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Choral Unison (428)
Saxophone and Piano (427)
Chant (423)
Percussion (416)
Soprano voice, Piano (416)
2 Guitars (duet) (416)
Harmonica (414)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (409)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (398)
2 Flutes (duet) (388)
Medium voice, Piano (378)
Ensemble A Vent (368)
Children choir (359)
Musical Awakening (356)
Tuba and Piano (350)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (346)
Accordion ensemble (339)
Low voice, Piano (331)
Piano, Voice, Guitar tablature… (327)
String Trio: violin, viola, ce… (316)
Percussion, Piano (duet) (315)
Violin, Basso continuo (314)
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Bassoon (292)
Double bass, Piano (duet) (287)
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Voice, Guitar (281)
Petit Ensemble Contemporain (279)
Tuba (270)
Ensemble Instrumental Et Petit… (265)
Harpsichord (261)
Flute, Basso continuo (257)
CD (253)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (251)
Bb Instruments (249)
2 Clarinets (duet) (245)
Matériel D'Orchestre (244)
Percussion Ensemble (243)
DVD concert (234)
2 Cellos (duet) (233)
Violin, Cello (duet) (226)
Brass Quartet (222)
Livret (215)
Cello, Orchestra (214)
Treble (Alto) Recorder (212)
Piano Quartet: piano, violin, … (210)
Tenor voice, Piano (208)
Trio (208)
Musical dictation (206)
Baritone voice, Piano (200)
Timpani (195)
2 Saxophones (duet) (191)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (186)
Mezzo-Soprano voice, Piano (186)
Flute ensemble (185)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (181)
Piano Accompaniment (180)
Ensemble A 4 Parties (180)
Flûte Traversière, Clarinett… (172)
Eb Instruments (169)
Quintette (167)
2 Recorders (duet) (166)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (164)
Nursery rhyme (164)
Flute Quartet: 4 flutes (158)
Band Scores (154)
Snare drums (153)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (153)
Soprano voice, Orchestra (151)
Choral SSAATTBB (147)
4 Parties Mixtes (147)
Recorder Ensemble (147)
Recorder Quartet (146)
2 Violins and Basso (146)
Brass Quartet: 4 trombones (142)
2 Flutes, Piano (139)
Pocket, Study conductor (138)
5 Part Ensemble (137)
Harp, Flute (duet) (137)
Trompette ou Cornet, Trombone … (136)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (136)
Clarinet Ensemble (136)
4 Guitars (Quartet) (135)
Flute Trio: 3 flutes (135)
Flute, Orchestra (131)
:: (131)
Choral SSATB (129)
Dulcimer (129)
Tenor Saxophone and Piano (129)
Trio Avec Piano (126)
2 Violins, Piano (126)
Guitare et Musique de Chambre (125)
Pennywhistle (125)
Concert Band/Harmonie (125)
Organ, Trumpet (duet) (125)
Musique originale (124)
Concert band, Choral (123)
Big band (116)
Soprano voice (114)
Flûte Traversière, Violon Et… (114)
Partition de Poche (114)
Violoncello, Basso continuo (113)
4 Euphoniums (112)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (111)
Saxophone ensemble (111)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (111)
Violin, Viola (duet) (110)
Ensemble (106)
String Trio: 2 violins, cello (105)
Recorder, Piano (102)
Cornet and Piano (102)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (99)
Mélodie, Chant Et Piano (99)
Stationery (99)
Woodwind Quintet (99)
Quintette à vent (98)
3 Recorders (trio) (98)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (95)
3 Guitars (trio) (95)
ENS::Ensemble (95)
Etudes (94)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (93)
Guitar Ensemble (93)
Ensemble Mixte (93)
Euphonium, Piano (duet) (92)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (91)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (90)
Flexible Instrumentation (90)
Educatif (89)
Clavecin (89)
Saxhorn and Piano (87)
Accessoire (86)
Clarinet, Orchestra (86)
Symphonic Band (85)
Euphonium (85)
Trio à Cordes (84)
Children choir, Piano (84)
3 Clarinets (trio) (82)
Violin, Guitar (duet) (82)
Ensemble Instrumental (82)
Marimba (82)
Piccolo, Piano (82)
Bass Clef Instruments (81)
Ensemble à Cordes (81)
Voix et Orchestre (81)
Mezzo-Soprano voice (80)
2 Trumpets (duet) (79)
Choral CD (79)
Fanfare Band (77)
Quatuor (77)
Flute, Clarinet (duet) (76)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (76)
Cordes et Basse Continue (75)
Drum set and Piano (73)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (73)
Musique Légère (73)
Piano, Guitar (duet) (70)
Chant et Guitare (70)
Horn Ensemble (70)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (69)
Treble (Alto) Recorder, Piano (69)
Défilé et parade (68)
Book (68)
Percussions (67)
Travaux Pour Choeurs (66)
Guitare Electrique (65)
Mandoline, Cordes et Basse Con… (64)
Flute, Cello, Piano (trio) (64)
Dobro (64)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (64)
2 Cellos, Piano (64)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (64)
Horn and Orchestra (64)
Piano Quintet: piano, violin, … (64)
Low voice (63)
Quintette de Cuivres (63)
Vocal duet, Piano (63)
Drums-Marching band (63)
Edition Critique des oeuvres d… (63)
2 Violons, Violoncelle et Bass… (62)
Big Note Piano (62)
Musique de film et télévisio… (62)
Partition D'Orchestre (62)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (61)
Guitar, Orchestra (60)
Choeurs (60)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (60)
Hautbois, Clarinette et Basson… (59)
Vibraphone (59)
Saxophone Ténor et Piano (59)
High voice (58)
2 Trombones (duet) (58)
