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OTHER INSTR…
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HANDBELLS
Guitar
NARROW BY INSTRUMENTATION
NARROW BY INSTRUMENTATION
Piano solo (10035)
Piano, Vocal and Guitar (9662)
Choral SATB (7841)
Concert band (6124)
Guitar notes and tablatures (2970)
Piano, Voice (2787)
String Quartet: 2 violins, vio… (2370)
Guitar (2348)
Choral 3-part (2292)
Marching band (2131)
Divers (2013)
Organ (1996)
Orchestra (1885)
Violin (1656)
Brass ensemble (1575)
Choral 2-part (1198)
Violin and Piano (1169)
Soli, Mixted choir and accompa… (1160)
Flute (1117)
Chamber Orchestra (1014)
Clarinet (893)
Flute and Piano (882)
Choral TTBB (848)
String Orchestra (762)
Jazz Ensemble (762)
Choral (748)
Trumpet (715)
Easy Piano (684)
Cello (665)
Voice solo (656)
Alto Saxophone (602)
Drums (595)
Ukulele (594)
Clarinet and Piano (565)
1 Piano, 4 hands (544)
Lyrics and Chords (527)
Keyboard (489)
Bass guitar (467)
Musical course - Solfege (460)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (460)
Trombone (431)
Saxophone (412)
Cello, Piano (402)
Recorder (386)
Viola (367)
Guitare (300)
Tenor Saxophone (292)
French horn (289)
High voice, Piano (289)
Piano Trio: piano, violin, cel… (284)
Trumpet, Piano (278)
Accordion (277)
Ensemble A Vent (274)
Choral Unison (272)
All Instruments (268)
C Instruments (245)
Choral SSAA (232)
Banjo (225)
Harp (221)
Medium voice, Piano (215)
Soprano voice, Piano (208)
Alto Saxophone and Piano (197)
Viola, Piano (197)
Mandolin (191)
Opera (183)
Piano and Orchestra (180)
Low voice, Piano (177)
Wind ensemble (177)
Oboe (170)
2 Pianos, 4 hands (165)
2 Violins (duet) (161)
Chant (156)
Orchestra, Violin (154)
Harmonica (147)
Guitare et Musique de Chambre (144)
Oboe, Piano (duet) (143)
2 Flutes (duet) (141)
Double Bass (140)
Descant (Soprano) Recorder (138)
Voice, Guitar (138)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (137)
Tenor voice, Piano (135)
Music Theory (133)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (125)
Bb Instruments (119)
Flute and Guitar (118)
Percussion (117)
2 Guitars (duet) (117)
Children choir (116)
Baritone voice, Piano (114)
French Horn and Piano (113)
Bassoon (111)
Tuba (108)
Choral SSAATTBB (102)
String Trio: violin, viola, ce… (98)
Conducteur (97)
Trombone and Piano (93)
Bassoon, Piano (duet) (93)
CD (88)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (87)
2 Cellos (duet) (86)
Treble (Alto) Recorder (81)
2 Recorders (duet) (80)
Mezzo-Soprano voice, Piano (79)
Soprano voice, Orchestra (79)
2 Clarinets (duet) (79)
Choral SSATB (77)
Eb Instruments (76)
Harpsichord (75)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (75)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (74)
Double bass, Piano (duet) (72)
Saxophone and Piano (71)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (70)
Partition de Poche (69)
Piano Quartet: piano, violin, … (69)
Biography (69)
Dulcimer (69)
2 Saxophones (duet) (65)
Musical Awakening (64)
Band Scores (61)
Piano Accompaniment (60)
Cello, Orchestra (60)
School Ensemble (59)
Recorder Ensemble (58)
Tuba and Piano (55)
Soprano voice (55)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (54)
Brass Quartet (51)
Vocal duet, Piano (50)
Piano, Voice, Guitar tablature… (47)
Flute, Orchestra (47)
:: (47)
Educatif (46)
Bass Clef Instruments (45)
Flute Trio: 3 flutes (45)
Violin, Cello (duet) (45)
Piano Quintet: piano, violin, … (44)
Euphonium (44)
ENS::Ensemble (44)
Violin, Viola (duet) (44)
Partie Séparée (43)
Children choir, Piano (42)
Low voice (41)
Flexible Instrumentation (41)
Pennywhistle (41)
Exemplaire Complet (40)
Recorder Quartet (40)
Parties Supplémentaires (40)
String Trio: 2 violins, cello (40)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (40)
Trio avec Piano (39)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (38)
Bassoon, Orchestra (38)
Tenor voice (38)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
Recorder, Piano (36)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (36)
Voice and Orchestra (36)
Voix et Instruments Divers (36)
Accordion ensemble (36)
Snare drums (35)
Ensemble à Cordes (35)
3 Recorders (trio) (35)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (34)
Guitare Electrique (34)
2 Trumpets (duet) (33)
Flute, Clarinet (duet) (33)
