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Flûte Traversière, Clarinett… (4)
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Saxophone Alto, Quatuor à Cor… (4)
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Flûte Traversière Celesta, H… (4)
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Flûte Traversière, Violon, A… (4)
Flûte Traversière Violon, Ha… (4)
Solo S, Choeur SSAA, Violon, P… (4)
Choeur Mixte (SATB) Avec Tenor… (4)
Alto, Cor et Harpe (4)
Flûte Traversière Violoncell… (4)
Harpe, Cor de Basset ou Alto) … (4)
Hautbois, Ensemble de Cordes e… (4)
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Flûte Traversière Harpe et P… (4)
Flûte Traversière Alto, Harp… (4)
Violon, Harpe, Clavecin ou Org… (4)
Harpe, Flûte Traversière et … (4)
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Piano, Harpe Ad Libitum Violon… (4)
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Flûte Traversière (Ou Flûte… (4)
Cor ou Violon et Harpe (4)
Chorale d'Enfants et Ensemble … (4)
Flûte Traversière Harpe, Alt… (4)
Flûte Traversière Basson et … (4)
Harp, String quartet (4)
Flûte Traversière (Flûte Al… (4)
2 Flûtes Traversières et Fl… (4)
Flûte Traversière Hautbois e… (4)
Saxophone en Mib, Harpe, Celes… (4)
Harpe, Guitare et Mandoline (4)
Mezzo-Soprano, Flûte Alto, Al… (4)
Clarinette en A, Cor et Harpe … (4)
Harpe, 2 Flûtes et Violoncell… (4)
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2 Flûtes Traversières et Har… (4)
Violin, Basso continuo (4)
Flûte Traversière ou Violon)… (4)
Flûte, Violon Et Clavecin (Ou… (4)
Contrebasse, Harpe, Hautbois e… (4)
Hautbois, Basson et Piano (4)
Ténor, Choeur Mixte (SATB), H… (4)
Flûte Traversière, Alto, Tro… (4)
Quintette de Cuivres et Harpe (4)
Harpe et Flûte (4)
Trio à Cordes (4)
Piano ou Harpe (4)
Flute and Strings Trio (4)
Clarinette en A, Flûte Traver… (4)
Biography (4)
Harpe et Orchestre à Cordes (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Pe… (4)
2 Guitars (duet) (4)
Harpe, Clarinette et Cor (4)
Trumpet, Piano (4)
Children choir (4)
CD (4)
Voix Et Harpe (4)
Violon, Harpe et Ensemble de C… (4)
Treble (Alto) Recorder, Piano (4)
Flûte, Violoncelle Et Harpe (4)
Alto Et Harpe (4)
Choeur Mixte (SATB) Et Harpe (… (3)
Voix et Harpe ou Piano (3)
Harpe Diatonique (3)
Flûte Traversière, Harpe et … (3)
Scores (3)
High voice (3)
Piano Accompaniment (3)
Alto, Guitare Et Cordes (3)
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B Flat, E Flat, C and Bass cle… (3)
Choeur De Femmes (SSAA) Et Har… (3)
Orchestre et Piano (3)
SOP/PFA::Soprano, Accompagneme… (3)
Low voice, Piano (3)
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Harpe et autres Instrument à … (3)
Harpe ou plusieurs Harpes (3)
Choeur De Femmes (SMezA) Et Ha… (3)
Voix (Ou Récitant) Et Instrum… (3)
Harpe, Clavecin, Piano Et 2 Or… (3)
Ensemble (3)
Flute, Violin, Piano (3)
Mezzo-Soprano et Harpe (3)
Harpe et Violoncelle ou Violon… (3)
Orgue (Harpe) Et Orchestre (3)
Harpe et Contrebasse (3)
VLN/CHAM::Violon, Musique De C… (3)
Choeur A 4 Voix, Tenor Solo, S… (3)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (3)
2 Violins (duet) (3)
Flute ensemble (3)
3 Parties Voix Aigues (SSA) Et… (3)
Harpe Chromatique (3)
Baritone voice, Piano (3)
Ensembles Divers (3)
S, A, T, B, Choeur Mixte A 2-4… (3)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et … (3)
Trombone and Piano (3)
Harp and Organ (3)
ENS::Ensemble d'cole (3)
Harpe, Flûte, Clarinette Et Q… (3)
Choeur Mixte (SATB) Et Harpe (3)
Flûte en sol, Harpe et Sextu… (3)
Conducteur (3)
Harpe Et Ensemble A Vent (2)
Flûte (Ou Violon), Violoncell… (2)
