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Soli, Mixted choir and accompa… (138)
Musical course - Solfege (135)
Cello, Piano (133)
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1 Piano, 4 hands (119)
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High voice, Piano (115)
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Biography (95)
Chamber Orchestra (94)
Low voice, Piano (94)
Recorder (89)
Trombone (88)
Choral TTBB (87)
Saxophone (85)
Piano Trio: piano, violin, cel… (79)
Baritone voice, Piano (76)
Guitare (74)
French horn (70)
Flûte Traversière, Hautbois,… (68)
Jazz Ensemble (68)
Clarinet and Piano (67)
Tenor Saxophone (66)
Harp (65)
Bb Instruments (63)
Viola (59)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (58)
Tenor voice, Piano (58)
Keyboard (57)
Ensemble A Vent (56)
Medium voice, Piano (55)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (54)
Chant (53)
Flûte Traversière, Clarinett… (52)
Banjo (52)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (50)
Trumpet, Piano (50)
Cor, 4 Trompettes, 4 Trombones… (48)
Wind ensemble (45)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (44)
Orchestre de Chambre (Flûte Å (44)
Flute and Guitar (44)
Viola, Piano (44)
Choral SSATB (43)
Mezzo-Soprano voice, Piano (43)
Choral Unison (41)
Alto Saxophone and Piano (41)
4 Instruments à Cordes (4 Boi… (40)
Orgue, 2 Flûtes Traversières… (40)
Harmonica (40)
Opera (39)
Choral SSAA (39)
Piano, Voice, Guitar tablature… (38)
Mandolin (37)
Trompette, Hautbois D'Amour, V… (36)
CD (35)
Oboe (35)
Trombone and Piano (34)
DVD concert (34)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, V… (33)
Eb Instruments (33)
Piano Quartet: piano, violin, … (32)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Tim… (32)
2 Flûtes Traversières ou 2 F… (32)
Soprano voice (32)
Travaux Pour Choeurs (31)
French Horn and Piano (30)
Saxophone and Piano (30)
Flûte à Bec F1, C1, 2 Violon… (28)
Solo Flûte à Bec F1, 2 Violo… (28)
Flute and String Quartet (28)
Flûte Traversièreou Piccolo,… (28)
Orgue, 2 Hautbois, 2 Violons, … (28)
Oboe, Piano (duet) (28)
2 Pianos, 4 hands (28)
Descant (Soprano) Recorder (27)
Percussion (27)
Musical Awakening (27)
Voice, Guitar (27)
Pennywhistle (26)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (26)
Conducteur (26)
Hautbois, Flûte à Bec F1 ou … (24)
Flûte Traversière, Hautbois,… (24)
Flûte à Bec F2, 2 Violons et… (24)
2 Violons, 2 Altos, Violon ou … (24)
Clarinette ou Trompette ou Vio… (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Mezzo-Soprano voice (24)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (24)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (24)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (24)
Tenor voice (24)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (23)
Recorder Quartet (22)
Baritone voice (22)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (21)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (21)
Choral SSAATTBB (21)
2 Flutes (duet) (21)
2 Violins (duet) (21)
Flûte Traversière ou Violon)… (20)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (20)
Clarinette, Violon, Alto et Co… (20)
2 Violons, Alto et Violoncelle… (20)
2 Violons ou 2 Hautbois, Alto,… (20)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (20)
Double Bass (20)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Tr… (19)
