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Violin and Piano (1237)
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Flute and Piano (1142)
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Clarinet (1032)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (1015)
Drums (951)
Trumpet (904)
Choral 2-part (790)
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Clarinet and Piano (662)
Cello (638)
Alto Saxophone (578)
Saxophone (577)
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1 Piano, 4 hands (458)
Music Theory (450)
Soli, Mixted choir and accompa… (434)
Cello, Piano (431)
Trumpet, Piano (418)
Accordion (380)
Choral (377)
Bassoon, Piano (duet) (373)
Alto Saxophone and Piano (352)
Lyrics and Chords (347)
Viola (328)
Chamber Orchestra (320)
French horn (314)
All Instruments (313)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (311)
Opera (309)
Recorder (305)
Double Bass (299)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (299)
Choral TTBB (294)
Double bass, Piano (duet) (278)
Guitare (271)
Trombone and Piano (270)
Bassoon (260)
Piano Trio: piano, violin, cel… (260)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (259)
Tenor Saxophone (254)
Harp (251)
Mandolin (238)
Musical Awakening (233)
Oboe (233)
Children choir (231)
Oboe, Piano (duet) (222)
C Instruments (219)
Jazz Ensemble (203)
CD (202)
Viola, Piano (193)
Brass Quartet (192)
Banjo (189)
French Horn and Piano (184)
Harmonica (178)
Percussion (171)
Choral SSAA (171)
:: (166)
Low voice, Piano (163)
Biography (159)
Flute and Guitar (156)
2 Guitars (duet) (155)
2 Violins (duet) (153)
High voice, Piano (142)
Brass Quartet: 4 trombones (139)
Choral Unison (139)
Bb Instruments (135)
Tuba (128)
Conducteur (126)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (122)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (117)
Descant (Soprano) Recorder (114)
String Trio: violin, viola, ce… (112)
Chant (109)
2 Flutes (duet) (109)
Piano and Orchestra (108)
Piano, Voice, Guitar tablature… (106)
Wind ensemble (106)
Soprano voice, Piano (103)
Saxophone and Piano (101)
2 Clarinets (duet) (100)
Accordion ensemble (97)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (96)
Medium voice, Piano (95)
Dulcimer (95)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (93)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (92)
Piano Accompaniment (90)
2 Saxophones (duet) (86)
Accessoire (84)
Baritone voice, Piano (81)
Tuba and Piano (79)
2 Pianos, 4 hands (79)
Mélodie, Chant Et Piano (79)
School Ensemble (79)
Eb Instruments (74)
2 Cellos (duet) (74)
Percussion Ensemble (73)
4 Tubas (72)
Tenor voice, Piano (71)
Concert Band/Harmonie (69)
Harpsichord (69)
Voice, Guitar (68)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (64)
Piano Quartet: piano, violin, … (63)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (62)
Orchestra, Violin (62)
DVD concert (61)
Mezzo-Soprano voice, Piano (59)
Snare drums (59)
Educatif (58)
Soprano voice (58)
Treble (Alto) Recorder (57)
Pennywhistle (57)
Violin, Cello (duet) (57)
Recorder Ensemble (57)
Flute Quartet: 4 flutes (56)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (54)
Tenor Saxophone and Piano (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Brass Quartet: 4 trumpets (52)
Clarinet Ensemble (51)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (51)
Band Scores (50)
Percussion, Piano (duet) (50)
Flute Trio: 3 flutes (50)
Ensemble Instrumental et Petit… (49)
2 Recorders (duet) (48)
Bass Clef Instruments (48)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (48)
Choeur d'Enfants, Solistes, In… (48)
Fanfare Band (46)
Musical dictation (46)
2 Violas (duet) (46)
Bass Clarinet (46)
Violin, Viola (duet) (45)
Flûte Traversière, Hautbois,… (45)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
Flûte Traversière, Instrumen… (44)
Bass Clarinet, Piano (44)
4 Guitars (Quartet) (43)
Piano Quintet: piano, violin, … (43)
Stationery (42)
Recorder, Piano (42)
Children choir, Piano (42)
Flute, Basso continuo (41)
Ensemble (41)
Hautbois, Clarinette et Basson… (40)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (40)
Partition de Poche (40)
String Quartet : 4 violas (39)
Big band (39)
Euphonium (39)
Chamber Music (37)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (37)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (36)
Violin, Basso continuo (36)
Cello, Orchestra (35)
Vocal duet, Piano (35)
Choral SSAATTBB (35)
Guitare Electrique (35)
Marimba (35)
Livre Musical (34)
Trio (34)
Electric bass, Drums (34)
Concert band, Choral (33)
Dobro (33)
Ensemble A Vent (33)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (33)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (33)
Voix Mixtes (33)
Flûte Traversière, Hautbois,… (32)