2 Flûtes Traversières ou 2 F… (32)
High voice (32)
Clarinette et Orchestre (32)
Harpsichord and Strings (32)
Flute ensemble (32)
Mezzo-Soprano voice (32)
Choral CD (31)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (31)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (30)
Travaux Pour Choeurs (30)
Big Note Piano (30)
Concert Band/Harmonie (29)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (29)
Choeur SAM (29)
Clavecin (29)
Big band (29)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Clarinet, Orchestra (28)
Treble (Alto) Recorder, Piano (28)
A Cappella (28)
Ensemble (28)
Flute, Cello, Piano (trio) (27)
Choral, Orchestra (27)
4 Guitars (Quartet) (26)
Trio (26)
Solistes STBar, Choeur SATB, 2… (26)
Guitare ou Luth (26)
Marimba (26)
4 Parties Mixtes (26)
Flute Quartet: 4 flutes (26)
Choeur d'Enfants, Solistes, In… (26)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (25)
2 Trombones (duet) (25)
Livret (25)
Piano, Guitar (duet) (25)
Piano, Guitar (Chords) (25)
DVD concert (25)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
Oboe and Orchestra (24)
Parties Orchestrales (24)
Baritone voice (24)
Brass Quartet: 4 trombones (24)
Guitar Ensemble (24)
Clarinette et Quatuor à Corde… (24)
Choeur de Femmes (24)
Flute, Basso continuo (24)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (23)
Harp, Flute (duet) (23)
Violin, Basso continuo (23)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (23)
Autoharp (22)
Dobro (22)
String Trio: 3 violins (22)
Horn Ensemble (22)
Percussion Ensemble (22)
Tenor Saxophone and Piano (22)
Voix Mixtes (22)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (21)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (21)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Piccolo, Piano (21)
2 Violas (duet) (21)
Voix et Orchestre (21)
Concert band, Choral (21)
Clavecin Et Instruments A Cord… (21)
3 Guitars (trio) (21)
Flûte Traversière ou Violon)… (20)
2 Violons, Alto et Violoncelle… (20)
Oboe, Organ (20)
String Quartet : 4 violas (20)
Flûte Traversière, Clarinett… (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
Soli and Orchestra (20)
Double bass, Orchestra (20)
Violin, Guitar (duet) (20)
Accessoire (20)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
3 Clarinets (trio) (19)
Trumpet, Trombone (duet) (19)
Clarinet Ensemble (19)
Cornet and Piano (19)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (19)
Ensemble Mixte (19)
Organ, Trumpet (duet) (19)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
String quintet (18)
Trio à Cordes (18)
Quatuor (18)
Euphonium, Piano (duet) (18)
Cor en Fa (18)
2 Flutes, Piano (18)
Choral SSATTB (18)
Alto (Partie séparée) (18)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (18)
Chamber Music (18)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (17)
Solo S, 2 Flûtes Traversière… (17)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (17)
Quintette à vent (17)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chor… (17)
Ocarina (17)
1 Piano, 6 hands (17)
Clavier Electronique et Ligne … (17)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB)… (17)
Saxophone ensemble (17)
Violin, Organ (17)
Saxophone Baryton (17)
Lute (17)
Instruments Cuivre (17)
Choeur Mixte et Ensemble de Ch… (16)
Electric bass, Drums (16)
Soli (SB), Choeur Mixte (SATB)… (16)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cto… (16)
Flûte à Bec Soprano (Flûte … (16)
Saxophone Ténor et Piano (16)
Choeur Mixte (SSATB) avec Soli… (16)
Bass Clarinet (16)
Violon 3 (Partie Séparée) (16)
5 A 9 Instruments A Vent (16)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (16)
Percussions (16)
Solo instrument and Organ (16)
Lap Steel Guitar (16)
3 Saxophones (trio) (16)
Trombone or Euphonium (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Solistes SA, Choeur SATB, 3 Tr… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Co… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Choeur SATTB et Basse Continue… (15)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (15)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (15)
Voice, Organ (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Petit Ensemble Contemporain (15)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (15)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (15)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (15)