2 Tubas et Piano (58)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (58)
Batterie et Percussions (57)
Baritone voice (57)
Voice, Organ (56)
Livres (56)
1 Piano, 6 hands (56)
2 Euphoniums et Piano (55)
Cello, String Bass (duet) (55)
Tenor voice (55)
Réduction Piano (55)
2 Clarinets, Piano (55)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (54)
Recorder, Bass Continuo (54)
Trumpet, Orchestra (54)
Chorale (54)
Clavier ou Orgue Electronique (53)
Scores (53)
Bass Clarinet (53)
Voix et Piano Réduction (53)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (52)
Soli and Orchestra (52)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (52)
2 Violas (duet) (52)
Flûte Traversière, Cordes et… (51)
2 Trompettes, Cordes et Basse … (51)
Brass Quartet: 4 trumpets (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (50)
2 Violons, Alto Et Basse Conti… (50)
Livre Musical (50)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (50)
Xylophone (50)
Choral, Orchestra (50)
Cajon (50)
3 Cornets (49)
Electric bass, Drums (49)
Parties (49)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (48)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (48)
Variétés françaises (48)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (48)
Alto (Partie séparée) (48)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (48)
Oboe and Orchestra (48)
Voix Mixtes (47)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (47)
Soprano (47)
Choeur d'Enfants, Solistes, In… (47)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (47)
Cello Ensemble (47)
Chanson (47)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (46)
String Quartet : 4 violas (46)
Djembe (45)
Flûte Traversière, 2 Violons… (44)
Trompette, Trombone et Piano (44)
Marches militaires (44)
Quintette avec Piano (44)
Violon, Instruments à Cordes … (44)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (44)
Cello, Guitar (duet) (44)
3 Saxophones (trio) (44)
4 Parties Solo Et Orchestre (43)
Bass Trombone and Piano (43)
Flûte à Bec Soprano, Cordes … (43)
Trio A Cordes (43)
Violoncelle (Partie Séparée)… (43)
Voice and Orchestra (43)
Violon 3 (Partie Séparée) (43)
String Quintet: 2 violins, vio… (42)
Choeur SATB et Basse Continue (42)
5 Parties Mixtes (42)
Piano, Guitar (Chords) (42)
Voix et Instruments Divers (42)
Trombone or Euphonium (42)
Contrebasse (Partie séparée)… (41)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (41)
2 French horns (duet) (41)
Violin, Organ (41)
Conga (41)
Cornet (41)
String Quintet: 2 violins, vio… (41)
String quintet (40)
5 Voix (SSATB) Et Basse Contin… (40)
Bassoon, Orchestra (40)
Hautbois, Cordes et Basse Cont… (39)
A Cappella (39)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (39)
Saxhorn en Sib Basse Continue (39)
Petit Orchestre (39)
Flûte à Bec Alto, Cordes et … (38)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (38)
Oboe, Bassoon (duet) (38)
Batterie-Fanfare (38)
Trio De Cuivres (38)
Quintette à Cordes (38)
2 Recorders, Basso continuo (t… (38)
Lute (38)
Flute and String Quartet (37)
4 Violons, Cordes et Basse Con… (37)
Guitar, String Quartet (37)
Harpsichord and Strings (37)
Ensemble De Bois (37)
Orchestre à Cordes et Basse C… (37)
Trumpet ensemble (37)
Lyrics only (37)
Choeur SATTB et Basse Continue… (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (36)
3 Flûtes Traversières et Pia… (36)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (36)
Clarinette et Quatuor à Corde… (36)
Piano, Bass, Drums (trio) (36)
Orchestre (36)
2 Violons, Cordes Et Basse Con… (36)
Batterie Fanfare En Sib (36)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (35)
2 Trompettes (duo) (35)
2 French horns, Piano (35)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (35)
3 Trombones et Piano ou Orgue (34)
Chamber Music (34)
2 Saxophones, Piano (34)
Choral SSATTB (34)
Lap Steel Guitar (34)
Piccolo (34)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (34)
2 Saxophones Alto et Piano ou … (33)
4 Clarinettes et Piano ou Orgu… (33)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (33)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (33)
8 Voix (SATB et SATB) et Basse… (33)
6 Parties Mixtes (33)
Choeur de Femmes (33)
String Trio: 3 violins (33)
2 Flûtes Traversières, 2 Cor… (32)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (32)
Orchestre D'Harmonie avec Soli… (32)
2 Saxophones Ténor et Piano o… (32)
Saxophone Alto, Saxophone Tén… (32)
Pop music (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Cor en Fa (32)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (32)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (32)
Guitare Tablatures Flatpick et… (32)
Viola da Gamba (32)
DVD Opera and Ballets (32)
Choeur en 8 Parties (SATB-SATB… (32)
Viola, Cello (duet) (32)
Guitare Flatpick et Plectre (32)
3 Trombones (trio) (32)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et… (31)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (31)
2 Cors et Piano ou Orgue (31)
Choeur Mixte et Orchestre (31)
Saxophone Baryton (31)
Bugle (31)
Percussions Diverses (31)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgu… (30)
Clarinet, Guitar (duet) (30)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue… (30)
3 Clarinettes et Piano ou Orgu… (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Timbales (30)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (30)
Quatuor Variable (30)
Handbells (30)
Duos (30)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (30)
2 Violas, Piano (30)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (29)