Flute, Orchestra (32)
Recorder Quartet (32)
Chorale (32)
Tenor voice (31)
Euphonium, Piano (duet) (31)
Choral CD (31)
2 Bassoons (duet) (31)
2 Trumpets (duet) (31)
Piano, Guitar (Chords) (31)
Low voice (30)
Matériel D'Orchestre (30)
Flute ensemble (29)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Voice and Orchestra (28)
Flexible Instrumentation (28)
3 Clarinets (trio) (28)
Travaux Pour Choeurs (28)
Violin, Guitar (duet) (28)
Bass Trombone and Piano (27)
Choral SSATB (26)
Djembe (26)
Mezzo-Soprano voice (26)
3 Guitars (trio) (26)
Saxophone ensemble (26)
3 Recorders (trio) (26)
Nursery rhyme (26)
3 Tubas (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (25)
ENS::Ensemble (25)
Trio avec Piano (25)
Scores (25)
Flute, Cello, Piano (trio) (25)
Baritone voice (25)
Lute (25)
Timpani (25)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timb… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (24)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Trio à Cordes (24)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (24)
Oboe, Bassoon (duet) (24)
Livres (24)
Harp, Flute (duet) (24)
Brass Quartet: 4 horns (23)
String Trio: 3 violins (23)
Percussions (23)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (22)
String Trio: 2 violins, cello (22)
Cornet and Piano (22)
Lap Steel Guitar (22)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (22)
2 Hautbois, Cor Anglais et Bas… (21)
Euphonium Ensemble (21)
String Quintet: 2 violins, vio… (21)
3 Trombones et Trombone Basse (21)
Saxhorn or Euphonium (21)
Piano, Guitar (duet) (21)
Saxhorn en Sib Basse Continue (21)
Brass Trio (21)
3 Bassons (21)
Quintette avec Piano (21)
Quintette (21)
Symphonic Band (21)
2 Violas, Piano (21)
Trompette en Do ou et Trompett… (21)
Flûte Traversière, 2 Violons… (20)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (20)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
Clavier Electronique et Ligne … (20)
Horn Ensemble (20)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (20)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (20)
Saxophone Ténor et Piano (20)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (19)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (19)
Saxhorn and Piano (19)
Musique Légère (18)
Piccolo, Piano (18)
2 Violins, Piano (18)
Choral, Orchestra (18)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (17)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (17)
Autoharp (17)
Trombone or Euphonium (17)
Brass Et Choeur (17)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (17)
Flute, Clarinet (duet) (17)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Clavecin Et Instruments A Cord… (17)
Cajon (17)
Trumpet, Orchestra (17)
Guitar Ensemble (17)
Quatuor à vent (16)
Vibraphone (16)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (16)
Bagpipe (16)
3 Clarinettes et Clarinette Ba… (16)
Soli and Orchestra (16)
2 Trombones (duet) (16)
String Trio: 2 violins, viola (16)
Violoncello, Basso continuo (16)
Mug (16)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (16)
Cello, String Bass (duet) (16)
Woodwind Quintet (16)
Conga (16)
Clavecin (16)
Flûte Traversière, Hautbois,… (15)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Piccolo (15)
Base Musicale (15)
Quatuor (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
2 French horns (duet) (15)
Solo instrument and Organ (15)
Ensemble Mixte (15)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (15)
Big Note Piano (14)
Quatuor de Cuivres, Orgue et V… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
3 Violons, Basse Viol et Basse… (14)
Flûte, Hautbois, Clarinette e… (14)
Libretto (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Choeur SSATB et Basse Continue… (14)
Cornet et Brass Band (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Treble (Alto) Recorder, Piano (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
Livret (14)
High voice (14)
Batterie Fanfare En Sib (14)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (13)
2 Violins and Basso (13)
English horn, Piano (13)
Children choir, Instruments (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 … (13)
Voix Mixtes SAB et Piano (13)
Quintette de Cuivres (13)
Brass ensemble, Percussion (13)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (13)
2 Flutes, Piano (13)
3 Saxophones (trio) (13)
Trombone Basse (13)
Clarinette en Sib et Clarinett… (13)
Percussions Diverses (13)
Batterie et Percussions (13)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (12)
String trio (12)
Baryton (12)
Bass Trombone (12)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (12)
Flûte Traversière, Violon, B… (12)
5 Instruments à Cordes et Bas… (12)