Saxhorn and Piano (15)
Flûte Traversière, Hautbois … (15)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Choeur D'Enfants (Ou De Jeunes… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Solistes ST, Choeur SSATB/SSAT… (14)
Solistes SSA (TTB), Choeur SAT… (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Flûte, Hautbois et Clarinette… (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Solistes SB, Choeur SSATB, 2 T… (14)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (14)
Chant et Guitare (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
2 Violins and Basso (14)
Woodwind Quintet (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Voix Et Orff-Instruments (14)
Xylophone (14)
Chorale (14)
Choeur SSATB et Basse Continue… (14)
Solistes SATTBB, Choeur SATB/S… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Solistes SSTB, Choeur SATB, 2 … (13)
Violoncelle (Partie Séparée)… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3… (13)
Solistes AT, Choeur SATB, Trom… (13)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (13)
Solistes ST, Choeur SSATB, 3 T… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (13)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 … (13)
Choeur d'Enfants et Ensemble (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Tr… (13)
Cello, String Bass (duet) (13)
Cornet (13)
4 Cellos (13)
Choeur d'Enfants (13)
Viola and orchestra (13)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (12)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (12)
Solistes SMSATB, Choeur SATB, … (12)
Solistes, Div. Instruments à … (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (12)
Catalogue des Oeuvres (12)
2 Oboes, 2 Horns and 2 Bassoon… (12)
Choeur SSATB, Basson, 2 Trompe… (12)
Violoncelle et Quatuor à Cord… (12)
Choeur SATTB, (5 Instruments, … (12)
Madrigaux (12)
Solistes AT, Choeur SATB/SATB/… (12)
Trompette ou Cornet, Trombone … (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Fl… (12)
Piano et Orchestre (12)
Flûte Traversière, Clarinett… (12)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (12)
Scores (12)
Choeur SATB/SATB, (Contrebasse… (12)
Saxhorn en Sib (12)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (12)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (12)
Fanfare Band (12)
3 Choeurs (SATB, SATB et SATB)… (12)
6 Parties Mixtes (12)
Violin, Horn and Piano (12)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (12)
Choeur (SATB) et Brass Band (12)
SATB et Orchestre (12)
Trumpet, Orchestra (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateu… (12)
Libretto (12)
Baryton (12)
Contrebasse (Partie séparée)… (12)
Choeur SSATTB, (6 Instruments,… (11)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (11)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
Solo S, Choeur SATB, 2 Trompet… (11)
Vibraphone (11)
Solistes SATB (Solo T, Auswahl… (11)
Solo SA, Flûte Traversière, … (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
Clarinette, Violon et Piano (11)
Bagpipe (11)
Choeur Mixte et Orchestre (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (11)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (11)
4 Euphoniums (11)
Choeur SSATB, 2 Hautbois, 3 Vi… (11)
Bass Clarinet, Piano (11)
Gemischter Chor (SSAATBB) und … (11)
Organ, Piano (duet) (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Medium Voice (11)
Solo B, Trompette, Violon, Alt… (11)
Alto et Orchestre (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Hautboi… (11)
2 French horns (duet) (11)
Djembe (11)
Clarinette, Quatuor Pour Instr… (11)
Stationery (11)
2 Clarinets, Piano (11)
2 Bassoons (duet) (11)
Timpani (11)
Baritone Saxophone (11)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (10)
Solistes (STB), Choeur Mixte (… (10)
Solistes SA, Choeur SATB, 2 Ha… (10)
Choeur D'Hommes (TTBB) A Cappe… (10)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (10)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (10)
Orgue et Musique de Chambre (10)
Guitare et Voix (10)
Choeur SSATB, 2 Violons et Bas… (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 4 F… (10)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 2… (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Cello Ensemble (10)
Trompette en Sib (10)
