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NARROW BY INSTRUMENTATION
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Concert band (1521)
Piano, Voice (1412)
Guitar (824)
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Ukulele (466)
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Clarinet (390)
Trumpet (377)
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Choral 2-part (314)
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Organ (257)
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Drums (243)
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Cello (226)
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Flute and Piano (218)
Saxophone (195)
Trombone (191)
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Tenor Saxophone (187)
String Orchestra (178)
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Accordion (163)
All Instruments (156)
French horn (145)
Viola (144)
Choral TTBB (132)
Clarinet and Piano (119)
High voice, Piano (113)
Soli, Mixted choir and accompa… (109)
Bb Instruments (108)
Banjo (105)
Guitare (104)
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Choral (99)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (95)
Choral SSAA (87)
Chamber Orchestra (84)
Biography (80)
Harp (78)
Recorder (78)
Band Scores (74)
Piano, Voice, Guitar tablature… (74)
Alto Saxophone and Piano (72)
Musical course - Solfege (71)
Harmonica (70)
Eb Instruments (69)
Soprano voice, Piano (66)
Wind ensemble (65)
Low voice, Piano (65)
Trumpet, Piano (63)
Mandolin (61)
2 Violins (duet) (61)
Piano Trio: piano, violin, cel… (58)
Choral Unison (57)
Flute and Guitar (55)
Oboe (53)
Descant (Soprano) Recorder (51)
Baritone voice, Piano (51)
Chant (48)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (46)
Mezzo-Soprano voice, Piano (46)
Bass Clef Instruments (44)
Medium voice, Piano (43)
Voice, Guitar (43)
Accordion ensemble (42)
Double Bass (42)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (40)
Viola, Piano (40)
Conducteur (35)
Big Note Piano (34)
Saxophone and Piano (34)
Opera (32)
2 Clarinets (duet) (32)
2 Saxophones (duet) (31)
Children choir (30)
Tuba (29)
French Horn and Piano (28)
2 Guitars (duet) (28)
2 Flutes (duet) (28)
String Trio: violin, viola, ce… (26)
Percussion (26)
Soprano voice (25)
2 Cellos (duet) (25)
:: (24)
Oboe, Piano (duet) (23)
Travaux Pour Choeurs (22)
Low voice (22)
Piano, Guitar (Chords) (22)
Bassoon, Piano (duet) (22)
Tenor voice, Piano (22)
Brass Quartet (21)
2 Pianos, 4 hands (21)
Dulcimer (21)
DVD concert (21)
Piano Accompaniment (21)
Trombone and Piano (21)
2 Trumpets (duet) (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (20)
Tuba and Piano (20)
Ensemble A Vent (20)
High voice (19)
Children choir, Piano (19)
Chant et Guitare (19)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (18)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (18)
Partie Séparée (18)
Exemplaire Complet (18)
Piano and Orchestra (18)
4 Guitars (Quartet) (18)
Double bass, Piano (duet) (17)
Choral SSATB (16)
2 Recorders (duet) (16)
Trombone or Euphonium (16)
Parties Supplémentaires (16)
Tenor voice (15)
Flute ensemble (15)
Choral SSAATTBB (15)
Recorder Quartet (15)
Trumpet, Trombone (duet) (15)
School Ensemble (14)
Parties Orchestrales (14)
CD (14)
Musical Awakening (14)
Clavier Electronique et Ligne … (14)
Big band (13)
Music Theory (13)
Saxhorn and Piano (13)
Bassoon (13)
Choral CD (12)
Tenor Saxophone and Piano (12)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (12)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (12)
Nursery rhyme (12)
Vocal duet, Piano (12)
Flute, Clarinet (duet) (12)
