Urtext. Par SCHUMANN CLARA. Schumann's horn sonatas were composed in 1936/37. Considering the slim repertoire offered horn players from this period, it is more than surprising that these two masterpieces could have slumbered for so long. Both sonatas are similar in structure, with op. 118 being one Schumann's few three-movement sonatas. The first movements of the pieces sparkle with melancholically lyrical melodies, whereas passages strongly marked rhythmically, variously shape the two outer movements. Virtuoso moments can be found, respectively, in the final movements, bringing the works to a brilliant close. The horn parts predominantly range within the full, sonorous middle register, where occasional 'outbursts” up to the notated a flat'' are also not lacking. The clever handling of the balance of sounds, the possibilities on the early valve horn as well as the inner interweaving of themes differentiating horn and piano make the sonatas an exceedingly vivid testimony to Schumann's mature compositional art. Schumann's horn sonatas are a crucial enhancement to each horn player's repertoire. / Date parution : 2019-08-22/ Répertoire / Cor et Piano

A l'origine, Beethoven a écrit Sonata op. 17 pour cor et piano . Cette composition a été conçu pour la célèbre corne virtuose Johann Wenzel Stich qui s'appelait Giovanni Punto . Punto a considérablement élargi les techniques de jeu sur le cor naturel . En conséquence , Beethoven adapté la partie solo complètement les compétences de jeu uniques de ce virtuose musicien . Punto a effectué les travaux à plusieurs reprises - d'autres cornistes , cependant, il est resté inaccessible à ce moment-là en raison de ses difficultés . C'est probablement la raison pour laquelle ce travail a été publié dans une version pour cor ou violoncelle un an après la première mondiale déjà . Il est réputé pour être à peu près certain que cette disposition revient à Beethoven lui-même . Carl Czerny déjà classé cette sonate entre sonates pour violoncelle originales de Beethoven et l'a classé chronologiquement sous le n o 3 . Comme l'édition 1801 de l' éditeur viennois Tranquillo Mollo , le Wiener Urtext édition publie la sonate pour cor ou violoncelle et piano. Considérant que la sonate de corne était très difficile à jouer au moment de la création, l'arrangement pour violoncelle , curieusement , est l'un des plus faciles entre les sonates pour violoncelle de Beethoven . Pour cette raison , la composition est de plus en plus populaire parmi les violoncellistes comme une approche accessible à l'oeuvre de Beethoven pour violoncelle et piano. Par conséquent , le travail est maintenant disponible dans la série de l'édition Wiener Urtext comme édition séparée ainsi . / Cor Ou Violoncelle Et Piano

Voici une des nombreuses partitions de Wolfgang Amadeus Mozart. Ce génie, mort à l'âge de 35 ans, a révolutionné la musique classique. Vous retrouverez à travers la partition Concerto for Horn and Orchestra No. 3 E flat major K. 447 (with parts in E flat and F) tout le talent de Mozart. Cette partition a été composée pour Cor Et Piano. C'est l'éditeur Henle qui a publiée cette oeuvre. / Cor Et Piano / Chanson En Séparée

10 pièces pour cors éditées par Barry Tuckwell Sommaire :Ludwig van Beethoven : Sonata in F Major for Horn and Piano, Op.17Luigi Cherubini : Sonata #1 and 2Christoph Förster : Concerto in E-flat MajorMichaël Haydn : Concertino in D MajorWolfgang Amadeus Mozart : Rondo in E-flat (K. 371Gioachino Rossini : Prelude, Theme and VariationsRobert Schumann : Adagio and Allegro Op. 70Franz Strauss : Concerto in C minor Op. 8Georg Philipp Telemann : Concerto in D major TWV 51:D8Carl Maria von Weber : Concertino in E minor Op.45 / Cor Et Piano

La référence GB4412 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Dauprat Louis-François, qui a pour titre SONATE OPUS 2, a été écrite et composée pour Cor et plus particulièrement pour Cor Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Cor Et Piano / Partition

Par PIGNOT YVES. Ces pièces sont conçues pour être jouées par des instrumentistes de même niveau. Elles permettent au jeune public en apprentissage de prendre goût à la musique de chambre sans être accompagné d'un professionnel / Date parution : 2017-12-05/ Recueil / Cor et Piano

Solos appropriés pour l'école secondaire avancé ou de joueurs universitaires, cette collection présente staples de la littérature de corne standard. / Cor