Violin, Viola (duet) (2)
Hautbois (Hautbois D'Amour Ad … (2)
Voix Aigues (SSAA) Et Harpe (O… (2)
3 Parties Voix Aigues (SSA) Et… (2)
SOP/BAR/ENS::Soprano, Baritone… (2)
Choral SAATTBB A Cappella (2)
Chant Si/Tenor (Ou Soprano) Et… (2)
Hohe/Mittlere/Tiefe Singstimm… (2)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (2)
Voix, Flûte, Alto Et Harpe (2)
Flute, Harpsychord (2)
Chant, Flûte Traversière, Cl… (2)
Choeur SSAA, Harpe ou Piano et… (2)
2 Claviers (2)
AFLT/PIC/HARP/VLA::Flûte Alto… (2)
Voix Aigües avec Piano ou Org… (2)
Oboe, Percussion (2)
Harpe ou Guitare et Orchestre (2)
Clarinet, Orchestra (2)
Choeur (SATB), Harpe ou Clavie… (2)
Cello, Guitar (duet) (2)
Hautbois, Alto Et Harpe (2)
Percussion Ensemble (2)
Hautbois (Ou Flûte Traversiè… (2)
Cor Des Alpes, Flûte Traversi… (2)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (2)
Ensemble de Flûtes Traversiè… (2)
Flûte Et Harpe (2)
1 ou 2 Harpes (2)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (2)
Contralto ou Contreténor) et … (2)
Instruments A Vent (Bois), Har… (2)
Soprano, Flûte et Harpe (2)
Soprano voice (2)
Violoncelle et Piano ou Harpe (2)
2 Parties Voix Aigües (SS) et… (2)
Voix Aigües et Harpe ou Piano… (2)
FLT/HARP::Flute, Harp (2)
Concert band, Percussion (2)
Flûte, Clarinette Et Harpe (2)
Chamber Music (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
Soprano et Harpe (2)
Oboe, Flute (2)
Trombone et Orchestre (2)
A Cappella (2)
Soprano, 3 Batteries, Vibrapho… (2)
Ténor et Harpe (2)
Harpe, 2 Violons, Viole Et Vio… (2)
Flûte à Bec Soprano ou Téno… (2)
Flûte Traversière, Clarinett… (2)
Clavecin Et Instruments A Cord… (2)
Recorder, Harp (2)
Soli (SMsATB), Chor (SATB) un… (2)
Clarinette, Violon, Harpe, Cel… (2)
4 Flûtes et harpe ou piano (2)
Harpe, Flûte Traversière, Cl… (2)
Flûte, Clarinette Sib (ou Sa… (2)
OPERA::Op‚ra (2)
FLT/VLA/HARP::Flute, Viola, Ha… (2)
Hautbois, Harpe, Quatuor A Cor… (2)
Choral, Orchestra (2)
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Hautbois, Harpe, Violon, Alto … (2)
Choeur de Femmes a Cappella ou… (2)
Soprano, Flûte Traversière, … (2)
Hautbois (Cor Anglais), Harpe … (2)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (2)
Choeur SSAA, Hautbois, Cor et … (2)
Flûte, Violon, Alto, Violonce… (2)
Soprano, Violoncelle Et Harpe (2)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (2)
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Quintette À Vent, Harpe Et Co… (2)
BAR/STR QUARTET/PF/HARP::Baryt… (2)
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Piano, Percussion, Harpe Et En… (2)
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Choeur A L'Unisson Et Piano (O… (2)
Chant, Flûte Traversière et … (2)
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Harpe et Cordes (2)
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Chant La/Tenor (Ou Soprano) Et… (2)
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Flute and Harp (2)
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Soli, 2 Choeurs Mixtes, Instru… (1)
Cor ou Flûte et Piano ou Harp… (1)
FLT/HARP/VLA::Flûte Traversi… (1)
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Solistes (SA) Et Choeur De Fem… (1)
Guitare, Harpe, Clavecin Et Gr… (1)
Low voice (1)
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Soprano, Quintette à vent (F… (1)
Chant, Quatuor A Cordes, Harpe… (1)
Ensemble De Chambre (1)
VLN/HARP/HPCD/STR ORCH::Violin… (1)
Alto et Harpe ou Piano (1)
FLT/VLN/HARP/VLA/VLC/DB::Fl?te… (1)
Harpe Et Violoncelle (1)
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Soprano, Celesta, Harmonium et… (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