2 Guitars (duet) (19)
Children choir (19)
Violin, Basso continuo (18)
3 Trompettes, 3 Trombones et T… (18)
Dulcimer (18)
Piano and Orchestra (18)
Chant et Guitare (18)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (17)
Solistes ATB, Choeur SATB, 3 T… (17)
Bassoon (17)
Tuba (17)
Music Theory (17)
2 Flûtes Traversières et Vio… (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Band Scores (16)
Flûte Traversière, Alto et G… (16)
Flûte Traversière, Viole de … (16)
Ensemble (16)
Hautbois, 2 Flûtes Traversiè… (15)
String Trio: violin, viola, ce… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
3 Cors, 2 Violons, Alto, Violo… (14)
Trompette Solo, Orchestre à C… (14)
3 Ensembles Instrumentaux A 4 … (14)
Big Band (14)
String Trio: 2 violins, cello (14)
Accordion ensemble (13)
2 Cors, 2 Trompettes, Timbales… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
4 Guitars (Quartet) (13)
Low voice (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornet… (13)
Piano Accompaniment (13)
Tuba and Piano (13)
2 Saxophones (duet) (13)
Orchestra, Violin (13)
Bass Clarinet (13)
Children choir, Piano (13)
8 Voix en 2 Choeurs (12)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Tr… (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
Trio à Cordes (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (12)
Flûte Traversière, 2 Clarine… (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Bass Clef Instruments (12)
8 Trompettes et Timbales (12)
Trompette, Trombone et Piano (12)
Soprano (12)
2 Violons, Alto, 2 Hautbois, 2… (12)
Clavecin, 2 Violons, Alto et V… (12)
Cor ou Hautbois et Trompette, … (12)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (12)
Guitar Ensemble (11)
2 Recorders (duet) (11)
Brass Quartet (11)
Tenor Saxophone and Piano (11)
Voice, Organ (11)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (11)
Choeur SAM (11)
Nursery rhyme (11)
K7 Vidéo (11)
Vocal duet, Piano (10)
Partie Séparée (10)
Choeur D'Hommes (TTBB) A Cappe… (10)
2 Violons, Alto, Violoncelle o… (10)
Saxhorn and Piano (10)
2 Cellos (duet) (10)
Soprano voice, Orchestra (10)
Saxophone (band part) (10)
Euphonium, Piano (duet) (10)
2 Clarinets (duet) (10)
Harpsichord (10)
3 Guitars (trio) (10)
Flute Quartet: 4 flutes (10)
High voice (10)
Treble (Alto) Recorder, Piano (10)
2 Violons, Alto, Violoncelle o… (9)
Exemplaire Complet (9)
8 Instruments (9)
SATB, 4 Parties Mixtes et Inst… (9)
Choeur SATB, 2 Litui (2 Cors),… (9)
Double bass, Piano (duet) (9)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (9)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (9)
2 Hautbois, 3 Violons, Alto, V… (9)
Parties Supplémentaires (9)
Choeur SSATTB, 4 Trombones, 4 … (9)
Bassoon, Piano (duet) (9)
Scores (9)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (9)
Marimba (9)
Percussion Ensemble (9)
Chanson (9)
Recorder, Piano (9)
Flûte à Bec F1, C2 et Piano … (8)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (8)
Flûte Traversière, Violoncel… (8)
Choeur (SATB) et Brass Band (8)
Flûte Traversière, Violon ou… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, (2… (8)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (8)
Livres (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
Solo ST (T) B, Choeur SATB, Ha… (8)
2 Violons, Basse Continue et O… (8)
