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1 Piano, 4 hands (840)
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Keyboard (711)
Ukulele (669)
String Orchestra (643)
Trombone (642)
Choral (600)
Cello, Piano (599)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (589)
Guitare (573)
Jazz Ensemble (566)
Viola (553)
Trumpet, Piano (509)
Choral 2-part (502)
Chamber Orchestra (484)
Alto Saxophone and Piano (445)
French horn (439)
Harmonica (412)
Recorder (390)
Harp (386)
Biography (377)
Tenor Saxophone (367)
Piano, Voice, Guitar tablature… (356)
Music Theory (352)
Oboe (347)
Trombone and Piano (347)
Banjo (345)
Mandolin (344)
Viola, Piano (332)
Musical Awakening (315)
Oboe, Piano (duet) (314)
C Instruments (313)
Chant (313)
Soli, Mixted choir and accompa… (285)
French Horn and Piano (278)
Double Bass (269)
Choral TTBB (260)
Conducteur (254)
Piano Trio: piano, violin, cel… (248)
Soprano voice, Piano (248)
Percussion (244)
High voice, Piano (243)
Flute and Guitar (237)
Accordion ensemble (234)
Opera (233)
Tuba (222)
2 Violins (duet) (211)
Bb Instruments (207)
2 Flutes (duet) (198)
Saxophone and Piano (191)
Bassoon, Piano (duet) (188)
DVD concert (187)
Medium voice, Piano (187)
Partie Séparée (182)
CD (178)
Ensemble A Vent (177)
Nursery rhyme (176)
Exemplaire Complet (175)
2 Pianos, 4 hands (169)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (167)
2 Guitars (duet) (166)
Descant (Soprano) Recorder (165)
Parties Supplémentaires (165)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (162)
Wind ensemble (157)
Orchestra, Violin (154)
School Ensemble (150)
Piano Accompaniment (150)
Low voice, Piano (147)
2 Clarinets (duet) (146)
Voice, Guitar (145)
Bassoon (143)
Tenor voice, Piano (143)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (138)
Mezzo-Soprano voice, Piano (138)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (137)
2 Saxophones (duet) (129)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (128)
Musical dictation (125)
Baritone voice, Piano (123)
String Trio: violin, viola, ce… (123)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (123)
Tuba and Piano (121)
Piano and Orchestra (120)
Eb Instruments (117)
Percussion, Piano (duet) (116)
Choral SSAA (111)
Children choir (111)
2 Cellos (duet) (111)
Choral Unison (105)
Dulcimer (103)
Treble (Alto) Recorder (99)
Harpsichord (96)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (94)
Band Scores (92)
Mélodie, Chant Et Piano (92)
Double bass, Piano (duet) (85)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (84)
Pennywhistle (83)
Piano, Guitar (Chords) (83)
Flute Quartet: 4 flutes (80)
Piano Quartet: piano, violin, … (78)
Snare drums (76)
Tenor Saxophone and Piano (75)
Euphonium, Piano (duet) (75)
Trio (73)
Concert Band/Harmonie (72)
2 Recorders (duet) (71)
4 Guitars (Quartet) (70)
Cello, Orchestra (68)
Mezzo-Soprano voice (67)
Violin, Cello (duet) (65)
Euphonium (64)
Guitar Ensemble (63)
Flute ensemble (63)
Fanfare Band (61)
Guitare Electrique (61)
Soprano (60)
Soprano voice (60)
Flute Trio: 3 flutes (60)
Recorder, Piano (59)
Livret (59)
2 Trumpets (duet) (57)
Dobro (55)
2 Trombones (duet) (55)
2 Flutes, Piano (54)
Piccolo, Piano (54)
Clarinet Ensemble (54)
Recorder Quartet (54)
Children choir, Piano (53)
Livres (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Percussion Ensemble (52)
Recorder Ensemble (52)
Lyrics only (51)
Bass Clef Instruments (50)
Stationery (50)
Big band (49)
Harp, Flute (duet) (49)
Brass Quartet (47)
Baritone voice (46)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (46)
Guitare et Musique de Chambre (44)
Piano Quintet: piano, violin, … (44)
Saxophone Ténor et Piano (43)
Educatif (43)
Tenor voice (43)
Batterie et Percussions (43)
Ensemble (43)
Soli and Orchestra (42)
Brass Quartet: 4 trombones (42)
High voice (42)
Organ, Trumpet (duet) (42)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (41)
Flute, Orchestra (41)
Trompette ou Cornet, Cor en Mi… (40)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (40)
Vibraphone (40)
Saxophone ensemble (39)
Low voice (39)
Trombone or Euphonium (39)
3 Guitars (trio) (39)
3 Clarinets (trio) (39)
Concert band, Choral (39)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (38)