Orchestra, Violin (12)
Trio (11)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (11)
Ocarina (11)
Marimba (11)
SATBasse (2 Grands Choeurs Mix… (11)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (11)
Mezzo-Soprano voice (11)
Vibraphone (11)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (11)
Recorder, Piano (11)
Cello, Orchestra (10)
String Quartet : 4 violas (10)
Batterie et Percussions (10)
3 Guitars (trio) (10)
4 Instruments Cuivre (Trompett… (10)
Pennywhistle (10)
2 Trombones (duet) (10)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (10)
Concert Band/Harmonie (10)
Concert band, Choral (10)
Guitar Ensemble (10)
Piano, Guitar (duet) (9)
Bagpipe (9)
Saxhorn en Sib Basse Continue (9)
2 Violas (duet) (9)
Euphonium (9)
Recorder Ensemble (9)
Choeur Mixte Et Instruments Di… (9)
Piano Quartet: piano, violin, … (9)
Snare drums (8)
Violin, Cello (duet) (8)
Ensembles de Cordes et Piano (8)
Petit Orchestre: Récitant, So… (8)
Choral, Orchestra (8)
Flexible Instrumentation (8)
Flute Trio: 3 flutes (8)
Treble (Alto) Recorder (8)
Fake Book (8)
Trio avec Piano (8)
ENS::Ensemble (8)
3 Recorders (trio) (8)
Saxophone Ténor et Piano (8)
3 Parties Mixtes, Flûte A Bec… (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
Saxophone en Mib et Piano (7)
Accordion, Piano (7)
Treble (Alto) Recorder, Piano (7)
Flute, Orchestra (7)
Guitare Electrique (7)
Scores (7)
Cornet and Piano (7)
Fanfare Band (7)
Baritone voice (7)
Guitare (Fingerpick) (7)
Ensemble Mixte (7)
Piano Quintet: piano, violin, … (7)
Handbells (7)
Voix Mixtes (6)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (6)
Brass Quartet: 4 trombones (6)
String Trio: 2 violins, cello (6)
Basse, Choeur Mixte (SATB) Et … (6)
Children choir, Instruments (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol (6)
Conga (6)
Guitare Tablatures Country - S… (6)
Organ, Piano (duet) (6)
Cornet (6)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (6)
String quintet (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB… (6)
String Trio: 3 violins (6)
Baritone Saxophone (6)
Soprano, Piano (6)
Lyrics & Chords (6)
DVD (6)
Bass Trombone and Piano (6)
Violin, Guitar (duet) (6)
2 Euphoniums et Piano (6)
Piano, Bass, Drums (trio) (6)
Guitare et Voix (6)
Chanson (6)
Flute Quartet: 4 flutes (5)
A Cappella (5)
Lyrics only (5)
2 Trumpets, Horn, Trombone an… (5)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (5)
Madrigaux (5)
Soprano Saxophone (5)
Chamber Music (5)
Brass Trio (5)
Paroles et CD (5)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (5)
Baritone Ukulele (5)
Choeur De Femmes (5)
Quatuor (5)
Organ, Trumpet (duet) (5)
Voix Et Orchestre (5)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (5)
Euphonium, Piano (duet) (5)
Saxophone Baryton (5)
Lute (5)
Bass Clarinet (5)
Lap Steel Guitar (5)
Dobro (5)
Basse (5)
Ensemble (5)
Saxophone ensemble (5)
2 Violins, Piano (5)
Guitare Tablatures Flatpick et… (5)
Percussions (5)
Clarinet Ensemble (5)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (5)
Violin, Viola (duet) (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Clarinette, Violoncelle, Percu… (4)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (4)
4 Parties Mixtes (4)
Drum set and Piano (4)
2 Tubas Et Piano (4)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (4)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (4)
Percussion Ensemble (4)
Percussion et Violoncelle (4)
Clarinette, Violon, Violoncell… (4)
Trio à Cordes et Piano (4)
Flûte Traversière (Piccolo),… (4)
Voix et Piano ou Guitare (4)
Trio à Cordes Flexible (4)
2 French horns (duet) (4)