Ensemble Divers (29)
Guitare ou Luth (29)
Choeur SATB/SATB, (Basse Conti… (29)
Soprano Saxophone and Piano (29)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou … (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Flûte Traversière Violon et … (28)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (28)
Alto, Cordes Et Basse Continue… (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
4 Cellos (28)
Piano et Orchestre (28)
Flûte Traversière, Hautbois,… (28)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (28)
Violoncelle ou Contrebasse (Pa… (28)
Instruments Acoustiques (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Snare drums, Piano (27)
Cello, Organ (27)
Viola and orchestra (27)
2 Flûtes Traversières Et Bas… (27)
Quatuor Avec Piano (26)
Violoncelle, Cordes et Basse C… (26)
2 Flûtes Traversières, Corde… (26)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (26)
Solistes STBar, Choeur SATB, 2… (26)
String Trio: 2 violins, viola (26)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (26)
2 Bassoons (duet) (26)
Oboe, Basso continuo (26)
Tambour (26)
Trombone ou Tuba (26)
2 Oboes, Piano (26)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (25)
Soprano ou Ténor et Piano (25)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (25)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (25)
3 Parties Similaires (25)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (25)
Sextuor (25)
Trompette et Concert Band ou H… (25)
Harp, Orchestra (25)
Trombone en Sib Basse Continue… (25)
Trompette Et Orchestre (25)
Trumpet, Trombone (duet) (25)
Hautbois et Basse Continue (25)
Voix, Flûte à Bec et Basse C… (25)
Trombone ensemble (25)
Medium Voice (25)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Trompette, Cor et Piano ou Org… (24)
Flûte, Violon, Alto et Violon… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Flûte à Bec F2, 2 Violons et… (24)
Quatuor à Cordes et Guitare (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
2 Cornets et Piano ou Orgue (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB… (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Tuba et Euphonium (24)
Ensemble de Cors (24)
Marches de concert (24)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (24)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons … (24)
Flûte Traversière, Clarinett… (24)
Clavier Electronique et Ligne … (24)
Saxhorn or Euphonium (24)
Choeur SA et Piano (23)
Orchestre Juniors (23)
2 Violons, Basse et Basse Cont… (23)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (23)
Libretto (23)
Ochestre à Cordes (23)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (23)
Choeur et Orchestre (23)
Edition Complète (23)
2 Violons, Alto, Violoncelle (23)
Organ, Piano (duet) (23)
3 Percussions (23)
2 Percussions (22)
Musique de chambre (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (22)
2 Cornets et Piano (22)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (22)
Violon, Instruments A Cordes E… (22)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (22)
Guitare Tablatures Electrique (22)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (22)
String quartet: 4 violins (22)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (22)
CD only (22)
Ondes Martenot (22)
2 Trombones, Piano (22)
String trio (22)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (22)
4 Tubas (22)
3 Trumpets (trio) (22)
Instruments Cuivre (22)
Ensemble divers instruments (21)
Violon, Alto et Basse Continue… (21)
Instruments A Vent, Cordes Et … (21)
2 Cornets et 2 Tubas (21)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Baritone Saxophone (21)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (21)
Solistes SS et Basse Continue (21)
Alto et Orchestre (21)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (21)
English horn, Piano (21)
Parties Séparées (21)
5 Voix SATTB (21)
Flûte Et Instruments Divers (21)
Mandolin, Piano (duet) (21)
2 Bassons et Piano (21)
5 Recorders (21)
Clavecin Et Instruments A Cord… (21)
Trombone Alto et Piano (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
2 Saxophones Ténor et Piano (21)
Mug (21)
2 Cors en Mib et Piano (21)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (21)
Choeur SSATB et Basse Continue… (21)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Par… (20)
4 Parties Mixtes, Instruments … (20)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 … (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) … (20)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (20)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (20)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (20)
2 Violons, Alto et Violoncelle… (20)
2 Violons, Alto, Basses et Cla… (20)
2 Parties Voix Aigues Et Piano… (20)
Viola da Gamba, Basso continuo… (20)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (20)
Clarinette et Orchestre (20)
Saxophone and Orchestra (20)
Choeur a Cappella (20)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (20)
2 Oboes (duet) (20)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (20)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (20)
Soprano Saxophone (20)
Double bass, Orchestra (20)
Trombone et Basse Continue (20)
Organ, Voice (20)
Violin, Horn and Piano (20)
2 Trombones Basse et Piano (20)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (20)
Organ and Brass Band (20)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (20)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (19)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, … (19)