Orgue, 2 Violons, 2 Altos, 2 V… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (10)
Choeur SATB, 3 Flûtes Travers… (10)
Orchestre Scolaire (2 Flûtes … (10)
Horn and Orchestra (10)
4 Instruments Cuivre (Trompett… (10)
Nursery rhyme (10)
String Trio: 2 violins, viola (10)
Organ, Voice (10)
Flûte Traversière, Clarinett… (10)
Choeur SATB, Paroisse, 2 Hautb… (10)
Ensemble Instrumental et Petit… (10)
Lyrics only (10)
Viola da Gamba (10)
Diverses Formations (10)
Instruments A Vent (10)
Cello, Guitar (duet) (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (9)
Choeur Mixte (Unisson) Avec Or… (9)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (9)
Ensemble de Cordes (9)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (9)
Violoncelle solo, Basse Flûte… (9)
Solo S, Flûte Traversière, H… (9)
2 Violons Solo, 2 Violons, Alt… (9)
Solistes SSATTB, 2 Trompettes,… (9)
Solo SATB, Choeur SATB, 2 Flû… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (9)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (9)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (9)
8 Instruments (9)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (9)
Children choir, Instruments (9)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (9)
Violoncelle ou Contrebasse (Pa… (9)
Harmonie (9)
Solistes SATB, SATB et Orchest… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (9)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (9)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (9)
Quintette à Cordes (9)
Vocal duet (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (9)
Solistes S (A) TB, Choeur SATB… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Quintette (9)
Cordes, Basse Continue, Partie… (9)
Saxhorn en Sib Basse Continue (9)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Vio… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Violon, Ensembles de Cordes et… (9)
4 Compagnons, 4 Voleurs, Direc… (9)
Viola, Organ (9)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (9)
Symphonic Band (9)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (9)
Hautbois, Cor Anglais et Hecke… (9)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (9)
Percussion, Piano (duet) (9)
Violin, Viola and Orchestra (9)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (9)
Choeur SSATTB, 4 Trombones, 4 … (9)
Trumpet ensemble (9)
Flute, Viola and Guitar (9)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (9)
Piano, Bass, Drums (trio) (9)
Flûte Traversière et Orchest… (9)
Matériel D'Orchestre (9)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano… (9)
Choeur SATB et Basse Continue (9)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (9)
Piccolo (9)
2 Violins, Piano (9)
Violoncello, Basso continuo (9)
Choeur SSATB, 2 Violons, Alto,… (8)
Flute and String Quartet (8)
Conga (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (8)
Solistes, Div. Instruments à … (8)
Solistes SSAT, Choeur SATB, 2 … (8)
Solo SATB, Choeur SATB, 2 Viol… (8)
Saxophone Alto, 2 Trombones, T… (8)
Solistes ou AuswahlChoeur SATB… (8)
Quintette avec Piano (8)
Violon, Viole de Gambe et Orgu… (8)
2 Violons et Cordes (8)
Voix et Orchestre à vent (8)
Choeur SATB, 3 Trombones, 2 Vi… (8)
Clarinette, Basson, Violon, Vi… (8)
Choeur SSAM, Flûte Traversiè… (8)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (8)
Carte Postale (8)
Solistes SB, Choeur SATB, Haut… (8)
Choeur d'Enfants 1 à 4 Partie… (8)
Hautbois, 2 Flûtes Traversiè… (8)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (8)
Choeur SATB, 2 Tubes en plasti… (8)
SATB, (4 InstrumentS Basse et … (8)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 H… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (8)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (8)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (8)
Octuor (8)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
4 Parties Mixtes (Ou 3 Parties… (8)
Défilé et parade (8)
Solo B, Choeur SSATB, 2 Violon… (8)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) … (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
Choeur TTBB, (2 Cors et 3 Trom… (8)
Choeur d'Enfants (SMez) avec I… (8)
Hautbois, Clarinette et Basson… (8)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (8)
Choeur SSTBBar/ST (A) TBBar, 2… (8)
Percussions Diverses (8)