Trompette et Réduction pour P… (4)
2 Trombones, Piano (4)
Sextuor (4)
Libretto (4)
Violon, Violoncelle et Contreb… (4)
Flûte, Viole d'amour et Violo… (4)
Soli and Orchestra (4)
Guitare Fingerpicking (4)
Flûte Traversière, Violon, A… (4)
Flûte Traversière, Violon et… (4)
Trombone 3 (4)
Diverses Formations (4)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (4)
Trompette 3 (4)
Instrumentation Flexible (4)
Harp, Flute (duet) (4)
Quintette à vent (4)
Flûte à Bec et Piano (4)
Ensemble Instrumental et Petit… (4)
2 Violons, Alto ou Violon et V… (4)
Melody line, Piano (4)
Cello, String Bass (duet) (4)
Saxophone Alto 2 (4)
Viola, Guitar (duet) (4)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (4)
Livre Musical (4)
Symphonic Band (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
2 Flutes, Piano (4)
Xylophone (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Pe… (4)
Trompette (pour Quintette De C… (4)
Trombone 2 (4)
Reportage (4)
Ukulélé Soprano (4)
Voix Mixtes SAB et Piano (4)
Chœur Mixte [SATB] a Capella (4)
2 Tubas (Élève et Accompagne… (3)
Solo, Choeur SATB, 2 Trompette… (3)
Percussion, Piano (duet) (3)
Choeur De Femmes (SSA) Et Pian… (3)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (3)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (3)
3 Saxophones (trio) (3)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (3)
Flute, Viola and Piano (3)
Sac (3)
Trombone et Piano ou Orgue (3)
Choeur de Femmes (SA) et Piano… (3)
Mélodie, Chant et Guitare Tab… (3)
Woodwind Quintet (3)
Flute, Organ (duet) (3)
Ensemble à Cordes (3)
Guitare Tablatures Classique (3)
Timbales (3)
Tuba en Do Basse Continue, Tub… (3)
Violon 2 (3)
2 Parties Voix Aigües (SS) et… (3)
String trio (3)
Baryton (3)
Violin, Basso continuo (3)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (3)
Partition de Poche (3)
Instrument Cuivre En Sib (3)
Quatuor Variable (3)
Music movie (3)
Choral SSATBB (3)
Voix Moyenne(s) Et Orchestre (3)
Trumpet ensemble (3)
Choeur Mixte (SSATBB), Narrate… (3)
Pocket, Study conductor (3)
Flute, Violin, Piano (3)
Euphonium Ensemble (3)
Piano, Clavier ou Orgue (3)
Voix Seule (3)
Violin ensemble (3)
Horn Ensemble (3)
1 Piano, 6 hands (3)
Livret (3)
Concert Band et Solistes (3)
Soprano Saxophone and Piano (3)
Voix et Orchestre à vent (3)
Cor en Fa (3)
Tuba et Hélicon (3)
Voix Hautes (3)
Vocal duet, Piano and Guitar c… (3)
Medium Voice (3)
Soprano et Quatuor à Cordes (3)
Mixed Choir, Ensemble and Dan… (3)
Livres (2)
Clarinet, Bass Clarinet, Violi… (2)
Stationery (2)
Clavier et Clavier Electroniqu… (2)
Saxophone Soprano (2)
Trombone 1 (2)
SOP/BAR/ENS::Soprano, Baritone… (2)
Choeur Mixte Et Orgue (Ou Pian… (2)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (2)
Saxophone, Band scores (2)
Choeur et Orchestre (2)
Voix Moyenne(s), 3 Clarinettes… (2)
Cor et Concert Band ou Harmoni… (2)
Recorder, Guitar (duet) (2)
Cello, Organ (2)
Tuba Ou Saxhorn Et Piano (2)
Guitare, Saxophone, Clarinette… (2)
Saxophone Alto et Piano ou Org… (2)
Quintette Variable (2)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (2)
Piano Quintet: mixed chamber i… (2)
Vocal duet (2)
2 Parties Voix Aigues (SA), Ha… (2)
Autoharp (2)
Soprano voice, Orchestra (2)
Bugle and Piano (2)
Voice, Organ (2)
Vents (2)
Soli Et Choeur SATB Sans Accom… (2)
1 ou 2 Guitares (2)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (2)
VCE/VLN/VLC/DB::Voice, Violin,… (2)
Guitare Tablatures Résonateur… (2)
2 Cornets et Piano (2)
Choeur Mixte Et Orgue (2)
Ensemble Instrumental (2)
Soprano Et Flûte A Bec Alto (2)
VLN/VLA/CLT/BSN::Violin, Viola… (2)
BAR/STR QUARTET::Baryton, Quat… (2)
Solo Piano (2)