Solistes s TB, Choeur SATB, Pi… (19)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (19)
Xylophone, Piano (19)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (19)
Cornet en Mib et Piano (19)
Clarinette, Violon et Piano (19)
Violon 2 (19)
Vocal duet (19)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (19)
Ensemble D'Altos (19)
Choeur SATB et Orchestre (19)
Voice, String Quartet (19)
Guitare (Fingerpick) (19)
Percussions et Piano (19)
Bagpipe (19)
Choeur Mixte et Basse Continue… (19)
Recorder, Guitar (duet) (19)
Concertina (19)
Violon 1 (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Alto… (18)
Choeur Mixte (SATB) (Choeur De… (18)
Orchestre: Choeur SSAA, 2 Flû… (18)
Brass Quartet: 4 horns (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (18)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (18)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (18)
Ensemble de Tubas ou Euphonium… (18)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (18)
Brass ensemble, Organ (18)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
String Trio: 3 cellos (18)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (18)
Flûte Traversière, Violon, A… (18)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (18)
Alto Et Basse Continue (18)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (18)
CD Harmonie (18)
DVD Show / Broadway (18)
Bongos (18)
Lecture Chantée/Formation De … (18)
Autoharp (18)
Soprano, Piano (18)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (18)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (18)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (18)
Vibraphone, Piano (18)
Fac-similé (18)
Harp and Piano (18)
Cor en Mib (18)
Reportage (18)
Solo S, 2 Flûtes Traversière… (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
Choeur divers (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur… (17)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (17)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (17)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
Voix et Ensemble Mixte (17)
Instruments miniatures (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (17)
Clarinette, Violon, Violoncell… (17)
Trio de Cordes (17)
Flûte Traversière Hautbois, … (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Co… (17)
Guitare Tablatures Classique e… (17)
Ensemble De Cuivres Et Timbale… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solo instrument and Organ (17)
Clarinet, Bassoon (duet) (17)
Recorder, Violin, Basso contin… (17)
Bodhran (17)
Accordion, String(s) (17)
Flute, Organ (duet) (17)
Flute, Violin, Violoncello and… (17)
Choeur SAM (17)
Trio de Vents (16)
2 Violons, Violoncelle et Orgu… (16)
Orchestre De Chambre (16)
2 Cornets (16)
Violon, Hautbois ou Violon) et… (16)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) (16)
2 Violons et Violoncelle ou 3 … (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 … (16)
Flûte Traversière et Quatuor… (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (16)
3 Instruments à vent (16)
Flûte Traversière, Violon, B… (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
2 Flutes, Basso continuo (16)
Orff-Instruments (16)
Choeur Mixte a Cappella (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Cor, 2 Violons et Basse Contin… (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (16)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Vo… (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (16)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (16)
Trombone, Organ (16)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Tromp… (16)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (16)
Conducteur et Poche (16)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Choeurs et Orchestre D'Harmoni… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Clavier ou Piano (16)
Bandoneon, Guitar (16)
4 Voix Mixtes (16)
Ukulélé Soprano (16)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (16)
Clarinette, Alto et Piano (16)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (16)
Tenor (16)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (16)
Diverses Formations (16)
Opéra Full Score (16)
Baryton et Orchestre (16)
Baritone Ukulele (16)
Opéra (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Choeur d'Enfants (15)
Solistes SA, Choeur SATB, 3 Tr… (15)
Soprano voice, Organ (15)
Basson, Cordes Et Basse Contin… (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (15)
Tuba en Do et Piano (15)
Choeur SSATB, 2 Violons et Bas… (15)
1 Ou Plusieurs Flûte(s) A Bec… (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violon… (15)
Flute, Viola and harp (15)
Flute, Violin (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Haut… (15)
Flügelhorn (15)
Solo Baryton, Choeur SATB/SATB… (15)
Voix Et Orff-Instruments (15)
Voix (Ou Récitant) Et Piano (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
2 Parties Voix Aigues (SA) (15)
Euphonium Ensemble (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Tout Instrument (15)
Plectrum Orchestra (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Voix (Ou Récitant) Et Instrum… (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Saxophone Alto et Concert Band… (15)
Flute and Strings Trio (15)
Guitare et Voix (15)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (15)
Instruments A Vent (15)
Saxophone en Mib et Piano (15)
Mélodies (15)
Septuor (15)