Par POTRAT RENE. C'est une libre promenade dans l'imaginaire, le rêve et les souvenirs. - René POTRAT - Une pièce adaptée à partir de 4 ans de Cor. - Formation : Musique de Chambre, Duo, Solo and Accompagnement Piano - Instrumentation : 1 Cor en Fa 1 Piano - Niveau de Difficulté : 3/6 - Intermédiaire - Durée : 2 mn 45 s - Style Musical : Classique, Pédagogique - Catégorie : Composition Originale - Compositeur : René POTRAT - / Niveau : Intermédiaire / Classique, Pédagogique / Répertoire / Cor en Fa et Piano

Par POTRAT RENE. Un pièce adaptée pour un niveau Cycle I 2ème année - Formation : Musique de Chambre, Duo, Solo and Accompagnement Piano - Instrumentation : 1 Cor en Fa 1 Piano - Niveau de Difficulté : 2/6 - Facile - Durée : 2 mn 45 s - Style Musical : Classique, Pédagogique - Catégorie : Composition Originale - Compositeur : René POTRAT - / Niveau : Facile / Classique, Pédagogique / Répertoire / Cor en Fa et Piano

Concerto pour Cor et Piano est une commande du corniste Miguel Martínez Megias et du Brass Band La Armónica de la ville de Buñol, en Espagne. Il ne s'agit pas vraiment d'une oeuvre à programme - le compositeur souhaitait mettre pleinement en avant les capacités du cor en tant que voix solo et enrichir le répertoire pour ce superbe instrument. Le concerto se fragmente en quatre parties, chacune dotée de son propre caractère installant un climat bien particulier. Rythmes tourbillonnants, changements de tonalités, cadences et traits lyriques viennent ponctuer cette oeuvre majestueuse. / Cor Et Piano

Par PEPIN CAMILLE. Pluie, larmes de la Terre est une pièce pour cor et piano. Si la crise sanitaire que nous traversons provoque un isolement forcé, elle est aussi l'occasion de se recentrer sur l'essentiel. Mon besoin de reconnexion avec la nature a alors été plus fort que jamais. En la retrouvant, j'ai réalisé encore plus intensément à quel point elle nous est précieuse. C'est ainsi préoccupée par les dérèglements climatiques que j'ai commencé à travailler sur cette ?uvre. Si le cor est symboliquement un instrument magique, le piano c'est l'eau, c'est Debussy ... J'ai pensé qu'il fallait bien un peu de magie liquide pour préserver cette nature détruite par nos modes de vie. En mélangeant ces deux instruments, je souhaitais explorer des sonorités exprimant mes angoisses : faire pleurer la Terre. L'image de la pluie comme ses larmes n'a cessé de m'habiter durant la conception de la pièce. La première partie est inspirée de la véritable pluie et la seconde par la métaphore des larmes. L'atmosphère est d'abord mystérieuse avec ses sonorités fragiles. Des agrégats graves et profonds posent un paysage inquiétant, en contraste avec de subtils accords lumineux représentant l'espoir. Le piano déploie pas à pas un motif coulant. Le cor, d'une sonorité voilée, entonne le motif fondateur de l'ouvrage. Puis le tapis liquide du clavier emplit progressivement le paysage sonore. Ses accords moelleux sont chaque fois interrompus par un flot de notes rapides qui s'écoule du cor. Ce dernier tente un chant d'espoir mais le même sort lui est réservé. Cette pluie désormais diluvienne devient plus acide. Grâce aux couleurs graves entremêlées des deux instruments, la Terre ronronne, tentant de nous prévenir de la menace. Les gouttes d'eau tombent en un rythme instable et les motifs auparavant liquides deviennent plus incisifs. Enfin, le déluge s'apaise et nous laisse un paysage vide et désolé. Le cor rappelle mélancoliquement les notes fondatrices de l'ouvrage et le piano égrène quelques perles de pluie - dernières larmes versées ? -avant de retrouver la texture initiale. Celle-ci apparaît épurée. Dans un ultime moment suspendu, la Terre attend une lueur d'espoir. L'?uvre est teintée d'une couleur triste. Les modes de jeu utilisés participent à l'élaboration de ce ton particulier. Pour le cor, des sons chantés dans le grave du cor provoquent des battements telle des palpitations du c?ur de la Terre qui souffre ; des notes voilées (demi-bouché) ; ou encore l'intonation imparfaite de ses harmoniques naturelles si belles et rappelant les imperfections de la nature. Le piano, quant à lui, est préparé avec des cordes étouffées rendant les aigus moins lumineux. Il est aussi largement utilisé dans les registres médium et grave tout au long de la pièce. Si l'on se sent souvent impuissant face à la destruction des formes de vie sur notre Terre, je reste persuadée que nous, artistes, en jouant, en chantant, en écrivant, devons véhiculer ce message et espérer éveiller les consciences. Nous avons la chance de vivre sur une planète merveilleuse et il revient à chacun d'en prendre soin. Cette pièce est dédiée à mes amis et musiciens Alexandre Collard et Nicolas Royez, ainsi qu'à leurs enfants Anatole et Nine. Camille Pépin / Date parution : 2022-11-29/ Répertoire / Cor et Piano