Timpani (38)
Drum set and Piano (38)
Parties Orchestrales (38)
Choral SSAATTBB (38)
Saxhorn or Euphonium (38)
3 Voix Egales (38)
Violin, Viola (duet) (37)
Flexible Instrumentation (37)
Cajon (37)
Conga (37)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (37)
Trio à Cordes (36)
Woodwind Quintet (36)
Djembe (36)
A Cappella (36)
Flute, Clarinet (duet) (36)
:: (35)
Electric bass, Drums (35)
2 Violas (duet) (35)
3 Recorders (trio) (35)
Scores (35)
Violin, Guitar (duet) (34)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (34)
Percussions (33)
Brass Quartet: 4 trumpets (33)
Clarinet, Orchestra (33)
Travaux Pour Choeurs (33)
Marimba (33)
Horn Ensemble (33)
Guitare Flatpick et Plectre (33)
Ensemble Mixte (32)
Trio avec Piano (32)
3 Saxophones (trio) (32)
1 Piano, 6 hands (31)
Lap Steel Guitar (31)
Petit Ensemble Contemporain (31)
Treble (Alto) Recorder, Piano (30)
Clavier ou Orgue Electronique (30)
Big Note Piano (30)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (30)
Quintette de Cuivres (30)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (30)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (29)
Viola da Gamba (29)
Ensemble à Cordes (29)
Vocal duet, Piano (29)
Violin, Basso continuo (29)
Voix Mixtes (29)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Bass Clarinet (28)
Symphonic Band (28)
Matériel D'Orchestre (27)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (27)
Flute, Basso continuo (27)
Guitare (Fingerpick) (27)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (27)
DVD Opera and Ballets (27)
Soprano voice, Orchestra (26)
Piano, Guitar (duet) (26)
Voice and Orchestra (26)
Guitare Tablatures Flatpick et… (25)
Ukulélé Soprano (25)
2 Euphoniums et Piano (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Etudes (24)
Instruments Acoustiques (24)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (24)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (24)
2 Clarinets, Piano (23)
Tenor (23)
Guitare Tablatures Electrique (23)
ENS::Ensemble (23)
Quintette avec Piano (22)
Flute, Cello, Piano (trio) (22)
Livre Musical (22)
Chant et Guitare (22)
Clavecin (22)
Accessoire (22)
Soprano ou Ténor et Piano (22)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (21)
Cornet and Piano (21)
Violoncello, Basso continuo (21)
String Trio: 3 violins (21)
Musique Légère (21)
Quatuor (20)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (20)
Flûte Traversière et Cordes (20)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (20)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (20)
Voix et Instruments Divers (20)
Cor en Fa (20)
String Trio: 2 violins, cello (20)
Reportage (20)
Choral SSATB (20)
4 Euphoniums (19)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (19)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (19)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (19)
Trumpet, Trombone (duet) (19)
Xylophone (19)
Clarinette, Violon, Violoncell… (18)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (18)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (18)
Batterie Fanfare En Sib (18)
Quatuor Variable (18)
Autoharp (17)
Cor, Trombone et Piano (17)
Instruments miniatures (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
Lute (17)
Partition D'Orchestre (17)
2 Trombones, Piano (17)
Quintette à vent (17)
Bodhran (17)
2 Saxophones, Piano (17)
DVD Show / Broadway (17)
2 Violons et Violoncelle ou 3 … (16)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (16)
Guitar, String Quartet (16)
Voice, Organ (16)
Trio de Cordes (16)
Ensemble Divers (16)
2 Trompettes (duo) (16)
Clavier Electronique et Ligne … (16)
Flute, Clarinet and Bassoon. (16)
Bass Trombone and Piano (16)
English horn, Piano (16)
2 Bassoons (duet) (16)
2 French horns (duet) (16)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (16)
String quartet: 4 violins (16)
Percussions Diverses (16)
4 Cellos (16)
Viola, Cello (duet) (15)
Cello Ensemble (15)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (15)
Concertina (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (15)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (15)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (15)