Harpe ou Piano et Clarinette (1)
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Clarinette, Harpe (Ou Piano) E… (1)
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3 Parties Voix Aigües (SSS) e… (1)
Orchestre à Cordes, Harpe, Ti… (1)
Flûte Traversière Et Piccolo… (1)
Choeur D'Hommes (TTBB) Et Pian… (1)
SOP/HARP/STR ENS::Soprano, Har… (1)
Solistes (SATB), Choeur Mixte,… (1)
Flûte Traversière Et Piano (… (1)
FLT/HARP::Fl?te Traversi?re/Ha… (1)
2 Pianos ou Harpe et Piano (1)
Oboe, Klavier, Harfe, 3 Viole… (1)
Violoncelle, Instruments A Ven… (1)
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Children choir, Instruments (1)
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Piano, Harpe, Vibraphone Et Ca… (1)
Violoncelle Et Piano Ou Violon… (1)
Chant Et Piano (Ou Harpe) (1)
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Flûte Traversière ou Violon … (1)
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Harpe, Cordes et Percussion (1)
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Choeur De Femmes (SSAA) Et Pia… (1)
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Partie de Harpes (Ensemble Div… (1)
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Descent (Soprano) Recorder, Pi… (1)
Soprano, Hautbois D'amour, Cel… (1)
8 Saxophones (Ss,Aa,Tt,B) Et H… (1)
Vibraphone and Clarinet (1)
Hautbois, Harpe Et Orchestre D… (1)
Orgue ou Clavecin ou Harmonium… (1)
SOP/SATB/UNIS/TPT/HARP/ORGA/ST… (1)
ALTO/HARP::Alto/Harpe (1)
SMezBar, Choir et Orchestre (1)
Lap Steel Guitar (1)
Choeur à L'Unisson ou Choeur … (1)
Harpe ou Piano et Alto (1)
Flûte Traversière, 2 Violons… (1)
Quatuor De Flûtes A Bec Et Ha… (1)
Soliste bzw. FrauenChoeur avec… (1)
Basse et Orchestre (1)
Soliste (Garçon), Choeur Mixt… (1)
Voix Elevées, Flûte Traversi… (1)
Trombone basse, Ensemble Instr… (1)
Frauenchor (SSA), 2 Hörner u… (1)
Soprano, Clarinette, Trompette… (1)
pour guitare et clavecin (1)
Alto, Basson Et Harpe (1)
Petit Ensemble Contemporain (1)
Choeur Mixte (SATB), Hautbois … (1)
Flûte, Hautbois, Harpe, Piano… (1)
Harpe, Violon, Violoncelle Et … (1)
HARP/PF::Harpe/Piano Solo (1)
Harpe ou Piano, Orgue, Violon … (1)
Violon 2 (1)
Bass Clarinet (1)
Soprano, Clarinette en sib, Ha… (1)
Tenor Ou Piano Et Piano Ou Har… (1)
Piano Duo (1)
Clarinette en Sib ou Violon et… (1)
Flûte Traversière et Claveci… (1)
Soprano Et Piano (Harpe) (1)
Voix, Cor Et Harpe (1)
Quintette A Vent Et Harpe (Ou … (1)
Soprano Et 7 Instruments (Flû… (1)
Orchestre A Cordes Et Instrume… (1)
Piano (Ou Harpe) (1)
Flûte Traversière et Instrum… (1)
Partition D'Orchestre (1)
SOP/BAR/SATB/HARP/PFC/PERC/STR… (1)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (1)
Piano (Ou Harpe) (Orgue Ad Lib… (1)
Flûte, Alto, Harpe Et Bande O… (1)
2 Sopranos, Orgue, Violon, Vio… (1)
Harpe Et 11 Instruments A Cord… (1)
Choeur Mixte, 3 Violoncelles E… (1)
Mezzo-Soprano, Choeur (SATB) e… (1)
Flûte Traversière, Vibraphon… (1)
STR INST::String Instruments (1)
Piano Ou Piano Duo (1)
Instruments A Vent, Harpe Et P… (1)
Soprano, SSA, Quintette à Cor… (1)
3 Percussions, Guitare Et Harp… (1)
Instrument De Registre Alto Et… (1)
Fake Book (1)
6 Instruments Concertants (1)
Solo T, Choeur SATBB, Harpe (o… (1)
Flûte Traversière, Clarinett… (1)
Clarinette Et Harpe (Ou Piano)… (1)
Harfe (Tamtam et Grosse Caisse… (1)
Violon 1 (1)
Alto et Ensemble Instrumental (1)
Instruments A Vent (1)
Musique de chambre pour Cordes… (1)
Violoncelle, Contrebasse Et Ba… (1)
Clavecin / Violon / Viole / Fl… (1)
Soprano Soliste, Voix Mixtes (… (1)
Flute Quartet: 4 flutes (1)
Clarinette, Basson, Cor, Tromp… (1)