Violin, Viola (duet) (8)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (8)
Solistes SSATBB, Choeur SATB/S… (8)
Clarinette, Violon, Violoncell… (8)
Clarinette en La, 2 Violons, A… (8)
Flûte Traversière, Alto et H… (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Alto, Tuba et Piano (8)
Ensembles de Cordes et Piano (8)
2 Choeurs Instrumentaux à 4 P… (8)
2 Clarinettes, 2 Cors, 2 Tromp… (8)
Electric bass, Drums (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Violin, Cello (duet) (8)
Violin, Guitar (duet) (8)
Choral, Organ (8)
Djembe (8)
Ukulélé Soprano (8)
Medium Voice (8)
2 Trompettes, 2 Trombones et T… (7)
Solo instrument and Organ (7)
Batterie et Percussions (7)
Flûte Traversière, 2 Violons… (7)
Trio (7)
Flûte à Bec C2, F1 et C1 ou … (7)
Madrigaux (7)
Flûte à Bec C2, F1, C1 et F … (7)
Choeur de Femmes (SA) avec Sol… (7)
DVD Opera and Ballets (7)
Solo S, 4 Instruments, Contreb… (7)
Flute, Cello, Piano (trio) (7)
Solistes ou Choeur SATB, c.-f.… (7)
2 Trompettes, 2 Violons, Alto … (7)
Vocal duet (7)
3 Recorders (trio) (7)
Matériel D'Orchestre (7)
Symphonic Band (7)
Flute Trio: 3 flutes (7)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (7)
ENS::Ensemble (7)
DVD Show / Broadway (7)
Percussion, Piano (duet) (7)
Choral SSATTB (7)
Piano, Guitar (duet) (7)
Voix Mixtes (6)
Ensemble Instrumental et Petit… (6)
4 Trompettes, 4 Trombones, 2 O… (6)
4 Trompettes, 2 Cors, Trombone… (6)
Clavier ou Orgue Electronique (6)
Saxophone Baryton (6)
Solo B, Violon, 3 Violes de Ga… (6)
Choeur en 8 Parties (SATB-SATB… (6)
4 Parties Mixtes (6)
Snare drums (6)
2 Saxophones et Fanfare (6)
5 Instruments Mélodiques (6)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (6)
Violin, Organ (6)
Solo A, 2 Flûtes Traversière… (6)
Solo S, Choeur SATB, 2 Violons… (6)
2 Flûtes A Bec, Hautbois, Vio… (6)
Concert Band/Harmonie (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, Pa… (6)
Soli (SSAATB), Choeur Mixte (S… (6)
Cordes (Quatuor Pour Flûtes A… (6)
Organ, Piano (duet) (6)
Solistes SS, Choeur SATB, 2 Vi… (6)
Voice and Orchestra (6)
Trompette et Concert Band ou H… (6)
Choeur De Femmes (6)
Chorale (6)
3 Violons, Alto, Violoncelle o… (6)
Trombone (band part) (6)
Vibraphone Solo (6)
Choeur SSA, 2 Violons, Contreb… (6)
Music movie (6)
Bagpipe (6)
8 Voix (SATB et SATB) (6)
Brass Quartet: 4 trombones (6)
Euphonium (6)
:: (6)
Saxophone Ténor et Piano (6)
Vibraphone (6)
Solistes (SSTB), Choeur Mixte … (5)
Guitare Electrique (5)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (5)
Solistes (SAAATTTTBBB), Choeur… (5)
Livret (5)
Quintette avec Piano (5)
Choeur SATB, 2 Trompettes et O… (5)
Choeur SAB, Flûte Traversièr… (5)
Solo à (S ou T), Choeur SATB,… (5)
Solo T, Flûte Traversière, V… (5)
Ocarina (5)
Flexible Instrumentation (5)
Trio Avec Piano (5)
Solo S (T), 2 Violons et Orgue… (5)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (5)
5 Parties Mixtes, Instruments … (5)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (5)
Piano, Guitar (Chords) (5)
Quintette (5)
Voix, Ensemble de Chambre et B… (5)
Soprano Saxophone and Piano (5)
3 Violons, Alto, Violoncelle o… (5)
Musette (Hurdy Gurdy, Flûte T… (5)
Concert band, Choral (5)
5 Voix (SSATB) et Basse Contin… (5)
Alto voice, Piano (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle o… (5)
Cor et Orgue (5)
Treble (Alto) Recorder (5)
Piano Quintet: piano, violin, … (5)