Choeur Mixte (SATB/SATB), Soli… (15)
Carte Postale (15)
Accordion and Orchestra (15)
2 Trompettes et 3 Trombones (15)
Flûte à Bec et Piano (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, FlÃ… (14)
2 Flûtes à Bec Alto et Basse… (14)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Viol… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Petit Choeur SSATTB, 2 Violons… (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
3 French horns (trio) (14)
Flûte Traversière Violon, Al… (14)
3 Ensembles Instrumentaux A 4 … (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
3 Violons et Basse Continue (14)
3 Violons, Basse Viol et Basse… (14)
Solistes et Choeur SATB/SATB, … (14)
Ensemble A 4 Parties et Piano … (14)
Trompette Solo, Orchestre à C… (14)
Voice, Clarinet, Piano (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Quintette Variable (14)
Musique classique (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (14)
Ensemble De Violons (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Orgue et Musique de Chambre (14)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB)… (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Bas… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse… (14)
Parties Instruments Divers (14)
2 Pianos, 8 hands (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
Violon, Basse de Viole et Bass… (14)
2 Harps (duet) (14)
Voix d'Hommes (14)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (14)
Combo (14)
Choeur D'Hommes Et Guitare (14)
OPERA::Op‚ra (14)
Bass Clarinet, Piano (14)
Piano Trio: mixed chamber inst… (14)
Trompette ou Cornet et Piano (14)
Guitare Tablatures Classique (14)
Clarinette, Viola and Piano (t… (14)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et … (14)
Solistes SATTBB, Choeur SATB/S… (13)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bass… (13)
Petit Choeur SSATB/SATB, (Cont… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Soprano, 4 Parties Mixtes 2 Tr… (13)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Bass… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
2 Violons, Violoncelle Obligat… (13)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Cho… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3… (13)
Saxophone Soprano (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (13)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (13)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (13)
Oboe, Organ (13)
Flûte Traversière, Hautbois … (13)
Children choir, Instruments (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 … (13)
Flute, Violin, Piano (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes S (SSAATB), Choeur SA… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (13)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornet… (13)
4 Percussions (13)
4 Parties Mixtes, 2 Trompettes… (13)
2 Parties Voix Aigües (SS) et… (13)
Cornet et Brass Band (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Choeur SATB, 3 Trompettes, Tim… (13)
Ocarina (13)
Septuor De Cuivres (13)
Guitare Acoustique (13)
Octuor (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (13)
Violon, Orchestre à Cordes et… (13)
Clarinette (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
Partie De Choeur (13)
Voix et Instruments (13)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (13)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (13)
Guitare Country (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (13)
Tenor Banjo (13)
Harpe Et Instruments Divers (13)
Trompette et 4 Clarinettes (12)
Petit Choeur SATB/SATB Contreb… (12)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (12)
Trompette en Sib (12)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Tr… (12)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (12)
2 Violons, Basson et Basse Con… (12)
2 Trompettes ou Cornets et Tub… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (12)
Alto, Cordes et Orgue ou Clave… (12)
2 Violons, 2 Altos et Basse Co… (12)
Petit Choeur SATB, Grand Choeu… (12)
Hautbois et Quatuor à Cordes (12)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbo… (12)
2 Double basses (duet) (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales,… (12)
5 Instruments à Cordes et Bas… (12)
Choeur De Chapelle, 4 Parties … (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Mélodie 1 Partie de Trompette… (12)
Choeur D'Enfants Avec Piano (O… (12)
Hautbois et 4 Clarinettes (12)
Flûte Traversière et 4 Clari… (12)
3 Hautbois, 2 Violons, Alto et… (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec So… (12)
2 Violons, Basse Continue et O… (12)
Flûte Traversière Hautbois, … (12)
Choeur SATB/SATB, 2 Orgues et … (12)
Hautbois, Violon et Basse Cont… (12)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) … (12)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (12)
Solistes TTB, Choeur TTB, 2 Ha… (12)
Flûte Traversière Cymbales e… (12)
Clarinette, Saxophone Alto et … (12)
Flûte Traversière ou Flûte … (12)
Solistes AT, Choeur SATB/SATB/… (12)
Solistes, Div. Instruments à … (12)
Trompette et Quatuor à Cordes… (12)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (12)
2 Violons, Trompette et Piano (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Clarinette et Orchestre à Cor… (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Fl… (12)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (12)
Baryton ou Tuba et Fanfare (12)
Ensemble de Cordes (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Solistes AT (ATBBB), Choeur SA… (12)