Voix Et Harpe (Ou Piano) (1)
Piano / Chant (Mezzo ou Baryto… (1)
2 Harpes, Cordes Et Percussion… (1)
Clarinette, Violoncelle Et Har… (1)
Voix, Flûte, Harpe, Violon, A… (1)
Harpe et Orgue (1)
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2 Harpes et Orchestre (1)
Choeur de Femmes (SSA) et Harp… (1)
2 Orgues (Instruments A Clavie… (1)
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CHAM::Musique De Chambre (1)
Choeur Mixte Et Harpe (1)
Harpe, Piano Et Voix Elevée(s… (1)
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Guitare Et Accordéon (1)
Harpe Et Quatuor A Cordes (1)
Saxophone ensemble (1)
Clarinette Et Orchestre De Cha… (1)
Mezzo-Soprano voice, Piano (1)
Trompette et Harpe (1)
Violon ou Flûte Traversière … (1)
Ténor ou Soprano, Harpe ou Pi… (1)
SOP/HARP/PF::Soprano, Harpe, P… (1)
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Harpe, Flûte, Hautbois Et Pia… (1)
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Flûte Traversière (Violon) E… (1)
Harpe Violon Ad Libitum (1)
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15 Instruments et K7 (1)
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Soprano, Flûte, Clarinette En… (1)
SATB, Tenor, Harpe Et Percussi… (1)
Cor, Trombone, Harpe, Piano Et… (1)
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Soprano, Baryton, Quintette A … (1)
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Voix Aigües et Moyennes et En… (1)
HARP/STR ORCH::Harp, String Or… (1)
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Tenor, Flûte Traversière, Vi… (1)
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Clavier Ou Harpe (1)
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Fanfarer-Danmarks Radio for Orchestra BVN 351 was composed by Rued Langgaard in 1948. Instrumentation: 3.2.2.2/4.3.3.1/timp/2 perc/org/str. Parts are available on hire: hire@ewh.dk This extremely short orchestral piece was composed 7 May1948 in Ribe. Exactly between 5:45 and 6:45 in the morning(“normal time”). Rued Langgaard indicates the time of dayin both the sketch for the composition and the fair copy of thescore. Fair-copying of the score took place on 10 May 4:30 to6:00 in the morning (“summertime”) after it should be noted Langgaard had taken his obligatory morning constitutional inRibe (he suffered from insomnia and arose in the early morninghours). After the work’s final measure Langgaard wrote:“Short razor-sharp line of thought in music excluding allextraneous ‘developmental’ fussiness and with lightning fastmovement in all the parts”. The same day 10 May he sent thescore as program suggestion to the State Broadcasting Servicein Copenhagen under the title Denmark’s Radio Fandfare forGrand Orchestra – “fandfare” as a sarcastically meant spellingmistake with an allusion to “the Devil” (fanden = the Devil inDanish). Langgaard had as is known an ambivalent relationshipwith the State Broadcasting Service. The work was not acceptedand the score was therefore returned to Langgaard whonevertheless submitted it again. The State Broadcasting Serviceclearly regarded the piece as a joke from the composer’s side.When Langgaard died in 1952 the unperformed score was tobe found in broadcasting corporation’s music
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Commissioned by BBC Radio 3 for the 2012 BBC Proms.First performed on 5th August 2012 at the Royal Albert Hall London by the BBC Scottish Symphony Orchestra conducted by Donald Runnicles.Instrumentation3 Flutes 3rd doubling Piccolo3 Oboes 3rd doubling Cor Anglais2 Clarinets in BbBass Clarinet2 BassoonsContrabassoon4 Horns in F3 Trumpets in Bb3 TrombonesTubaHarpTimpaniPercussion (3 Players):Vibraphone Crotales 2 Suspended Cymbals (High Medium) Tam-Tam Chinese Bell Tree 5 Tom-Toms Bass DrumStrings (at least16.14.12.10.8)