Baritone Saxophone (5)
Flûte à Bec F1, Flûte Trave… (4)
Violoncelle, Saxophone et Pian… (4)
Hautbois, Clarinette en Sib et… (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Violon, Violoncelle et Electro… (4)
Flûtes Traversières et Clari… (4)
Clarinette Alto (4)
Flute, Violin and Violoncello (4)
Guitare, Violon, Mandoline, ba… (4)
Hautbois, Violon, Alto et Bass… (4)
Hautbois, Violon et Alto (4)
Flûte Traversière, 2 Violons… (4)
Solo à et Orgue (2 Violons, A… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Guitar, String Quartet (4)
Bass Trombone and Piano (4)
Quinette à vent (4)
2 Violons et Alto (4)
Quintette de Saxophones et Ens… (4)
Choeur Mixte (SATB), Hautbois … (4)
Flûte Traversière, Violon et… (4)
Violon Solo, 2 Violons et Viol… (4)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (4)
Orgue et Musique de Chambre (4)
Violon Solo, Tous Violons et B… (4)
Mandoline, Mandole et Guitare (4)
4 Euphoniums (4)
Clarinet (band part) (4)
Flûte à Bec F1 (Alternant et… (4)
Organ, Trumpet (duet) (4)
Flûte Traversière, Alto et V… (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (4)
Flute, Orchestra (4)
Consort de Violes de gambe (4)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Alto, 2 Violons et Basse Conti… (4)
Flûte à Bec C2 (4)
Guitare ou Violon, Violoncelle… (4)
Sextuor (4)
Marimba or Xylophone (4)
Autoharp (4)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
3 Trompettes, 2 Trombones et O… (4)
Quatuor de Flûtes à Bec (Qua… (4)
Clarinette, Piano, Violon et V… (4)
Solistes (TB), Choeur Mixte (S… (4)
Trumpet (band part) (4)
2 Flûtes à Bec Soprano, Cord… (4)
2 Clarinettes, 2 Violons, Viol… (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Trompette 2 (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Alto (Violon, Violoncelle) Et … (4)
2 Trompettes (duo) (4)
Flûte à Bec C2 et Clavecin o… (4)
Choeur à 2 Parties, Orgue et … (4)
Violon 2 (4)
2 Flûtes Traversières, Hautb… (4)
Percussions 2 (4)
Violon ou Clarinette, Violonce… (4)
Piano et Quatuor à Cordes (4)
2 Flûtes Traversières et FlÅ (4)
Quintette à vent (4)
Chant et Basse Continue (4)
Flûte Traversière, Alto et C… (4)
Voix et Instruments Divers (4)
Soli and Orchestra (4)
Ensemble A Cordes (Quatuor A C… (4)
Soprano Et Tenor (4)
3 Trombones (trio) (4)
2 Flûtes à Bec F1 et Basse C… (4)
Ensemble à Cordes Flexible et… (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Violon, Viole et Basse Continu… (4)
Cello, String Bass (duet) (4)
Quatuor de Flûtes à Bec et P… (4)
2 Flûtes à Bec et 2 Flûtes … (4)
Etudes (4)
Tenor Et Orchestre (4)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (4)
2 Violins, Piano (4)
Clarinet, Orchestra (4)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (4)
Hautbois ou Flûte Traversièr… (4)
Partition de Poche (4)
Bandonéon, Violon, Piano et C… (4)
Banjo à 5 Cordes et Plectre (4)
Lyrics only (4)
Flute and Strings Trio (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Clarinette Basse, Trombone, Al… (4)
Quatuor à Cordes et Violoncel… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Clarinette 2 (4)
Flute, Violoncello (4)
Trompette (pour Quintette De C… (4)
Flûte à Bec C2, 2 Flûtes à … (4)
A Cappella (4)
2 Flûtes à Bec F1 ou 2 Flût… (3)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (3)
Choeur d'Enfants 1 Partie, Par… (3)
2 Trombones (duet) (3)
Choeur A L'Unisson Et Orgue (3)