Horn and Orchestra (2)
Partition In 8 Poche (2)
Solistes, Choeur, Quatuor A Co… (2)
Viola and orchestra (2)
Violin, Organ (2)
Oboe and Orchestra (2)
Flute, Oboe (duet) (2)
Variable BesetzungC/B/Es - Fo… (2)
Recorder (Book and Instrument)… (2)
Voix Moyenne(s), 1 Ou 2 Flûte… (2)
Basson Et 3 Trompettes (2)
Conducteur et Poche (2)
VCE/FLT/VLC/DB::Voice, Flute, … (2)
Saxophone Alto et Saxophone T… (2)
Solistes (SSAB), Choeur Mixte … (2)
High Voice and Guitar (2)
Petit Orchestre Ou Voix Et Pet… (2)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (2)
Saxhorn or Euphonium (2)
Piano, Voice, Guitar (2)
2 Trompettes (duo) (2)
Clavier, Guitare Et Voix (2)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et … (2)
Trombone Alto et Piano ou Orgu… (2)
Quator De Flûtes A Bec (2)
Trompette et Guitare (2)
E Flat Instruments (2)
WIND 5TET::Quintette · Vent (2)
Chant et Basse Continue (2)
Alto et Piano ou Orgue (2)
Solostimmen (SSB) auch Chor (… (2)
Cornet en Mib et Piano (2)
Hautbois, Clarinette, Violon E… (2)
Petit Ensemble Contemporain (2)
Choeur De Femmes (Ou D'Hommes)… (2)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (2)
2 Cellos, Piano (2)
Choeur Mixte (SAATTB) (2)
3 Parties Voix Aigues (En Part… (2)
Cor (pour Quintette De Cuivres… (2)
3 Voix (2)
Choral SSA (2)
2 Bassons Et Piano (2)
OPERA::Op‚ra (2)
Alto voice, Piano (2)
Trombone ensemble (2)
2 Saxophones, Piano (2)
Voix, 2 Flûtes A Bec Soprano … (2)
Clarinet, Orchestra (2)
Bodhran (2)
Flûte Traversière, Violon, G… (2)
2 Oboes, Piano (2)
Ensemble A Vent Et Choeur Mixt… (2)
Choeur D'Enfants (SS) Et Orgue… (2)
2 Clarinets, Piano (2)
Orgue Et Choeur (2)
8 [4] Violoncelles (2)
Autres cordes pincées (2)
Violin, Horn and Piano (2)
BAR/STR QUARTET/PF/HARP::Baryt… (2)
2 Saxophones Ténor et Piano (2)
Brass ensemble, Percussion (2)
Soprano Solo, Choeur Mixte (SA… (2)
Choeur Mixte (SSAATB) (2)
SOP/CLT/STR QUARTET::Soprano, … (2)
Voix et Brass Band (2)
Trombone Alto et Piano (2)
Paroles Et Accords (2)
Harpe Et Voix (2)
2 Cors en Mib et Piano (2)
2 Parties Voix Aigües (SA), A… (2)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (2)
Tuba (pour Quintette De Cuivre… (2)
3 Clarinets (trio) (2)
Contrebasse et Piano ou Orgue (2)
Instruments Clé De Fa (2)
Ligne Mélodique, Paroles Et A… (2)
Voice and Orchestra (2)
Choeur SATB et Orchestre (2)
UNIS/ORGA::Unison Voice, Organ… (2)
Ensemble Flexible à 5 Parties… (2)
Bläseroktett - 2 Oboen, 2 Kl… (2)
Chorale (2)
Ensemble de 12 Instruments Par… (2)
3 Trombones (trio) (2)
2 French horns, Piano (2)
Choeur Mixte (SATB) Et Piano A… (2)
2 Oboes (duet) (2)
Guitare Country (2)
Vocal Score (2)
Voix Et Orff-Instruments (2)
1 ou 2 Clarinettes en Sib (2)
Accordion and Orchestra (2)
Mariachi (2)
Violoncelle et Piano ou Orgue (2)
Soprano (2)
Clarinette (2)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (2)
Tenor Solo, Choeur Mixte (SATB… (2)
PF/ELEC::Piano, lectroniques… (2)
Piano/Vocal/Guitare (PVG)(Avec… (2)
Solo and Duet Guitar (2)
Trompette ou Bugle et Piano (2)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (2)
4 Voix Mixtes et Guitare (2)
Solistes (AT) Et Choeur Mixte (2)
Instruments Acoustiques (2)
1 Ou 2 Accordéon(s) (2)
Trompette et Piano ou Orgue (2)
Violon et Piano ou Orgue (2)
Concert Band / Harmonie (2)
Trombone (pour Quintette De Cu… (2)
Voix Et Accords (2)
Flute, Violin, Violoncello and… (2)
Baryton Et Orchestre (2)
2 Violas, Piano (2)
Lyrics & Chords (with Chord Bo… (2)
VLN/SSAX/PFC::Violin/Soprano S… (2)
Choeur D'Enfants (SS) Et Piano… (2)
Flûte Traversière Et Orgue (2)
2 à 6 instruments (2)
Section Rythmique (Piano, Guit… (2)
Piccolo, Piano (2)