Duo de Voix Egales (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (15)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (14)
Trumpet, Orchestra (14)
Guitar, Orchestra (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Medium Voice (14)
Trumpet ensemble (14)
Quatuor avec Piano (14)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (14)
Cornet (14)
Saxophone Baryton (14)
Violon, Instruments à Cordes … (14)
5 Harps (14)
Bagpipe (14)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (14)
2 Violins and Basso (14)
Ensembles Divers (14)
Oboe and Orchestra (14)
Guitare Country (14)
Diverses Formations (14)
Voix et Orchestre (14)
Petit Choeur SSATB/SATB, (Cont… (13)
Cello, Organ (13)
Saxophone Alto et Concert Band… (13)
Piano, Bass, Drums (trio) (13)
Choeurs (13)
3 Voix Egales et Instruments D… (13)
Bongos (13)
Choeur De Femmes (13)
Cello, String Bass (duet) (13)
Flûte à Bec et Piano (13)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (13)
Guitare Tablatures Classique e… (13)
Flute and Strings Trio (13)
Guitare ou Luth (13)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (13)
Organ, Piano (duet) (13)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (13)
2 Oboes (duet) (13)
Baritone Ukulele (13)
CD only (13)
3 Voix Egales a Cappella (12)
Défilé et parade (12)
2 Trompettes ou Cornets et Tub… (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
Choeur à 2 Voix (12)
String Quintet: 2 violins, vio… (12)
2 Violons, 2 Violes, Violoncel… (12)
Quatuor à Cordes et Quintette… (12)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (12)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Vocal duet (12)
Choral CD (12)
Flügelhorn (12)
Trio de Vents (12)
2 Violins, Piano (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (12)
Fake Book (12)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (12)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (12)
3 Trombones (trio) (12)
String Quartet : 4 violas (12)
Horn and Orchestra (12)
Choeur et Piano (12)
Guitare et Voix (12)
Chamber Music (11)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
Flûte Traversière Violon, Vi… (11)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (11)
Concert Band et Solistes (11)
Voice, String Quartet (11)
Tout Instrument (11)
2 Cors en Mib et Piano (11)
Violes de Gambe (11)
Xylophone, Piano (11)
4 Tubas (11)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (11)
Guitare Tablatures Classique (11)
Soprano Saxophone and Piano (11)
Children choir, Instruments (11)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (11)
Guitare Tablatures Flatpick et… (11)
Orff-Instruments (11)
Chanson (11)
Saxhorn and Piano (11)
Paroles et CD (11)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (11)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (11)
Trompette ou Cornet et Piano (10)
Musique de chambre (10)
2 Saxophones Ténor et Piano (10)
2 Bassons et Piano ou Orgue (10)
1 ou 2 Pianos (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Alto ou 2 Violes et Piano (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 4 F… (10)
Trumpet, Horn and Piano (10)
2 Voix Egales (10)
Choeur de Femmes (SSA) avec Ch… (10)
Saxophone (band part) (10)
Quintette Variable (10)
Voix d'Hommes (10)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (10)
Soprano Saxophone (10)
Guitare Tablatures Country - S… (10)
2 Violas, Piano (10)
Plectrum Orchestra (10)
Choeur à 2 Voix Egales (10)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (10)
Violin, Organ (10)
Partition de Poche (10)
Voix et Piano Réduction (10)
Choral, Orchestra (10)
Voix et Instruments (10)
Choeur à 4 Voix Mixtes (10)
Bass Clarinet, Piano (10)
Baritone Horn and Piano (10)
Saxophone en Mib et Piano (10)
Quintette (10)
Violon 1 (9)
Orchestre De Chambre (9)
Baryton ou Tuba Basse Continue… (9)
Baryton (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
2 Euphoniums (duet) (9)
Trompette, Cor et Piano (9)
Solistes SAB, Choeur SATB, 3 F… (9)
Octuor de Cuivres (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Tuba Solo (9)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (9)
Saxhorn en Sib Basse Continue (9)
Piccolo (9)
Trompette Ou Cornet (9)
Ténor (9)
Septuor (9)
Sextuor (9)
Euphonium Ensemble (9)
Trompette et Concert Band ou H… (9)