Voix de Femme et Piano (3)
Choeur Mixte, Flûte TraversiÅ (3)
Solo S (Choeur à 1 Partie), F… (3)
1 Piano, 6 hands (3)
Choeur Mixte et Orchestre (3)
Euphonium ou Saxhorn Solo (3)
Manuels/ DVD Technique (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
3 Parties Solo, Choeur Et Orch… (3)
Flûte Traversière ou Violon … (3)
Concertina (3)
Guitare Country (3)
Cajon (3)
Tuba en Do et Piano (3)
Choeur d'Hommes et Piano ou In… (3)
Trompette Solo, Orgue, Instrum… (3)
Choeur Mixte (SSA/TTBB), Choeu… (3)
Snare drums, Piano (3)
Solistes (AT/S), Choeur Mixte … (3)
String Quintet: 2 violins, vio… (3)
Flûte, Alto Et Harpe (3)
2 Violas (duet) (3)
Cor en Fa (3)
Flute, Violin, Piano (3)
Solistes SST, Contrebasse et O… (3)
Cello, Guitar (duet) (3)
2 Oboes (duet) (3)
3 Clarinets (trio) (3)
2 Tubas et Piano (3)
Concert Band ou Harmonie et 2 … (3)
Voix, Ensemble et Electronique… (3)
Choeur Mixte Instruments Ad Li… (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Flûte à Bec et Guitare (3)
2 Trompettes, 2 Trombones et O… (3)
Choeur SATB, 2 Trompettes et 3… (3)
SATB, SATB et Orgue (3)
Cor Anglais ou Clarinette ou A… (3)
3 Saxophones (trio) (3)
String quintet (3)
Orgue, Piano, Accordéon, Chan… (3)
6 Parties Mixtes (3)
Choeur Mixte, Communauté, Orc… (3)
Cor Anglais, 2 Clarinettes Bas… (3)
Solistes SATB, Choeur SATB, ou… (3)
Flute, Organ (duet) (3)
Solistes SATB, Choeur SATB et … (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (3)
Soprano, Piano (3)
Multi percussion solo (3)
Guitare Tablatures Flatpick et… (3)
Choeur De Femmes (Ou D'Hommes)… (3)
Solo A, Alto et Basse Continue… (3)
2 Flutes, Piano (3)
Melody line, Piano (3)
SingSt, Klavier (3)
Fake Book (3)
Solistes SS et Basse Continue (3)
Fanfare Band (3)
Voix et Instruments (3)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (3)
Tenor Banjo (3)
Trompette et Guitare (3)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (3)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (3)
Tuba et Concert Band ou Harmon… (3)
Solistes (STBar), Choeur Mixte… (3)
Ensemble A Instrumentation Var… (3)
Ukulele Ensemble (3)
Soprano ou Ténor et Piano (3)
Euphonium et Brass Band (3)
Solistes (AT/S), Choeur Mixte … (3)
Reportage (3)
Guitare Flatpick et Plectre (3)
Solo S (T) et Orgue (Choeur SA… (3)
4 Cellos (3)
Contralto Et Piano (3)
School Ensemble (3)
2 Violas, Piano (3)
Saxophone and Organ (3)
4 Bassoons (3)
String quartet: 4 violins (3)
Diverses Formations (3)
Percussions (3)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (2)
Guitare ou Ukulélé ou Mandol… (2)
Choeur SSATTB, (6 Instruments,… (2)
Ténor et Orchestre (2)
Flute (band part) (2)
Clarinette Ou Trompette Et Pia… (2)
DVD (2)
Harmonium (2)
Quatuor Variable (2)
Darbouka (2)
Soprano voice, Organ (2)
Percussions (2)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (2)
4 Voix Mixtes a Cappella (2)
Cello, Orchestra (2)
Flûte à Bec C2 et Basse Cont… (2)
Gemischter Chor-SATB, 2 Corne… (2)
Trombone, Organ (2)
Clavecin (2)
Tambours (2)
Soprano Saxophone (2)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (2)
Voix (Flûte A Bec Et Violon) … (2)
Flûte à Bec F1 et Clavecin (2)
Choral, Orchestra (2)
Orgue ou Harmonium et Choeur Ã… (2)
Percussions et Ensemble (2)
Soprano, Baryton et Piano (2)
2 Parties Voix Aigües (SS) et… (2)
Brass ensemble, Organ (2)
2 Trumpets (duet) (2)