1 A 4 Hautbois (2)
Contralto voice, Piano (2)
SOP/PFA::Soprano, Accompagneme… (2)
2 Parties Voix Aigues (SS), Fl… (2)
Saxophone, Clarinet (duet) (2)
Djembe (2)
Mallet Percussions (2)
Choeur Mixte Satb A Cappella (2)
Solistes Et Clavier (2)
Soprano Et Alto (2)
Saxophone Soprano et Piano (2)
3 Flûtes et 7 Instruments (2)
Choral SSAB, Piano (2)
Orgue Sans Pédale (2)
Soprano, Ténor, Basse, Choeur… (2)
Choeur Mixte Et Soprano Solo (1)
Flûte Traversière, Clarinett… (1)
TBN/TBA/PFA::Trombone, Tuba, A… (1)
Base Musicale (1)
Violine, Flöte, Akkordeon, a… (1)
Orchestre A Cordes Avec Flûte… (1)
Clavecin (Fac-similé) (1)
Melody instruments (1)
Piano / Voix (1)
Flûte Traversière, Hautbois … (1)
3 Trompettes, Trombone Et Tuba… (1)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (1)
Cello Ensemble (1)
Choeur A L'Unisson Et Orgue (1)
Trombone ou Tuba et Piano (1)
Voix et Ensemble Mixte (1)
Chœur Mixte [SATB] et Orchest… (1)
Orgue Et Instruments Divers (1)
2 Timbales (Percussions), Solo… (1)
2 Instruments Cuivre (1)
14 Instruments (1)
Flûte, Hautbois (Ou Violon), … (1)
Trio De Flûtes A Bec (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
3 Trompettes En Do, Carillon, … (1)
Trio De Cuivres (1)
Choeur Mixte (SA Hommes) Et Or… (1)
TEN/SATB::Tenor/SATB (1)
VLA/PF::Viola, Piano (1)
3 Parties Voix Aigües (SSS) e… (1)
Voix ténor ou voix soprano e… (1)
Instrument Cuivre En Mib (1)
SATB/PF DUET::SATB, Piano Duet… (1)
Guitare (Résonateur) (1)
Flûte à Bec Soprano et Guita… (1)
Quintette De Pianos (1)
Trompette En Sib Ou Autre Inst… (1)
Male Voices (1)
Chœur SATB et TTBB (1)
Clarinette Et Instruments Dive… (1)
Harmonica Diatonique (1)
Choeur de Chambre (1)
Soprano et Guitare (1)
Harpe Diatonique (1)
FLT/VLN/PFC::Flûte Traversiè… (1)
Choeur de Femmes (SSA) a Cappe… (1)
Saxophone Alto 1 (1)
Tenor, Violon Et Piano (1)
Choeur SS Et Piano (1)
Mélodies (1)
Basse et Piano (1)
Orgue Et Percussions Ad Libitu… (1)
Basses d'Hommes et Piano (1)
4 Clarinettes Et Piano (Clavie… (1)
Solo Trompette En Do Ou Sopran… (1)
Baryton ou Basse (1)
Ténor et Quintette avec Piano… (1)
Choeur d'Enfants (SSA) (1)
Cor (2 Cors) Et Piano (1)
Oboe, Percussion (1)
BASS CLT/PFA::Bass Clarinet, P… (1)
Choeur Mixte (Choeur De Femmes… (1)
SOP/STR QUARTET::Soprano, Quat… (1)
Choeur (12 SATB) (1)
Saxophone (Soprano, Alto, Tén… (1)
Instrument en cle de fa (Bass)… (1)
M/PFA::Mezzo-Soprano, Piano Ac… (1)
Tenor, Piano Et Quatuor A Cord… (1)
Instruments en Clé de Fa (1)
Guitare Classique et Fingerpic… (1)
3 Flûtes à Bec (SAT/SSA/SST/… (1)
Solo et Choeur d'Hommes (1)
Solistes (STB), Choeur Et Orch… (1)
Voice, Guitar, Bass guitar, Dr… (1)
Orgue ou Clavecin ou Harmonium… (1)
Voix Basse Et Orchestre (1)
Plusieurs Clarinettes (1)
Voix Solo, Choeur Mixte et Orc… (1)
SOP/CLT/STR ORCH::Soprano/Clar… (1)
Piano et Basse Optionnelle (1)
Clarinette Et Saxophone Tenor (1)
Guitare Flatpick et Plectre (1)
Klarinette, Fagott, Horn, Vio… (1)
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Choeur Mixte Satb (1)
PF(2)::Piano (Duo) (1)
Choeur Ou Voix (1)
Trompette Et Piano Ad Libitum (1)
GTR/BGTR/DRUMS::Guitar, Bass G… (1)
Choeur Mixte, Piano Et Instrum… (1)
Saxophone Alto, Saxophone Bary… (1)
Voix Mixtes, Soprano et Piano,… (1)
Piano Et Ensemble (1)
Voix, Stikking Instruments, Pe… (1)
Ukulélé Tablatures (1)
Soprano, Flûte, Clarinette, S… (1)
Trio De Trompettes (1)
Soprano Et Cordes (1)
M/VLA/PFA::Mezzo-Soprano, Viol… (1)
Hautbois, Trompette En Ut, Tam… (1)
Choeur Mixte (SSAATTBB), Hautb… (1)
Instrument Cuivre En Mib Et Pi… (1)
2 Trompettes, Cor Et 2 Trombon… (1)
2 Cornets et Piano ou Orgue (1)