Saxhorn Basse et Piano (9)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (9)
1 ou 2 Violoncelles et Piano (9)
Flûte Traversière Clarinette… (9)
5 A 9 Instruments A Vent (9)
3 Percussions (9)
Cello, Guitar (duet) (9)
Mélodies (9)
String Quintet: 2 violins, vio… (9)
Tenor Banjo (9)
Ensemble Instrumental (9)
5 Recorders (9)
Violin, Horn and Piano (9)
Fac-similé (9)
Melody line, Piano (9)
Oud (9)
Bouzouki (9)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (9)
Recorder, Guitar (duet) (9)
Ukulélé Baryton (9)
Bugle (9)
Guitare Classique et Fingerpic… (9)
Snare drums, Piano (9)
2 Voix Egales et Orgue (9)
Ensembles à Vent (9)
Ondes Martenot (9)
Lyrics & Chords (9)
Solistes (SA (T) TBarB), Grand… (8)
2 Clarinettes Sib, Cor en Fa 1… (8)
Basson et Concert Band ou Harm… (8)
Soprano, Ténor et Piano (8)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (8)
Choeur SATB, 2 Cors, Violon So… (8)
Petite Clarinette Mib 5 Clarin… (8)
Violoncelle ou 2 Violoncelles … (8)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (8)
2 Pianos, 8 hands (8)
Mezzo-Soprano ou Baryton (8)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (8)
Clarinette, Violon et Piano (8)
2 Trompette en Dos 1 Cor en Fa… (8)
Trompette ou Cornet, Cor en Mi… (8)
Quatuor à Cordes et Narrateur… (8)
Voix Et Orff-Instruments (8)
Clarinette et Quatuor à Corde… (8)
Trumpet, Horn (duert) (8)
Variétés françaises (8)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (8)
Voix Egales (SMezA) (8)
2 et 3 Voix Egales (8)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (8)
Tous instruments (8)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (8)
2 Clarinettes, 2 Cors, 2 Tromp… (8)
Marches militaires (8)
2 Flûtes Traversières et Gui… (8)
4 Parties Mixtes, 2 Violons, 2… (8)
Music movie (8)
Clarinette, Trio à Cordes et … (8)
Clarinette et Orchestre (8)
Choeur a Cappella (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Musique de film et télévisio… (8)
Choeur 3 Voix Egales Sans Acco… (8)
Synthétiseur (8)
Clavier Numérique (8)
Instruments à Cordes et Clave… (8)
Basse (8)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
Solistes ST, 2 Hautbois, 2 Bas… (8)
Flûte Traversière et Trio à … (8)
Solistes SB (B), Choeur SATB, … (8)
4 Voix Egales (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (8)
Choeur (SATB) et Brass Band (8)
Pin's (8)
Voice (8)
Guitar, Bass, Drums (trio) (8)
Solistes Et Clavier (8)
Guitare acoustique (8)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (8)
Duos (8)
String trio (8)
Choeur Mixte a Cappella (SATB)… (8)
Voix Egales (8)
3 Trumpets (trio) (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (8)
Opéra (8)
3 Voix Egales sans Accompagnem… (8)
Ukulele Ensemble (8)
Soprano, Piano (8)
String Trio: 3 cellos (8)
Baritone Saxophone (8)
Trio A Cordes (8)
Hautbois Solo (8)
Choeurs à 3 Voix Egales (8)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (7)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (7)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (7)
5 Parties Mixtes, 2 Trompettes… (7)
Bass Trombone (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, (a… (7)
Parties Haute et Basse-Contre,… (7)
Quatuor de Cuivres, Orgue et V… (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
2 Double basses (duet) (7)
Clarinette Solo (7)
Solo Ms (Baryton), 2 Altos, 3 … (7)
Piccolo, Hautbois et Clarinett… (7)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (7)
Harmonium (7)
Violon, Alto et Violoncelle ou… (7)
2 Flûtes Traversières, Orche… (7)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (7)
Brass Quartet: 4 horns (7)
Music Theory Et Resources (7)
Quintette à vent Variable ave… (7)
Hautbois Et Orchestre Ou Ensem… (7)
Alto voice, Piano (7)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (7)
Trombone Solo (7)
2 Saxophones Alto et Piano ou … (7)
Marimba et Piano (7)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (7)
Choeur SSATB, 2 Cornets à Bou… (7)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (7)
Viola da Gamba, Basso continuo… (7)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (7)
Violon 2 (7)
Choeur et Orchestre (7)
Fanfare (4-1-4-1) (7)
Manuels/ DVD Technique (7)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (7)