2 Petits Choeurs A 4 Voix Et B… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (12)
Accordéon et Quatuor à Corde… (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (12)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (12)
Basse Continue (12)
Petit Choeur SATB/SATB, Orgue … (12)
Flûte-Piccolo, Cordes et Bass… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (12)
Soliste, Choeur et Opéra Orch… (12)
Flûte à Bec Alto, Violon et … (12)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (12)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (12)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (12)
Voix Haute (12)
Violin, Viola and Orchestra (12)
Parties Instrumentales (12)
Tuba en Sib Basse Continue (12)
Cor ou Hautbois et Trompette, … (12)
3 Parties Voix Aigues (SSA) A … (12)
Solistes SA, Petit SSATB, 5 In… (12)
2 Flûtes A Bec Alto Et Basse … (12)
2 Violons, 2 Altos, Violoncell… (12)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (12)
Saxhorn en Sib (12)
Saxophone Alto et Ténor (12)
Ensemble Flexible (12)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (12)
2 Oboes, 2 Horns and 2 Bassoon… (12)
Soprano, Trompette, 2 Violons,… (12)
Instruments à Vent (12)
Trompette ou Cornet à Pistons… (12)
Marimba, Piano (duet) (12)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (12)
4 Voix (SATB) Sans Accompagnem… (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateu… (12)
2 Parties Voix Aigües (SA) et… (12)
Flute, Violoncello (12)
Bass Trombone (12)
Choral SSATBB (12)
Solistes SMSATB, Choeur SATB, … (12)
Vents (12)
Voix Moyenne(s) Et Orchestre (12)
Mezzo-Soprano et Orchestre (12)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (12)
Flûte Traversière Violon, Vi… (11)
Chant, Accords Et Piano (11)
Trombone et Orchestre (11)
Trompette, 2 Cors et Tuba (11)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (11)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
2 Violons et 2 Cornets (et Bas… (11)
3 Saxophones (Alto, Ténor) (11)
Orchestre à Cordes, Sextuor Å (11)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 3 Tro… (11)
Petit Choeur SMsAT, Grand Choe… (11)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cor… (11)
2 Hautbois, Basson, Cordes Et … (11)
Solistes:SATB-Choeur:SSAATTB-2… (11)
Solistes (S) TB, Choeur SATB, … (11)
Choeur De Femmes (SA) Avec Alt… (11)
Choeur SA (SAM) et Basse Conti… (11)
Solo SA, Flûte Traversière, … (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
Solo T et Orchestre (11)
Petit Choeur SSATB, 3 Trombone… (11)
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Details
La Métamorphose (LEVINAS MICHAEL)
Français
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir, orchestra
[Sheet music]
Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...
(+)
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à -dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. 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L'édition complète Richard Wagner présente toute la production du compositeur pour la première fois sous une forme fiable. Le chef d'orchestre Michael Balling, dans les premières années du 20ème siècle, a tenté de faire l'oeuvre de Wagner plus accessible pour la recherche et de la performance, mais la seule édition a atteint 10 volumes - certains avec de graves lacunes - et a été abandonnée après la mort de Balling 1925. Une autre tentative à une édition complète par Otto Strobel a été abandonné à des stades préliminaires.Cette troisième tentative à une édition complète sera le premier scientifique, édition critique, fondée sur une évaluation de toutes les matières de source accessibles et les dernières découvertes de la recherche Wagner grave. Comme l'édition est également destiné à la performance pratique, le texte musical a été maintenu libre d'insertions philologiques- ceux-ci sont énumérées dans les annexes de chaque volume dans le commentaire critique. De nombreux inédits, des oeuvres en partie - certains relativement inconnus - versions et variantes sont publiés ici pour la première fois. L'édition présente des textes authentiques pour les spécialistes de Wagner et des chercheurs et critique des matériaux à base de la scène. Contrairement à l'opinion largement répandue, même les oeuvres bien connues de Wagner ne sont pas nécessairement disponibles dans les éditions fiables. La genèse, l'histoire et les performances réalisés par Wagner lui-même sont largement documentés de façon à présenter une image aussi complète que possible des intentions de la composition de Wagner. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Michael Tippett: A Child Of Our Time: Double Choir: Vocal Score
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Schott
A Child Of Our Time is probably Tippett's most celebrated work. It began life in...
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A Child Of Our Time is probably Tippett's most celebrated work. It began life in 1938 when Tippett was searching for an appropriate subject for a full-scale oratorio which would be modelled on Handel's Messiah and Bach's Passions. With the Second World War and particularly the news of Kristallnacht in Nazi Germany the idea for A Child Of Our Time was born. He enriched the work with Negro spirituals the perfect modern equivalent to Bach's chorales. The result is an exultant assertion of compassion and brotherhood against all divisions of race or religion. This is the Vocal Score with Piano reduction.