2 Flûtes à Bec (ST/SB/AA/AT/… (1)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (1)
3 French horns (trio) (1)
Unisson et Piano ou Orgue (1)
Saxophone Alto ou Ténor (1)
Flûte à Bec F (1)
Saxophones (4) (1)
Voice Soprano, Cello (1)
Choeur d'Enfants ou de Jeunes (1)
STR QUARTET/PFC::String Quarte… (1)
Alto Et Percussions (1 Joueur:… (1)
1 ou 2 Clarinettes (1)
Voix Moyennes, Voix Hautes et … (1)
2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Bas… (1)
Soprano, Violoncelle et Piano (1)
Guitare Tablatures Electrique (1)
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Oratorio in three parts-In quite characteristic fashion for the times Handel’s opera “Alessandro” looks at various episodes in the life and rule of Alexander the Great (356 323 BC). This legendary warrior and military commander conquered large parts of the world before meeting an untimely end at the age of 32. A central conflict in Handel’s opera is Alessandro being in love with two women Lisaura and Rossane who compete for his favour. In addition his claim to be of divine parentage is underlined occasioning him to demand the subservience of his followers which meets with vigorous disapproval.Handel composed “Alessandro” for the Royal Academyof Music to a libretto by Paolo Antonio Rolli in the 1725/26 season. The work was premiered at the King’s Theatre in London on 5 May 1726. “Alessandro” was the first of five operas for the Royal Academy operas which saw Handel compose for three of the most famous singers of his time: Francesco Bernardi (called Senesino) Francesca Cuzzoni and Faustina Bordoni.Ortensio Mauro’s libretto “La superbia d’Alessandro ” which was performed for the first time in Hanover in 1690 in a musical setting by Agostino Steffani and staged again in the city the following year under the title “Il zelo di Leonato” but with numerous alterations served as the source text for Handel’s “Alessandro”. One of the main aspects Rolli had to consider when preparing the libretto for the London performances was to keep the roles of the famous singers of the Royal Academy well balanced yet at the same time to engineer a musical contest between the prima donnas Cuzzoni and Bordoni (Lisaura and Rossane) as well. From a business point of view it made good sense for such rivalry would surely increase public interest in the opera.It is no longer possible to ascertain which changes Handel made during the following performance series of the 1727/28 season. For the performance series of 1732/33 Handel made substantial revisions to the opera: six numbers were deleted in their entirety the finale in part as well and the recitatives were made much shorter with the parts of Cleone and Leonato omitted
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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The material for Mozart’s azione sacra is taken from the Old Testament book of Judith the story of the beautiful Israelite who steals into the enemy camp of the Assyrians and decapitates their sleeping commander Holofernes.Often called a stroke of genius by the fifteen-year-old Mozart Betulia Liberata brooks comparison with his early operas in every respect. But Mozart was evidently concerned to distinguish between an azione sacra and an azione teatrale in the music itself e.g. in the accompanied recitatives and the sacred aura of the final chorus. Performance material available for hire.First vocal scoreof Mozart’s Betulia Liberata.Easy to play Piano reduction.Clear and uncluttered appearance on the page.Original Italian words underlaid with a new German translation.Bilingual preface in German and English.