Voix et Brass Band (2)
Choeur SSATB et Basse Continue… (2)
Chant De 1 À 4 Voix Et Piano (2)
Marimba, Saxophone (duet) (2)
Choeur SSTT, 2 Instruments, Co… (2)
Percussion (band part) (2)
Musique de chambre (2)
2 Flûtes à Bec Soprano Flût… (2)
Cor Anglais et Orgue (2)
1 Ou 2 Trompettes (2)
Voix Basse(s) Et Piano (2)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (2)
Guitare Classique Et Fingerpic… (2)
Voix et Piano Réduction (2)
Choeur D'Enfants (SSAA) A Capp… (2)
Vibraphone and 2 Marimbas (2)
Saxophone ensemble (2)
Xylophone et piano (2)
2 Clarinets, Piano (2)
Choeur De Femmes (SSA) Et Pian… (2)
voix, percussions (2)
Voix et Orchestre à vent (2)
Woodwind Quintet (2)
Jeux de Bâtons (2)
Choeur SAM, Paroisse, 2 Violon… (2)
Piano (band part) (2)
Woodwind Quartet (2)
Alto (2)
Soprano, Ensemble, Bande Et Vi… (2)
Trumpet and Guitar (2)
Choeur Mixte (SATB), Solistes,… (2)
Flûte à Bec F1 (2)
Horn and Orchestra (2)
Quintette de Cuivres (2)
Ukulélé Baryton (2)
4 Parties Voix Aigues (SSAA), … (2)
Solistes TTBB, Choeur TTBB, Vi… (2)
Choeur SATB, 2 Litui (2 Cors),… (2)
Harp, Flute (duet) (2)
Harpe Et Voix (2)
Flûte à Bec F (2)
Voix et Ensemble Mixte (2)
Trombone / Euphonium / Basson (2)
Flute, Oboe, and Cello (2)
Basse (Baryton) Et Piano (2)
Musique de film et télévisio… (2)
Livre Musical (2)
Basson Et 3 Trompettes (2)
Clavier et Guitare (2)
Choeur Mixte A 5 Voix (2)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (2)
2 Parties Voix Aigues (SS) (2)
Bouzouki (2)
Petit Choeur SSAT, 2 Violons, … (2)
Choeur Mixte (SSSAATTBB) (2)
Choeur SATB, 3 Trompettes, 2 T… (2)
SATB et Quatuor à Cordes (2)
Double Quintette à Vents (2)
4 Trompettes, 2 Cors, 3 Trombo… (2)
2 voix soprano (2)
2 Violons ou Flûtes TraversiÅ (2)
1 Ou 2 Clarinettes (2)
Handbells (2)
Flûte à Bec F et Piano (2)
Grand Orchestre (2)
Piano Et Orgue (2)
Choeur D'Hommes, Instruments A… (2)
Baryton (2)
Flûte Traversière et Percuss… (2)
Violon Solo Ou Violon Et Piano… (2)
SAB (2)
Electric Bass (band part) (2)
Recorder, Bass Continuo (2)
Baryton ou Tuba et Brass Band (2)
SAM a Cappella (2)
Choeur Mixte A 3 Voix, 2 Violo… (2)
Cornemuse (2)
Saxophone Soprano, Alto, Téno… (2)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec (2)
8 Voix Mixtes A Cappella (2)
Violin and Marimba (2)
Choeur TTBB, 2 Trompettes et 2… (2)
Voix Moyennes (Mezzo-Soprano o… (2)
Clavier à 3 Parties (2)
Voice, melodic lines, and Guit… (2)
Choeur SATTB (2)
Cello Ensemble (2)
Cor (pour Quintette De Cuivres… (2)
Saxophone en Mib et Piano (2)
Ensemble à instrumentation va… (2)
Choeur Mixte (SSSMezMezMezAAAT… (2)
Clarinette et Orchestre (2)
Choeur et Instruments Variés (2)
Choral SSATTBB (2)
Oboe, Flute (2)
Choeur A Cappella (2)
Violoncello, Basso continuo (2)
2 Violons, Violoncelle, Orches… (2)
Violon 1 (2)
Voix solo - piano (2)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (2)
Trombone/Euphonium (2)
Bass Clarinet, Piano (2)
Clarinet Ensemble (2)
Choeur Mixte (SSAATTBB), Violo… (2)
5 Part Ensemble (2)
String Trio: 3 violins (2)
Orgue Et Choeur (2)
Tenor (2)
Bass Flute (2)
Guitare Fingerpicking (2)
Autres cordes pincées (2)
2 Pianos et 2 Percussions (2)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (2)
Choeur d'Hommes (TTBB) ou Choe… (2)
Contralto voice, Piano (2)
Mixed Choir, Strings and Bass… (2)
English horn, Piano (2)
Cornet et Brass Band (2)