Solistes SSA, Choeur SATB, Hau… (8)
Solistes SSA, Choeur SATB, 2 F… (8)
Saxophone and Orchestra (8)
5 Instruments (Instruments à … (8)
5 Instruments à Vent (8)
Flûte Traversière Hautbois, … (8)
Choeur De Jeunes (Ou De Femmes… (8)
Choeur Mixte et Basse Continue… (8)
Cor en Mib (8)
Choeur SSATB, 2 Hautbois, 2 Vi… (8)
Violon 2 (8)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (8)
Solo Baryton, Choeur SSAAB, 2 … (8)
Solistes SSTTAB (SATTB), Choeu… (8)
Choeur SATB/SATB, 2 Trompettes… (8)
Solistes SATTBarB, Choeur SATB… (8)
Solistes SSAATTBar, Choeur SSA… (8)
Choeur SSATTB, Violon, Violonc… (8)
Petit Orchestre: Récitant, So… (8)
Viola, Cello (duet) (8)
Choeur SSATB, 2 Violons, 2 Alt… (8)
Violon, Instruments à Cordes … (8)
Bass Trombone and Piano (8)
Solistes SB (B), Choeur SATB, … (8)
Soprano, Piano (8)
Handbells (8)
Guitare Tablatures Electrique (8)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (8)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (8)
Flûte à Bec et Piano (8)
Choral, Organ (8)
Choeur Mixte a Cappella (8)
Cello, Organ (8)
Guitare Flatpick et Plectre (7)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
Choeur SATB, Cor, 2 Violons, V… (7)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Alto… (7)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (7)
Choeur de Jeunes à 1 à 3 Par… (7)
Orchestre Et Orgue (7)
Solo T, Trombone Alto ou Alto,… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, (a… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (7)
Quatuor de Cuivres, Orgue et V… (7)
Choeur Mixte (SATB) Et Instrum… (7)
Solo S, 2 Violons, 2 Altos, Vi… (7)
Flûte Traversière Et Orchest… (7)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (7)
Solo B, Choeur SATB, 2 Violons… (7)
Solistes, Choeur d'Enfants à … (7)
Solistes SSA, Choeur SSA, 2 Vi… (7)
Choeur TTBB, Piccolo, 2 Flûte… (7)
Solistes SATB, Choeur SATBB, 2… (7)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 V… (7)
Flûte Traversière, Violon, G… (7)
Opéra (7)
Horn and String Quartet (Quint… (7)
Choeur d'Enfants, 9 Solistes, … (7)
5 Part Ensemble (7)
Solo S, 2 Violons, Viole de Ga… (7)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (7)
Pocket, Study conductor (7)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (7)
Solistes TT, 2 Violons, 2 Alto… (7)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre … (7)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (7)
Instruments à Cordes Divers (7)
Choeur Mixte et Ensemble (7)
Choeur SSATTB, 2 Violons, Cont… (7)
SOP/PFA::Soprano, Accompagneme… (7)
Solistes SATB, Choeur s ATB, 2… (7)
Tout Instrument (7)
Soli, Choeur Mixte (SATB), Ins… (7)
Violine und Orchester (7)
Solo S, Choeur d'Enfants SSA, … (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (7)
Orchestre De Chambre (7)
Soprano Saxophone and Piano (7)
Solistes SATB, 2 Violons, 2 Al… (7)
Solistes (SB), Choeur Mixte (S… (7)
Soli (SATB), Chor (SATB/SATB) … (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (7)
Ensemble Flexible (7)
Blockflöte (SA wechselnd) (7)
Solo M, Choeur SAM, Hautbois, … (7)
Solistes SATB, Choeur SATB (SA… (7)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (7)
Solo S (Choeur S), 2 Flûtes … (7)
Chœur Mixte SATB et Ensemble (7)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (7)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quat… (7)
Orchestre, Orchestre A Cordes … (7)
Cornet en Mib (7)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (7)
Choeur Mixte Instruments Ad Li… (7)
Voix solo - piano (7)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (7)
Violon, Violoncelle, Piano et … (7)
5 Parties Mixtes (7)
Tenor Et Orchestre (7)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (7)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (7)
ENS::Ensemble d'cole (7)
Guitare Fingerpicking (7)
Clarinette, Trompette et Alto (7)
Guitare (Fingerpick) (7)
Solo S, 2 Violons, 2 Altos, Vi… (7)
Trompette Et Orchestre (7)
Voix et Brass Band (7)
Set de Cordes (7)
Guitar, Bass, Drums (trio) (7)
Fake Book (7)
Streichorchester (7)
Voix et Orchestre à Cordes (7)
Choeur Mixte (SABar) Ou Choeur… (7)
Mezzo-Soprano Et Ensemble (7)
3 Parties Solo, Choeur Et Orch… (7)
Opéra Full Score (7)
Violon 1 (7)
2 Flûtes à Bec (7)
Choeur SATTB (7)
2 Trompettes (duo) (7)
Solo S, Choeur d'Enfants à 1 … (6)
Choeur D'Hommes (TTBB) Ou Choe… (6)