2 Violons, 2 Violes, Violoncel… (12)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Saxhorn en Sib (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Fl… (12)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (12)
Tout Instrument (12)
Medium Voice (12)
Soprano voice, Orchestra (12)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (12)
Trumpet, Trombone (duet) (12)
Flûte Traversière, Violon et… (12)
Baryton ou Tuba et Fanfare (12)
2 Oboes, 2 Horns and 2 Bassoon… (12)
1 Piano, 6 hands (12)
Brass ensemble, Organ (12)
Parties Orchestrales (12)
Viola da Gamba (12)
Flûte Traversière, Clarinett… (12)
Flûte à Bec et Piano (12)
String Quintet: 2 violins, vio… (12)
Flûte Traversière, Violon Et… (12)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (12)
ENS::Ensemble d'cole (12)
Solistes, Div. Instruments à … (11)
Voice, String Quartet (11)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
Oboe and Orchestra (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (11)
Sextuor (11)
Organ, Trumpet (duet) (11)
SATBasse (2 Grands Choeurs Mix… (11)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (11)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (11)
Soprano Saxophone and Piano (11)
Flute, Clarinet and Bassoon. (11)
Harpsichord and Strings (11)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (11)
Clarinet, Orchestra (11)
String quintet (10)
Cello, Organ (10)
Solistes (STB), Choeur Mixte (… (10)
Bugle (10)
Trombone Solo (10)
Bassoon, Violoncello (10)
Reportage (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 4 F… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (10)
Cor en Fa (10)
Organ, Piano (duet) (10)
Etudes (10)
Trompette et Concert Band ou H… (10)
Harmonie (10)
Bongos (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Solistes, Choeur d'Enfants SSA… (10)
Quatuor de Cuivres et Choeur (10)
Pocket, Study conductor (10)
Chant et Guitare (10)
Flute, Violin, Piano (10)
Clavier Ou Orgue Electronique (10)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (10)
Book (10)
Lyrics only (10)
Instruments Acoustiques (10)
Guitare et Voix (10)
2 Double basses (duet) (10)
Ensemble à Cordes (10)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB… (9)
Baryton ou Tuba Basse Continue… (9)
Solo T, Choeur SATB, Hautbois,… (9)
Flügelhorn (9)
2 Violons Solo, 2 Violons, Alt… (9)
Basson, Violon, Alto Et Violon… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
2 Euphoniums et 2 Tubas (9)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (9)
Choeur SATB/SATB, 2 Hautbois (… (9)
Organ and Brass Quartet (9)
SATB, 4 Parties Mixtes et Inst… (9)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (9)
2 Clarinets, Bassoon (9)
Clarinette, Violon, Violoncell… (9)
Tuba en Do et Piano (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Flute, Viola and harp (9)
Flûte-Piccolo, Cordes et Bass… (9)
Horn and Orchestra (9)
Cornet (9)
5 A 9 Instruments A Vent (9)
Trombone en Sib Basse Continue… (9)
Quintette à Cordes (9)
Soprano Saxophone (9)
Cello Ensemble (9)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (9)
6 Trombones 2 Trombone Basses (9)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (9)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (9)
3 Trumpets (trio) (9)
4 Bassons (9)
Trumpet ensemble (9)
Recorder, Bass Continuo (9)
Saxophone Soprano ou Ténor et… (9)
Viola, Organ (9)
Diverses Formations (9)
2 Clarinettes Sib, Cor en Fa 1… (8)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
4 Parties Mixtes, Instruments … (8)
8 Trombones (8)
Choeur SATB/SATB, (Instruments… (8)
Quatuor de Cuivres et Orchestr… (8)
Flûte Traversière Hautbois, … (8)
Petite Clarinette Mib 5 Clarin… (8)
Solistes SS, 2 Altos, 2 Violon… (8)
Flûte Traversière et 4 Clari… (8)
Clarinette en Sib 1 Clarinette… (8)
Guitare Tablatures Classique (8)
Hautbois, Violon et Basse Cont… (8)
Batterie Solo (8)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (8)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (8)
Hautbois Et Cordes (8)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (8)
Flûte Traversière, 2 Violons… (8)
Solo A, Timbales, Percussions … (8)
Instruments en Clé de Fa (8)
Piano, Bass, Drums (trio) (8)
3 Violons et Violoncelle (8)
Hautbois et 4 Clarinettes (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
Trompette et Quatuor à Cordes… (8)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chor… (8)
Solistes SSA, Choeur SATB, 2 F… (8)
Quatuor A Cordes Et Basse Cont… (8)
Hautbois, 2 Violons et Basse C… (8)
Clarinette, Basson et Piano (8)
2 Oboes (duet) (8)
Soprano, Alto, Cordes et Basse… (8)
Duos (8)
Pop music (8)
Clarinet, Bassoon (duet) (8)
Bassoon, Orchestra (8)
Instruments à Cordes et Clave… (8)
Balalaika (8)
Violon, Instruments à Cordes … (8)