Lecture Chantée/Formation de … (7)
Trombone ou Tuba et Piano (7)
Banjo Ténor (7)
Didgeridoo (7)
3 Violes De Gambe (7)
Ensembles Divers De 11 A 20 Mu… (7)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (7)
Marimba, Piano (duet) (7)
Alto et Orchestre (7)
2 Flûtes Traversières, Hautb… (7)
Ensemble Instrumental et Petit… (7)
Set de Cordes (7)
Clarinette (7)
Instruments en Clé de Fa (7)
4 Parties Mixtes (7)
Handbells (7)
Recorder, Bass Continuo (7)
2 Percussions (7)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (7)
Harp and Piano (7)
Saxophone, Clarinet (duet) (7)
Trombone ensemble (7)
Pan Flute (7)
Pocket, Study conductor (7)
Soprano Et Tenor (7)
Ligne Mélodique/Instruments D… (7)
Porte-partition (7)
Clarinette, Viola and Piano (t… (7)
Voix Ténor (6)
Solo S, Choeur SATB, Violon, 2… (6)
Test d'Ecoute (6)
3 Trombones et Fanfare (6)
Euphonium en Do et Piano (6)
Vibraphone and 2 Marimbas (6)
Soli (SATB), Chor (SATB) und K… (6)
3 Trompettes et Fanfare (6)
Solo B, Violon, 3 Violes de Ga… (6)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (6)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (6)
Chorale (6)
Choeurs A 2 Voix De Femmes (6)
2 Saxophones et Fanfare (6)
Solistes TTB, Violon, Violon, … (6)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A… (6)
Bassoon, Orchestra (6)
Tambourin (6)
Libretto (6)
Solo A, Violon, 4 Violes de Ga… (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol (6)
Guitar, Flute, Clarinet (6)
Dictées musicales (6)
Flute, Bassoon, and Piano (6)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (6)
Tuba Contrebasse en Do ou Tuba… (6)
Horn, Trumpet, Trombone (trio)… (6)
Saxhorn Basse en Sib, Euphoniu… (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
Flûte A Bec, Chant Et Percuss… (6)
Clavier (6)
Cordes et Basse Continue (6)
Concert Band / Harmonie (6)
Orgue ou Harmonium et Choeur Ã… (6)
Saxhorn en Sib (6)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (6)
Trombone (band part) (6)
Cor en Mib (6)
Biography book (6)
Flûte Et Orchestre Ou Ensembl… (6)
Clavecin (Fac-similé) (6)
Contralto et Piano (6)
Instrument Cuivre En Sib (6)
Tuba ou Basson et Basse Contin… (6)
SingSt, Klavier (6)
Piano ou Accordéon et Accords… (6)
Choeurs A 4 Voix Egales Et plu… (6)
Rythmique Et Mouvements Gymniq… (6)
Vibraphone Solo (6)
Saxhorn Basse ou Euphonium et … (6)
Contralto ou Basse et Piano (6)
4 Tubas (2 Euphoniums et 2 Tub… (6)
Trombone en Clé de Sol (6)
2 French horns, Piano (6)
Vibraphone, Piano (6)
Soprano Et Mezzo-Soprano (6)
Ocarina (6)
Cornet et Brass Band (6)
Organ, Voice (6)
Bassoon, Violoncello (6)
Choral, Organ (6)
Trompette en Sib (6)
Trompette en Do ou et Trompett… (6)
Choeur Pour 2 Voix Inégales (… (6)
Flute, Organ (duet) (6)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (6)
Viola and orchestra (6)
Bombard and Organ (6)
Trompette ou Bugle et Piano (6)
Piano, Chant et Accords (6)
Violon Solo (6)
SAM et Piano (6)
Choeur d'Hommes Sans Accompagn… (6)
Zither (6)
Oboe, Flute (6)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (6)
Instruments A Vent (6)
Voix, piano (6)
Ballets Sans Chant (6)
Flûte piccolo et Piano (6)
Flûte Traversière et Piccolo… (6)
Clarinette, Alto Et Piano (6)
2 Parties Voix Aigues Et Piano… (6)
Soprano voice, Organ (6)
Solistes, Div. Instruments à … (5)
Cor des Alpes ou Cor Simple ou… (5)
Choeur A L'Unisson Et Orgue (5)
Choeurs Pour Noël A 4 Voix Eg… (5)
Choeur SATBB, Violoncelle, Con… (5)
Partition d'Orchestre (A4) (5)
Solo instrument and Organ (5)
Choeur Mixte (SATB), Orchestre… (5)
Mezzo-Soprano, Soprano et Bary… (5)
4 Instruments A Cordes (2 Viol… (5)
Accordion, String(s) (5)
Clarinette Basse et Quatuor à … (5)
Soprano, Choeur Mixte (SSATB, … (5)
Clarinette Et Instruments Dive… (5)
SAM a Cappella (5)
Solistes, Div. Instruments à … (5)
Voix et Percussions Scolaires (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Trompette Et Orchestre (5)
Octuor (5)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (5)
Base Musicale (5)
Clarinette (Clarinette De Bass… (5)
Piano Et Orchestre A Cordes Av… (5)
Violoncelle Et Orchestre (Ou E… (5)
Flûte Et Instruments Divers (5)
Hautbois, Clarinette et Guita… (5)
Sextuor à Cordes (5)
Batterie Fanfare En Mib (5)
Cor en Mib, Euphonium et Piano… (5)