Solistes SB, Trompette, 2 Viol… (6)
Double Choeur Mixte (6)
Solo B, 2 Violons et Basse Con… (6)
Soli (SATB), Chor (SATB) und K… (6)
Klavier und Orchester (6)
Solo S, Choeur SATB, 2 Violons… (6)
Edition Complète (6)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (6)
Flute, Clarinet and Bassoon. (6)
Solistes SA, Choeur SA et 3 Fl… (6)
Choeur SAB, 2 Violons, Contreb… (6)
Solo S (T), Viola da braccio (… (6)
Cithare (6)
Choeur SAM, (Choeur Soli) et O… (6)
Orgue et Brass Band (6)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (6)
Orchester (6)
Voix et Piano Réduction (6)
Solistes (SATB) . Choeur Mixte… (6)
Choeur De Femmes (SMezA) Avec … (6)
Solistes SSATBB, Choeur SATB/S… (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A… (6)
Soli (SATB), Gemischter Chor (… (6)
Maître de Chapelle, Choeur SA… (6)
Soprano (6)
Partition D'Orchestre (6)
Choeur SSB, Basson, 2 Violons … (6)
Ténor et Orchestre (6)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Bas… (6)
Harp, Voice (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol (6)
Soli (SSTB) Et Orchestre Choeu… (6)
Solo A, 2 Flûtes Traversière… (6)
Solo S, Choeur SATB, 2 Violons… (6)
Choeur SATB, 2 Violons, Violon… (6)
Soprano Saxophone (6)
Soli (SSAATB), Choeur Mixte (S… (6)
Solistes, SATB et Orchestre (6)
Sextuor à Vent (6)
Soli (STB) Et Orchestre (6)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (6)
Baryton / Tuba / Clarinette Ba… (6)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (6)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Par… (6)
5 Voix Choeur Mixte (6)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (6)
Cordes (Quatuor Pour Flûtes A… (6)
Choeur de Femmes (SSA) et Pian… (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB… (6)
Choeur SSATBB (6)
Saxhorn or Euphonium (6)
Choeur d'Enfants SSA, Flûte T… (6)
Solistes SSATB, 2 Violons et B… (6)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (6)
Choeur Mixte (SATB), Flûte A … (6)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (6)
Drum set and Piano (6)
Choeur SA Et Piano (6)
Choeur d'Enfants et Piano (6)
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Partition D'Orchestre In 16 Po… (6)
Tenor Banjo (6)
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Violon II (6)
Choeur De Femmes (Ou D'Hommes)… (6)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 V… (6)
Bongos (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (6)
Batterie et Percussions (6)
Choeur D'Enfants (SMez) Avec F… (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (6)
Orgue et Orchestre à Vent (6)
Recorder, Guitar (duet) (6)
Ensemble A 4 Parties (6)
Brass Quartet: 4 horns (6)
Guitare Tablatures Flatpick et… (6)
Choeur SATB et Orchestre (6)
Harp, Cello (duet) (6)
Flute, Oboe, Piano (trio) (6)
Voix, Instruments (6)
Clarinet, Bassoon (duet) (6)
Trio A Cordes (6)
2 Recorders, Basso continuo (t… (6)
Clarinette Alto (6)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (6)
Voix et Instruments (6)
Ukulele Ensemble (6)
Guitar, Orchestra (6)
String Quintet: 2 violins, vio… (6)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (6)
Fiddle (6)
4 Bassoons (6)
2 Flutes, Violoncello (6)
2 Cellos, Piano (6)
Choeur de Femmes (SMezA) (6)
Basson ou Trombone ou Baryton (6)
Tous instruments (6)
Alto (6)
2 Violons Et Orchestre (6)
Chanson (6)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (5)
Solistes (SSTB), Choeur Mixte … (5)
Choeur SATB, 2 Cornets à Bouq… (5)
Clarinet and Strings (5)
Bass Trombone (5)
Soprano voice, Organ (5)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
5 Solistes, Choeur, Cordes et … (5)
Choeur ATB (TTB), 2 Violons et… (5)
Solistes SATB, Choeur SATB, (2… (5)
Solistes SA, Choeur SA et 4 Fl… (5)
Tenor, Basse, Choeur Mixte Et … (5)
2 Flûtes Traversières, Instr… (5)
Choeur SATB/SATB ou Basse Cont… (5)
Choeur SATB, 2 Trompettes et O… (5)
3 Trumpets (trio) (5)
Solistes, Div. Instruments à … (5)
3 Instruments A Cordes Ou A Ve… (5)
Choeur Mixte (SATB) Ou Choeur … (5)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Vi… (5)
Choeur d'Enfants à 1 à 2 Par… (5)
Voix, piano (5)
Choeur SAB, Flûte Traversièr… (5)
Guitare Tablatures Flatpick et… (5)
Saxophone and Organ (5)
Instruments en Clé de Fa (5)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (5)
Solo à (S ou T), Choeur SATB,… (5)