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O come let us sing HWV 253 Chandos Anthem No.8Handel’s three anthems (My s...
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O come let us sing HWV 253 Chandos Anthem No.8Handel’s three anthems (My song shall be alway HWV 252 O come let us sing HWV 253 O praise the Lord HWV 254) were composed in 1717 and 1718 for Cannons a country estate near to London. They take their nickname the “Chandos Anthems” from the owner of the estate the First Duke of Chandos.The three pieces are noteworthy for their festive character and their varied orchestral accompaniment. Handel borrows older material from his Italian period and his earlier works for the Chapel Royal in London – a standard procedure for this composer who reusedparticularly successful pieces as starting points for his later works. The scoring for solo voices chorus oboe strings and continuo was tailored to the musical resources of the small country estate. Two additional recorders are needed for “O come let us sing unto the Lord”.The anthems present the Urtext from the “Halle Handel Edition” and include uncomplicated and easy-to-play Piano reductions. In addition to the original English words the full scores and vocal scores also include a singing translation in German.- Full score & parts (BA4293) and vocal score (BA4293-90) available for sale
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8. Sinfonie (PENDERECKI KRZYSZTOF)
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Lieder der Vergänglichkeit for three soloists (SMezBar), mixed choir and orches...
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Lieder der Vergänglichkeit for three soloists (SMezBar), mixed choir and orchestra. Par PENDERECKI KRZYSZTOF. The form of this work is not so much based on the classical symphony, but is closer to a song cycle structure which has now grown to include 13 movements for choir and orchestra. The Romantic characteristics and form of the 8th Symphony are both reminiscent of Gustav Mahler’s choral symphonic works and his Lied von der Erde. Krzysztof Penderecki here extends and augments his expressive musical material, for example through cluster techniques and glissandi, possibilities which he has been systematically exploring since the 1950s. He has compiled the texts from poetry by Eichendorff, Rilke, Brecht, Kraus, Hesse, Goethe, Bethge and von Arnim on the theme of ’forests and trees’, which has long been close to his heart as demonstrated by his private arboretum near Luslavice (’my personal Ithaca’) containing over 1500 species of trees./ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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BWV 10-Now My Soul Exalts The Lord BWV 10: Cantata for the Feast of Visitation B. V. M.With his cantata Meine Seel Erhebt Den Herren which Bach composed for the Visitation of Mary (2 July) he created a Magnificat setting of a different kind: The German text source is a combination of biblical text and a free interpretation the basis being the Marian hymn of praise from the Gospel according to Luke. The 9th psalm tone acts as the chorale melody and becomes a recurring musical theme.With a small scoring of one trumpet (which if need be can be omitted) two oboes strings and basso continuo along with four soloists and choir Bach succeeds in writing a festive music of 20-25 minutes.This performing edition is based on the Urtext of the New Bach Edition.
4.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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The Fall of Lucifer was commissioned for the Silver Jubilee of the Tilford Bach ...
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The Fall of Lucifer was commissioned for the Silver Jubilee of the Tilford Bach Festival with funds provided by the Arts Council of Great Britain. The first performance was given on 13 May 1977. This work is a setting of thefirst play of the Chester Mystery Cycle a cycle of 25 plays dating from the late 14th century. Arranged for Solo Bass (Baritone) Countertenor Tenor and mixed voice choir SATB. Includes piano accompanimnet. Duration 26minutes.
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Paul McCartney's hugely successful Ecce Cor Meum (Behold My Heart) is an oratorio for soprano boy trebles chorus and orchestra. Originally commissioned by Magdalen College Oxford the moving 57-minute piece has been performed all over the world.
18.99 GBP - Sold by Musicroom UK
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Barenreiter
Waisenhaus Mass-Mozart had barely turned twelve when he composed and conducted h...
