| Les Synapses
Emotionnelles
(PEREZ-RAMIREZ
MARCO-ANTONIO) Trio à Cordes [Sheet music] Jobert
Par PEREZ-RAMIREZ MARCO-ANTONIO. 'Il n'y aura pas d'angoisse, c'est en toute sé...(+)
Par PEREZ-RAMIREZ MARCO-ANTONIO. 'Il n'y aura pas d'angoisse, c'est en toute sérénité qu'elles chantent, dansent, font glisser la musique entre la parole et le geste, transmettent les odeurs, les inscrivent en relief dans l'espace, vibrent sous les mensonges, cherchent au sol des souvenirs que d'anciens danseurs ont laissés là avant eux du temps de l'esclavage. Ils animent d'un regard à l'autre l'énergie mentale. Elles sont de la pensée pure.'
Christophe Donner - Les synapses émotionnelles.
A l'origine de ce trio à cordes, il y a le projet d'un opéra de chambre, le projet d'une rencontre entre divers arts, la danse, la littérature, la musique - une nouvelle collaboration avec L. Saboye et C. Donner. Notre idée était de nous promener dans le cerveau, de toucher les connexions entre les sens. Que se passe-t-il à l'intérieur du cerveau au moment des émotions, des sentiments, des impulsions ? Que font les neurones, les synapses ? Que se passe -t-il quand l'impulsion électrique devient parole, vision, mouvement, pensée ? Le cerveau cristallise à lui tout seul un grand nombre de mes préoccupations: l'Instant, l'Intuition, les Sentiments, la Sensualité, les Perceptions.
Malheureusement, pour diverses raisons, ce projet n'a pu être réalisé. Dépité, j'ai quand même décidé de l'écrire, et ainsi, peu à peu, toutes mes pièces ultérieures, je les ai 'détournées' pour qu'elles appartiennent à cet opéra devenu imaginaire. Des pièces comme Sounds in the grass pour six percussionnistes, Dérive ou quand je suis devenu fou pour violoncelle et électronique, Hear it growing pour grand orchestre, font partie de cet opéra imaginaire. Elles faisaient l'objet de diverses commandes et donc avaient diverses motivations, mais il y avait toujours la même idée dans ma tête, l'idée de cet opéra imaginaire. Chacune de ces pièces raconta à sa manière, cette idée de neurones et de synapses, d'énergies, de flux, de connections entre les sens.
Aujourd'hui, cette nouvelle pièce pour trio à cordes, Les Synapses émotionnelles, n'obéit qu'à cette seule règle, celle d'appartenir à cet opéra imaginaire, celle de parler encore et à nouveau de l'Instant, de l'angoisse terrible de la fuite de la pensée, du refus d'écrire entre des limites fixées à l'avance, celle de faire confiance à la seule pensée, imprévisible.
Cette pièce est dédiée à mes complices de toujours, Laurence et Christophe.
Marco-Antonio Perez-Raminez / contemporain / Répertoire / Trio à Cordes
16.10 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Trattenimenti Armonici Da
Came (CASTRO FRANCISCO
JOSE DE)
Español Trio [Sheet music] Real Musical
Par CASTRO FRANCISCO JOSE DE. Transcripción y realización de Genoveva Gálvez
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Par CASTRO FRANCISCO JOSE DE. Transcripción y realización de Genoveva Gálvez
La edición de estas 10 sonatas de cámara a tres, viene a aminorar el vacío que la historia de la música española parece presentar en el siglo XVII en contraste con el glorioso florecimiento que caracteriza al que le precede.contiene Partitura generarticellas de violin 1o, violin 2o, violoncello./ Répertoire / Trio
24.92 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Artefact (PENARD OLIVIER) Clarinette, Violon, Violoncelle et
Piano Jobert
Par PENARD OLIVIER. Composé d'une brève ouverture et de trois mouvements, le q...(+)
Par PENARD OLIVIER. Composé d'une brève ouverture et de trois mouvements, le quatuor Artefact propose un parcours musical évolutif en utilisant un langage tout d'abord âpre et dissonant conduisant progressivement vers une stabilisation rythmique et harmonique où l'évocation du jazz est probante.