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Wolfgang Amadeus Mozart: Missa In C Major K.257: SATB: Vocal Score
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Barenreiter
Credomesse (C)-This Mozart Mass (together with BA 7521 - BA 7522) have been arra...
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Credomesse (C)-This Mozart Mass (together with BA 7521 - BA 7522) have been arranged for solo voices chorus and organ from the Urtext of the ?New Mozart Edition? thereby making them accessible in all their beauty to choruses and church choirs with limited financial means at their disposal.Martin Focke has based the ?concertante? organ parts on the orchestral writing doing full justice to the timbre of the original. The solo parts and choruses of course leave the Urtext of the ?New Mozart Edition? entirely untouched.The name ?Credo Mass? is taken from the acclamations of ?Credo? that constantly interrupt the like-named movement. Dating from the end of 1776 this Mass isremarkable for its density of invention within the narrowest of confines. Further its instrumental accompaniment has an almost chamber-music quality that emerges time and again into almost symphonic proportions. Our arrangement successfully patterns the idiosyncrasies of the orchestral writing.The solo and choral writing leaves the Urtext of the ?New Mozart Edition? entirely untouched.Self-contained version with organ instead of orchestra.Straightforward and easy-to-play organ part.Ideal for church services and concert performances.
16.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Symphonie 2 "Ressurection" (MAHLER GUSTAV)
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[Study Score / Miniature]
Universal Edition
Par MAHLER GUSTAV. Over the years, the need for a new edition of Mahler's Sympho...
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Par MAHLER GUSTAV. Over the years, the need for a new edition of Mahler's Symphony No. 2 became apparent for several reasons. First, many new sources for this work have become accessible since 1970, when Erwin Ratz completed the first critical edition of this symphony, the most significant being Mahler's personal reference score in which he recorded changes to be made (his last entries were made in September 1910). The second reason was the significant strengthening of the editorial standards of the critical edition in recent years. The music is now computer-generated. Previously, changes to the score could be made only by retouching the film of old engravings. Computerization also ensures a concurrence between the score and performance materials. Editorially, the new edition benefits from expanded texts that describe and assess the source materials, document and explain the editors' decisions and provide detailed information on the work's origin, the history of the published scores, performance practices, etc. Over the past five years, Renare Stark-Voit and Gilbert Kaplan, editors of the new edition of Symphony No. 2, have identified, evaluated and analyzed every significant source, and as a result of their work a substantial number of errors has been corrected./ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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The Dream Of Gerontius (ELGAR EDWARD)
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Carus Verlag
Op. 38. Par ELGAR EDWARD. This is the best of me, wrote Edward Elgar after the f...
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Op. 38. Par ELGAR EDWARD. This is the best of me, wrote Edward Elgar after the final measure of his Dream of Gerontius. Premiered in 1900, in Great Britain the work has long been a standard work in the repertoire of large oratorio choirs. Elgar?s moving, poetic setting of the eponymous poem by Cardinal John Henry Newman is about a dying man and his journey beyond death to God. Before the eyes of the listeners, a musical image of the soul is created which flies past mocking demons to God with its protecting angel at its side, is allowed to look at him briefly, then faces the purgatorial fire of salvation confident and comforted. The work is a real rarity in the history of oratorio, and for large choirs it is a thrilling alternative to the established repertoire of Requiem settings. Its popularity is thanks to the suggestive, often sensuous power of the music, the great choral scenes of the demons and the Angel, and the three impressive solo parts. All previous editions were reprints based on the historic first printed materials, which are inconsistent. By contrast, Carus has produced a modern, newly-engraved edition, compatible in all sections, which takes all the sources into consideration and evaluates the autograph manuscript in detail. For this edition the complete orchestral material is available on sale, and the vocal score and full score contain both English and German singing texts. The full score is also available digitally. / Date parution : 2022-05-31/ Répertoire / Solistes, Ch?ur SATB et Orchestre
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Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...
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Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio?), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition?.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition?- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Orchestre
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Georg Friedrich Händel: Dettinger Te Deum - HWV 283: Mixed Choir: Part
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HWV 283-Handel's Dettinger Te Deum was composed to celebrate England’s vi...
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HWV 283-Handel's Dettinger Te Deum was composed to celebrate England’s victory over the French at the Battle of Dettingen. This is Handel’s last and most successful setting of the Te Deum and reveals a deep understanding of the English church music tradition.The sound impact of this broadly conceived work is governed by the choirs in an almost theatrical exegesis of the text. Particularly striking are several borrowings from the Messiah which Handel had just completed.This Barenreiter Urtext edition has been edited by the Baroque specialist Amanda Babington and is based on the Urtext from the Halle HandelEdition.First Urtext editionIncludes a Foreword (Eng/Ger)Straight-forward well-presented Piano reduction (Eng)Full score and performance material (BA10706) and vocal score (BA10706-90) available for sale
17.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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45.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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6.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Gioachino Rossini: Petite Messe Solennelle: Mixed Choir: Vocal Score
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The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He com...