Clarinette ou Violon), Alto et… (5)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano… (5)
Littérature Musicale (5)
Soli (SSAATB), Choeur Mixte (S… (5)
Saxophone Sib et Piano (5)
2 Violons, Alto, Basses Et Cla… (5)
Harp, Violin, Violoncello (5)
Guitare Tablatures Country (5)
Mezzo-Soprano et Orchestre (5)
4 Contrebasses (5)
3 Recorders, Piano (5)
Grand Ensemble Contemporain et… (5)
Saxophone Soprano et Piano (5)
Grand Orchestre (5)
2 Cornets, Cor En Eb Et Tuba (5)
String quintet (5)
Instruments Variables (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
Guitare Tablatures Résonateur… (5)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (5)
Voix Grave et Piano (5)
Cordes (5)
Bande de Hautbois (3 Hautbois,… (5)
Trombone en Clé de Fa (5)
Paroles Et Accords (5)
K7 Vidéo (5)
Accordéons, Clarinette Basse … (5)
Guitare Basse et Batterie (5)
4 Voix (5)
Choeur SA Et Piano (5)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (5)
Choeur d'Enfants (5)
Harmonica Chromatique (5)
Paroles (5)
Flûte Traversière Ou Hautboi… (5)
4Part Flexible Band et Opt. Pi… (5)
4 Instruments à Vent (5)
Choeur divers (5)
Flûte, Alto Et Harpe (5)
Saxophone Sib et piano (5)
Fiddle (5)
Danses Folkloriques Etrangère… (5)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds… (5)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (5)
4 Voix Mixtes (5)
Instruments En Ut (5)
Violin ensemble (5)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (5)
Voix D'Enfants A Cappella (5)
2 Harps (duet) (5)
Saxophone Soprano (5)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et … (5)
Violoncelle, Saxophone et Pian… (4)
4 Trombones Ténor 1 Piano 1 C… (4)
Guitare, Flûte Ad Libitum et … (4)
Flûte Traversière Hautbois e… (4)
Quatuor à Vents variable (4)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (4)
Hautbois, Violon, Cor et Basse… (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Ha… (4)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A … (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Violon, Violoncelle et Electro… (4)
Flûtes Traversières et Clari… (4)
Choeur (Pour 3 Voix Egales) (4)
Vibraphone, Violon, Violoncell… (4)
2 Voix Egales et Piano (4)
Clarinette, Violon, Violoncell… (4)
2 Trompettes (Cornet) Et Tuba (4)
Instrumentation Flexible (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
Quintette à vent, Hautbois et… (4)
Violon et Mandoline (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Flûte Traversière et Clarine… (4)
Clavier et Clavier Electroniqu… (4)
Violon, Viole et Basse Continu… (4)
Guitare, Violon, Mandoline, ba… (4)
Clarinette ou Violon), Violonc… (4)
Ensemble d'Instruments à Vent… (4)
Flûte (2 parts) Clarinette en… (4)
Bandoneon, String quartet (4)
5-Part Flexible Band and Opt. … (4)
Hautbois, Violon, Alto, Violon… (4)
Orgue À 4 Mains (4)
Trompette Solo (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
4 Cors ou Octuor de Cors (avec… (4)
String Quartet (4)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
2 Guitares, Flûte Traversièr… (4)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (4)
Voix Egales (SSA) Avec Accompa… (4)
Tuba et Brass Band (4)
Mandolin, Guitar (duet) (4)
Soprano et Quatuor à Cordes (4)
Basson et Concert Band/Harmoni… (4)
Flûte, Saxophone Alto, Guitar… (4)
2 Parties Voix Aigues (SA) (4)
4 ou 8 Hautbois (avec 4 partie… (4)
Violon, Piano et Vibraphone (4)
Ensemble De Cuivres Et Voix (4)
2 Flûtes à Bec (4)
Quintette de Saxophones et Ens… (4)
Flûte Traversière Violon, Al… (4)
Solistes, Choeur d'Enfants à … (4)
2 Violoncelles et 3 Guitares (4)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (4)
Quatuor à Cordes et Piano (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Flute, Violin, Guitar (4)
Clarinette, Violoncelle et Cla… (4)
Flûte Traversière Celesta, H… (4)
Flûte à Bec ou Flûte Traver… (4)
Basson, Violoncelle et Piano o… (4)
2 Flutes, Basso continuo (4)
Musique de Chambre (Fac-similÃ… (4)
4 Voix Sans Accompagnement (4)
Violon, Piano, Guitare Basse e… (4)
Harpsychord (4)
Cor, Euphonium et Piano ou Org… (4)
Trios À Formations Variées (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, A… (4)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (4)