Choeur SS (SA), 2 Violons et B… (5)
Orchestre (5)
Livre Scolaire (5)
Clavecin, 2 Flûtes A Bec Et I… (5)
Violon, Viole Et Orchestre (5)
Flute, Clarinet, Violin, Cello… (5)
Voix Et Cordes (5)
Solo S (T), 2 Violons et Orgue… (5)
Cor (Partie Séparée) (5)
2 Trombones, Piano (5)
Solistes SA (TBar), Choeur SS … (5)
2 Flûtes Traversières, Instr… (5)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (5)
Choeur d'Hommes (TTBB) avec 4 … (5)
Violin ensemble (5)
Choeur Pour 3 Voix et Unisson … (5)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (5)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (5)
Solistes, Choeur, Quatuor A Co… (5)
Concertina (5)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB)… (5)
Hautbois (Partie Séparée) (5)
Solistes SS (SA), Choeur SAB, … (5)
Brass Quartet: 4 trumpets (5)
Guitare Acoustique (5)
Choeur Mixte (SATB), Solistes … (5)
Choral SSAATBB, Organ (5)
Score (5)
Ochestre à Cordes (5)
Solo S, Choeur SATB, 2 Violons… (5)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
2 French horns, Piano (5)
Choeurs d'Opéra (5)
Cajon (5)
Soprano et Orchestre de Chambr… (5)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 … (5)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 … (5)
2 Violons, Instruments A Corde… (5)
Choeur SATB, 2 Violons (2 Flû… (5)
Flute, Organ (duet) (5)
Harp and Piano (5)
Petit Choeur SATB et Choeur SA… (5)
Flûte Traversière, Alto et G… (5)
SingSt, Klavier (5)
2 Flûtes A Bec Alto (Ou Flût… (5)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (5)
Solistes SB, Choeur SAM, 2 Vio… (5)
Solistes SATB, Choeur SATB et … (5)
2 Saxophones, Piano (5)
High Voice, Piano Accompanimen… (5)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (5)
Hautbois, Clarinette, 4 Violon… (5)
Flûte Traversière, Violon et… (5)
Saxophone Alto et Concert Band… (5)
Livres (5)
Ensemble Instrumental (5)
Accordéon et Orchestre (5)
Cornet and Orchestra (5)
Solo B, Choeur SATB, 2 Violons… (5)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
Brass ensemble, Organ (5)
Voix Mixtes SAB et Piano (5)
Choeur Mixte (SSATBB) (5)
Solistes ou Choeur SA, 2 Flût… (5)
Orchestre et Piano (5)
Piano 2 Et 4 Mains (5)
Quatuor avec Opt. Cordes (5)
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Choral SSAB a cappella (5)
Harpsychord (5)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Vio… (5)
Viola da Gamba, Basso continuo… (5)
Choeur et Orchestre (5)
1 Ou 2 Trompettes (5)
Soprano, Basse, Choeur Mixte e… (5)
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Livre Musical (5)
Violoncelle, Saxophone et Pian… (4)
Flûte traversière (4)
Baryton, Choeur Mixte (SATB), … (4)
Clarinette, Trompette et Piano… (4)
Voix Haute(s), 5 Parties Mixte… (4)
Quatuor à Vents variable (4)
2 Violons, Instruments à Cord… (4)
Choeur (SMez) Avec Narrateurs,… (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Violon Ou Flûte, Violoncelle … (4)
3 Flûtes à Bec Alto (Hautboi… (4)
Flûte Traversière Violoncell… (4)
Viol et Basse Continue (4)
Clarinette (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
2 Violons ou Clarinette et Vio… (4)
3 Trompettes et Concert Band o… (4)
Trombone, Tuba et Piano ou Org… (4)
Solo S, Choeur SAM, 2 Violons … (4)
3 Chanteurs Et Petit Ensemble … (4)
Hautbois, Violon et Alto (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Solo à et Orgue (2 Violons, A… (4)
Oboe, Cello (4)
Clarinette, Trompette, Trombon… (4)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (4)
CLT/FLT/ORCH::Clarinette/Fl?te… (4)
Quintette Mixte, Alto et Téno… (4)
Guitare, Flûte Traversière V… (4)
Clarinette, Violoncelle, Percu… (4)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Flût… (4)
Voice Soprano, Cello (4)
Flûte Traversière Violon, Al… (4)
2 Violons et Alto (4)
Trompette, Tuba et Piano ou Or… (4)
Choeur Mixte (SATB), Hautbois … (4)
Piano, Clarinette, Alto et Vio… (4)
2 Pianos, 8 hands (4)
Stylo (4)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (4)
Musique originale (4)
Violon et Clarinette (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Clarinette Et Orchestre A Cord… (4)
Basse, Choeur Mixte (SATB), Ha… (4)
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2 Flûtes à Bec Soprano Percu… (4)
Choeur (Solistes) SB, Violon e… (4)
Flûte Traversière, Violoncel… (4)
Violon, Cordes et Basse Contin… (4)