Music movie (8)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (8)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (8)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (8)
Trombone Ou Tuba (8)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (8)
Musique De Chambre, Voix Et Ba… (8)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (8)
Saxophone Alto et Concert Band… (8)
Trompette Solo (8)
Flûte Traversière, Hautbois … (8)
Viola and orchestra (8)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (8)
Vibraphone, Piano (8)
Guitare Tablatures Classique e… (8)
4 Cellos (8)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (8)
Carte Postale (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (7)
Flûte Traversière Clarinette… (7)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (7)
Piano, Percussion et Harpe (7)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (7)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (7)
Flûte Traversière, Hautbois … (7)
Choeur d'Enfants, 9 Solistes, … (7)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (7)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (7)
Solo S, 2 Violons, Viole de Ga… (7)
6 Instruments A Cordes (Ou A V… (7)
Clarinette, Violon et Piano (7)
Solistes TT, 2 Violons, 2 Alto… (7)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
2 Clarinets, Piano (7)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre … (7)
Piano, Oboe and Bassoon (7)
Hautbois, Cor Anglais et Basso… (7)
Solo S, Choeur d'Enfants SSA, … (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (7)
Violoncelle, Alto et Violon (7)
Soli (SATB), Chor (SATB/SATB) … (7)
Flûte, Clarinette, Piano, Vio… (7)
Basse (2 Basses) Et Piano (7)
Soprano, Piano (7)
Violon 2 (7)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (7)
Baritone Saxophone (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (7)
Cor en Mib (7)
Hautbois, Basson et Orchestre (7)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (7)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (7)
Choeur Mixte (SATB) Et Instrum… (7)
Choeur d'Enfants, Piano, Tromb… (7)
Handbells (7)
Arts de la table (7)
Guitare acoustique (7)
Clarinet, Trumpet (duet) (7)
Guitare Classique et Fingerpic… (7)
Trompette en Sib (7)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (7)
Horn and String Quartet (Quint… (7)
2 Flutes, Basso continuo (7)
Cello, Guitar (duet) (7)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (7)
Flute, Violin, Violoncello and… (7)
Ensemble Instrumental (7)
Quatuor Variable (7)
Tenor Banjo (7)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (7)
3 Trombones (trio) (7)
Solo Ms, Flûte à Bec F1, 2 V… (6)
Test d'Ecoute (6)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (6)
Mallet Percussions (6)
Choeur d'Enfants et Ensemble (6)
5 Cordes Ou 5 Flûtes A Bec (S… (6)
3 Trombones et Fanfare (6)
Clarinette en Sib Solo (6)
Solo S (T), Solo Ms (A ou Bar)… (6)
Orchester (6)
Cello, Doublebass, Piano (trio… (6)
Concertina (6)
Choeur d'Enfants, Solistes, R… (6)
Saxophone Baryton (6)
Soli (SATB), Gemischter Chor (… (6)
Guitar, Flute, Clarinet (6)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (6)
Dictées musicales (6)
Soli (SSTB) Et Orchestre Choeu… (6)
Concert Band et Solistes (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, Pa… (6)
Flûte à Bec F1, 2 Violons et… (6)
Saxophone Alto Solo (6)
Saxhorn ou Euphonium et Piano (6)
Trombone, Organ (6)
DVD Show / Broadway (6)
Violin ensemble (6)
4 Euphoniums ou Saxhorns et Ba… (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (6)
Ballets Sans Chant (6)
Baryton ou Tuba, Cor et Fanfar… (6)
Solistes SS, Choeur SATB, 2 Vi… (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB… (6)
Viola, Cello (duet) (6)
Flute, Violoncello (6)
Brass Octet (6)
Guitar and String Quintet (6)
Hautbois et Basse Continue (6)
2 Flûtes A Bec Alto, Hautbois… (6)
2 Saxophones et Fanfare (6)
SCORE::Score (6)
Tuba en Sib Basse Continue (6)
4 Flûtes A Bec Alto (Violon) … (6)
Tuba ou Basson et Basse Contin… (6)
Tuba et Brass Band (6)
Vocal duet (6)
Basson ou Trombone ou Baryton (6)
Petit Choeur SATB et Choeur SA… (6)
Clarinette, Viola and Piano (t… (6)
Saxophone, Clarinet (duet) (6)
T-shirt (6)
Brass Sextet, 3 Trompettes, Co… (6)
Trombone et Brass Band (6)
Oboe, Basso continuo (6)
Trombone en Clé de Sol (6)
Gemischter Chor (SATB/CantoATB… (6)
Guitare (Fingerpick) (6)
Trombone, Tuba (duet) (6)
Saxophone and Orchestra (6)
Saxhorn et Piano (6)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (6)
Choeurs A 2 Voix De Femmes (6)
Voix Et Orchestre (6)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (6)
2 Tubas (duet) (6)
Fac-similé (6)
Bodhran (6)
3 Clarinettes en Sib, Clarinet… (6)
Percussions et Concert Band ou… (6)
Batterie Fanfare En Mib (6)
Voice, Organ (6)
Cor en Fa Solo (6)