Par POTRAT RENE. Un pièce adaptée pour un niveau Fin de Cycle I - Formation : Musique de Chambre, Duo, Solo and Accompagnement Piano - Instrumentation : 1 Cor en Fa 1 Piano - Niveau de Difficulté : 3/6 - Intermédiaire - Durée : 2 mn 25 s - Style Musical : Classique, Pédagogique - Catégorie : Composition Originale - Compositeur : René POTRAT - / Niveau : Intermédiaire / Classique, Pédagogique / Répertoire / Cor en Fa et Piano

Ausgewählte Werke für den Junior- und D1-Bereich. Par PAM WEDGWOOD / FRANZ SCHUBERT / ARCANGELO CORELLI . Starke Töne ist eine Sammlung, die in Zusammenarbeit mit der Bläserjugend des Bundes Deutscher Blasmusikverbände (BDB) entstanden ist. Die Sammlung enthält eine Auswahl der beliebtesten Titel aus den Literaturlisten zum Jungmusiker-Leistungsabzeichen Bronze (D1) bzw. Junior. Die Vorteile liegen dabei klar auf der Hand: Die Instrumentalisten sparen mit diesem Buch nicht nur wertvolle Vorbereitungszeit, sondern auch bares Geld, denn wer fruüher mehrere Hefte anschaffen musste, hat mit Starke Töne bereits das Beste in einem Band versammelt. Somit befriedigt diese Ausgabe eine lang bestehende Nachfrage. In jeder Ausgabe ist jedes Stuück mit einerKlavierbegleitung notiert; urspruüngliche Solostuücke wurden eigens mit einer neu komponierten Begleitung versehen. Der Klavierpart ist in der Regel einfach bis mittelschwer, sodass die Begleitung auch von fortgeschrittenen Klavierschuülern uübernommen werden kann. Ein großer Vorteil fuür die Vorbereitung auf die praktischen Leistungspruüfungen ist die jedem Heft beiliegende CD, welche die auf einem echten Konzertfluügel aufgenommenen Klavierbegleitungen enthält. Neben Einspielungen im Originaltempo sind die meisten Stuücke zum leichteren Einstudieren auch in einer weiteren Version im langsameren Tempo zu hören. Mit Starke Töne ist in Zusammenarbeit mit dem BDB eine wertvolle Sammlung fuür alle Blasinstrumente und Klavier sowie fuür Schlagzeug entstanden, die selbstverständlich auch unabhängig von den Leistungsabzeichen das Unterrichts- und Vortragsrepertoire fuür jede dieser Besetzungen bereichert. / Niveau : Facile / Recueil / Cor et Piano

Horn and Piano. Par PROUST PASCAL. Une page pour les cornistes de fin de 2e cycle. Ils pourront y déployer toute leur agilité, avoir le plaisir de la présenter devant un public nombreux, prendre quelques risques... comme des acrobates et des jongleurs... - Pascal PROUST - Formation : Musique de Chambre, Duo, Solo and Accompagnement Piano - Instrumentation : 1 Cor en Fa 1 Piano - Niveau de Difficulté : 4/6 - Intermédiaire/Avancé - Durée : 3 mn 20 s - Style Musical : Classique, Pédagogique - Catégorie : Composition Originale - Compositeur : Pascal PROUST - / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Classique, Pédagogique / Répertoire / Cor en Fa et Piano

Par LUCATO FABRICE. / Niveau : fin de 1er/ début de 2nd cycle / Répertoire / Cor en Fa et Piano