Violon, Piano, Guitare Basse e… (4)
Hautbois et Harpe (4)
Flûte Traversière, Basson et… (4)
Percussion et Violoncelle (4)
Plectrum Orchestra (4)
Clarinet, Guitar (duet) (4)
Donde va mi Paloma (Chile) - S… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
Cor, Violon et Piano (4)
Musical (4)
Ensemble de Bois (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Piano ou Clavecin et Orchestre… (4)
Clarinette, Basson et Piano ou… (4)
Violoncelle, Contrebasse, Bass… (4)
2 Violons ou Flûte Traversiè… (4)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (4)
Flûte Traversière (Piccolo),… (4)
Balalaika (4)
Piano, Clarinette et Violoncel… (4)
Flûte Traversière Alto, Viol… (4)
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Flûtes à Bec ou Cordes (4)
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Choeur De Femmes Ou D'Enfants … (4)
Choeur D'Enfants (SSAA) A Capp… (4)
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Guitare, Cordes et Orchestre (4)
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Soli (ATB), Chor (SSATB) und O… (4)
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Choeur Mixteor (SATB), Orchest… (4)
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Cor, Trombone et Piano ou Orgu… (4)
Clarinette, Basson, 2 Cors, Vi… (4)
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2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 … (4)
Alto et Quintette Mixte (4)
Trumpet and Guitar (4)
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Albert Collins: American Blues In 6 Weeks - Week 3: Guitar: Instrumental Tutor
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Roadrock International
Albert Collins Style-The American Blues Guitar in 6 Weeks course is designed to ...
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Albert Collins Style-The American Blues Guitar in 6 Weeks course is designed to focus your practice towards realistic goals achievable in six weeks. Each week provides you with techniques concepts and licks to help you play and understand blues soloing at a manageable easy to follow pace.Week three focuses on the style of Albert Collins and includes: Learn a blues scale pattern learn a pattern for the major pentatonic scale using double stops shifting positions for longer licks learn to combine scales to create great blues licks.The DVD is presented by Steve Trovato who is best known as a world class country guitarist but is equallyproficient in a wide range of popular Guitar styles. He has written a number of bestselling Guitar tuition books and maintains a full time position in the Guitar Department at the University of Southern California.
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Albert King Style-The American Blues Guitar in 6 Weeks course is designed to focus your practice towards realistic goals achievable in six weeks. Each week provides you with techniques concepts and licks to help you play and understand blues soloing at a manageable easy to follow pace.Week six focuses on the style of Albert King and includes: Learn to shift position to create longer blues lines learn to play multiple note bends on a single string learn to bend in intervals combine techniques from all other lessons in the series.The DVD is presented by Steve Trovato who is best known as a world class country guitarist but is equallyproficient in a wide range of popular Guitar styles. He has written a number of bestselling Guitar tuition books and maintains a full time position in the Guitar Department at the University of Southern California.
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
42.90 EUR - Sold by Woodbrass
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
53.10 EUR - Sold by Woodbrass
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.3
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Sonata 18 (WSW 24) en do M
Sonata 19 (WSW 25) en sol m
Sonata 20 (WSW 26) en ré M
Sonata 21 (WSW 27) en ré m
Sonata 22 (WSW 28) en mi M
Sonata 23 (WSW 29) en la m
Sonata 24 (WSW 30) en mi M
Sonata 25 (WSW 31) en mi M
Sonata 26 (WSW 32) en mi M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.5
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Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
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