Guitare Country (5)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (5)
4 Cors en Fa (5)
Flûte A Bec Alto, Instruments… (5)
Hautbois Solo (5)
Violon, Hautbois et Orchestre (5)
Choeurs Pour Noël A 4 Voix Eg… (5)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
Trompette, Trombone et Basse C… (5)
4 Instruments A Cordes (2 Viol… (5)
2 Instruments Solo (Flûte Tra… (5)
Clarinette Basse et Quatuor à… (5)
2 Flûtes Traversières, Instr… (5)
Ensemble De Cuivres Et Voix (5)
2 Pianos, 8 hands (5)
Voice Soprano, Cello (5)
Solistes, Div. Instruments à … (5)
3 Instruments A Cordes Ou A Ve… (5)
Violon 1 (5)
Basse et Piano (5)
Choeur d'Enfants à 1 à 2 Par… (5)
Musical (5)
3 Percussions (5)
2 Trompettes Et Basse Continue… (5)
Clarinette (Clarinette De Bass… (5)
Solo à (S ou T), Choeur SATB,… (5)
Voix Basse(s) Et Piano (5)
Flûte A Bec Soprano (Flûte T… (5)
Choeur SS (SA), 2 Violons et B… (5)
Clavecin, 2 Flûtes A Bec Et I… (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (5)
Instruments à Vent (5)
Littérature Musicale (5)
Solistes SA (TBar), Choeur SS … (5)
2 Flûtes Traversières, Instr… (5)
Basse (5)
Hautbois, Basson et Piano (5)
Voix D'Enfants A Cappella (5)
Soli (SATB), Chor (SATB) und O… (5)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (5)
Choeur Mixte a Cappella (5)
Danses Folkloriques Etrangère… (5)
Clavier (5)
2 Clarinettes et Basson (5)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
Entraînement Auditif (5)
Flûte Traversière, Violon, A… (5)
Opéra Full Score (5)
Cor en Mib et Brass Band (5)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 … (5)
Solistes SA, Choeur SA (SAB), … (5)
Bass Flute (5)
High Voice, Piano Accompanimen… (5)
Violin, Horn and Piano (5)
CHAM::Musique De Chambre (5)
Trombone en Clé de Fa (5)
Ocarina (5)
Hautbois, Clarinette, 4 Violon… (5)
Accordion, Piano (5)
Guitare Fingerpicking (5)
Instruments A Vent (5)
4 Bassoons (5)
Violon, Guitare et Accordéon (5)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
Trombone en Sib (5)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (5)
Ukulele Ensemble (5)
2 Oboes, Piano (5)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (5)
Trombone ensemble (5)
Flûte Traversière Et Hautboi… (5)
Guitare Tablatures Electrique (5)
Flûte traversière (5)
Zither (5)
Fiddle (5)
4 Instruments à Vent (5)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (5)
String Trio: 3 cellos (5)
Flûte Traversière, 2 Clarine… (5)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Bas… (5)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Clarinet, Guitar (duet) (4)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (4)
Hautbois, Violon, Cor et Basse… (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Flûtes Traversières et Clari… (4)
Violon Ou Flûte, Violoncelle … (4)
3 Flûtes à Bec Alto (Hautboi… (4)
2 Oboes, 2 Bassoons (4)
Trompette, Basson et Basse Con… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Trompe de Chasse Solo (4)
Trompette, 3 Trombones et Bass… (4)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (4)
Bass Saxhorn (4)
Flûte et Mandoline (4)
4 Cors ou Octuor de Cors (avec… (4)
String Quartet (4)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (4)
5 Instruments A Cordes Et Bass… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
Manuels/ DVD Technique (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
6 Clarinettes, 4 Saxophones, B… (4)
Ensemble de Vents (4)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (4)
Basson, Cor et Piano (4)
Clarinette, Violoncelle, Percu… (4)
Violon, Viole de Gambe (Alto) … (4)
Violon 1 Alto 1 Violoncelle (4)
4 ou 8 Hautbois (avec 4 partie… (4)
2 Flûtes Traversières et Bas… (4)
Solistes, Choeur d'Enfants à … (4)
Flûte Traversière, Clavecin … (4)
Instruments En Ut (4)
Flûte Traversière Hautbois e… (4)
4 Flûtes à Bec Alto ou Violo… (4)
Contrebasse, Orchestre à Cord… (4)
Trompette Sib, Cor en Fa, Trom… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Violon, Violoncelle et 2 Piano… (4)
Basse, Choeur Mixte (SATB), Ha… (4)
Clarinette Basse, 2 Violons, V… (4)
4 Voix Sans Accompagnement (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Violon, Piano, Guitare Basse e… (4)
Hautbois et Harpe (4)
Partition Et Parties (4)
6 Instruments à vent, Cordes … (4)
Flute, Bassoon (duet) (4)
Percussion et Violoncelle (4)
2 Hautbois, 2 Flûtes Traversi… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Octuor (4)
Violin, Organ (4)
2 Flutes, Violoncello (4)
Trompette, 2 Hautbois, Cordes … (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
Choeur d'Enfants (SSA) (4)
2 Hautbois Et Instrument(s) A … (4)
Hautbois (1 Partition) Clarine… (4)
Flute, Viola and Piano (4)
Clarinette ou Flûte Traversi… (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