Clarinette et Orchestre à Cor… (4)
Trompette Ut, Cor et Trombone (4)
Flûte Traversière Guitare et… (4)
3 Euphoniums (4)
Trompette et Quintette à Cord… (4)
Vibraphone et 2 Violoncelles (4)
2 Violons, 2 Altos, 2 Violonce… (4)
Alto, Cordes Et Basse Continue… (4)
Flûte, Cordes Et Basse Contin… (4)
Hautbois, Violon, Alto et Viol… (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
Clarinet (band part) (4)
Flûte-Midi, Hautbois et Ensem… (4)
Percussions Et Cordes (4)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (4)
Trio à Cordes et Piano (4)
Flûte, Hautbois, Basson ou Cl… (4)
4 ou 8 Clarinettes (avec 4 par… (4)
Double bass, Orchestra (4)
Saxophone et Orchestre ou Ense… (4)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (4)
Flûte / Hautbois / Flûte à … (4)
4 ou 8 Trompettes (avec 4 Trom… (4)
Violon Principal et 13 Cordes (4)
Ensembles de Cordes et Piano (4)
Flûte Traversière, 2 Violes … (4)
Baryton et Tuba (4)
Voix et Ensemble Instrumental (4)
SSSAA et Violon (4)
Quatuor à Cordes et Enregistr… (4)
Cor Solo (4)
Flûte Traversière Saxophone … (4)
Trio à Cordes Flexible (4)
Livres Education (4)
Harpe, Flûte Traversière et … (4)
Choeur Mixte (SSAATTBB) (4)
Orchestre et Piano (4)
Hautbois, 2 Violons, Altos, Vi… (4)
Cordes et Piano (4)
2 Violons, 2 Violes Et 2 Violo… (4)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (4)
Flûte Traversière Piccolo, C… (4)
3 Flûtes à Bec (SSA), Piano … (4)
Ténor ou Baryton et Piano (4)
Violes de Gambe et Orgue (4)
Choeur A Voix Egales (4)
Horn, Violin, 2 Violas and Cel… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Clarinette en La, Alto et Pian… (4)
Saxophone (ou Flûte ou Clarin… (4)
Lyrics & Chords (with Chord Bo… (4)
Quintette à Cordes (2 Violons… (4)
2 Oboes, Piano (4)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (4)
Flûte Traversière, 2 Cors, V… (4)
3 Hautbois, 1 Hautbois d'amour… (4)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (4)
2 Violons, Alto, Hautbois, Cor… (4)
Orchestre de Chambre Spatialis… (4)
Piccolo / Flûte 1 (1 Partitio… (4)
Hautbois , Clarinette et Guit… (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Marimba or Xylophone (4)
Alto, Violoncelle et Clavecin (4)
2 Accordions (4)
2 Voix Egales et Instruments D… (4)
Hautbois, Flûte Traversière,… (4)
3 Parties Voix Aigües (SSA) e… (4)
Trio A Vent-Bois (4)
String Trio: 2 violins, viola (4)
Flûte (Piccolo), Clarinette e… (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Folklore et tradition (4)
Flûte Traversière, Violon, A… (4)
Flûte Traversière, Alto, Vio… (4)
Violoncelle, Bayan et Cordes (4)
Quintette de Cuivres et Percus… (4)
3 Violons, Bas Viol et Basse C… (4)
Clarinette, Piano, Violon et V… (4)
4 ou 8 Flûtes Traversières (… (4)
Accordéon, Vibraphone et Mari… (4)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Tro… (4)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (4)
Alto Solo (4)
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Guitar, Violin, Piano (4)
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Trombone, Tuba (duet) (4)
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
(+)
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à -dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Edizione critica a cura di Claudio Toscani-EDIZIONE NAZIONALE DELLE OPERE DI GIOVANNI BATTISTA PERGOLESI (Casa Ricordi in collaborazione con la Fondazione Pergolesi Spontini di Jesi) Based on the anonymous recasting of a libretto derived in turn from La fede tradita e vendicata by Francesco Silvani (1705) Il prigionier superbo by Giovanni Battista Pergolesi was first performed on 5 September 1733 at the Teatro di San Bartolomeo in Naples. With this opera ? his second dramma serio for San Bartolomeo in less than two years ? the young composer (who had already acquired considerable professional stature in the city?s theatres churches and aristocratic circles) reprised a perennially popular subject centered aroundthe dramatic conflict between filial piety and devotion to one?s betrothed. Inserted between the opera?s three acts were the intermezzi of La serva padrona which would soon go on to take all of Europe by storm. The primary source for this edition is a manuscript copy of the score currently housed in