4 Bassons (5)
Violon Solo, Cordes et Percuss… (5)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (5)
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Solistes (SSTB), Choeur Mixte … (5)
Flûte Traversière Et Orchest… (5)
Bandoneon, String quartet (5)
2 Mandolines et Orchestre d'In… (5)
2 Violons Et Alto (Violoncelle… (5)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (5)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (5)
2 Hautbois, 2 Clarinettes (Sib… (5)
4 Voix Mixtes Et Piano (5)
Clarinette Basse et Quatuor à… (5)
2 ou Plusieurs Flûtes à Bec (5)
Solo à (Ms), 2 Violons, Alto … (5)
2 Flûtes Traversières, Instr… (5)
Solo A, Violon, Dulcian (Tromb… (5)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 V… (5)
Soprano, Baryton et Piano (5)
Solistes, Div. Instruments à … (5)
2 Violons, 2 Altos, 2 Violonce… (5)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (5)
Concertina (5)
Clarinette (Clarinette De Bass… (5)
Madrigaux (5)
Trombone et Brass Band (5)
Harp and Piano (5)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (5)
Clarinette et Orchestre à Cor… (5)
Bandonéon (5)
Jazz Ensemble (5)
Solistes SA (TBar), Choeur SS … (5)
2 Flûtes Traversières, Instr… (5)
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Solistes (SATB), Choeur Mixte … (5)
Voix D'Enfants A Cappella (5)
Flûte, Cordes Et Basse Contin… (5)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB)… (5)
4 Solistes, Choeur Et Orchestr… (5)
2 Flûtes à Bec (5)
Bongos (5)
Danses Folkloriques Etrangère… (5)
Choral SSAATBB, Organ (5)
Guitar and String Quintet (5)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (5)
Trompette, Hautbois, Cordes Et… (5)
2 Flutes, Basso continuo (5)
Ensemble De Trombones (5)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
Soli (STBar), Gemischter Chor … (5)
Vibraphone, Piano (5)
Quintette Variable (5)
2 Trompettes, Cor et 2 Trombon… (5)
Solo B, 2 Violons, Contrebasse… (5)
Drums-Marching band (5)
Violon, Alto Et Orchestre (5)
Bombard and Organ (5)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (5)
Soprano et Guitare (5)
Octuor A Vent (5)
Rythmique Et Mouvements Gymniq… (5)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (5)
Piano Et Orgue (5)
3 Parties Voix Aigües (SSA) e… (5)
Trompette Et Orchestre (5)
Choeur Et Orgue (5)
Ensemble de Cuivres et Voix (5)
Trombone or Tuba or Euphonium (5)
Flûte à Bec et Guitare (5)
Hautbois et Cordes (5)
Voice Soprano, Cello (5)
Solo B, Choeur SATB, 2 Violons… (5)
Piano et Clavier (5)
Arts de la table (5)
Trompette 1 (5)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (5)
Voix et Brass Band (5)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
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Banjo Ténor (5)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (5)
Choeurs Pour Noël A 4 Voix Eg… (5)
Choeur (SATB) et Brass Band (5)
Voix Mixtes SAB et Piano (5)
Saxophone, Clarinet (duet) (5)
Piano Trio: mixed chamber inst… (5)
Littérature Musicale (5)
Choeur Et Instruments Divers (5)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (5)
Violoncelle Et Basse (5)
Oud (5)
Flûte Traversière Ou Hautboi… (5)
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Piano, Violoncelle Et Orchestr… (5)
Quatuor A Vent (5)
Voice (5)
Solo instrument and Organ (5)
2 Mandolins (duet) (5)
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Brass ensemble, Organ (5)
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Tous instruments (5)
Solistes Et Clavier (5)
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3 Percussions (5)
Flûte, Clarinette, Cor, Tromp… (4)
Violoncelle, Saxophone et Pian… (4)
Violon, Alto ou Violoncelle, R… (4)
Violon, Cor Anglais et Piano (4)
Piano et Quatuor à Cordes (4)
Marches de concert (4)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (4)
Guitare, Flûte Ad Libitum et … (4)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A … (4)
Basson et Concert Band ou Harm… (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Flûtes Traversières et Clari… (4)
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Silvana Wev C.5 Band 3A
Soli, Mixted choir and accompaniment
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz ...
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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La Métamorphose (LEVINAS MICHAEL)
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Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Georg Friedrich Händel: O come let us sing HWV 253 - Chandos Anthem No.8: Voice:
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O come let us sing HWV 253 Chandos Anthem No.8Handel’s three anthems (My s...
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O come let us sing HWV 253 Chandos Anthem No.8Handel’s three anthems (My song shall be alway HWV 252 O come let us sing HWV 253 O praise the Lord HWV 254) were composed in 1717 and 1718 for Cannons a country estate near to London. They take their nickname the “Chandos Anthems” from the owner of the estate the First Duke of Chandos.The three pieces are noteworthy for their festive character and their varied orchestral accompaniment. Handel borrows older material from his Italian period and his earlier works for the Chapel Royal in London – a standard procedure for this composer who reusedparticularly successful pieces as starting points for his later works. The scoring for solo voices chorus oboe strings and continuo was tailored to the musical resources of the small country estate. Two additional recorders are needed for “O come let us sing unto the Lord”.The anthems present the Urtext from the “Halle Handel Edition” and include uncomplicated and easy-to-play Piano reductions. In addition to the original English words the full scores and vocal scores also include a singing translation in German.- Full score & parts (BA4293) and vocal score (BA4293-90) available for sale
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Handel wrote the famous Dixit Dominus with the text of Psalm 109 during his time in Italy in c. 1707. Although he was only 22 years old the work already demonstrates his wide spectrum of compositional abilities which are later fully realized in his operas and oratorios. Central to this work are the six choral movements which with their polyphonic structure are closely related to German choral music of the 17th century.The first Urtext edition BA 4002 based on the Halle Handel Edition was published in 1960. At that time no critical commentary was published so that in cases of doubt the basis on which editorialdecisions were made was not officially recorded. A new complete edition volume (BA 10704/01) due to be published in 2013 will include a detailed foreword providing information on the genesis and the first performance of this work as well as information on the psalm on which this work is based and on performance practice. In addition several facsimiles pages will be included giving a view into the source material. The critical commentary will provide a detailed insight into all the available sources and how they have been passed down.This newly revised Urtext performing edition offers a thorough revision of this frequently-performed work and meets all the requisites of a scholarly-critical edition. Former readings in the old edition regarding a small number of pitches but mostly basso continuo figures and the underlying text have now been able to be amended on the basis of the new findings. In the new edition the work appears in nine movements no longer eight which reflects the composer's intentions.The new performance material is not compatible with the old one.Presented in a revised Urtext editionClear straightforward Piano reduction in the vocal scoreUrtext of the Halle Handel EditionFull score performance material (BA10704) & Vocal score (BA10704-90) available for sale
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
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Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Charpentier composa le nativitatem Domini Canticum pendant son mandat de maître de musique à l'église de Saint-Louis à Paris (vers 1690). Le travail était probablement destinée à la performance pendant la messe le jour de Noël et a donc une fonction liturgique comme c'était la coutume au cours de la période de Louis XIV à Paris. Le texte présente l'histoire de Noël en trois sections: le choeur des fidèles, l'histoire réelle de la naissance de Jésus et l'adoration des bergers dans les champs. La musique révèle un subtil mélange de styles franCais et italien avec des éléments dramatiques.Pour la première fois ce travail, préparé par le reconnu Charpentier expert Joel Schwindt, est présenté dans une édition savante critique où toutes les sources ont été consultées / Conducteur / Partition
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