Violoncelle, Contrebasse, Bass… (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
4 ou 8 Clarinettes (avec 4 par… (4)
Harp, Voice (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
4 ou 8 Trompettes (avec 4 Trom… (4)
Clarinette Alto et Piano (4)
Voix et Ensemble Instrumental (4)
Flûte, Clarinette et Basson (4)
Alto, Violon et Violoncelle (4)
Flute, Clarinet, Violin, Cello… (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Soli (ATB), Chor (SSATB) und O… (4)
Choral, Organ (4)
Quatuor à Cordes et Enregistr… (4)
Viole de Gambe, Clavecin et Ba… (4)
Clarinette en Sib et Clarinett… (4)
Set de Cordes (4)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (4)
33 Chanteurs (9 Voix, darunter… (4)
Violon, Violoncelle, Alto et C… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Bois et Flûte Traversière et… (4)
Trompette et Réduction pour P… (4)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (4)
Quatuor avec Piano (4)
2 Violons, Alto, Hautbois, Cor… (4)
Flûte à Bec Alto, Hautbois e… (4)
Piccolo / Flûte 1 (1 Partitio… (4)
Guitare et Musique de Chambre (4)
Clarinettes Sib 1 (2 Partition… (4)
3 Violons et Violoncelle Ad Li… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
Guitar, String Quartet (4)
2 Trompettes et 3 Trombones (4)
Trompette Sib (1 Partition) Cl… (4)
Quintet : 2 Violins, Violoncel… (4)
Organ, Percussion (4)
Cuivres (4)
Basson, Trombone ou Baryton (4)
2 Flûtes Traversières, Hautb… (4)
Flûte 1 Hautbois 1 Basson (4)
Double Quintette de Bois et Co… (4)
Trio A Vent-Bois (4)
Flûte Traversière Violoncell… (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
Euphonium, Tuba (duet) (4)
3 Oboes (4)
Flûte Traversière, Violon, A… (4)
Flûte Traversière, Violon, A… (4)
Trumpet and Guitar (4)
Flûte, Clarinette et Accordé… (4)
Flûte Traversière, Alto, Vio… (4)
Clarinette, Piano, Violon et V… (4)
3 Violons, Bas Viol et Basse C… (4)
Flûtes Traversières (2 Parti… (4)
Consort de Violes de gambe (4)
4 ou 8 Flûtes Traversières (… (4)
Basson et Concert Band ou Harm… (4)
Flûte à Bec Alto, Basson et … (4)
Flute, Violin, Cello and Piano… (4)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (4)
6 Voix (SSATTB) (4)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (4)
Quatuor à Cordes et Electroni… (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Solistes (SAAATTTTBBB), Choeur… (4)
4 Trombones Ténor ou 3 Trombo… (4)
Quatuor à Cordes (Piano ad li… (4)
Baryton ou Euphonium et Piano (4)
Trompe de Chasse et Piano (4)
Flûte Traversière, Violon et… (4)
2 Accordions (4)
Hautbois, Cor, Basson et Piano… (4)
Flûte Traversière Basson et … (4)
Ensemble De Cuivres Et Timbale… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Flûte A Bec Alto (Flûte Trav… (4)
Trio de Cuivres (4)
Instrumentation Flexible (4)
Bouzouki (4)
Choeur SATB, Orgue, Saxophone … (4)
2 Trompettes Sib ou 2 Cornets … (4)
Violoncelle et 2 Pianos (4)
Piano et Quatuor à Cordes (4)
Flûte Traversière Basson et … (4)
2 Flûtes Traversières et Fl… (4)
Trompette, 2 Violons et Basse … (4)
Hautbois, Clavecin et Basse Co… (4)
Basson, Clarinette, Hautbois, … (4)
Trumpet , Piano (4)
Flûte Traversière, 2 Violons… (4)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Co… (4)
Flûte Traversière hautbois o… (4)
Quintette à vent (4)
Flûte Traversière (Ensemble … (4)
Flûte, Saxophone Ténor et Pi… (4)
Flûte 1 Clarinette en Sib 1 C… (4)
Clarinette et Quatuor à Corde… (4)
Baritone Ukulele (4)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Sa… (4)
Flute, Violin, Viola (4)
Flûte [Piccolo], Hautbois, Cl… (4)
Flûte Traversière et Clarine… (4)
Musique originale (4)
Flûte à Bec Soprano, Basson … (4)
Trio ou Quatuor à Cordes (4)
5 Recorders (4)
Piano Trio: piano, violon, vio… (4)
Rythmique Et Mouvements Gymniq… (4)
Basson et Basse Continue (4)
5 Instruments à Vent (4)
Hautbois, Clarinette en A, Bas… (4)
Piano Trio: mixed chamber inst… (4)
Recorder, Violin, Basso contin… (4)
3 Trompettes Cor, Trombone et … (4)
Piano et Clavier (4)
Education musicale (4)
1 Flûte Traversière (1 Parti… (4)
2 Violons Hautbois et Orchestr… (4)
2 Trompettes Et 2 Trombones (4)
3 Instruments à Cordes ou à … (4)
Concert Band/Harmonie et Corne… (4)
Sextuor à Cordes et Quintette… (4)
2 Violins, Guitar (trio) (4)
Voix, piano (4)
Clarinette et Clarinette Basse… (4)
Voice, Clarinet, Piano (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (4)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (4)
Choeur Mixte (SSATB) Et Instru… (4)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (4)
Basson, Violoncelle et Piano o… (4)
Flûte Traversière, Trompette… (4)
2 Recorders, Basso continuo (t… (4)
Cornet and Orchestra (4)
Guitare Flatpick et Plectre (4)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (4)
Didgeridoo (4)
2 Cellos, Piano (4)
Violon, Alto ou Violoncelle (4)