Tuba (pour Quintette De Cuivre… (2)
2 Voix Egales Et Orgue (2)
1 Ou 2 Alto(s) (2)
Viola Seule, Gr. Flûte, Hautb… (2)
Baryton Et Orgue (2)
Ensemble à Cordes (2)
Choeur Mixte à 5 Voix (2)
Instruments Clé De Fa (2)
Choeur Mixte (SATB), Violoncel… (2)
Tenor Et Guitare (2)
Drum (band part) (2)
Vibraphone, Piano (2)
4 Instruments Cuivre (2)
Clarinette Bb (2)
5 Voix SATTB (2)
Soprano Et Mezzo-Soprano (2)
Ensemble Divers (2)
Horn Ensemble (2)
Voix ou Récitant et Instrumen… (2)
Ensemble Instrumental (2)
Balalaïka Et Piano (2)
2 Flûtes à Bec C1, 2 Flûtes… (2)
Percussions à Mailloches (2)
Baryton-Basse Et Piano (2)
2 percussionnistes (2)
Solistes (Soprano, Mezzo-Sopra… (2)
Choeur SSAB/ATTB (2)
Choeur D'Enfants (SS) Et Orgue… (2)
1 ou 2 Clarinettes en Sib (2)
Petit Ensemble Contemporain (2)
Violon et Marimba (2)
Soprano, Flûte Traversière e… (2)
Zither (2)
Choeur Mixte à 4 Voix, Récit… (2)
Chant, Violon, Violoncelle et … (2)
Flûte Traversière Et Hautboi… (2)
Mezzo-Soprano et Orchestre (2)
Guitar (band part) (2)
Clarinette (2)
Trompette en Sib (2)
Timpani (2)
Choeur Mixte a Cappella (2)
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Guitare Flatpick Et Fingerpick… (2)
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Soli (AB), gemischter Chor (SA… (2)
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Georg Friedrich Händel: O come let us sing HWV 253 - Chandos Anthem No.8: Voice:
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87.09 EUR - Sold by LMI-partitions
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On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à -dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. 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Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel Royal. ?As pants the hart? his fifth setting of this Psalm text was written in March 1738 for performance at a benefit concert for the King?s Theatre in the Haymarket. Until just before Handel?s first visit to England the only instrument permitted to accompany the service in the Chapel Royal was the Organ.These four works (O sing unto the Lord HWV 249a I will magnify thee HWV 250b As pants the hart HWV 251e Let God arise HWV 256b) with their orchestral accompaniments thus represent something akin to a new genre in English church music.The four anthems arepresented in clearly laid out Vocal scores with easy-to-play Piano reductions based on the Urtext from the ?Halle Handel Edition?. Their winningly varied and self-sufficient orchestral writing provides a suitable framework for the festive chorus and the equally festive solo numbers. Today they sound as splendid as ever before. The full scores and Vocal scores also contain a German translation along with the original English.Scoring:- HWV 249a: soloists (AB) chorus (SATB) Flute 2 Oboes 2 Trumpets Strings Continuo.- HWV 250b: soloists (SATB) chorus (SATB) Oboe Strings Continuo.- HWV 251e: soloists (SAATBB) chorus (SAATBB) 2 Oboes Strings Continuo.- HWV 256b: soloists (AB) chorus (SATB) Oboe Strings Continuo.- Urtext from the ?Halle Handel Edition? at the forefront of musical scholarship.- First separate editions for performance purposes.- Clear and easy-to-play Piano reductions.- Original English text with underlaid German translation.- Full scores vocal scores and performance material available for sale.