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FRANZ BERWALD (1796-1868) is regarded today not only as one of Sweden's most important composers but also due to his symphonies and his chamber music as a leading figure in the history of Northern European music of the 19th century. His compositions include in addition to four symphonies and the chamber music tone poems for orchestra concertos operas ('Estrella di Soria' and 'The Queen of Golconda') cantatas solo songs with piano accompaniment piano music and much more.Berwald's violin concerto in C sharp minor is the work of a young composer. The autograph score bears the date 1820; Berwald was 24 years old at the time.After the firstperformance the violin concerto fell into oblivion and was as far as we know never again performed in Berwald's lifetime. It was not brought to light again until 1903 when on May 19 the first movement was performed at the Annual Celebration of the Academy of Music of Stockholm.Urtext of the Berwald Complete EditionFull score (BA4905) and Violin & Piano reduction (BA4905-90) available for salePerformance material (BA4905-72) available for hire
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In his polytonal Second Symphony (1901 1902) one of the most popular symphonies of the 20th century Nielsen 'did his best to help the ear by making the clash of opposed melodic strains clear by sharply differentiating their tone-colour.' ??? Grove's Dictionary of Music and Musiciansread more
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John Rockwell of The New York Times says 'Lush and pictorial it consisted of sharply defined sections that courted the charge of mere exoticism - evocations of Oriental musics and sounds full of throbbing strings rapidly reiterated percussion and all manner of aural colour presumably inspired by alien cultures. But Mr Sculthorpe is no simple-minded purloiner of sonic artifacts; his piece coheres into a statement by a distinctive composer with something interesting and evocative to say.'10 June 1984
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Création 30/11/2012 - Cologne (Allemagne), Philharmonie - Nicolas Hodges (piano), WDR sinfonieorchester Köln, Ilan Volkov (direction) Commanditaire Westdeutscher Rundfunk Köln Dédicace à Nicolas Hodges Notice Le titre de ce concerto est emprunté à l'ouvrage classique de l'archéologue et philologue américaine Emily Dickinson Townsend Vermeule, Aspects of Death in Early Greek Art and Poetry (1979). Le chapitre V s'intitule : On the Wings of the Morning : the Pornography of Death. Il s'agit de cas de mort subite, de disparitions soudaines, du rapt des mâles par quelque femme-oiseau ou femme-lion - Harpies, Sphinges ou Sirènes -, créatures monstrueuses dont l'attrait est fatal. Les adorateurs de Dionysos ont souvent remarqué l'aisance et la grâce provocante de ces enjôleuses qu'un geste de brusque sauvagerie rapproche tout de même de la panthère. Pour la victime éblouie, l'envolée vers les cimes culmine en une étreinte funeste. Un battement d'ailes, une jonchée d'ossements, tel est le tableau de la pornographie de la mort. On the wings of the morning est une allusion aux incertitudes du temps présent, à ses Furies modernes. Ce concerto pour piano ne recherche pas l'effet pittoresque et n'a pas de caractère illustratif. L'évocation des bacchantes de l'Hadès est simplement