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Waisenhaus Mass-Mozart had barely turned twelve when he composed and conducted his Missa solemnis in C minor K.139 to inaugurate a new orphanage on Vienna?s Rennweg in 1768.This astonishing early work adheres to the form of a Neapolitan cantata mass in which the separate movements (?Gloria? ?Credo? etc.) are themselves made up of self-contained choruses ariosos and ensembles.This frequently heard Mass is characterized by a sharp contrast between its cheerful underlying C major mood and gloomy dramatic passages in the minor mode.Urtext of the New Mozart EditionStraightforward piano part in the vocal scoreIdeal for church services andconcert performances Full score & performance material (BA4858) and vocal score (BA4858-90) available for saleArrangement for soloists choir & organ (BA7521) for sale
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
71.00 EUR - Sold by Woodbrass
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Serenade in three parts-Handel set the myth about the love of the shepherd Acis for the sea nymph Galatea from Ovid’s Metamorphoses a total of three times: in the cantata Aci Galatea e Polifemo HWV 72 (1708) the masque Acis and Galatea HWV 49a (1718) and finally the pasticcio-like serenata Acis and Galatea HWV 49b (1732) of which the original version is now made available in its complete form for the first time.A particular charm is provided by the use of two languages in the serenata. The work was originally conceived in English as was required for the first performance. However Handel’s Italian singers were criticised for their poor command of English so in the end many numbers were sung in Italian. The extensive appendix to the vocal score includes the additional arias and newly composed movements for the versions used in the 1734 and 1736 performances. Performance material available for hireUrtext edition based on the Halle Handel EditionEnglish and Italian original text with singable German translation Extensive foreword in two languages (Ger/Eng)Clear straightforward piano reduction
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Luke 1:46-55. Par TROTTA MICHAEL JOHN. This seven-movement, 40-minute work for choir, soprano and bass soli, and orchestra delivers a tapestry of melodic richness to powerfully portray the anticipation of the wonder and mystery of the birth of a savior. The piano/vocal score may be performed in Latin or English based on the needs of the ensemble and performance. Movements are: Magnificat anima mea Dominum (SATB and orchestra); Quia fecit (soprano solo and orchestra); Ave rosa sine spinis (SATB, unaccompanied); Fecit Potentiam (SATB and orchestra); Ecce ancilla (SATB, unaccompanied);Esurientes (baritone solo and orchestra); Sicut locutus est (SATB and orchestra). Available with Chamber Orchestra (5-13 players) or Full Orchestra accopaniments. / Date parution : 2021-11-03/ Répertoire / Ch?ur Mixte SATB, Solistes Soprano et Basse
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Ballet héroïque en un prologue et quatre actes-?Za s? was Rameau?s first opera...
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Ballet héroïque en un prologue et quatre actes-?Za s? was Rameau?s first opera which was entirely devoted to ?la féerie? the enchanted world of myth from the Middle East with its spirits and fantastic creatures. It was first performed on 29 February 1748 at the Paris Opera and was much praised for its expressive power elegance and variety of its music as well as for the charm of its ballet. Although the libretto by Louis de Cahusac was criticised the delightful work proved very popular: it was revived in 1761 and 1769 and for more than two decades received over 100 performances. Like most of Rameau?s operas ?Za s? was extensively revised during the composer?s lifetime and afterwards. Revisions already beganduring the first rehearsals and continued until the first performance. The composer and the librettist Cahusac finally used the Easter period in 1748 to work on those revisions; as well as structural changes and musical substitutions these included some substantial additions to vocal and instrumental movements. The version which was performed after Easter is more convincing both musically and dramatically. In contrast the revivals of 1761 and 1769 the first after Cahusac?s death the second after Rameau?s contained drastic cuts including the entire prologue. For the new volume in the ?Opera Omnia Rameau? the version from Easter 1748 has been chosen as the primary source. For performances a choice can be made between this and the original version; a series of insertions links all the passages with another.
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Dramma per musica in three acts-La Calisto one of Cavalli?s most frequently performed operas today was premiered in Venice in 1651 but didn?t achieve its first real breakthrough until the 20th century.The foundation for this success may be the rediscovery of the dramaturgic and musically masterful construction: Faustini interwove several mythological models; the love between the Nymph Kallisto and Jupiter and between Diana and the shepherd Endymion as well as Kallisto?s transformation into a bear and his emanation as a well-known constellation. Numerous amusing minor roles are included and Cavalli succeeded in combining the various storylines and characters to produce an effective musically cohesive whole.This first volume of the new Bärenreiter series of the works of Cavalli presents a critical edition of the musical text and libretto complete with an English translation and provides a comprehensive insight into the development of the genre in Italian opera life of the 17th century.Performance material available for hire.
272.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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