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The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He composed it between 1863 and 1864 at the age of 71 as a commission for Countess Louise Pillet-Will for the consecration of her private chapel where the work received its first performance in March 1864. Together with the ?Stabat mater? the mass is one of the composer?s most important sacred works.The unusual instrumentation with two Pianos and Harmonium is entirely in keeping with the Neapolitan Keyboard tradition of the 18th century which was cultivated in France in Rossini?s day. It forms a distinct contrast to the style of large-scale sacred compositionsas written by for example Liszt and Bruckner. Rossini explained that he wrote the later Orchestral version of the work dating from 1867 out of concern that if he did not do this other composers might orchestrate the mass too heavily in later arrangements.The Piano reduction by Andreas Köhs is extremely idiomatic and largely preserves the charming character of the unusual instrumentation.- Based on the Urtext of the series ?Works of Gioachino Rossini?.- Foreword in two languages (Eng/Ger).- With a separate Harmonium part and one part for Pianos I and II.
16.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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21.75 GBP - Sold by Musicroom UK
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Cette partition DIMOTIKA PARTIES DE Choeur de Markeas Alexandros a été éditée par les éditions Billaudot. La référence de cette partition de musique est GB7349. Cette oeuvre d'une durée de 00:25:00 est idéale pour les musiciens pratiquant Chant/Vocal/Choeur. Après quelques heures de pratique, cette partition n'aura plus de secret pour vous. / Voix Solistes Et Ensemble (Ou Orchestre) / Partition
20.60 EUR - Sold by LMI-partitions
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Georg Friedrich Händel: Alessandro: Mixed Choir: Score
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Oratorio in three parts-In quite characteristic fashion for the times Handel&rs...
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Oratorio in three parts-In quite characteristic fashion for the times Handel’s opera “Alessandro” looks at various episodes in the life and rule of Alexander the Great (356 323 BC). This legendary warrior and military commander conquered large parts of the world before meeting an untimely end at the age of 32. A central conflict in Handel’s opera is Alessandro being in love with two women Lisaura and Rossane who compete for his favour. In addition his claim to be of divine parentage is underlined occasioning him to demand the subservience of his followers which meets with vigorous disapproval.Handel composed “Alessandro” for the Royal Academyof Music to a libretto by Paolo Antonio Rolli in the 1725/26 season. The work was premiered at the King’s Theatre in London on 5 May 1726. “Alessandro” was the first of five operas for the Royal Academy operas which saw Handel compose for three of the most famous singers of his time: Francesco Bernardi (called Senesino) Francesca Cuzzoni and Faustina Bordoni.Ortensio Mauro’s libretto “La superbia d’Alessandro ” which was performed for the first time in Hanover in 1690 in a musical setting by Agostino Steffani and staged again in the city the following year under the title “Il zelo di Leonato” but with numerous alterations served as the source text for Handel’s “Alessandro”. One of the main aspects Rolli had to consider when preparing the libretto for the London performances was to keep the roles of the famous singers of the Royal Academy well balanced yet at the same time to engineer a musical contest between the prima donnas Cuzzoni and Bordoni (Lisaura and Rossane) as well. From a business point of view it made good sense for such rivalry would surely increase public interest in the opera.It is no longer possible to ascertain which changes Handel made during the following performance series of the 1727/28 season. For the performance series of 1732/33 Handel made substantial revisions to the opera: six numbers were deleted in their entirety the finale in part as well and the recitatives were made much shorter with the parts of Cleone and Leonato omitted
233.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Georg Friedrich Händel: Let God Arise HWV 256b Chapel Royal Anthem: Mixed Choir:
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Anthems for the Chapel RoyalO sing unto the Lord a new song HWV 249a for Soloist...
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Anthems for the Chapel RoyalO sing unto the Lord a new song HWV 249a for Soloists (AB) Chorus (SATB) Flute 2 Oboes 2 Trumpets Strings Continuo BA 4263I will magnify thee HWV 250b for Soloists (SATB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4264As pants the hart HWV 251e for Soloists (SAATBB) Chorus (SAATB) 2 Oboes Strings Continuo BA 4265Let God Arise HWV 256b for Soloists (AB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4266Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel Royal. ?As pants the hart? his fifth setting of this Psalm text waswritten in March 1738 for performance at a benefit concert for the King?s Theatre in the Haymarket.Until just before Handel?s first visit to England the only instrument permitted to accompany the service in the Chapel Royal was the organ. These four works with their orchestral accompaniments thus represent something akin to a new genre in English church music.The four anthems are presented in clearly laid out vocal scores with straightforward piano reductions based on the Urtext from the Halle Handel Edition. Their enticingly varied and self-sufficient orchestral writing provides a suitable framework for the festive chorus and equally festive solo numbers. Today they sound as splendid as ever!The full scores and vocal scores also contain a German translation along with the original English text.
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