Violon, Basson, Trombone et Ba… (4)
Flûte A Bec Alto, Flûte Trav… (4)
2 Contrebasses (4)
Violon, Piano et Vibraphone (4)
Choeur d'Enfants SA, Cymbale, … (4)
Violon et Clarinette en Sib et… (4)
Trompette, Violon, Trombone et… (4)
Trio A Cordes (4)
Brass Band et Percussions (4)
Fake Book (4)
Xylophone (4)
Clarinette, Alto et Piano (4)
1 Instrument Clé de Sol en Mi… (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Pe… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
2 Hautbois et 2 Bassons (4)
5 Cordes Ou 5 Flûtes A Bec (S… (4)
Euphonium et Brass Band (4)
Soli (SATB), Gemischter Chor (… (4)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (4)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (4)
Concert Band / Harmonie (4)
Narrateur (10 Voix et Div. Ré… (4)
2 Flûtes A Bec Alto Et Basse … (4)
Voix Haute (4)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (4)
Ensemble Divers (4)
4 Trompettes et 4 Trombones (4)
Trompette ou Bugle et Piano (4)
Guitare Tablatures Flatpick et… (4)
Trombone et Basse Continue (4)
2 Flûtes à Bec (4)
Musique de chambre (4)
Guitar, Orchestra (4)
Guitar, Keyboard (duet) (4)
Harp and Piano (4)
Timbales (4)
Chanson (4)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (4)
Violon, Cordes et Basse Contin… (4)
Tous instruments (4)
Saxhorn Basse en Clé de Sol o… (3)
Trompette I (3)
Trompette, 2 Hautbois Et Basso… (3)
5 Trompettes (3)
Drum set and Piano (3)
Euphonium Bb et Piano (3)
Concert Band et Piano (3)
2 Instruments Cuivre (3)
Solo, Choeur SATB, 2 Trompette… (3)
Tuba ou Saxhorn Basse (3)
Savon (3)
3 Trompettes Et Orgue (3)
2 Violons, Trombone Et Basse C… (3)
Saxophone Alto et Concert Band… (3)
Trumpet, Trombone, Piano (3)
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Details
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
(+)
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Raising the curtain on Christopher Norton’s Micromusicals – exciting and accessible musicals for schools based on popular classroom teaching topics from the creator of the internationally-acclaimed Microjazz series. Designed for children aged 6-12 each production lasts around 30 minutes and can be learned rehearsed and performed in as little as 2 days.Stage a real class act with this comprehensive and flexible resource:* Succinct casting and direction suggestions * Optional props list with a wealth of additional downloadable resources * Straightforward and catchy songs with complete demonstration and backing tracks on an accompanying CD * Voice and piano scoreswith guitar chords * A wide range of flexible easy band and orchestral parts available to download which can be played in conjunction with the backing tracks or as part of an independent live orchestral or band * Photocopiable lyric sheets (also available as downloads for printing or projection) * Wide-ranging cross-curricular teaching and classroom activity suggestions * A customisable poster to publicise performances A Christmas Carol is an English literary classic written by Charles Dickens and was first published in December 1843. The popular novella is studied at Key Stage 2 and 3 as part of the National Curriculum in England as well as at schools and colleges elsewhere in the UK and around the world. In this new Micromusical adaption the abridged story is told through drama and song.TestimonialsThe micro-musicals have enriched our curriculum and have enabled the topics taught in class to come alive. Through the micro-musicals the children have gained a deeper and broader understanding of the curriculum and have developed a bank of rich language which has supported their writing outcomes. The micro-musicals have provided an excellent opportunity to teach music through all areas of the curriculum and we have been able to use music as a platform to learn history science geography and literature. They have been a good value for money and a valuable resource.-Bronwen Chalmers Head Teacher Davies Lane Primary School
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Handel wrote the famous Dixit Dominus with the text of Psalm 109 during his time in Italy in c. 1707. Although he was only 22 years old the work already demonstrates his wide spectrum of compositional abilities which are later fully realized in his operas and oratorios. Central to this work are the six choral movements which with their polyphonic structure are closely related to German choral music of the 17th century.The first Urtext edition BA 4002 based on the Halle Handel Edition was published in 1960. At that time no critical commentary was published so that in cases of doubt the basis on which editorialdecisions were made was not officially recorded. A new complete edition volume (BA 