the Conservatorio di Musica ?San Pietro a Majella? in Naples and prepared by Giuseppe Sigismondo who was quite probably working from the now-lost autograph. Two other significant manuscript copies of the score also housed in Naples (respectively in the Biblioteca Oratoriana dei Girolamini and the aforementioned conservatory) were consulted along with a number of manuscript copies of individual arias. The edition is furnished with a historical introduction which traces the libretto?s complicated literary lineage and illustrates the circumstances of the opera?s commission genesis premiere and subsequent history: and a critical apparatus containing detailed source descriptions and critical notes for both the text and the music. An earlier version of the last movement of the Sinfonia and an aria for the third act whose text does not appear in the original printed libretto are provided as appendices.
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Les Troyens - The Trojans: Opera in 5 ActsBerlioz composed Les Troyens towards the end of his life drawing on Virgil?s epic poem The Aeneid which he had admired since his childhood. In his Memoirs he recounts how his father a country doctor read Virgil to him and how the story of Dido?s tragic fate reduced him to tears which he tried hard to conceal.The score was finished in April 1858 but he was unable to persuade the Paris Opera to mount it (his earlier opera Benvenuto Cellini had been a failure there in 1838) and eventually he agreed to allow the last three acts to be performed under the title Les Troyens Carthage. This took place at theThé tre-lyrique an enterprising but ill-equipped theatre in November 1863 and although it was much admired there were no more performances before Berlioz?s death in 1869.In the history of French music Les Troyens stand out as a grand opera that avoided the shallow glamour of Meyerbeer and Halévy but therefore paid the price of long neglect. In our own time the opera has finally come to be seen as one of the greatest operas of the 19th century.The vocal score to ?Les Troyens? presents the text Berlioz conceived as a great five act opera. During the composition of this work between 1856 and 1858 and up until June 1863 Berlioz perceived ?Les Troyens ? as one opera. Because of performance difficulties the composition had to be divided into two operas ?La Prise de Troie? and ?Les Toyens Carthage?.The vocal score is based on the three-volume New Berlioz Edition and also on the one-volume vocal score edition that under Berlioz?s supervision was privately printed in 1861-62 and then distributed. The appendix contains two complete scenes: The Sinon scene from the first act and the original finale from the fifth act.Urtext of the New Berlioz EditionFull score (BA5442) and vocal score (BA5442-90) available for salePerformance material (BA5442-72) available for hire
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Charles Gounod's Requiem Op. Posth in C for SATB and Piano.Charles Gounod composed this Requiem under the impact of the death of his four-year-old grandson Maurice. According to information handed down while finishing the details of this work he was overtaken by death. It was published posthumously in various constellations by his pupil Henri Busser but the only complete version from the pen of Gounod is the version for large orchestra which is published here for the first time in a critical edition.Gounod?s Requiem unlike many contemporary settings of the Mass of the Dead is not characterized by darkness and terror. Rather with all of itstrepidation expressed through a marked chromaticism an atmosphere of hopeful expectation of trust in the grace and equity of the divine judge predominates. This confidence finds its expression in the choice of the fundamental key of C major which is rather unusual for a requiem. The work was given an impressive performance on the occasion of the first anniversary of Gounod?s death in the Parisian church of Sainte-Madeleine under the direction of Gabriel Fauré and it was highly acclaimed by the contemporary press.
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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