La forme de chacun des mouvements corrobore cette intention. Après une violente ouverture où la matière musicale se désagrège dans la plus grande instabilité rythmique, le second mouvement, pièce maîtresse du quatuor, est un scherzo épousant la forme du rondeau dans lequel se développe un tissu contrapuntique sur les intervalles de seconde et de septième. L'énergie rythmique est au centre du discours et oscille constamment entre une dynamique ternaire et binaire. La virtuosité instrumentale y est prépondérante. Les intentions mélodiques sont rares, mais des mélismes en constante transformation assurent la cohésion formelle. Construit lui-même de manière palindromique, comme un écho miniature à la forme rondeau (ABA'CAB'A''), le trio central transpose certains éléments motiviques du scherzo dans une atmosphère harmonique plus diatonique qui prélude au dernier mouvement. L'interlude est une passerelle entre le scherzo et le final, un moment de méditation transitoire qui nous plonge dans un monde d'angoisse et de poésie où l'évocation des musiques nocturnes de Belà Bartok ressurgit comme un hommage. La construction formelle est également de type ternaire. Les tensions chromatiques des mouvements précédents sont ici exacerbées par l'utilisation des instruments dans leurs tessitures les plus élevées. Cependant, le mouvement de libre passacaille qui débute et achève la pièce se déploie dans un langage harmonique où le diatonisme de plus en plus présent propose un apaisement de l'écoute qui préfigure le quatrième mouvement. Enfin, la Rapsodie-jazz se présente comme un final libéré de la dissonance et des cadres formels utilisés précédemment. Le rythme est ici tout autant structurant que dans le scherzo, l'emploi des intervalles de seconde est toujours aussi présent, mais la pièce se déroule dans la plus grande régularité métrique, animant le discours d'une exaltation jubilatoire que l'évocation du jazz vient renforcer.
C'est dans cette proposition de synthèse du langage savant avec le jazz que le parcours dramaturgique du quatuor prend sa pleine justification. Loin du pastiche et de la citation, la réunion de ces deux mondes musicaux parfois dissociés fonde un langage uniforme donné comme une alternative personnelle à la musique d'aujourd'hui.
'...Une musique forte, sensible et harmoniquement subtile, très bien écrite pour les instruments: un musicien qui n'hésite pas à aller a la rencontre du public au lieu de le mystifier...
...Une force d'expression et un raffinement d'où découle le style Penard, identifiable entre tous...'
Alan Ball, pianiste / contemporain / Répertoire / Clarinette, Violon, Violoncelle et Piano
52.00 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Johannes Brahms: Clarinet
Quintet In B Minor Op.
115: Clarinet: Score and
Parts Clarinet Quintet: Clarinet, String
Quartet [Score and Parts] G. Henle
für Klarinette 2 Violinen Viola und Violoncello-1890 est l?année où Brahms ...(+)
für Klarinette 2 Violinen Viola und Violoncello-1890 est l?année où Brahms envisagea d?arrêter de composer. Heureusement sa rencontre avec Richard von Mühlfeld clarinettiste du célèbre orchestre de la cour de Meiningen le détourna de ce projet et l?incita dès 1891 à composer le trio avec clarinette op. 114 ainsi que le quintette avec clarinette op. 115 ? deux des ?uvres les plus extraordinaires qui soient parmi le répertoire de cet instrument. Les premières exécutions publiques eurent lieu à Berlin et un peu plus tard à Vienne et furent couronnées d?un tel succès que Joseph Joachim désigna le quintette avec clarinette comme l?une des meilleures ?uvres jamais composées par Brahms. Comme toujours la présente édition urtext deséditions Henle a donné lieu à l?analyse approfondie de toutes les sources pertinentes. Les corrections personnelles de Brahms y ont également été intégrée.
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