10704/01) due to be published in 2013 will include a detailed foreword providing information on the genesis and the first performance of this work as well as information on the psalm on which this work is based and on performance practice. In addition several facsimiles pages will be included giving a view into the source material. The critical commentary will provide a detailed insight into all the available sources and how they have been passed down.This newly revised Urtext performing edition offers a thorough revision of this frequently-performed work and meets all the requisites of a scholarly-critical edition. Former readings in the old edition regarding a small number of pitches but mostly basso continuo figures and the underlying text have now been able to be amended on the basis of the new findings. In the new edition the work appears in nine movements no longer eight which reflects the composer's intentions.The new performance material is not compatible with the old one.Presented in a revised Urtext editionClear straightforward Piano reduction in the vocal scoreUrtext of the Halle Handel EditionFull score performance material (BA10704) & Vocal score (BA10704-90) available for sale
6.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Georg Friedrich Händel: Dixit Dominus HWV 232: SATB: Part
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Handel wrote the famous Dixit Dominus with the text of Psalm 109 during his time in Italy in c. 1707. Although he was only 22 years old the work already demonstrates his wide spectrum of compositional abilities which are later fully realized in his operas and oratorios. Central to this work are the six choral movements which with their polyphonic structure are closely related to German choral music of the 17th century.The first Urtext edition BA 4002 based on the Halle Handel Edition was published in 1960. At that time no critical commentary was published so that in cases of doubt the basis on which editorialdecisions were made was not officially recorded. A new complete edition volume (BA 10704/01) due to be published in 2013 will include a detailed foreword providing information on the genesis and the first performance of this work as well as information on the psalm on which this work is based and on performance practice. In addition several facsimiles pages will be included giving a view into the source material. The critical commentary will provide a detailed insight into all the available sources and how they have been passed down.This newly revised Urtext performing edition offers a thorough revision of this frequently-performed work and meets all the requisites of a scholarly-critical edition. Former readings in the old edition regarding a small number of pitches but mostly basso continuo figures and the underlying text have now been able to be amended on the basis of the new findings. In the new edition the work appears in nine movements no longer eight which reflects the composer's intentions.The new performance material is not compatible with the old one.Presented in a revised Urtext editionClear straightforward Piano reduction in the vocal scoreUrtext of the Halle Handel EditionFull score performance material (BA10704) & Vocal score (BA10704-90) available for sale
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Passionskantate. Par HOMILIUS GOTTFRIED AUGUST. He was without argument our grea...
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Passionskantate. Par HOMILIUS GOTTFRIED AUGUST. He was without argument our greatest church composer, wrote the lexicographer E. L. Gerber a few years after Homilius's death in 1785. As a result of the destruction of the Kreuzkirche during the Seven Years War, the longtime Kreuzkantor, a pupil of Bach, performed his professional musical duties primarily at the Frauenkirche in Dresden. The Passionskantate was well received and widely disseminated during the 18th and 19th centuries: Thanks to its popularity it was published in 1775 by Breitkopf as a full score - a rare honor, accorded to only one other Passion in the 18th century [Graun's 'Tod Jesu']. The text describes the events of the Passion from a very personal pointof view: The story focuses less on the actual events, then upon the feelings of the observers of these events. The subjective nature of the narrative is reflected in a very dramatically marked style of recitative, which presents a charming contrast to the expressive choral writing and the melodically accented arias. With the release of a new music editions and a SACD/CD the Passionskantate can now be 'rediscovered. '/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières,
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