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. 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Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Symphonie dramatique-Roméo et Juliette Op.17 Hol.73: Symphonie dramatiqueFor his third symphony ?Roméo et Juliette? (1839) Berlioz turned to his greatest literary passion Shakespeare drawing once again on his own most fervent experiences. Berlioz?s discovery of Shakespeare in 1827 had been overwhelming not only for the dramatic force of the poetry and drama but also because the leading actress of the company Harriet Smithson immediately won his heart. She later became his wife.He began to think seriously about composing some kind of musical ?Romeo and Juliet? but it was not realised until 1839. The symphony is scoredfor double chorus (to represent the two warring families) solo voices as secondary characters with the lovers themselves represented by the Orchestra.Urtext of the New Berlioz EditionFull score (BA5458) vocal score (BA5458-90) and study score (TP334) available for salePerformance material (BA5458-72) available for hire
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Beatus Vir. Par VIVALDI ANTONIO. Mit 'Dixit Dominus' [Ps 109 [110]] und 'Beatus ...
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Beatus Vir. Par VIVALDI ANTONIO. Mit 'Dixit Dominus' [Ps 109 [110]] und 'Beatus vir' [Ps 111 [112]] liegen zwei der bedeutendsten doppelchörigen Kirchenkompositionen Vivaldis in kritischen Neuausgaben vor. Mit der vokal-instrumentalen Satzart 'in due Cori' knüpft Vivaldi an die alte venezianische [für ihn also heimatliche] Tradition festlich-mehrchörigen Musizierens an, deren Techniken der freilich mit solchen aus Konzert, Kantate und Oper verknüft und anreichert. Einem Brauch der Zeit folgend, ist dem 'Dixit' eine 'Introduzione al Dixit' vorangestellt: ein Prolog in Form einer dreisätzigen lateinischen Solokantate, deren lobpreisender Text mit der Aufforderung 'Ergo cantate Dixit' ['Darum singt nun das Dixit']zur eigentlichen Psalmkomposition überleitet. Da dieses Solo für Sopran, Streicher und Basso continuo auch eigenständig musiziert werden kann, ist es als CV 40. 006 separat veröffentlicht. / Psaumes / Date parution : 2000-05-01/ Répertoire / Solistes SSATBB, Choeur SATB/SATB, 2 Hautbois, 2 O
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Beatus Vir. Par VIVALDI ANTONIO. Mit 'Dixit Dominus' [Ps 109 [110]] und 'Beatus vir' [Ps 111 [112]] liegen zwei der bedeutendsten doppelchörigen Kirchenkompositionen Vivaldis in kritischen Neuausgaben vor. Mit der vokal-instrumentalen Satzart 'in due Cori' knüpft Vivaldi an die alte venezianische [für ihn also heimatliche] Tradition festlich-mehrchörigen Musizierens an, deren Techniken der freilich mit solchen aus Konzert, Kantate und Oper verknüft und anreichert. Einem Brauch der Zeit folgend, ist dem 'Dixit' eine 'Introduzione al Dixit' vorangestellt: ein Prolog in Form einer dreisätzigen lateinischen Solokantate, deren lobpreisender Text mit der Aufforderung 'Ergo cantate Dixit' ['Darum singt nun das Dixit']zur eigentlichen Psalmkomposition überleitet. Da dieses Solo für Sopran, Streicher und Basso continuo auch eigenständig musiziert werden kann, ist es als CV 40. 006 separat veröffentlicht. / Psaumes / Date parution : 2000-05-01/ Répertoire / Solistes SSATBB, Choeur SATB/SATB, 2 Hautbois, 2 O
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Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Editeur(s) d'origine: Taubmann, O -Ettler, C/ Répertoire / Soliste, Choeur Mixte et Orchestre
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