l'occasion d'une fantasmagorie du demi-jour où les ombres jouent sur les surfaces tendues. L'orchestre se comporte comme une masse tumultueuse dont la dynamique conflictuelle est dominante. L'association des pupitres de clarinettes et de trombones, conçue comme un matériau paradoxal, donne sa tonalité d'ensemble à l'oeuvre : amères présences, prosaïsme lugubre, voûtes sans écho. Le temps n'est plus qu'un écheveau de moments transitoires. Le pianiste se trouve dans la situation du forçat des Palmiers Sauvages de Faulkner, condamné à pagayer sur le Mississippi en crue. Le Déluge, les apparitions démoniaques, le vent, le froid font son ordinaire. Sa tâche est de coudoyer les abîmes. L'esprit de ce piano n'est ni constructiviste ni combinatoire. C'est un esprit de survie, concentré sur l'intensification du matériau et la plasticité du mouvement. Commande de la Westdeutscher Rundfunk de Cologne, ce concerto pour piano et grand orchestre est dédié à Nicolas Hodges. Hugues Dufourt
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Palle MikkelborgGOING TO PIECES WITHOUT FALLING APART2002for violin harpe og strygereTilegnet Elise Båtnes og Helen DaviesForord l ProgramnoteEn solful d morgentur i Melbourne bragte mig forbi en boghandel der specialiserede sig i 'spiritualbooks' og i vinduet faldt mine øjne på et citat som øjeblikkeligt ramte mig følelsesmæssigtstærkt- og jeg følte at jeg havde fundet titlen på den komposition jeg på tankeplan allerede vari gang med. Citatet lød:'going to pieces ... without falling apart'Tre temaer og relaterede skalaer baseret på henholdsvis Elise Båtnes' Helen Davies' og BergenKammerensembles navne har været afgørende for dele af tonesproget og forekommer både ielose-up ogmere douche i kompositionens syv hovedafsnit.Det barnlige det enkle det her-og-nu naive det umiddelbare kom til at spille en vigtig rolleunder arbejdet. Ikke fordi selve mit tonesprog er særligt meget anderledes end ellers (hvordanskulle det også kunne blive det?) men formuleringen: at go to pieces fik mig til at tænke på 'atblive som barn på ny' atter at være u-bange at turde tro på det enkle.Udover denne- i bedste betydning- enkle inspiration er ønsket at kompositionens kurve kanopleves som en mulig 'meditiations-rejse'; i starten en tro på egen ro langsomt breder uroensig og i lystfulde glimt ser man sig selv 'danse' en rituel dans med åndehuller her og der; ogfristelsen til at rive forhænget væk og go to pieces og angsten for måske at miste sig selv undervejs breder sig. Dog til sidst erkender man at det var rejsen værd og at man heller ikke denne gangfaldt apart men kan se frem mod atter at vise livet sin respekt ved spirituelt fuldstændigt at givesig hen dog vel vidende at livet merciless & merciful med kærlig hånd villade dig'go to pieces ... without falling apart'Men selvklart er mit egentlige ønske: at man blot lader musikken leve sit eget ordløse liv - atlytteren har sin egen rejse.Palle Mikkelborg
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The Utrecht Te Deum was first performed on 7th July 1713 at the thanksgiving service in St Paul's Cathedral London for the Treaty of Utrecht which concluded the War of Spanish Succession. Majestic fireworks were displayed along the Thames and the 'Te Deum' is also a firework of Baroque sound - it ranges through F sharp minor A minor F major D minor C major and G minor as well as the expected ceremonial D major.Full score vocal score and performance material is available for sale.
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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